Vrh Kramsk. Karl Bryullov "Vrh": opis slike
slika vrh bryulliv portret
U ostatku godina prvog prijenosa u Italiju, 1832. K. Bryullov je napisao poznatu "Vershnitsa" (div. il. 7), koja graciozno sjedi na divnom konju.
U središtu robota je mlada djevojka, kao da je skrenula iz šetnje po rangu. Vrh u punom galopu reži ričući konj. Amazonina tajnovitost dozivala je djevojčicu, koja se popela na balkon, dozivajući pijukanje u usta da razdvoji omamljenost.
Uzbuđenje se prenosi na čupavog psa koji žestoko laje na tvrdoglavog konja. Shvilyovaniy i krajolik sa stablima stabala, koja su se razboljela na vjetru, koji je prošao. Alarmantno je letjeti po nebu perjanice tmine, nemirni plamenovi padaju na zemlju, mijenjajući sunce, koje se probija kroz gusto lišće.
Prikazujući mladu djevojku - Jovaninu i njezinu malu prijateljicu - Amatsiliju Pachinu, Bryullov je stvorio platno od kojeg zastaje dah, kao da osjeća radost života. Očaranost "Veršnice" je u neprekinutosti tog osjećaja, kojim je prožeta cijela scena, u poniznosti kompozicijskog rješenja, u ljepoti olujnog krajolika, u blještavilu palete, koja pogađa s bogatstvo znamenitosti.
Glamurozna silueta vrha tog konja čini da izgleda kao tricoutnik - stalak, odavno sam zaljubljen u formu svečanog portreta. Tako su Tizian, Velasquez, Rubens, Van Dyck izvodili bogate skladbe. Pod Bryullovljevom percepcijom, stara kompozicijska shema je prikrivena na nov način. Umjetnik uvodi u sliku lik djeteta. Djevojčica je, osjetivši glupost konja, brzo odjurila na balkon i provukla ruku kroz kapiju. Í zakhoplennya, í strah za naí̈znitsu vyslovlyuê íí̈ prerušavanje (div.íl.8). Čini se da nota živahnosti, bez sredine kao da struji hladnu veličinu portreta, dajući mu manjak srednje i ljudskosti. Djevojka, neupadljivo žvače, donji vrh, daleko se uklopila u rad, prenoseći raspoloženje široke djetinje zagušenosti, lakoću svijeta koja dopušta portret patetike i ozbiljnosti, kako zvuči nalik na velike kinoportrete drugih umjetnika .
Pokolj Talijana usporedio je Bryullova s Rubensom i Van Dyckom, napisali su da nikada nisu sanjali o filmskom portretu, zamišljenom i naslikanom s takvom misticizmom. Tse perebílshennya - zbog nevinosti bryulívskogo stavínnya. Kínny portret zavzhdi buv parada. Vín neizbježno prihovuvav na svoj prihovav sens: vershnik, scho osedlani í podkoriv vrući konj - čovjek iz Volodara. Ovdje nije zapovjednik, koji vodi vojsku u bitku, ne osvajač, koji ulazi u jadnu prijestolnicu, a ne monarh, koji vlada kraljevstvom, - djevojka se vrati kući iz šetnje.
Kod ovog robota Bryullov još uvijek ima svečani portret i scenu zadnjice. Sam je Vin robota nazvao "Zhovanin na konju", ali za sve ostale "Vershnitsya". "Žovanin na konju" priča malo o samoj "Žovanin" - Jovanin; mala Amatsiliya - ugušena, rastrgana, ljepota djetinjstva.
Bryullov slika sliku s osjećajem punoće i radosti buttya, klanjajući se ljepoti tog gusarskog svijeta, s njima, kao da žive u novom, i kako su poznavali vina ovih djevojaka, Giovannija i Amatsilije.
U velikom Bryullovljevom platnu zumovi organski povezuju dekorativnost odluke s istinitošću neprekinutog skrbništva. "Vershnitsya" se s pravom može nazvati slikom portreta u umjetnosti prve polovice 19. stoljeća. Uz ovu originalnost kreativne ideje, nemoguće je ne podleći smjeloj volji umjetnika, koji razbija ustaljene tradicije. Sam pogled na mladi vrh bio je pun raspjevane mentalne zagalnenosti.
Izložen 1832. u Rimu, Giovanninijev portret izazvao je živu razmjenu misli. Rečeno je, na primjer, u jednom od objavljenih novinskih članaka: "Ruski slikar Karl Bryullov naslikao je portret djevojke na konju i druge djevojke u prirodnoj veličini, kao da joj se čudi. s takvom maisternistyu .. Kín ... čudesno mazati i postavljati, rušiti se, vruće, pirovati, irzhe ... Djevojko, kako sjesti na novu, tse yangolatko, što letjeti ... kovzaê slobodno, glatko, bez oklijevanja, bez napetosti , ugodno, s razumijevanjem veliki umjetnik, rozpodílyayuchi svjetlo, vin znaju kako opustiti chi snagu. Ovaj portret vidi novi umjetnik koji obećava i, što je još važnije, umjetnik označen kao genij.
Na pomisao pjesnika Oleksija Kostjantinoviča Tolstoja, Blullov je postao "najbolji slikar u Rimu". (Pikuleva G.I. /Galerija genijalaca: Bryullov/ - M.: OLMA-PRES Osvita, 2004.)
Statut, koji se pripisuje Ambriosu, rekao je: kao, možda, bilo bi potrebno.
Bryullovov "preglednik", kojeg su označili njegovi suradnici, često se koristio za objašnjavanje tihih zadataka, poput kvara, stavljajući sjajan portret-sliku ispred mitologije. Tvorac "Vershnice" može se sumnjičiti da je neposredno prenio izraz maske, kao da nije sliku djevojčice, kao da je u naletu gušenja pala na balkonska vrata. Na njenoj gostrenkoj lički gra senzibiliteta je tako živa, da odmah padaju sumnje u blistave talente portretista Brjulova. Na klipu 1830-ih Brjulov je zauzeo jedno od vodećih pozicija u ruskoj i zapadnoeuropskoj znanosti. Yogo slavu istaknutog majstora portreta popravio je "Topper".
Bez sumnje "Vershnitsya" - tse uspjeh. Vaughn je uzviknuo bijes među suvremenicima. Pričali su o njoj, pisali o njoj, pričali o njoj, malo su je šetali, verzija je bila otupljena kao oslikana posebnost. Ce bulo bezzarezhennya "na prvih deset".
"Vershnitsya" bula pridban za galeriju P.M. Tretjakova 1893. u Pariz, poput portreta Yu.P. Samoilove. Bilo je važno da je prikazana u ulozi vrha.
Kasnije se doznalo da se radi o samoj slici, poput umjetnika na popisu svojih robota pod nazivom "Žovanin na konju", te da su na slici dvije samoilove vihovanke - Giovannina i Amatsiliya. Pomoglo je vratiti slike djevojaka s njima na "Vershnitsu" na drugim Bryullivovim platnima.
Možete ga vidjeti, čak pogledati i datume rocka iz 1834. "Portret grofice Yu.P. Samoylove s uvrnutom Giovanninom i crnokosom djevojkom" i "Portret grofice Yu.P. Samoylove, koji se vidi s lopte s njezina usvojena kći Amacilija" (div. il. 5), 1839. čas mog dolaska u Petrograd.
Dajte milost onome tko ima ideje o imidžu vrha, dajući samog umjetnika. Željeti djevojku i izgledati kao mlada za Samoilovu, koja je 1832. imala tridesetak godina, a onda je se starija žena odrekla za djevojačko jebanje, što je Jovannina prikazana kao grofica na Brullovom portretu iz 1834. stijena. Prije govora, niti jedan nerazumljiv, nije povezan s imenovanom heroinom "Vershnitsa".
1975. godine poznata operna kuća "La Scala" objavila je knjigu posvećenu slavnim parovima čiji su glasovi zvučali s pozornice. "Vershnitsa", predstavila je jaka "Romantični portret Malibrana" iz Kazališnog muzeja "La Scala". Im'ya Mary Felicity Malíbran-Garcia, sestra Poline Viardot, pripada jednoj od najljepših legendi u povijesti operne umjetnosti. Virtuozno volody s prekrasnim glasom, volody s vrućim temperamentom i darom glumačke reinkarnacije u skladu s romantičnim kanonom ženske ljepote - niz figura, plamteće ruho plavičasto-crne kose i čini veliki sjaj
Strastvena zaljubljenica u jahanje, Maria Malibran umrla je od udaraca, oduzevši konju čas pada. Bilo je to dvadeset osam godina. Smrt bez sata zapečatila je legendu koja se rodila tijekom života spavanja: jedan milanski odvjetnik, koji je Muzeju kazališta La Scala poklonio gravuru sa slike "Veršnica", uzevši u obzir da je na njoj prikazan Malibran.
Ravnatelj Kazališnog muzeja, profesor Gianp'ero Tintori, rekao je: "Inteligenco, kako možeš biti blagoslovljen? tko god je odabrao ilustracije za knjigu, ali samo smrdi, dodao je epitet "romantično" riječi "portret", pa su predstavili slika kao fantazija na temu hvatanja sna od strane jahaćeg konja.
Slika podsjeća na emocije i žurbu. Vesela mlada djevojka, uzbuđena šetnjom, frizurom, prerušenim vjetrom, naglo je zauzdala konja, mali prijatelj ju je ugušio tetivom - i to je odmah prenijelo, bagatorazalno pokušavši na nju, probudivši vrh; gavranov bodež kositi okom, usjev, magaetsya objesiti dibs; gledajući raspoloženje gospodara, psi hvale; vjetar protiv vrhova drveća; tmurno trče po nebu: svi su zbudženi, šviljovani, strivozeni, ali radi zbudženja, sjaja sreće sretnih ljudi.
Giovanna Pachchini na portretu Karla Bryullova prikazana je u modernom, bogatom i elegantnom kostimskom topu, brokatnoj bluzi s napuhanim rukavima do lakta i rukavima koji su uski do zapešća, veselom komiru, dugačkom donjem rubu, donjem dijelu stražnji dio koji odražava štapove i vishukany užitak. Uredno uvijene kovrče, mekani crteži izgleda, manje nego malo okrenuti na stranu, u kontrastu s paperjem, što podsjeća na cijelu sliku. Lagana izmaglica vela, koja se protezala za vjetar. Prerušen u naí̈znitsa, koji se lukavo okrenuo, dosit mirno, ali zadovoljstvo putovanja nije pošteđeno. (Div. il. 9) Drhti ponosno i veličanstveno, nijemi dobri zapovjednik na bojnom polju.
Podigni prednje noge konja u trku, nibi spreman za rezanje leđa; Mayzhe osjeti riku konja i lavež psa dešnjaka. Neuništivost podnice tenditne djevice je neprijateljska, nema sjene susilla, ali fitilj švedskog konja struji u strah, koji je zapisan u zdravlje snagom i snagom. Sunce obasjava m'yazu crnog satenskog tijela. Raširene nosnice, otvoren pascha pokazuju svu nestrpljivost, cijeli opir konja koji se diže. Kín da se vruće, ali vrh da sjedi ravno i ponosno, impresioniran u sebi. Cijeli jogijski míts u potpunosti je naređen od strane mlade naí̈nnitse, koja neozlijeđeno sjedi na yogovim leđima.
Privučena glupošću, curica štedi i sređuje konja, koji je iskočio iz kuće, ljuta je sva u Rusiji - desna noga savijena u koljenu, ruke stisnute iza parapeta ograde. Navičnost luka do ulaza, parapeta i postolja, u svojevrsnoj instalaciji parapeta, uništavaju slike šmatkova u zemlji, koji su izletjeli s neba, zalijepljeni za postolje. Cijela žanrovska slika je híba scho podkreslyuê víshníy svít vírshnitsí, scho viruê ímotsíy, ale, iskrivljena inteligencijom plemenite pristojnosti, neće pokazati to virazí ruho.
Divlja snaga, s tendencijom uzdizanja ljepote, niskosti i suptilnosti, koja zastaje nad snagom, jedan je od omiljenih motiva romantizma, čiji je vrhunac bilo Brjulovljevo stvaralaštvo.
Cijela poza djevojke inspirirana je suptilnošću i lakoćom. Ispostavilo se da ne želite sjediti na sjedalu, već rašireno po njemu, kao da je svjetlo, moguće je da nije bijelo-blakitna mrak. Glatka krivulja ruke, opuštena ramena, tanak vrat za stavljanje na noge, glatkoća figure. Nabori tkanine i veo, koji se razvijaju, samo pojačavaju učinak.
Stalak glave tog antičkog mira na porculanskoj osobi starijih sestara Pachin u suprotnosti je s kompozicijom cijele slike, ispunjene pokretom i emocijama. Talijanska idealizacija vrste zvučnosti bit će usavršena za Bryullov sat. Nije iznenađujuće, jer realistična slika ne daje uvijek onaj izljev romantizma, koji je toliko dostojan suradnika Karla Pavloviča.
Danas, diveći se cijelom svijetu, postali ste mudriji, poput maverika talijanske umjetnosti, koji je mladog Karla Bryullova za samo jedan portret nazvao briljantnim umjetnikom. Meister veselo topao, donji ton rožnate tkanine djevojke s crnim čelikom od baršunasto-crne vune konja i bjeljim od vrha. Bryullov daje skladan sklad erizipela-crvene, plavkasto-crne i bijele boje. Kontrast rješenja u boji, u nekim crveno obojenim bojama miješaju se sa smeđe-bež, tamno smeđom, mayzhe crnom - s crnomjesečevom, olovno-sirinom - sa žuto-crnom, bijelo-rogato - s plavkasto-crnom, i crnom - sa žutom.
Slikar ne bira da bude blizak, nego da kontrastira, posebno slici, danu. Tada je ton kože majstorskih rascjepa majstorski, u bezličnim suptilnim gradacijama. Malovnichesky lopta se nigdje ne mijenja, ali ne nadjača zvuk farbyja na laganom tlu. Bryullov je ovdje osobito tonski sklad. Nedbalikh, na portretu nema mjesta za pisanje. Umjetnička škola dala je svoj pečat slici: anatomski točni prikazi položaja djevojke, pasa i posebno konja.
Dakle, vrlo vikoristovuêtsya podnannya fakture koje svjetlo. Grafički, nenatrpani nabori sa odsjajima tkanine povjereni mekoj vuni stvorenja. Svjetlom umjetnik definira glavnu radnju i glavne likove slike. Ovdje se razvedravamo raskošnim svjetlom, na tinjajućem mračnom vrtu, tim monumentalnim kamenim pločama, likovi sestara su usitnjeni, stvorenja su malo manje osvijetljena. Na lamanih zginima odjeća liježe lagano s istim zlim zlima, kao smicalice razbijenog ogledala. I na samom objektu, koji se ruši, - konjima, sada je više svjetla. Poredano sunce sja na yoga napregnutim tlima, leži na rubovima glatke, a ne hacked, kao na tkanini, djevičanske grudi, níg da shií, podkreslyuyuchi í̈khnu zaobljenost i dopuštajući glacing svjetlucanje i vídchuti ih valjanje i ruh.
Čini se da robot ima prostor, perspektivu. Slike na platnu kovrčavog psa pomažu stvoriti dojam onoga što je na slici otvoreno ne samo u dubinu, već i pred likovima. Gledajući u dubinu, tu se u daljini probija tračak svjetla, poput stabla u gustom vrtu.
Velika remek-djela misticizma zauvijek će se topiti u vašim vlastitim velikim misterijama. Navit, to je nekad bio, živopisan portret domaće osobe, i sačuvaj u sebi tajne i misterije koje dajem na razmišljanje sljedećoj generaciji mistika. Pred takvim platnima leži slika poznatog ruskog umjetnika Karla Bryullova "Summit".
Na prvi pogled slika nije ništa posebno. Iza žanra je portret mlade djevojke, kao što se konjski vrhovi okreću iz šetnje, i djevojčice, poput ljigave starije sestre. Scena se odvija u groficinim haljinama na periferiji Milana. Platno izvan života je ta radost. Ja stvaram dinamiku roda, koju mlada djevojka najviše vodi. Obrazi í̈í su zacrnjeni i stavljeni na žvakanje figure. Čudi joj se curica s cikavastom. Poruch strebaê víd radost kudlaty pas. Na ovratniku joga vidi se natpis „Samoilova“, kao da je u svoje vrijeme uvela ljubitelje umjetnosti u Oman, kao da su poštovali taj portret gornjeg slova pisanja same grofice.
Stariji su, popravivši svečane portrete grofice i lik djevojke na portretu, otišli u visnovku, ali ipak, portret starije Vikhovanke Giovanini Pacchini. Sramotna je činjenica reći one koji u svojim bilješkama Brjulov portret naziva "Žovanin na konju". Cijelo je platno umjetnik naslikao na zahtjev svoje prijateljice, te voljene muze, grofice Julije Samoilove za galeriju. Važno je da postoje portreti mladih žena Samoilove Giovannine i Amatsilije Pachchini. Prote gadljivi ljubitelji umjetnosti, nakon što su naslikali lica djevojaka na njihovim portretima drugih, djevojke oslikavaju smrad svoje majke, visnovke, koju smrdi puše.
Tse mozhe zdatisya namovírnym, ali za takav dodatak ê pídstavi. Otprilike u istom času u Italiji su se pojavile gravure i slike koje su se divile kao portret jedne od najomiljenijih i najomiljenijih ljubavnica tog doba, Marije Malibran, koja je bila sestra Pauline Viardot.
Otzhe, kakvu zagonetku objaviti, Maria Malibran?
Djevojka je rođena u glazbenoj obitelji, što je značilo njen budući udio. Batko í̈ buv v_domim íspanskim skladatelj, spívakom taj učitelj; majke, sestre i braća pjevali su glavne uloge na vodećim opernim pozornicama Europe. Šest godina Marija je počela s glazbom i pjevanjem, izvedba opernog sna postala je cijeli život. Lijepa, tenditna, niska, dražesnog snažnog glasa, bila je ljubiteljica javnosti. Nastupajući na pozornici dala je sebi svu čaroliju, a ne vragolasti život. Spavala je kao da je živjela. To je bio uzrok njene tragične smrti. Maria Malíbran umrla je u dobi od 28 godina na pozornici.
Nedugo prije tragedije, Marija je zadobila teške ozljede kada je pala s konja: djevojka je voljela jahanje i razne nesigurne trikove. Nekoliko dana kasnije, nakon pada, stajala je na pozornici, gotovo drhteći na nogama od nesnosnih bolova, i spavala tako srčano i prodorno da je publika pljeskala stojeći i još uvijek bogato prozivala svog ljubavnika na bis. govorit ću. Ledve díyshovshi u svlačionicu, Malíbran je praktički pao bez razmišljanja i umro. Ova priča iznjedrila je bezlične romantične balade o spavanju, kao da je živjela od svoje umjetnosti i umrla na samom vrhuncu slave pod prskanjem javnosti.
Dakle, kao da je životni stil života, možda je junakinja Bryullova s pravom bila uzvišena španjolska prima, miljenica javnosti, a veliki umjetnik je preuzeo ovu sliku za nas.
Tvír prema slici: K. Bryullov "Vershnitsa".
Jedno od remek-djela svjetlosne kulture je tvir "Vershnitsya" Karla Pavloviča Brjulova. Slika je naslikana 1832. godine u Italiji. umjetnik koji tamo živi odmor rijeka Imam svoje prvo putovanje u tsíêí̈ kraí̈ni. Poznavao sam groficu Yu. Vrh je tse Jovanina, najstarija vihovanka. I čučnula na ogradu Amatsiliju Pachinu, prijateljicu groficine žene.
Yuna Giovannina zauzima središnje mjesto na slici. Vaughn se naglo okrenuo od vožnje. U punom galopu konja, cvrčeći od dlake, djevojka od antrohija nije loše savjetovana zbog ponašanja joge. Vaughn vpevneno tremaêtsya na sjedalu. Njen izgled je miran. Obrazi su prekriveni laganim rumenilom. Iza vjetra napravite prozirni veo, pričvrstite se na crnu kapljicu. Svijetla, crnokosa Amazonka s velikim mereživnim komirom podržana je tankom figurom šarmantnog izgleda, uokvirenom tamnim kovrčama.
Dojmovi oštro zupinitis nakon jakog bígu kín khrope. Vín trohi ruža dibki. Od grudi suza írzhannya. A djevojka, koja sjedi na vrhu, ne gubi prisutnost duha. Vaughn je graciozan. Njena izravna postava, mirna virazna maska - sve govori o veličini poednannyjeve čudesne skromnosti. Ale, uz svu mirnoću, slika je u kaosu. Tse i kín, sho dibki se dižu, spremni da se iznova stribaju, i drveće koje se povijalo pod jakim povjetarcem vjetra, i gromoglasni mrak, koji je brzo letio po nebu, i veo vrha. Sve je dinamično. Navit psa, kao zvuk konja, evo, važno je disati nakon švedskog big.
Još veća dinamika radnje je djevojčica, kao da se probudila na balkonu, glupo je gomilajući svojim mjesecom. Vaughn je jednostavno odjeven: prozirne gaćice, domaća tkanina za šalice. Glava je ukrašena kovrčama. Djevojka se guši da se čudi hrabrom vrhu. Sklopila je ruke na ogradu. Pod krinkom malene peeperice pojavila se čitava galama senzibiliteta, kao da je svjesna pojave starije prijateljice. Velike smeđe oči vise ugušene i spaljene. Toliko je nevjerojatno biti zadivljen na vrhu, da nemam nikakvih dvojbi oko toga kako voljeti ovu djevojku. Hajde, želiš biti poput nje u svemu. Na isti način držite kosu mladih dama uvijenu.
Slika K. Bryullova "Vershnitsa" dozivala je različite stvari umjetnikovim kolegama umjetnicima. Netko se zagrcnuo u posteljinu, nešto je reklo maestru u činjenici da gornji dio ima neživu viraznu masku. Ale, sva jedna obitelj okupila je pomisao da je Bryullov talentiran, da nadahne briljantnog slikara portreta. Maister sam ga završio svojim kreacijama, kao da su mi omogućile da ga prenesem cijelom svijetu.
Opis slike K. P. Bryullova "Vershnitsa".
Karl Bryullov je autor mnogih čudesnih portreta. Među njima su ulazna vrata, portreti lijepih lijepih žena. Među najpoznatijim portretnim slikama je slika "Vershnitsa", koju je Bryullov napisao u Italiji 1832. godine. Na koga stvarate micvu, poednav scenu, taj svečani filmski portret.
Slika ima bogatu radnju i suprotstavlja se bogatstvu vizuala. Prikazuje mladu ženu, kao da se okreće na divnom crnom konju iz činove šetnje, i djevojčicu, kao da je na balkonu.
Bryullov s velikim maesternistuom crta konja u Rusiji - vina se svijetle, dibovi se dižu, okom kositi, zagrijati se i pirovati. Vrh s gracioznom rukom zvoni njezina.
Spritnist Amazona dočarava gušenje djevojčice u čupavom šalu. Ušuškavši se do balkonskih vrata, neće se iznenaditi svom starijem prijatelju.
Shvilyovaniy i kudlaty doggie - vino pečeno lajanje na konja. Uništeni rozdílyaê navít navít krajolik s pernatim tminama koje prolaze po nebu, i stovburima drveća, koji se navílili na vjetru.
Prikazujući vrh tog njenog malog prijatelja, umjetnik se pokazao pravim majstorom slikarstva. Platno može imati odvažno kompozicijsko rješenje, slike slika svježe i dovršene, a paleta upečatljiva bliskošću i svježinom farba.
Slika "Vershnitsya" je romantična balada o čarima mladosti. Umjetnik je milostiv prema izvanrednom malovničistu suvišnog svijeta, rađajući čari i radost suvišnog života.
K. P. Bryullov "Vershnitsya".
"Ruski slikar Karl Bryullov naslikao je portret prave veličine, koji prikazuje djevojku na konju i djevojku, kao da joj se čudi. Sjećamo se, nismo sanjali filmski portret, zamišljen i zamišljen s takvim misticizam... koji visi preko noći, i što je još važnije - briljantan umjetnik".
Takav i ínshí, ne manje priêmní, vídguki pojavio se u italíyskim novinama 1832. godine. Zanimanje i gušenje ljubitelja umjetnosti izazvala je slika "Vershnitsa. Portret Amatsilije i Giovannija Pachine, žene grofice Yu. P. Samoilove". Istodobno, platno je preuzeto iz Suverene Tretjakovske galerije, a kao i prije, pred vama ga uzimaju promatrači. Umjetnikove misli sretno su spojile veličinu svečanog portreta, tu jednostavnost, pjesničku duhovnost živih, neprekinutih karaktera dviju junakinja.
Malo ljudi zna povijest stvaranja i udio stvaranja. "Vrh" bule napisan je 1832. godine, ako je Karl Pavlovič Bryullov živ u Milanu, u Italiji. Bliska prijateljica umjetnice, moguća aristokratkinja Yuliya Samoylova, naslikala je portret njezinih žena za mladog majstora. Tse buli donka taj mladi rođak pokojnog skladatelja Giuseppea Pacchina. Isti Pachin, opera "Preostali dan Pompeja" pogodila je Bryullova na temu poznate slike u budućnosti. Slikar slika dvije sestre u vili u blizini Milana. U središtu slike na vrelom konju prikazan je Giovanni Pachin. Kín da se vruće, ali vrh da sjedi ravno i ponosno, impresioniran u sebi. Livoruch u obliku mladog amazonskog balkona, na kojem se vidjela mlada sestra, u blizini dubina - tanak park.
Glamurozna silueta vrha tog konja čini da izgleda kao tricoutnik - stalak, odavno sam zaljubljen u formu svečanog portreta. Tako su Tizian, Velasquez, Rubens, Van Dyck izvodili bogate skladbe. Pod Bryullovljevom percepcijom, stara kompozicijska shema je prikrivena na nov način. Umjetnik uvodi u sliku lik djeteta. Djevojčica je, osjetivši glupost konja, brzo odjurila na balkon i provukla ruku kroz kapiju. Í zakhoplennya, í strah za naí̈znitsyu vyslovlyuê íí̈ prerušavanje. Čini se da nota živahnosti, bez sredine kao da struji hladnu veličinu portreta, dajući mu manjak srednje i ljudskosti.
Slike na platnu kovrčavog psa pomažu stvoriti dojam onoga što je na slici otvoreno ne samo u dubinu, već i pred likovima.
Slika je bila izložena u Milanu, a tada su gosti Yu. P. Samoilova mogli vidjeti među ostalim umjetničkim djelima. Godine 1838. V. A. Žukovski obožavao je portret ruskog pjesnika i prijevod.
Nadalí prati platna koja će biti uništena dugo vremena. Yu. P. Samoilova je pobjegla, preselila se iz Italije u Pariz i sa sobom ponijela portret žene. Vaughn se razišao s njim radi života, 1875. godine. Repin, ponovno kupuje sudbinu Pariza 1874., piše P. M. Tretjakovu kod onoga koji "poput grofice Samoilove ovdje prodaje govor Do. P. Bryullova...". Alevin nije uspio kupiti sliku.
Odjednom je tvír pio u blizini polja zoru ruskih izbornih jedinica u slikarstvu, na primjer, 19. stoljeća. Francuski trgovac umjetninama izložio je "Vershnitsa", ili "Amazon", kako su je zvali, na Akademiji misterija u blizini Sankt Peterburga. 1893. P. M. Tretjakov je dodao njenu za svoj poznati izbor ruskog slikarstva. Od tog sata "Vershnitsya" je uljepšao dvorane galerije.
Danas, diveći se cijelom svijetu, postali ste mudriji, poput maverika talijanske umjetnosti, koji je mladog Karla Bryullova za samo jedan portret nazvao briljantnim umjetnikom. Meister hrabro nosi djevojačko rožnato platno, baršunasto-crnu boju konjske vune i bijele vrhove. Bryullov daje skladan sklad erizipela-crvene, plavkasto-crne i bijele boje. Slikar ne bira da bude blizak, nego da kontrastira, posebno slici, danu. Tada je ton kože majstorskih rascjepa majstorski, u bezličnim suptilnim gradacijama. Malovnichesky lopta se nigdje ne mijenja, ali ne nadjača zvuk farbyja na laganom tlu. Bryullov je ovdje osobito tonski sklad. Nedbalikh, ne postoji takva stvar kao što je pisanje portreta.
Ako je "Vershnitsya" stvoren, Karla Bryullova pogodile su trideset i tri godine. Predstoji trijumf "Pompeja", niz poznatih portreta suvremenih ljudi, prijateljstvo s Puškinom, Glinkom. Pred nama je bio život života.
Tvir iza slike K. P. Bryullova "Vrh".
Čudesna slika umjetnika K.P. Bryullova "Vershnitsya"; Mnogo mu je stvari zapelo u očima odlični ljudi, Ale za pozínovuvacha mystetstva tse tsíle tvír!
Imam puno posebnosti na ovoj slici, ali najviše padam u djevojci na konju. To je više kao dama iz domovine plemića, na primjer, tkanina je bila lijepa, a mala kapljica slična velu. Ona će sjediti na velikom crnom i moćnom konju. Tsej kín navít se uzdiže na stražnjoj strani ostave i jasno je da se kreće veličanstvenije. Na konju se vidi orma shkiriana, kao da jaše sa svojom crnom grivom. Ako se malo osvrnete unatrag, onda možete vidjeti dvorišnog psa koji je, nakon što je napumpao konja, odmah potrčao za njim. U isto vrijeme, pas se čudi djevojci i već je spreman početi lajati, ali struji sebi. Sama vrata su sva crna i agresivno gledaju kroz one koji su raširili šape i otvorili pašnjak. Na slici je prikazana i djevojka, kao da je vidjela balkon da razveseli mladi vrh. Naredi joj da stoji domaći pas. Vaughn se čudi djevojci i, možda, spreman zapovijedati. Tse pas sa grimiznom ogrlicom, na kojoj bi stajao šištati. Na njezinoj njušci nalazi se crni plamen, kao da je vjerojatnije da ide s njezinom bijelom bojom. Sama kuća već izgleda bogato i sjajno. Tse još jednom govoriti o onima koji su djevojka i kćer plemića.
Kao da pokupi vrećice prema slici, još je uspješnije napisano i prenosi sav život plemića. Ja, naslikavši ovu sliku, bio sam zadovoljan činjenicom da je umjetnik napisao same trenutke života plemića.
Tver: K. P. Bryullov "Samit".
Karl Pavlovič Brjulov jedan je od najvećih ruskih umjetnika druge četvrtine 19. stoljeća. Diplomirao na Akademiji misticizma u Sankt Peterburgu, postao briljantan slikar, ludo vladajući malim dječakom i akvarelom. Yogo talent razvio se u dva smjera: stvarajući velika povijesna platna i mala mala, virtuozno vykonanny poednulas z bezperednistyu tintom. No, temperament umjetnika i dar psihologa Brjulova najviše su se otkrili u portretima, ali najviše u prošlosti.
Jedan od briljantnih portreta Bryullova je "Vershnitsa". Slika mlade žene, grofice Samoilove, Giovannina Pachchina. Svjatkovljevo platno suprotstavlja se nazoru slikovitog i kompozicijskog rješenja.
Giovanna Pachchini na portretu Karla Bryullova prikazana je u modernom, bogatom i elegantnom kostimskom topu, brokatnoj bluzi s napuhanim rukavima do lakta i rukavima koji su uski do zapešća, veselom komiru, dugačkom donjem rubu, donjem dijelu stražnji dio koji odražava štapove i vishukany užitak. Uredno uvijene kovrče, mekani crteži izgleda, manje nego malo okrenuti na stranu, u kontrastu s paperjem, što podsjeća na cijelu sliku. Lagana izmaglica vela, koja se protezala za vjetar, podigla je prednje noge konja u trci, nibi spreman da presiječe zadnje noge; Mayzhe osjeti riku konja i lavež psa dešnjaka. Privučena glupošću, curica štedi i sređuje konja, koji je iskočio iz kuće, ljuta je sva u Rusiji - desna noga savijena u koljenu, ruke stisnute iza parapeta ograde. Navičnost luka do ulaza, parapeta i postolja, u svojevrsnoj instalaciji parapeta, uništavaju slike šmatkova u zemlji, koji su izletjeli s neba, zalijepljeni za postolje. Cijela žanrovska slika je híba scho podkreslyuê víshníy svít vírshnitsí, scho viruê ímotsíy, ale, iskrivljena inteligencijom plemenite pristojnosti, neće pokazati to virazí ruho.
Kontrasti kolorističkih rješenja su upečatljivi, u nekim crvenim bojama idu uz smeđe-bež, tamnosmeđu, možda crnu - s crno-mjesečnom, olovo-sirija - sa žuto-crnom, bijelo-rog - s plavkasto-crnom, i crno - sa žutom . . Škola Umjetničke akademije dala je svoj pečat slici: anatomski precizno oslikavajući položaj djevojke, pasa i posebno konja, jasno upisan u odsjaju svjetlosti na grudima i nogama konja i ode žene figure.
Momci su Brjulova nazvali "velikim Karlom". Slava jogi koju čini cijela Europa. N. V. Gogol je pisao o novom članku, Slaveni su u osobi umjetnika oživjeli rusko povijesno slikarstvo.
Pod časom tvoga ukora u Italiji Karl Brjulov ispisavši jedan od najtajnovitijih portreta. "Vershnitsa" prozvala je bezličnu super-djevojku o onima koje je umjetnik uistinu prikazao - njegovom kokanu, grofici Yu.
Bryullovljevu sliku naslikala je Yogo Kokhan, grofica Julija Pavlivna Samoilova - jedna od najljepših i najbogatijih žena klip XIX u. Grof Y. Litta je još jedna osoba njezine bake, grofice Y. Skavronskaya, - nakon što je preplavio veličanstveni kamp. Razdvojenošću, skandaloznom reputacijom i hvaljenim ponašanjem u razgovoru s carem Samoilovom, imala je priliku napustiti Rusiju i preseliti se u Italiju. Tamo je živjela u velikom stilu, kupala vile i palače, vladala priyomi. Vaughn je malen u cijeloj boji talijanskog društva: skladatelji, umjetnici, glumci, diplomati. Grofica buli Verdi, Rossíní, Belliní, Pachíní bili su česti gosti.
Samoilova je često slikala skulpture i slike za svoje vile. Jedan od njih, postaje svečani portret, Vikonov Bryullov. Groficina zbirka bila je počašćena velikom popularnošću u Italiji: umjetnici su često dolazili u Milano posebno radi uživanja u izboru slika i skulptura.
K. Bryullov, nakon što je naslikao "Vershnitsa" 1832., ista je slika bila izložena na izložbi u blizini Milana. "Vershnitsya" je mali, veliki uspjeh u Italiji. Novine su pisale: “Čuveni umjetnik ove sudbine pojavio se s velikom slikom, oslikanom maslinovim farbama, i okrenuo brkove. Način na koji je ovaj portret naškraban zbunjuje čudesna djela Van Dycka i Rubensa.
Razbízhnosti schodo to, hto buv slike na portretu, nakon što je potaknuo samog umjetnika. Samoilova 1832. godine bilo je blizu 30 godina, a djevojka prikazana na portretu izgledala je znatno mlado. Alevona nije slična groficinim djevojkama, prikazanim na drugim portretima toga časa, zokrema, na portretu Yu.
40 godina slika je bila u zbirkama Samoilova. Nedugo prije smrti, nakon što je ponovno bankrotirala, grofica se posramila prodati. Godine 1893. str. "Top" bula pridbana za Tretjakovska galerija poput portreta grofice Y. Samoilove. Dugo se vremena poštovalo da je ona sama prikazana na slici vrha. Za prošlost, znanstvenici su ipak uspjeli reći da na slici - ne sama grofica, nego Jovanina i Amatilijina vikhovanka, te da je sam robot zamišljen u umjetnikovim posebnim bilješkama pod imenom "Žovanin na konju". Uz cijenu ove verzije, poslužite kao portretna slika prikazana na drugim slikama Yuliye Samoilove i íí̈ vikhovanok.
Bryullov je više puta slikao portrete grofice Samoilove, a na svim slikama osjeća se toplina ambijenta prema pozi. A. Benois je napisao: “Imovirno, zavdyaky na posebnu yogu na sliku pojedinca, uspjeli ste objesiti vatrene stilove i strasti, kada ih pogledate, sva sotonska ljepota modela joge postaje jasna...”.
Jovanina i Amatiliya bile su usvojene kćeri Samoilove, iako službeno nisu bile kćeri. Druga verzija je da je Jovanina nećakinja druge osobe Samojlove, operne pjevačice Perry, koja je rođena kao šešir. Prema drugoj verziji, uvrijeđene djevojke bile su kćeri skladatelja Pachina. Grofica nije imala svoje djece, a Jovaninu i Amacilija je odvela u brak.
Tajne života i smrti drevnog mjesta: za što su bogovi kaznili Pompeje
Godine 1893. str. Bryullovljeva slika "Vrh brda" otišla je sve do Tretjakovske galerije.
Čak i prije nego što se pojavila slika "The Top", Bryullov je već imao divlju viziju. Slika prekrasne naí̈snice umjetnik živi u životu nakon završetka svog ponovnog rođenja u Italiji, ako grofica Samoilova slika portret svojih posvojenih kćeri. Ne razmišljajući dugo, umjetnik donosi hrabru odluku - prikazati stariju vikhovanku, Dzhovaninu, na konju, kao i prije, prikazane su slike samo zapovjednika i naslova. Mladost, Amalia, stani po strani, čuvajući završetak filmske šetnje.
Godine 1896. napravljena je rotacija "Vershnitsya" za Tretjakovsku galeriju. Na poleđini je rečeno da je grofica na platnu prikazana kao dlakava osoba, ali mističari, koji su tkali Bryullovova platna, mogli su nešto pogriješiti. Na slici su Jovanina i Amalija Pachina - djeveruša grofice Julije Samoilove. Umjetnik je svoju sliku nazvao "Jovanin na konju". U Italiji postoje gravure i slike, poput portreta bračnog para Malibran, poput poznatog i donesenog sestri Polini Viardot.
Slika prenosi prizor šetnje. Prikazan je trenutak povratka kući, ako Jovanin krene na vrh ganka na crnom konju. Bryullovova kompozicija "Vershnitsya" podsjeća na dinamiku - sve je u njoj poznato u Rusiji, stala je doslovno na sekundu, kako bi umjetnik mogao snimiti sliku. Baci gavrana s ostavom, rasplamsavši se nakon šetnje, a pas s imenskom ogrlicom baca se na tebe za ostavu, radioaktivno cvrkućući Jovanin.
Na platnu je prikazana i mala zvijezda Jovaninova sestra Amalija. Odjevena je u haljinu od roga i zelene cipele. A najviše od svega, poštovanje pridajem njenom uzdišućem pogledu, kao da se čudim njenoj zvjezdanoj sestri Jovanin.
Gotova robotska bula predstavljena je javnosti 1832. godine, a izazvala je dvosmislenu reakciju kritičara. Bagato koji je tužio sliku, ukazujući na stagnaciju, beživotno ruho vrha. Isto tako, kritičari su ukazivali na predobro držanje stranca, čime je narušena prividna fleksibilnost i dinamika. Jedan od njih je rekao: "Ona ili ne bilježi ludu brzinu vožnje, ili je previše samodovoljna, pa povuče uzde i sagne se, kao da je opljačkala plemenitog vođu."
Ale, unatoč kritikama, većina javnosti sliku je prihvatila pozitivno, nazvavši je remek-djelom. Osim toga, slika "Summit" predstavljena je na tako ogroman način da je Bryullov zauzeo mjesto uz takve legende kao što su Rubens i Van Dyck. (Pa, malo je vjerojatno da je to moje.) Glyadachiv je jednostavno ispravio razmjer slike i majstorstvo umjetnikove penzle. Pa sve do vela Giovanninijeve denuncijacije – posebno zadacima objašnjava sam tvorac, pošto pred mistika stavlja krivnju. Na poleđini je slika dodana u zbirku Samoilove, ali ako je grofova obitelj bankrotirala, platno je promijenilo frizera. 1896. kupljena je za Tretjakovsku galeriju.
Zašto bi provirujuće oko trebalo vidjeti platno? Nasampered tse shvidkíst, ruh, zhvavíst, poput umjetnika koji ljepše prenosi. Ove figure su praktične za sve likove: veseli konj, koji očito ne želi zveckati, ugušena djevojka na balkonu i čupavi pas koji laje na vrhu. Na vama je da usadite psa, poput skhovavsya za djevojku, odjednom zirvets z místsya i pojurite za konjem. Možda bi je pretukla, jakbi vrh nije zupin konja. Manje je vjerojatno da ću i sam sačuvati mirnoću: da se razumijemo, mi nismo turbulentni u svijetu, daleko je od mojih misli.
Naytsíkavíshe, scho možete plesati na slici, tse, možda, sama mala Amalia. U koži Rusije, žvakajući krinku ugušenih očiju malenog, možete pročitati iverje, koje se zbunjuju s očima. Djevojka provjerava, ako postaneš tako odrasla, kao sestra, možeš jahati na crnom konju, i tako veličanstveno jahati na novom pred svojom rodbinom.
