جوزيبي فيردي هو قوة السهم. أوبرا فيردي "The Power of the Dole The Power of the Dol
على قطعة خبز 1861 ، رفض فيردي اقتراح كتابة أوبرا لروسيا. كان الوسيط في المفاوضات بين الملحن ومديرية المسارح الإمبراطورية في سانت بطرسبرغ هو التينور الشهير إنريكو تامبرليك ، الذي أدى الكثير من موسيقى الروك في روسيا. بدأ البحث عن libreto. "Ruye Blas" ، التي اعتمدت بالفعل Verdi لفترة طويلة ، دون أن يسلب الثناء الخاضع للرقابة. لا يمكن تخزين "Oskіlki" Ruy Blas في سانت بطرسبرغ ، فأنا أعيد البناء تحت الفحص المهيب - أكتب إلى Verdi Tamberlik. أعمال دراميةولا أعرف شيئًا جعلني راضيًا تمامًا. لا يمكنني ولا أريد التوقيع على اتفاقية أولاً ، أعرف حبكة مناسبة للفنانين ، مثل أن أكون أماً في سانت بطرسبرغ ، ومثل هذه الحبكة ، مثل أنني سأمتدح من قبل السلطات " (5 مارس 1861) عن الأغنية الإسبانية "Don Alvaro، or the Power of the Dole" الدراما رائعة وأصلية ومهيبة. أنا أحب ذلك أكثر ، لكني لا أعرف كيف يعرف جمهورها كل من أعرفهم. شيء واحد بالضبط: كل شيء يستحق ذلك "(20 منجل ، 1861).
تأليف فيردي دراما buv vodomy pisnik- رئيس المدرسة الرومانسية الإسبانية دون أنجيلي بيريز دي سافيدرا ، دوق دي ريفاس. Vignany من إسبانيا ، كمشارك في الحرب من أجل الاستقلال ، بعد أن أمضى سنوات عديدة في الهجرة. يوجو بيسا ، الموجه ضد تجديف الشعب الإسباني ضد شعوب بيفديني أمريكا ، استقبل بترحيب حار من الرهانات الديمقراطية في ساعة انطلاقه في إسبانيا عام 1835.
بعد أن كلف Piavi بوضع libreto ، عمل Verdi ، بعد أن أصبح من اللوحات ، على الأوبرا. 6 مارس 1861 وصلت إلى سانت بطرسبرغ لأتعلم "قوة الإعانة". ألي ، بريما دونا إم لاكروا ، الذي كان من المفترض أن يلعب الدور المركزي ، أصيب بالمرض. عند الارتباط مع Cim Verdi ، بعد أن أقيمت انطلاق الأوبرا حتى خريف عام 1862 ، وحتى انتصارها دور قياديتطلب أن تصبح صغيرة talanovity spіvachkuباربو. أولاً ، اترك روسيا ، فيردي ، بعد أن ذهب لبضعة أيام إلى موسكو ، لإلقاء نظرة على المتاحف والمعالم الأثرية في المدينة. في النبيذ العنيف بالقرب من باريس ، ثم العودة إلى إيطاليا ، ولكن ليس لفترة طويلة. في ربيع فيردي بروفوف بالقرب من لندن ، بصفته ممثلاً موسيقيًا لإيطاليا في معرض لندن العالمي ، والذي كتب من أجله أغنية "Inno delle nazioni" ("ترنيمة الأمم"). نص الكانتاتي كتبه أريغو بويتو. لا تكذب الأنشودة tsya ، المصممة رسميًا في الشخصية ، على النجاحات الإبداعية لفيردي. الملحن ونفسه razzinuvav tsy tvіr.
بعد بضعة أشهر من الراحة في Sant'Agata ، في منتصف الربيع ، استعد فيردي مرة أخرى إلى سانت بطرسبرغ ، متجهًا مبكرًا إلى موسكو ، حتى أتمكن من التواجد في إنتاج "Il trovatore" ، الذي تم الاحتفال به مع نجاح كبير. واعترافًا بأن الملحن كان في القاعة ، استقبله سكان موسكو بتصفيق خانق.
في العاشر من سقوط الأوراق بالقرب من بطرسبورغ ، أقيمت مسرحية "The Power of the Dole". كان الجمهور في حالة من الرهبة من المؤلف. Ale ، على جانبي الصديق الروسي ، تم التعرف على أوبرا فيردي الجديدة من خلال انتقادات شديدة ، أكثر قسوة وقسوة ، أقل ربحًا. هذه الحيوية المتسامية للفكر الموسيقي الروسي المتقدم أن أوبرا فيردي تفسر من خلال العالم المهم الذي طوى بواسطة تلك المفروشات المهمة ، والتي كانت تحتوي على مثل هذه الأوبرا الروسية.
عرف عشاق المسرح الموسيقي الروس جيدًا أنهم أحبوا الأوبرا الإيطالية. ابتداء من الأربعينيات ، جاءت الجثة الإيطالية إلى روسيا. غنى روبينز ودفوف وفريزولين وجريزيس وماريو وفنانين إيطاليين مشهورين آخرين بنجاح كبير في موسكو وسانت بطرسبرغ.
تم إطلاق أوبرا فيردي في روسيا عام 1845 ، عندما ظهر "لومبارد" على المسرح الروسي أولاً. عرفت موسيقى فيردي بعض الأغاني الرائعة. ومع ذلك ، في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ، عندما كان هناك صراع شديد في روسيا من أجل الثقافة الوطنية الروسية ، انتشر الفن الموسيقي الروسي ، ضد "الإيطالي" و "Italomania" ، على نطاق واسع في الجمهور الروسي ، ممثلين بارزين من روسيا تشايكوفسكي.
كان الموسيقيون الروس غارقين في التدبير غير المقبول لإدارة المسارح الإمبراطورية للأوبرا الروسية. نظمت أوبرات الملحنين الروس من قبل مديرية المسرح على مضض وشرير. تم إدخال مبلغ ضئيل فقط من المال في منتجاتهم. تم توزيع الموسيقى على مشاريع قوانين غير مشروعة ومعادية للفنون. Showy ، على سبيل المثال ، أن Boris Godunov dvіchi vіdhilyavsya اللجنة الخاصة في المسرح و buv فقط من أجل تساهل الفنانة الممتعة Yu. F. Platonova.
كتب تشايكوفسكي عن تأسيس الأوبرا الروسية في مسرحياته الموسيقية "... في مراجعاتي ، - حتى في إحدى المقالات ، - لقد ذبلت حماقتي ، وباتشاتشي تلك الذل الغانيبي ، في ثور ياك نظم في موسكو ، في مثل هذا إلى ما يسمى قلب روسيا ، الأوبرا الروسية ... (...) ألي هيبة ، فتياتي ، المتبلات بأقوى سهام السخرية والغضب والحيرة ، هل شعرت بطريقة ما وكأنك مسرح ، تغري نفسك وكل البنسات ، والساعة الكاملة لعامة موسكو (...).
في Tsiy Oburlivi Expigurates Iltaret Entrepreneur Musycho Norosvinosti Muscovy المقيمون (...) لا يعرفون من هو أكثر من Zvinuvachuvati: Chi izyatikiرجل الأعمال io yogo spy ، بالنسبة لـ Pubbleki ، لذا يطارد. قم بتخزين تذاكر الاشتراك "*.
* (تشايكوفسكي بي. شرح للقارئ. - في الكتاب: Tchaikovsky P. I. المقالات النقدية الموسيقية. م ، 1953 ، ص. 159160.)
حول الإعداد غير الجاد لأوبرا عشاق الموسيقى ، كما لو كانوا يمزحون ليس مع zmist الدرامي ، ولكن فقط مع قيثارة من الأغنية ، كما لو كان بإمكانك الاستماع إلى viconan للفنانين المشهورين ، وكتب سيروف مرارًا وتكرارًا: "نسمع ، على سبيل المثال ، "Ballo in maschera" بواسطة Verdi. p'esi ، للإثارة ، إلى الشخصية - يجب علينا التحقق من أغنية Tamberlik المنفردة في الخماسية ، وأغنية Fioretti ، والأهم من ذلك ، أغنية Gratian أمام الصورة "**.
* ("حفلة تنكرية".)
** (سيروف أ.ن. أسهم الأوبرا في روسيا. - المحدد ستاتي ، المجلد. 1 ، ص. 347.)
Zvosenikh Vosyslovan Tchaikovsky I Clear ، Shcho Zasillya Iltaliyskoi في Russian Buolo في تلك الساعة Pereshkoye في كوخ Rosiysko: "Italomania" TIIA POUSHICA ، لـ Muzika Bula ، Visitai ، في العرض في اتساع في العرض الموسيقي الروسي التقدمي الموسع فكر. وبالمثل ، كان مصير النضال ضد "Italomania" صراعًا من أجل الفن الروسي ذاتي الدفع وقليل من الأهمية التقدمية.
في هذا الصراع ، فإن الاختلاف بين الطرق في الأوبرا الروسية والإيطالية قليل الأهمية. لقد ارتقى الملحنون الإيطاليون والروس في أفلامهم الموسيقية إلى مستوى الأغاني الشعبية. ومع ذلك ، قام الملحنون الروس ، بالاعتماد على أرواح الفن الشعبي الروسي ، بتطويرها بطريقة غنية ومتنوعة. في الأرز المميزجمعت الأغاني الشعبية الروسية ذات الرائحة الكريهة أنواعًا جديدة من الطعام. بشكل عام ، كان من الواضح أن فيردي لم تستطع إرضاءها ، والذي استخدم في الأوبرا المبكرة (كما يبدو ، طيها إلى قسمين ، ولف ثلاثة في كل نهر) هو تطور أولي ومتناسق ومتعدد الألحان للمواد الموضوعية.
دعنا نخمن أنه في الستينيات ، في فترة تشكيل المدرسة الروسية الجديدة ، بعد إلقاء نظرة العفو ، لم يكن هناك إنقاذ حقيقي للناس في أوجه القصور في أغاني القرية ، على مرأى من "الشعب الزائف" " اغاني روسية. أنا فيردي الذي كذب علينا بإبداعه أمام نفسه الموسيقى الشعبية، مرارًا وتكرارًا otrimuvav غير العادل zakid الموسيقيين الروس في المذاق عديمي الضمير وإلهام الابتذال ، "hurdy-gurdy" من ألحانهم.
كانت الاختلافات بين المؤلفين الموسيقيين الروس وفيردي في ذلك الوقت من إبداعه هي مبادئ الدراماتورجية الأوبرالية ، التي تضيء الواقعية في فن الأوبرا. نكت فيردي حول الشخصيات اللاعنفية والعواطف القوية ؛ لا تستطيع أكثر الشخصيات والعواطف والمواقف غير العادية في العالم معرفة التعبير الحقيقي للموسيقى. Inshe - في مركز احترام الملحنين الروس.
"لا يغني الملحنون الروس المؤامرات الدرامية ويكونون في متناول اليد كغاية في حد ذاتها ، ولا يلهمون الناس ، ولا يلهمون الناس ، ولا يلهمونهم ، بل الحياة نفسها ، فهي مستقلة تمامًا ، في الواقع ، عندما تكون مغرمًا ، تسمح لنفسك بأن تكون لمست. تسطيح. ، مهما رأت ، كما لو أن الضوء العاطفي الداخلي يكشف عن الصورة المرئية للشخص "*. بهذه الكلمات ، كشف ب.ف. أسافيف أهم المبادئ الدرامية للأوبرا الروسية. "الحياة نفسها" ، حتى بدون مشهد zvnіshnoї tsіkavostі ، - يسحبنا محور scho أمام الملحنين الروس. Zvіdsi هو عمق الحقيقة التاريخية ، والتاريخية الفكرية المتباينة للأوبرا الإيطالية الجادة ، تلك الأوبرا الفرنسية الكبرى.
* (Asaf'ev B. V. الدراسات السمفونية. ، 1970 ، ص. 54-55.)
استسلم فيردي مرارًا وتكرارًا لخطاب الفعالية المسرحية ، وكشف نفسية الشخص ، راغبًا في أن يفطر الملحن ، غالبًا في أوبراه كانت محجوبة بميلودرامات المواقف ؛ في فضل التباديل الرومانسي للنبيذ ، استسلمت للقوة وخطوة خطوة لتمديد طريقي الإبداعي القديم. ومع ذلك ، من الضروري القول إن حدة الجدل ، الذي تم تبرئته مثل الأوبرا الإيطالية ، غالبًا ما طغت على النقد الروسي لأوبرا فيردي.
مع الهجمات الحادة على موسيقى فيردي ، تحدث سانت ستاسوف ، الداعي المنحاز للمدرسة الروسية الجديدة ، مرارًا وتكرارًا. قلل من تقدير أوبرا فيرديان في الخمسينيات من القرن الماضي و. تشايكوفسكي. من ناحية أخرى ، لم يتشاجر سيروف ولا تشايكوفسكي ولا لاروش مع موهبة فيردي المهيبة والقوة الفنية لليوغا. أفضل الإبداعات. زوكريما ، أعطى تشايكوفسكي تقديراً عالياً لأوبرا فيردي "عايدة" و "عطيل". نطلق على أنفسنا جذور "عدو الأوبرا الإيطالية ، وفي نفس الوقت نلاحق باحترام كل ما تم إنشاؤه من قبل الملحنين ليس فقط في الوطن الأم ، ولكن وراء الطوق" "مناقشة إنتاجات الأوبرا الإيطالية مع الصحافة ، داعياً إلى التحديث التي أثرت ذخيرة ، الموقرة لوضع الأوبرا الإيطالية "عايدة" على المسرح ".
فاز إبداع فيردي ، الذي دعا لعدة سنوات بالفتيات الخارقات المثيرات بين الموسيقيين الروس ، بتقييم ممتاز وعادل من مقال سيروف حول "قوة الدول": المجالات "تسي - مهرج عصري ، جاور ، ماجستير في الموسيقى. المبتذلة الموسيقية لفترة طويلة للصراخ ، والأشخاص الأشقياء غير المتعلمين والجماهير ذات المذاق السريع ، "- لذا فإن الناس الذين يطلق عليهم الموسيقى الكلاسيكية الجادة (؟) الموسيقية (؟) يحفلون موسيقى chanuval.
"تسي هو شاعر غنائي مقرف ، مؤلف مسرحي تنهد ، تسي هو عازف ، مغني غير متكرر ، تسي فنان عظيم ، من الأصوات الأولى لقلب خانق ، صوت قوي من الروح إلى الروح والأجمل صوت في عصرنا ، ذلك. الموسيقى الإيطالية "- لذلك من اللوح كان عشاق الموسيقى ومدمني المائل ، مثل" فيلق "الجلد المضيء القولونية ، الزقزقة. (...)
ستأتي الساعة التي سيقاتل فيها جوزيبي فيردي الأطراف المتحاربة. إن فكرة "المديح" للتغييرات في اللوح الديثرامبي. (...)
من الجانب الآخر ، فإن "الكلاسيكيات" سيكونون مذنبين بفهم أن النجاح المهيب والعالمي لأي مؤلف لا يمكن أبدًا أن يكون بدون سبب جذري ، في إبداعات ذلك المؤلف ذاتها ، التي تكمن ، أنه من المستحيل تأسر الجماهير من أي نوع من الجمهور بدون عميقة ، بدون موهبة داخلية قريبة من العبقرية (...)
مثل موهبة عظيمة ، يعكس فيردي في نفسه جنسيته وعصره. فين هو تذكرة إلى التربة الخاصة بك. Vіn هو صوت إيطاليا اليوم (...) ، إيطاليا ، التي شقت طريقها إلى الجسر ، إيطاليا ، التي اجتاحت العواصف السياسية ، إيطاليا بعصا رحيمة إلى حد الاحتيال. لقد اتضح لي أن الفنان ، الذي دعا شعبه ليكون عضوًا في مثل هذه الحقبة ، في المقام الأول مذنب بقوة تلك الطاقة للفكر الموسيقي. أحيانًا تُسمع الطاقة بلغة روسية إيقاعية حادة ، تلهمني بالصفات اللحنية ، وأحيانًا في معظمها أصوات لأعظم أصوات البشر والنساء ، من أجل مدخراتهم ، وأحيانًا في ضخامة وتألق الأوركسترا.
* (سيروف أ.ن.فيردي وأوبرا اليوغا الجديدة. - مقالات نقدية ، المجلد 3 ، شارع. 1441 - 1442.)
"The Power of the Dole" بعيد عن متناول فيردي ، بالرغم من وجود جوانب عديدة من الموسيقى الجميلة المستوحاة في هذه الأوبرا.
لم تعد الدراما الرومانسية الإسبانية ، التي كانت قريبة جدًا من تطلعاتها إلى مسرح هوغو ، تحب فيردي بعد الآن. في مؤامرات دراما غوتيريز ، كما ذكرنا سابقًا ، تمت كتابة "Il trovatore" و "Simon Boccanegra". من سمات الأدب الرومانسي الإسباني التلوين الكئيب لبانوي في "قوة الدول". فتوم ، "قماش" الدراما الملتوية ، ملوَّنة هنا بسلسلة من المشاهد الحية من حياة الناس. إنه لأمر مؤسف ، في libreto ، بيا مطوية ، يتم تلطيف هذه العناصر الواقعية ، zvedeni إلى المرحلة الأخف من حلقات vipadkovy ، والتي لا تتناسب عضويا مع الدراما. الأساسية قصةبدون تباين: قوة القدر يتبعها الأبطال. فسوبريك vlasniy bazhannyamأصبح ألفارو (الشخصية الرئيسية) والدًا وشقيقًا لكوهانوي والمسؤول غير المباشر عن وفاته. قاتل هو جو البانوي في الأوبرا من المرحلة الأولى إلى rozvyazka ، لإفساد جميع الأبطال.
يأتي ضياء من إشبيلية في القرن الثامن عشر. الفارو ، نجل زعيم الحبرية ، الابن المتبقي لعائلة قديمة ، يعيد القتال ضد الظالمين الإسبان ، محبًا ابنة النبيل الإسباني ليونورا ، كما لو كنا نحوم فوقها من منزل الأب. البيرة ، سأحاول ذلك حتى يفتح. يحمي نفسه من مهاجمي الخدم ، ويصيب ألفارو عن غير قصد والده ليونوري حتى الموت ، الذي يموت ، ويلعن ابنته. أقسم شقيق ليونوري دون كارلوس على الانتقام لمقتل والده بوفاة ألفارو وشقيقته. Ryatuyuchis في حضور شقيقها ، ليونورا بلاكايت ، مرتدية زي الحاج ، ولمعرفة شرفة الدير ، فإنها محرومة من الحياة تحت أنظار الناسك.
اختلط دون كارلوس وألفارو ، اللذان يرتديان ملابسهما وتحت أسماء أشخاص آخرين ، في معسكرات الجيش الإيطالي خلال ساعة الحرب ، حيث يتخذان مصير ألفارو كمتطوع. في أعقاب أفعال ألفارو ، يُهمس الموت ، لكن في أعقاب وفاة ليونوري. أقسم الحياة لكارلوس ، وكلاهما أقسم على الصداقة الأبدية. وإذا حدث أن أخبرت كارلوس عن الاسم الصحيح لألفارو ، وإذا اتصلت به في مبارزة ، فمن المهم أن يؤذي ألفارو كارلوس. مثل المزحة ، يذهب ألفارو إلى الدير (نفس الدير الموجود فيه ليونورا). لا يتوقف Ale Carlos عن التفكير في المنصة. اربح لتعرف ألفارو. تصل صور كارلوس إلى المبارزة الثانية. الرائحة الكريهة البيضاء من فرن الناسك - ليونوري. Vmirayuchy Carlos أصيب ليونورا بجروح قاتلة. ألفارو يلقي بنفسه على باب النهر *.
* (غير راضية عن الطبعة الأولى من الأوبرا ، التفت إليها فيردي من خلال هذا المصير. في مكتب تحرير آخر ، في محاولة لتخفيف جو الارتباك والاضطراب ، قام فيردي بتغيير rozvyazka: بقي ألفارو على قيد الحياة. تغرس مغفرة ليوناري ، الذي يحتضر ، في يوغو روح الأمل في المصالحة مع الجنة. حقق فيلم "The Power of the Dole" نجاحًا كبيرًا مع ميلان عام 1869.)
مثل هذا التكثيف في المشاهد المأساوية في مثل هذه الوفرة من الميول الرومانسية ، كما هو الحال في "قوة المشاركة" ، لم يتم العثور عليه في أي من مؤامرات الأوبرا الأخرى لفيردي. صحيح أن صور messnik التي لا ترحم - سيلفي في "Ernanya" و Renato في "Ball in Masquerade" - تشبه صورة كارلوس في "قوة الدول" ، وتسمية الزهايف الرومانسية الشائعة في ربما يمكن لمؤامرة "Il Trovatore" عكس تسمية podias لـ "حصة Sili". أرسى Ale ، في المؤامرات الديناميكية لـ "Ernan" و "Il trovatore" و "Masquerade Ball" أسس التناقضات الداخلية المعجزة ، كما يمكن رؤيته في "The Power of the Dole".
كانت مأساوية وفاة الأب ليونوري في المقام الأول من الظلام العميق لتطور اليوم بأكمله. فلاسن ، ليس هناك تطور في الشخصية. ليونورا ، روحها أن تعرف كيف تترك الوحي الذاتي ، لتضع الأفضل في الأوبرا ، مشهد جرس الدير (صديقة السيدة) معروض شعريًا. ومع ذلك ، فإن دور الشخصية الرئيسية قد انتهى بشكل أساسي. سيظهر ليونورا مرة أخرى في المشهد الأخير من النهاية في لحظة rozvyazka المأساوية.
كارلوس مع أوبرا بروتياز مهووس بالانتقام من الحرارة. ألفارو ، المصالحة عند وفاة ليونوري ، قد تكون دائمًا على مرأى من المتألم ، مثل مزحة النسيان.
ارتفع التلوين القاتم للأوبرا أقل من حلقات النوع الافتتاحي. تسي رسم واقعي للأشخاص في الحانة (صديق اليوم) ، في مخيم فيسك (اليوم الثالث). Pisenki Preciosili ، صهر جوقة "Tarantella" و "Rataplan" ، جوقة zhebrakіv ، مشاهد كوميدية من Fra Melitone - كل هؤلاء الباريستا يلعبون ، كما قيل بالفعل ، إنهم لا يرتبطون عضويًا بالدراما ويخلقون على النقيض من المشاعر بحتة.
رذائل مسرحية libreto لا يمكن أن تفشل في التعرف عليها في موسيقى الأوبرا ، كآبة الرجولة الواحدة ، والتي تختلف عن وجود المشاهد الشعبية الحية. Ale في الحلقات التي تكشف عن النور العاطفي للأبطال ، ابتكر فيردي موسيقى التسريب الصوفي العظيم.
موضوع المشاركة معاد ، قاتم شفيليوفانا ، إطالة الأوبرا لا تنفصل عن صور ألفارو تا ليونوري التي أعادها موسيقى الروك:
أهم المواد الموضوعية ، كما قد تكون في فيردي ، غنية وغنية. تحتوي الأوبرا على الكثير من الألحان المعجزة والتناغم الملون.
السحر اللحن ، النحافة النفسية للخطيب لإشباع مثل هذه الحلقات ، كمشهد وداع الأب الذي استدعى التأمنو المتدفق من كابينة الأب ليونوري *:
* (ترجمة النص:
ليونورا. الرجل العجوز! ماركيز. لماذا أنت مجنون؟ لا تتردد ... ليونورا. يا عذاب الضمير! ماركيز. انا ذاهب. ليونورا. ابي! ماركيز. احفظ سمائك! مع السلامة.
في الحوار السفلي الشاعري بين الأب والبنات ، اللتين انفصلا قبل النوم ، شوهد ليونوري المتحيز من الضيق و kayattya Leonori (بالكلمات: "آه بادري ميو!") باللحن الذهبي للحن ، في الغريب التناغمات.
في أفضل الجوانب ، يكمن مشهد إيقاع الدير ، حيث جاءت شوكاتي العتبات ، تليها أفكار لا يمكن تصورها عن الأب المطروق ليونور. موضوع المشاركة هو كئيب zbentezhena ، كما لو كان مهيمنًا على قطعة خبز المشهد ، يتم ذلك بمساعدة أصوات الجوقة للصلاة ، والتي يمكن سماعها من خلف جدران الدير. على النقيض النفسي ، تأسست صلاة الآريا الشهيرة لليونوري من قبل الدير:
بشكل مأساوي - ينتهي shvilyovana ذهابًا وإيابًا بلحن مستوحى من الهدوء:
92.
قد يكون موضوع Tsya لـ Leonori-pustelnitsa هو نفسه في أوبرا Mayzhe مثل موضوع القطعة. واحدة من أفضل الحلقات الغنائية في الأوبرا هي قصة ألفارو الرومانسية ، مع أغنية غنائية ولحن بسيط (على قطعة خبز DIY الثالثة) *:
* (ترجمة النص: "في السماء ، بين ملائكتك طاهر".)
ألفارو في الليل ، وحده ، في مخيم فيسك ، يمكن رؤيته من خلال الملخصات. بصوت آلي مختلف (كلارينيت منفرد) يبدو موضوع كوهانا ألفارو شاعرياً.
في إصدار آخر ، تم تجديد الأوبرا بمقدمة معجزة ، حلت محل مجموعة قصيرة من المقدمات ، وثلاثي خارق أخير ، حيث يتحد السرد اللحني وحيوية الخطاب مع أقوال متناغمة دقيقة.
على الرغم من الكثافة العاطفية للموسيقى المرتبطة بالشخصيات الرئيسية ، إلا أن شخصياتهم لا تزال ضعيفة الظهور. لم يخلق فيردي صور شخصية حية. Shvidshe (كما في أوبرا فيردي المبكرة) يعتبر أبطال "Force of the Valley" كبش فداء لمشاعر الغناء: الصورة الرثائية ليونوري هي معاناة داخلية ، وكارلوس هو انتقام لا يرحم.
شخصية ألفارو أجمل من الكتابات التي تتناوب في الحلقات الغنائية من صورة مانريكو في إيل تروفاتور.
حتى النجاحات اللانهائية للأوبرا ، يمكن للمرء أن يرى حلقات buttovі وغنية في وصف بعض الشخصيات الجانبية.
الجوقة الشهيرة "راتابلان" ، التي اكتسبت شهرة واسعة في إيطاليا بحيويتها وحيويتها ، لا تجلب شيئًا جديدًا جوهريًا لعمل فيردي. Ale ، في عدد قليل من المشاهد الكوميدية (خاصة في وصف التذمر Fra Melitone) ، هناك حفلات استقبال موسيقية ودرامية وصور جديدة.
يعرف فيردي هنا عصائر buttuyuchi farby ، وواقعية النغمات الحالية ، والتعاطف وعدم الاتساق في الانسجام ، مما يعزز كوميديا الموقف الآخر.
واحدة من أفضل الحلقات التي تقع في Fra Melitone هي مشهد اليوغا مع zhenkami. تم جلب Fra Melitone لديون الرحمة الرهبانية للزيجات ، بل إنها أكثر إحجامًا عن الابتعاد عن النبيذ. وإذا شعرت بالمديح الذي ينفقه bіdnyaks على السخي Fra Rafael (Alvaro) ، فستخرج من نفسك وتهتز مثل *.
* ("Zhebraks ، أفضل من لعازر ، bezsovіsnі zhibraks ، اخرج ، اخرج من النجوم ، الكفار ، تسلق إلى الظهور!")
صورة Fra Melitone جديدة في Verdi ؛ ليست الابتسامات القاتمة للشخصيات المقنعة ، ونجوم المهزلة ، ولا الابتسامات الأنيقة والعاصفة لأوسكار ، ولكن الفكاهة الشعبية الوقحة والواقعية والعصرية. Fra Melitone هي شخصية أوبرا بوفية إيطالية بطريقة جديدة ، وهي أقرب خليفة لفيرديان "Falstaff".
ربما أظهرت "قوة المشاركة" بشكل واضح بعض أوجه القصور في الدراما ، القوة في عدد من أوبرا الفترة الخضراء. تسي هي إحدى السمات المميزة لـ "رومانسيات زهايف" في فن الأوبرا. أدى تضخم فوق الترقوة ، الذي وصل إلى أقصى الحدود في حبكة الأوبرا ، إلى الرتابة. بغض النظر عن وفرة الموسيقى الجميلة المعادية ، فإن "قوة الدول" تكون أضعف في أفضل جبهاتها. بالنسبة لطبيعة الدراما ، فهي أقرب إلى Il trovatore ، ولكن بالنسبة للتباينات الساطعة ، فإن Youmu لا تشوبه شائبة.
ليس من المستغرب أن "The Power of the Dole" ، التي ظهرت بوضوح خاص إلى جانب الدراما الفيردية ، لم تحظ بتعاطف الموسيقيين الروس.
كيف رد فيردي على النقد الروسي لإبداعه؟ في ليستوفاني مع الأصدقاء ، تتخطى سلاسل النبيذ موفتشاني ، ويمكن الحكم على بروتيو بإعجاب شديد السخرية والملاحظات الغامرة لفرقة الملحن من خلال حقيقة أن منتقدي فيردي ليسوا غارقين.
تسيكافا ، وأعتقد ، شعيرات عادلة التي تدفع منها لسرقة ف.عباياتي: يحترم عباياتي النقد الروسي ذاته لـ "سيلي دولي" ، يحترم عباياتي أول رسالة جادة قبل مراجعة الملحن لأساليبه الإبداعية. وراء كلمات عبياتي ، لأهالي الأوبرا ، "لا يستطيعون إيقاظ قوى فيردي الإبداعية والبيرة والروزوموفية فقط" ، إذا كان الملحن غارقًا في انتقادات الموسيقيين "المدربين" ، فإن الجنون ، بروتي ، فكر في الأمر. "من تلك الساعة فصاعدًا ، هو خائف من هروب السنييف الذي لا يمكن الوصول إليه ، والذي ينظر إليه زموشو يوغو بغنى ، لقد فعل ذلك لنفسه وبنفسه ، ليهتم ليس فقط بإبداعاته ، ولكن بإبداع شخص آخر ، و ، ضع الاحترام بنفس الطريقة على أولئك الذين فعلوا ذلك ، هل كان من المفترض أن يعمل مع الجيل الأصغر من الملحنين ، مثل ، على ما يبدو ، الحقيقة ، doty vin أعطت القليل من الاحترام (...) ...) وكل نفس ، يجب ألا تكون على دراية بحقيقة أنه أقرب للتعرف عليهم ، خذ ملاحظة أوضح عنهم بشكل مباشر ، والأكثر من ذلك ، إذا تم نسف الأرضيات في ضوء اليوغا "*. بقية ميلودراما فيرديان مع نظرة نظيفة بعيدًا في ظل موجة من التفكير حول الطرق الموسيقى المعاصرةو zavdannya ، scho يلوم مؤلفي الأوبرا ، يدخل Verdi فترة إعادة النظر - فترة إعادة صياغة "Macbeth" و "Sili doli" و "Don Carlos" و "Simon Boccanegri". أتحكم في الفترة السابقة لبقية إبداعات فيردي المبتكرة.
* (أبياتي ف. جوزيبي فيردي: Le vite، v. 2 ، ص. 715-716.)
بالعودة إلى فترة إنتاج "Sili dolі" ، من الضروري أن نقول في صحائف من روسيا ، في تعليق على الانتقادات الروسية ، أن فيردي يتناقض مع نجاح أوبراه في موسكو وسانت. "لمدة شهرين - أعجوبة ، أعجوبة - كنت في الصالونات وفي عبيدة ، في القديسين ، وما إلى ذلك ، في vіchlіvіstyu zovsіm іnshiy ، nіzh zvіvаl vіchlіvіst of parisians" (17 ورقة سقوط ، 1862). خطوط جديدة للباريسيين ، كتب فيردي إلى كلارينا مافي ، يفيض بسانت بطرسبرغ ومباشرة إلى باريس ، متجهًا لمدة ساعة واحدة على الطريق إلى إسبانيا لإنتاج "The Power of the Dole" في مدريد. كما لو كانت أغلى بالنسبة لروسيا ، فيردي zdiisnyuv yogo على الفور من Giuseppina ، والتي لم تفترق معها Mayzha أبدًا. من مدريد ، تم الاحتفال بـ "قوة الدول" بنجاح كبير (نظم في 11 سبتمبر 1863) ، قامت الرائحة الكريهة برحلة إلى الأندلس ، واحتفلوا بالشعب المقدس. قاموا بزيارة إشبيلية وقرطبة وغرينادا وكاديكس وخيريز. صاح قصر الحمراء їхнє zakhoplennya ؛ عابسا Eskorial ، بعد أن تعاملت مع العداء الأخضر gnіtyuche.
على الطريق ، غير مكترث بالجلالة ، سوف تستدير البازانيا بأسرع ما يمكن في المنزل ، سيرتجف فيردي في باريس ، أكثر من الإعلان عن أنك ستكون حاضرًا في "أمسية صقلية" في الأوبرا الكبرى. أقل من عام 1863 تحول استنفاد الخمور "المميت" نحو إيطاليا.
الأوبرا في Chotiryoh Diyah
ليبريتو بقلم فرانشيسكو ماريا بيافي
يواجه الدوتشي
ماركيز دي كالاترافا (باس)
ليونورا دي فارغاس ، ابنة اليوغا (سوبرانو)
كارلوس دي فارغاس ، ابن يوجو (باريتون)
ألفارو ، نبيل من عائلة Inkiv القديمة (التينور)
بريسيوزيلا ، غجري شاب (ميزو سوبرانو)
رئيس الدير (باس)
فرا ميليتون ، أسود (باريتون)
كورا ، خادمة ليونوري (ميزو سوبرانو)
ألكالد (باس)
ماسترو ترابوكو ، بوجونيتش موليف (تينور)
الجراح (باس)
ضياء برشا
(إشبيلية. القاعة في قلعة الماركيز كالاترافي ، مزينة بصور أصلية. نافذتان كبيرتان تطلان على الشرفة ، إحداهما).
(معانقة متواضعة ليونورا)
حظا سعيدا يا ابنتي!
وداعا كوهانا!
حسنًا ، تم الانتهاء من شرفتك!
(إصلاح الأبواب).
يا دقيق!
ألن تقول أي شيء؟
لماذا انت مجنون جدا؟
أبي ... سيدي ...
نقية silske povіtrya
تهدئة قلبك.
انسَ الأجنبي الذي ليس لك.
ثق بمستقبلك لوالدك ،
ثق بمن يحبك كثيرا.
دوبري. ماذا كان trapilos؟
لا تبكي. أنا أعشقك.
أوه ، كم هو سيء!
بارك الله فيك ... وداعا.
(يحتضن الماركيز دونكا ويذهب).
(يصلح الباب ويستدير إلى ليونوري ، باكيًا).
كنت أخشى أن يترك النبيذ هنا حتى الغد.
أنا ذاهب لرؤية النافذة ... كل شيء جاهز.
نستطيع أن نذهب.
كيف يمكن لأب محب أن يفعل ذلك
إصلاح أوبير للباجانات بلدي.
لا لا. لا أعرف كيف أستمر.
ما الذي تتحدث عنه؟
ضرب تشى كلمات الأب
قلبي مثل خنجر.
ياكبي فين تحوم فوق ،
أود أن أقول لكم جميعا ...
سيتم قيادة تودي دون ألفارو ،
التفاقم إلى الزنزانة أو الترقيات ، ربما ...
تيسي كل شيء لمن يفوز ليحب ذلك ،
لا تحب اليوجا.
انا لا احب اليوجا أنت تعلم أنني أحب اليوغا!
Batkivshchyna ، sіm'yu ، أبي - أنا لا أحرمك من hіba
من أجل شيء ما؟ .. مؤسف! مؤسف جدا! أنا غير سعيد للغاية!
حصة مؤسفة من prikaє على poneviryannya
ودار أيتام في أراض أجنبية بعيدة عن الوطن
الأراضي. قلب مؤسف ، قطع حزن ،
ممتلئ برؤى الجشع ، محكوم
تذرف الدموع إلى الأبد ... إنه لأمر مؤسف! أتركك
الوطن بالدموع!
Tsey zhahlivyy bіl لم يمر.
ساعدني ، يمكننا قريبا
كسر على الطريق.
لكن ماذا لو لم تأت؟ بالفعل pizno.
بالفعل opivnochi! أوه ، لا ، لن تأتي!
ما هذه الضوضاء! أستطيع أن أشم رائحة الطرق!
لا لحظة لا تأتي!
مطاردة الخوف!
(Bigaє Alvaro واندفع إلى Leonori.)
يا رب اعتني بنا أيها الملاك العزيز!
العالم كله ينتصر معي مرة واحدة ،
عندما اعانقك!
دون ألفارو!
يا الله هل انت مجنون
اليوم قادم.
منذ وقت طويل ألف pereshkod
أمرني أن آتي إلى منزلك ،
لكن لا شيء يمكن أن يؤذي
chaklunstvo الحب ، نقي جدا ومقدس.
لقد حوّل الله بنفسه تسبيحنا إلى فرح.
(قبل كوري)
ارمي بعض الملابس من الشرفة.
ني. دعونا تذهب معي.
Zalish إلى الأبد qiu v'yaznitsyu.
لا أستطيع الصعود.
الخيول مثقلة. الكاهن يتحقق ليوم غد.
تعال تمسك بثديي والله
باركنا. إذا كانت الشمس إله الحبر ،
فولودار من أجدادي الملكيين ،
ارتفع في ضوء الخاص بك ، كما تعلمون فين
انضممنا إلى الاتحاد.
بالفعل pizno ...
المزيد للأكل!
أرجوك! الشيك…
سنذهب غدا. اريد مرة اخرى
تعجب من والدك الحبيب.
انت سعيد صحيح؟
لذا ، أنت تحب كثيرًا ولن تفعل ذلك
ضعني على الجدول! يا إلهي! قلبي
راديست perepovnyu!
دعونا ننشغل ...
نعم ، دون ألفارو.
أحبك. أنا أعشقك!
(يبكي).
قلبك مليء بالفرح ولكن كل نفس
انت تبكي! سوف أفهم كل شيء ، Signora ،
كالموت يدك باردة.
الفارو! الفارو ...
ليونورا ...
أعرف كيف أعاني بمفردي.
الرب يعطيني القوة.
أسمح لك في مواجهة obitsyanok الخاص بك.
سيكون الحب عوزي مهمًا بالنسبة لنا ،
لماذا لا تحبني مثلي.
يا لك من فوضى ...
أنا روحك وقلبك ، وسوف أتبعك
إلى أقاصي الأرض ، سأرمي فتيلًا لا يرحم
شارك ، أعطني فرحًا لا يوصف
والنعيم الأبدي.
انا أت لك.
لا تُخضعنا.
أنت تضيء تلك الحياة من أجل القلب ،
ماذا احبك. روحي
postyne potyag - zavzhdy
اتبع أوامرك
كل حياتك.
اتبعني. شرح.
الضوء لن يفصل بيننا.
ما هذه الضوضاء.
تتصاعد الرائحة الكريهة في التجمعات.
Shvidshe ، دعنا نذهب ...
بعد فوات الأوان.
الآن يمكنك أن تكون هادئا.
المغنية المقدسة!
إخفاء هنا!
لا ، سوف أسرقك!
هل ستضع يدك على والدي؟
لا ، على نفسك.
(تفتح الأبواب ، ويدخل الماركيز ومعه سيف في يديه ، يتبعه خادمان يحملان مصابيح في أيديهما).
المتهرب podly!
حمار لا قيمة له!
لا والدي!
لا تكمل ...
واحد فقط مذنب. انتقم مني.
لا ، سلوكك السيئ يؤكد
المشي المنخفض الخاص بك.
سنيور ماركيز!
أتركني…
قطع الشرير!
عدت ، أنا أطلق النار.
الفارو الله ما انت روبيش؟
(إلى ماركيز)
سأستسلم لك وحدك ، اضربني.
أموت أمام يدي؟
مرحبا ، سوف تكون قطة.
ماركيز دي كالاترافا!
ابنتك نقية مثل الملاك
أقسم بذلك. أنا الوحيد الذي لديه كل شيء.
خذ حياتي ، خذها
تلخيص دمي.
مفاجأة ، أنا خجول.
(رمي مسدس ، وسقوط وإطلاق نار وإصابة الماركيز بجروح قاتلة).
أنا أموت...
عليك اللعنة!
مساعدة!
أتركني…
تريد مني أن يموت.
ألعنك!
ليساعدني الله!
يأخذ تاريخ Tsya قطعة خبز من إشبيلية القرن الثامن عشر. دفنت ليونورا دي فارغاس ، البطلة الأرستقراطية ، على غرار دون ألفارو ، رأس الحبر القديم للهند الجديدة. من الواضح أنه لا يمكن اعتبار أي شخص من هذه العائلة مرشحًا مناسبًا للصداقة مع امرأة نبيلة إسبانية. يعاقب الفخور ماركيز دي كالاترافا ، والد دوني ليونوري ، نسيانها دون ألفارو ، لكن دونا ليونورا قد منحت بالفعل السنة لكوهانوم نفسها في الليل الذي يتدفق فيه سراً. إذا ابتعد الماركيز ، فسوف تعترف بخططهم لخادمها كوري. ولدت دونا ليونورا بين والدها ابنة الطغيان وصديقتها. لا تزال قلقة بشأن قبول خطة دون ألفارو. وإذا كان دون ألفارو ، مغرمًا بخط ، رابتوفو є لها من خلال النافذة ، أعتقد على ظهره أنني لا يجب أن أحبه بعد الآن. Ale ، في دويتو غريب ، كريه الرائحة ليقسم على الإخلاص الأبدي واحدًا لواحد ، ومحور الرائحة الكريهة جاهز لـ bigti (Son tua ، son tua col core e colla vita - لك ، قلبك وحياتك). Ale ، في نفس الوقت ، الماركيز رابتوف يستدير في يده بسيف. Vіn upevneniy ، ما حدث هنا أكثر من nayzhahlivіshe - ابنة yogo هي znecheschena. يقسم دون ألفارو أن دونا ليونورا بريئة. لإثبات أنه مستعد لقبول الموت من سيف الماركيز ولا يستطيع هزيمة العدو بمسدسه - ينتصر عليه في الهواء. إنه لأمر مؤسف ، المسدس يسقط على الأرض ، وفي مواجهة الضربة ، لا يضرب. كوليا فلوتشا في المركيز. Vmirayuchi ، الماركيز يروج لـ zhahliva يشتم ابنته. سوف تسي її المشاركة. هكذا يبدأ أبناء صلاحيات الحصة. دون ألفارو يحتفظ بكوهانا. مشهد DІYA II 1. وهناك الكثير من podіy wіdbulos بين الديامي الأول والآخر. بعد أن وصل دون كارلوس إلى المنزل ، شعر أن أخته دونا ليونورا قد سافرت مع صديقها دون ألفارو ، الذي كان أول من هرب بعد أن قتل والدهما. بطبيعة الحال ، نبيذ scho ، وهو حملة نبيلة للإسباني القرن الثامن عشر ، يقسم على هزيمة كليهما - أخته ، تلك її kohantsa. في غضون ساعة ، بدا الاثنان مختنقين منفصلين ، وتوهجت ليونورا ، متنكرة في زي امرأة شابة وتحت وصاية البغل العجوز في إميا ترابوكو ، متوهجًا بالنور. على قطعة خبز dії أخرى ، تبدأ قوة المجموعة في العمل بشكل واضح: لذلك ، تظهر دونا ليونورا وشقيقها ، دون كارلوس ، مستقرًا ، لا يعرف شيئًا عن ذلك ، دفعة واحدة - في الفندق في Gornajuelosі. حظا سعيدا ، دون كارلوس ، لا تضرب أخته ، لذلك لا تذهب إلى natovpu مرح ، هي تريد. سيغير بريسوسيلا ، ساحر الغجر ، تحت أصوات لحن الفيسك ، جميع الفتيان للتجنيد في الجيش الإيطالي ، للقتال معهم ("آل سون ديل تامبورو" - "تحت رعد الطبول"). Joden the sergeant couldn't get from the way better. يودن الرقيب لم يستطع الخروج من الطريق بشكل أفضل. ثم سنخبر ديكيم عن المستقبل ، بما في ذلك دون كارلوس ، الذي لا يقل سوءًا. خلف المنصة ، يمر حاجز غريب sp_v - الرائحة الكريهة تغني صلاة معجزة ؛ في صوتهم ، شعرت السوبرانو ليونوري بشكل أكثر وضوحًا. دونا ليونورا ، التي انفصلت منذ فترة طويلة عن ألفارو ، تذبح شقيقها بالخوف. عندما تنتهي العملية ، يروي دون كارلوس قصة حياته. يوغو إيميا ، كازهي فين ، بيريدا ، طالب الجامعة. I todі vіn تغني نسخة محجبة حول vbivtsyu yogo dad وعن أخت kohantsa. هذه أغنية باريتون مع جوقة تبدأ بكلمات "Son Pereda ، son ricco d'onore" ("أنا بيريدا ، أنا مالي صادق").
موسيقى جوزيبي فيردي
ليبريتو من تأليف فرانشيسكو ماريا بيافي استنادًا إلى الدراما التي كتبها أنجيل بيريز دي سافيدري "دون ألفارو ، أو قوة دول".
يستمر مهرجان "نجوم الليالي البيضاء" على مسرح ماريانسكي باستعراض روائع فيردي. "مهرجان" أوليكسي ماركوف لاستبعاد هذا الماراثون ، وفي الوقت نفسه ، ظهرت شظايا تخطيطي بشكل غني في ما يرتبط باليوغا بالخطوات. وهذا العام ، بولا "قوة الدول" ، لم أنفق على ثور المفصلة. І في دور ليونوري - صفارات الإنذار بصوت أرجواني أولينا ستيخين. اكتشفت ما هي حصة. ومن المستحيل إصلاح الأوبير ، لأن فيردي ورفاقه أحضرونا هذا العام لمدة 4 سنوات تقريبًا.
برزت شبكة الإنترنت لي أن مديرية المسارح الإمبراطورية الروسية عملت كنائب للأوبرا. أصبحت "قوة الدول" الأوبرا الوحيدة لفيردي ، والتي كتبت خصيصًا للمسرح الروسي. من الجانب الآخر ، لماذا لا؟ Adzhe كتب لأوبرا باريس ، لكن mitezh ليس حذاءًا من طراز سوربايمو. أقيم العرض الأول في خريف الورقة العاشر عام 1862 في مسرح جريت كاميان (ماريينسكي).
بالنسبة للإنتاج الحالي ، تم استخدام رسومات الفنان أندرياس رولر حتى العرض الأول لعام 1862 ، والذي يبدو أنه وصل إلى مدرسة التصميم القديمة. كانت الزخارف تستحقني بالفعل - وتلك التي تم رسمها والتشييد. مثل ميل ، صحيح ، الغلاف الجوي. الصور في الموقع ، قبل الكلام ، لا تنقل أي شيء.
ولد ضياء في إسبانيا وإيطاليا في القرن الثامن عشر. اجتاحنا بودينوك غني من الشرفة ، وحانة ، ومنستير ، وميدان صغير ، احترق. بإخلاص! لقد تعرفت على هجوم هام من الحنين إلى الماضي: خمنت أن دير بيدرالبيس ، الذي انتشر في برشلونة ، وشوارع إشبيلية الصغيرة الساخنة ، وسدود قادس ، والمكان الأبيض في الجبال - روندا ... أطلقوا النار علي في الحال! غنت روحي على الفور وانتشرت على أجنحة أحلام لا يمكن تصورها ، والتي غالبًا ما تضغط على قلبي عندما أفكر في إسبانيا.
الأمة الجلدية لها خصائصها الخاصة. محور لمعرفة حتى أهدأ الإسبان: أتى هؤلاء الأشخاص بأوستي تارتيلا وجازباتشو ، وشربوا السانجريا ، ورقصوا سيفيلانا وبوليريا ، وأنجبوا عازفي الجيتار الموهوبين و "كانتي جوندو" ، وجاءت الرائحة الكريدة مع الناس الذين يبصقون على ثروات الدين ، علامة على أن الدين لم ينجح ، إنه يحدث ، بدون مشاركتهم ، حكموا الغزاة لإخضاع مساحات العالم الجديد وتسريع السكان هناك بشكل خاص ، قاموا بإنشاء قلعة إسكوريال ، التي أصبحت مرادفة لطقوس البلاط القاتمة ، واشتهرت أيضًا بالفخر. وجميع الرسومات الوطنية فائقة الأناقة لفيردي وفرانشيسكو بيافي المعجزة قد أذهلت بالتأكيد "قوة الدول"! هناك مشاهد جماعية مرحة مع سلسلة من مقاطع تريستان في الحانة وفي ساحة المدينة ، بالإضافة إلى الأغاني الغنائية والمأساوية للأبطال البارزين ، أناشيد الصلاة. تقف الأوبرا بمفردها أمام الأعمال الفنية الأخرى ، المليئة بالمآسي والشفقة القاتمة (لا تدع ألحان الرقص المبهجة) ، تتشابك القطع في هذا المصير المأساوي مع مشاهد مرح من حياة الناس العاديين ؛ هذا صحيح ، لقد تبنى الشمامسة خصوصيات النص المكتوب ، مثل zmushhuyut ويتساءل آخرون ، وأحيانًا يلهمون الضحك (من سلسلة "Don Alvaro life - tse good ، لأنني أستطيع التغلب عليه.")
في الأوبرا ، تم إخبارنا عن الجميلة دونا ليونور دي (دي) فارغاس ، ابنة الأرستقراطي الفخور ماركيز دي كالاترافا ، الذي توفي باعتباره الأبرياء دون ألفارو. في هذه العملية ، من الواضح أن أسماء ملوك العائلة المالكة قد ولدت ، وبروتين للعائلة الإسبانية أن ملوك الأحبار ، وأن زعيم البابويين - جوهر التخصص كان مشتبهًا فيه وبالتأكيد ليس صهر المستقبل ، لهذا السبب تم القبض على البطل كوهانت في غرفة الابنة (زاكوهاني) ، تاتو غاضب للغاية ، انقطع اللحام ، ورفرفة مؤسفة ، وقضينا الماركيز على قطعة خبز الأوبرا . المأساة تفصل بين الشباب وهم يعانون واحدا تلو الآخر. دون ألفارو ، كما لو كان رجلاً صالحًا ، حيث ترسل روحًا مجروحة إلى الجيش ، فكيف يمكنك أيضًا إحضار الرجل المناسب ، حتى لو كنت تريد الخروج من كومة إكليل ، حسنًا ، من أجل الشر جمد قلبك وسقط لموت رجل طيب؟ تعيش دونا ليونورا هاربًا في نوع من الفرن ، حتى تتمكن من نسج سوء حظها إلى أقصى حد ، لأن الياكبي لن يعود إلى المنزل ، ثم في مرحلة ما ، بعد أن شربت السانجريا ، واشترت مانتيلا جديدة ومشطًا من شعرها ، كما لو كانت في المساء تستطيع تغيير رأيها بشأن المعاناة ، لكنها كانت تقفز من المنزل ، لأنه ، كما نعلم من الأوبرا الأخرى ، "القلب جميل إلى التألق" والياكبي تعرف أن دييغو بعيون داكنة وشعيرات سوداء فوق الشفة ، الذي يغني تحت ذكرى ليونورا ، "ثم لم يستطع قلب الفتاة الوقوف. زغالوم ، العائلة بأكملها فخورون بشكل خاص بشقيق دوني ليونوري ، دون كارلوس ، الذي انضم إلى اليمين بعد موت الأب ويحل محله ، لرعاية تكاثر الثروة والمجد للأسرة ، ولقادش في مهام الأخت التي її كوهانتسا (كأنني أظن الخمر) بطريقة الانتقام لموت الأب و تخريب شرف عائلتي. أنا مثل "صديق ، حياة صديق vryatuvav" والآن ، لا يزال الأمر واضحًا ، colovіki dvichi z'yasovyat stosunki (خلال المبارزة الأولى ، قام دون ألفارو بضربة سيف (مثل شخص يسمى سيف) ، ولكن بدلاً من هذا ، لسوء فهمه ، عدو الميت chi nі ، نبيذ sorbnuv zі glek ينام حول تلك scho scho ضاع كل شيء) ، وما هي النتيجة؟ Pihat Don Carlos ، الكثير من المعدات للفخر والعائلة في وجهه ، بعد أن رأيت ، تمسح المزيد من سبراتس من الصخور ، و vyshov جديد على الطريق وكل شيء - Memento mori ، mittevo in the sea (C) and "I tsya no day sliding її في لحظة. زغالوم ، مات شارب.
تحتل فكرة الله المكانة المركزية في الأوبرا ، التي يغضب منها أبطال التاريخ من النكات من أجل راحة البال (في آخر أغنية للبطلة ، شعرت بالملاحظات المألوفة للصلاة ماري) ، وفكرة الرحمة والمغفرة ، إذا بذل ليونورا ، ودون ألفارو قصارى جهده للتغلب على الصراع (لا يمكنك الخروج بعد الآن ، لأنه إذا أراد شخص واحد فقط الفوز ، فسيكون هناك نبضة). يعتبر الدين أيضًا عنصرًا مهمًا في حياة الإسبان البسطاء: فليس من غير المألوف أن يقوم الأطفال بإعطاء المئزر ، ولكن لقراءة الخطب في الميدان ، فهم جشعون للزواج. Vmirayuchy دون كارلوس يبكي الكاهن ، schopravda ، الأفكار حول spovіd تمايلت رأسه تهز أخته وتدور على الشرائح القديمة ، المزيد من الرجال يقول - رجل zrobiv mabut.
حول vikonannya اليوم. ذهبت عمدًا إلى ماركوف وستيخينا ، لأنه من المستحيل تفويت مثل هذه الفرصة للشعور بهم جميعًا مرة واحدة.
أولينا ستيكينا / ليونورا - شاروفنا ورائعة. مغنية عادلة. على ما يبدو ، من السهل جدًا الغناء ، بحيث يمكنك بسهولة تجاوز الأوركسترا ، خاصة تلك التي تتمتع بطابع جيد ، مثل فيردي (لست بحاجة إلى ريتشارد شتراوس أو فاجنر). І مع أي نغمة صوتية أخرى خاصة على البيانو والانتقالات لأسفل. وهي لطيفة ومتشنجة وماكرة. كان الأمر أكثر ملاءمة ، مثل صوت يتدفق على الجوقة في الحانة (هكذا أخبرنا الملحن) ، والأغنية الأخيرة للفيكونان هي ببساطة سعيدة - منخفضة ، معقولة ، محكوم عليها بالفشل. وبشكل عام ، فإن صورة عائلة فييشوف أكثر إفادة ، كما أعطيت لي.
أوغست أمونوف / دون ألفارو لديه نغمة باهتة إلى حد ما في صوته بالنسبة لي (حسنًا ، أنا مشدود في أذني) ، أردت أن أسأل عن الساعة بأكملها: "مرحباً ، أين الزر؟ - ياكا؟ - Guchnosti.
أكثر جدارة من Fra Meliton / Oleksandr نيكيتين. Zadrisno شخصية قصيرة العمر ، من إرادة المبدعين ، والتي أدخلت عنصرًا هزليًا في الأوبرا. І محور hto vіdrivavsya على povnu! Vіdmіnno vіdіgvіt navіt voice - لأول مرة ظهر صوت chuli yogo على ظهر يدي - سميك وخيدني.
أوليكسي ماركوف / دون كارلوس اليوم جميل بالنسبة لي. لا يبدو أنني أتحدث عن أولئك الذين يُعرفون بشكل موضوعي بأنهم أجمل شخص على المسرح (أحذية ، معطف من الفستان وقوس أسود يمكنك تسميته تمامًا) ، بالإضافة إلى أنقى ، napnenie ، الذي يتلألأ من الكثافة الداكنة إلى بصيص من الغناء الخفيف مع الأبقار الساخنة الجديدة ، إذا حدث ذلك ، فقد سئمت بالفعل من المهرجان بأكمله ، حتى لو أمامه ، لا يزال هناك المزيد من الوحوش! من الخلافات الجديدة حول الخلاف الجديد - لأول مرة ، كانت الباشيلة zhvaviy ، يمكن أن تكون صورة مبهجة ، إذا كنت تتخيل طالبًا في الحانة - يا آلهة! - مايزه يمزح مع tiganochka فاتح للشهية (حتى Skoda ، أن الباريتوني نادراً ما يغني ثنائيات حول cohoney المتبادل ، لقد تعجبت ، خاصة أن Oleksiya استمع إليها في هذا الدور). و vzagali ، boo vіn yakiy zіbrano energіyny i navіt trohi reckless. سقطت إيماءات اليدين الثابتة إلى النهر ، وتم فصل الأرجل عن بعضها البعض ورفع الرؤوس - تمسك الأرستقراطي بالعصير المبلل ، وخلعه ، وانتشر! هنا في جالورسي ، كانت اليوجا الجلدية مصحوبة بالهمس ، بينما ، على ما يبدو ، لم تلاحظ السيدات أنفسهن أنهن صاخبات جدًا (ماركوف ومغنية ليبريتو) ، لكنهن أرادن النقر على الخشخاش ، لأنهن احترمن إلى حد كبير الآذان. كان لدي أيضًا معجب مناسب أوليكسي ماركوفا (أنا ، على ما يبدو ، حيث أستلقي في خط مستقيم).
حول الغجر Preciosila / Natalya Evstaf'ev سأقول أن الصورة كانت تستحق. في الأوبرا ، تؤدي دور صوت القدر ، وقائدة الحقيقة ، وخلف الارتباك ، "الحرية على المتاريس" ، أجزاء من خاتمة مشهد آخر للفصل الثالث - فيلم "راتابلان" الشهير - من її في a اتصل يجب أن نذهب إلى الجيش - تخميني لوحة ديلاكروا.
ذهب فيشير.
فيكونوتسي
قائد - ميخائيلو سينكيفيتش
دونا ليونورا - أولينا ستيخينا
دون كارلوس - أوليكسي ماركوف
دون ألفارو - سربين أمونوف
Preciosila - ناتاليا Evstaf'eva
بادري جوارديانو - فولوديمير فيليور
فرا ميليتون - أولكسندر نيكيتين
الشخصيات
- ماركيز كالاترافا- صوت عميق.
- ليونوراابنة اليوغا - سوبرانو.
- دون كارلوس دي فارغاسيوجو سين باريتون.
- دون ألفارو، شانوفالنيك ليونوري - التينور.
- كورا، الخادم ليونوري - ميزو سوبرانو.
- بريسيوسيلاالشباب الغجر - ميزو سوبرانو
- مير- صوت عميق.
- المايسترو ترابوكو، بوجونيتش مولوف ، بائع متجول ، بلوتكار - تينور.
- بادري جوارديانوالفرنسيسكان - باس.
- فرا ميليتونالفرنسيسكان - الباريتون.
- ليكار- صوت عميق.
- قرويون ، خدم ، حجاج ، جنود ، شنشي- الكورال.
Zmist (لطبعة بطرسبورغ)
القانون الأول
بودينوك إلى ماركيز كالاترافي. في أمسية ماركيز ويوغو دونكا ليونورا للجلوس في حيوي ، كل ابنة ماركيز عن كوهانيا وتوربوتا ، تتساءل عن أولئك الذين كانوا بعيدين عنك في كوخ إهمال يدك - ألفارو. تيم ، في منتصف الليل ، ليونورا وألفارو يستعدان للانطلاق. عندما يغادر الأب ، يترك ليونوري أقل من القليل من الوقت ، ليقول وداعًا لأفكار المنزل (" لي بيليجرينا إد أورفانا» - « يتيم متشرد"). تظهر صيحات ألفارو ، وهي جاهزة لالتقاط ليونورا (" آه ، لكل فصل ، يا ميو بيل أنجيول") ، ولكن ليونورا ينعم باليوغا ، أريد أن أقضي يومًا واحدًا ، لأقول وداعًا لوالدي. يخبر ألفارو ليونورا أنه لا يوجد حب لها. بعد أن تعرض للضرب من قبل الطبيب ، ليونورا على استعداد لوضع علامة (" Son tua، son tua col core e colla vita! - "لك ، لك من كل قلبك وحياتك") ، ولكن هنا في الغرفة يندفع ماركيز كالاترافا مع خدمه. يعلن ألفارو للماركيز أن ليونورا بريء ، ويرمي مسدسًا على المدافع ، دون أن يرفع يده إلى والد كوهانوي. المسدس يقلد إطلاق النار ، ويتعرض الماركيز للضرب حتى الموت ، يشتم ابنتهم. في منزل الأم ، يذهب ألفارو مباشرة.
القانون الثاني
اللوحة الأولى (حانة)
الحانة مليئة بمطاردة البغال. في وسطهم ، ترابوكو ، كما لو كانت مرافقة ، مرتدية لباس بشري ليونورا ، كما لو كانت تتجه صعودًا. هنا في نكات ليونوري تأتي و її شقيق كارلوس ، الذي أقسم أن يضرب أخته و її ستينغر. يعترف مارنو كارلوس بخصوصية رفيق Trabucco - الباقي حار ، ثم يتجهم. في الحانة ، تم شحذ النادل Preciosila من قبل Chanuvals للدخول ، كما لو كان يدعو جميع الجرائم الحالية للحرب مع الألمان في إيطاليا (" آل سون ديل تامبورو» - « دق الطبول"). يقطع الحجاج فرحة Burkhliva للذهاب إلى المغفرة ؛ يأتي الحاضرون الشارب للصلاة (" Padre eterno Signor، pieta di noi»).
شراب كارلوس ينادي أفضل طعام ، وهو مذنب هو نفسه. يروي كارلوس قصة وفاة والده ، ومعها ، هذا صحيح ، ويطلق على نفسه اسم بيريدا ، صديق كارلوس ، ويهمس فاشلة لأخت-عاشقة ورفيق (" ابن بيريدا نجل ريكو دي أونور"). ليونورا تشعر بالتاريخ والتفاهم ، مما يجنب شقيقها الشيك.
صورة اخرى (باب الدير)
وصل ليونورا ، مرتديًا قماشًا بشريًا ، إلى الدير ليلاً (Sono giunta! Grazie ، o Dio!). فاز في Sum'yatti ، فقط في الدير ، في الإرادة الذاتية ، vryatuvatisya باسم انتقام الأخ واستجداء المغفرة من الله على المصير العابر لوفاة الأب. تذكرت فونا بوفاة ألفارو. عند طرق الباب ، ظهر ميليتون ، الذي لا يريد السماح للمجهول بالدخول. ثم يخرج رئيس الدير غارديانو ، الذي يصلح للتحدث مع ليونورا بمفرده (أو سيام سولي - أنا وحدي). أخبرت ليونورا غوارديانو قصتها ("Infelice، delusa، rejetta" - "مؤسف ، مخدوع ، ألقيت") ومباركة إعطاء شرفة صغيرة عند موقد الكرملين المائي. يخبر Guardiano Meliton أن يأخذ أخًا في الكنيسة للمشاركة في نغمة أخ جديد.
اللوحة الثالثة (المنستير)
« Il santo nome di Dio Signore» - « الأسماء المقدسة للرب»يذكّر Guardiano الإخوة بمن يعيشون في كهف ماء الكرملين الخاص بالنسك. لا أحد ، كريم غوارديانو ، لا يمكنه الاقتراب من الفرن (" ماليديزيوني» - « اللعنة"). في أوقات انعدام الأمن ، يجب على ليونورا توجيه ضربة للأبواب.
القانون الثالث
اللوحة الأولى (الثعلب في Velletri)
بغض النظر عن فكر ليونوري ، فإن ألفارو على قيد الحياة وتحت أسماء أشخاص آخرين (دون فيديريكو هيريروس) للخدمة في الجيش الإسباني في إيطاليا. رؤية الجنود (" Attenti al gioco، attenti، attenti al gioco، attenti") ، ألفارو سومو عن كسر كوهاني (" La vita e inferno all'infelice» - « الحياة جحيم لمن يؤلمون") ، يموت Bazha وينهض مع Leonora ، مات الياك منذ فترة طويلة ، على فكر اليوغا (" ليونورا ميا ، سوكوريمي ، بيتا» - « ليونورا ، استمتع"). لا يمكن إيقافه في المعسكر لتخليص الجوهر ، يدخل ألفارو فيه ويدين حياة المساعد دون فيليس دي بورنوس ، لسبب ما يحوم كارلوس. ألفارو وكارلوس ، تحت اسميهما ، يقسمان يمين الصداقة الأبدية (" Amici in vita e in morte» - « أصدقاء في الحياة والموت»).
صورة أخرى
معركة ألفارو لها جروح كثيرة ، يمكن أن تموت دون أن ترى العملية. ألفارو يسلم صندوق كارلوسوف بوثائق خاصة (" سولين في كويست أورا") ، أقسم كارلوس ، على الرغم من ألفارو ، أن يعرف هذه الوثائق دون قراءة. بعد أن تُرِك كارلوس وحيدًا ، أطلق العنان لأدائه - لذا أقول لك أن صديقه الجديد هو أب مضروب. من السهل السماح لـ Sumnivi ، بعد قراءة المستندات ، لكن القسم مقدس (" Urna fatale del mio» - « مكان قاتل من نصيبي"). عند فتح الشاشة ، يكشف كارلوس أنه ليس هناك وثيقة مكتوبة فحسب ، بل يكشف أيضًا عن ميدالية. لا يمتد القسم إلى مكان الرصيعة ، ويكشف كارلوس أن هناك صورة ليونوري. كل شيء واضح لك ، وفقط نعمة الله عن هؤلاء ، حتى ينجو الفارو من العملية ، حتى تتمكن والدته من التغلب على العدو بيديه ، محروم. أدخل الجراح وأخبره أن ألفارو مخطئ. انتصار كارلوس - يمكنك الانتقام من الأب الذي تعرض للضرب (" أنا وابلو!» - « فرياتوفاني!»).
اللوحة الثالثة (تبر في فيليتري)
المشهد الجماهيري الذي يمثل معسكر الجيش الإسباني. تنبأ بريسيوزا بنصيب الجنود ( Venite all'indovina) ، يحاول Trabuco بيع بضاعته (" ميركاتو بون") ، طلب زبري الرحمة (" لوحة ، عموم لكل كاريتا") ، فتيات السوق في choli مع Preciosil تهدئ الجنود الصغار (" تشي فيرجونيا! سو ، كورجيو! ") ، أنهى ميليتوني الجنود عند حلهم. في المشهد الأخير ، كان الجميع حاضرين في الجوقة مع Preciosil ، مع قرع الطبول ، لتمجيد الحرب (" راتابلان ، راتابلان ، ديلا جلوريا»)
اللوحة الرابعة (سماها الفارو)
ارتدى ألفارو ملابسه في الصباح الباكر ، وجاء كارلوس ليدعو صديقه إلى مبارزة. ألفارو ، الذي يدرك من أمامه مباشرة ، انسَ كارلوس واجعلهم يصبحون إخوة. ألي كارلوس غير مرحب به: إذا كنت تريد أن تضرب ألفارو أولاً ، فعليك أن تعرف وتضرب ليونورا (في ذهن ألفارو ، سيخمن كارلوس أن أخته على قيد الحياة). في أثناء المبارزة ، اخترق سيف ألفارو كارلوس وسقط هذا الشخص ميتًا. Rozumiyuchi ، ملجأ scho هو بالفعل فارغاس آخر ، يلقي الفارو بنفسه في الخليج ، على أمل معرفة الموت هناك.
القانون الرابع
أول لوحة (المنستير)
في podvir'ї من الدير ، عدد النساء اللواتي يستجدين الخبز (" مصير لا كاريتا"). باسم الإخوة ، يعطي Melitoni الصدقات ، لكن الزيجات غير راضية عن الفخر والقسوة - الرائحة الكريهة لـ vdyachnistyu تخمن الأب رافائيل ، مجرد طيب ورحيم (" إيل بادري رافاييل! عصر الأمم المتحدة أنجيلو! أون سانتو!"). بعد زواج الزوجة في Melitone في الوردة مع رئيس جامعة Guardiano ، تم التأكيد على أن Rafaele هو شخص رائع ، وربما مهووس. سوف يغير Guardiano Melitone ليكون رحيمًا ويرث رافائيل.
في الدير ، يصل كاباليرو غير معروف ، والذي يقوم به فيماغاو في ميليتوني ، الذي يقوم به يوغو ، لعقد يوغو لرافائيل. يخرج رافائيل من السماء ، والأعداء يعرفون أحدهم الآخر - أصبح ألفارو فرصة في الماضي ، وكارلوس لم يمت طوال ساعة المبارزة ، وحتى قبل ذلك ، انتقم. اندفع كارلوس إلى المبارزة ، وصرح ألفارو بتجاهلها وحاول اكتشافها (" فراتيلو! Riconoscimi... ") كارلوس على علم بصورة ألفارو التي لا لبس فيها - الأعداء يذهبون من الدير ، لذلك بعيدًا عن الناس يقاتلون في مبارزة مميتة.
لوحة أخرى (ليونوري بيتشيرا)
في المسافة ، على مرأى من الناس ، في الفرن ، تعيش ليونورا. مرت الأقدار ، ولكن هناك لا يمكنك أن تنسى ألفارو وتعرف الهدوء (" السرعة ، وتيرة ، ميو ديو!"). الفخار تتأرجح ، ليونورا أمامها بصوت عالٍ ، ما هو المكان هنا ، محاط بالناس ، و hovaetsya في الفرن ، يضرب الباب في المقدمة.
إنهم ألفارو تا كارلوس. من خلال قوة حصة الرائحة الكريهة ، اختاروا مكانًا للمبارزة ، حيث تم اختيار ليونورا للمصير. أصيب كارلوس بجروح قاتلة وكاهن vimagaє (" Io muoio! اعتراف!"). لا يقبل ألفارو المساعدة ويطلب ناسكًا. بعد وقت طويل ، دع ليونورا يخرج من الفرن ، ويتعرف المشاركون الثلاثة في المشهد على أحدهم الآخر. يطلب كارلوس من أخته أن تحضن يوجو ، وتضربها بالخنجر وتموت ، وهي ترضي. يعيش الفارو بالقرب من الجبل.
