جولوفنا > الستائر > الطريقة الأدبية الرئيسية هي الواقعية الاجتماعية. الواقعية الاشتراكية في الأدب

الطريقة الأدبية الرئيسية هي الواقعية الاجتماعية. الواقعية الاشتراكية في الأدب

|
الواقعية الاشتراكية ، ملصقات الواقعية الاشتراكية
الواقعية الاشتراكية(الواقعية الاجتماعية) - طريقة رؤية الضوء للإبداع الفني ، والتي تتميز في الفن اتحاد راديانسكي، ثم في الأراضي الاشتراكية الأخرى ، التي تم إدخالها إليها الإبداع الفنيعن طريق سياسة الدولة ، بما في ذلك الرقابة ، وتلهم رؤية الاشتراكية.

أشاد فين بوف في عام 1932 من قبل الأجهزة الحزبية للأدب والفنون.

بالتوازي مع ذلك ، نشأ التصوف الرسمي الجديد.

* تصوير فني للعمل "بالضبط ، ينطبق على تطور ثوري تاريخي محدد".

  • تشجيع الإبداع الفني بأفكار الماركسية اللينينية ، وتثقيف العمال بنشاط في الاشتراكية اليومية ، والتأكيد على الدور الرئيسي للحزب الشيوعي.
  • 1 تاريخ الدفاع والتنمية
  • 2 ميزة
    • 2.1 التعيين في لمحة من الأيديولوجية الرسمية
    • 2.2 مبادئ الواقعية الاجتماعية
    • 2.3 الأدب
  • 3 النقد
  • 4 نواب الواقعية الاشتراكية
    • 4.1 الأدب
    • 4.2 الرسم والرسومات
    • 4.3 النحت
  • 5 ديف. ايضا
  • 6 ببليوغرافيا
  • 7 ملاحظات
  • 8 بوسيلانيا

تاريخ خمر والتنمية

كان لوناشارسكي أول كاتب وضع أساسه الأيديولوجي. بالعودة إلى عام 1906 ، كان يُفهم أيضًا roci vin uzvichaїv على أنه "الواقعية البروليتارية". حتى القرن العشرين ، مائة عام من التفاهم ، والاعتياد على مصطلح "الواقعية الاجتماعية الجديدة" ، وعلى رأس الثلاثين عامًا ، تكريس "الواقعية الاشتراكية الديناميكية والنشطة بشكل مكثف" ، وهي مقالات نشرتها إزفستيا.

مصطلح "الواقعية الاشتراكية"تم اقتراحه لأول مرة من قبل رئيس اللجنة المنظمة لـ SP SRSR I. جرونسكي في الجريدة الأدبية في 23 مايو 1932. يرسل Vіn vinik u zvyazku z nebhіdnіstyu RAPP والطليعة إلى التطور الفني لثقافة Radyansk. أصبح الاعتراف بدور التقاليد الكلاسيكية وظهور مظاهر جديدة للواقعية هو الأبرز في حد ذاته. 1932-1933 جرونسكي والرأس. قطاع الأدب الفنيروجت اللجنة المركزية للحزب الشيوعي لعموم الاتحاد للبلاشفة ف. كيربوتين بقوة هذا المصطلح.

في جائزة All-Union لكتاب راديان الأولى في عام 1934 ، أكد مكسيم غوركي:

"الواقعية الاشتراكية لـ boutti yak dіyannya ، إبداعات الياك ، meta - هراء nitsynnes للزي الرسمي لشعب الناس في الهواء الطلق ، خير العظماء ، السلسلة الكبيرة من الاحتياجات الحية ، إذا كنت تريد أن تجعلها كل شيء ، ما أجمل حياة الناس ، متحدون في أسرة واحدة.

إن تعزيز هذه الطريقة باعتبارها القوة الرئيسية ضروري لأقصر سيطرة على التخصصات الإبداعية وأقصر دعاية لسياسة المرء. الفترة السابقة ، عشرين عامًا ، أسسها كتاب راديان ، الذين كانت مواقفهم عدوانية مختلفة مائة وخمسين كاتبًا بارزًا. على سبيل المثال ، انتقدت منظمة الكتاب البروليتاريين RAPP بنشاط الكتاب غير البروليتاريين. تم تشكيل RAPP بشكل رئيسي من الرسائل المكتوبة- pochatkivtsiv. كانت فترة إنشاء التصنيع الحديث (صخور التصنيع) ضرورية لخلق التصوف الذي يرفع الناس إلى "الأعمال الفذة". للانتهاء من الصورة المسطرة كان فن صناعة الصور في العشرينيات من القرن الماضي. الجديد رأى سبرات من التجمع. كانت أكبر مجموعة بولا هي جمعية فناني الثورة. الرائحة المنتشرة في الصورة في اليوم الحالي: لقد ضربوا الجيش الأحمر والعمال والقرويين وأبناء الثورة والعمال. احترمت الرائحة الكريهة نفسها مع سقوط "المتجولون". ذهبت الرائحة الكريهة إلى المصانع ، والمناطق النائية ، وثكنات الجيش الأحمر ، حتى يتمكنوا من حماية حياة شخصياتهم بشكل عشوائي ، و "التستر" على اليوغا. أصبحت الرائحة الكريهة هي العمود الفقري الرئيسي لفناني الواقعية الاشتراكية. حدث هذا بشكل أكثر أهمية للسيدات الأقل تقليدية ، زوكريما ، أعضاء OST (Tovaristvo stankovistiv) ، الذين تجمعوا الأحداث ، حيث تخرجوا من حفل فني راديان الأول.

تحول غوركي في البيئة الطبيعية إلى المهاجرين وخاصة أعمال اتحاد الكتاب في الجمهورية الاشتراكية السوفياتية ، حيث أصبح كتاب شعراء استقامة راديانسك أكثر أهمية.

صفة مميزة

عين في لمحة الأيديولوجية الرسمية

سابقًا ، تم تحديد التسمية الرسمية للواقعية الاشتراكية من خلال النظام الأساسي لـ SP SRSR ، المعتمد على النجم الأول للحزب الاشتراكي:

الواقعية الاشتراكية ، كونها الطريقة الرئيسية لأدب الفن الراديان والنقد الأدبي ، تجعل الفنان يبدو وكأنه صورة حقيقية وملموسة تاريخيًا للعمل في تطوره الثوري. علاوة على ذلك ، فإن المصداقية والملموسة التاريخية للصورة الفنية للفعل ترجع إلى التغيير من الوضع الأيديولوجي والتحول إلى الاشتراكية.

أصبحت هذه الوجهة نقطة انطلاق لجميع التفسيرات الأخرى حتى الثمانينيات.

طريقة فنية حية وعلمية ومتقدمة ، نلوم نتائج نجاح الحياة الاشتراكية وتطور شعب الراديان بروح الشيوعية. أصبحت مبادئ الواقعية الاشتراكية ... تطورًا إضافيًا لللينينية vchennya حول الروح الحزبية للأدب. (موسوعة راديان الكبرى ، 1947)

لينين ، في موقف هجومي ، عبر عن فكرة حول من يستطيع الفن أن يقف إلى جانب البروليتاريا:

“Mustectstvo لتطبيق الناس. يمكن العثور على أهم مصادر الفن بين فئة واسعة من العمال ... يمكن أن يعتمد الفن على مشاعرهم وأفكارهم ونقاط قوتهم ويمكن أن ينمو معهم.

مبادئ الواقعية الاجتماعية

  • جنسية. إنه صغير على uvazi ، مثل فهم الأدب لعامة الناس ، وكذلك تعددية استخدامات الناس وصفاتهم الحالية.
  • التفكير. أظهر للناس الطريقة السلمية ، ابحث عن طرق جديدة ، حياة قصيرةجهود بطولية لتحقيق حياة سعيدة لجميع الناس
  • واقعية. يصور العمل لإظهار عملية التطور التاريخي ، والذي ، في حد ذاته ، مذنب بدعم الفهم المادي للتاريخ (في عملية تغيير عقولهم ، يغير الناس هويتهم الخاصة ، ويضعونها في نقطة كونها عمل ساذج).

كدليل على تعيين مساعد راديانسكي ، فإن قدرة ماو على احترام تعاقب سقوط ضوء الفن الواقعي ، ولكن ليس كميراث بسيط للعقول العظيمة ، ولكن بنهج إبداعي. تدل طريقة الواقعية الاشتراكية على وجود علاقة عميقة بين الأعمال الفنية والنشاط المعاصر ، والدور الفعال للفن في الحياة الاشتراكية. إن قائد طريقة الواقعية الاشتراكية هو النظر إلى فنان الجلد لفهم حقيقي للأحاسيس التي يتم اختبارها في البلاد ، لتقييم ظاهرة الحياة المشبوهة في تطورها ، في علاقة جدلية قابلة للانهيار.

تتضمن الطريقة وحدة الواقعية والرومانسية الراديانية ، بشكل أكثر بطولية ورومانسية مع "تأكيدات واقعية عن الحقيقة الصحيحة والواقعية". تم تعزيز أنه في مثل هذه المرتبة ، تم استكمال النزعة الإنسانية للواقعية النقدية بالنزعة الإنسانية الاشتراكية.

وأدت الدولة الصلاة ، وعززت العمل الإبداعي ، ونظمت المعارض - بهذه الطريقة ، حفزت تطوير الطبقة الفنية الضرورية.

المؤلفات

Pismennik ، وراء Vistula Y. K. Olesha ، "مهندس النفوس البشرية". بفضل موهبته ، يمكنه أن يتدفق على القارئ مثل دعاية. Vіn vikhovuє chitacha على kshtalt vіddanostі pії і pіdtremuєєєєєєєєєєєєєєєєєєє في borobi سأتغلب على الشيوعية. كانت الطبيعة الذاتية والتطلعات لخصوصية الخطأ تدل على المسار الموضوعي للتاريخ. كتب لينين: "يمكن للأدب أن يصبح حزبًا ... تخلص من الكتاب غير الحزبيين. تخلص من الكتاب الخارقين! يمكن للأدب الأيمن أن يكون جزئيًا يمينًا بروليتاريًا همجيًا ، "gvintiki and kolishatki" لآلية اشتراكية ديمقراطية واحدة كبيرة ، والتي يتم توجيهها إلى الخلف من قبل طليعة الطبقة الروبوتية بأكملها.

قد يكون التلفزيون الأدبي في هذا النوع من الواقعية الاجتماعية مستوحى "من فكرة اللا إنسانية ، سواء كانت هناك بعض أشكال استغلال الإنسان ، أو انتصار الشر على الرأسمالية ، أو التشويش على عقول القراء ، أو التحديق بغضب فقط ، دفعهم إلى النضال الثوري من أجل الاشتراكية ".

مكسيم غوركي يكتب عن الواقعية الاشتراكية:

"بالنسبة لكتابنا في الحياة والإبداع ، من الضروري التفكير ، من مرتفعات - وفقط من المرتفعات - يمكنك أن ترى بوضوح كل الأرواح الشريرة للرأسمالية ، كل قبح هذا الاسم المعوج ويمكنك أن ترى كل شيء عظمة العمل البطولي للديكتاتور البروليتاري ".

في نفس ستفرزهوفاف:

"... الكاتب مذنب بمعرفة والدته بتاريخ الماضي ومعرفة الظواهر الاجتماعية للحاضر ، في مثل هذا النبيذ من الدعوات ، يلعبان في نفس الوقت دورين: دور القابلة ودور الدفن. "

Gorky vvazhav ، scho عناوين الواقعية الاشتراكية є vyhovanni الاشتراكي ، النظرة الثورية للعالم ، vіdpovіdnogo vіdchutya svіtu.

نقد

Андрій Синявський у своєму есе «Що таке соціалістичний реалізм», проаналізувавши ідеологію та історію розвитку соцреалізму, а також риси його типових творів у літературі, зробив висновок, що цей стиль насправді не має відношення до справжнього реалізму, а є радянським варіантом класицизму з домішками романтизму . Також у цій роботі він стверджував, що через помилкову орієнтацію радянських митців на реалістичні твори XIX століття (особливо на критичний реалізм), глибоко чужі класицистичній природі соцреалізму, - і отже через неприпустимий і курйозний синтез класицизму та реалізму в одному творі - створення видатних творів мистецтва أسلوبه الذي لا يمكن تصوره.

ممثلو الواقعية الاشتراكية

ميخائيلو شولوخوف بيترو بوشكين ، صورة للفنان ب. فاسيليف

المؤلفات

  • مكسيم جوركي
  • فولوديمير ماياكوفسكي
  • أولكسندر تفاردوفسكي
  • فينيامين كافيرين
  • آنا زيجرز
  • فيليس لاتسيس
  • ميكولا أوستروفسكي
  • أولكسندر سيرافيموفيتش
  • فيدير جلادكوف
  • كوستيانتين سيمونوف
  • قيصر سولودار
  • ميخائيلو شولوخوف
  • ميكولا نوسوف
  • أولكسندر فاديف
  • كوستيانتين فيدين
  • دميترو فورمانوف
  • يوريكو مياموتو
  • ماريتا شاهينيان
  • جوليا درونينا
  • فسيفولود كوشيتوف

الرسم والرسومات

  • أنتيبوفا ، إيفجينيا بيتريفنا
  • برودسكي ، إسحاق إزريلوفيتش
  • بوشكين ، بيترو دميتروفيتش
  • فاسيليف ، بترو كوستيانوفيتش
  • فولوديميرسكي ، بوريس إريميوفيتش
  • جيراسيموف ، الكسندر ميخائيلوفيتش
  • جيراسيموف ، سيرجي فاسيلوفيتش
  • جوريلوف ، جافريلو ميكيتوفيتش
  • دينيكا ، أولكسندر أولكساندروفيتش
  • كونشالوفسكي ، بترو بتروفيتش
  • ميفسكي ، دميترو إيفانوفيتش
  • أوفشينيكوف ، فولوديمير إيفانوفيتش
  • أوسيبوف ، سيرجي إيفانوفيتش
  • Piznєєv ، ميكولا ماتفيوفيتش
  • روماس ، ياكيف دوروفيوفيتش
  • روسوف ، ليف أولكساندروفيتش
  • ساموخفالوف ، أولكسندر ميكولايوفيتش
  • سيمينوف ، أرسيني نيكيفوروفيتش
  • تيمكوف ، ميكولا يوكيموفيتش
  • فافورسكي ، فولوديمير أندريوفيتش
  • فرانز ، رودولف رودولفوفيتش
  • شخراي ، سيرافيما فاسيليفنا

النحت

  • موخينا ، فيرا إجناتيفنا
  • تومسكي ، ميكولا فاسيلوفيتش
  • فوشيتيش ، إيفجين فيكتوروفيتش
  • كونينكوف ، سيرجي تيموفيوفيتش

ديف. ايضا

  • متحف الفن الاشتراكي
  • العمارة الستالينية
  • أسلوب سوفوري
  • Robotnik و Kolgospnitsa

فهرس

  • لين جونغ هوا. جماليو ما بعد الاتحاد السوفيتي يعيدون التفكير في روسنة الماركسية وصقلها إلى الصين // دراسات اللغة الروسية والأدب. المسلسل رقم 33. بكين ، جامعة العاصمة العادية ، 2011 ، رقم 3. R.46-53.

ملاحظات

  1. أ. باركوف. رواية السيد بولجاكوف "مايستر ومارجريتا"
  2. م. جوركي. عن الأدب. م ، 1935 ، ص. 390.
  3. جنون البقر. الطبعة الأولى ، المجلد 52 ، 1947 ، الصفحة 239.
  4. Kozak V. Lexikon الأدب الروسي في القرن العشرين = Lexikon der russischen Literatur ab 1917 /. - م: ريك "ثقافة" ، 1996. - XVIII، 491، p. - 5000 تقريبا. - ردمك 5-8334-0019-8. - س 400.
  5. تاريخ الفن الروسي والراديان. للأحمر. دي في سارابيانوفا. مدرسة فيششا ، 1979. S. 322
  6. أبرام تيرتس (أ. سينيافسكي). ما هي الواقعية الاشتراكية؟ 1957 rec.
  7. موسوعة الطفل (راديانسكا) ، 11 م ، "أوسفيتا" ، 1968
  8. الواقعية الاشتراكية - مقال من موسوعة راديانسكايا العظمى

بوسيلانيا

  • إيه في لوناتشارسكي. "الواقعية الاشتراكية" - تحديث الجلسة الكاملة الثانية للجنة المنظمة لاتحاد كتاب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في 12 فبراير 1933. "مسرح راديانسكي" ، 1933 رقم 2-3
  • جورج لوكاش. الواقعية الاجتماعية اليوم
  • كاثرين كلارك. دور الواقعية الاشتراكية في الثقافة الراديان. تحليل الرواية الفكرية الراديانسكي. الحبكة الرئيسية. أسطورة ستالين عن العائلة العظيمة.
  • الموسوعة الأدبية القصيرة في الستينيات / السبعينيات: الإصدار 7 ، M. ، 1972 ، العمود. 92-101

الواقعية الاشتراكية ، الواقعية الاشتراكية في الموسيقى ، ملصقات الواقعية الاشتراكية ، ما هي الواقعية الاشتراكية

الواقعية الاشتراكية

"الواقعية الاشتراكية" - مصطلح النظرية الشيوعية للأدب والتصوف ، الذي يكمن في التركيبات السياسية اليومية ، منذ عام 1934 استخدم كلغة ملزمة للأدب الرادياني والنقد الأدبي والدراسات الأدبية ، وكذلك للفن بأكمله. الحياة. كانت الفترة الأولى على قيد الحياة في 20 مايو 1932. أنا. هرونسكي ، رئيس اللجنة المنظمة مجموعات من الكتاب في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية(قرار حزب Vidpovidna بتاريخ 23.4.1932 ، Literaturna Gazeta ، 1932 ، 23.5.). في عام 1932/33 ، روج جرونسكي ورئيس قطاع الأدب الفني في اللجنة المركزية للحزب الشيوعي لعموم الاتحاد للبلاشفة الخامس كيربوتين بقوة هذا المصطلح. قوة وامتدادات Vіn otrimav vorotnuyu على عدد أعمال الكتاب الراديان ، المعترف بها من قبل نقد الحزب: أصبحت الرائحة الكريهة هي أعقاب الواقعية الاشتراكية ، بدءًا من رواية غوركي "الأم".

بوريس جاسباروف. الواقعية الاشتراكية كمشكلة أخلاقية

تم التخلي عن تسمية الواقعية الاشتراكية ، التي أعطيت للقانون الأساسي الأول لكتاب الخطابات في الجمهورية الاشتراكية السوفياتية ، لكل هذا الغموض ، كنقطة انطلاق لأفضل التفسيرات. تم تحديد الواقعية الاشتراكية باعتبارها الطريقة الرئيسية لأدب الفن الراديان والنقد الأدبي ، مما يجعل من الممكن للفنان تقديم صورة حقيقية وملموسة تاريخيًا للعمل في التطور الثوري. علاوة على ذلك ، فإن المصداقية والملموسة التاريخية للصورة الفنية للفعل ترجع إلى التغيير من الوضع الأيديولوجي والتحول نحو الاشتراكية ". جاء في التقسيم النهائي لقانون عام 1972: "نحاول بطريقة إبداعية الأدب الراديان والواقعية الاشتراكية ، التي تعتمد على مبادئ عضوية الحزب والجنسية ، وهي طريقة لتصوير حقيقي وصادق تاريخيًا للواقع في تطور ثوري. الواقعية الاشتراكية تؤمن الأدب الراديان من أعلى مدى ؛ نعتز بالثراء الذي لا ينضب للأعمال الفنية والأساليب ، ويبرر كل الاحتمالات لإظهار المواهب الفردية والابتكار في أي نوع من أنواع الإبداع الأدبي.

وهكذا ، في أساس الواقعية الاشتراكية يكمن الكشف عن الأدب كأداة للتغريب الأيديولوجي CPRS، الذي يحيط بمهمة الدعاية السياسية. بدوا مثل "مهندسي النفوس البشرية".

يجب أن يؤخذ مبدأ الحزبية بعين الاعتبار من خلال حقيقة الحياة ، المحمية تجريبياً ، واستبدالها بـ "الحقيقة الحزبية". لم يكن باستطاعة بيسمينيك والناقد والباحث الأدبي أن يكتبوا أولئك الذين اعترفوا بأنفسهم وكانوا عاقلين ، ولكن أولئك الذين افتراء عليهم الحزب بأنهم "نموذجيون".

فيموغ "صورة ملموسة تاريخيًا للنشاط في تطور ثوري" تعني وجود كل ظواهر الماضي ، من الحاضر حتى المستقبل المادية التاريخيةفي باقي مكتب تحرير الحزب في ذلك الوقت. لذلك ، على سبيل المثال ، فاديفالقد أتيحت لي الفرصة لإعادة كتابة رواية "الشاب الحارس" ، التي فازت بجائزة ستالين ، بأثر رجعي ، vykhodyachi من الدعاية ميركوفان ، شجع الحزب ، حتى يكون لروسيا الحزبية دور أكثر أهمية.

إن صورة الحداثة "في" التطور الثوري "ليست كافية على vіdmov's vіdmov vіd لوصف النشاط غير المكتمل من أجل الكمال المثالي المشوق (الجنة البروليتارية). كتب تيموفييف ، أحد أبرز منظري الواقعية الاشتراكية ، في عام 1952: "يتم الكشف عن المستقبل مثل الغد ، الذي ولد بالفعل اليوم ويتألق بنوره". من هذا ، الغريب إلى الواقعية ، وإعادة النظر ، تم الإعلان عن viniclo عن "البطل الإيجابي" ، الذي هو مذنب بالخدمة كمتصل إيقاظ مشرق لحياة جديدة ، وتخصص متقدم ، وليس اسفنجيًا حتى يوم اليوم ، و كان من الواضح أن هذه الشخصية المثالية للغد الشيوعي ستصبح العمل البطولي الرئيسي الإبداعي الاشتراكي. Vidpovidno إلى ما vimagav الواقعية الاشتراكية ، يجري schob vitvir mystekstva zavzhdya في كمين "التفاؤل" ، وهو مذنب بجلب الإيمان الشيوعي إلى التقدم ، لذلك zapobigati pobogati prudishnosti تلك المحنة. وصف صدمات الحرب العالمية الأخرى ونار المعاناة الإنسانية أفرط في مبادئ الواقعية الاشتراكية ، أو ، باعتراف الجميع ، لا يكفي المبالغة في تقدير صورة انتصار الجوانب الإيجابية. إن معنى الصياغة الداخلية الفائقة للمصطلح له اسم تفاخر لمأساة فيشنفسكي "المأساة المتفائلة". مصطلح آخر غالبًا ما يستخدم بالاقتران مع الواقعية الاشتراكية - "الرومانسية الثورية" - ساعد في إطفاء الهواء والعمل.

في الثلاثينيات ، وصلت "الشعبوية" إلى نقطة الواقعية الاشتراكية. بالانتقال إلى الاتجاهات التي أسسها الجزء الأوسط من المثقفين الروس في النصف الآخر من القرن التاسع عشر ، لم يكن ذلك كافياً لفهم الأدب لعامة الناس ، وبالتالي فإن شعبية الشعب الحالي المنعطفات والصفات. بالإضافة إلى ذلك ، ساعد مبدأ الجنسية في خنق أشكال جديدة من الفن التجريبي. Хоча соціалістичний реалізм за своєю ідеєю не знав національних кордонів і, відповідно до месіанської віри у завоювання комунізмом усього світу, після Другої Світової війни був експонований до країн радянської сфери впливу, проте до його принципів належав також патріотизм, тобто обмеженість у здебільшого СРСР як місцем дії أن podkreslennya perevagi vsogo radyanskogo. إذا وصل فهم الواقعية الاشتراكية إلى وجهة نظر الكتاب في البلدان النامية ، فهناك القليل من التقييم الإيجابي لتوجههم الشيوعي المؤيد للإشعاع.

في الواقع ، تم إحضار فهم الواقعية الاشتراكية إلى الجانب السامي من الخلق اللفظي للتصوف ، وليس إلى شكله ، وقد أدى ذلك إلى حقيقة أن المهام الشكلية للتصوف قد تم الاستيلاء عليها من كتاب راديانسك والنقاد و علماء الأدب من عقل عميق. منذ عام 1934 ، أصبحت مبادئ الواقعية الاشتراكية ، مع عالم مختلف من العناد ، مشوشة وظلت مطلوبة حتى النهاية. كان بإمكان uddannieu adunstannit إعادة تأكيد الحق في الوقوف على "كتابة Radyanskiye" ، المفصل Iz المخيف ، حتى الموت lazellaw il ، Yakshcho Zy - وضع "Rosovita الثوري" ، Tobto ، كان يسكنه العبادة كيف لتطبيق ضربات على تشكيل راديان. إن نقد النظام الأساسي ، خاصة في أشكال السخرية والهجاء ، بعيد كل البعد عن الواقعية الاشتراكية.

بعد وفاة ستالين ، كان هناك الكثير من الناس يتحدثون علانية بنقد غير مباشر ، ولكن حاد للواقعية الاشتراكية ، وألقوا اللوم على سقوط الأدب الراديان. ظَهرَ في الصّخر رابطة خروتشوفالعظمة ، وحياة الصراعات الجديدة ، وصور الناس ، مثل الشكوك والمعاناة ، وخلق ، التي لن يعرف rozvyazka منها ، معلقة من الجانب كبار الكتابوشهدوا أن الواقعية الاشتراكية هي حقيقة شخص آخر. ما هو أكثر وأكثر من vimogi zdіysnyuvalis في إبداعات deyakih من فترة "Vіdliga" ، لقد تعرضوا للهجوم من قبل الحراس ، علاوة على ذلك ، كان الدافع الرئيسي هو الوصف الموضوعي للمظاهر السلبية لنشاط الراديان.

تم تجاوز أوجه التشابه مع الواقعية الاشتراكية بواقعية القرن التاسع عشر ، وبدلاً من ذلك ، كلاسيكية القرن الثامن عشر. لقد أزال براعة الفهم اللوم عن بعض المناقشات الزائفة والنمو اللامحدود للأدب حول الواقعية الاشتراكية. لذلك ، على سبيل المثال ، في سبعينيات القرن الماضي ، كانت هناك قوة ، يعرف فيها spivvіdshennye مجموعة متنوعة من الواقعية الاشتراكية ، مثل "العلم الاشتراكي" و "العلم الديمقراطي". Ale tsі "diskusії" كان من المستحيل إخفاء أولئك الذين كانت الواقعية الاشتراكية مظهرًا من مظاهر النظام الأيديولوجي ، والسياسة التبعية ، وأن القاعدة الرئيسية لم تأخذ المناقشة في الاعتبار ، مثل دور الحزب الشيوعي في SRSR و "الشعوب الديمقراطية" نفسها.

ينتهي فيلم "سيرك" للمخرج غريغوري أولكساندروف بهذا الشكل: مظاهرة ، يذهب أشخاص يرتدون أردية بيضاء بأزياء مهدئة إلى أغنية "بلدي واسع". هذا الإطار ، بعد إصدار الفيلم ، 1937 ، سيكون تكرارًا فعليًا للوحة الضخمة لألكسندر دينيكا "Stakhanovtsy" - كيفية استبدال طفل أسود ، وكيفية الجلوس على كتف أحد المتظاهرين ، هنا على كتف Stakhanovka زرع البيلا. وبعد ذلك سيتم عرض نفس التركيبة في اللوحة القماشية العملاقة "النبلاء في كراينا راد" ، التي كتبها فريق من الفنانين تحت كيرتشات فاسيل ييفانوف: صورة جماعية ، قدمها في نفس الوقت أبطال الممارسة ، قطبي المستكشفون والطيارون والآكينز والفنانون. مثل هذا النوع من التأليه - و vіn nabіlshe daє zorovÔ vozvlennya حول الأسلوب ، وهو عمليا احتكار panuvav radyanskom mystetstvі لأكثر من عقدين. الواقعية الاشتراكية ، أو كما دعا الناقد بوريس غروس اليوغا ، "أسلوب ستالين".

إطار من فيلم "السيرك" للمخرج غريغوري الكسندروف. 1936 ريكاستوديو فيلم "موسفيلم"

أصبحت الواقعية الاشتراكية مصطلحًا رسميًا لعام 1934 ، بعد ذلك ، مثل غوركي ، كان على قيد الحياة في العالم الأول لكتاب راديان (حتى كان vipadkovi vzhivannya). ثم ضاع في النظام الأساسي لمركب الكتاب ، لكن تم شرحه بطريقة أكثر غموضًا وأكثر بساطة: حول فكرة انتقال الناس إلى روح الاشتراكية ، حول صورة النشاط في التطور الثوري. محور المتجه هو اتجاه المستقبل ، والتطور الثوري هو لحظة ركود للأدب ، لدرجة أن الأدب هو صوفية تيمشا ، حيث يوجد تسلسل مؤامرة وتطور الأبطال ممكن. وكيف zasosuvat tse الفن التصويري- لم افهم. تم توسيع مصطلح البروتين ليشمل الطيف الكامل للثقافة وأصبح obov'yazkovym لكل شيء.

كانت السلطة هي نائب الرئيس ، والمخاطب من فن الواقعية الاجتماعية اللطيف. نظر فونو إلى الثقافة مثل الإثارة والدعاية. من الواضح أن قانون الواقعية الاشتراكية لتضخم الغدة الدرقية للفنان والكاتب راديانسك يصور حتى أولئك الذين يريدون أن تكون الدولة قادرة على ذلك. مواضيع ثسي ستوسوفالوس الياك ، والشكل الخامس ، طريقة الصورة. من الواضح أن الصلاة المباشرة لا يمكن أن تكون ، عمل الفنانون كما لو كان نداء من القلب ، ولكن فوقهم كان الأمر كما لو كان يقبل مثالًا ، وكان فيروفالا ، تشي بوتي ، على سبيل المثال ، اللوحات في المعارض وتشي جديرة بالتقدير ، كان المؤلف مهتمًا أو zovsim navpaki. هذه هي قوة العمودي في التوريد ، zamovlennya وطرق أخرى للبحث. أنشطة إبداعية. غالبًا ما لعب النقاد دور السلطة المستقبلة. على الرغم من حقيقة أنه لم تكن هناك شعراء معيارية منتظمة وخبايا من القواعد في علم الواقعية الاشتراكية ، إلا أن النقد استحوذ على الطلاقة الأيديولوجية العليا وبثها. وراء اللهجة ، قد يكون هذا النقد ساخرًا ، فقيرًا وقمعيًا. حكم فون المحكمة وشدد فيرك.

تبلور نظام السيادة على مدار عشرين عامًا ، وكان الفنانون الرئيسيون المعينون أعضاء في AHRR - اتحاد الفنانين في روسيا الثورية. تم تدوين الحاجة إلى الضمان الاجتماعي المنتصر في إعلاناتهم ، وتم تعيين الهيئات السيادية نائبة: كراد الثوري ، وجيش شيرفونا ، وما إلى ذلك. ومع ذلك ، على الرغم من أن استبدال التصوف نشأ في مجال متنوع ، من بين الدعوات المجهولة لمبادرات أخرى. Boulli spilnoti zovsim іnshoy shtibu - طليعية وليست طليعية تمامًا: تنافست جميع الرائحة الكريهة من أجل الحق في أن تكون الفن الرئيسي للحداثة. حققت AHRR انتصارًا في هذا الصراع ، مما أعطته جماليات اليوجو لمذاق القوة واستمتاع الجماهير. لوحة توضح ببساطة حبكات العمل ، كل العقول. وبطبيعة الحال ، بعد تفكك جميع المجموعات الفنية في عام 1932 ، أصبحت الجماليات نفسها أساس الواقعية الاشتراكية - obov'yazykovogo حتى vikonannya.

أثارت الواقعية الاشتراكية zhorstko التسلسل الهرمي للأنواع التصويرية. على قمة الرأس - هذا هو اسم الصورة الموضوعية. شرح مجازي Tse مع لهجات موضوعة بشكل صحيح. قد يتم إحضار الحبكة إلى الحاضر ، وإن لم يكن إلى الوقت الحاضر ، فحينئذٍ حتى المواقف الهادئة في الماضي ، كما لو كنا نحتفل بالحاضر الجميل. كما قيل من قبل الواقعية الاشتراكية المعينة: فاعلية التطور الثوري.

في مثل هذه الصورة ، غالبًا ما يكون هناك صراع حالي بين القوى - على الرغم من إظهار قوة القانون بشكل غامض. على سبيل المثال ، في لوحة بوريس يوغانسون "في مصنع الأورال القديم" ، يتم رفض موقف العامل في الضوء ، ويتم تخدير موقع الشركة المصنعة المستغلة في الظل ؛ قبل ذلك ، كان الفنان قد كدس اليوجا بنبرة مزعجة. في يوغو ، تبدو لوحة "إنهاء الشيوعيين" أشبه بفخار ضابط أبيض ، سينتهي منه ، سمينًا ومطويًا.

بوريس يوغانسون. في مصنع الأورال القديم. 1937 ريك

بوريس يوغانسون. دوبيت كومونيستوف. 1933 ريكالصورة عن طريق "الأخبار" RIA ،

لوحات مواضيعية ذات زميست تاريخي ثوري مغطى بلوحات قتالية ولوحات تاريخية جيدة. احتلت الرتب التاريخية المرتبة الرئيسية بعد الحرب ، والرائحة الكريهة وراء هذا النوع قريبة من أوصاف اللوحات التأليه - مثل جماليات الأوبرا. على سبيل المثال ، في اللوحة التي رسمها ألكسندر بوبنوف "الجرح في حقل كوليكوفو" ، قام الجيش الروسي بفحص قطعة خبز المعركة مع التتار والمغول. تم خلق التأليه وعقليا المواد الحالية- هذان هما "Kolgospnі svyata" لعام 1937 ، سيرجي جيراسيموف وأركاديا بلاستوفا: رخاء منتصر للفيلم الأخير "كوبان قوزاق". الواقعية الاشتراكية Vzagali ، mystetstvo إلى حب الرخاء - يمكن للجميع أن يكونوا أغنياء ، لأن الرخاء هو متعة ، طوال الوقت الذي vikonnanny spodіvan.

أولكسندر بوبنوف. رانوك في حقل كوليكوفو. 1943-1947 روكيمعرض ديرزافنا تريتياكوف

سيرجي جيراسيموف. Kolgospne مقدسة. 1937 ريكتصوير إي كوغان / وكالة ريا "نيوز" ؛ معرض ديرزافنا تريتياكوف

المناظر الطبيعية الواقعية الاشتراكية لها أيضًا مقياس مهم. في كثير من الأحيان ، تشبه الصور البانورامية لـ "rozdollya الروسية" صورة ثنائية للبلد الأوكراني في منظر طبيعي معين. تعتبر لوحة فيودور شوربين "جرح وطننا" مثالاً حيًا على مثل هذه المناظر الطبيعية. والحق يقال ، المناظر الطبيعية هنا ليست أكثر من رماد لمنصب ستالين ، وفي الصور البانورامية الأخرى المماثلة ، يوجد ستالين بشكل غير مرئي. من المهم أن تكون تركيبات المناظر الطبيعية موجهة أفقيًا - الرأسي ليس مستقيماً ، والقطري ليس نشطًا ديناميكيًا ، ولكن الأفقي ثابت. ضوء Tse وشيك ، وهو ما تم رؤيته بالفعل.


فيدير شوربين. جرح وطننا. 1946-1948 روكيمعرض ديرزافنا تريتياكوف

من الجانب الآخر ، فإن المناظر الطبيعية الصناعية الزائدية أكثر شيوعًا - على سبيل المثال ، forget-giganti. Batkivshchyna ستكون Magnitka ، Dniproges ، المناطق النائية ، المصانع ، محطات توليد الطاقة. العملاقة ، شفقة الكمية - هذا مهم أيضًا للواقعية الاشتراكية. لم تتم صياغته بدون أرضية وسطى ، ولكنه يتجلى ليس فقط بشروط متساوية ، ولكن في الواقع ، كل شيء مرسوم: خطأ النسيج مهم ومعزز.

في غضون ذلك ، من بين عمالقة الصناعة الرسميين ، هناك العديد من "الرافعات الماسية" المزدهرة ، على سبيل المثال ، Lentuliv. هيمنة لوحاتهم المادية أظهرت نفسها أكثر قبل النهر في الوضع الجديد.

وفي الصور ، يكون هذا الضغط المادي أكثر وضوحًا ، خاصة عند النساء. بالفعل ليس فقط على نسيج malovnichoy متساوٍ ، ولكن على الحاشية. مثل هذا النسيج vaga - oxamite ، أفخم ، hutra ، وكل شيء ملطخ قليلاً ، بمظهر عتيق. هذه ، على سبيل المثال ، هي صورة جوهانسون للممثلة زير كالوفا ؛ تصنع إيليا مشكوفا مثل هذه الصور - صالون كامل.

بوريس يوغانسون. صورة للفنانة الفخرية لجمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية داريا زركالوفا. 1947 ريكتصوير أبرام شتيرينبيرج / موقع "الأخبار" РІА ؛ معرض ديرزافنا تريتياكوف

وبشكل عام ، ينظر إلى صور مايزا في الروح المستنيرة على أنها وسيلة للتمجيد. شخصيات بارزة، كما لو كانوا يستحقون ممارستهم لتصوير البورتريه. يتم تقديم طرق أخرى للممارسة في نص الصورة: يتم التأكيد على محور الأكاديمي بافلوف في المختبر وعمل biostation ، ومحور الجراح Yudin يقوم بالعملية ، ومحور النحات Vira Mukhina هو النحت تمثال صغير لبورياس. جميع الصور التي رسمها ميخائيل نيستيروف. في الثمانينيات والتسعينيات من القرن التاسع عشر ، كان منشئ النوع الرهباني المثالي ، فيما بعد في القلعة ، وفي الثلاثينيات أصبح رسام بورتريه راديانسك الرائد. كنت مدرس بافل كورين ، الذي تشكلت بالفعل صوره لجوركي ، والممثل ليونيدوف ، والمارشال جوكوف ، وفقًا للترتيب الضخم.

ميخائيلو نيستيروف. صورة للنحات فيرا موخينا. 1940 ريكتصوير أوليكسي بوشكين / РІА "الأخبار" ؛ معرض ديرزافنا تريتياكوف

ميخائيلو نيستيروف. صورة للجراح سيرجي يودين. 1935 ريكتصوير أوليغ إجناتوفيتش / РІА "أخبار" ؛ معرض ديرزافنا تريتياكوف

تتوسع الآثار لتلقي نظرة على الحياة الساكنة. والرائحة الكريهة تسمى ، على سبيل المثال ، من قبل نفس مشكوف ، بشكل ملحمي - "سنود موسكوفسكا" أو "خبز راديانسكي" . ظهرت الكثير من "الرافعات الماسية" أولاً في جزء ثراء الموضوع. على سبيل المثال ، في عام 1941 ، كتب Petro Konchalovsky لوحة "Oleksii Mykolayovich Tolstoy يزور الفنان" - وأمام الكاتب ، Okist ، خربشات من الأضلاع الحمراء ، والطيور المخبوزة ، والرماد ، والطماطم ، والليمون ، وأكواب المشروبات الطازجة ... البيرة ، الاتجاه نحو الضخامة هو أمر جامح. كل شيء مهم ، صلب. في Deineka ، الأجسام الرياضية لشخصيات اليوجا ثقيلة ويزداد وزنها. أولكسندر ساموخفالوف في مسلسل "Metrobudivki" وأساتذة آخرون من مجتمع كبير"لون الفنانين"يظهر موضوع "الشخصية العظيمة" - مثل هؤلاء النساء من الإله ، مما يؤكد على القوة الأرضية وقوة الخلق. وتصبح اللوحة نفسها مهمة وكثيفة. البيرة سميكة - في العالم.


 بيترو كونشالوفسكي. أوليكسي تولستوي يزور الفنان. 1941 ريكالصورة عن طريق "الأخبار" RIA ، معرض Derzhavna Tretyakov

حقيقة أن التلاشي هو أيضًا علامة مهمة على الأسلوب. من جهة ، قد تكون هناك ضربة فرشاة تذكارية - علامة على عمل الفنان. إذا تم تجانس النسيج ، فلن يكون عمل المؤلف مرئيًا - ولكن يمكن تذكره. ودعونا نقول ، في نفس Deineka ، الذي عمل سابقًا بمناطق ألوان كبيرة ، أصبح الآن سطح الصورة مريحًا. من الجانب الآخر ، لا تريد zayva المايستري أن تريد - إنها غير محتشمة ، إنها ليست لنفسك. كلمة "vipinannya" هي أكثر خطورة في الظهور في الثلاثينيات ، إذا كانت هناك حملة لمحاربة الشكلية - في الرسم ، في كتب الأطفال ، في الموسيقى ، وفي النيران. لا تقاتل بالحقن الخاطئة ، لكن في الحقيقة ، قاتل في النار ، سواء كان ذلك بطريقة ما ، سواء كان ذلك في بعض الحيل. وضع Adzhe priyom تحت العرض المشكوك فيه للفنان ، والعرض - م غاضبًا تمامًا من موضوع الصورة. Shirіst not maє على وساطة uvazі zhodnogo ، والاستقبال ، والتسريب - وساطة tse و є.

تيم ليس أقل من ذلك ، بالنسبة لرؤساء مختلفين ، يتعلمون طرقًا مختلفة. على سبيل المثال ، بالنسبة إلى المؤامرات الغنائية ، فهي مناسبة تمامًا للعظام المجردة ، و "إمبريس-سيونيزم" "خشبية". تجلى فين ليس فقط في أنواع يوري بيمنوف - في لوحته "نوفا موسكو" ، الفتاة في سيارة في وسط العاصمة ، تحولت من خلال الحياة الجديدة ، أو في "الأحياء الجديدة" - سلسلة من أجل الحياة اليومية حياة الأحياء الصغيرة البعيدة. أيل ، دعنا نقول ، على قماش مهيب لأوليكسندر جيراسيموف "جوزيف ستالين وكليمنت فوروشيلوف في الكرملين" (الاسم الشائع - "أرسل زعيمان رسالة"). جو اللوح يعني الدفء البشري ، والانفتاح الفردي. من الواضح أن مثل هذه اللغة الصهيونية الانطباعية لا يمكن العثور عليها في المسيرات والمسارات المصورة - كل شيء موجود ، كما كان من قبل ، من الناحية الأكاديمية.

يوري بيمنوف. موسكو الجديدة. 1937 ريكSvitlina A. Saykova / RIA "News" ؛ معرض ديرزافنا تريتياكوف

أولكسندر جيراسيموف. جوزيب ستالين وكليمنت فوروشيلوف في الكرملين. 1938 ريكتصوير فيكتور فيليكزانين / تاس نيوزريل ؛ معرض ديرزافنا تريتياكوف

لقد قيل بالفعل عن هؤلاء أن الواقعية الاشتراكية يمكن أن يكون لها ناقل مستقبلي - توجيه المستقبل نحو نتيجة التطور الثوري. وشظايا انتصار الاشتراكية حتمية ، ثم بوادر المستقبل التي حدثت موجودة في الحاضر. تعال ، يا لها من ساعة الواقعية الاشتراكية سوف تنهار. اليوم هو بالفعل يوم مستقبلي ، علاوة على ذلك ، لن يكون هناك أي نوع من المستقبل الهجومي. بلغ التاريخ ذروته وارتفع. لم تعد ملابس Deynekiv's stakhanivtsy في الملابس البيضاء أناسًا - رائحة الكواكب النتنة. ولا نتفاجأ بالرائحة الكريهة التي تضربنا ، بل تتعثر إلى الأبد ، كما لو كانت موجودة بالفعل ، معنا بالفعل.

هنا ، تقريبًا في 1936-1938 ، لم يكن هناك مشهد متبقي. هنا أفضل نقطة للواقعية الاشتراكية وبطل obov'yazkovym قطيع ستالين. ظهوره في لوحات إيفانوف ، أو سفاروج ، أو ما إذا كنت تبدو مغنية - هذا هو الشكل الكتابي لمظهر خارق ، تقليديًا ، وبطبيعة الحال ، مع أبطال آخرين. البيرة ، لذلك تدرب على ذكرى هذا النوع. في هذه اللحظة ، تصبح الواقعية الاجتماعية حقًا أسلوبًا رائعًا ، أسلوب يوتوبيا شمولية - فقط مدينة فاضلة ، نمت. وإذا كانت المدينة الفاضلة هي zbulas ، فإن الأسلوب يندرج في التعليم الأكاديمي الضخم.

وكل نوع آخر من الفن ، كما لو كان قائمًا على فهم مختلف لقيم البلاستيك ، يظهر من خلال فن النسيان ، "تحت الخزانة" ، غير المرئي. Zvichayno ، كان الفنانون صغارًا مثل الجيوب الأنفية ، حيث كان من الممكن بناء الوافدين الجدد وهروبهم وزراعتهم. على سبيل المثال ، في عام 1935 في أكاديمية العمارة ، تم تأسيس سيد الرسم الضخم ، كفنانين من المدرسة القديمة - فولوديمير فافورسكي ، ليف بروني ، كوستيانتين إستومين ، سيرجي رومانوفيتش ، نيكو لاي تشيرنيشوف. البيرة ، كل الواحات المتشابهة تشعر بالسوء.

ثمة مفارقة هنا. الفن الشمولي في تصريحاته اللفظية هو أكثر حيوانية من الناس - الكلمات "الناس" ، "الناس" حاضرة في جميع بيانات الواقعية الاجتماعية. لكن في الواقع ، غالبًا ما تواصل الواقعية الاجتماعية محور رثاء هذا الشهر للطليعة بحنقها الذي يخلق الأسطورة ، مع اعتذارها عن النتيجة ، وإعادة تشكيل العالم بأسره خارج نطاق الممارسة - وفي خضم هذه المشاعر ، فإن الجماهير من البشر لا ينضب. والرسامون "الهادئون" ، الذين لا يكتبون التصريحات ، لكنهم يقفون حقًا على الدفاع عن الفرد ، التافه ، الإنسان ، - الرائحة الكريهة محكوم عليها بعقل غير مرئي. أنا نفسي ، في هذا التصوف "المغلق" ، يستمر الناس في العيش.

حاول جذب الواقعية الاجتماعية الجديدة في الخمسينيات. ستالين - شخصية تدعيم للأناقة - لم يعد على قيد الحياة ؛ لقد تم تدمير قدر كبير من pіdleglі perebuvayut - باختصار ، لقد انتهى العصر. في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، كان ينبغي أن تكون مصائر الواقعية الاجتماعية هي الواقعية الاجتماعية من المظاهر البشرية. كان هناك المزيد من Provistki و troch في وقت سابق - على سبيل المثال ، لوحات Arkady Plastov حول الموضوعات الريفية ، وخاصة لوحة "Fascist Flying" التي تدور حول صبي راعي تم طرقه بغباء.


أركادي بلاستوف. بروليتيف فاشية. 1942 ريكالصورة عن طريق "الأخبار" RIA ، معرض Derzhavna Tretyakov

Ale naipokazova - لوحة لفيودور ريشيتنيكوف "الوصول إلى كانو كولي" ، كرمت de juniy suvorovets في yalinka الجديدة ديدوف ، أن "New Dviyka" - حول تلميذ شقي "وصل في إجازة" - تفاصيل مروعة إلى حد ما). على الرغم من ذلك ، الواقعية الاشتراكية ، كل نفس ، وخطاب التقرير - لكن الفكر السيادي ، مثل بولا في أساس جميع التفسيرات السابقة ، يتحول إلى فكر عائلي ، ويتغير التنغيم. الواقعية الاجتماعية أصبحت غرفة ، والآن تدور حول حياة الناس العاديين. هنا يمكنك مشاهدة الأنواع المختلفة من Pimenov ، وهنا يمكنك العثور على إبداع Alexander Laktionov. يوجو سما الصورة في المنزلومن المنشورات الرائدة "Leaf to the Front" التي ظهرت في منشورات غنية. لوحات راديانسك. هنا يوجد الغطرسة والتعليمية والعاطفية - هذا هو مثل هذا النمط الاشتراكي الواقعي الصغير.

الواقعية الاشتراكية (البروفيسور Gulyaev NA ، الأستاذ المساعد البروفيسور بوجدانوف A.M.)

نشأت الواقعية الاشتراكية في بداية القرن العشرين ، في عصر الإمبريالية ، إذا وصل التنوير الفائق ، القوة في المجتمع البرجوازي ، إلى حدوده ، إذا كانت البروليتاريا ، التي أذهلت الأحزاب الشيوعية ، قد أشعلت النضال من أجل الاستيلاء على السلطة ، للرعاية الاجتماعية تم تطوير المزيد من هذه الطريقة بعد ثورة Zhovtnevoy وتشكيل نظام اشتراكي علماني ، حيث فاز بقلوب وأرواح الكتاب الأكثر تقدمًا ، ليس فقط في الأراضي الاشتراكية ، ولكن في الأراضي الرأسمالية. في هذه الساعة ، تحت راية فن واقعي جديد ، يقاتلون أفضل الفنانينالعالمية. الواقعية الاشتراكية هي طريقة فنية جيدة للحداثة ، ومرحلة جديدة في التطور الفني للبشرية.

طريقة ذلك النضال الثوري للعصر

يقف ابتكار الواقعيين الاشتراكيين أمام فهمهم العميق للحقيقة الجديدة. تم إنشاء العروض البطولية للطبقة الروبوتية ، والحركة الوطنية التطوعية للشعوب المستعمرة والمراحة ، وحياة الاشتراكية والشيوعية في الجمهورية الاشتراكية السوفياتية في القرن العشرين. لذلك اهتموا بالإبداع مثل لم يعرفوا التاريخ البشري.

أعطى النضال الثوري للكاتب المتقدم مادة فينياتكوفو - القيمة الجمالية: التوتر ، وعدم نفاد الصراعات الداعمة ، الأبطال المناسبين - أناس من الروح الثورية ، الذين يحزنون على الشخصيات المؤثرة ، والتشويق والفردية. يلقي فوغن اليوجا بمظهر مثالي جمالي واضح ومرن. كل شيء سمح للمفكرين الشيوعيين بخلق فن العواطف العظيمة ، والدراما الاجتماعية والنفسية العظيمة ، والناس العميقة في حياتهم اليومية.

لقد كشفت الثورات البروليتارية بوضوح عن أفضل ما لدى الشغيلة والطليعة الشيوعية (حرية الحرية غير الأنانية ، وروح الشعب ، ونقاء sponkukan الأخلاقي ، وقوة الإرادة ورجولة فينياتكوف) ، فقد كشفت هي نفسها إلى أقصى حد عن الجمالية. ثراء الحياة ، بعد أن خلقت إعادة تفكير واقعية عن نوع جديد

إنها حقيقة طبيعية أن الواقعية الاشتراكية أصبحت الجاني لروسيا. كان للبروليتاريا الروسية أكبر نشاط ثوري ، حيث وقف الحزب الماركسي-اللينيني الثوري الحقيقي ، كما كان من قبل ، بالنسبة للآخرين ، فقد قاد الناس إلى اقتحام الرأسمالية وألهمهم للنضال من أجل تعزيز السيادة الاشتراكية والشيوعية. الصراع البطولي للطبقة الروبوتية الروسية من أجل السلطة ، من أجل التفوق الاشتراكي حتى عام 1917. أخذ تعبيرها الفني من أعمال M. Gorky ("Mother" ، "Vorogi" ، "Leto") ، أ. فن واقعي جديد.

تم تحديد تشكيل الواقعية الاشتراكية في روسيا كحركة ثورية وإرادية ، ولكن أيضًا من خلال التقاليد الفنية المتقدمة للأدب الروسي و مستوى عالتطوير الفكر الجمالي الروسي. معنى خاصإبداع الكلاسيكيات الروسية في القرن التاسع عشر صغير. تلك الأفكار الجمالية للديمقراطيين الثوريين الروس.

في عمل الواقعيين الاشتراكيين ، ولأول مرة في تاريخ الأدب ، أزالوا التعبير الواضح لقائد الطبقة الروبوتية ، مما أدى إلى الشيوعية. إن Suspіlny іdeal rozumіvsya من قبلهم مثل الحلم ، وهذه الفوقية القديمة في الكفاح ضد التحول الاشتراكي للتشوق.

الواقعية الاشتراكية هي علم يقوم بحملات نشطة لإدخال ثورة اشتراكية ، من أجل حياة شيوعية ، من أجل حرية ذلك الشعب السعيد على الأرض. Його визвольна, гуманістична місія (насамперед і надає йому новаторські риси. Боротьба за ідеал у творах соціалістичних реалістів здійснюється у формі правдивого відтворення дійсності, живих. процесів історії. Соціалістичному реалізму за самою його природою чужа ілюстративність. Ви сприяєте перемозі нових у її боротьбі за свободу "- كتب لمؤسس الواقعية الاشتراكية السيد غوركي في القرن الأول للثورة ، الكتاب والفنانين الأمريكيين * العرق البارد" كان أكثر جدارة بي ، وتذكرت ما يناسب كل من أفضل المقاتلين ؛ مثل هذا اليوم الثوري أصبح مطلبًا ... كثير من البروليتاريين ينفد صبرهم ، يضغط على "قلوبنا ... لذلك ، اقرأ" عرق زالزني يعني أن نأخذ مصير الثورة ، لتصل إلى التدفق البشري ، الذي لا يمكن أن يؤدي إليه شيء "** .

* (المرجع السابق. عن كتاب: "أدب راديانسك ما وراء الكوردون". م ، "علم" ، 1962 ، ص 48.)

** (أدب راديانسكا هناك ، مخزن. 54.)

أصيلة تاريخيًا ومذهلة من الناحية الفنية في حلقات المقدمة حياة سلميةشعبنا ، الكتاب الراديان كتبوا بعيدا vikrittya الحيل البراقة للصحافة البرجوازية حول عملنا. "إذا كنت تريد معرفة نوع العمل الذي تقوم به في المجتمع الاشتراكي ، فاقرأ رواية ف. أزهايف" بعيدًا عن موسكو "- وانتقل إلى اللغة الإنجليزية spіvvіtchiznikі D. "أي كتاب ، كما لو كان سيحلل موضوع الممارسة بحيث يستهلك كل شيء ، ودراما ، وعبادة الإنسان" *.

* (المرجع السابق. للكتاب: S. Pilipovich. الكتاب يضيء ، ستور. 71.)

كتب كتاب الواقعية الاشتراكية تتطفل بنشاط وتتطفل على أعماق الحياة ، مما يساعد على تحسين ممارسة الحياة للطعام القابل للطي. تلعب رواية شولوخوف "بيدنياتا تسيلينا" دور أولئك الذين يلعبون دورًا مهمًا.

رواية ليونوف "الغابة الروسية" ، مثل الكثير من الكتب الأخرى لكتاب راديان ، تستقطب مجموعة من المناقشات وبين fakhіvtsіv-lisіvnikіv ، وبين طائفة واسعة من مجتمع Radyansk. "مينى ، أنا ياك لسوفوي فاخيفتسو ، حار ، جليبوكو ، بعد تحليل لمعسكر السيد النبيل الأول نيردديدد ddddddsky ، مؤلف" Rosiysky List "Zumilovo in the noma Myski ، حبل إيلي ، العلوم الدماغية M.N. أنوشين *. تجاهل كتاب Tsya النضال من أجل إنقاذ "الصديق الأخضر". من موقع روح الحزب الشيوعي ، كشف فنانو الواقعية الاشتراكية النقائص الخطيرة في الدولة القوية ، وساعدوا الناس في ذلك النظام على إيجاد طرق لتقسيمهم.

* (قراء رواية ل. ليونوف "الغابة الروسية". "Literaturna gazeta" ، 1954 ، البتولا الثالث والعشرون.)

يفهم Uminnya بشكل صحيح الميول في rozvitkov المرن ويعطي الفرصة للكتاب الراديان لتوجيه أنفسهم بوضوح في مجموعة متنوعة من الأساليب السياسية القابلة للانهيار.

يعطي المصور الماركسي اللينيني للفنان الفرصة لفهم حكمة روسيا قبل الشيوعية ، لتقدير الطبيعة الشعرية للنضال الثوري البطولي ، وجمال الرؤى الاشتراكية الجديدة. يعطي Vono الكاتب tі krіla ، yakі يساعد yomu لدعم الحياة من منظور تاريخي جديد.

نشأة الواقعية الاشتراكية

تطور الفن الاشتراكي الجديد تاريخيًا من تحسين التراث الفني الغني للشعوب. أخذ فونو في التقاليد الواقعية والرومانسية للكتاب في مختلف البلدان والأمم. واصل الواقعيون الاشتراكيون البحث عنهم من قبل الفنانين من أجل انعكاس عميق لحقيقة الحياة.

كان من أهم المنعطفات في الفن الجديد أعمال الشعراء البروليتاريين المرتبطين بالشارتية (لينتون ، جونز ، ماس) ، مع ثورة 1848. في Nіmechchinі (Heine ، Herweg ، Weirt ، Freilіtrat) وخاصة مع الكومونة الباريسية (Poti ، Michel and іn.).). إن الشعر الثوري الروسي للبروليتاريا قريب من أعمال الواقعية الاشتراكية لأغاني L. Radin و R. Krzhizhanovsky ومشاركين آخرين في الحركة الماركسية في التسعينيات. Tіsny zv'yazok іz الأيديولوجية الاشتراكية ، يتم التعبير عن الاتجاه بوضوح ، التوجيه الثوري والدعاية لإبداع الشعراء البروليتاريين الأجانب والروس - كل ذلك أثناء نقل أدب الواقعية الاشتراكية. ليس vipadkovo و "Internatsional" Potye في الترجمة الروسية لـ A. Kots ، و "Smilingly ، الرفاق ، في خطوة" ، و "Varshavyanka" لـ G.

Prote istotnoy pardon є ototozhnennia vsogo الفن البروليتاري والماضي والواقعية الاشتراكية الحالية. حقًا ، إن فهم "الفن البروليتاري" أكثر ثراءً وأوسع: فهو يشمل إبداع الفنانين ، الذين يقفون على مواقف اشتراكية ، لكنهم بعيدون عن المبادئ الواقعية في تحسين الحياة. وهكذا ، وقف مؤيدو الواقعية الاشتراكية ، زوكريما ورادين وكوتس ، على مواقف من الرومانسية التقدمية. الطريق من خلال الطريقة الإبداع المبكرانتقل غوركي وتيخونوف وماليشكين وفيشنفسكي ، ممثلو مراحل مختلفة من أدب راديانسك ، إلى الواقعية الاشتراكية.

إن الأهمية المهمة لتشكيل فن جديد مفتونة قليلاً بالإنجازات الفنية للواقعية النقدية. لقد تعلم الكتاب البروليتاريون من ل. تولستوي وتشيخوف وغيرهما من الكلاسيكيات كحرفية معجزة للتصوير الواقعي ، واستمروا وطوروا تقاليدهم الإنسانية والديمقراطية. تشرنيشيفسكي ورفاقه في السلاح قريبون منهم بشكل خاص. في رواية تشيرنيشيفسكي "من يعمل؟" أنه في أعمال أخرى للديمقراطيين الثوريين في الستينيات تبين أن مصير النضال من أجل المستقبل يحول الناس روحياً. ومع ذلك ، في أفضل هذه الكتب ، كانت هناك دائمًا عناصر من التجريد والرمز والخيال في مسارات النضال المصورة من أجل المثل الاشتراكية. يذهب اضطراب تشيرنيشيف إما إلى التوترات ، أو أوجه القصور (في سياق السير الذاتية لرحمتوف) ، أو إلى الخيال الطوباوي (مشاهد لفيرا بافليفنا). صورة أكثر تحديدا نشاط المجتمع"أناس جدد": تنظيم ورش الخياطة ، زيارات التنوير ، إلخ. - تم إحياء اليوتوبيا وكان العمل بعيدًا. لم يحاول الجميع التنظيم مثل بلدية ف. سليبتسوف وغيره من أتباع تشيرنيشيفسكي وكان مصيرهم الفشل. كان كل شيء دليلاً على التبادل الظاهر للواقعية النقدية في صور باروستكيف الجديدة ، تلك التي أصبحت شائعة ومتشددة فقط.

مع إعطاء أهمية كبيرة للفن الاشتراكي البروليتاري الجديد ، انتقد ك. تنبأت الرائحة الكريهة بإدانة طريقة فنية جديدة ، والتي من شأنها أن تؤدي إلى أفكارهم الاشتراكية بسبب ثراء الأشكال الواقعية. إن دراما المستقبل ، حسب فكر إنجلز ، يمكن أن "تثير غضبًا خارجيًا بسبب العمق الأيديولوجي العظيم ، المستنير بالعقل التاريخي ... بحيوية شكسبير وثرائه" *.

* (ك.ماركس وإنجلز عن الفن ، المجلد الأول ، الصفحة 23.)

فن واقعي جديد ، وفقًا لفكرة مؤسسي الشيوعية العلمية ، ونمو تربة النضال العمد المولود ، من الممكن تخيل الاتجاهات المحددة تاريخيًا في التطور - أزمة مجتمعنا الرأسمالي و انتصار حتمي للثورة الاشتراكية. تم تأكيد هذه التطورات من خلال ولادة وتطوير أسلوب فني جديد في روسيا ، منذ نهاية القرن التاسع عشر. حركت مركز الحركة البروليتارية الثورية وأزلت أقوى التقاليد الواقعية.

تطور الواقعية الاشتراكية في أدبيات الدول الأخرى

إن البروت غير مقيدة تمامًا - حاول الكشف عن الواقعية الاشتراكية فقط في الأدب الروسي ، كما لو كنت تشرحها بشكل أكبر للعالم كله من خلال التدفق المستمر للفن الراديان. إن إبداع الفنانين ، الذين استنكروا الطريقة الجديدة وراء الطوق ، أدى إلى نشوء الحياة نفسها ، وممارسة النضال الثوري المتعمد. بغض النظر عن الأرز الناضج الغني ، يتطور visvolny ruh في منطقة الجلد بطريقته الخاصة ، مع وجود عدد من الميزات المحددة التي تظهر في الأدبيات. ليندسي قال في خطابه عن النجم الآخر لكتاب راديان: "لا يمكن تبني الأساليب ، التي تم تطويرها في المنطقة الاشتراكية ، ميكانيكيًا ، دون تحليل.

كان شجب الواقعية الاشتراكية هناك محسوسًا تحت تدفق رسالة ثورية قوية ، وفي ظل تدفق تقاليدهم الفنية الخاصة. إن تشكيل طريقة جديدة في أيسلندا يرجع أيضًا إلى إعادة صياغة إبداعية لكساد النوم الشعري للناس ، وإلينا قبل الترهل. حول tse قارن بشكل تعسفي عمل X. Laxness ، الذي يكون إبداعه ، خلف عدسته الموضوعية ، قريبًا من الواقعية الاشتراكية. في رواياته وقصصه "الشعب المستقل" و "آيلاندك دزفين" و "سالكا فالكا" و "المحطة النووية" وغيرها من الأماكن المركزية يشغلها أناس ذوو رجولة كبيرة ، يلهمون الأبطال في القصص القديمة. نضال شعب Vіn ocholyuє من أجل الاستقلال الوطني لوطنهم ، وتحدثوا علنًا ضد السياسة الخارجية للولايات المتحدة ، وأخذوا مصير روسيا البروليتارية ، وحافظوا على ولائهم للمثل الاشتراكية.

في أدب بلاد إفريقيا ، التي نالت الحرية الوطنية مؤخرًا ، تم تقوية الطريقة الجديدة في عقول أكثر قابلية للانطواء. يستمر تدفق الفولكلور هنا مع تدفق التقاليد التي تأتي من أدب العديد من المدن الكبرى.

تتصاعد الحقائق الاشتراكية في الإبداع على التقاليد التقدمية والاتجاهات والأساليب المختلفة. في تنمية الإبداع أ. بيشر ، لقد لعب دورًا كبيرًا ليس فقط من قبل الشعراء البروليتاريين وكلاسيكيات القرن الثامن عشر ، ولكن أيضًا من قبل الرومانسيين الألمان. "إذا كنا نتحدث عن لغتنا الألمانية الجميلة ، فإننا نفكر في Goethe ، و Schiller ، و Hölderlin ، و Hein ... ، - نبيذ stverzhuvav. - كل الروائح الكريهة ... منحت شعبنا بسخاء روائع الفن اللفظي ..." *.

* (أنا. بيشر. حبي الشعر. م ، 1965 ، صفحة 80.)

لم يتم الدفاع عن الواقعية الاشتراكية في روسيا والموافقة عليها في عزلة هناك. الأهمية الكبرى لـ A.M Gorky و V.V. Mayakovsky في تطوير طريقة جديدة عند الوصول والمغادرة. لقد ساعدت إبداعاتك في قيادة الكتاب الأجانب على ترسيخ أنفسهم في مناصب إبداعية جديدة.

إن الحقائق الاشتراكية لجميع البلدان هي هدف عظيم - إقامة الشيوعية. في أذهان المبدعين ، وجد أن التفاعل بين كتاب الدول المختلفة هو الأفضل والأفضل.

توسعت الاتصالات الأدبية الدولية في أكثر الأشكال تلاعبًا خاصة بعد الحرب العالمية الأخرى ، في ظل ساعة إنشاء النظام الاشتراكي العالمي. تميز عصر الحرب بتفاعل وثيق بين الثقافات الوطنية ، وتبادل مكثف للقيم الروحية لجميع الشعوب ، كما لو كانوا على طريق حياة جديدة. اجعل المحمي الأدبي أول كاتب في تطوير الفنون. يتقدم الأدب أمامنا في ظل تدفق التغييرات الهادئة ، كما هو الحال في الحياة نفسها ، في ممارسة التحولات الثورية. Podіbnі suspіlnі umovi vyklikayut حتى حياة العملية الأدبية الأصلية.

Mayzhe vodnochas من الواقعية الاشتراكية الروسية نشأت في الدنمارك ، دي في 1906-1911. في. أنشأ M.A Nekse رواية "Pelle the Warrior" ، والتي حظيت بتقييم إيجابي لـ V. I. لينينا *. المظهر الذي نادى علينا الخلق أمام النضال الثوري للشعب الدنماركي ، زوكريما بإضراب مشدد عام 1898. يعتبر Plіdny vpliv حول إنشاء اليوجا أيضًا من التقاليد التقدمية للأدب الاسكندنافي. شق آباء فن جديد طريقهم على التراب الوطني في عمل A. Barbusus "Vogon" ، يظهر de talent إيقاظ الوعي الثوري للجماهير.

* (Div: F. Narkir'er. M.A Nekse والدفاع عن الواقعية الاشتراكية في الدنمارك. في السبت: "نشأة الواقعية الاشتراكية في أدب أراضي زاخود". م ، 1965.)

أصبحت الواقعية الاشتراكية في عصرنا مفعمة بالحيوية بعصائر الحركة العنيدية ، وسيلة فنية إرشادية للحداثة. Vіn zіbrav pіd іn t هو شعار الكتاب الأكثر تقدمًا في العالم - D. Aldrіdzha ، D. Lindsey (إنجلترا) ؛ A. Style، P. Dex، P. Eluard (فرنسا) ؛ ن. حكمتا (توريتشينا) ؛ نيرودا (شيلي) ؛ أمادو (البرازيل) وآخرون.

تطور الواقعية الاشتراكية في الأدب الروسي

تم تحقيق نجاحات كبيرة بشكل خاص من قبل كتاب الواقعية الاشتراكية في الجمهورية الاشتراكية السوفياتية والأراضي الاشتراكية الأخرى. قدم كل من A.M Gorky و V.V. Mayakovsky والعديد من كتاب النثر والشعراء وكتاب المسرح الروس أهم مساهمة في الأدب العلمانيوانغمست في تطوير أسلوب فني جديد وراء الكوردون.

على أساس التطوير الناجح والمكثف لعلم جديد ، أصبح من الممكن فهمه من الناحية النظرية.

عاد الماركسيون إلى نهاية المبادئ الأساسية للواقعية الاشتراكية حتى بعد ف. Ленін у своїй геніальній статті "Партійна організація та партійна література" обґрунтував основний принцип нового методу - комуністичну партійність - і охарактеризував визначальні риси нової літератури: зв'язок із революційною боротьбою робітничого класу , із соціалістичною ідеологією, служіння трудовому народу. "سيكون هناك ، - كتابة لينين - الأدب حر ، الذي يملأ بقية كلمة الفكر الثوري للشعب بالعمل الحي للبروليتاريا الاشتراكية ..." *.

* (السادس. لينين حول الأدب والفن ، صفحة 90.)

Lunacky ، V.V. Borovsky ، M. Olmіnsky ، نفس النقاد الماركسيين في دولتهم ، تم حقن صفارات الصوفيين الجدد للصوفيين الجدد في yogo of Socialistry: Socialisty ، Zadatniy Zhitny في العرض. في عام 1907 ص. في مقال "الإبداع الفني الديموقراطي الاشتراكي Zavdannya" طرح لوناشارسكي فكرة حول إلقاء اللوم على الواقعية البروليتارية من الخيال الديمقراطي الاجتماعي. وفي عام 1914. Olmіnsky ، مع وجود الكثير من الأفراد من البروليتاريين Litraterae ، Yak Umіnnya ، حول أساسيات اتجاهات Glibian Vivchennya Viyaviti: "Tilki Mayuchi أمام الكاتب. ، اتصل بالفوقية الفوقية - لا تقاتل الكلمات. أبي الخاص بك" المدينة الفاضلة " "كان ثمرة تلخيص ذلك التطور غير المسبوق للميول والتطور - يمكنك أن تكون مقتنعًا بأن خصومك المخلصين يظهرون على أنهم طوباويون غير مدعومين زائفين" *.

* (م. أولمينسكي. من التغذية الأدبية. م ، 1932 ، صفحة 64.)

بدأت مصائر M. للتأكد من أصالة الفن الواقعي الجديد في الجديد ، كان هناك صراع مع الانحطاط ، مع مزاج التشاؤم هذا ، والغضب من المستقبل ، كما لو كانت المخابرات الروسية تكدسها في رد الفعل الصخري. Найрішучішим чином засуджуючи письменників, які забувають про свій громадянський обов'язок, Горький закликав їх зблизитися з народом, який після багатовікової сплячки прокинувся до революційної дії: "Всюди маси народні - джерела всіх можливостей, єдині сили, здатні створити дійсне відродження життя, - усюди تنبع رائحة التجوال من السويديين ، كما لو كان من غير المحتمل أن يكون تاريخ الماضي قد توقع "*. كل شيء رائع حقًا وجميل أن تعرفه بين الناس ، الطبقة الوسطى البروليتارية." ... بالنسبة لي ، ثورة ، - اكتب غوركي إلى S. A. من الروحاني ، من أجل قوة الحب للعالم لا أعرف "**.

* (م. جوركي. زبر. التلفزيون ، الإصدار 29 ، الصفحة 23.)

** (م. جوركي. زبر. التلفزيون ، العدد 29 ، الصفحة 74.)

ينظر غوركي إلى الأدب الواقعي الجديد أمامه في وظيفته التحويلية المرنة ، كقوة دافعة شاقة للتقدم الاجتماعي. Її اعتراف الخمور بالاستسلام لحقيقة أن روزدموخاتي شرارات جديدة في نار النار ، لإعداد العمال لهجوم ثوري على العالم القديم.

على أطراف لينين ، غوركي ، فوروفسكي ، لوناشارسكي ، يتم فهم تشكيل فن اشتراكي جديد على أنه مظهر من مظاهر المطلب التاريخي الموضوعي. إن الحركة البروليتارية الطوعية ، الناتجة عن الأرواح الماركسية اللينينية ، ستؤدي حتما إلى نوع جديد من الإبداع الفني في مرحلتها الحالية. الواقعية الاشتراكية هي المذنب للطبقة الناضجة تاريخيًا ، والاحتياجات الجمالية للبروليتاريا ، وإذا لم تكن نتيجة "تحترق التعليمات" ، كما لو كنت تحب الحديث عن التنقيحات في شكل جماليات لا يمكن أن تُنسب إلا إلى ولادة الطريقة حتى الثلاثينيات من القرن العشرين. يفسر منظرين مشابهين وجهة نظر غوركي للفن الجديد ، ويصممون الآذان في متابعة الكلاسيكيات التقليدية للواقعية النقدية.

في الواقع ، تم الإشادة بالواقعية الاشتراكية في ظل تدفق البيئات التاريخية الغنائية ، وليس إرث قرار قوي الإرادة بشأن الخصوصية. تم تشكيل Vіn منذ وقت طويل ، حيث عُرف بالتعريف الاصطلاحي في عام 1934 ، حيث أنه أضفى الشرعية فقط على أساس الأسلوب بين إبداع كتاب راديان.

لم يهتز مفهوم "الواقعية الاشتراكية" على الإطلاق. بالعودة إلى القرن العشرين ، في المناقشات على جوانب الصحف والمجلات ، كانت هناك همسات حول التعيين ، وكأنهم يتخيلون الأصالة الإيديولوجية والجمالية للفن الجديد. البعض (جلادكوف ، ليبيدينسكي) أطلقوا على طريقة الواقعية البروليتارية ، والبعض الآخر (ماياكوفسكي) - مغرض ، وآخرون - (أ.ن.تولستوي) - ضخمة. اعتاد عدد من الأشخاص الآخرين على مصطلح "الواقعية الاشتراكية" ، الذي أخذ يكتسب اتساعًا عميقًا.

تمت صياغة تعريف الواقعية الاشتراكية لأول مرة في الطبعة الأولى لكتاب الجمهورية الاشتراكية السوفياتية في عام 1934. і досі не втратило свого основного значення: "Соціалістичний реалізм, будучи основним методом радянської художньої літератури та літературної критики, вимагає від художника правдивого, історично-конкретного зображення дійсності її революційному розвитку.При цьому правдивість та історична конкретність художнього зображення дійсності повинні поєднуватися із завданнями ідейної إعادة صياغة وتدريب العمال في روح الاشتراكية ". وقد تم تعيين هذا الأسلوب بحلول العام لنقل عقل الكاتب إلى المهام الرئيسية ، مثل الوقوف أمام شعب راديان ؛ في هذه المرحلة - حياة الشيوعية ، تطوير مقاتل نشط من أجل الجديد ، شعب الرخاء في المستقبل.

الواقعية الاشتراكية نشطة بطبيعتها. في وصف ملامحه ، ذكر م.أ.شولوخوف في خطابه الترويجي في جائزة نوبل الممنوحة له: القدرة على لمس النجوم ، بالقرب من الملايين من الناس ، لتوضيح طرق النضال لهم.

الواقعية الاشتراكية ، مقدمة الأيديولوجية الماركسية اللينينية ، هي فن الحزب. يحمي Vono vіdkrito مصالح الطبقة الروبوتية ، جميع الجماهير العاملة. روح الحزب الشيوعي هي جوهر قوته الجمالية. سيضمن Vaughn الاختراق العميق في عمليات التعليق، في الفكر وبمعنى الناس ، الإعلان الحقيقي والأكثر موضوعية عن جوهر الحياة.

تميل الممارسة الذاتية للكتاب ذوي العقلية الشيوعية إلى إعطاء منطق موضوعي للتطور المشوق. الماركسية لينينسكا سفيزوتوخوخويست من خلال الواقعية الاشتراكية الواقعية ، نيمس الأشعة السينية ، زيتي إلى ї بوتامني جليبين ، بخبرة ї ї ї ї قناع هيبامين ، وإظهار موطن أسلوب الغرب العظيم

إن كتاب الواقعية الاشتراكية بطريقة جديدة يرون طريق النضال من أجل المستقبل. الرائحة الكريهة ستجلبه ، مثل نشاط مستنير ، مثل التجديد الأخلاقي للمحكمة. ينظرون إلى حقبة جديدة ، كنتيجة طبيعية للتقدم المستمر ، الذي يستعد لساعة المعارك الثورية للطبقة الروبوتية ورد فعل الحلفاء. ياكشو ميتزي الثامن عشر والتاسع عشر سنت. أدب راديانسك القوة الافتراضية للعملية التاريخية تبث نضال جماهير الشعب. عند الرابط مع Cim ، تحتدم معركة المستقبل في تلك الإبداعات في مجال الأفكار ، لكنها مثل الضربات الحقيقية ، والمعارك على المتاريس ، والحروب العادلة.

أظهر المظهر الجديد لـ Suspіlstvo للاشتراكيين الواقعيين أفضل الاحتمالات للحصول على صورة واقعية لشعب الحركة الثورية. تنكشف وجهات النظر هذه في الإبداع ، في ممارسة النضال الثوري الحي ، في بيئات مختلفة. جعل الشارب من الممكن رسم صورة البطل الإيجابي بطريقة محددة تاريخياً وحيوية فنياً ، لتظهر كأنها تخصص إنساني كامل الدم.

الفكر الماركسي-اللينيني لسرقة كاتب ما هو الفكر الثاقبة. يمنح Vono الفرصة للفنان الموهوب لمعرفة ليس فقط المتعبين ، ولكن أيضًا مظاهر الحياة التي يولدون ، وينقلون جماهيرهم إلى المستقبل. في أذهانهم ، يكشف ممثلو الواقعية الاشتراكية بعمق عن آفاق التطورات المستقبلية التي تتطور ، وممثلو الواقعية الاشتراكية يقلبون الواقعيين النقديين ، لأنهم ، بحكم تعايشهم التاريخي ، لم يدلوا دائمًا بشكل صحيح على اتجاه التطور المشكوك فيه ، وهكذا ، عندما أُخذ مبدأ العام الجديد في الحسبان ، غالبًا ما كان يتم الاحتفال بالعام الجديد. أنا. غونشاروف ، بعد أن ابتكر صورًا ثرية للحياة لأوليكساندر أدويف وأوبلوموف ورايسكي في رواياته. Zvichayna istoriya"، Oblomiv" ، "Shaving" ، التي صورت بعمق حياة النبلاء ، في نفس ساعة الاضطراب ، أصبحت تخطيطية للغاية ، من جانب واحد ، مما سمح بالملموسة التاريخية لصور Stolz و Tushin - ممثلين عن نوع جديد من الأطباق البرجوازية ، التي وقع فيها مارك فولوخوفا في صورة كاريكاتورية واضحة ، مما أدى إلى تحريف الشخصية الغنية للمشاركين في الاندفاع الاسفنجي ، ووضع كل شيء أمام بصر غونشاروف الضعيف ، كما لو كان قد تجاوز طريقة الواقعية النقدية في عرض الظواهر الجديدة ، التي يتم دمجها معًا ، صحة Turgen. "الآباء والأطفال" ، "نوفا") ، L.N. تولستوي ("القيامة") ، أ. حتى أ. كوبرين ، آي أ. بونينا ، إل أندريفا ، لم يفهموا تصورًا أكثر وضوحًا لروح ماس الشريرة على قطعة خبز القرن العشرين.

الكتاب ، لقد تم طحنهم من قبل الواقعية الاشتراكية الواقعية ، قبل الوقت نفسه ، بركات بوروتبيبي على vizyno ، حلزونيًا حلزونيًا في اشتراكيتهم الأصلية ، وحيد القرن الدوسفيدي ، ودين دوسفيد. لم يعلن غوركي ، سيرافيموفيتش ، بدني ، أندرسن-نيكسي ، باربوس ، كشعر اشتراكي مبكر ، فكرة النضال الثوري. لقد حولت الرائحة الكريهة فنياً في إبداعاتهم ديناميكيات الروح نفسها ، وكشفت شخصيات الأبطال أنفسهم بطريقة جعلت من الواضح للقارئ أن مصير النضال من أجل الاشتراكية قد أثرى بفردية الشعب ، مثل يتجلى في الأرواح الثورية أفضل قدرةكيف تنمو روحيا. أنواع نيلوفني وبافيل في قصة غوركي "الأم" ، ماريا في وصفه الخاص لسيرافيموفيتش "القنابل" ، بافل كورتشاجين في رواية "كيف تم صنع الفولاذ" بقلم إم أوستروفسكي وآخرين.

في أدب الواقعية الاشتراكية ، تم حذف المثل الأعلى الجمالي المرن في وقت سابق من تاريخ الفن العالمي الأكثر تقدمًا ، والبخامة هي بالضبط نفس حياة الإلهام في صورة البطل الإيجابي. Adzhe ليس فنانًا ثريًا من الماضي ، ولا يعرف البطل في العمل الحديث الذي يشبه مُثلهم ، لكنهم عادوا إلى الماضي التاريخي ، ومن الواضح أنهم جددوا ممثليه (دون كارلوس والماركيز بوز في شيلر دون كارلوس و Derzhavin و Tamenarovsky في واحد بواسطة Gogol) ، أو قاموا بإنشاء عمليات مثالية ، مما يعزز أصالة صورة المشاركين المشاركين (Kostanzhoglo و Murazov في مجلد آخر) ارواح ميتة"غوغول").

На основі методу, що відтворює життя в її перспективному розвитку, художники вперше в історії світової літератури зробили носієм і виразником свого естетичного ідеалу справжнього героя сучасності - робітника-революціонера, який став на шлях боротьби за соціалізм, зберігши при цьому історичну конкретність та життєву достовірність образу . تشرح الملامح ذاتها القوة المعجزة للروح المعادية للشيطان على قراء دافيدوف وميريسييف وفوروباييف وأبطال أدب راديان الأثرياء الآخرين.

لا تتخللها صور الممثلين العاديين للشعب وأولئك العلماء البارزين ، فإن الحقائق الاشتراكية أظهرت بشكل عميق ومتنوع أن جماهير الشعب هي القوة المدمرة للتاريخ. لم تحتل أي مشاهد جماعية أخرى مثل هذا المكان المركزي المهم في أعمال الأنواع الأكثر تلاعبًا ، والأهم من ذلك كله أنها لم تقدم مثل هذا التنصت المباشر على ذروة الصراعات المركزية ، كما هو الحال في علم الواقعية الاشتراكية. دعونا نظهر له "Zalіzniy potіk" لسيرافيموفيتش ، "جيد!" ماياكوفسكي ، "مأساة متفائلة" بقلم فيشنفسكي.

سقوط شهادة علم الغواصة أمام أرطال حياة الخاضعين ، بعد أن أصبحوا ملصق الشعب الثوري من نفس الزريبة - الربيعة الشيوعية ، كان الكتاب على حالهم في نفس الوقت ، لذلك ، على سبيل المثال ، مثل الكتاب الروس - الواقعيون النقديون على قطعة خبز من القرن العشرين. - في مركز الاحترام ، كانت هناك صورة لـ zіtknen "الأشخاص الصغار" - القرويون ، Remіsnikіv ، іntelіgіnіv المدربين ديمقراطيا - مع أوكريمي المتعفنين - kulaks ، المساعدين ، أتباع البرجوازيين ، ثم في Gorky و Serafimovich ، الذين قدموا عروضهم في هذه الساعة " اللصوص "" ، "مكان في السهوب" ، تم الكشف عنه لسمنة العصر - بين البروليتاريا الثورية والفلاحين ، من ناحية ، والطريقة الاستبدادية البرجوازية لمدافعي اليوجو - من الجانب الآخر.

الواقعية الاشتراكية تعطي إمكانيات لا حدود لها لصورة انتصارية حادة غير قابلة للتوفيق ، كما لو كانت واضحة ومرتبطة بأعداء الشعب ، أناس هادئون للغاية ، يغفرون ويعفوون بشدة ، كما لو أنهم يلعبون بأيديهم. تم تأكيد ذلك من خلال الصور الساخرة لأعمال غوركي وماياكوفسكي وبيدني وإلف وبيتروف ومارشاك وكورنيتشوك وغيرهم من الكتاب الراديان.

لتطوير مثل هذا النوع ، الذي لديه تقاليد غنية ، مثل الدراجة ، د. Bіdniy vіdrodiv والابتكار بشكل ملحوظ من موقع الواقعية الاشتراكية. دلالة تسي ، زوكريما ، في التوجيه السياسي القوي ، والتصلب الطبقي في أعمال الشاعر ، الذي كتب الساعات الملكية ("بودينوك" ، "كلارينيت وهورن" ، "لابوت وشوبيت" وغيرها). مثل النجوم اللامحدودة لمبدعه الإبداعي المبدع لأحدهم وجد الواقعية النقدية في Rosіyskiy Litheaturi I.A.Krilova ، D. BIDNYA RAME MIROYA ، VINAYA RAKHEN ، أنا في الحقل المائي ، حكايات "").

ومع ذلك ، في الإبداعات الهادئة ، حيث لا يوجد احترام كاف للمعمد الشخصيات السلبية، أظهر بوضوح ووضوح احتمالات صراع متوتر وغير قابل للتسوية معهم ومع العقول التي تولدها. نافيت إذن ، إذا أدرك الأبطال الإيجابيون الهزائم في القتال ضد الأعداء ، فإن فناني الواقعية الاشتراكية يتغلبون بكل الوسائل على القارئ من انتظام الانتصار وحتميته ، فقد قاتلوا من أجل الرائحة الكريهة. لإنهاء الكهانة بروح التفاؤل التاريخي في النهاية لـ "Rozgrom" بواسطة فاديف أو "Dawn of the Tsilin" لشولوخوف.

الفن الاشتراكي متفائل للغاية ويشبه الحياة. سيبدو جديدًا بشكل حاد ، وتقدمي في حياتنا ، مع موهبة تظهر بوضوح جمال العالم الذي نعيش فيه ، وعظمة أهداف ومثل الناس في المجتمع الجديد. ومع ذلك ، فإنه ليس من المذنب أن تذهب من خلال أوجه القصور ، قوة نشاطنا. انتقادهم في نوافذ الفن ضروري ، فهو يساعد أهالي الرادا على دفع نصيبهم.

الواقعية الاشتراكية تنتقد بشكل متزايد التوجيه ضد كل شيء غريب عن نظامنا من تأكيد مبادئه الأساسية. هذه الشخصية الواهبة للحياة في الأدب ليست توضيحية ، ولا علاقة لها بالحياة المقتضبة. تفاؤل ضلالات المعرفة العميقة بقوانين التطور التاريخي والتطور ، الذي أكده التطور الثري للبشرية ، في ذلك الذي تقدم بحق ، ديمقراطيًا ، zreshtoyu ، يهزم إلى الأبد قوى الرجعية والاستبداد ، حتى لو كانت الرائحة الكريهة كان قويا. تجلى الطابع الواقعي للواقعية الاشتراكية مع السرد في أنواع مثل المأساة والقداس ، والتي ميزت طابعها المبتكر ("مأساة متفائلة" بقلم فيشنفسكي ، "موت السرب" لكورنيتشوك ، "قداس" لريزدفياني).

المهمة الرئيسية للأدب الراديان هي صورة الحياة الجديدة ، وتحديداً خلق كل أولئك الذين ينقلون vodnosiny الشيوعي إلى praets ، إلى الزبد ، إلى سيطرة الناس. Zvіdsi pragnennya khistovіv لإصلاح مدى الوصول إلى الحياة اليومية لمجتمع لا طبقي ، وتعزيز أفضل ما لدى الناس في الحياة.

لدى النقاد المعاصرين أفكار مفادها أن كاتب الواقعية الاشتراكية يمكن أن يكون مادة جيدة بالتأكيد. من المهم أن نلقي نظرة على الصورة ، تقييمك من موقع عضوية الحزب الشيوعي. لقد أزال مفهوم مماثل الصيغة المأثورة: "لا يوجد ترايبنوت ، إنه tribnodumstvo". من الواضح أن عظمة عصرنا يمكن إدراكها في الأشياء الصغيرة ، ومن المستحيل إنجابها ، حيث يسير الفنان فقط على طول المسارات والغرز ، ويتأرجح على طول الطرق الرئيسية في التطور التشويقي. يتجلى الجديد بشكل خاص في الصراعات واسعة النطاق ، والتي تنشأ من توتر النضال العام من أجل حياة الشيوعية.

في إبداعات الأدب الراديان البارزة - في "الحراس الصغار" و "صعود Tsіlіnі" و "الثعلب الروسي" - فإن شخصية الشخص المناسب مشوهة في التقسيمات الفرعية للتاريخ. يخضع البطل للمحاكمات معهم لأغلبهم في نيران الجيش ، في المعارك على الجبهة العمالية ، في معارك العلم.

الرومانسية في الواقعية الاشتراكية

إن رثاء أدبيات الواقعية الاشتراكية التي تؤكد الحياة تنبض بالحياة مع مظاهر الفعل الجميلة الحالية ، والمصالحة العميقة للكتاب في انتصار الشيوعية المتبقي ، كما لو أن الصعوبات لم تصل إلى طريق الوصول إليها. تصوير اليوم الحالي ، تم إلهام كتاب راديان للنظر إلى غد شعب راديان. يعتمد الحلم بالمستقبل على ثقافة راسخة اليوم ، والاتجاهات في تطورها. إن الصورة البطولية ذاتها التي أعطاها الشعب للنضال من أجل المستقبل الشيوعي تظهر جوهر الرومانسية الاشتراكية. لا يستطيع فون فعل أي شيء مع التخيلات والتخيلات. Її dzherelo - نفس حياة مهاجم روسيا المستمر.

الرومانسية ، كما لو كانت pragnennya قبل الحاضر ، قد اجتازت الطريق الطويل الكامل للتطور التاريخي للبشرية ، مما أدى إلى تضخم عصر الجلد بلون جديد. Її zmіst po'yazaniya іz أعظم ضربات الناس للحرية والحب والصداقة والقتال من أجل سعادة الناس. في أذهان التشويق الطبقي العدائي ، دخلت الرومانسية تدريجياً في إنسانية خارقة لا يمكن التوفيق بينها من النظام الإقطاعي والبرجوازي. الوضع الخاص يخنق كل البشر ويدعو لأحلام جميلة ورائعة. النجوم وحادث الأوهام هذا ، مثل قوة أبطال شكسبير وبلزاك وبوشكين وفلوبير. أظهرت كلاسيكيات الأدب العالمي بعدوانية ركود الأبطال الجميلين الذين تربطهم علاقات عاطفية بقوانين حياة المجتمع الإقطاعي والبرجوازي.

تأخذ الرومانسية طابعًا مختلفًا في Radyansk Suspіlstva. Utopichni في الماضي ، حلم الناس عن حقيقة الإنسان بشكل متبادل ، والسعادة تصبح حقيقة واقعة. نضال الطبقة الروبوتية والقرويين ، وممارستهم البطولية في بلادنا لم يتم إنشاؤها في التاريخ ، كأساس لخلق إبداعات فنية واقعية ورومانسية في نفس الوقت. تمنح الرومانسية الأدب الواقعي الآنية الضرورية والحيوية العاطفية وكاتب رياتويوتشي في شكل موضوعية ووصف طبيعي.

ليونوف كتب: "الرومانسية هي نفس الهرمون الذي يرفع الحرفة الفنية إلى مستوى الفن المناسب".

* (ليونوف. شكسبير مايدانيست. "فن راديانسك" ، 1933 ، العدد 5 (112) ، 26 سبتمبر.)

تتنامى الرومانسية التي يتسم بها ضوء الكتاب المشع مع العمل الرادياني الحيوي و "تعمل كعنصر ضروري وأهم في أن تكون - مثل هذا الحق العظيم" ، "الواقعية المجنحة" *. في الجانب الجديد من حياة شعب راديان ، يمكن أن يدخل التصوف الواقعي الجديد بشكل طبيعي وعضوي. لقد أصبح التوتر بين "الوجود" و "الضروري" في هذه الأدبيات طبيعة انتظام جديد ، تستند القطع على إنشاء عمليات حقيقية للواقعية الذاتية. النجوم نفسها تلوم الطبيعة التركيبية للواقعية الاشتراكية.

* (أ. فاديف. لمدة ثلاثين عاما ، ص. 354.)

رومانسية الحياة تصوف بطريقة مختلفة. الرومانسية هي أنسب طريقة للتخمير. ليس vipadkovo ، و M.Gorky ، و M.Tikhonov ، و V. فقدوا أفضل تقاليدهم. الواقعية.

في الحال ، حول تلك الحياة ، يمكن أن تكون الرومانسية مستوحاة من أساليب الفن الواقعي.

أعطى التطور الإبداعي للتطور الفني للرومانسية التقدمية والواقعية النقدية بين فنانين راديانسك الفرصة للمنظرين لوضع الطعام حول التيارين الأسلوبية الرئيسية في أدب معاصر واحد مباشر لشعوب الجمهورية الاشتراكية السوفياتية. حتى واحد منهم يطور هذا التقليد من الرومانسية التقدمية ، والتي تجلب إبداع Vishnevsky ، Svetlov. بالنسبة للآخر ، فإن فيدين والعديد من الآخرين يهاجمون تقاليد الواقعية النقدية في الأساليب الأسلوبية للتعبير الموضوعي عن الفعل. Slid podkresliti ، scho on kshtalt له svetoglyady ، يصبح scho أساس الأسلوب الفني ، لا يتشاجر ممثلو كل من التيارات الأسلوبية مع بعضهم البعض. І بالنسبة لـ O. Dovzhenok ، التقاليد الرومانسية الهجومية ، وبالنسبة لـ K. Fedіn ، وهو أمر ثقيل إلى واقعي ، وصعود وقح مميز لتقييم ظواهر الحياة من موقف الماركسي اللينيني svetoglyad.

في بيت الوحدة الأسلوبية للكتاب بتيارات أسلوبية واقعية ورومانسية ، يفسر تشابه أفكارهم الفنية ، كما يسحرها خصوصيات إدراكهم للضوء. كونهم ماركسيين في مجتمع متجول ، وعملياته الداخلية وتطوره ، فإنهم ينبعثون من روح مشعة من جوانب مختلفة. وبالتالي ، فإن فناني الاتجاه الأسلوبي الرومانسي لديهم اهتمام خاص وذهول خاص بكل ما يتم تقديمه ، بطوليًا ، غير عادي. الرائحة الكريهة لمحاولة معرفة "غير معروف للرائع" (K. Paustovsky) ، لتجسد في الصور الأكثر وضوحًا ، معادية لشخصية شعب Radyansk.

Vіdbivayuchi tsіlkom أشياء حقيقيةفي الواقع ، غالبًا ما تثير الرائحة النتنة لهم روح المراوغة ، الحياة اليومية ، على مرأى من الشيء الأكثر أهمية ، الذي يشعل الكشف عن حياتهم اليومية الرومانسية. في مثل هذه الخطة ، على سبيل المثال ، تمت كتابة الكثير من حلقات "الحرس الشاب" فاديفا ، والتي تصور المبارزات بين الوطنيين الراديانسكي والحرس الفاشي. ملأ المؤلف أندريه فالكو وماتفي شولغا بأرز الأبطال الكازاخستانيين - الشجاعة والقوة الجبارة والمشاعر العالية من الصداقة الحميمة. عند وصف مآثرهم ، يبدو أن أبطال "تاراس بولبي" لجوجول يتساءلون. والأبطال المشهورون أنفسهم يتعرفون على قربهم من وجوه "زابوريزكا سيش": "وأنت قوزاق قوي ، ماتفي ، الله يعطيك القوة!" - قال فالكو بصوت أجش وبصوت مفعم بالحيوية ، ألقى شاربه في يديه ، خارًا بطريقة تجعل الإهانات تنبعث منه رائحة كريهة. أكرر لك شولجا بضحكة أجش لطيفة: "أنت سيتشوفيك جيد ، أندريو ، أيها اللطيف!" في الصمت الجديد والظلام الجديد ، هزّ ألبوم Bagatir regita جدران ثكنات السجن.

نغمات غوغول الرومانسية محسوسة وهناك ، دي فاديف ، شولغا يتحدث عن شعب راديان: "من في العالم أجمل لشعبنا؟ - بدون التحدث ، الوقوف عند إعادة الإعمار في الشيرغا ، مرتديًا رداءً مهترًا ، وعدم تبادل راديان حقه المكتسب في الخردوات.

Pragnennya إلى ظهور صور الصور على الحياة اليومية اليومية ، لشعرتها لتصبح السمات المميزةالنمط الرومانسي لـ "الحرس الشاب" ويخلق النور والبركات والمزاج المتفائل في القارئ.

التوجه نحو خلق الحاضر ، البطولي قاد حتما فنانين راديان آخرين إلى الشكل الرومانسي للصورة. لمن هي راية "Mobіtsky zoshit" لموسي جليل ، تلك الجوانب ، التي تصور التجربة ، تقاتل من أجل الكفاح وحرية الشعب المشع ، كما لو كانت تنحني على "الدب الحجري" الفاشي. إن الضوء الداخلي للبطل هو من هذا القبيل للحظة الوحي الأعمق في خطة رمزية ضيقة مع تفاصيل vinnyat المنخفضة الاجتماعية. تحتوي المادة نفسها على أكثر مزايا التهوية رومانسية.

تتحول الكتابة الجلدية للمبنى ، مع إدخال جوانب مختلفة من الحياة ، إلى الرومانسية ، وإلى مناهج واقعية للإبداع. تفعيل أحد أنواع الرؤية الفنية للاستلقاء ونظراً لموضوع الصورة ، وبالنظر إلى الأهداف والغايات الهادئة ، مثل وضع الخمور أمامك. ليس من غير المألوف أن يكون الفنان نفسه في بعض إبداعاته رومانسيًا وخياليًا ، وأن يكون واقعيًا في البعض الآخر. استطاع إم. غوركي أن يكتب في نفس الوقت مع "حكايات عن إيطاليا" الرومانسية بأسلوب واقعي تمامًا "حياة ماتفي كوزهمياكين" وقصص سيرته الذاتية. يتميز إبداع A. Tvardovsky و A. Arbuzov وغيرهم من الكتاب الراديان بخصائصهم.

في عملية التصنيف ، غالبًا ما تدخل الحقائق الاشتراكية في أشكال عقلية في شكل عمل غزير (رموز ، بشع ، رمزي ، مبالغة ، أيضًا). تذكرنا الصورة الذهنية للإبداع بشكل حاد بالصور الفكرية للحداثيين في zmistovnistyu الخاص بهم: الكشف عن الحياة الحقيقية للون الأزرق ، والاندماج مع الفهم العميق. لذلك ، في "اجتماعات" Mayakovsky vismuyuє ، كان yakі dіyshli حاضرًا في اجتماعين ("النصف موجود هنا ، والآخر موجود"). إنه يغني في صورة بشعة ، مما يساعد بشكل أكثر وضوحًا وعمدًا على تصوير حياة حقيقية بطريقة إدانة اليوغا بدون حراسة.

في إبداع الشكلين (المستقبليين ، الدادائيين ، السرياليين أيضًا) ، يُسمح للصورة العقلية أن تتغير ، وتتحول لمدة ساعة إلى عقل بلا عقل مطلقًا ، لتصبح علامة على لا شيء.

لا يمكن الخلط بين الذكاء الشكلي والرومانسي. حتى الرومانسيون في كل التيارات كشفوا بشكل مباشر عن الحياة الروحية للناس ، وقوَّتهم إلى الجمال. لذلك ، فإن الصورة الذهنية لإبداعهم ، بكل تجريدها ، تشبه صفعة الغناء.

لا يزال من الممكن أن تكون أشكال Vikoristannya العقلية للاعتراف الفني أساسًا كافيًا لجلب إبداع الكاتب إلى الرومانسية ، وهو أمر غير واقعي بشكل مباشر. كل الحق في طابع الذكاء. يمكن أن تكون واقعية ورومانسية وشكلية. يمكن "نسج" جميع أجهزة التلفزيون من الصور الذهنية وعدم فقدان طابعها الواقعي. هذه هي الأعمال الساخرة الثرية لفاي ماياكوفسكي ، ود. بيدني ، وس. ميخالكوف وثراء فناني راديان الآخرين ، لأنها تكشف عن الحقيقة الكاملة ، المميزة لفترة الحياة التاريخية الغنائية.

مما لا شك فيه ، في إبداعات الواقعية ، هناك أيضًا صور عقلية رومانسية ، مرتبطة بظهور مجالات العمل الهادئة ، كما لو أنها تؤكد على تجلياتها الخاصة لأكثر الأشكال رومانسية. لعب الذكاء الرومانسي المحبب دورًا في الواقعية.

RIZNOMANTITY STILIV عند فنان الواقعية الاشتراكية الواقعية ، بشكل كبير للرومانسية الحقيقية الواقعية ، هناك عادة الحياة في mystyztvі ، سجود Kraihniki Krazheyki ، nylit -ohirniy ، وحيد القرن كتب بشكل كافٍ حول موضوع القتال من أجل عالم سيمونوف وتيخونوف وميخالكوف وإيزاكوفسكي ، بحيث يمكنك تغيير رأيك في نفس الوقت.

في الوقت الحالي ، يلقي الفن العظيم باللوم عليه فقط باعتباره انعكاسًا لحقيقة الحياة في ضوء نموذج جمالي مرن متقدم. كل نجاحات الواقعية الاشتراكية في بلادنا وهناك ما يفسرها صوتهم من الشعب ؛

أكبر شخصية الواقعية الاجتماعية buv مكسيم جوركي.إن القيام بذلك بنار من العدالة قد ساعد في الواقعية الاشتراكية ، التي حول الكاتب إليها urochist للمهاجرين وقام بتعميد إبداعات كتاب Spilka في SRSR ، حيث كان مؤلفو ذلك الشاعر مؤيدين في الغالب لمباشرة راديان. لقد كتبوا بطريقة تتفق مع مبادئ الواقعية الاجتماعية ، ومن بينها الجنسية ، والروح الحزبية ، والمادية. مبدأ جنسية vimagavs ، أن أبطال الخلق كانوا يعيشون مع الناس (معظمهم من العمال والقرويين). دعت الروح الحزبية إلى النظر إلى حقيقة الحياة الواقعية واستبدالها بالحقيقة الحزبية ، حيث تمجد البطل vchinki ، والبحث عن حياة جديدة ، والنضال الثوري لنور المستقبل. وقد ظهر العقل ، حتى مبدأ الملموسة ، في عملية التطور التاريخي على أساس عقيدة المادية التاريخية.

من بين أشهر الكتاب في الواقعية الاجتماعية أولكسندر أولكساندروفيتش فاديف(1901-1956) ، أحد مؤسسي خطاب كتاب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. افعل شيئًا جديدًا - روايات "Rozgrom" (1926) و "Young Guard" (1945). دعم كبير أولكسندر سيرافيموفيتش(ناست ، على اسم أولكسندر سيرافيموفيتش بوبوف ، 1863-1949). كتب في أعماله المبكرة (بداية القرن العشرين) عن نقص حقوق الجماهير العاملة في روسيا ، وعن نضالهم من أجل الحرية. أصبح كاتبًا بروليتاريًا مشهورًا بعد نهاية عام 1924. الملحمة البطولية "زالوزني بوتيك". لقد أظهرت عملية تحويل الكتلة الفوضوية لليقظة الفلاحية تحت تأثير "القائد الطائر" كوجوخ على ضوء ، مشتبكًا بطريقة واحدة من النضال من أجل الثورة البروليتارية ، القوة القتالية ، على "التدفق الطائر". ".

أشهر كاتب لساعات راديان ميكولا أوليكسيوفيتش أوستروفسكي(1904-1936). رواية يوغو الرائدة "كيف تم صنع الفولاذ" (1932) ، والتي ، بعد أن أظهرت تشكيل ثوري ، توجت بشعبية هائلة في البلاد. دميترو أندريوفيتش فورمانوف(1891-1926) ، مؤلف رواية "Chapaev" (1923) ، مما خلق صورة عبادة لبطل عصر راديان. واحدة من أولى الروايات حول مسارات المثقفين في الثورة وحرب غروماديانسك "المكان والصخور" ، والتي أصبحت من الكلاسيكيات الأدبية في راديانسك. كوستيانتين أولكساندروفيتش فيدون(1892-1977).

أن تصبح مرجعا كلاسيكيا للأدب الراديان ميخائيلو أولكساندروفيتش شولوخوف(1905-1984) ، الحائز على جائزة نوبل للآداب عام 1965 لرواية "Quiet Don" (1928-1940). الميزة الرئيسية لفنان شلوخوف الناس البسطاءالفردية الساطعة ، والتميز المختلف ، والبشر المتحولون يتم تذكرهم بأصغر أرز ، يتجلى بسهولة ، ويتصالحون ، ويصبحون صورة حية بشكل فعال. Sholokhov هو مؤلف رواية "Pidnyata tsіlina" حول الجماعية في الدون (المجلد 1-1932 ، المجلد 2-1959) ، ودورة "Donskaya opovidnya" ، ورواية "الرائحة الكريهة قاتلت من أجل Batkivshchyna".

أوليكسي ميكولايوفيتش تولستوي(1882-1945) بعد أن بدأ الكتابة قبل الثورة ، ولم يقبل الثورة ، كان تولستوي ميجروفا. Pіznіshe vіn vvazhav tsі roki naivazhchimi zhitti. في نفس الساعة كتب قصة "طفولة ميكيتي" والرواية الرائعة "أليتا". في عام 1923 ص. قام تولستوي بتشغيل SRSR. هذه فترة نشطة من عمله الإبداعي: ​​ثلاثية "المشي في العذاب" ، الرواية التاريخية "بيتر الأول" ، الرواية الرائعة "Hyperboloid Engineer Garin" ، كتاب الطفل "Golden Key ، أو Go Pinocchio" (1936) ، تم إنشاؤها بعد دوافع الحكايات الإيطالية. كونك كاتبًا موهوبًا بالفعل ، ولديك شعبية كبيرة وينتشر بقوة بختم حفلة مشع. بعد وفاة غوركي ، أخذ مكان بطريرك راديانسك للأدب.

أصبح الإبداع شائعًا أولكسندر تريفونوفيتش تفاردوفسكي(1910-1971) ، الذي لم يصبح شاعرًا عظيمًا فحسب ، بل أصبح أقوى أيضًا

في. تفاردوفسكي

أنا أقود تحت رزيف ،

في المستنقع المجهول

في الفم الخامس على اليسار

مع حمى بخيلة.

لا أشعر بالانفتاح

لم أكن أهتم بحقيبة النوم تلك ، - كما لو كان في فتحة الحوض - لم يكن لدي قاع ، ولا بطانة.

فليتكا ، في الأربعين من العمر ،

أنا أحفر بدون قبر.

ساعة من التكبير ليحرم الشخص النزيه. لم تأت الشعبية قبل الشاعر إلا بعد نشره عام 1936. غنوا أغنية "Kraina Muraviya" التي تحكي عن نكات القروي ميكيتا مورغونوك من أرض السعادة البرية. تعرضت المجلات لانتقادات شديدة بسبب ذلك ، وقد أشاد بها النقاد. لديك عام 1939 ص. تم استدعاء الشاعر للجيش. مراسل Viysk من proyshs من فنلندا وحرب Vitchiznian العظمى. ز 1940 وحتى يغني ї Peremogi نفسه دون مقاطعة عمله الأدبي وممارسته على "Front Chronicle" ، فإن البطل ليس جنديًا ، بل فلاحًا ، بمشيئته ، صرف نصيبه على الحرب. من الدورة الثالثة ونمو قصيدة "فاسيل تيوركين" ، اكتملت عام 1945. فاسيل تيوركين - مساعدة بطل شعبي، شخصية الفولكلور. كانت قصيدة تفاردوفسكي تستحق الثناء لإلهام مثل هذا الناقد القوي ، مثل أ. بونين ، يهاجم بشكل قاطع القوة المشعة. شكلت عداء فيسك أساس قصيدة تفاردوفسكي الهجومية - "بودينوك يضرب الطريق (1946) ، حيث يبدو دافع الاضطراب والحزن الذي لا ينضب للخسارة. بالإضافة إلى ذلك ، 1946 ص. يغني بعد أن أنشأ طلبه الخاص ، فسوف نهلك - الآية "أنا ضُرب تحت رزيف".

في أقدار الحرب ، كُتبت القصيدة "من أجل المسافة - المسافة" ، يحاول مؤلف مؤلف الياكوي الحفاظ على صدق روزموف مع القارئ ، ولكن حتى السبب الأكثر ، هذا مستحيل. لذلك نُشرت قصيدة "تيركين في ذلك العالم" (1963) ، لكنها لم تسحب الآراء اليومية ، ونُشرت قصيدة "من حقوق الذاكرة" (1969) التي حاولت قول الحقيقة عن الستالينية. فقط في عام 1987. يتم الوصول إلى الشعبوية والديمقراطية وإمكانية الوصول إلى شعر اليوجا من خلال طرق غنية ومتنوعة للتنوع الفني.

لعب Tvardovsky دورًا كبيرًا كرئيس تحرير لمجلة Novy Svit ، وأصبح رمزًا الستينيات. تم تمييز مساعدته وتشجيعه بوضوح في السيرة الذاتية الإبداعية للعديد من الكتاب. خلال نفس الفترة ، نشرت المجلة أعمالها أ. سولجينتسين(1918-2008) "يوم واحد لإيفان دينيسوفيتش" و "ماترينين دفير". Реалістична чіткість образу, інтонаційна гнучкість, багатство і сміливе варіювання строфічної побудови віршів, вміло і з тонким почуттям міри застосовуваний звукопис, алітерації та асонанси - все це гармонійно поєднується у віршах Твардовського, робить його поезію одним із найвидатніших явищ літератури.

أدب "Napivzaboronena" قبل ذلك ، يمكن للمرء أن يجلب الإبداع. زامياتينا ، إم. بولجاكوف ، أ.بلاتونوف ، إم زوشينكو ، أ. هرينا ، بالإضافة إلى الكتاب الآخرين ، الذين ذهبوا ، دون الانشغال بالكتابة بطريقة قوية أيديولوجيًا ، إلى الأدب الطفولي (يو. أوليشا ، ك.تشوكوفسكي ) أو بدأ في كتابة روماني تاريخي (Yu. Tinyanov).

إيفجن إيفانوفيتش زامياتين(1884-1937) في شبابه أصبح بلشفيًا ، وشارك في روسيا الثورية ، ومع ذلك فقد كان لديه ساعة من الرؤية في الجديد. غالبًا ما كان يكتب قبل الثورة ، وقد أشاد الكتاب ذوو الرتب المنخفضة ، زوكريما وغوركي ، بأعماله. في عام 1921 زامياتين ضمن منظمي المجموعة " إخوة سيرابيون "(L.N. Lunts ، N.N. Nikitin ، ML Slonimsky ، I.A. Gruzdev ، K.A Fedin ، V.V. Ivanov ، M.M. Zoshchenko ، V.A. Kaverin ، E G. Polonska ، N. S. Tikhonov). في تصريحاتها ، تحدثت المجموعة ، في معارضة لمبادئ الأدب البروليتاري ، عن طبيعتها غير السياسية ، وعارضت الإيديولوجيا في الفنون ، بما يتماشى مع الأطروحة القديمة للجماليات المثالية حول الافتقار إلى جماليات الملح.

في عام 1921 ابتكر زامياتين التلفزيون الرئيسي - رواية "مي" عن الحياة في دولة شمولية. أصبح كتاب Tsya أول كتاب ممنوع من القراءة. كما تم نشر الأعمال التالية للمؤلف. لديك 1931 ص. كان Youmu بعيدًا عن vhati وراء الطوق ، فقد كان de y bouv يوجه رواية Yogo ، والتي تعد حقنة مهمة في مناهضة اليوتوبيا من D. Orwell ، O. Huxley ، R. Bradbury. نشرت روايتي الروسية "مي" عام 1952. من نيويورك وروسيا أقل من عام 1988.

إم. بولجاكوف

واحدة من قمم الأدب الروسي في القرن العشرين. - إِبداع ميخائيل أوباناسوفيتش بولجاكوف(1891-1940). Likar for fach ، بدأ الكتابة في عشرينيات القرن الماضي. حتى منتصف العشرينات من القرن الماضي ، كانت هناك روايتان عن رهانكا الإبداعي ("الشيطان" ، " بيض قاتل") ، ملاحظات السيرة الذاتية على الأصفاد ، عشرات الأوصاف والرسومات والمخططات - كل هذا يتكون من ثلاثة كتب لنثرية مختارة نُشرت في موسكو ولينينغراد. على قطعة خبز 1925 كانت القصة مكتوبة قلب الكلب"، لم يسمح لآخر وفجر الضوء بعد أقل من عقد من الزمان.

في 1923-1924 ص. vіne اكتب رأسك tvіr لتلك الساعة - الرواية " حارس بيلا"(" Zhovtiy prapor ") ، سيرة ذاتية svіvіdnennosti z vyprobyvannymi للمؤلف تحت عنوان" skoropadchiny "و" Petliurivshchyna "بالقرب من حرب Gromadyansky بالقرب من كييف في مطلع 1918-1919. (شوهد أحدث نص للرواية في أوائل العشرينات من القرن الماضي بالقرب من باريس وفي عام 1966 بالقرب من موسكو). لديك عام 1925 ص. على قماش الرواية ، كتب بولجاكوف بيسو ، ياك في عام 1926. تم عرض البولا في مسرح موسكو الفني تحت اسم "أيام التوربينات" ، وبعد 289 تم تسييج البولا. تم سك نفس الحصة على yoga p'yesi "Big" و "شقة Zoyka" و "Crimson Island" و "The Cabal of the Holy Ones". حتى عام 1929 تم أخذ جميع أنواع اليوجا من الذخيرة ، ولم يكن الاجتماع اليومي لإبداعاته ودودًا ، ولم يأخذوه إلى أي مكان للعمل ، بل أخذوه إلى الطوق في محطة القطار. لم يحكم على إبداع هذا الكاتب العظيم ولا يقبله لا من قبل السلطات ولا من قبل النقاد ولا من قبل الإخوة في السلاح. وفي هذه الحالة ، بدأت في كتابة روايتي التليفزيونية الرئيسية - رواية "Maister and Margarita". رواية عن حرية الفنان ، عن حرية الإبداع ، عن حرية الناس ، عن الخير والشر ، عن الصحة والخوف ، عن الجهاد الأبدي لتلك الرحمة. بعد أن بدأ بولجاكوف في كتابة كتاب ، من الواضح أنه لا يمكن أن يكون قد تلقى تعليمات في SRSR ، وكتب كل 11 عامًا من الحياة التي حُرمت من yoma. بالنسبة لمصير العمل في الرواية ، تغير مفهوم المؤلف للموضوع - من رواية ساخرة إلى عمل فلسفي ، في سطر ساخر ، لم يعد مستودعًا كليًا مؤلفًا قابلًا للانهيار. تم نشر الرواية أقل من عام 1967.

مساهمة كبيرة في الأدب الروسي أندريه بلاتونوفيتش بلاتونوف(ناست ، لقب كليمنتوف ، 1899-1951). بدأ الكتابة في صخرة Gromadyanskaya Vіyny كمراسل عسكري. خطوة بخطوة ، طريق بلاتونوف عبر الريح العمياء في التحول الثوري إلى الانهيار الدراماتيكي للأمل في إحداث فردوس ثوري. يمكنك رؤيته بوضوح في تفسيرات اليوجا في العشرينيات من القرن الماضي ، في قصص "سدود Epіfansky" و "الأشخاص السريون". في عام 1929 بلاتونوف ، بعد أن كتب رواية "Chevengur" ، نوع من bov zaboroneniya لآخر ويعرف النقد الحاد. في كاتب جديد ، إلى حد العبثية ، أظهرت فكرة ولادة الشيوعية للحياة من جديد ، حيث كانوا صغارًا في الشباب ، عدم حياتهم المأساوية. الرسومات هي بالفعل نابولي في الرواية ذات الطابع الغريب ، على ما يبدو إلى نقطة التكوين وأسلوب الخلق السريالي. أصبحت حياة بيريبودوف الموضوع الرئيسي لرواية "حفرة الأساس" (1930) ، والتي بدت وكأنها تحدث في ساعة الخمس الأولى. "كشك Zahalnoproletarsky" ، حفرة الأساس التي أصبح فيها أبطال القصة رمزًا لليوتوبيا الشيوعية ، " الجنة الدنيوية". ياك و "Chevengur" ، تم نشره فقط مثل الثمانينيات. في ضوء تأريخ العالم "في الاحتياط" (1931) ، في مثل هذا التجميع للدولة القوية ، تم عرض البولا كمأساة ، وجعل نشر معظم أعمال بلاتونوف أمرًا مستحيلًا. يسمح بنشر أعمال بلاتونوف بولا في الصخرية حرب Vytchiznyanoiإذا عمل كاتب النثر كمراسل في الخطوط الأمامية وكتب آراء عسكرية. وبعد نشر نشرة "Turning" (1946) ، التي اعترفت بالنقد القاسي ، استُعيد اسم الكاتب من تاريخ الأدب الراديان. سبق ذكر الرأي الأول لهذا المؤلف في الثمانينيات.

ميخائيلو ميخائيلوفيتش زوشينكو(1895-1958) اشتهر بتفسيراته الهزلية والساخرة. حتى منتصف العشرينات من القرن الماضي ، كان زوشينكو أحد أشهر الكتاب. Yogo rozpovіdі ، yakі vіn غالبًا ما كان يقرأ بنفسه أمام العديد من الجماهير ، وكان يحب جميع إصدارات Susplstva. في مجموعات العشرينيات من القرن الماضي "opovіdannya Humoristic" و "Shanovni hulks" وغيرها. ، يحدق في "أشخاص آخرين". كان انعكاس مثل هذا البطل سخيفًا تمامًا.

في ثلاثينيات القرن الماضي ، ظهر النبيذ في شكل تفسيرات ساخرة - اكتب قصة "تحول الشباب" ، حيث تحاول التغلب على اكتئابك في مواجهة ما يحدث حولك. في عام 1935 ظهرت مجموعة من الاعترافات بـ "كتاب بلاكتنا" ، وكأن الكاتب نفسه كان يحترم الرواية ، قصة قصيرة stosunkiv الإنسان. وطالب فوغن بتصريحات مدمرة وعلى السياج الكتابة ، لتتجاوز إطار الهجاء خارج حدود الوادي. بدأ بروت زوشينكو العمل على كتابه الرئيسي - رواية "قبل نزول الشمس" ، حيث قدم عرضًا ثريًا للعلوم حول المجهول. نشر الطبعات الأولى من الرواية في مجلة جوفتن عام 1943. صاح الحق الفضيحة ، تيارات القذف و أقوياء البنية سقطت على الكاتب. أصبح ظهور مرسوم اللجنة المركزية للحزب الشيوعي لعموم الاتحاد للبلاشفة "حول جريدتي زيركا ولينينغراد" لعام 1946 ، الذي انتقد زوشينكو وأخماتوفا ، قانونيًا لذلك. دعا فونو إلى їх الجمهور tskuvannya هذا السور لرؤية إبداعاتهم. كان الدافع هو نشر Zoshchenko ، وهو طفل من الورود ، "Come on Mavpi" (1945) ، والذي ضغط على أولئك الذين يعيشون بشكل أفضل للناس في منطقة راديان. بعد أن نما هذا المعسكر الروحي المهم للكاتب ، لم يستطع الكتابة على الإطلاق. ذكرى ميلاد زوشينكو عام 1953 في Spіltsі pisannyv ، مثل نشر كتاب 1956 ، لا يمكن أن يحسن الوضع.

يحتل إبداع ممثل الواقعية الرومانسية مكانة خاصة في الأدب الروسي أولكساندرا هرينا(الآن ، سمي على اسم Oleksandr Stepanovich Grinevsky ، 1880-1932). منذ طفولة جرين ، كان يحب الكتب عن البحارة ، على الطريق ، وأحلام البحار على البحر. جرب فين مهن غير شخصية ، وأخذ مصير روسيا الثورية. ظهر أول إعلان في عام 1906 ، ولكن لأسلوب النبيذ الخاص به لم يأت إلا في عام 1909 ، إذا تم تكليفه بأول رواية رومانسية بعنوان "جزيرة رينو". لنفعل شيئًا آخر مباشرةً ("Colony Lanfier" ، "Zurbagansky shooter" ، "Captain Duke"). عند مصير الثورة ، بدأ جرين في كتابة أشهر رواياته " نوافذ قرمزية"، كتاب عن قوة الحب والروح البشرية (نشر عام 1923). في عام 1924 انتقل الأخضر إلى فيودوسيا. هنا مرت مصائر حياتي الهادئة والسعيدة. في هذه الساعة ، تمت كتابة ما لا يقل عن نصف أعماله ، بما في ذلك روايته "Golden Lansyug" و "من يعيش مع النزوات". غرين ليس فقط رسامًا رائعًا للمناظر الطبيعية وسيد الحبكة ، ولكنه أيضًا عالم نفس دقيق. يعرف فين أوموف الرجولة الصاخبة والبطولة في حد ذاتها شعب رائع. وإنه لأمر غير عادي ، من النادر أن يكتب كاتب بجرأة شديدة عن زوج رجل وامرأة. بعد عام 1925 ، توقفت كتب الكاتب عن الكلام. ابق صخريمرت حياة Grin المصاب بمرض خطير مع مفلس و ace. جاء المجد الأيمن قبل عام جديد بعد الموت ، في الستينيات ، في منتصف ذلك اليوم ، كما عاش بلدنا.

كانت تلك الحصة مبلغًا يوري كارلوفيتش أوليشا(1899-1960) ، اشتهر بروايته الخيالية "Three Tovstuns" (1924 ، التي نشرت عام 1928). تم قبول الكتاب على الفور من قبل الأطفال واستمر في تركه وراءه من قبل القراء المفضلين للأطفال. نوع الحكاية الخيالية ، ضوء قصة طبيعية زائدية ، أعطى أوليشا الحاجة إلى كتابة نثر مجازي. تستحوذ الرواية على الرؤى الرومانسية للمؤلف قبل الثورة. كان النقد الدعائي متشككًا ، حتى لو لم يدعو المؤلف إلى النضال البطولي والممارسة. ثم كتبوا رواية "Zazdrіst" (1927) عن "zayva lyudin" للنشاط المشع ، rozpovidi و f'esi ، في بعض أنواع النبيذ التي كتبت بصدق عن أولئك الذين يعيشون في البلاد. في الثلاثينيات من القرن الماضي ، قمع الكثير من الأصدقاء والكتاب المشهورين ، الأعمال الرئيسية لأوليشا نفسه من عام 1936. لم يكوّنوا صداقات ولم يترددوا رسميًا (أزيل الجدار فقط عام 1956). واصلت ألي أوليشا الكتابة دون أي كلمة كاذبة. صدرت تعليمات عن سيرته الذاتية في يوغو عام 1961. تحت اسم "ليس يومًا بلا صف". طريقة Opovidalnayaيتفاجأ Olesha بالمشاركة الخيالية لـ farb ، ونقص التقارب الترابطي.

اشتهر برواياته التاريخية يوري ميكولايوفيتش تينيانوف(1894-1943) ، أحد مبتكري الدراسات الأدبية العلمية في بلادنا (في عشرينيات القرن الماضي ، ظهرت سنوات عديدة من العمل في الدراسات الأدبية والنقد الأدبي). حقق العلم أن النثر الفني كان بالفعل غاضبًا من الرواية الأولى "كيوكليا" (1925) ، اقترح ك.تشوكوفسكي فكرة كتابتها ، مستشعرًا محاضرة تينيانوف الرائعة عن كوشلبيكر. الرواية ، المكتوبة بعصبية ، لكنها محرومة من إحدى علامات خلق "روح العصر" في الرواية ، حُكم عليها بأنها الرائد في نوع "الرواية التاريخية الراديان" ، ظرف لا غنى عنه. لديك عام 1927 ص. بعد تسليط الضوء على رواية تاريخية أخرى من تأليف تينيانوف - "موت وزير مختار" ، أسس على الحياة العميقة الجذور وإبداع غريبويدوف ، والتي يمكننا أن نرى التلفزيون بالكامل بأسلوبه الخاص. رواية "بوشكين" (الحركات 1-3 ، 1935-1943) سمح لتينيانوف بإنهاء الثلاثية (كيوتشيلبيكر ، غريبويدوف ، بوشكين). أصبحت الكتابة التدريجية مهنة أخرى رئيسية - منذ نهاية العشرينيات من القرن الماضي ، بدأ اضطهاد "الشكليات". تيم ليس أقل من ذلك ، حيث انخرط في عمل مهم علميًا ، وربطه بالمسلسل الشهير "مكتبة الشاعر" ، الذي ابتكره إم. غوركي ، وشارك أيضًا في الترجمة. تجاهل مرض مهم ، بعد أن عملت حتى بقية اليوم ، أكتب ثلث روايتي عن بوشكين.

بوريس ليونيدوفيتش باسترناك(1890-1960) بدأ النشر في عام 1913. كان Vіn عضوًا في مجموعة صغيرة من الشعراء "Centrifuga" ، تم صنعها في عام 1914 ، بالقرب من المستقبل ، ولكن متماثلون vodchuvav vpliv. لقد أظهر الصخر بالفعل تلك الخصائص المميزة لموهبته ، مثل العالم العام الذي تم تعليقه في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي: إضفاء الطابع الشعري على "نثر الحياة" ، ودعوات الحقائق الغامضة لعقب الإنسان ، والتأملات الفلسفية حول الإحساس بالحب والإبداع والحياة و الموت. على الرغم من أن قصائد باسترناك الأولى مطوية من حيث الشكل ، ومليئة بالاستعارات بشكل كثيف ، إلا أنها تتمتع بانتعاش مهيب من التنفس والاتساع والعمق. لمساعدة شعبه الشعري ، احترم باسترناك صيف عام 1917 - ساعة تأليف كتاب "أختي - الحياة" (نُشر عام 1922).

كان النشاط الأدبي لباسترناك هو rіznomanіtnoy. فين ، يكتب نثراً ، يترجم ، وقد وصل إلى أعلى مستوى من التصوف ، كونه مؤلف رواية "Spektorsky" (1925). لكنها لا تزال أهم قصيدة غنائية. يتمتع Vіn Volodya بالموهبة للتعبير عن المشاعر والأفكار الإنسانية بعمق ودقة من خلال وسيط اختراق صور الطبيعة. محاطًا بجمال العالم ، من السهل معرفة جمال باسترناك في كل مكان. ظهرت بعض الآيات في مجموعات "صديق الشعب" (1932) ، "في القطارات المبكرة" (1943) ، "عندما تمشي" (1956-1959).

في نهاية العشرينيات - بداية الثلاثينيات ، كانت هناك فترة قصيرة من الاعتراف الرسمي بإبداع باسترناك. قام Vіn بدور نشط في نشاط مجلس الكاتب في SRSR وفي عام 1934. بعد أن قدمت عرضًا ترويجيًا للنجم الأول ، في أول N.I. دعا بوخارين إلى تسمية باسترناك رسميًا كأفضل شاعر في اتحاد راديان. بعيدًا ، هدأ إبداع الشاعر ديدالوس بمساعدة الواقعية الاشتراكية. هذا هو السبب في أنه منذ نهاية الثلاثينيات وحتى نهاية حياته ، كان الأهم من نوعه في الترجمة - ترجمة شكسبير وشيلر وفيرلين وغوته.

في ذروة عمله ، أخذ باسترناك في رواية دكتور زيفاجو ، التي كتبت من عام 1945 إلى عام 1955. الرواية عبارة عن لوحة واسعة من حياة المثقفين الروس في خضم فترة درامية من بداية القرن إلى حرب جروماديان. Vіn torkavsya الغذاء السري للحياة البشرية - تمنيتسا للحياة والموت ، تغذية التاريخ ، المسيحية ، اليهودية. جزء مهم من الكتاب كان شعر الشخصية الرئيسية ، حيث استسلم الكاتب لأكياس أفكاره. قرر ناشرو Radyansky نشر رواية ، و vin viyshov في الخارج في عام 1957. هذا أوصل باسترناك إلى المكان المناسب في صحافة راديانسك ، وإدراج هذه الصورة في اتحاد الكتاب السوفييت ، وتم إرسال الصورة إلى عنوان صحف راديانسك ، في تجمعات العمال. وحصل على جائزة نوبل عام 1958. فقط تسكوفانيا كانت قادرة على التغلب عليها ، كما لو كانت حتى وفاة الكاتب.

 
مقالات تشغيلالمواضيع:
رابطة منظمة التنظيم الذاتي "تغييرات جمعية بريانسك الإقليمية للمصممين في القانون الاتحادي رقم 340 vіd 03
رابطة منظمة التنظيم الذاتي
في الأسبوع الماضي ، لمساعدة خبيرنا في سانت بطرسبرغ بشأن القانون الاتحادي الجديد رقم 340-FZ المؤرخ 3 أبريل 2018 "بشأن إدخال تعديلات على القانون المحلي للاتحاد الروسي والقوانين التشريعية للاتحاد الروسي" . اللكنة buv z
من سيغطي تكلفة النفقة؟
من سيغطي تكلفة النفقة؟
المبارزة الغذائية هي مجموع الأموال التي يتم تسويتها في حالة عدم وجود مدفوعات بنس واحد مقابل النفقة من جانب تضخم الغدة الدرقية للفرد ، أو المدفوعات الخاصة لفترة الغناء. يمكن أن تستمر هذه الفترة ساعة قدر الإمكان: حتى الآن
Dovіdka حول الدخل ، vitrati ، حول خدمة الدولة الرئيسية
Dovіdka حول الدخل ، vitrati ، حول خدمة الدولة الرئيسية
بيان حول الدخل ، vitrati ، حول المنجم وتضخم الغدة الدرقية لشخصية الألغام - الوثيقة ، التي يتم إكمالها وتقديمها من قبل الأشخاص ، إذا ادعوا استبدال المصنع ، والتجديد لمثل هذه التحويلات الجنونية obov'yazok
فهم ومراجعة الإجراءات القانونية المعيارية
فهم ومراجعة الإجراءات القانونية المعيارية
الأعمال المعيارية القانونية - مجموعة الوثائق الكاملة التي تنظم الإطار القانوني في جميع مجالات النشاط. حقوق تسي نظام dzherel. وهي تشمل الرموز والقوانين والأوامر الصادرة عن السلطات الفيدرالية والبلدية فقط. برعم. تقع في الأفق