≡×قائمة

• Caesar_v روزتين
• رقائق التقويم
• تحاليل الدم
• فترة النعاس
• الاستعداد للسقوط

Poetics p'єsi الكرز بستان. خصائص أداء الخلق الدرامي في المدرسة في مؤخرة فيلم "The Cherry Orchard" لأبو تشيخوف

أول O.P. تحدث تشيخوف عن قطعة خبز للكلب الجديد في عام 1901 في قائمة فرقته O.L. كنيبر تشيخوفي. كان العمل على p'soy أكثر أهمية ، فقد استدعاه مرض أنطون بافلوفيتش الشديد. في عام 1903 ، تم الانتهاء من بناء بولا وعرضها على الخزف في مسرح موسكو للفنون. في عام 1904 ، جاء العرض الأول لـ p'yesi إلى موسيقى الروك. من هذه اللحظة فصاعدًا ، يتم تحليل وانتقاد بستان الكرز منذ مائة عام بالفعل.

أصبحت أغنية "The Cherry Orchard" أغنية البجع لأ. تشيخوف. لديها طريقة في التفكير حول مستقبل روسيا والأشخاص الذين تراكمت عليهم أفكارها بالقدر. ونفسي الأصالة الفنيةأصبح بيزي ذروة إبداع تشيخوف باعتباره كاتبًا مسرحيًا ، وأظهر مرة أخرى سبب احترامه كمبدع ، ألهم حياة جديدة في المسرح الروسي بأكمله.

موضوع P'esi

كان موضوع p'yesi "The Cherry Orchard" هو حالة بيع عش عائلة النبلاء في مزاد. في بداية القرن العشرين ، لم تكن مثل هذه القصص نادرة. حدثت مأساة مماثلة في حياة تشيخوف ، بودينوك ، في نفس الوقت مع متجر الرجل العجوز الذي كان يبيع البرغو في الثمانينيات من القرن التاسع عشر ، وترك أثرًا لا يُنسى في ذاكرته. وبالفعل ، كونه كاتبًا ، حاول أنطون بافلوفيتش فهم الحالة النفسية للناس ، كما لو كانوا يقضون براعمهم.

يواجه الدوتشي

ساعة لتحليل قطعة "The Cherry Orchard" بقلم أ. تشيخوف ، قم بدعوة الأبطال للانقسام إلى ثلاث مجموعات ، معتمدين على أساس انتمائهم الزمني. قبل المجموعة الأولى ، التي يتخيلها المرء في الماضي ، يمكن للمرء أن يرى الأرستقراطيين في رانيفسك وهايف وتلك التابع القديم فيرس. مجموعة أخرى في شخص التاجر Lopakhin ، الذي أصبح ممثلًا لساعة اليوم. حسنًا ، المجموعة الثالثة هي بيتيا تروفيموف وأنيا ، كريهة الرائحة الكريهة في المستقبل.
الكاتب المسرحي ليس لديه خط واضح من الأبطال في الصفوف الرئيسية وغيرها ، كما في الصفوف السلبية والإيجابية. يعد المظهر نفسه للشخصيات أحد ابتكارات وميزات شخصيات تشيخوف.

الصراع وتطور المؤامرة p'esi

لا يوجد مثل هذا الصراع ، وهناك سمة أخرى من سمات مسرحية أ.ب. تشيخوف. وعلى السطح يمكنك مشاهدة بيع بستان كرز مهيب. وعلى حشرات المن ، يمكنك إلقاء نظرة على العصر الماضي من المظاهر الجديدة في المعبد. تم تدمير النبلاء في محاولتهم الجادة للحصول على قوتهم ، ليس في القدرة على العمل مع croki الحقيقي في її ryatunka ، ولكن اقتراح تحقيق ربح تجاري عن طريق منح الأرض المؤجرة لسكان الصيف في Ranevskaya و Gaeva أمر غير سار. تحليل تلفزيون «The Cherry Orchard» لأ. تشيخوف ، يمكننا أن نتحدث عن الصراع الزمني ، في بعض الماضي يظل عالقًا مع اليوم ، واليوم مع الغد. في حد ذاته ، يستدعي صراع الأجيال صراعًا جديدًا للأدب الروسي ، لكنه في وقت سابق لم يكشف عن نفسه أكثر من كونه على قدم المساواة مع تصور التغيير في الساعة التاريخية ، كما يفهم أنطون بافلوفيتش ذلك بوضوح. تريد أن تفكر في مكانك ودورك في حياتك.

من السهل على تشيخوف أن تنتقل إلى مرحلة تطور القصة الدرامية ، حتى لو حاولت الاقتراب من القصة ، التي أصابتها بالحنجرة ، إلى الواقع ، وإظهار الحياة اليومية لأبطالها ، والتي منها جزء أكبر من الحياة.

يمكن تسمية المعرض بمحادثة Lopakhin مع Dunyasha ، حيث يقومان بالتحقق من وصول Ranevskaya ، وفي بعض الأحيان يمكنك رؤية ارتباط ، مما يعني وجود تعارض واضح بين الأطراف - مبيعات الحقيبة في مزادات Borg. Perіpetії p'єsi polagayut في sprobakh rekonat lords zdavat الأرض من الاستئجار. ذروة - مكالمة حول شراء Lopakhinim maetka و rozv'azka - دخول جميع الأبطال من الكشك القديم.

تكوين p'yesi

يتكون P'esa "The Cherry Orchard" من chotirioh diy.

في البلد الأول ، من المعروف التعرف على أبطال أوسما من p'yesi. عند تحليل الإجراء الأول لـ The Cherry Orchard ، من الضروري ملاحظة أن عنصر zmist الداخلي للشخصيات ينتقل عبر المصراع إلى بستان الكرز القديم. وعلى الفور ، تم إصلاح أحد الصراعات في الولايات المتحدة - مواجهة الماضي في ذلك اليوم. مينول يمثلها شقيقها وشقيقتها جايفيم ورانفسكايا. بالنسبة لهم ، تعد الحديقة وبودينوك القديم حلمًا ورمزًا حيًا لحياتهم الخالية من الهموم ، حيث كانت الرائحة النتنة عبارة عن أرستقراطيين أغنياء ، مما أدى إلى أم مهيبة. حسنًا ، بالنسبة إلى Lopakhin ، التي تعتبر مقابله ، حديقة volodinnya - لدينا فرصة لجني الأرباح. Lopakhin لسرقة اقتراح Ranevskaya ، بعد قبول الياك ، يمكنك قلب الزوايا ، وتطلب من المستفيدين من المساعدين التفكير في الأمر.

عند تحليل قصة The Cherry Orchard لأحد الأصدقاء ، من الضروري إظهار الاحترام لأن خدام السيد لا يسيرون في حديقة جميلة ، ولكن في الحقل. Zvіdsi من الممكن أن تنمو visnovok ، وأن الحديقة تقع في مخيم zanedbane تمامًا ، ومن المستحيل المرور من خلاله. إنه يكشف تمامًا عن مظهر بيتيا تروفيموف في الشخص الذي يمكن أن يكون في المستقبل.

الجزء الثالث من القصة له ذروته. تم بيع maєtok ، وأصبح Lopakhin الحاكم الجديد. يسعد Lopakhin بالحرج ، وحصة الحديقة هي المسؤولة عن الذنب. أيها الآب ، الحديقة ستخرب.

اليوم الرابع: هدم عش الأسرة إذا تفككت أسرة. ومثلما تحطمت الحديقة من جذورها ، فإن الاسم نفسه يُترك بلا جذر ولا جدعة.

موقف المؤلف في p'єсі

بغض النظر عن مأساة ما يحدث ، فإن أبطال المؤلف نفسه لم ينادوا بالكلام المطلوب. فين vvazhav їх ضيق الأفق ، nezdatenim لمشاعر عميقة. أصبحت Tsya p'esa أكثر تفكيرًا فلسفيًا للكاتب المسرحي حول أولئك الذين يبحثون عن روسيا في المستقبل القريب.

حتى الانتماء النوع الخاص به p'esi. وصف تشيخوف "بستان الكرز" بالكوميديا. لعب معها مديرو المرحلة الأولى الدراما. واتفق الكثير من النقاد على فكرة أن The Cherry Orchard عبارة عن كوميديا ​​غنائية كاملة.

اختبار الإبداع

المؤلفات

1. Gorelikova M.I. التناقضات الدلالية في شعر بيزني تشيخوف: حقيقي - إيراني ، أيدول - أيدولاتر (تحليل رواية أسود أسود) // العلوم اللغوية. 1991 رقم 5. S. 33-45.
2. Linkov V.Ya. مشكلة الإحساس بالحياة في "الفرصة السوداء" لتشيخوف // Izv. SRSR. سلسلة مضاءة. هذا الفيلم. 1985. V. 44 No. 4. S. 340-349.
3. بيردنيكوف ج. فنان و Suspіlstvo: الوعي حول "النورس" لـ A.P. تشيخوف // موسكو. 1991 العدد 7. S. 183 - 202.
4. خاليزيف ف. مسرحية تشيخوف في її الخلط بين العلوم الأدبية في FRN في السبعينيات // فيستن. موسكو un-tu. سر. 9 ، فقه اللغة. 1987 رقم 1.
5. Duganov R. حول النوع // المسرح. 1985 رقم 1. S. 170 - 174.
6. Skaftimov A.P. النكات الأخلاقيةالكتاب الروس. مقالات وتقارير عن الكلاسيكيات الروسية. م: 1972.
7. خالويف ف. حول طبيعة الصراع p'essi A.P. تشيخوف "العم فانيا" // نشرة موسكو. un-tu. 1961 العدد 1. ص 49 - 64.
8. Ermilov V. Dramaturgy of Chekhov. م: ديرزليتفيداف. 1954.
9. روساكوفا ي. أ. تشيخيف. "بستان الكرز" // مراجعة أدبية. 1986 رقم 5. S. 165 - 177.

المراجعات

Dyakuєmo بالنسبة للمقال ، كان كثيرًا من القراءة.
تم ربط "The Cherry Orchard" بقوة أكبر ، بعد أن ربطنا أمام استحالة الفهم الواضح واستحالة الصور الملبدة بالغيوم.

فاريا ، ربما ، أقرب إليّ من حيث الجوهر ، ولم أستسلم لذلك سواء كشخصية مختلفة أو عن الكتابة.
كيف هي سيدة الاقتصاد للاتصال؟ كيف يمكنك البروغيات її عبارة عن من يريد أن يشربه للاستغفار ؟؟؟ شخص يعيش في العالم وفي الواقع - تشي في روبوت ، اخترع تشي في كوهانيا ، تشي للتسامح ... وفي الحال ، ليس تشي وحده ، لمدة ساعة في مساحة رطبة تمامًا ، دي الحقيقة لا تظهر لأي شخص. فون ، مثل ساعة ، ابدأ جهاز اتصال لاسلكي. ليس من أجل لا شيء أنك خائف ولا تحب الخدم ، فليس من أجل لا شيء أن تصاب برانفسكايا ، وليس من أجل لا شيء ليس لديك مواقف متساوية مع أنيا ، وليس من أجل لا شيء. لا يكلف لوباخين عناء طرح مثل هذه الاقتراحات. في هذه الفتاة سيكون هناك المزيد من القوة ، سيكون هناك أقل لأي من الشخصيات. فون - تلك الفتاة الروسية ذات العروق السبعة ، كما هو الحال في بيلين ، بضربة واحدة من النير ، كانت تقاتل الفرق الغنية ، ولا يمكن لأحد أن يدخلها. انتظر لحظة ، ألا تشعر النهائيات بأي مشاعر خاصة تجاه التغيير القادم؟ ولإلهام ثورة حتى لا تغضب الفتاة - إنها عملية للغاية ، وليس من أجل البنسات والمكافآت ، ولكن من أجل العمل ، كحقيقة ومن أجل otochyuyuschie ، مثل її لا نقدر بأي حال من الأحوال .
تحمس تشيخوف مع أبطال zhorstoy zі ، navіt yakscho والمحبة їх. سواء أكان أيًا منهم ، تأكد من أنه مخطئ في شيء ما ومذنب في شيء ما - خمن نفس "Ionich".
Varya هو الجذر ، الذي يتم قطع كل شيء عليه ، ومع ذلك لدينا nabridlo مع تحذلقنا و obov'yazkovistyu. فون هو السيد ، والملاح Lopakhin vіdchuvaє ، أنه بإرادة العذراء ، بإرادة العذراء ، تم تقليم الحدائق مع susillas. البيرة تأمرهم بالخروج.

أنا متأكد من أن تشيخوف لا يمزح من خلال "بروزته المشرقة" ، لم يكن لديه مثل هذه العلامة. سيتم تمثيل Vіn trohi m'yakshe أمام Gunny ، ليس من أجل لا شيء بل احترامهم قبل تنظيم p'єsi zaznay ، انظر إلى أولئك الذين لم يمروا بحياتها ، حتى أنهم نجوا. ومع ذلك ، تُركت الصورة بأكملها حتى لا تصل إلى حد الزئير ، فنحن لا نهتم بأنيا ، التي تفكر بشكل مستقل وتتصرف - ستؤثر عليها الجدة ، التي ستدمر بنساتها ترويج رانيفسكا.

نبذة مختصرة

"The Cherry Orchard" بقلم أ. ب. تشيخوف: معنى اسم خصوصية النوع

كيريفنيك: بيتكون لودميلا بروهوريفنا

تفير ، 2015

دخول

3.1 ميزات الفكرة

3.2 ميزات النوع

3.4 الأبطال وأدوارهم

دخول

تشيخوف كفنان غير ممكن بالفعل

تنافس العديد من الروس

الكتاب - من Turgenevim ،

تشي دوستويفسكي معي. تشيخوف

شكله الخاص ، مثل

الانطباعيين. أعجوبة ، الياك

رجل نيبي بدون كنز

تحليل مع farbs ، ياكي

trapleyatsya yoma تحت اليد ، أنا

لا علاقة بيني

مسحات تشي لا تغسل. البيرة ترى

استيقظ ليوم واحد ،

أعجوبة ، وفي ومضة

يخرج بإخلاص.

تولستوي

أعطيت p'esi تشيخوف على أنها غير مثيرة للإعجاب للزملاء. انتشرت الرائحة الكريهة بحدة على شكل أشكال درامية أولية. لم يكن لديهم ربطة عنق ، ذروة ، وأكشن دراماتيكي صارم من هذا القبيل. كتب تشيخوف نفسه عن بيسي: يعيش الناس فقط ، ويرتدون السترات الواقية من الرصاص ، وفي نفس الوقت تتحطم حياتهم ، تتحطم حياتهم . تحتوي قصائد تشيخوف على نص فرعي له أهمية فنية خاصة

"بستان الكرز" - بقية tvirأنطون بافلوفيتش تشيخوف ، وأنا أكمل سيرتي الذاتية وأفكاري وعجائبي الفنية. لقد طور مبادئ أسلوبية جديدة ، "بريومي" جديدة ألهمت الحبكة والتكوين الذي غُرس في مثل هذه الرؤى الخيالية ، كما لو أنها رفعت الصور الواقعية للحياة إلى مصطلحات رمزية واسعة ، إلى نظرة ثاقبة للأشكال المستقبلية للرؤى البشرية.

أهداف الملخص:

.تعرف على أعمال A.P. Chekhov "The Cherry Orchard".

2.شاهد الملامح الرئيسية للإنشاء ، وحللها.

.Z'yasuvati zmist name p'yesi.

Zrobiti visnovok.

بستان الكرز جمهورية التشيك

1. "بستان الكرز" في حياة أ.ب. تشيخوف. تاريخ إنشاء p'yesi

بتشجيع من العروض المعجزة في المسرح الفني لـ "النوارس" و "العم فانيا" و "الأخوات الثلاث" ، بالإضافة إلى النجاح الباهر الذي حققته هذه p'es و vaudevilles في مسارح العاصمة والمقاطعات ، ابتكر تشيخوف فكرة جديدة. ". "... من الأصعب بالنسبة لي كتابة 4 فودفيل أو كوميديا ​​لمسرح الفن. وسأكتب ، كما لو أنني لن أؤذي أي شخص ، فقط سأصل إلى المسرح في موعد لا يتجاوز نهاية عام 1903. "

أشارت ملاحظة حول فكرة تشيخوفيان جديد ، والانتقال إلى الفنانين ومديري المسرح الفني ، إلى تقدير كبير لعمل المؤلف. "قلت في الجثة ،" O.L.

المخرج ف. Nemirovich-Danchenko ، الذي كتب ، بعد كلمات تشيخوف ، "wimagai p'esi" ، إلى أنطون بافلوفيتش: "أنا غارق في التغيير المتهور ، لذا يمكنك كتابة p'esi. أنا أذهب بعيدًا: ارمي الخيال من أجل p's. لم تكبر هكذا ، مثل على المسرح ". "س. همس لي ، لماذا من المرجح أن تأخذ فيلمًا كوميديًا ... كلما كان أداءك أفضل ، كان ذلك أفضل. سيكون هناك أكثر من ساعة للمفاوضات واعتماد العفو ... باختصار ... أكتب p'esi! اكتب p'esi! لم يستعجل ألي تشيخوف ، برأيه ، "يختبر أفكاره" ، ولم يمض حتى الساعة الواحدة ، يتلاشى الحبكة "الرائعة" (بعد كلامه) ، لا يعرف أشكال الإلهام الفني التي ترضيه. P'esa "أضاءت ثلاث مرات في الدماغ ، مثل سفيتانوك المبكر ، وما زلت لا أفهم نفسي ، كما هو الحال هناك ، نشاهد ، ونتغير اليوم."

بعد أن أضاف تشيخوف الكثير من الأسرار إلى دفتر ملاحظاته ، لبعض الماضي الغني ، انتصر له في Cherry Orchard: "من أجل ذلك: لباس قديم ليبرالي مثل الشباب ، الدخان ، لا يمكنك الاستغناء عن الدعم ، جميل . " هذه الملاحظة ، على الرغم من أنها في نظرة متغيرة ، uvіyshov في توصيف Ranevskaya. "من على مرأى من فرد DIY ، تنبعث منه رائحة مثل السمكة ، كل شيء يخبرك عنها." سيكون Tse vikoristano لصورة Yasha والإعداد لـ Gaev الجديد. ستصبح كلمة "غبي" ، التي وجدت ونُقشت في دفتر الملاحظات ، الفكرة السائدة في p'esi. ستكون الأعمال المكتوبة في كتاب الحقائق هي التغييرات في الكوميديا ​​على الرابط مع صورة Gaev وشخصية خارج المسرح - شخص آخر Ranevskaya: يحتفل المسؤولون بجدية بعيد ميلادك "،" بان فولوديا ، بالقرب من مينتوني ، بعد أن اشترى نبيذًا مقابل أجر ضئيل ، وسحب بيع أم في مقاطعة تولا. أنا عازب ، مثل النبيذ بالقرب من خاركوف ، حيث وصلت إلى اليمين ، وأدير فيلا ، ثم خدم على الهواء ، وتوفي عام.

أول البتولا 1903 تشيخوف ، بعد أن دعا الحاشية: "من أجل ذلك ، وضعت بالفعل أوراقًا على الطاولة وكتبت الاسم." Ale ، أصبحت عملية الكتابة أكثر صعوبة ، حيث كانت تتدلى مع الكثير من الأثاث: مرض تشيخوف الثقيل ، كنت أخشى أنني "جعلته قديمًا بالفعل" وأنني لا أستطيع الذهاب بعيدًا للعمل على "مؤامرة مهمة".

K. S. Stanislavsky ، "يعاني" من أجل تشيخوف p'esoy ، يذكر تشيخوف بإنفاق بعض المذاق حتى الآخرين ("Stovpi suspіlstva" ، "Julius Caesar") وحول إخباره "إذا سمحت" بتدريب المخرج حتى المستقبل p 'esi: "مايتي على uvazi ، scho قمت بتدوين فوهة الراعي في الفونوغراف حول كل vipadok. إنه لأمر رائع أن أخرج ".

كنيبر ، مثل جميع فناني الجثة الآخرين ، "بفارغ الصبر الجهنمي" تم فحصها على p'esu ، لذلك كان هناك الكثير من الارتباك والقتال على أوراقها قبل تشيخوف: "أنت مثل الكاتب مستخدم بشكل رهيب .. جملتك هي الجلد الذي تحتاجه ، وأمامك ستحتاج المزيد ... رؤية لنفسك أفكار غير لائقة ... اكتب تلك التي تحب بشرتك ، فكر بشرتك ، روح بشرتك ، مثل vitiagnesh ، واعلم أن كل شيء ضروري للناس. مثل هذا الكاتب ، مثلك ، لا يوجد ولا ... P'ysi لك الاختيار ، مثل رجل من السماء.

في عملية الإنشاء ، شارك تشيخوف مع أصدقائه - صانعي الألعاب في المسرح الفني - ليس فقط الشكوك والصعوبات ، ولكن أيضًا الخطط والتغييرات والنجاحات البعيدة. إنهم يدركون أنه من المهم بالنسبة لك أن تفكر في "رأس واحد لشخصية DIY" ، وأنه "لم يتم التفكير فيه واحترامه بشكل كافٍ" ، وأن النبيذ قصير العمر ديوفيه أوسيب("حميمي جدًا") ، أن دور ستانيسلافسكي - لوباخين - "خرج من لا شيء" ، دور كاتشالوف - تروفيموف - "جيد" ، نهاية دور كنيبر - رانيفسكا - "ليس سيئًا" ، وليلينا فيلمها Varia "أصبح راضيًا" الفصل الرابع ، "بائسة ، لكنها فعالة خلف الضوء ، فهي مكتوبة بسهولة ، nachebto بطلاقة" ، وفي جميع الأوقات ، "حتى لو كانت مملة ، فهي جديدة" ، و arreshti، scho الأنواع و її yakostі i svoіrіdnі مميزة تمامًا: "إن p'esa كله بهيج ، خفيف القلب." تشيخوف ، بعد أن تحدث أيضًا ضد القتال ، كما لو أنه لم يتم "تمييزه من قبل الرقابة".

على سبيل المثال ربيع 1903 أنهى تشيخوف بشكل ظاهري الـ p'esu وأخذ ورقة. وضع يوغو في "بستان الكرز" في نفس الوقت kolivaetsya ، الشعور بالذنب ، يتم إعطاء الشخصيات لـ Yomu "الأشخاص الأحياء" ، يذكر النبيذ أنه بعد أن استهلك كل شهية ، وأدوار ، ومربيات كريمة ، "لا تناسب". تمت إعادة كتابة الرسائل بسلاسة ، واضطر تشيخوف إلى إعادة تشكيله ، وتغيير رأيه ، وكتابة deyaki mіstsya من جديد ، والذي لم يرضي Yogo على وجه الخصوص.

تم إرسال Zhovten p'esa إلى المسرح. بعد أول رد فعل عاطفي على p'esu (الثناء ، "الارتعاش والاختناق") ، بدأ المسرح في الضغط الروبوت الإبداعي: "التوفيق" بين الأدوار والاختيار أفضل vikonavtsiv، نكت بنبرة جامحة ، تأمل في التصميم الفني للفيستافي.تبادل المؤلف الأفكار بسرعة على الملاءات ، وفي الورود والبروفات الخاصة: جاء تشيخوف إلى موسكو على سبيل المثال ، سقوط أوراق الشجر 1903 ص. إبداع تسي لم يمنح ، بروتين ، povnogo ، إقامة مفردة بدون حراسة ، كان أكثر ثنيًا. لماذا أتى المؤلف والممثلون المسرحيون ، دون "ملذات الضمير" المعتادة لفكرة واحدة ، صرخوا باستخفاف أنهم لم يقبلوا أحد "الجوانب" ، مثل تلك منهم ، وكأنهم لا يحترمون غذاء المبادئ لأنفسهم ، ذهب إلى الأفعال ؛ كان لدى chomus الكثير من الفتنة.

بعد أن رأى تشيخوف البيزو ، لم يهتم بعمله على إنجازها ؛ Navpaki ، الذي يثق تمامًا في الإحساس الفني لكاتب المسرح والفنان ، vіn bov جاهز للعمل على "جميع المواقف التي ستكون ضرورية للمرحلة النهائية" ، ويطلب الاحترام النقدي: "سأصحح ؛ حتى لو لم يكن ذلك جيدًا بما فيه الكفاية ، فلا يزال بإمكانك تغيير الفعل بأكمله ". وفقًا لتقديره ، كان مستعدًا لمساعدة المخرجين والممثلين ، الذين ذهبوا إلى أبعد ما يمكنهم ، لمعرفة المسارات الصحيحة لإلهام المسرح ، وإلى ذلك ، الاندفاع إلى موسكو في بروفة ، وطلب كنيبر ألا تفعل ذلك. "تلعب دورها" حتى وصول اليوجا ، لم أكن لأطلب من رانفسكايا قطعة قماش.

أعطى الأدوار ، التي كانت موضوع نقاش متحيز في المسرح ، حتى امتدح تشيخوف. Vіn zaproponuvav sviy variant rozpodіlu: Ranevska-Knipper و Gaev-Vishnevsky و Lopakhin-Stanislavsky و Varya-Lіlina و Anya-young الممثلة و Trofimov-Kachalov و Dunyasha-Khalyutina و Yasha-Moskvinom و Passer -غري ، إبيخودوف-لوزكي. Yogo vibіr في مسرح vipadkah الغني spіvpav іz bazhannâm іz Artistsіv і dіrkії: تم تحديد الأدوار التي اعترف بها تشيخوف لكاتشالوف ونيبر وأرتيم وغريبونين وغروموف وخاليوتينا بعد "المصالحة". لكن المسرح أبعد ما يكون عن متابعة أعمال تشيخوف بشكل أعمى ، وعرض "مشاريعه" الخاصة به ، وقد تم قبول شمامسة هذه الأعمال عن طيب خاطر من قبل المؤلف. تم استبدال الاقتراح بـ Luzky Moskvinim في دور Yashkhodov ، وصرخ Oleksandrov ، الذي لعب دور Yasha Moskvin ، بمديح Chekhov: "من ، الأفضل ، لا يمكنه اللعب فقط بطرق مختلفة". "Moskvіn viyde معجزة Epikhodov".

بحب أقل ، لكن تشيخوف سيظل قادرًا على إعادة ترتيب الأدوار الأنثوية: ليلينا ليست فاريا ، بل أنيا ؛ فاريا - أندريفا. لا يؤثر تشيخوف على bajanní bachiti في دور Gaev Vishnevsky ، ولكن مع الكثير من البيركوني ، فإن ستانيسلافسكي سيكون "Haevim أكثر لطفًا وأصالة" ، ولكنه أكثر فأكثر مبعثرًا في العقل ، أن Lopakhina Lopakhina لم تكن تفكر ، لم يكن ستانيسلافسكي يفكر: أنا ، ما هو دورك "(المجلد XX ، ص 170). ومع ذلك ، اختنق ستانيسلافسكي بهذه الرتبة ، مثل ، vtіm ، وشخصيات أخرى ، فقط إذا ظلوا مترددين في نقل الدور إلى ليونيدوف ، بعد بوشوكيف ، "مع الطاقة المتجددة في Lopakhin" ، لا يعرفون النغمة نفسها و الصغير الذي يرضيه. موراتوفا في دور شارلوت أيضًا لا تستدعي مذبحة تشيخوف: "خارج ، إنه ممكن ، جيد ، - إنه مثل النبيذ ، - لكنه ليس مضحكًا" ، بيرة ، vtim ، وفي المسرح الأفكار عنها ، مثل وحول Varya vikonovitsy ، ارتفع ، الصعب perekonannya ، دور sho Muratova vdastsya ، buv.

من خلال مناقشة حية مع المؤلف ، تم الاعتراف بالغذاء للتصميم الفني. Hocha Chekhov وكتب إلى Stanislavsky أنه من الضروري الذهاب إلى المسرح لأول مرة ("كن لطيفًا ، إذا لم تفسد المشهد ، فأنا أنحني لك ، وأتعجب وأصيب sidzhu في مسرحك مع شركة صاخبة" ، ولكن لا يزال ستانيسلافسكي ، والفنان سوموف نادى تشيخوف في عملية النقيق الإبداعي الخاص به لتبادل الأفكار ، وأوضح ملاحظات المؤلف ، وأعلن عن مشاريعه.

ألي تشيخوف ، بعد أن حول كل انتباه العين الخاطفة إلى العالم الداخلي ، إلى الصراع الاجتماعي ، خوفًا من اختناقه بالجزء الظرفية ، وتفاصيل المؤخرة ، والمؤثرات الصوتية: "يبدو الوضع في المنزل وكأنه كحد أدنى ، ليست هناك حاجة للزينة بأي طريقة خاصة ".

دعا الفرق بين المؤلف والمخرج الفصل الثاني. لا يزال تشيخوف يعمل على p'esoy ، كتب إلى Nemirovich-Danchenko أن هناك عملاً آخر يحتوي على نهر "يستبدل الكنيسة القديمة بتلك الكنيسة. أهدأ جدا. تيلكي .. أعطني حقلًا أخضر واضحًا وطريقًا ، وفوقًا لمرحلة المسافة. ستانيسلافسكي ، في مشهد الفصل الثاني ، مشرق ، zanedbany tsvintar ، مكان zaleznichny ، نهر بعيد ، في المسرح يوجد كنيس ونسخة صغيرة ، نحن نتحدث عن شركة المشي هذه. "اسمح لي ، - الكتابة إلى تشيخوف ، - في إحدى فترات التوقف ، تخطي نفث الدخان ،" - وأذكرك أنه ، مثل الفعل ، سيكون هناك "حفل موسيقي للضفدع و dertel." أراد تشيخوف خلق المزيد من العداء في كل عمل ، وليس محاولة مضايقة مشهد المشاهد بعداء الطرف الثالث ، لذلك كان رد الفعل على خطط ستانيسلافسكي بول سلبياً. بعد vistavi vin navit ، وصف مشهد الفعل الثاني بأنه "بخيل" ؛ في وقت الاستعدادات بالمسرح ، اكتب كنيبر ، أن ستانيسلافسكي "كان بحاجة إلى الضياع" في شكل "قطارات وضفادع وملكات" ، وفي الملاءات إلى ستانيسلافسكي نفسه في شكل دقيق أعلق بلادي غير الممتدح: الساعة تنين ، لقد انتهت ، لا تصرخ بعد الآن ، الضفدع يقفل بالفعل في تلك الساعة ... Tsvintar صامت ، لقد كان بالخارج لفترة طويلة. لوحتان أو ثلاث بلاطات ترقد بلا أمل - المحور وكل ما فقده. ضباب - tse أفضل. إذا كان بإمكانك عرض القطار بدون ضوضاء وبدون أي صوت ، فابدأ.

ظهر الاختلاف الأهم بين المسرح والمؤلف في ذهن النوع الروائي. لا يزال يعمل في The Cherry Orchard ، أطلق عليها تشيخوف "الكوميديا". وفي المسرح فهموا كيف "سأقوم بالدراما." "أشعر وكأنك تقول:" عفوا ، هذه مهزلة ، "تبدأ فتاة ستانيسلاف الخارقة من تشيخوف - ... ني ، من أجل الناس العاديينإنها مأساة ".

كان فهم المخرجين المسرحيين لنوع p'esi ، والذي يختلف عن فكر المؤلف ، بمثابة ملخصات غنية ولحظات خاصة من الضباب الخلاب في The Cherry Orchard.

2. اسم Sens p'esi "Cherry Orchard"

Kostyantyn Sergiyovich Stanislavsky في أفكاره حول O.P. تشيخوف ، يكتب: "اسمع ، أعلم أنه سيتم استدعاء المعجزة p'esi. شودوف! - بعد أن أعربت عن صوت فين ، وأعجب بي قريبًا. "نعم؟ - أنا نفخت. "ثنائية ?حديقة shnevy (بصوت على الحرف "i" ) ، - و vіn zakotivsya ضحك مشع. لا أفهم أسباب هذه الفرحة ولا أعرف شيئًا مميزًا في الاسم. بروتي ، حتى لا يحرج أنطون بافلوفيتش ، حدث أن يكون بعيدًا ، أن اليوغا صدمتني بالعداء ... بدأ نائب الشرح أنطون بافلوفيتش في التكرار على الحنق المختلفة ، مع نغمات قوية وصوت zabarvlennyam: ?حديقة shnevy. اسمع ، يا له من اسم رائع! في و ?حديقة shnevy. في و ?شنيفي! منذ ذلك اليوم ، مرت بضعة أيام منذ ذلك الحين ... لقد مرت فترة من الوقت منذ أن أعددت الأرانب أمامي في الحوض وبابتسامة بولية ، جالسًا على طاولتي. "اسمع ، لا ترى ?shnevy وبستان الكرز ، - بعد أن أعبر عن الخمور وضحك من الضحك. لم أفهم أول مرة ، حول ما سأذهب إليه ، لكن أنطون بافلوفيتش استمر في تذوق اسم p'esi ، مشددًا على الصوت المنخفض لكلمة "الكرز". لا تساعد نفسك في ممارسة اليوجا للمساعدة في مداعبة الكثير من الغارني ، ولكن الحياة الآن غير مناسبة ، مثل النبيذ بالدموع ، الذي يفسد بك. كم مرة فهمت الدقة: "أنت ?حديقة shnevy - تسي التجارية ، حديقة تجارية ، لجلب الدخل. هذه الحديقة مطلوبة حتى الآن. البيرة "بستان الكرز" لا تجلب دخلاً ، فاحفظ في شركتك من فورة الحياة الخاصة بك إلى شعر الحياة الرائعة. تنمو هذه الحديقة وتزهر من أجل zabaganka ، لعيون علماء الطبيعة. إنه لأمر مؤسف أن نقلل من شأن اليوغا ، ولكن من الضروري أن تنمو أجزاء من عملية التنمية الاقتصادية للبلد ".

اسم أغنية أ.ب. تشيخوف "بستان الكرز" طبيعي تمامًا. ديا ينظر إلى قميص النبيل العجوز. Budinok otochki بستان الكرز الكبير. Ponad هؤلاء ، تطوير رتبة p'esi pov'yazani s tsim - تم بيع maєtok لصالح Borg. نفس الشيء إلى اللحظة التي تحول فيها المباراة إلى قوة جديدة من tuopcuvannya إلى mzzi colishnih سيدي ، ياكي لا bazai بنفس الطريقة ، لا تكون rosucom ، هناك لقيط ، والذي ستحظى بشعبية.

البيرة بستان الكرز في p'єsi maє رمزіchne المعنى. Zavdyaki ، نظرًا لأن الشخصيات لم يتم وضعها في الحديقة ، فإنها تفتح في الساعة ، وتقتل الحياة. بالنسبة إلى Lyubov Ranevskaya ، كانت الحديقة في الماضي ، طفولة سعيدة وحلم دافئ عن الأزرق ، مثل الغرق ، وفاة مثل هذا الفوز كعقاب على إدمانه المتهور. أفكار الشارب التي تقريبا Ranevskaya pov'yazanі z minulim. لا يمكن خداع فون ، أنك بحاجة إلى تغيير نجومك ، والآن جهز القطع مع الآخرين. فون ليست سيدة ثرية ، ولا مساعدة ، ولكن مبلغًا من المال تم تدميره ، والذي لن يكون له قريبًا عش عائلي ، ولا بستان كرز ، حتى لا تتمكن من تربية الأغنياء يوميًا.

بالنسبة إلى Lopakhin ، الحديقة هي بمثابة الأرض بالنسبة لنا ، وهذا شيء يمكن استخدامه. بعبارة أخرى ، ينظر Lopakhin mirkuє z في أولويات اليوم. Naschadok krіpakіv ، scho vivivsya في الناس ، mirkuє رائع ومنطقي. لقد علمتني الحاجة إلى تمهيد طريقك في الحياة بشكل مستقل كيفية تقييم القيمة العملية للخطابات: إذًا سيتعين عليك دفع خمسة وعشرين ألف روبل مقابل دخلك ". انعكاسات عاطفية لـ Ranevskaya و Gaeva حول ابتذال dachas ، حول تلك التي يذكرها بستان الكرز بالمقاطعة ، يتحدث عنها Lopakhin. حقًا ، مهما قالوا ، لا توجد قيمة عملية في الوقت الحاضر ، فهي لا تلعب دورًا في المشكلة المحددة - كما لو أنه لن يكون هناك يوم سنوي ، سيتم بيع الحديقة ، أيها السادة. Zvichayno ، الماضي Lopakhіna tezh pov'yazane іz بستان الكرز. Ale yak tse الماضي؟ هنا يوغو "فعل والأب عبيدًا" ، هنا فين نفسه ، "ضرب ، أمي" ، "مصادرة كبيرة حافي القدمين". لا تخافوا من الزواج من رجل أعمال ناجح لديه بستان كرز! هل يمكن أن تكون لوباخين منتصرة جدًا ، بعد أن أصبحت مصففة شعر ماتكا ، لدرجة أنه من دواعي السرور التحدث عن هؤلاء ، مثل النبيذ ، "يضربون كيسًا في بستان الكرز"؟ لذلك ، للحظة ، بالنسبة لشخص ليس لديه نبيذ ، لا يعني شيئًا في عينيه وأفكاره ، يغني بإغناء ، ما إذا كان الشخص سيكون سعيدًا لأن يكون سعيدًا جدًا بضرب العصير ...

"... لم أعد أحب بستان الكرز" ، تقول حنا ، ابنة رانفسكايا. وبالنسبة لآنا ، مثلها مثل الأمهات ، فإن الحديقة مقيدة بمساعدة طفل. أحببت أنيا بستان الكرز ، ولم تهتم بأولئك الذين أطفال العقل بعيدين عن أن يكونوا بيزخمارني ، مثل رانفسكايا. في أي مكان كان عمره أحد عشر عامًا ، عندما مات الأب ، اختنقت الأم بشخص آخر ، وغرق الأخ الصغير جريتسكو دون عوائق ، وبعد ذلك تجاوز رانيفسكا الطوق. أين عاشت هانا في أي وقت؟ يبدو أن رانيفسكا منجذبة إلى القاع. بعد إزالة آنا وفاريا ، أصبح من الواضح أن أنيا ذهبت إلى والدتها لأكثر من سبعة عشر عامًا إلى فرنسا ، وتحولت علامات الإهانات على الفور إلى روسيا. يمكنك الاعتراف بأن أنيا عاشت مع والدتها الأم ، مع فاريا. بصرف النظر عن أولئك الذين كل الماضي Ani pov'yazane من بستان الكرز ، فقد انفصلت عنه دون أي مشقة خاصة ، أو أنا آسف. أحلام العاني توجه المستقبل: "زرعنا حديقة جديدة أغنى من ذلك ...".

Ale ، في p'esi تشيخوف ، يمكنك أن ترى واحدة أخرى متوازية في المعنى: بستان الكرز - روسيا. تقول بيتيا تروفيموف بتفاؤل: "كل روسيا هي حديقتنا". Vidzhily nobleman pobut і chipkіst іlovih people - مثل قطبين من svіtospriynyattya وليس مجرد vipadok okremy. تخصص Tse الحقيقي لروسيا في مطلع القرن التاسع عشر والعشرين. في ذلك الوقت ، كانت المشاريع غير الشخصية تحوم حول البلاد ، كما لو كانت تهدف إلى السيطرة على البلاد: شيء من zithannyam ، بعد أن خمّنوا عن الماضي ، شيء يمضغ وينطق بذكاء "تنظيف ، تنظيف" ، بحيث يمكن تنفيذ الإصلاحات ، مثل إذا سمح لهم بوضع روسيا على قدم المساواة مع القوى الكبرى في العالم. البيرة ، مثل التاريخ مع بستان الكرز ، بين العصور في روسيا لا توجد قوة حقيقية ، وبناء حصة إيجابية من الأرض. حماية بستان الكرز القديم هو بالفعل لعنة.

في هذه المرتبة ، يمكنك القول أن صورة بستان الكرز لها معنى رمزي كامل. النبيذ هو أحد الصور المركزية للخلق. يأتي جلد البطل إلى الحديقة بطريقته الخاصة: بالنسبة لشخص ما يفكر في الطفولية ، وبالنسبة لشخص ما فهو مجرد مكان للتوبيخ ، وبالنسبة لشخص ما فهو يكسب فلسًا واحدًا.

3. أصالة قصيدة "بستان الكرز"

3.1 ميزات الفكرة

بعد أن تحدى أ.ب. تشيخوف ذكرى القارئ والمشاهد لبستان الكرز ، أدرك الحتمية المنطقية لـ "التغيير" التاريخي للقوى الاجتماعية: موت النبلاء ، وتيمشا بانوفانيا البرجوازية ، والانتصار في القريب. مستقبل الجزء الديمقراطي من السيادة. تحدث الكاتب المسرحي بشكل أكثر وضوحًا عن إيمانه الإبداعي بـ "فيلنا روسيا" ، حلم بها.

إلى ذلك ، بعد أن رسمت الصورة في "Cherry Orchard" بشكل ذاتي ليس أشخاصًا قذرين من طبقة النبلاء وبعد أن ألهمهم هجاء لاذع ، تشيخوف ، بعد أن ضحك على فراغهم ، وقلة قوتهم ، ولكنهم لم يكونوا ملهمين حقًا. على الحق في الكلام ، والهجاء tsim troch pom'yakshiv.

على الرغم من أن "The Cherry Orchard" لا يحتوي على الكثير من الهجاء القاسي على النبلاء ، إلا أنه لا يمكن إنكاره (prihovane) vikrittya їх. لم يكن لدى تشيخوف الديموقراطي من حزب ريزنوشين أوهام ، تم تبرئته لاستحالة إحياء النبلاء. بعد أن وضع موضوع قصيدة "بستان الكرز" التي كان غوغول مضطربًا في ساعته (الحصة التاريخية للنبلاء) ، ظهر تشيخوف ، في التصوير الحقيقي لحياة النبلاء ، كأنه منحط للكاتب العظيم. Ruinuvannya ، مفلس ، ليدارستفو أمراء ماتكيف النبيلة - رانيفسكوي ، جايفا ، سيمونوفا-بيشيك - يخبروننا بصور الشرور ، إذن الشخصيات النبيلة في المجلد الأول والمجلد الآخر. ارواح ميتة". كانت الكرة في ساعة المساومة ، أو rozrahunok على Yaroslavl tetonka أو على الجانب الآخر من البيئة الودية ، والورود في odyaze ، والشمبانيا مع الاحتياجات الأولية في المقصورة - كل شيء قريب من أوصاف Gogol ولإظهار ما يصل إلى اثني عشر ترويجًا تفاصيل الحياة الواقعية لـ Gogol ، مثل القليل ، القليل فقط. المعنى. كتب غوغول عن خلوبوف: "تم إيقاف كل شيء ، وتم دفع مائة ومائتي ألف روبل مقابل الاحتياجات" ، ودفعوا "ثلاثة ملايين دولار". في كشك Khlobuyev ، "لا توجد قطعة خبز ، لكن شامبانيا" ، و "يبدأ الأطفال في الرقص". "كل شيء على ما يرام ، بعد أن عشت ، حول برج ، لا يوجد نجوم العام ، ولكن وجه الإهانات."

يعتبر Prote ، مؤلف كتاب The Cherry Orchard ، وجهة نظر بعيدة عن كونتسيفي فيسنوفكوف لغوغول. على الحدود بين قرنين من الزمان ، أظهرت لك البراعة التاريخية والأدلة الديمقراطية للكاتب بوضوح أنه من المستحيل إحياء Khlobuev و Manilov وغيرهما. كما يدرك تشيخوف أن المستقبل ليس لقبول كوستونزوجلو وليس لمورازوف الفاضلين.

في الشكل الجامح ، خمّن تشيخوف أن الديموقراطيين من المرجح أن يمارسوا ذلك. І قبلهم ، تم تسمية الخمور في غرفهم الخاصة. تعتمد خصوصية موقف مؤلف "The Cherry Orchard" على حقيقة أنه ليس في وضع غير موات تاريخيًا في وجود مشكانس في أعشاش نبيلة ، حيث جعل حلفاءه مشاهدين ، أناسًا من شخص آخر - عمالي - وسط ، الناس في المستقبل ، دون فهم "المسافة التاريخية" ، والظلم ، والفراغ هو الهدوء ، وأنهم ذهبوا من الحياة ، والناس الذين ليسوا آمنين بالفعل ، في رأيي. Tsej الخاصة kut dawn ، і indivіdualny الأسلوب الإبداعي izobrazhenya Chekhov يعرف ، ربما ، لا تفكر في إبداعات خلفائهم ، zokrem ، Gogol ، Shchedrin. صاح سالتكوف ششرين: "لا تمل من تفاصيل اليوم". - تطور البيرة المثل العليا الخاصة بك في المستقبل ؛ من أجل التغيير الهادئ الخاص بك ... كن مندهشًا في كثير من الأحيان ومنشورًا من البقع التي تتألق في آفاق المستقبل "(" Poshekhonskaya Starovina ").

على الرغم من أن تشيخوف لم يأت إلى برنامج ديمقراطي ثوري أو ديمقراطي اجتماعي ، بل إلى الحياة نفسها ، إلا أن قوة الاندفاع المتعمد ، المتدفق في الأفكار المتقدمة ، استدعى في الحاجة الجديدة لإظهار الحاجة إلى التحول الاجتماعي ، والقرب من المجتمع. ضرورة حياة جديدة ، بحيث تتألق النقاط ، كما لو كانت تلمع في آفاق المستقبل ، "وانظر إليها اليوم.

الأصوات و svoєridne poєdnannya في p'єсі "The Cherry Orchard" الغنائية والمنتصرة على قطعة خبز. إظهار جدوى اليوم بشكل نقدي وفي نفس الوقت التعبير عن الحب الوطني لروسيا ، والإيمان بالمستقبل ، والقدرة العظيمة للشعب الروسي - كانت هذه مهمة مؤلف "بستان الكرز". المساحات الشاسعة من الأرض الأصلية ("البعيدة") ، الناس veletni ، مثل "سنكون غنائيًا جدًا" بالنسبة لهم ، حياة حرة ، عمالية ، عادلة ، مبدعة ، مثل خلق رائحة كريهة في المستقبل ("حدائق الورود الجديدة" ) - محور هذا الكوز الغنائي ، مثل تنظيم حبكة "The Cherry Orchard" ، معيار المؤلف ، مقابل "معايير" الحياة اليومية غير العادلة لأقزام الناس ، "غير الدافئة". لذلك ، في "Cherry Orchard" عناصر غنائية ومنتصرة وتصبح محددة لهذا النوع من p'esi ، والتي أطلق عليها بدقة وبدقة من قبل M.Gorky "الكوميديا ​​الغنائية".

3.2 ميزات النوع

The Cherry Orchard هي كوميديا ​​غنائية. بعد أن عبّر المؤلف عن موقفه الغنائي تجاه الطبيعة الروسية ، غمرته حملة سرقة الثروات ، "الثعالب ترتجف تحت العصير" ، وتجف الأنهار وتجف ، وتختفي الحدائق الرائعة ، وتهلك السهوب الصاخبة.

بستان الكرز "الأدنى ، الجميل" ، الذي لا يبدو أنهما قادرين على النظر إليه ، لكن رانفسكي وجايفي لم يتمكنوا من إنقاذها ، خلف "الأشجار الرائعة" ، التي "همس بها يرمولاي لوباخين" بوقاحة. في الكوميديا ​​الغنائية ، غنى تشيخوف ، كما في "ستيبا" ، نشيد الطبيعة الروسية ، "الوطن الجميل" ، معلقًا حلمًا عن المبدعين ، الأشخاص الذين يعملون ولديهم مزاج ، مثل التفكير ليس في رفاههم ، مثل سعادة الآخرين ، حول أجيال المستقبل. "الشخص موهوب بعقل وقوة إبداعية ، لمضاعفة تلك التي أعطيت له ، لكنها حتى الآن لم تخلق ، لكنها دمرت ،" - تمت ترجمة هذه الكلمات إلى عبارة "العم فانيا" ، ولكن الفكرة يتم التعبير عنها فيها ، بالقرب من أفكار المؤلف "Cherry Orchard".

إن وضع الحلم حول شخص خالق ، وضع صورة شعرية لبستان كرز لا يمكن فهم بيسو تشيخوف ، لأنه من الممكن ، بطريقة صحيحة ، أن تقول "عاصفة رعدية" ، "بلا مهر" بواسطة Ostrovsky ، كما لو كنت غير مقبول للمناظر الطبيعية المموجة من p'єs ، إلى الامتدادات الروسية ، إلى "zhorstok zvichai" من "المملكة المظلمة".

غنائية تشيخوف إلى الوطن ، إلى الطبيعة ، وتدمير الجمال والثروات لتصبح مثل "تدفق المياه". يتم التعبير عن البيان الغنائي بأكمله إما في النص الفرعي أو في ملاحظات المؤلف. على سبيل المثال ، في قصة أخرى عن المساحات المفتوحة في روسيا ، يقولون في ملاحظة: حقل ، بستان كرز بعيد ، طريق إلى حديقة ، مكان في الأفق. أرسل تشيخوف ملاحظة خاصة إلى مديري مسرح موسكو للفنون من أجل التعليق: "أعطني حقلاً أخضرًا واضحًا وطريقًا ونقطة علوية للمرحلة البعيدة".

انظر إلى العبارات الغنائية للملاحظات التي تقول إن بستان الكرز يحوم فوقها ("إنه بالفعل عشب ، وشجرة الكرز تتفتح") ؛ صوت ملاحظات موجزة في الملاحظات ، والتي تشير إلى الموت الوشيك لبستان الكرز ، أو الموت نفسه: "صوت الوتر الذي انفجر ، zavmirachiy ، sumny" ، "صوت السوكيري الصم على الشجرة ، والذي يبدو تلقائيًا وباختصار ". قبل هذه الملاحظات ، كان تشيخوف أكثر غيرة ، واضطرابًا ، لدرجة أن المخرجين لم يرغبوا في غناء أفكاره بدقة: "يمكن أن يكون الصوت في العملين الثاني والرابع من The Cherry Orchard قصيرًا وقصيرًا غنيًا وصوتًا من بعيدًا ... ".

Vyslovlyuyuchi at p'єsі إعدادها الغنائي الخاص بـ Batkivshchyna ، تشيخوف يجادل في كل ما تحتاجه للعيش ، وتطوير: الجليد ، الخفة ، obmezhenіst. "Ale vin - مثل احترام طاعة V.Ye. خليزيوف - بعيدًا عن الوضع العدمي لشعر الأعشاش النبيلة ، إلى الثقافة النبيلة "، خوفًا من إضاعة مثل هذه القيم ، مثل الود ، والطيبة ، والليونة في فتحات الإنسان ، دون خنق ، وذكر الجفاف القادم .

"The Cherry Orchard" zamislyuvavsya مثل الكوميديا ​​، مثل "مضحك في p'yesa ، دي ب نير المشي الشيطان." ذكّر المؤلف أصدقاءه بقضاء ساعة من العمل عليها في عام 1903 قائلاً: "كل شيء مبهج وخفيف القلب".

كان الغرض من هذا النوع الكوميدي مهمًا للغاية بالنسبة لتشيخوف ، ولم يكن من دون سبب أنه شعر بالحرج الشديد ، بعد أن اكتشف أن ملصقات المسرح الفني والشائعات الصحفية تسمى الدراما. كتبت التشيكية: "لم يكن لدي دراما ، ولكن كوميديا ​​، دعونا نصنع مهزلة". لهجة Pragnuchy nadati p'єsi zhittєradisny ، يظهر المؤلف ما يقرب من أربعين مرة في الملاحظات: "راديو" ، "مرح" ، "يضحك" ، "يضحك الجميع".

3.3 الميزات التركيبية

الكوميديا ​​لديها الكثير من الديو ، علاوة على ذلك ، لا يوجد مكان على المسرح. Podії v_dbuvayutsya protyazh k_lkoh mіsyatsіv (من العشب إلى الأصفر). اليوم الأول هو المعرض. مقدمة هنا خاصية زغالناالشخصيات ، ترتبط ببعضها البعض ، وهنا نعرف تاريخ التغذية الكامل (يتسبب في تدمير الأم).

يبدأ Diya في حديقة Ranevskaya. Mi Bachimo Lopakhina و Dunyasha يستريحان ، كما لو كانا يتحققان من وصول Lyubov Andriivna وابنته її الصغيرة Anya. بقيت السنوات الخمس المتبقية من حياة رانيفسكا وابنتها خارج الطوق ، وتركت وراءها شقيق رانيفسكا ، غاييف ، وابنتها بالتبني فاريا. نعرف عن نصيب ليوبوف أندرييفنا ، عن وفاة رجل ، ابن ، نعرف تفاصيل الحياة وراء الطوق. دمر Maetok pomіshchitsi عمليا ، بستان الكرز الجميل مذنب ببيع بوتي لـ Borg. أسباب ذلك هي نفقة البطلة وعدم جدواها ، її zvichka تقتل البنس. Merchant Lopakhin proponuє їy єy єіd єіd vikhіd poryatunka sadibi - قسّم الأرض إلى قطع أراضي ومباني ليؤجرها سكان الصيف. عبّر رانيفسكا وهايف عن رأيهما في هذا الاقتراح بتهور ، ولم يكن له معنى بالنسبة له كيف يمكن مشاهدة بستان كرز جميل ، وهو المكان "الأجمل" في المقاطعة بأكملها. Tse superechnіst ، جاءت scho بين Lopakhinim و Ranevskaya - Gaivim وأصبحت مؤامرة p'esi. تتضمن Prote tsia zavyazka صراعًا قاسًا لـ diyovyh osib ، وصراع داخلي رهيب. Lopakhin ، والد مثل هذا الجاموس من Ranevskys ، من غير المرجح أن ينتشر له حقيقة ، ومعقولة ، في ذهن المرء. في الوقت نفسه ، يتطور الفعل الأول بوتيرة متسارعة عاطفياً. تعال ، scho vydbuvayutsya في الجديد ، امتدح بشكل رائع الحظ الجيد. رؤية وصول رانفسكايا ، كما لو كان يتجه إلى المنزل الأمامي ، بعد الانفصال الثلاثي ، الذي ناقشه ليوبوف أندرييفنا ، وشقيقها ، أنيا وفاريا ، بعد أن جاءوا إلى ساديبي ، وصول بيتيا تروفيموف ، كما لو أنه خمن البطل موت الابن. في وسط أول dії ، في مثل هذه المرتبة ، يوجد نصيب Ranevskaya ، حرف.

على الجانب الآخر من السماء ، في بستان الكرز ، هناك أفكار مزعجة. يتجادل رانيفسكا وجاييف ولوباخين مرة أخرى حول حصة الأم. التوتر الداخلي يتزايد هنا ، الأبطال أصبحوا أكثر حدة. نفسه في هذا الفعل للقمر "صوت بعيد ، كأنه من السماء ، صوت وتر ينفجر ، زافميراشي ، سامني" ، ولا يشعر بكارثة المستقبل. في مرحلة ما ، تتجول أنيا وبيتيا تروفيموف عالميًا حول كل فعل ، وتنظر إلى نسخهما المقلدة من الرائحة الكريهة. هنا تطور الباتشيمو لـ dії. الصراع هو ovnishnіy، social-pobutovy هنا من المفترض أن يكون واضحًا مقدمًا ، دعنا نرى التاريخ - "تم التعرف على عشرين سربًا آخر لتقديم العطاءات". ولكن في الوقت نفسه ، يستمر تطور فكرة الجمال المدمر هنا.

من المفترض أن ينتقم الفصل الثالث من ذروة المنصة - يُباع بستان الكرز في المزاد. بشكل مميز ، الذروة هنا هي عمل خارج المسرح: تقام المزادات في المدينة. هنا يكسرون Haev و Lopakhin. في كرة їkhny ochіkuvanni reshta vlastovuyut. شعيرات ترقص ، وتعرض شارلوت الحيل. هناك جو مزعج في الغابة: فاريا متوترة ، ليوبوف أندرييفنا تتحقق بفارغ الصبر من دور شقيقها ، أنيا تمرر قليلاً عن مبيعات بستان الكرز. تتخلل المشاهد الغنائية والدرامية كوميديا: تسقط بيتيا تروفيموف من المخارج ، تدخل ياشا في روزموف مع فيرسوم ، ويمكننا أن نشعر بحوارات دنياشا وفيرس ، ودنياشا ، وسبوكودوفا ، وفاريا شبيخودوف. لكن يسمى المحور Lopakhin ويحكي عن أولئك الذين اشتروا maєtok ، حيث كان الأب و yogo عبيدًا. مونولوج Lopakhin هو ذروة التوتر الدراماتيكي في p'essi. يتم إعطاء ذروة المنصة في p عند رؤوس الأبطال البارزين. لذلك ، قد يكون Lopakhin مدمنًا بشكل خاص على شراء أم ، من أجل الخير ، لا يمكن تسميتها بأخرى جديدة: الفرح في المسافة ، يرجى القتال في الجديد مع الشفقة ، والتعاطف مع Ranevskaya ، كما تحب الأطفال. تشعر ليوبوف أندرييفنا بالحرج من كل ما يحدث: بيع حقيبة لها هو إهدار للمال فوق رأسها ، "انفصلت عن المنزل ، ولدت ، وأصبحت بالنسبة لها طريقة حياة خاصة (" لقد ولدت هنا ، عاش والدي وأمي هنا ، عزيزي ، أحب هذا المنزل ، بدون بستان كرز لا أستطيع أن أفهم حياتي ، وإذا كان من الضروري البيع ، فقم ببيعه على الفور من الحديقة ... ") . بالنسبة إلى أنيا وبيتيا ، قد لا تكون المبيعات كارثة ، ورائحة حياة جديدة تحلم. يبعد Cherry Orchard بضع دقائق فقط عنهم ، كما لو أنه "انتهى بالفعل". احترس ، بغض النظر عن الاختلاف بين الأبطال الخفيفي القلوب ، فإن الصراع لا يتغير في أي مكان في تخصص الإغلاق.

اليوم الرابع هو tse rozvyazka p'esi. التوتر الدرامي الذي يكون فيه الفعل أضعف. بعد انتهاء المشكلة ، سنهدأ قبل المستقبل مباشرة. رانيفسكا وغايف يودعان بستان الكرز ، تعود ليوبوف أندرييفنا إلى حياتها الهائلة - تستعد للذهاب إلى باريس. يطلق Hayv على نفسه كاتبًا مصرفيًا. تعيش أنيا وبيتيا "حياة جديدة" ، لا يشفقان على الماضي. في الحال ، يُسمح بالحب بين Varya و Lopakhinim - لم يحدث التوفيق مطلقًا. تستعد Varya tezh للخروج - لقد عرفت مكان الاقتصاد. الجميع ينسى أمر التنوب القديم ، الذي تحول إلى خمور. أشعر مرة أخرى بصوت خيط انفجر. وفي النهاية ، يمكن للمرء أن يشعر بصوت سوكيري ، الذي يرمز إلى الارتباك ، وموت عصر يمر ، ونهاية حياة قديمة. في هذه المرتبة ، قد يكون لدينا تكوين kіltsev: في النهاية ، يتم إلقاء اللوم على موضوع باريس مرة أخرى ، لأنه يوسع الفضاء الفني للإبداع. أساس الحبكة هو فكر المؤلف في حدوث فاصل مؤسف في الساعة. لقد قضى أبطال تشيخوف تلك الساعة بالفعل. بالنسبة إلى Ranevskaya و Gaeva ، فقد الحياة الصحيحة في الماضي ، بالنسبة لآنا وبيتيا ، فقد تم وضعها في المستقبل الأساسي. بعد أن أصبح لوباخين حاكمًا للأم في الوقت الحاضر ، لا يشعر أيضًا بالبهجة ويستنكر "حرج" الحياة. تكمن نفس الدوافع العميقة لسلوك هذه الشخصية فوق الحاضر وكذلك في الماضي البعيد.

في تكوين The Cherry Orchard ، تخيل تشيخوف الشخصية البيزمستوفية ، المكتومة ، المملة لتأسيس أبطاله النبلاء ، حياتهم مليئة بالبوديا. نجا P'esa من المشاهد والحلقات "الفعالة" ، zovnishnyo raznomanitnosti: diya في جميع أعمال chotiryokh يجب عدم إلقاء اللوم على رانفسكايا mezhі sadibi. العلامة الوحيدة المهمة - بيع بستان الكرز - لا تُرى في أعين الناظر ، ولكن خلف الكواليس. على المسرح - الحياة اليومية في الحديقة. يتحدث الناس عن الفطائر اليومية أثناء تناول فنجان من الكافي ، في ساعة نزهة أو "كرة" مرتجلة ، يطبخون ويتحملون ، ويبتهجون في الصباح ويشعرون بالحرج من الانفصال المستقبلي ، تخمين الماضي ، الحلم بالمستقبل ، وفي الساعة المناسبة - "اطوي واسقط" ، "عش".

Pragnuchchi nadati tsіy p'єsi zhittєstverdzhuyucha ، نغمة رئيسية ، تسارع تشيخوف її الإيقاع ، في نفس الوقت مع p'єsami الأمامي ، zokrema ، تغيير عدد فترات التوقف. خاصة إذا قال تشيخوف إن الفصل الأخير لن يطول وأن الذين يظهرون على المسرح لن يتعاملوا مع مثل هذه الدرجة من العداء لـ "المأساوية" ، الدراما. كتب أنطون بافلوفيتش: "أنا أستعد ، ما هو موجود في صفحاتي ، وكأنه ليس مملًا ، إنه جديد. على الإطلاق p'єsі zhodnogo postrilu ، إلى الخطاب ، ليقول. "كيف الجشع! الفعل ، وهو 12 khvilin كحد أقصى ، لديك 40 khvilin.

4 أبطال في أدوارهم

Svіdomo pozbavlyayuchi p'єsu "podіy" ، تحول تشيخوف الاحترام إلى معسكر ديوفيه أوسب ، їх الإعداد للحقيقة الرئيسية - بيع ماتكو والحديقة ، من їхної stosunki ، zіtknennya. المعلم هو المسؤول عن احترام أولئك الذين ، في عمل درامي لموقف المؤلف ، يبدو أن موقف المؤلف هو الأكثر ارتباطًا. لفهم هذا الموقف ، ولفهم موقف الكاتب المسرحي من الظواهر التاريخية لحياة الوطن ، والشخصيات وما شابه ، والنظر والقراءة ، من الضروري أن نكون أكثر احترامًا لجميع مكونات الحبكة: النظام من الصور ، ترتيب المشهد ، المشهد ، اللون الأزرق للمشهد ، مدروس بعناية من قبل مونولوج المؤلف ، الحوار سنزين النسخ المقلدة للأبطال ، ملاحظات المؤلف.

لمدة ساعة ، يرى تشيخوف عمى الحلم والعمل ، والغنائي والكوميديا ​​على قطعة خبز في p'ece. لذلك ، أثناء العمل في The Cherry Orchard ، أحضرت أغنية لأحد الأصدقاء بعد كلمات Lopakhin ("أنا أعيش هنا لوحدي ، إنه خطأي ، بطريقة صحيحة ، ولكن عن طريق المخمل ...") ملاحظة من Ranevskaya : "كنت بحاجة إلى المخمل. الرائحة الكريهة جيدة فقط في القصص الخيالية ، وبالتالي فإن الرائحة الكريهة هي lakayut. أضاف تشيخوف ميز إن سين إلى هذه النقطة: يبدو في أعماق المشهد أنه من المفيد إنشاء "غير اللطيف" لإيبيخودوف ، لأنه يتناقض بوضوح مع الحلم حول الناس فيلتنيف. قبل ظهور إيبيخودوف ، كان تشيخوف يحظى باحترام المتفرجين بشكل خاص بنسختين متماثلتين: رانيفسكا (مفقود) “إيبيخودوف إيدي”. Anya (مفقود) "Epikhodov بيئة تطوير متكاملة".

في عقول تاريخية جديدة ، سمع الكاتب المسرحي تشيخوف ، خلف أوستروفسكي ، شيدرين ، صرخة غوغول: "بحق الله ، أعطنا شخصيات روسية ، أعطنا أنفسنا ، شخريفنا ، ديفاك! على المسرح їх ، على smіх usіm! سميخ عظيم على اليمين! " ("ملاحظات بطرسبورغ"). "ديفاكوف" ، "عدم الدفء" لدينا ، يجلبان تشيخوف بشكل عملي للجمهور في "بستان الكرز".

اسم مؤلف المكالمة هو smіh spy وفي نفس الوقت zmusit yogo zamsilitsya على diissnіstyu الحالي ، أكثر التعبيرات وضوحًا في الشخصيات الكوميدية الأصلية - Єpіkhodovі و Charlotte. إن وظيفة tsikh "not warm" في p'єсі مهمة بالفعل. Chekhov zmushuє يتجسس للقبض على الاتصال الداخلي بينهم وبين الشخصيات المركزية وكوميديا ​​cim vikrivaє tsikh بدوام كامل. إبيخودوف وشارلوت ليسا مضحكين فحسب ، بل إنهما zhalyugidni مع عدم كفاءتهما الكاملة و "ثروتهما" المؤسفة. نصيب الحقيقة يأتي لهم "بدون ندم ، كعاصفة لسفينة صغيرة". الناس Tsi يعيشون لفترة أطول. الدليل لا قيمة له في طموحاتنا المالية ، بائسة في مصائبنا ، في ادعاءاتنا ، وفي احتجاجاتنا ، نحن محجوبون ب "فلسفتنا". Vіn فخورة وأنانية بشكل مؤلم ، وقد وضعت الحياة يوجو في المخيم مثل السكير والسكير. Vіn يتظاهر بـ "الإضاءة" ، الحس العالي ، العواطف القوية ، والحياة "أعدت" لك "22 مصيبة" جيدة ، drib'yazkovі ، غير فعالة ، خيالية ".

تشيخوف ، يا له من حلم عن الناس ، الذين سيكون لديهم "كل شيء على ما يرام: أنا أتنكر ، أنا ألبس ، أنا روحي ، أنا أفكر" ، ولديهم مجموعة متنوعة غنية من virodkіv ، كما لو كانوا لا يعرفون مكانهم في الحياة ، مجموع الأفكار والمشاعر ، vchinki تلك الكلمات مثل pozbavleni المنطق والحس: "ببساطة ، إذا نظرت إلى لمحة ، ثم دعني أتسكع هكذا ، vibatch للباب ، قادتني تمامًا إلى أن أصبح روحًا."

Dzherelo komіzmu Єpikhodov in p'єsі هكذا هو الشخص الذي يفعل كل شيء في وقت قصير ، وليس خلال ساعة. لا يوجد دليل بين اليوجا الطبيعية والسلوك. ضيق الأفق ، nedorіkuvaty ، vin skhilny إلى مساحات من الملل ، mirkuvan ؛ غير قابل للإمساك ، غير كفء ، يلعب البلياردو (عندما تريد لاما) ، يغني "بمرح ، مثل ابن آوى" (لموعد شارلوت) ، ويرافقك بشكل عابس على الجيتار. لا يستغرق الأمر ساعة لشرح نبيذ حب دنياشا ، وليس حاسمًا أن تضع طعامًا مدروسًا ("هل قرأت بوكلي؟") ، فليس من الدقة أن تعيش الكثير من الكلمات: "يمكن للأشخاص فقط فهمهم وعن كبار السن" ؛ "ومدهش للغاية ، إنه ليس أكثر فاحشة ، في عين تارجان" ، "عقد مني ، دعك تتسكع ، لا يمكنك ذلك."

وظيفة صورة شارلوت في p'єсі قريبة من وظيفة صورة Epіkhodov. إن مصير شارلوت الوقح والمفارقة هو: نيمكينيا ، ممثلة سيرك ، بهلوان وساحرة ، ظهرت في روسيا كمربية. كل شيء غير معروف ، vipadkovo في الحياة: vipadkovo والمظهر في والدة Ranevskaya ، vipadkovo و zvіlnennya z جديد. يجب دائمًا فحص شارلوت بحثًا عن الإخفاقات ؛ كيفية التسجيل بعيدًا - الحياة بعد بيع الأم ، - إنه أمر غير مفهوم ، ومدى جهل الغرض والشعور بـ і іsnuvannya: "كل واحد ، واحد ، لا يوجد أحد في داخلي و ... من أنا ، الآن انا مجهول." الأنانية والتعاسة والخراب لتصبح صديقًا مرتبطًا بأساس الشخصية الكوميدية p'esi.

بشكل ملحوظ ، أثناء استمراره في العمل على صورة شارلوت لمدة ساعة من التدريبات في المسرح الفني ، لم يحفظ تشيخوف سابقًا تعيين حلقات كوميدية إضافية (تركز في الأعمال الأول والثالث والرابع) ، وأخيراً ، بعد أن عزز الدافع عن الاعتماد على الذات والمشاركة المؤسفة شارلوت: على قطعة خبز الفصل الثاني ، كل الكلمات الثلاث: "إذن تريد التحدث ، وليس مع كيم ..." إلى: "الآن لست في المنزل" - قدمه تشيخوف إلى الطبعة المتبقية.

"شارلوت سعيدة: النوم!" - حتى Gaєv في p'єsi النهائي. بهذه الكلمات ، عزز تشيخوف وجايفيم غير المعقول موقف شارلوت والطبيعة المتناقضة لسلوكها. في اللحظة المأساوية من حياتك ، لتتعلم شيئًا عن معسكرك الخاص ("لذا ، كن لطيفًا ، ابحث عن مكان. لا يمكنني فعل ذلك ... في مكاني لا أعيش في أي مكان") ، تظهر الحيل ، يغني. فكرة جادة ، مدركة للأنانية ، مصيبة للانضمام إليها مع التجديف ، الهراء ، السيرك بافيتا.

العرض الترويجي شارلوت لديه أيضًا وهم أنماط مختلفة، slіv: بترتيب اللغة الروسية اليومية - تم إنشاء كلمات هذا البناء ("أريد أن أبيع. ألا تريد شراء شخص ما؟") ، كلمات أجنبية ، صياغة كلمات متناقضة ("هؤلاء الأشخاص الأذكياء جميعهم سيئون جدًا "،" أنت ، Єpіhodov ، أكثر عقلانية ورهيبة ، أنت مذنب بحب امرأة مجنون. Brrr! .. ").

أعطى تشيخوف أهمية كبيرة لهاتين الشخصيتين (إيبيخودوف وشارلوت) وتحدث عن أولئك الذين رائحتهم الرائحة بشكل صحيح ، تلك الرائحة الكريهة في المسرح. تم إعطاء دور شارلوت لمؤلف أحدثها ، وللممثلات Knipper ، Liliniy take її ، وكتب عن Єpikhodov ، أن الدور قصير ، "ale right". Tsimi من البقرة بواسطة شخصيات كوميدية ، مؤلف ، حديثًا ، ما قبل ماغا ، Gladachevi I Chitachevi Yak Stroischi في Life Epikhodovikhe I Charlotte ، و th searite ilovikh ti العدو ، otid olongic phantoms ، إحياء ذكرى بعض vipadkas "غير مضحك" في الكوميدي ، في vipadkas الأخرى - تخمين الكوميديا ​​وراء الدرامي الفاحش.

نحن نتفهم أن ليست شارلوت فقط هي من ستأتي ، ولكن رانيفسكا وهايف وسيمونوف-بيشيك "من المستحيل معرفة السبب". تركنا سكان الأعشاش النبيلة ، المدمرون ، الذين يعيشون "على راهونوك شخص آخر" ، تشيخوف لا يأتي إلى المسرح على وجه الخصوص ، بعد أن قام ببناء الصور النموذجية. بارين-كريبوسنيك ، والد رانفسكايا وغاشفا ، خيبة الأمل من الطب ، التدخل الأخلاقي لشخص آخر رانفسكايا ، كونتيسة جدة ياروسلافل الاستبدادية ، وهي تظهر حالة الفكر تيبي "، على الفور من رانفسكايا ، جايفيم ، بيشيك ، "عاش بالفعل". البكاء لبيريكوناتي في تسوما مختلس النظر ، حسب فكر تشيخوف ، لم يكن من الضروري ألا يكون لديك هجاء شرير ولا znevagi ؛ لتغفو بالزموسية لتتعجب بعيون الناس ، وكأنهم ذهبوا إلى عصر تاريخي مهم ولم يكونوا راضين عن معايير حياتهم.

رانيفسكا وجاييف لا يخجلان من أي شيء لإنقاذ أمهات فرياتوفات وقفص من الموت. Navpak ، فجر البرودة ، وعدم التطبيق العملي ، ونقص التعكر ، لذلك دمر "kokhani المقدس" منهم "الأعشاش" ، ودمر الجمال الشعري بستان الكرز.

هذا هو ثمن حب هؤلاء الناس للوطن. يقول رانيفسكا: "بارك الله ، أنا أحب الوطن ، أحب القاع". يربكنا تشيخوف بالكلمات و vchinkas ويفهم أن الكلمات متهورة ، ولا تعكس الإيجاز المستمر ، وعمق المعنى ، وتشتت مع الأفعال. نحن نعلم أن رانيفسكايا قد خرج من روسيا لمدة خمس سنوات إلى الشخص الذي ، من باريس ، "رسم بنشوة من روسيا" أقل من كارثة في حياة خاصة ("هناك ، سرقني ، غادر ، غادر ، حاولت المغادرة ... ") ، وباتشيمو في النهاية ، أنها لا تزال تغمر الوطن. رانيفسكا ليست في حيرة من أمر بستان الكرز والأمهات ، لكنها فجأة "هدأت واستمتعت" في مقدمة الطريق إلى باريس. نافباكي ، تشيخوف ، مع التحرك ، يبدو أن الشخصية الفارغة المعادية للمجتمع في حياة رانفسكايا ، غاييفا ، بيشيك ، تتحدث عن الاهتمام الخارجي بمصالح الوطن الأم. فين ، عدو ، انتهازي ، غواص من قبل الشباب الجامح من مذهل مارني ، لن أقوم بإنشائه ، لا لأفعل ذلك ، ليس "أغراض عربات البوجيين في باتكيفشيني ، ولكن لروينوفانيا: بناء أنجليتسام بدون تفكير لـ 24 صخرة لثروات الأراضي ، بستان الكرز الغيني المعجزة Ranevskaya ta Gaeva.

بمساعدة هذه الشخصيات ، سيغيرنا تشيخوف من الشخص الذي لا يمكن الوثوق بكلماتهم ، دعنا نقول ذلك على نطاق واسع ، مخدوع. "سوف ندفع مقابل مئات الدولارات ، أنا مبالغة" ، يقول غاييف بدون الأعذار المعتادة ، وقد سمح لنفسه بالفعل بمعرفة تلك الكلمات الأخرى: "أنا أكرمك ، كل ما تريد ، أقسم ، ربح الصغار" ر تباع! .. اقسم على سعادتي! محورك هو يدي ، اتصل بي نفس الشخص القذر المخزي ، كما سأعترف بذلك في المزاد! أقسم بكل شيء! يعرض تشيخوف بطله للخطر في عيون الجاسوس ، موضحًا أن هيف "يسمح بالمزاد" الذي يبدو أنه قد تم بيع مايتوك ، على عكس قسمه.

رانيفسكا في الفصل الأول تخلى عنها بثراء ، وليس القراءة ، عن طريق البرقيات من باريس إلى الأشخاص الذين شكلوا її: "لقد تم تجريدها من باريس." يظهر ألي تشيخوف في المسيرة تناقض رد فعل رانفسكايا. في الأعمال القادمة ، قرأت بالفعل البرقيات ، وهي تخجل من المصالحة ، وفي النهائيات ، ابتهجت بهدوء ، وتريد أن تتحول إلى باريس.

الجمع بين هذه الشخصيات وراء مبدأ الجدل والانتماء الاجتماعي ، Chekhov ، Prote ، يوضح كيف يتشابه الشكل ، والشكل الفردي للجلد. من الذي يتجسس الخمور ، وكأنه يأخذ تلخيص كلمات هذه الشخصيات ، ويفكر في العدالة ، ويفكر في أفكار عميقة عنهم وعن الآخرين. "فونا جيدة ، لطيفة ، مجيدة ، أحبها أكثر ،" - يتعلق الأمر برانفسكايا جايف. "غارنا هي شخص ، خفيف ، شخص بسيط ، - للحديث عن لوباخين الخاصة بها ومن الاختناق ، أتحدث عن مشاعري الخاصة:" أنا أحبك ، مثل المواطن الأصلي ... أكثر ، من السكان الأصليين. " تنجذب إلى رانفسكايا ، مثل المغناطيس ، حنا ، فاريا ، بيشيك ، تروفيموف ، التنوب. فون هي نوع واحد ، حساس ، لاغيدنا ومع موطنها الأصلي ، ومع ابنتها بالتبني ، ومع أخيها ، ومع الرجل لوباخين ، ومع الخدم.

رانيفسكا شيرا ، عاطفة ، روح її vіdkrita من أجل الجميل. سيوضح لك Ale Chekhov كيف ، بحكم كونها غير مضطربة ، صاخبة ، خفيفة الوزن ، حتى في كثير من الأحيان (على الرغم من أنها مستقلة عن إرادة ذلك العقل الذاتي لرانفسكايا) فإنها تتحول إلى protilezhnіst الخاص بها: zhorstokіst ، baiduzhіst ، nedbalіst بسبب الناس . ما تبقى من رانيفسكا الذهبي إلى عابر سبيل vipadkovy ، وفي المنزل يكون خادم الحياة جائعًا ؛ ستقول لـ Firs: "شكرًا لك يا عزيزي" ، قبل يوغو بتعاطف وحنونة vporaetsya حول صحة Yogo و ... لحرمان Yogo ، الخادم العجوز والمريض ، من كشك مضطهد. دعونا نختتم بكلمة وتر في p'єsi Chekhov svіdomo مما يؤدي إلى المساومة على Ranevskaya و Gaeva في عيون الجاسوس.

Gaev هو مثل Ranevska ، معتدل الأخلاق وكريم لدرجة الجمال. ومع ذلك ، لا يسمح لنا تشيخوف أن نثق تمامًا في كلمات آنا: "يجب أن تحب كل شيء ، تخلص منه". "يا له من نوع ، يا عم ، يا له من معقول". سيظهر تشيخوف ، ما هو أقل ، الذي تسبب به Gaeva بهدوء مع أشخاص مقربين (أخت ، ابنة أخت) للذهاب إلى الجديد بموقف معاد من Lopakhin "المتسخ" ، "muzhik and boor" (لتعيينه) ، من الازدراء - إعطاء الأوامر للخدم (في Yashі "رائحته مثل الدجاج" ، التنوب "nabrid" ، إلخ). مي باتشيمو ، أنه في نفس الوقت من حساسية عموم ، vytonchenistyu ، vin بعد أن أزال غطرسة عموم ، piha (مميزة كلمة Gaeva: "من؟") ، perekonatnost في vinyatkovosti من الناس من حصتهم ("الفرش البيضاء") . Vіn more، Lower Ranevska، vіdchuvaє نفسه وإعطاء vіdchuti іnhim معسكره المكون من pan and pov'yazanі z tsim perevagi. وعندما أغازل الناس ، أصر على "أعرف الناس" ، وأن يوغو "يحب الرجل".

من الواضح أن تشيخوف يدرك البرودة ، وعدم حياء رانفسكايا وغايفا ، يسمونه "العيش في برج ، في راهونوك شخص آخر". Ranevskaya marnotratna ("لقتل فلس واحد") ليس فقط لأولئك الذين يتمتعون بالصلاحية ، ولكن أيضًا لأولئك الذين يمكنهم الحصول بسهولة على أجر ضئيل. ياك وغاييف ، لا تدفع ثمن عملها وتقاضيها ، لكنني على الأرجح سأساعدها في طلب المساعدة: إما أن تسحب الامتياز ، ثم تعطي لوباخين إلى البرج ، ثم ترسل جدة ياروسلافل لدفع ثمن البرج . لذلك نحن لا نؤمن بإمكانية حياة Gaev خارج حدود عائلة Sadibi ، نحن لا نؤمن بآفاق المستقبل Gaev ، مثل طفل ، vin: "موظف مصرفي". Chekhov rozrakhovu لأولئك الذين ، مثل Ranevskaya ، كما لو كنت تعرف أخيك جيدًا ، يحدق بابتسامة ويقول: يا له من ممول ، مسؤول! دي توبي! اجلس!"

لم يكن رانيفسكا وجاييف متحمسين لهذه الممارسة ، يتماشيان مع ضوء المشاعر الحميمة ، التجارب الخفية ، ولكن الخادعة ، فائقة الانسيابية. لم تكرس رانيفسكا حياتها كلها فقط لأفراح الحب ومعاناته ، ولكنها تأمل أن تشعر بالأهمية الفيريالية ومن أجل ذلك ترى زيادة في الطاقة ، إذا كان بإمكانك مساعدة الآخرين في تجربة اليوجا. فون مستعد للتقدم في المنتصف ليس فقط بين لوباخينيم وفاريا ، ولكن أيضًا بين تروخيموف وأنيا ("كنت سأستخدم أنيا بكل سرور من أجلك"). صوتها رقيقًا ، ومريحًا ، وسلبيًا ، تتفاعل أكثر من مرة ، وتكشف عن بحة في الصوت ، وغضب ، وحدّة ، إذا كان تروفيموف زاتشباش يقدس لضوءه وإذا كانت تخمن في شخص جديد ، غريب تمامًا عن مستودعها: "مصائرك تحتاج إلى كن هادئا ، من يحتاج إلى الحب وأنت بحاجة إلى أن تحب نفسك ... عليك أن تهدأ! (بغضب). لا بأس! وليس لديك الكثير من النظافة ، لكنك مجرد مغنية مرحة وأنيقة ، virodok ... "أنا كوهانيا رائعة!" أنت لست أكثر من kohannya ، ولكن ببساطة ، مثل محور التنوب لدينا ، أنت klutz. أمهاتك لسن أمهات كوهانكا! .. ".

وراء حدود دائرة الحب ، تبدو حياة رانفسكايا فارغة وبلا هدف ، ويريد في اليوغا أن تصبح ، منفتحة ، واسعة ، وأحيانًا منغمسة في ذاتها وغنية في كثير من الأحيان ، وجبات ساخنة. يقوم تشيخوف بوضع رانيفسكا في المخيم ، موضحًا كيفية تفريق її التستيف ، لبناء حالة من الفوضى مع سلوكه. Vaughn dorikay Gaeva في حقيقة أن النبيذ "ليس في اللغة" ويتحدث بغنى في المطعم ("Navіscho غني جدًا ليقول؟"). قال فون للأوتشيوتشي: "أنت ... غالبًا ما تتعجب من نفسك. مثلكم جميعًا تعيشون بهدوء ، وكأنكم تبدو غير محتشمة إلى حد كبير. هي نفسها سوف تتحدث بغنى وغير متسق. Її ادفنوا الحيوان بحساسية للطفل ، في الحديقة ، في القفص ككل من حيوانات Gaev إلى الشافي. المونولوجات الغنية ، التي تخبر فيها أحباءك عن حياتك ، أن أولئك الذين عرفوك منذ فترة طويلة ، أو أظهروا أمامهم مشاعرك وخبراتك ، - تُعطى لتشيخوف ، إما قبل ذلك أو بعده ، كما لو كنت كانوا dorikala في البلاغة الغنية. لذا يقترب المؤلف من Ranevska و Gaivim ، حيث يحتاج البعض إلى "استكشاف" توضيحًا.

Juveline promo Gaeva أمام خزانة الملابس ، وداعًا ترويجيًا في النهاية ، mirkuvannya حول المنحلة ، والتحول إلى خدم المطعم ، والحديث عن الأشخاص في الثمانينيات ، والغناء Anya ta Vari ، ومديحًا لكلمة "الطبيعة الأم" ، والصلاة أمام "الشركة ، الذين يمشون "- على الرغم من ذلك ، فنحن عراة وساخنة وعريضون. البيرة لسيم تشيخوف زموش يثرثر فارغ عبارة ليبرالية - تسويق ؛ نجوم برومو غاييف هم تعبيرات ليبرالية تقليدية صاخبة للغاية ، مثل: "مُثُل مشرقة عن الخير والعدالة". يُظهر المؤلف عشق هذه الشخصيات بنفسه ، pragnennya في gamuvaty حق لا يطاق في التحدث في "الكلمات harny" "garni pochuttya" ، فإن بهيمتهم أقل من سلامهم الداخلي ، وتجاربهم ، وعزلتهم عن الحياة "الخارجية" .

تشيخوف خاضع ، كل هذه المونولوجات ، الملل ، الصدق ، bezkorislivy ، pidnesenі ، nepribnі ، يقول "ليس في صلب الموضوع". Vіn zvetaє على احترام tse من مختلس النظر ، zmushyuyuchi باستمرار Anya و Varya ، حار وهادئ ، يقاطع صوت Gaev. تظهر كلمة عدم الاتساق على أنها فكرة مهيمنة ليبيخودوف وشارلوت وآيل ورانفسكايا وجيفا. لا يتم دفع العروض الترويجية بشكل جيد ، فمن غير المناسب الاحتفاظ بالكرة في نفس الوقت ، إذا كان المزاد يبيع maetok ، فمن غير المناسب البدء في شرح Lopakhin و Varya في لحظة المغادرة ، وما إلى ذلك. لم نعد نخاف من الإخفاقات الرائعة لملاحظات شارلوت: "كلبي هو تلك البازلاء". هذه الكلمات ليست غير ملحوظة أكثر ، أقل "mirkuvannya" Gaeva و Ranevskaya. كشف في الشخصيات المركزية رسم أوجه التشابه مع الشخصيات الكوميدية "الصف الآخر" - تشيخوف وشارلوت - لعب تشيخوف بمهارة "أبطاله النبلاء".

كذلك فعل مؤلف كتاب "The Cherry Orchard" ومؤلفي رانفسكايا وغايفا ، سيميونوف-بيشيك ، شخصية كوميدية أخرى. المساعد سيميونوف-بيشيك هو أيضًا لطيف ، ناعم ، شقي ، صادق بلا خجل ، واثق من الطفولة ، لكنه أيضًا خامد ، "غبي". تُعرف والدة يوغو أيضًا بامتداد شعرة الموت ، وخطة إنقاذ اليوجا تشبه تمامًا خطة هيف ورانفسكايا ، أوندد ، حيث يمكن للمرء أن يرى هديرًا لـ vipadkovity: الابنة Dashenka تفوز ، وتعطي شيئًا لبورج ، إلخ.

يُعد التبرع بحصة Pishchik خيارًا آخر: vin ryatuetsya vіd ruynuvannya ، لم يتم بيع maєtok yogo في المزاد بعد. شخصية تشيخوف الممجدة والزمانية لهذا الرفاه الميسور الذي لا يمكن إيقافه يوغو دجيريلو ، لذلك لا نريد أن نكذب في حضور بيشيك نفسه ، حتى يرفع الإعجاب التاريخي بفلاسنيك بحدائق النبلاء . صورة بيشيك لديها انعزال أوضح للنبلاء عن حياة "الصيف" ، الزائفة ، فارغة. تشيخوف ، بعد أن سمح لليوغا بغرس لمعان ثقافي ذهبي. Mova Pishchik ، الذي يعكس قذارة عالمه الداخلي ، اقترب من Chekhov بمهارة وإزعاج من عرض الشخصيات النبيلة الأخرى ، وفي مثل هذه المرتبة ، Pishchik الباهت مع Gaivim ذو الوجه الأحمر. Mova Pishchik هو أيضًا عاطفي ، ولكن هذه المشاعر أيضًا أقل احتمالية للتستر على اليوم من اليوم (ليس من دون سبب أن Pishchik ، في ساعة "حديثه" ، هو نفسه يصرخ بصوت عالٍ). غذاء اللقب المنتصر في عالم المعجزات: "صاحب العقل المهيب" ، "المستحق" ، "الأعظم" ، "الرائع" ، "الرائع" وما إلى ذلك. وإلى Nitsshi وإلى Ranevskaya وإلى شارلوت ، وحتى الطقس. لا تعطي ، لا تأخذ الترويج "العاطفي" لغايف ، والتحول إلى شافي ، إلى المقالات ، إلى الطبيعة الأم. Mova Pishchika هي أيضًا منفردة. "وي فكر!" - بهذه الكلمات ، يتفاعل بيشيك مع تركيز شارلوت على النظريات الفلسفية. Yogo vchinki ، الكلمات غير متسقة أيضًا. مقاطعة تحذير Lopakhin الجاد بشأن مبيعات المواد الغذائية بشكل غير كافٍ: "ماذا يوجد في باريس؟ ياك؟ أو ضفدع؟ من غير المراعاة أن تطلب من موقف رانفسكايا فلسًا واحدًا إذا تم انتهاك حصة اللوردات في بستان الكرز ؛

إضافة إلى الشخصية الكوميدية لهذه الشخصية ، أضاف Chekhov ، أثناء العمل عليه ، كلمات إضافية إلى الحلقة الأولى التي خلقت تأثيرًا كوميديًا: حلقة مع الخنازير ، و rozmov حول الضفادع.

طبقة Vikrivayuchi panіvny - النبلاء - يعتقد تشيخوف نفسه بمكر ويفكر zmushu في الناس. لديه كل قوة p'esi تشيخوف "بستان الكرز". من الجدير بالملاحظة أن المؤلف تعرض بشكل سلبي إلى اللدارية ، marnosliv'ya من Ranevskys ، Gaevikhs ، Simeonovs-Pishchikovs ، لدرجة أن المرء يشك في ارتباط كل شيء بمعسكر الشعب الصعب ، لصالح الزاهال الواسع من الشعب العامل. لا عجب أن الرقابة نسيت ساعة p'isi: "Robіtniki їdat ogidno ، تنام بدون وسائد ، ثلاثون ، أربعون في غرفة واحدة ، skіz bugs ، smorіd". "Volodati مع النفوس الحية - حتى لو ولدت من جديد ، كما عشت من قبل وتعيش الآن ، حتى لا تتذكر والدتك ، عمك ، أنك تعيش في برج ، في راهونكا لشخص آخر ، في rahunok من الناس الهادئين ، لا تسمح لهم بالمضي قدما.

يظهر موضوع الشعب بشكل أكثر وضوحًا في قصائد أغاني تشيخوف السابقة ، في The Cherry Orchard ، يكون موضوع الناس أكثر وضوحًا ، يغني المؤلف "عموم الحياة" باسم الشعب. الناس هنا والرتبة الرئيسية "خارج المسرح".

تشيخوف ، الذي لم يكبر كشعب ، ولم يكن معلقًا ، وليس بطلاً إيجابياً ، ومع ذلك ، بدأ يفكر في الجديد ، حول المعسكر الجديد ، والذي فيه تقدم The Cherry Orchard لا نهاية له. ألغاز Postiyni حول الناس في p'єsi ، صورة الخدم ، وخاصة التنوب ، الذين هم على خشبة المسرح ، zmushuyut zamislitsya.

يُظهر قبل وفاته لمحة عن شاهد من عبد - التنوب وتشيخوف ويغني بعمق yoma ودوريكا يوغو بهدوء: "لقد مرت الحياة ، نيبي وليست على قيد الحياة ... لا توجد قوة فيك ، لم يضيع شيء ، لا شيء ... إيه ، تاي ... كلوتز.

في المصير المأساوي لـ Firs Chekhov ، هناك المزيد ، أقل ، يدق المزيد من الذعر. الأمر لا يشبه الحديث عن المصير المأساوي لمدينة Firs حول انتهاك الإرادة الشريرة لليوجا بانيف. علاوة على ذلك ، يوضح تشيخوف أن الأشخاص الشائرين - مشان العش النبيل - لا يخبرونك بأي شيء عن أولئك الذين أرسلوا الخادم المريض فير إلى المستشفى. - "تم تصحيح فيرسا إلى العيادة؟" - "ما الذي جلب التنوب إلى متجر الخمور؟" - "هل أخذوا التنوب إلى المستوصف؟" - "أمي ، لقد تم بالفعل تصحيح التنوب إلى العيادة." ياشا يبدو أنه المذنب ، الذي يؤمن إيمانا راسخا بالطعام حول التنوب ، لا يفوز بأي شخص في عمان otchuyuchih.

تنوب الحرمان في كشك مضطهد - هذه الحقيقة يمكن رؤيتها وهي مأساوية vipadkovist ، فهي ليست مذنبة من أي شخص. أنا ياشا على الفور بوتي schiro vpevneniy ، أمر scho vikonan إلى Firs likarni. يربكنا أيل تشيخوف عندما نفهم أن هذا "العنف" أمر طبيعي ، إنه مظهر من مظاهر حياة رانفسكي وجايوف الخفيفي التفكير ، الذين ليسوا منزعجين بشدة من نصيب خدمهم. Zreshtoy ، سوف يتغير trchs ، yakbi Firs سيذهب إلى الخمور: كل نفس ، يموتون ثنائيًا ، مكتفٍ ذاتيًا ، zabuty ، بعيدًا عن الناس ، كما لو كانوا قد رأوا حياتهم.

هناك ضغط على أولئك الذين ليسوا وحدهم في حصة التنقيب. كانت حياة وموت المربية العجوز ، خدام أناستازيا مزعجين للغاية ولذا فقد مروا على مرأى من أسيادهم. مياكا ، النبيلة رانيفسكا ، بحماقتها الرسمية ، لا أتفاعل مع الأخبار المتعلقة بوفاة أناستاسيا ، حول الدعوة إلى حديقة في مكان بيتروشكا كوسوغو. وموت المربية لم ينتقم منها بشدة ، بكلمة طيبة عادية لن تعرفها عنها. يمكننا أن نظهر أنه حتى عند وفاة فيرس رانيفسكا يمكن للمرء أن يفكر بهذه الكلمات غير المهمة وغير المهمة للغاية ، والتي نظرت بها إلى وفاة مربية: "إذن ، ملكوت السماوات. لقد كتبوا لي ".

في غضون ذلك ، يعطينا تشيخوف فهمًا بأن فيرسيا قد فازت بمعجزات القدرة: الأخلاق الرفيعة ، حماقة التضحية بالنفس ، الحكمة الشعبية. في جميع p'єsi ، بين العاطلين ، العاطلين عن العمل ، العروش - يبلغ من العمر 87 عامًا - شهادة واحدة دائمًا ما تكون مشاكسة ، تعمل بجد ("واحدة للمنزل بأكمله").

Dorimuyuch هو مبدأه المتمثل في "إضفاء الطابع الفردي على الشخصيات المتحركة" ، فقد انتقد تشيخوف كلمات التنغيم القديم بشكل مبالغ فيه. فريد من نوعه في المنعطفات الشعبية الزائفة ، وليس اللهجات الشريرة ("الأتباع مذنبون ، تحدثوا ببساطة ، دون تركهم وبدون الآن" المجلد الرابع عشر ، الصفحة 362) ، سكب المؤلف Firs مع ترويج شعبي خالص ، كما لو أنه لم يدخر ، مميزة فقط للكلمات الجديدة: "klutz" ، "shatter".

روابط Hayiv و Ranevska imovlyayut طويلة الأمد ، وجلب المونولوجات الحساسة ، و tse "فيلم" يبدو "غير فعال". من ناحية أخرى ، تمتمت الكلمات ، التي تبدو وكأنها otochuyuchy ، وكأنها لم تسمع أحداً ، لكن المؤلف نفسه يغني بالكلمات ، كما لو كان بكلمات ممتازة ، والتي تعكس ثروة الحياة ، وحكمة انسان من الناس. كلمة التنوب "klutz" تبدو bagatorazy في p'єsi ، وتميز جميع diyovih osіb. تشير كلمة "انقسام" ("الآن كلهم ​​منقسمون ، لا أفهم شيئًا") إلى طبيعة حياة ما بعد الإصلاح في روسيا. إنه يظهر في أذهان مائة شخص ، الاعتراف بمصالحهم ، غير المعقول لشخص واحد بمفرده. Zim pov'yazana وتفاصيل الحوار في p'єsi: جلد تتحدث عن بشرتك ، رن بصوت عالٍ ، دون التفكير في أولئك الذين قالوا yogo svіvremovnik:

دنياشا: وأنا ، يرمولاي أوليكسيوفيتش ، أعلم ، لقد قدمت اقتراحات.

لوباخين: آه!

دنياشا: لا أعرف كيف ... ليودينا غير سعيدة ، إنه جيد اليوم. من السهل جدًا مضايقتنا: اثنان وعشرون مصيبة ...

لوباخين (اسمع): المحور ، دعنا نذهب ، نذهب.

الكلمات الصوتية لشخصية واحدة تتخللها كلمات أخرى ، وكأنها تقود إلى القتل في ضوء فكرة مدروسة.

غالبًا ما تكون كلمات Firs Chekhov للمنتصر لإظهار تحول الحياة وقضاء في هذه الساعة من القوة العظيمة ، القوة العظيمة للنبلاء بصفتهم شخصًا متميزًا: لا تريد الذهاب ".

اضطراب Firs іz yogo shokhvilinnoy حول Gaev ، كما لو كان عن طفل وقح ، يتجول مع رجل مختلس النظر іluzії ، كما لو كان بإمكانهم إلقاء اللوم عليه على عرض كلمات Gaev حول "خادمه المصرفي" المستقبلي ، "الممول". يريد تشيخوف أن يُحرم من ثقب في الباب بسبب استحالة إحياء هؤلاء الأشخاص غير العاملين إلى درجة النشاط. بالنسبة إلى فارتو ، لا يتذكر جايف الكلمات: "أنا أنطق المكان في الجرة. ستة آلاف على النهر ... "، مثل تخمين تشيخوف غلياداشيف حول انعدام الحياة في غاييف ، بلا روح اليوجا. التنوب قادم. Vіn أحضر معطفًا: "اسمح لي ، اللطف ، البس ، وإلا فهو سيرو."

الرياء بالخدم الآخرين: دنياشا ، ياشا ، تشيخوف ينتحل أيضًا صفة المساعدين "النبلاء". Vіn zmushuє يحدق razumіti zgubniy ضخ Ranevskys ، Gaєvih على أهل وسط العمل. جو البرودة ، الخفة هي رتبة موت دنياشا. في وسط السيدة ، تعلمت الحساسية والاحترام المتضخم لـ "مشاعرها الرقيقة" ، تلك التجربة ، "vishukaness" ... أنا جميعًا مضطرب ... لقد أصبحت نيجنا حساسة جدًا ، نبيلة ، أخشى من كل شيء ... "" الأيدي ترتجف. "أصبت بصداع من منظر السيجار". "هناك عدد قليل من shiros هنا." "الرقصات تجعل رأسي يدور ، وقلبي ينبض ،" وما إلى ذلك. على غرار مشاعرها ، طوّرت ميلًا للكلمات "الجميلة" ، والمشاعر "الجميلة": "أحبك يا مجنون" ، "أنا أميل إليك".

كلا في دنياش ، كما هو الحال في її panіv ، هدير بذكاء في الأماكن العامة. عندما تهدأ بكلمات حساسة ، وإن كانت غير واضحة ، ياشا - "الإضاءة" وتتذكر "كل الانعكاسات". إن الكوميديا ​​التي لا معنى لها لمثل هذا visnovka حول ياشا تشيخوف عارية ، على سبيل المثال ، تيم ، أن دنياشا مندهشة من هذه visnovka بين نسختين طبق الأصل من Yasha ، والتي تتحدث عن عدم وجود إضاءة ، و obmezhenistvo و nevminnya Yasha's skilki-nebud يكون ذكيًا منطقيًا ، مناضل.

ياشا (tsіluє її): حماقة! من الواضح أن الفتاة ذات الجلد مذنبة بتذكر نفسها ، وأنا لا أحب أكثر من غيرها ، مثل سلوك الفتاة القذر ... في رأيي ، إذا كانت الفتاة تحب شخصًا ما ، فهي غير أخلاقية ...

مثل أسياده ، يتحدث دنياشا بشكل غير متسق ولا يتكلم بشكل غير واضح. غالبًا ما يتحدث فون عن نفسه ، ويفكر هؤلاء الأشخاص مثل رانفسكايا وجيفا في أنفسهم ويحاولون تقديم استنتاجات للآخرين ، لكن لا يتحدثون مباشرة من الكلمات. أصنع تأثيرًا كوميديًا: "أنا فتاة حساسة للغاية ، أحب بشدة الكلمات السفلية." في هيئة التحرير المتبقية ، أضاف تشيخوف صورة دنياشا إلى الشكل. н ніс: "سأقع في غير مرتبة." "كل شيء بارد." "لا أعرف ماذا سيحدث لأعصابي." "الآن أعطني السلام ، الآن سوف أنام." "أنا أدنى إستوتا".

أعطى تشيخوف أهمية كبيرة لصورة دنياشا وكان مضطربًا بشأن الظلام الصحيح لدورها في المسرح: ها هي ذاهبة لكزة ، تحتاج إلى بودرة ، هذه هي الطريقة الأخرى. أنه في. دعنا نقرأها دون أن تفشل: كل شيء في zoshitah مختلط ومتشابك ". يحثنا المؤلف على التفكير بشكل أعمق في نصيب هذه الشخصية الكوميدية ، وأنه من المأساوي أن تكون هذه المشاركة ، في الواقع ، مأساوية. Vіdіrvana في بيئة العمل ("كنت سأفكر في حياة بسيطة") ، قضت دنياشا drvana ("لا تتذكر نفسك") ، لكنها لم تفعل nabula ودعم الحياة الجديد. رُفضت مايبوتني بكلمات التنوب: "ستدور".

يُظهر التسريب الشرير لحاشية رانفسكي وجايوفيك وبيشيكوف تشيخوف وصورة خادم ياشا. سجلات لحياة رانفسكي السهلة وغير المضطربة والشرسة في باريس ، من العدوى و baiduzhistyu إلى الوطن الأم ، إلى شعب ما بعد الوفاة لـ nasolod. ياشا أكثر استقامة ، وأكثر حدة ، وتحدثًا بوقاحة ، وهو في الواقع إحساس رانفسكايا vchinkiv: إنه ينجذب إلى باريس ، وينطلق بشكل غير مهم إلى "البلد غير المضاء" ، "الناس غير المضاءين". Vіn، yak i Ranevska، nudguє in Russia (“pozіhaє” - ملاحظة المؤلف لـ Yasha غير معقدة). يعطينا تشيخوف فهمًا واضحًا أن ياشا كانت منزعجة من تناقض رانفسكايا المتهور. ياشا تسرق її ، بريشي وغيرها. بعقب حياة رانفسكايا السهلة ، انعدام الجنسية ، ادعاءات في ياشا بأن الحظر غير ممكن: اشرب الشمبانيا ، احرق السيجار ، اصنع سترافي باهظة الثمن في المطعم. روزوم ياشا على النعال مباشرة ، من أجل الانضمام إلى Ranevskaya والإسراع في نقاط الضعف الخاصة. تهتم نداءات vddanіst їy ، tremaєtsya vvіchlivo-peredzhuvalno. حصل Vіn على النغمة والكلمات من الحلقة العرضية للناس "يتأرجحون": "لا يسعني إلا أن أنتظرك" ، "دعني أنتقل إليك من الجحيم". Dorazhayutsya موقفه ، ياشا بشكل عملي يخلق لنفسه ضررًا أفضل ، وجدارة أقل ، ويخشى أن ينفق ثقة رانفسكايا (انظر ملاحظات المؤلف: "انظر حولك" ، "استمع"). الشعور ، على سبيل المثال ، أن "الرجل يجب أن يذهب" ، يرسل دنياشا إلى المنزل ، "وإلا ستدردش وتفكر بي ، فأنا لست معك على الهامش. لا يمكنني تحمل ذلك ".

في الحال ، قام تشيخوف ، في مثل هذه الطقوس ، بالافتراء على الساعد الكاذب ياشا وعلى رانفسكايا الفاتحة القلوب ، التي تعتز بنفسها. لا يدعو تشيخوف يوغا واحدة ، بل بانوف ، إلى حقيقة أن ياشا ، تميل في معسكر غبي للإنسان ، مثل "لا تتذكر الجدل" ، وكأنها فقدت وسطها. الناس ، الخدم ، القرية الأم لياشا ، البعيدة في العنصر الأصلي ، هم بالفعل من رتبة متدنية ؛ Vіn rіzky أو ​​مائة وخمسون منهم.

عدوى ياشا في كتابه panіv أنا مدمن على التفلسف ، "التسكع" ، علاوة على ذلك ، كما هو الحال فيها ، تختلف الكلمات في ممارسة الحياة الجديدة ، والسلوك (stosunki من دنياش).

أ.ب. تشيخوف ، بعد أن استسلم للحياة وخلق متغيرًا آخر لنسبة الناس من الناس ، تم إنشاؤه في العالم. نحن نعلم أن والد لوباخين - فلاح ، كروباك ، لم يُسمح له بدخول المطبخ بهذه الطريقة - بعد الإصلاحات ، "ذهب إلى الناس" ، وأصبح ثريًا ، وأصبح كرامارًا ، ومستغلًا للشعب.

في p'єsі Chekhov يظهر Yogo Sin - برجوازية التشكيل الجديد. تسي بالفعل ليس "زمورزاني" ، ولا تاجر-طاغية ، مستبد ، وقح ، مثل الأب. كان تشيخوف متقدمًا بشكل خاص على الممثلين: "لوباخين ، الحقيقة ، التاجر ، لكن الشخص المحترم من جميع النواحي ، يمكن أن يكون التشذيب هناك لائقًا وذكيًا." "Lopakhina يحتاج إلى grati وليس صارخًا ... رجل Tse m'yaka."

Pratsyyuchi over p'esoy ، Chekhov navit polyuvav image Lopakhіna نعومة الأرز ، zvnishnoї "اللياقة والذكاء". لذلك ، بالإضافة إلى التنقيح المتبقي لكلمات Lopakhin الغنائية ، التي تذكرنا بـ Ranevskaya: "كنت أتمنى أن تكون عيناك المذهلة مندهشة في وجهي ، كما كان من قبل". بعد إضافة تشيخوف إلى التوصيف الذي أعطاه تروفيموف إلى لوباخين ، فإن الكلمات: "الياك ، بعد كل شيء ، أنا أحبك. لديك أصابع سفلية رفيعة ، مثل الفنان ، لديك روح سفلية رقيقة ... "

في برومو لوباخين ، صرخ تشيخوف ، آمرًا وتجويدًا فاخرًا ، إذا تحول النبيذ إلى الخدم: "كلمات. نابريد ". "سوف تجلب لي كفاس". "عليك أن تتذكر". في الترويج لـ Lopakhin Chekhov ، هناك آيات مختلفة: يرى ويعيش ممارسة Lopakhin التاجر ("إعطاء الأربعين" ، "الأقل" ، "الدخل الصافي") ورحلة muzhik ("yakshcho" ، "basta" ، "دعوة أحمق" ، "لا تحارب" ، "مع خنزير خنزير في صف كلاشني" ، "bovtavsya من أجلك" ، "يحتسي بوف") ، والبصق ، فيلم حساس بشكل مثير للشفقة: "أعتقد:" يا رب ، لقد أعطيت لنا ... حقول لا يمكن المساس بها ، وآفاق عميقة ... "" أردت فقط إذا كنت تصدقني كما كان من قبل ، حتى أذهلتني عيونك الرائعة والمدهشة ، كما كان من قبل. " تقبل Mova Lopakhina أنواعًا مختلفة من الجمود من مرحلة اليوجو إلى الاستماع ، إلى موضوع التجوال ، بشكل صارم من حالة اليوجو الروحية. Lopakhin يخجل بشدة من الحديث عن إمكانية بيع حقيبة أم قبل vlasnikov في بستان الكرز ؛ اليوجا اللغوية في هذه اللحظة بسيطة وصحيحة وواضحة. عرض Ale Chekhov ، Sho Lopakhin ، vіchuyuychy من قوته ، لأخذ تمريراته على النبلاء غير العمليين ذوي الوزن الخفيف ، وتروشي مع ديمقراطيته الخاصة ، Kontamynovy Vyserovykh ("Plid Vyashchi ، بأعجوبة ، بأعجوبة ، بأعجوبة ، بأعجوبة. قام Tsim Lopakhin في الحال بتهديده وفوقه ، والذي يعيش "vseryoz" ويقضي على الكلمات والانعطافات الخاطئة. لذلك ، على سبيل المثال ، بالترتيب مع كلمة: "وداعا" ، Lopakhin أكثر قليلا مثل "وداعا" ؛ بالترتيب مع كلمة "رائعة" ("يا رب ، لقد أعطيتنا ثعالب مهيبة") ، يقولون "رائعة" - ("المخروط مهيب للتجمع") ، وربما لا يكون اسم أوفيليا تآمره لوباخينيم ، الذي يتذكر نص شكسبير وأكثر بقليل من الانتباه إلى صوت كلمات أوفيليا: "أخميلي ، عن الحورية ، خمنني في صلاتك". "أخميلي ، اذهب إلى الدير".

من خلال إنشاء صورة تروفيموف ، أدرك تشيخوف صعوبات الغناء ، وهجمات الرقابة المحتملة من rozumіyuchi: "أنا ، رتبة الرئيس ، ندمت ... تخلف الطالب الغريب تروفيموف. Adzhe Trofimov من حين لآخر في مهمة ، من حين لآخر تخرج من الجامعة ، لكن كيف يمكنك تصور هذه الأشياء؟ صحيح أن الطالب تروفيموف ظهر أمام ثقب الباب في تلك الساعة ، إذا كانت "رسائل" الطالب قد أهدرت الجزء الأكبر من البولا. تم حرق تشيخوف ورفاقه في السلاح ، ولكن النضالات غير المجدية ، كما لو كانوا يقاتلون ضد "الهياكل التي لا تعرف الكلل" لسنوات عديدة "... نظام روسيا ... لمساعدة قواتهم العددية والشرطة و الدرك ".

في صورة "الطالب الأبدي" - raznochintsya ، ابن الطبيب - Trofimov ، أظهر تشيخوف هيمنة الديمقراطية على "الوحدة" البرجوازية النبيلة. تتناقض الحياة القاحلة المعادية للريبة والمناهضة للوطنية لرانفسكي ، وجاييف ، وبيشيك ، و "النشاط" المدمر لحارس الأكياس لوباخين تشيخوف ، الهمس بالحقيقة المشبوهة مع تروفيموف ، الذي يكاد لا يؤمن بانتصار مجتمع اجتماعي عادل الحياة في المستقبل القريب. خلق صورة تروفيموف ، أراد تشيخوف الحفاظ على عالم العدالة التاريخية. إلى ذلك ، من جانب ، وقفوا ضد المحافظ النبيل النبيل ، كما قاتلوا في ظل المثقفين الديمقراطيين اليوم - غير الأخلاقيين ، المرتزقة ، "المتسخين" غير المشهورين ، "أبناء الطاهي" (الصورة الرائعة للرجعي راشفيتش في وصف " في الحديقة")؛ من الجانب الآخر ، أراد تشيخوف أن يتخلص من أفكار تروفيموف المثالية ، قطع النبيذ ، بعد أن استحوذ على تعاطف تروفيموف لخلق حياة جديدة.

من الواضح أن تروفيموف ، الطالب الديموقراطي ، يشهد على صدق vinyatkovoї الناس ونقص البراءة ، وليس مقيدًا بالتقاليد المتعبة والمصالح التجارية ، وأنا مدمن على البنسات والسلطة. تروفيموف يقظ ، يتحمل الراحة ، ولكن يتم تشجيعه بشكل قاطع على "العيش على حساب شخص آخر" ، انظر. حكايات تروفيموف التحذيرية واسعة ومعقولة وعادلة من الناحية الموضوعية: النبلاء "يعيشون في البرج ، في راهونوك شخص آخر" ، وتيمشاسوف "اللوردات" ، و "الكوخ الوحوش" - البرجوازية ستكون خطة obzhezhenі perebudov zhittya ، إنتل جينتي لا تخجل بعيدًا ، لا تمزح بشأن أي شيء ، يعيش العمال في حالة متعفن ، "يأكلون بشكل سيئ ، وينامون ... لثلاثين وأربعين عامًا في غرفة واحدة". مبادئ تروفيموف (العمل ، العيش باسم المستقبل) تقدمية وإيثارية ؛ دور اليوغي - وكيل جديد ، معلم - قد ينادي عين الزقزقة.

ومع ذلك ، عندما يظهر تشيخوف في تروفيموف ، فإن أفعال صورة obmezhennosti ، وعدم الكفاءة ، وفي المعرفة الجديدة ، فإن مؤلف الصورة هو "هراء" يجعل تروفيموف أقرب إلى الشخصيات الأخرى في p'esi. تم تعيين Dihannya إلى عالم Ranevskaya و Gaeva إلى Trofimov ، بغض النظر عن أولئك الذين ، من حيث المبدأ ، لا يقبلون طريقة الحياة الحالية ويصرخون في يأس معسكرهم: "ليس هناك عودة إلى الوراء". يتحدث تروفيموف ، بجنون ، عن عدم الخجل ، "التفلسف" ("تفلسفي الصغير" ، "أخشى الورود الجادة") ، وهو نفسه أيضًا خجول بعض الشيء ، ويبدو أنه يحب povchannya ، عبارة dzvinka. في الفصل الثاني ، يستمر Chekhov zmushuє Trofimova فارغًا ، "مرة واحدة rozmov" عن "شخص فخور" ، في الفصل الرابع ، يصف Trofimova zmushuє نفسه بأنه شخص فخور. يوضح تشيخوف أن تروفيموف ليس نشطًا في الحياة ، وأن هذا يعتمد على قوى عنصرية ("حصة اليوغا") ، وأن النبيذ مستوحى بشكل غير معقول لإلهام سعادة خاصة.

في مسرحية "The Cherry Orchard" لا يوجد مثل هذا البطل الإيجابي ، الذي يعيد التأكيد مرة أخرى على ملحمة ما قبل الثورة. ساعة vimagav لكاتب دعاية ، بدا صوته الغني bi و u vіdkritom vikrittі ta على قطعة الإبداع الإيجابية. على مسافة تشيخوف النضال الثوريكتم صوت مؤلفه ، كتم هجاءه ، معلقًا على عدم وضوح أفكاره الإيجابية.

في هذه المرتبة ، ظهر "Cherry Orchard" أرز مشهورشعرية الكاتب المسرحي تشيخوف: حبكة خيالية ، مسرحية ، افتقار مثير للذكريات ، إذا كانت الحبكة مبنية على فكر المؤلف ، ما يكمن في مضمون الخلق ، وجود تفاصيل رمزية ، غنائية خفية.

ولكن على الرغم من ذلك ، فقد قدم مع تشيخوف "بستان الكرز" مساهمة في الحركة التقدمية الشريرة لعصره. عرض "الحياة الخرقاء غير السعيدة" ، فالناس "أغبياء" ، تشيخوف ، وهو يحدق به دون ندم ، وداعًا للإيمان القديم الصائب بالزملاء في المستقبل الإنساني السعيد لوطنه الأم ("مرحبًا ، حياة جديدة!" ) ، واعتماد قرب هذا المستقبل.

قائمة الأدب المنتصر

.M. L. Semanova "تشيخوف في المدرسة" ، 1954

2.م. سيمانوف "تشيخوف الفنان" 1989

.بيردنيكوف “حياة المعجزة. أ.ب. تشيخوف ، 1974

.بوجدانوف "The Cherry Orchard"

العلامات: "The Cherry Orchard" بقلم أ. ب. تشيخوف: معنى اسم خصوصية النوعالأدب |

رئيس 1

الكشف عن رثاء جمالي من طابقين: نغمة غنائية مثيرة للشفقة poednannya مع كوميدي.

العمل مع نص أول DIY. يمكن للطلاب إظهار:

- كيفية إنشاء تغيير دائم في الدرجة اللونية ، والانتقال من رثاء إلى الكوميديا ​​و navpak ؛

- كيفية خدمة هذه النغمات الحبيبية للنسخ المقلدة غير المؤكدة للشخصيات ، وتعبيرها غير الكافي ، والاتصال عبارات vipadic؛ سوء فهم الناس ، والتغييرات السريعة في مزاجهم ، والمواقف الكوميدية "العنيفة" ، كما لو كانوا يأكلون رؤوس الأبطال ؛ عبارات كبيرة من الأخطاء الكوميدية ؛

- حيث تتجلى ازدواجية الشفقة في تفاعل التقييمات المتداخلة والمعاكسة ، حيث يجب إعطاء الشخصيات لشخص واحد ونفس الأشخاص (على سبيل المثال ، Ranevskaya).

مدير 2

العمل على المؤامرة p'esi:

- عرض دور قطعة الأرض من Lopakhin.

- الإشارة إلى "vibuduvat" منطق العلاقات الخاصة المتبادلة بين Lopakhin مع Varya و Ranevskaya ؛

- ظهور اسم اليوجو والاعتراف الواسع في كوهانا للآخرين ، والاستعداد للتضحية - ورد فعل المرأة تجاههم ، مثل النبيذ للحب "أكثر ، أقل عزيزة".

ما هو الحظ الجيد لـ Lopakhin لجلب بستان الكرز؟ كيفية ربط موضوع حصة Lopakhin بموضوع "حديقة الكرز"؟

مدير 3

Doslіdzhennya vzaєmozv'yazku المركزية وشخصيات الصف الأخرى p'єsi.

تشبه إلى حد كبير الوضع في كوهانا لوباخين مع فارفارا وإيبيخودوف مع دنياشا ودنياشا مع ياشا. من تشجع هذه المحاكاة الساخرة؟

المكتب الرئيسي 4

متابعة spіvvіdshennya pobutovogo والخطط اليومية. العمل مع نص آخر dії.

كيف قصة الخراب الساديبي؟ كيف تحاول التحدث عن الشخصيات عن الحياة البرية؟ لمن يجب أن tsі vyslovlyuvannya؟ كيف يمكن للمرء أن يخطط لنشر الفاسقة والشخصيات الأخرى؟ ما هي تمثيلات "أيام" الكلام "أقل من لهجة مثيرة للشفقة ، أم أنها مستمرة في نغمات؟

المكتب الرئيسي 5

Zіtknennya ثقافتان. قم بتحليل الحوار بين Ranevskaya و Trofimov في الفصل الثالث (من سطور Lyubov Andriivna "لا تزعج її ، Petya ..." إلى سطور її well "What a diva tsey Petya ...").

اشرح لبيتينا "حقيقة" و "حقيقة" رانفسكايا ، والتعبير في بعض المواقف عن نسخ ثقافية مختلفة ، وأجيال تاريخية مختلفة.

المكتب الرئيسي 6

تحليل الصور الرمزية لـ p'esi. كيف يتم وضعك في حديقة الكرز لأبطال مختلفين من p'yesi؟ ما هو المعنى الرمزي لبستان الكرز؟ لماذا يكبر الصديق في الطوق بين المنزل والمساحة المفتوحة؟

مجموعة توبو التقليدية لبودينكا وسادو بنوايا جديدة. Yakimi؟

المعنى الرمزي للتفاصيل الأخرى: برقيات من باريس ؛ الضجيج من الحوض الذي كان يزمجر في المنجم ، ذلك الواحد. تفاصيل رمزيةتا شرح їх.

قائمة المراجع

تشيخوف أ.بستان الكرز (سواء كان ذلك على الإطلاق).

بولوتسكا إي."بستان الكرز" / إي إيه بولوتسكا ، آي. Yu. Tverdokhlebov // Chekhov A.P. الحقول. zib. التلفاز: U 30 t. T. 13. M.، 1978.

بيردنيكوف ج.مسرحية تشيخوف. M. ، 1971 Abo: Vіn zhe. مفضل roboti: U 2 t. T. 2. M. ، 1986.

زنجرمان ب.مسرح تشيخوف له معنى الضوء الخاص به. م ، 1988. س 319-383.

بابيرني أ.حول وحدة الشكل والشرف في "بستان الكرز" بقلم أ.ب. تشيخوف // الأسئلة الأخلاقية للكتاب الروس. م ، 1972. س 339-380.

سيمانوفا م."بستان الكرز" لأ.ب. تشيخوف. L. ، 1958.

ينظر في البداية

تاريخ الأدب الروسي في النصف الثاني من القرن التاسع عشر

هؤلاء عملي لاتخاذلطلاب الكلية اللغوية

التراص

بيدشينينوف أوليكسي فاسيلوفيتش

سوزينا أولينا كوستيانتينيفنا

نبيل ____________________

محرر

تخطيط الكمبيوتر

وكالة الاتحاد الروسي

تركيب ضوء الدولة

التعليم المهني العظيم

جامعة موسكو

الثقافة والغموض.

تحليل المدير p'esi

انطون بافلوفيتش تشيخوف

"بستان الكرز"

في الدورة: "تاريخ الدراما الروسية"

فيكونالا:طالبة في السنة الثانية

المجموعة 803

مينينكو في.

بيريفيريلا: Lidyaeva S.V.

سدود تشوفني 2010

P'esa "The Cherry Orchard" هو آخر تلفزيون تشيخوف. في القرن الثامن عشر ، فقد التشيكوف ، بعد أن اجتازوا المعسكر المأساوي للناس ، الإحساس بحياتهم. عُرضت المسرحية على خشبة المسرح عام 1904. إنه الآن القرن العشرين ، وأصبحت روسيا أرضًا رأسمالية باقية ، أرض مصانع ومصانع ومطارات. تم تسريع هذه العملية من قبل zvіlnennyam من الفلاحين من قبل أولكسندر الثاني. يتم وضع الأرقام الجديدة مثل ما قبل الاقتصاد ، قبل الإيقاف المشوق ، المظاهر تتغير وتنظر إلى الناس ، يتم استخدام نظام القيم.

يتميز تشيخوف بطريقة موضوعية في التحدث ، بينما النثر لا يمتلكها. في الدراما ، لا يمكن تمييز صوت المؤلف تقريبًا. هل مازال فيلم "The Cherry Orchard" كوميديا ​​أم دراما أم مأساة؟ مع العلم أنه ، مثل تشيخوف ، لم يكن يحب التعيين ، ومن الآن فصاعدًا ، تناقض مظهر الحياة مع طيات اليوجا ، بعد ملاحظة دقيقة: كل حوصلة الطائر. تبقى الكلمة وفي الطعام ما زال يقول المسرح.

فكرة - موضوع RAZBIR P'ЄSI

موضوعات:

يثير تشيخوف ، كونه خليفة إيفان سيرجيوفيتش تورجينيف ، مشكلة موت أعشاش النبلاء في "بستان الكرز" الخاص به. الموضوع الرئيسي لخلق اليوغا هو موضوع العالم الذي يمر.

Diya p'єsi vіdbuvaєtsya في مساعدة الأم Lyubov Andriivna Ranevskaya. الصراع الاجتماعي للبيسي هو صراع النبلاء ، لذلك جئت إليكم لتحل محل البرجوازية. القصة الثانية رومانسية اجتماعيا. "كل روسيا حديقتنا" - هكذا قال تشيخوف نفسه من خلال كلمات أبطاله. Ale mriya Anі ta Petі Trofimova ينهار على التطبيق العملي لوباكين ، مع الإرادة التي تم تدمير بستان الكرز بسببها.

فكرة:

كان تشيخوف ثوريا. لن يعرف توم الطريقة الحقيقية للخروج من الأزمة ، في مستقبل روسيا. يتحدث البزمنيك بعمق عن مظاهر جديدة ، كما هو الحال في الريف ، لك طريقة الحياة القديمة المكروهة. كانت تقاليد Prodovzhuvachami Chekhov كثيرة من الكتاب.

المسئولية:

"بستان الكرز" - bugatoplan tvir. بعد أن واجه تشيخوف العديد من المشاكل غير الشخصية ، فقد أهمية يومنا هذا. من الواضح أن الطعام الرئيسي هو طعام التنظيف بين الأجيال القديمة والجديدة. تشي protirichcha أساس الصراع الدرامي p'esi. ممثلو المجتمع الجديد يخرجون من نور النبلاء.

يعكس فيلم P'esa Chekhov "The Cherry Orchard" نقطة تحول العصر - الساعة ، إذا كان القديم قد مات بالفعل ، والجديد لم يولد بعد ، وأصبح محور الحياة هادئًا مثل إيقاع ، هادئ أسفل ... من يدري ، ربما ، تسي - الهدوء قبل العاصفة؟ لا أحد يعرف الحقيقة ، لكن كل شخص آخر يتحقق ... لذلك يفحص نفسه ، متسائلاً من المجهول ، وتشيخوف ، منتظرًا نهاية حياته ، والشيكات وكل شيء المجتمع الروسيالذي عانى في غياب التفاهة وبعد أن عانى من الخراب. كان هناك شيء واحد واضح: الحياة القديمة ذهبت بلا رجعة ، وسوف تتغير فيما بعد ... كيف سيكون ثمن حياة جديدة؟

Zhitteva الحقيقة في كل الخلافة والتكرار - المحور الذي كان تشيكوف يشتمه ، ويخلق الصور. إلى حدٍّ بعيد ، جلد شخصية اليوجا ينبض بالحياة بطابع إنساني ، مما يضيف شعوراً مهيبًا وعميقًا ، كما لو أنه يغير طبيعته ، ودفء المشاعر الإنسانية.

لقوة تأثيره العاطفي المستمر ، فإن تشيخوف ليس أعظم كاتب مسرحي في فن الواقعية النقدية.

تحولت مسرحية تشيخوف ، التي تم اعتبارها على الطعام الفعلي لساعته ، إلى الاهتمامات اليومية ، وتجربة هذا الثناء شعب رائعأيقظت روح الاحتجاج على الشيخوخة والروتين ، داعية إلى النشاط الاجتماعي إلى ملء الحياة. لذلك ، كانت دائما تعطي القراء أن التسريب المهيب glyadachiv. لقد تجاوزت أهمية مسرحية تشيخوف منذ زمن بعيد وطننا ، وأصبحت مضيئة. إن الابتكار الدرامي لتشيخوف معترف به على نطاق واسع هناك في وطننا العظيم. أكتب له أن أنطون بافلوفيتش كاتب روسي ، وحتى لو كانوا أساتذة مختلفين للثقافة ، ينتن ، بغناء ، كل شيء مناسب له ، وأن تشيخوف أعد العالم بإبداعاته حياة قصيرةأجمل عادلة معقولة.

التركيب ROZBIR P'ЄSI

رقم القانون ، ضياء	صف Podієvy (حقيقة podіy)	اسم العنصر الصف السفلي	الاسم (المكون) الهيكل التكويني
ضياء برشا	تأتي ديا إلى الأم إل أ. رانفسكايا. ليوبوف أندرييفنا ، أنيا ، شارلوت إيفانيفنا من كلب إلى رمح ، تحولت ياشا من باريس. وروت أنيا أنهم لم يخسروا فلسًا واحدًا ، وأن ليوبوف أندرييفنا قد باعت بالفعل منزل مينتوني ، ولم تخسر أي شيء ، "لم يحصلوا على المزيد". بعد أن أخبر Lopakhin أن بستان الكرز تم بيعه لـ Borg ، تم بيع عشرين منجلًا آخر في المزاد. لقد روجت لمشروعي: بناء منزل ، وزرع بستان كرز ، وزراعة تلك الأرض على طول النهر في كوخ صيفي ، ثم استئجار كوخ صيفي. ذهب لوباخين إلى خاركوف لمدة ثلاثة أيام. بعد أن طلب Gaev من Ani الذهاب إلى Yaroslavl إلى titon-Countess (الجدة) ، وطلب بنسات من أجل دفع مئات الدولارات ، فاز oskolki بأكثر من الثروة. وافقت أنيا. شارب كسر النوم.	عرض المنصة ، المنصة التعادل	التعرض. إنها تبدأ من بداية جيدة. Rukh pershoї dії dosit shvidky ، badorii ، مع الزيادة الأخيرة في عدد البدلات و diyovih osib ، حتى نهاية أول dії نحن نعرف بالفعل جميع الشخصيات بأفراحهم والأوغاد ، وبطاقات vydkrit و zhodnoї "taєmnitsi" لا.
صديق ضياء	ضياء تمشي في الحقل ، حيث كانت عجوزًا ، وقد زنيدبانا كنيسة صغيرة لفترة طويلة. عرض كوخانيا دنياشا على ياشا. بعد Gaeva و Lyubov Andriivna و Lopakhin قالوا إنهم عملوا مع الأم وكيف بكوا مع Borg. قبلهم جاء تروفيموف وأنيا وفاريا. بعد أن تزوج من فاريا من لوباخين. أعطى ليوبوف أندرييفنا إحدى العملات الذهبية المتبقية للمارة. كريم مختلس النظر Usy Anіta Trofimova. اجتمعت الرائحة الكريهة الواحدة تلو الأخرى وذهبت إلى النهر ، بحيث لم تعرفها فاريا. انتهى ديا بصوت فاريا: "أنيا! أنيا!	منصة الخيط	روابط. Diya مرفوع ، andante ، ruh والنغمة الجامحة صامتة ، الشخصية البرية هي فكرة غنائية ، مرثية ، تتحدث ، rozpovid عن نفسك. عند هذا الطفل ، تكون الذروة مهيأة نفسياً - فهي تتطور وتقوي عقولها وتحث على ممارسة مشاعرهم ، كما لو كانت علامة على عدم التسامح ، تستهلك virishiti ، وتغير نفسها.
ضياء الثالث	مساء. ديا تأتي من العناصر الحيوية. Zagalne ochіkuvannya Lopakhіna ta Gaeva ، قد يأتي الياكو من المزايدة. أظهرت شارلوت الحيل لـ Pishchik ta reshti. ذهب. سارع بيشيف وراءها. أخبرني ليوبوف أندرييفنا أن جدة ياروسلافل أرسلت خمسة عشر ألف روبل لشراء أمومة لأميا ، ودفعت لهم مئات البنسات. لحام Trofimov مع Lyubov Andriivna ، وبعد ذلك ذهبت ، وانطلق ، وأسقط من المخارج. ضحكت أنيا. رقص شارب. دفع فاريا إبيخودوفا بعيدًا ، لأولئك الذين لم يخجلوا من أي شيء ، القرصنة على طاولة البلياردو. ظهر Lopakhin و Gaev. أخبرني لوباخين أنه اشترى حاجته. بدأ ليوبوف أندريفنا في البكاء. رميت فاريا المفاتيح بعيدًا ، فقدت حنا راحة والدتها.	منصة فوزلوفا (منصة الرأس) ، منصة التتويج	ذروة. روخ عميقة ثالثة ومطاطية وتتدلى على حشرات المن من القرون الخشنة.
ضياء الرابع	مشهد من الفصل الأول. تبدو فارغة. اختار شارب المغادرة. لوباخين من الرضا ، بعد أن شرب على الطريق. أريد أن أعطي تروفيموف سنتات. Vіn vіdmovivsya. الشعور ، كما في المسافة ، كانوا يقصفون بعصير على شجرة. اعتقد الجميع أن Firs قد تم نقله بالفعل إلى العيادة. لم يجرؤ Lopakhin على العمل على اقتراح فاري. Lyubov Andriivna و Gaev ، باكيًا ، وداعًا للمنزل وذهبا. انتهى الابواب. في أمراض kіmnati z'avivsya التنوب ، مثل الزابول. صوت الخيط الذي انفجر وصوت السوكيري على الشجرة.	البوديا النهائية	Rozvyazki. ما تبقى من الفعل ليس ملحوظًا بطبيعة rozvyazka. سوف تساعد روخ يوجا. "يتم استبدال تأثير الزيادة اللاحقة بتأثير الانخفاض اللاحق". حول هذا الركود الشعور التالي إلى قدر كبير ... الحياة اليومية تافهة. يلقي تشيخوف نظرة على المستقبل ، مثل الانتهاء من rozvyazki مشاركات بشريةلا يوجد شيء بالنسبة له ... لهذا ، يبدو الفعل الأول كخاتمة ، والباقي - مثل مقدمة لدراما غير مكتوبة.

خصوصيات شاعرية "الدراما الجديدة". لقد عمد تشيخوف إلى تخريب "العمل الحاد" ، وهو الجزء الرئيسي الذي ينظم وحدة حبكة الدراما الكلاسيكية. لكن الدراما لا تتطور بل يتم اختيارها على أساس وحدتنا الداخلية. أسهم الأبطال ، على الرغم من كل قوتهم ، مع كل حبكة استقلالهم ، "ابتهج" ، تشاجر مع بعضها البعض وتغضب من "صوت الأوركسترا" الحماسي. من العدد المهيب للأشخاص ، بالتوازي ، تتطور الحياة ، من العدد المهيب لأصوات الأبطال المختلفين ، تتشكل "حصة الكورال" الموحدة. لماذا كثيرًا ما نتحدث عن تعدد الأصوات في مسرحيات تشيخوف ونطلق عليها الهروب الاجتماعي ، ونرسم تشابهًا مع الشكل الموسيقي ، ونعكس الصوت وتتطور في نفس الوقت في موضوعين إلى أربعة موضوعات موسيقية ، الألحان.

في دراما تشيخوف ، تلاشت حركة إضفاء الطابع الفردي على شخصيات الفيلم. تعد Mova їх іхінідівіділізана أقل من أرضية ، بحيث لا تسقط من الدرجة اللونية البرية للدراما. حسنًا ، سبب لغة أبطال تشيخوف هو اللحن والغناء والتوتر الشعري: "أنيا. أنا ذاهب للنوم. على dobranichيا ماما ". نستمع إلى عبارة Qiu: أمامنا فيلم Mova منظم بشكل إيقاعي ، قريب من yambu الخالص. يتم لعب نفس الدور في الدراما والتكرار الإيقاعي ، والذي غالبًا ما يتم ترديده:" Ale ، كل شيء كان واحدًا ، الكل الأول. "تحريك التفرد والتضمين الشعري لفيلم تشيخوف ضروري لخلق حالة مزاجية متوحشة ، تتخلل الدراما من قطعة خبز إلى النهاية وتخلق قوة الفنان على سطح movnoi raznobіy.

البحث النفسي

دراما تشيخوف تسود أجواء المشاكل المؤسفة. ليس لديها أي أشخاص سعداء.

يتم طي الأشياء السلبية للغاية وتقويتها من خلال ظهور الاكتفاء الذاتي الوحشي. التنوب الصم في tsymu sensi - الرقم رمزي. ظهروا لأول مرة أمام المتفرجين في ليفر ذي الطراز القديم وفي الكنيسة العالية ، وهم يمشون عبر خشبة المسرح ، محاولين التحدث عن أنفسهم ، لكنهم لا يستطيعون انتقاء الكلمة الصحيحة. بدا لك ليوبوف أندرييفنا: "أنا سعيد جدًا لأنك ما زلت على قيد الحياة" ، وأجاب فير: "أول أمس." في جوهره ، هذا الحوار هو نموذج تقريبي للاتصال بين أبطال الدراما تشيخوفيان. تشارك دنياشا في "Cherry Orchard" أنيا ، القادمة من باريس ، بملاحظة مشعة: "كاتب الرحلات بعد الاقتراح المقدس سرقني" ، قالت أنيا: "لقد دمرت كل دبابيس الشعر". تتمتع دراما تشيخوف بجو خاص من الصمم - الصمم النفسي. يجب أن يكون الناس فاسدين مع أنفسهم ، مع حقوق قوية ، وبيدا قوية وإخفاقات ، وتلك الرائحة الكريهة وحدها. من المهم عبور الحوار بينهما. مع الهوس المتبادل وحسن النية ، لا يمكن للرائحة النتنة اختراق واحد إلى آخر ، فالشظايا أكثر "تتحرك لأنفسهم ولأنفسهم".

خصائص الصراع:

وصف A.P. Chekhov برنامجه التلفزيوني "The Cherry Orchard" بأنه كوميدي. حسنًا ، بعد قراءة p'esu ، يمكننا أن نرى أنها مأساة ، أقل من الكوميديا. لقد تلقينا الصور المأساوية لـ Gaeva و Ranevskaya ، المصير المأساوي لهما. نحن نتجسس عليهم. يمكننا أن نفهم لماذا جلب أنطون بافلوفيتش بيسو إلى هذا النوع من الكوميديا. أعيد قراءة التلفزيون ، وفرزها من جديد ، وما زلنا نعرف سلوك مثل هذه الشخصيات ، مثل Haev و Ranevska و Epikhodov و deshcho الكوميديا. نحن ندرك بالفعل أنه في النبيذ الخاص بهم ينتنون رائحة كريهة ، وربما يقاضونهم مقابل السعر. أي نوع من الأفلام يمكن أن يكون فيلم "The Cherry Orchard" للمخرج إيه بي تشيخوف كوميديا ​​أو مأساة؟ في p'yesі "The Cherry Orchard" ليس لدينا صراع مشرق ، كل شيء ، سيكون من الأفضل ، تدفق سوادك. الأبطال p'єsi يتصرفون بهدوء ، لا يوجد بينهم مثل هذه اللحامات و zіtknen. ومع ذلك ، يمكننا أن نرى سبب الصراع ، ولكن ليس مفتوحًا ، بل داخليًا ، ينصب على وضع هادئ ، للوهلة الأولى ، وضع سلمي. وراء الورود الرائعة لأبطال الخلق ، وقفهم الهادئ أمام بعضهم البعض їх الباتشيمو. غير معقول داخليا. غالبًا ما نشعر وكأننا شخصيات في نسخ متماثلة في غير مكانها ؛ غالبًا ما تبدو bachimo їх vіchuzhenі ، ينتن nibi لا تشم رائحة otochyuchih.

البيرة ، الصراع الرئيسي p'esi "بستان الكرز" مؤثر بين الأجيال غير المعقولة. اتضح أن ثلاث ساعات قد هوت في السماء: الماضي ، اليوم هو المستقبل. ثلاثة أجيال mrіyut حول ساعتهم ، وينتن فقط للتحدث ولا شيء يمكن أن يفعله لتغيير حياتهم ، حتى الجيل الأخير يكذب Gaeva ، Ranevska ، Firsa ؛ إلى Lopakhin الحالي ، وممثلو جيل المستقبل هم Petya Trofimov و Anya.

تتحدث ليوبوف أندرييفنا رانيفسكا ، ممثلة النبلاء المسنين ، بثبات عن أفضل مصائرها الشابة ، محتجزة في كشك قديم ، بالقرب من حديقة كرز حارة وفاخرة. ستعيش أقل مع الأفكار حول الماضي ، وليس لديك القوة اليوم ، لكنك لا تريد التفكير في المستقبل. ونحصل على صورة مضحكة її ії іnfantilnost. هذا الشارب هو الجيل القديم من tsіy p'єsі للتفكير بهذه الطريقة. لا أحد منهم يستطيع تغيير أي شيء. توقف عن الحديث عن الحياة القديمة "الجميلة" ، ولكن اسمح لنفسك بالرحيل ، أوصلح نفسك إلى اليمين ، ودع كل شيء يمضي في تأجيج ذاتي ، وتصرف دون القتال من أجل أفكارك. وعلى أن يقاضيهم تشيخوف مقابل الثمن.

لوباخين ممثل البرجوازية ، بطل اليوم. فين يعيش اليوم. لا يسعنا إلا أن نلاحظ أن هذه الأفكار معقولة وعملية. محادثات Vіn vede zhvavі حول هؤلاء ، وكيفية تغيير الحياة للأفضل ، وأنت تعرف بشكل أفضل ما العمل. البيرة ، كل شيء أقل من كلمة. في الحقيقة ، Lopakhin ليس بطلا مثاليا ل p'yesi. Mi vydchuvaёmo yogo nevvnenіst لديك نفسك. وعلى سبيل المثال ، ابتكر في سماء جديدة ، وسقط الأيدي ، و viguku: "عاجلاً ، ستتغير حياتنا الخرقاء غير السعيدة!"