ジュゼッペヴェルディはシェアの強みです。 ヴェルディのオペラ「ドールの力ドルの力」
穂軸1861年ヴェルディで、ロシアのためにオペラを書くという提案を拒否した。 作曲家とサンクトペテルブルク帝国劇場の総局との間の交渉の仲介者は、ロシアで多くのロックを演じた有名なテノールのエンリコ・タンベリクでした。 台本の検索が始まりました。 検閲された賞賛を奪うことなく、すでに長い間ヴェルディを採用している「RuyeBlas」。 「Oskіlki」「RuyBlas」はサンクトペテルブルクに保管することはできません。私は壮大な精査で買い戻しています。VerdyTamberlikに手紙を書いています。 ドラマチックな作品完全に満足させたものは何も知りません。 私は最初に契約に署名することはできませんし、したくありません。私はサンクトペテルブルクで母親になるようなアーティストに適したプロットを知っています。そして、当局から賞賛されるようなプロットを知っています。」 （1861年3月5日）スペインの歌「ドン・アルバロ、またはドールの力」について「ドラマは素晴らしく、独創的で荘厳です。 私はもっと好きですが、彼女の大衆が私が知っているすべての人をどのように知っているのかわかりません。 正確に1つ、それだけの価値があります」（20 sickles、1861）。
ヴェルディドラマbuvによって作成されました vodomy pisnik-スペインのロマンチックな学校の校長、ドン・アンジェル・ペレス・デ・サアベドラ、デューク・デ・リヴァス。 スペインからのヴィニャーニーは、独立戦争の参加者として、移民に長年を費やしてきました。 ピヴデニーアメリカの人々に対するスペインの人々の冒涜に反対するように指示されたYogop'єsaは、1835年のスペインでのステージングの時間に民主的な利害関係者からの温かい歓迎で迎えられました。
ピアビに台本の敷設を委託した後、買いだめから生まれたヴェルディはオペラに取り組みました。 1861年3月6日私は「ドールの力」を学ぶためにサンクトペテルブルクに到着しました。 中心的な役割を果たすことになっていたプリマドンナM.ラグロワのエールは病気になりました。 シム・ヴェルディとのつながりで、1862年の秋まで、そして勝利するまでオペラのステージングを実施しました 主役若くなるように頼む talanovityspіvachkuバルボー。 まず、数日間モスクワに行ったロシアのヴェルディを離れて、美術館や街のモニュメントを見回します。 パリ近郊の激しいワインで、その後イタリアに戻りますが、長い間ではありません。 ロンドン近郊のヴェルディ・プロヴィヴの春、全世界ロンドン展でイタリアの音楽代表として、カンタータ「諸国民の賛歌」を書いた。 カンタティのテキストは、ArrigoBoitoによって書かれました。 Cantata tsyaは、公式に様式化された性格であり、ヴェルディの創造的な成功に嘘をつくものではありません。 作曲家と彼自身razzinuvavtsytvіr。
サンタガタで数ヶ月過ごした後、春の半ばにヴェルディはモスクワに早く行った後、再びサンクトペテルブルクに直行し、「イル・トロヴァトーレ」の制作に参加し、大成功を収めました。 作曲家がホールにいたことを認識して、Muscovitesは息苦しい拍手で彼を迎えました。
ピーターズバーグ近郊の葉っぱの10日、「ザ・パワー・オブ・ザ・ドール」が上演されました。 国民は著者に畏敬の念を抱いていた。 エール、ロシアの友人の側で、ヴェルディの新しいオペラは厳しい批判によって認められました、より厳しくて厳しい、あまり勝ちませんでした。 ヴェルディのオペラは、そのようなロシアのオペラを持っていたそれらの重要な家具によって折りたたまれた重要な世界によって説明されるというロシアの高度な音楽思想のこの超越的な活気。
ミュージカル劇場のロシアの愛好家は、彼らがイタリアのオペラを愛していることをよく知っていました。 40年代から、イタリアの死体がロシアにやって来ました。 ルービン、タンバリン、フレッツォリン、グリズ、マリオ、その他の有名なイタリア人アーティストがモスクワとサンクトペテルブルクで大成功を収めました。
ヴェルディのオペラは、「ロンバード」が最初にロシアの舞台に登場した1845年にロシアでリリースされました。 ヴェルディの音楽はいくつかのパニーチャヌバルを知っていました。 しかし、60年代と70年代に、ロシアでロシアの国民文化、ロシアの音楽芸術、「イタリア」と「イタリアマニア」に対して激しい闘争があったとき、ロシア国民、ロシアの著名な代表者に広く広まりましたチャイコフスキー。
ロシアのミュージシャンは、ロシア演劇への帝国劇場の総局の容認できないステージングに圧倒されました。 ロシアの作曲家によるオペラは、しぶしぶそして厄介に演劇局によって上演されました。 彼らの作品にはわずかな金額しか認められなかった。 音楽は根拠のない反芸術的な法案に与えられました。 派手な、例えば、劇場でのschoBorisGodunovdvіchivіdhilyavsya特別委員会と楽しい芸術家Yu。F.Platonovaの耽溺のためだけのbuvステージング。
チャイコフスキーは、彼のミュージカルのフイエトンでロシア演劇の確立について書いています。呼ばれるロシアの中心部、ロシアのオペラに...（...）皮肉、怒り、戸惑いの最も鋭い矢でスパイスを効かせた私のフィリップスのエール・ヒバは、どういうわけか劇場に感じられ、すべてのペニーと全体を魅了しましたモスクワ市民の時間（..。）。
Tsiy Oburlivi Expigurates Iltaret Entrepreneur Musycho Norosvinosti Muscovyの住民（...）は、Zvinuvachuvati：Chi izyatiki entreprener io yogo spy、Pubblekiに関しては、誰が誰であるかを知りません。
* (チャイコフスキーP.I. 読者への説明。 -本で：チャイコフスキーP.I。 音楽的に重要な記事。 M.、1953、p。 159160。)
音楽愛好家のオペラへの非真面目な設定について、まるで彼らが劇的なzmistではなく、アリアのハープだけで冗談を言ったかのように、有名な芸術家のヴィコナンを聞くことができるかのように、Serovを繰り返し書いています。たとえば、ヴェルディ・ペシの「仮面舞踏会」、陰謀、性格-五重奏曲のタンベリクのソロ、フィオレッティのアリア、そしてさらに重要なことに、肖像画の前にあるグラティアンのアリアをチェックする必要があります"**。
* ("仮面舞踏会"。)
** (SerovA.N.ロシアのオペラのシェア。 -選択 statti、vol。1、p。 347。)
Zvosenikh Vosyslovan Tchaikovsky Iクリア、その時間のロシアのブオロのShcho Zasillya Iltaliyskoi Rosiyskoの小屋のPereshkoye：「Italomania」TIIA POUSHICA、Muzika Bula、Visitaiの場合、幅が広くなり、ロシアのプログレッシブミュージカルが広がります考え。 同様に、「イタリアマニア」との闘いの運命は、自走式のロシアの芸術のための闘争であり、進歩的な重要性はほとんどありませんでした。
この闘争では、ロシアとイタリアのオペラのやり方の違いはほとんど重要ではありません。 私はイタリア人とロシア人の作曲家が彼らの音楽の動きでフォークソングの標準になりました。 しかし、ロシアの作曲家は、ロシアの民芸の精神を利用して、豊かで多様な方法でそれらを開発しました。 で 特徴的なご飯ロシアのフォークソングの悪臭は、新しい種類の食べ物をすくい上げました。 全体として、私はヴェルディが私を喜ばせることができないことに気づきました。これは初期のオペラで演奏されます（2つにまとめ、それぞれ3つ巻きます）は、主題の素材の基本的で調和のとれたポリフォニックな開発です。
60年代に、新しいロシアの学校が設立された時期に、許しの見方をしていたので、「疑似民衆」を見て、村の歌の欠点で人々を本当に救うことはなかったと推測しましょう。 「ロシアの歌。 自分の前で私たちに彼の創造性で嘘をついた私ヴェルディ 民族音楽、繰り返しotrimuvav不公平なzakidロシアのミュージシャンは、不謹慎な味わいで、彼らのメロディーの「ハーディ・ガーディ」という下品さを刺激します。
当時のロシアの作曲家とヴェルディの創造性の違いは、オペラのドラマツルギーの原則そのものであり、オペラ芸術のリアリズムを照らしています。 ヴェルディは非暴力的なキャラクター、強い情熱について冗談を言っています。 世界で最も異常なキャラクター、感情、状況は、音楽の本当の表現を知ることができません。 インシェ-ロシアの作曲家の尊敬の中心に。
「ロシアの作曲家はそれほど劇的な陰謀を歌わず、それ自体が目的として重宝し、人々、彼らのzіtknennyaやプルを刺激しませんが、人生自体は完全に独立しています、実際、あなたはあなた自身を夢中にさせます触れられた、平坦さ、彼女が見たものは何でも、まるで内なる感情的な光が人の目に見えるイメージを明らかにするかのように」*。 これらの言葉で、B。V. Asaf'evは、ロシア演劇の最も重要な劇的な原則を明らかにしました。 zvnіshnoїscenіїtsіkavostіがなくても、「人生そのもの」-axisschoは私たちをロシアの作曲家の前に引き寄せます。 Zvіdsiは歴史的真実の深さであり、イタリアの深刻なオペラ、フランスのグランドオペラの非常に異なる知的歴史主義です。
* (Asaf'evB.V.交響曲研究。 L.、1970、p。 54-55。)
ヴェルディは繰り返し演劇の有効性のスポクと人の精神の啓示に屈し、作曲家が速く壊れることを望んでいました。しばしば彼のオペラでは、状況の旋律に覆われていました。 ワインのロマンチックな順列の見地で、私は力を尽くし、古い創造的な道を一歩ずつ伸ばしていきました。 それでも、イタリアのオペラのように立証された論争の深刻さは、ヴェルディのオペラに対するロシアの批判をしばしば圧倒したと言う必要があります。
ヴェルディの音楽への鋭い攻撃で、極端に細身だった新しいロシアの学校の偏った宣伝家、セント・スタソフは繰り返し声を上げました。 50年代とP.I.のヴェルディアンオペラを過小評価 チャイコフスキー。 一方、セロフもチャイコフスキーもラロッシュも、ヴェルディの雄大な才能とヨガの芸術的な力とは争いませんでした。 最高の作品。 ゾクレマ、チャイコフスキーはヴェルディのオペラ「アイーダ」と「オセロ」を高く評価しました。 自分たちを根付かせたのは「イタリアオペラの敵であると同時に、祖国だけでなく、їїコードンの背後で作曲家によって作成されたすべてのものを敬意を表してストーカーする」「イタリアオペラの作品についてマスコミと話し合い、更新を求めるその豊かなレパートリーは、イタリアのオペラ「アイーダ」を舞台に上演するのに由緒あるものです。」
ヴェルディの創造性は、ロシアのミュージシャンの間で何年にもわたってホットなスーパーガールを呼び起こし、「ドルの力」に関するセロフの記事から優れた公正な評価を獲得しました：球体「ツェ-ファッショナブルなバフーン、gaєr、ポストマスター長い間、音楽の卑劣さを叫び、いたずらな中途半端な人々や大衆にジッパーのような味わいを与えてくれた」-いわゆる真面目なクラシック（？）ミュージカル音楽（？）
「ツェーは厄介な作詞家であり、ため息をつく劇作家であり、ツェーはメロディストであり、繰り返されない摩耗のシャンターであり、ツェは息苦しい心の最初の音から、魂から魂への力強い声、そして最も美しい芸術家です。私たちの時代の声、それ。イタリア音楽 "-だから、音楽愛好家やイタリズムの常習者、たとえば皮膚に照らされたコリの「軍団」、チャープなどの音楽愛好家や中毒者。 （...）
ジュゼッペヴェルディが戦争当事者と戦う時が来るでしょう。 「賛美」の考え方は、ディテュランボスの買いだめで変化します。 （...）
反対側から、そして「古典」は、どんな作者の壮大で全世界的な成功は、その作者の創造そのものにおいて、根本的な原因なしには決してあり得ないということを理解する罪を犯します。天才に近い内面の才能なしで、深いことなく、あらゆる種類の大衆を魅了します（...）
強力な才能のように、ヴェルディは彼自身に彼の国籍と彼の時代を反映しています。 ヴィンはあなたの土への切符です。 Vіnは今日のイタリアの声です（...）、イタリアの橋に向かって投げ出されたイタリアは、政治的な嵐に流され、慈悲深い棒で詐欺のポイントに追いやられました。 そもそも、そのような時代のオルガンであると呼びかけている芸術家は、その音楽的思考のエネルギーの力に罪を犯していることに気づきました。 時々エネルギーは鋭いリズミカルなロシア語で聞かれ、メロディックな性質で私を鼓舞します。時にはほとんどの場合、人間と女性の声の最大の音で、彼らの節約のために、時にはオーケストラの巨大さと輝きで、私を刺激します。
* (Serov A. N. Verdiとヨガの新しいオペラ。-重要な記事、vol。3、st。 1441-1442。)
「ドールの力」はヴェルディの手の届かないところにありますが、このオペラには美しくインスピレーションを得た音楽の多くの側面があります。
ヒューゴの劇場に非常に近いスペインのロマンチックなドラマは、もはやヴェルディを好きではありませんでした。 すでに述べたように、グティエレスのドラマのプロットには、「イル・トロヴァトーレ」と「シモン・ボッカネグラ」が書かれていました。 スペインのロマンチックな文学の特徴は、「ドールの力」のパヌイの暗い色です。 Vtіm、曲がったドラマの「帆布」は、人々の生活からの一連のライブシーンによってここで着色されています。 残念なことに、台本の折りたたまれたピアでは、これらの現実的な要素が滑らかになり、ドラマに有機的に適合しないvipadkovyエピソードのより軽い段階にzvedeniされます。 主要 ストーリーライン対照なし：運命の力は英雄が続きます。 Vsuperech vlasniy bazhannyamアルバロ（主人公）は彼のコハノイの父と兄弟、そして彼の死の間接的な犯人になります。 致命的なのは、すべての英雄を退化させるために、最初の段階からrozvyazkaまでのオペラのpanuєの雰囲気です。
ディヤは18世紀にセビリアから来ました。 古代の家族の残りの息子であるinkivのリーダーの息子であるアルバロは、スペインの貴族レオノーラの娘を愛し、まるで父の家から彼女の上に浮かんでいるかのように、スペインの抑圧者との戦いを再戦しました。 エール、開くまでやってみます。 使用人の攻撃者から身を守るために、アルバロは父親のレオノーリを不注意に負傷させ、彼は死に、娘を呪いました。 レオノーリの兄弟ドン・カルロスは、アルバロと彼の妹の死による彼の父の死を復讐することを誓った。 弟のレオノーラ・ブラケトの前で巡礼者に扮したリヤトゥユチスは、修道院のポーチを知るために、隠者の目の前で命を奪われました。
ドン・カルロスとアルバロは、どちらも服を着て他の人の名前で、戦争の時間中にイタリア軍の陣営で交わり、そこで彼らはボランティアとしてアルバロの運命をたどります。 アルバロの行為をきっかけに、死はささやかれますが、レオノーリの死をきっかけに。 私はカルロスに命を誓います、そして両方とも永遠の友情の誓いを誓います。 そして、カルロスにアルバロの正しい名前を伝えた場合、彼を決闘に呼んだ場合、アルバロがカルロスを傷つけることが重要です。 冗談のように、アルバロは修道院に行きます（レオノーラがいるのと同じものです）。 エールカルロスは、プラットフォームについて考えるのをやめません。 アルバロを知るために勝ちなさい。 ヨガのオピルに臆することなく、カルロスの画像は2番目の決闘に到達します。 隠者のオーブンの悪臭b'yutsya白-レオノーリ。 VmirayuchyCarlosはLeonoraに致命傷を負わせました。 アルバロは川の入り口に身を投げます*。
* (オペラの初版に満足していなかったヴェルディは、この運命を通して彼女に目を向けました。 別の編集局で、混乱と騒ぎの雰囲気を和らげようとして、ヴェルディはrozvyazkaを変えました：アルバロは生き残っています。 死にゆくレオナリの許しは、天国との和解への希望の魂をヨゴに植え付けます。 「ThePowerofthe Dole」は、1869年にミラノで大成功を収めました。)
「ThePowerofShare」のように、ロマンティックな好みが多すぎるという悲劇的なシーンのこのような肥厚は、ヴェルディによる他のオペラのどのプロットにも見られません。 確かに、容赦のないメスニックのイメージ-「エルナンヤ」のシルビーと「マスカレードのボール」のレナート-は、「ドルの力」のカルロスのイメージと、 「イル・トロヴァトーレ」のプロットは、おそらく「シリ・シェア」のポディアの名前を逆にすることができます。 エールは、「エルナン」、「イル・トロヴァトーレ」、「仮面舞踏会」のダイナミックなプロットで、「ドールの力」に見られるような奇跡的な内部コントラストの基礎を築きました。
悲劇的なことは、その日の発展全体の深い暗闇の最初の場所でのレオノーリ神父の死でした。 ヴラスネ、性格の発達はありません。 自己啓示を離れる方法を知り、オペラで最高の状態を保つことを魂とするレオノーラは、修道院の鐘（女性の友人）のシーンを詩的に表現しています。 それでも、主人公の役割は本質的に終わりました。 レオノーラは悲劇的なrozvyazkaの瞬間にフィナーレの最後のシーンに再び登場します。
熱の復讐に取りつかれたprotyazhsієїoperiを持つCarlos。 レオノーリの死の和解であるアルバロは、忘れの冗談のように、常に患者の目に見えるかもしれません。
オペラの暗い色は、オープニングジャンルのエピソードよりも上昇しませんでした。 Viyskキャンプ（3日目）の居酒屋（その日の友人）の人々のリアルな絵。 リトルピセンキプレシオシリ、合唱団「タランテラ」と「ラタプラン」の融合、ゼブラキフの合唱団、フラメリトーネのコミカルなシーン-すでに述べたように、これらのバリスタはすべて、ドラマと有機的に関連していません純粋に刺激的なコントラストを作成します。
リブレットのドラマツルギーの悪徳は、ライブのフォークシーンの存在と同じではない、オペラの音楽、一人の男らしさの暗闇で認識されることは間違いありませんでした。 ヒーローの魂のこもった光を明らかにするエピソードのエールで、ヴェルディは偉大な神秘的な注入の音楽を作成しました。
シェアのテーマは敵対的で憂鬱なshvilyovanaであり、オペラの延長はロックによって再生されたAlvarotaLeonoriのイメージと切り離せません。
ヴェルディにあるかもしれない最も重要な主題の資料は、豊かで豊かです。 オペラには奇跡的なメロディー、カラフルなオーケストレーションがたくさんあります。
レオノリの父のブースから流れるタムヌに呼ばれた父への別れのシーンのように、メロディックな魅力、そのようなエピソードを飽和させるためのデクラメーションシートの心理的な薄さ*：
* (テキストの翻訳：
レオノーラ。 老人！ 侯爵。 なんで頭がおかしいの？ 躊躇しないでください...レオノーラ。 ああ、良心の苦痛！ 侯爵。 私は行きます。 レオノーラ。 私の父！ 侯爵。 あなたの空を救え！ さようなら。
寝る前に別れる父と娘の間の牧歌的な下の対話では、レオノリの偏見のある緊張感とカヤッチャレオノリ（言葉で言えば：「ああパドレミオ！」）は、奇妙なことに、メロディーの黄金のメロディーで見られますハーモニー。
最良の側面には、まぐさのシュカティがやってきた修道院の殴打の場面があり、その後、槌で打たれた父レオノールについての想像を絶する考えが続きます。 シェアのテーマは暗いzbentezhenaで、まるでシーンの穂軸を支配しているかのように、修道院の壁の後ろから聞こえる祈りの合唱音の助けを借りて行われます。 心理的な対比で、修道院によるレオノーリの有名なアリアの祈りが設立されました：
悲劇的に-shvilyovanaは、落ち着いたインスピレーションを得たメロディーで終わります。
92.
Leonori-pustelnitsaのTsyaテーマは、オペラmayzheでもロットのテーマと同じである可能性があります。 オペラの最高の叙情的なエピソードの1つは、歌とシンプルなメロディー（3番目のdiyの穂軸）を備えたAlvaroのロマンスです*：
* (テキストの翻訳：「天国では、あなたの天使たちの間で、真っ白です。」)
夜のアルバロは、一人で、Viyskキャンプで、要約によって見られます。 別の器楽の声（クラリネットソロ）では、アルバロのコハンナのテーマは詩的に聞こえます。
別の版では、オペラは前奏曲の短い穂軸に取って代わった奇跡的な序曲と、メロディックなナレーションと朗読が繊細で調和のとれたファーブと融合する奇跡的な最後のトリオで補充されました。
主人公と結びついた音楽の大きな感情的な強さにもかかわらず、彼らの性格はまだ弱く明らかにされています。 ヴェルディは生きた個人的な肖像画を作成しませんでした。 Shvidshe（ヴェルディの初期のオペラのように）「フォースオブザバレー」のヒーローは、歌う感情のスケープゴートと見なされます。レオノーリの優雅なイメージは内面の苦しみであり、カルロスは容赦のない復讐です。
アルバロの性格は、イル・トロヴァトーレのマンリコのイメージから叙情的なエピソードで並べ替えられる文章よりも美しいです。
オペラが際限なく成功するまで、buttovіのエピソードといくつかのサイドキャラクターの説明を豊富に見ることができます。
活力と活力でイタリアで広く人気を博した有名な合唱団「ラタプラン」は、ヴェルディの作品に根本的に新しいものをもたらすものではありません。 エール、いくつかのコミカルなシーン（特に不機嫌そうなフラメリトーネの説明）では、新しい音楽的で劇的なレセプションと新しいイメージが現れます。
ヴェルディはここで、ブツユチの果汁、現在のイントネーションのリアリズム、調和の共感と矛盾を知っています。これは、他の立場のコメディを強化します。
Fra Melitoneにある最高のエピソードの1つは、ジェンカミとのヨガシーンです。 Fra Melitoneは、結婚の出家の慈悲の借金を負っています。ワインを敬遠することはさらに消極的です。 そして、寛大なフララファエル（アルバロ）へのbіdnyaksによって費やされた賞賛を感じるならば、あなたはあなた自身から出て、*のように振動するでしょう。
* (「Zhebraks、Lazarusよりも優れている、bezsovіsnіzhibraks、出て、星から出て、非信者、アンコールに登る！」)
FraMelitoneのイメージはVerdiでは新しいものです。 マスクされたキャラクターの眉をひそめたり、「仮面舞踏会」のマスカレードではなく、オスカーのエレガントでターボレスな笑顔ではなく、失礼でリアルでジューシーなフォークユーモアです。 Fra Melitoneは、新しい方法でイタリアのオペラブッファのキャラクターであり、ヴェルディアンの「Falstaff」の最も近い後継者です。
「シェアの強さ」は、おそらく明らかに、ヴェルダント時代の多くのオペラのドラマツルギー、パワーのいくつかの欠点を示していました。 ツェは、オペラ芸術における「ザヒヴのロマンス」の最も特徴的な特徴の1つです。 オペラの陰謀で極端にもたらされた鎖骨上肥大は、必然的に単調さをもたらしました。 美しく敵対的な音楽が豊富にあるにもかかわらず、「The PoweroftheDol」はその最高の面では弱いです。 ドラマツルギーの性質上、イル・トロヴァトーレに近いですが、明るいコントラストのために、妖夢は申し分のないものです。
ヴェルディアンのドラマツルギーの最も印象的な側面にその特別な明快さで登場した「ドールの力」がロシアのミュージシャンの共感を勝ち取らなかったことは驚くべきことではありません。
ヴェルディは彼の創造性に対するロシアの批判にどのように反応しましたか？ 友人とのlistuvanniでは、ワインのチェーンがMovchannyを迂回し、皮肉なことに不規則な賞賛と作曲家のチームの圧倒的な発言を伴うプロテオは、ヴェルディの批評家が圧倒されていないという事実によって判断できます。
Tsikavaと、私が思うに、F。Abb'yatiを奪うための公正なひげ：Abb'yatiは、「Sili Doli」に対するロシアの批判を尊重します。Abb'yatiは、作曲家が彼の創造的な方法を改訂する前の最初の深刻なメールを尊重します。 アバヤティの言葉の裏側で、オペラの人々にとって、作曲家が「訓練された」ミュージシャンの批判に圧倒された場合、「彼らは創造的なものだけでなく、ヴェルディのロズモビの力も目覚めさせることができます」、混乱、prote、それについて考えてください。 「その時から、彼は、zmushu yogoが豊かに見ているsumnivの近づきがたいhrobakを恐れています。彼は、自分自身だけでなく、他の誰かの創造性、そしてnareshtiの世話をするために、自分自身と自分自身でそれを行いました。 、そうした人たちにも同じように敬意を払い、若い世代の作曲家のために働くはずだったのか、どうやら真実のように、ドティ・ヴィンはほとんど敬意を払わなかった（...）...）そしてすべて同じ、あなたはそれらを認識するのがより近いという事実に気づいてはいけません、それらについて直接より明確な注意を払ってください、もっとそうです、もし床がヨガの光に照らして爆破されたら"*。すっきりとした見た目;方法についての考えのバーストの下で遠く 現代音楽そして、オペラの作曲家を非難するzavdannyaは、改訂の時期、つまり「マクベス」と「シリ・ドリ」、「ドン・カルロス」、「サイモン・ボッカネグリ」のリワークの時期に入ります。 私はヴェルディの革新的な作品の残りの部分に期間があります。
* (アビアティF.ジュゼッペヴェルディ：Le vite、v。 2、p。 715-716。)
「シリ・ドリ」の制作の時代に戻ると、ロシアからのシートの中で、ロシアの批判についてコメントしているヴェルディは、モスクワとセントでの彼のオペラの成功とは対照的であると言う必要があります。 「2ヶ月間-驚異、驚異-私はサロンやオビダ、聖人などに、vіchlіvіstyuzovsіmіnshiy、nіzhzvіvаlvіchlіvіstofparisiansにいました」（17葉の秋、1862年）。 パリジャンにとって新しいラインであるヴェルディは、サンクトペテルブルクからパリに直行するクララマッフェイに手紙を書き、マドリードで「ドールの力」を制作するためにスペインへ向かう途中で1時間運命づけられました。 まるでロシアにとってより高価であるかのように、Mayzhaが決して別れなかったGiuseppinaからのVerdizdiisnyuvyogoはすぐに。 マドリードから、de "Strength of the Dol"は大成功を収めて祝われ（1863年9月11日に上演）、悪臭はアンダルシアに旅行し、人々を神聖に祝いました。 彼らはセビリア、コルドバ、グレナダ、カディックス、ヘレスを訪れました。 アルハンブラ宮殿はїхнєzakhoplennyaと叫んだ。 Verdgnіtyucheの敵意に対処したEskorialを眉をひそめる。
道中、威厳を気にせずに、バザーニャは家と同じくらい速く曲がり、ヴェルディはパリで震え、あなたがグランドオペラ「シチリアの夜」に出席することを発表するだけではありません。 1863年の1ターンも経たないうちに、「致命的な」ワインの枯渇がイタリアに向けられました。
ChotiryohDiyahのオペラ
フランチェスコ・マリア・ピアーヴェの台本
デューチーの顔
マーキス・ディ・カラトラバ（低音）
レオノーラ・ディ・バルガス、ヨガの娘（ソプラノ）
カルロス・ディ・バルガス、ヨーゴの息子（バリトン）
インキフの古代家族の貴族、アルバロ（テノール）
若いジプシー、プレシオシラ（メゾソプラノ）
修道院の修道院長（低音）
フラメリトン、黒（バリトン）
レオノーリの女中、カラ（メゾソプラノ）
アルカルド（低音）
Mastro Trabucco、pogonich muliv（テノール）
外科医（低音）
ディヤ・パーシャ
（セビリア。侯爵カラトラヴィ城のホール。ネイティブの肖像画で装飾されています。バルコニーを見下ろす2つの大きな窓、そのうちの1つ。）
（レオノーラを抱き締める）
頑張って、私の娘！
さようなら、コハナ！
あなたのバルコニーはとても良いです！
（ドアを固定します。）
小麦粉！
何も言わないの？
なんでそんなにクレイジーなの？
父…卿…
純粋なsilskepovіtrya
心を落ち着かせてください。
あなたのものではない外国人を忘れてください。
あなたの未来をあなたの父に信頼しなさい、
あなたをとても愛している人を信頼してください。
Dobre。 トラピロスとは何ですか？
泣かないで。 君が愛おしい。
ああ、なんて悪い！
神はあなたを祝福します...さようなら。
（侯爵はドンカを抱きしめて行きます。）
（彼はドアを修理し、レオノリの方を向いて泣きます。）
明日までここにワインが残ってしまうのではないかと心配でした。
私は窓を見るつもりです...すべてが準備ができています。
私達は行くことができます。
愛する父親はどうやってそうすることができますか
私のバジャンにopirを修理します。
いいえ、いいえ。 どうやって乗るのかわからない。
あなたは何について話していますか？
父の気の言葉が打たれた
私の心は短剣のようなものです。
ヤクビー・ヴィンがホバリングして、
私はあなたにすべてを言うでしょう...
Todi don Alvaroがドライブインされ、
ダンジョンやプロモーションの悪化、多分...
それを愛するために勝つ人々にすべてをTse、
ヨガを愛さないでください。
私はヨガが好きではありませんか？ あなたは私がヨガを愛していることを知っています！
Batkivshchyna、sіm'yu、パパ-私はあなたからhіbaを奪いません
何かのために？..それは残念です！ 残念な！ 私はとても不幸です！
poneviryannyaのprikaєの不幸なシェア
とネイティブから遠く離れた外国の孤児院
土地。 不幸な心、悲しみで壊れる、
貪欲なビジョンに満ち、非難
永遠に涙を流します...それは残念です！ 私はあなたを残します
涙で母国！
Tseyzhahlivyyは合格しません。
助けてください、すぐにできます
道路を破る。
しかし、あなたが来ない場合はどうなりますか？ すでにピズノ。
すでにopivnochi！ ああ、いや、あなたは来ないでしょう！
なんてノイズだ！ ノッキングの匂いがします！
来ない瞬間ではありません！
恐怖を追いかけろ！
（BigaєAlvaroとLeonoriに急いでください。）
主は私たちの世話をしてください、親愛なる天使！
全世界が私と一緒に一気に勝利します、
私があなたを抱きしめるとき！
ドン・アルバロ！
神様、おかしいですか？
その日が来ています。
長い間千ペレシュコッド
私にあなたの家に来るように命じました、
しかし、何も傷つけることはできません
chaklunstvo愛、とても純粋で聖なる。
神ご自身が私たちの賛美を喜びに変えてくださいました。
（クリ前）
バルコニーから服を投げます。
Ni。 私と一緒に行きましょう。
Zalish foreverqiuv'yaznitsyu。
乗れません。
馬は鞍になっています。 司祭は明日をチェックします。
来て、私の胸にしがみついて、そして神
私たちを祝福してください。 太陽、inkivの神なら、
私の王家の祖先のヴォロダー、
あなた自身の光の中で上昇した、あなたはヴィンを知っています
私たちは組合に加入しました。
すでにピズノ..。
もっと食べよう！
お願いです！ 小切手…
明日行きます。 もう一度欲しい
あなたの最愛のお父さんに驚嘆してください。
あなたは幸せですよね？
だから、あなたはとても愛していて、
私を乗せて！ 何てことだ！ 私の心
perepovnyu radist！
忙しくなりましょう...
はい、ドン・アルバロ。
愛してる。 君が愛おしい！
（嗚咽する。）
あなたの心は喜びに満ちていますが、それでも
あなたは泣いている！ 私はすべてを理解します、signora、
死のように、あなたの手は冷たいです。
アルバロ！ アルバロ…
レオノーラ…
私は自分で苦しむ方法を知っています。
主は私に力を与えてくださいます。
私はあなたのobitsyanokに直面してあなたを許可します。
愛のウジは私たちにとって重要になります、
私のように、あなたは私を愛してみませんか。
あなたはなんてめちゃくちゃだ...
私はあなたの魂と心です、私はあなたに従います
地球の果てまで、私は哀れな芯を投げます
共有し、表現できない喜びをください
そして永遠の至福。
私はあなたのために来ています。
私たちを屈服させないでください。
あなたは心のためにその人生に光を与えます、
あなたを愛するもの。 私の魂は
postyne potyag-zavzhdy
ご注文に従ってください
すべてのあなたの人生。
フォローしてください。 イデモ。
光は私たちを分離しません。
なんてノイズだ。
悪臭は集会で上昇します。
Shvidshe、行こう...
遅すぎる。
今、あなたは落ち着くことができます。
聖なる歌姫！
ここに隠れて！
いいえ、盗みます！
お父さんに手を置いてくれませんか。
いいえ、あなた自身に。
（ドアが開き、侯爵は剣を手に持って入り、続いて2人の使用人がランプを手に持って入ります。）
やや怠け者！
価値のないロバ！
いいえ、私の父！
続行しないでください...
有罪となるのは1人だけです。 私に復讐してください。
いいえ、あなたの悪い行動は確認します
あなたの低い散歩。
署名者マーキス！
私を残して…
悪役を切り刻む！
戻って、私は撃っています。
アルバロ、神様、あなたは何を奪うのですか？
（マーキスへ）
私は一人であなたに降伏します、私を打ち負かします。
私の手の前で死ぬ？
こんにちは、あなたはカトムになります。
マーキス・デ・カラトラバ！
あなたの娘は天使のように純粋です
私はそれに誓います。 私だけがすべてを持っています。
私の人生を取りなさい、それを取りなさい
私の血を合計します。
驚いたことに、私は恥ずかしがり屋です。
（ピストルを投げると、落下し、射撃し、侯爵に致命傷を負わせます。）
私は死ぬ...
くそ！
ヘルプ！
私を残して…
あなたは私を死なせたいのです。
私はあなたを呪います！
神よ私を救い給え！
Tsyaの歴史は、セビリア18世紀からその穂軸を取ります。 貴族のヒロインであるレオノーラ・ディ・バルガスは、古代の異端審問の岬であるドン・アルバロに似せて埋葬されました。 この家族の誰も、明らかに、スペインの貴婦人との友情の適切な候補と見なすことはできません。 誇り高きドナ・レオノーラの父、ドナ・レオノーラ侯爵は、ドナ・レオノーラのことを忘れたことを罰しますが、ドナ・レオノーラは、こっそりと流れ込む夜に、すでにドナ・レオノーラ自身に年を与えています。 侯爵が去った場合、彼女は召使いのクリの計画を告白します。 ドナ・レオノーラは、大げさな娘である父親と友人の間に生まれました。 ドン・アルバロの計画を受け入れることについてはまだ心配しています。 そして、部族委員会に唖然としたドン・アルバロが窓越しに彼女にラプトボを送ったとしたら、私は頭の後ろでもう彼を愛すべきではないと思います。 エールは、奇妙なデュエットで、永遠の忠実さを1対1で誓うために悪臭を放ち、悪臭の軸はビッグティの準備ができています（Son tua、son tua col core e colla vita-あなた、あなた、そして心と人生）。 エール、同時に、侯爵ラプトフは剣を持って彼の手で振り返ります。 upevneniyで、ここで最もnayzhahlivіsheが起こったこと-yogoの娘はznecheschenaです。 ドン・アルバロは、ドナ・レオノーラが無実であることを誓います。 彼が侯爵の剣による死を受け入れる準備ができており、ピストルで敵を倒すことができないことを証明するために、空中で彼に勝ちます。 それは残念です、ピストルは地面に落ちます、そして、打撃に直面して、それは打たれません。 侯爵のKulyavlucha。 Vmirayuchi、侯爵は彼の娘を呪うzhahlivaを促進します。 Tseは共有します。 それで、シェアの力の子供たちが始まります。 ドン・アルバロは彼のコハナを守ります。 DІYAIIシーン1。最初のダイアミと他のダイアミの間にたくさんのポッドがあります。 家に着いたドン・カルロスは、妹のドナ・レオノーラが、最初に逃げ出した友人のドン・アルバロと一緒に父親を殺したと感じて飛び込んだ。 当然のことながら、18世紀のスペイン人の高貴なキャンペーンであるscho vinは、両方を打ち負かすことを誓います-彼の妹、そのїїkohantsa。 1時間後、窒息死した2人は離れたように見え、レオノーラは若い女性になりすまして、イムヤ・トラブコの古いラバ追跡者の保護下にあり、光で燃え上がった。 別のdіїの穂軸で、たくさんの強さが明らかに働き始めます：それで、ドナ・レオノーラと彼女の兄弟、ドン・カルロスは、それについて知らずに、一度に現れて、落ち着きました-Gornajuelosіのホテルに。 幸運を祈ります、ドン・カルロス、彼の妹を殴らないでください、それで陽気なnatovpuに出かけないでください、彼女はしたいです。 ジプシーの魔術師であるPreciosilaは、viyskのメロディーの音の下で、すべての若者をイタリア軍に参加させ、彼らと戦うように変更します（ "Al suon del tamburo"-"ドラムの雷の下"）。 軍曹のジョーデンは、邪魔にならないようにうまくやることができませんでした。 それから、私たちは、それほど厄介ではないドン・カルロスを含めて、将来についてデアキムに話します。 舞台裏では、奇妙なsp_vが巡礼者を通り過ぎます-悪臭は奇跡的な祈りを歌います。 彼らの声では、ソプラノのレオノーリがよりはっきりと感じられます。 長い間アルバロから離れていたドナ・レオノーラは、恐れを持って兄を虐殺しました。 プロセスが終わると、ドン・カルロスは彼の人生の物語を語ります。 Yogo im'ya、kazhe vin、Pereda、大学のvin学生。 私はtodіvіnがvbivtsyuyogoお父さんとkohantsa姉妹について薄く覆い隠されたバージョンを歌っています。 これは、「Son Pereda、son ricco d'onore」（「私はペレダです、私は正直なマリーです」）という言葉で始まる合唱団のあるバリトンアリアです。
ジュゼッペヴェルディの音楽
フランチェスコ・マリア・ピアーヴェの台本は、エンジェル・ペレス・デ・サーヴェドリのドラマ「ドン・アルバロ、またはドールの力」に基づいています。
マリインスキー劇場で開催されるフェスティバル「TheStarsofWhite Nights」は、ヴェルディの傑作のパレードが続きます。 Oleksiy Markovは、このマラソンを除いた「フェスティバル」であり、同時に彼からは、私のレイアウトの断片が、ヨガとステップとの相関関係を豊かに示していました。 そして今年、ブラ「ドルの強さ」、私は蝶番のヤクに費やしませんでした。 レオノリ役のІ-ライラックの声のサイレン、オレナ・スティキン。 私は何のシェアかを理解しました。 そして、ヴェルディと彼の仲間が今年約4年間私たちを連れてきたので、オパールを修理することは不可能です。
インターネットは、ロシアの劇場の帝国総局がオペラの代理を務めたことを私に思い起こさせました。 「ドルの力」は、ロシアの劇場のために特別に書かれたヴェルディによる唯一のオペラになりました。 反対側から、なぜですか？ Adzheはパリオペラ座のために書いたが、mitezhは靭皮靴のコンソメソルバエモではない。 初演は、1862年の第10葉の秋に、グレートカミアン（マリインスキー）劇場で行われました。
今日のステージングでは、アーティストのアンドレアスローラーによるスケッチが、1862年の初演まで使用されました。これは、古いデザイン学校に到達したようです。 装飾はすでに私にふさわしいものでした-そして塗装されたもの、そして構造。 マイルのように、右、雰囲気。 スピーチの前のサイトの写真は何も伝えていません。
ディヤは18世紀にスペインとイタリアで生まれました。 私たちはバルコニー、居酒屋、モナスティル、小さな広場、火傷から豊かなブディノイを群がらせました。 心から！ 私は懐かしさの重要な攻撃を認識しました：バルセロナに広がるペドラルベス修道院、セビリアの暑い小さな通り、カディスの堤防、そして山の白い場所-ロンダ...彼らは私を撃ったすぐに！ 私の魂はすぐに歌い、想像を絶する夢の翼に広がりました。それは私がスペインについて考えるとき、しばしば私の心を圧迫します。
肌の国には独自の特徴があります。 スペイン人の中で最も静かな人々でさえ知るための軸：これらの人々は、їstitartillaとgazpachoを思いつき、サングリアを飲み、セビジャーナスとブレリヤを踊り、巨匠のギタリストと「カンテ・ジョンド」を産み、悪臭はコリダと唾を吐く人々を思いついた宗教のための富、それがうまくいかなかった宗教の兆候について、彼らの参加なしに、彼らは征服者に新世界の広がりを征服するように支配し、特にそこでのインクの人口をスピードアップし、エスコリアル城を作りました、憂鬱な法廷の儀式の代名詞となり、誇りを持っていることでも有名になりました。 そして、奇跡的なヴェルディとフランチェスコピアーヴェのすべての超シックな国の絵は、「ドルの力」によって間違いなく吹き飛ばされました！ 居酒屋と街の広場には、トリスタンの一連の二行連句からの陽気な大衆シーンがあり、主要な英雄の叙情的で悲劇的なアリア、祈りの歌があります。 オペラは、悲劇と悲観的な哀愁に満ちた他の芸術作品（楽しい踊るメロディーを手放さないでください）を考慮して独立しています。この悲劇的な運命の破片は、一般の人々の生活からの陽気なお尻のシーンと絡み合っています。 確かに、執事は、zmushhuyutや他の人が不思議に思うような台本の特性を採用し、時には笑いを刺激します（シリーズ「DonAlvaro life-tse good、なぜなら私自身が彼を倒すことができるからです。」）
オペラでは、無実のドン・アルバロとして亡くなった、誇り高き貴族のマーキス・デ・カラトラバの娘である美しいドナ・レオノーレ・ディ（デ）・バルガスについて語られています。 その過程で、王室の王の名前が生まれたことは明らかです。スペインのグランデの代弁者は、インクの王、パプア人の指導者であり、専門の本質が疑われており、間違いなく将来の義理の息子、それがヒーローコハントが娘（zakohani）の部屋に捕らえられた理由です、タトは非常に怒っていました、溶接が消えました、不幸な羽ばたき、そして私たちはオペラのまさに穂軸に侯爵を過ごしました。 彼らは一人ずつ苦しんでいるので、悲劇は若者を引き離します。 ドン・アルバロ、まるでそれが善人であるかのように、負傷した魂を軍隊に送る場所、あなたが花輪の山から抜け出したいとしても、他にどのようにあなたは正しい人を連れてくることができますか？何よりも、あなたの心を凍らせて、善人の死に陥りますか？ ドナ・レオノーラは一種のオーブンで脱走兵として暮らしているので、彼女は不幸を完全に織り込むことができます。ヤクビーは家に帰らないので、ある時点で、サングリアを飲み、新しいマンティラと櫛を購入しました。彼女の髪は、まるで夕方に苦しみについて考えを変えることができるかのように、しかし彼女は家から飛び出しました。なぜなら、他のオペラからわかるように、「心は輝きに美しく優雅である」とヤクビーはそれを知っているからですレオノーラの記憶の下で歌う、黒い目と黒いひげを持ったディエゴは、「それでは、女の子の心は立ち上がれませんでした。家族全員が、ドニー・レオノーラの兄弟であるドン・カルロスを特に誇りに思っています。父の死と彼に取って代わり、家族に富と栄光を倍増させる世話をし、父の死を復讐する方法で（私がワインだと思うかのように）コハンツァをする姉妹の探求でカディスに私の家族の名誉を台無しにします。 私は「友人、vryatuvavの友人の人生」のようですが、今でも明らかです。cholovіkidvichi z'yasovyat stosunki（最初の決闘の間に、Don Alvaroは剣（剣と呼ばれる人のように）で一撃を与えましたが、代わりにそれは、誤解されるために、死んだチニーの敵、それらの剣の周りで眠っているソルブヌブワインzіglekはすべてが失われます）、そして結果は何ですか？ ピハット・ドン・カルロス、誇りと家族のためのたくさんの装備、見た、より多くの岩の破片を拭く、トレイルの新しいviyshov、そしてすべて-メメント・モリ、海のミテボ（C）そして「私は一日滑ったїї一瞬で。 ザガロム、口ひげが死んだ。
オペラの中心的な場所は、歴史の主人公が心の安らぎのために冗談で激怒している神の考えで占められています（ヒロインの最後のアリアで、私は祈りのよく知られたメモを感じましたメアリーの）、そしてレオノーラ、、そしてドン・アルバロが紛争を克服するために最善を尽くすならば、慈悲と許しの考え（あなたはもう出かけることができません、なぜなら一人だけがビートを望んでいるなら、ビート）。 宗教は、単純なスペイン人の生活においても重要な要素です。シェントがエプロンを与えることは珍しくありませんが、広場で説教を読むと、彼らは結婚に貪欲です。 Vmirayuchy Don Carlosは、司祭、schopravdaを叫び、spovіdについての考えは、彼の妹を振って頭を振って、古いスラットをオンにしました。
今日のvikonannyaについて。 マルコフとスティキナにわざと行ったのは、そんな機会を一度に感じる機会を逃すことはできないからです。
OlenaStikhina/Leonora-charіvnaと素晴らしい。 公正な歌姫。 どうやら、歌うのはとても簡単なので、オーケストラ、特にヴェルディのような気の利いたオーケストラを簡単にオーバーライドできます（リヒャルトシュトラウスやワーグナーは必要ありません）。 І他のガルニエの声の音色、特にピアノとトランジションダウン。 そして、彼女は甘く、ぎくしゃくして、ずるいです。 居酒屋の聖歌隊に声が注がれるように（作曲家が私たちに言ったように）、それは最もふさわしいものでした。 そして、一般的に、私が与えられているように、Viishovsのイメージはより健全です。
August Amonov / Don Alvaroは、私にとって彼の声にやや鈍い音色を持っています（まあ、私は耳が締まっています）。私は1時間ずっと聞きたかったのです。 -ヤカ？ -グチノスティ。
Fra Meliton /OleksandrNikitinにもっとふさわしい。 Zadrisnoは、オペラにコミック要素を導入したクリエイターの意志による短命のキャラクターです。 povnuのІaxishtovіdrivavsya！ Vіdmіnnovіdіgvіtnavіtの声-初めてchuliyogoの声が私の手の甲に現れました-厚くてєkhidny。
Oleksiy Markov /DonCarlos今日は私にとって美しいです。 ステージ上で最も美しい人物として客観的に知られている人たち（ブーツ、フロックコート、黒い弓など、完璧に名前を付けることができます）や、暗い密度からきらめく最も純粋なナプネニーについては話していないようです。それが起こった場合、私はすでにフェスティバル全体に飽きていた瞬間、それの前にまだまだ多くの獣がいるとしても、新しい、熱いボブで低音のボーカルのきらめきに。 新しいものについての新しい確執から-初めて、バキラはzhvaviyでした、もし居酒屋のワインで学生を想像しているなら、それは陽気なイメージかもしれません-ああ、神様！ -食欲をそそるティガノチカとイチャイチャしているメイゼ（バリトンが相互のコハニーについてデュエットを歌うことはめったにないシュコダでさえ、私は驚いた、特にオレクシヤはこの役割で聞いていた）。 そしてvzagali、boovіnyakiyzіbranoenergіyny私は無謀なtrohiをnavіt。 手のしっかりとしたジェスチャーが川に落ち、足を離して頭を上げました-貴族は濡れたジュースに引っかかって、それを外して広げてください！ ここガロルツィでは、革のヨガはささやきを伴っていましたが、明らかに、女性自身は自分たちがそれほど咆哮していることに気づいていませんでした（マルコフと台本の歌姫）が、彼らは非常に尊敬していたので、ポピーをクリックしたいと思いましたみみ。 私には右ファンのOleksiyMarkovaもいました（私は、まっすぐに横たわっているようです）。
ジプシーPreciosila/NatalyaEvstaf'evについて私はそのイメージが価値があったと言います。 オペラでは、彼女は運命の声、真実の指揮者のように演奏し、混乱の背後にある「バリケードの自由」、第3幕の別のシーンのフィナーレの断片-有名な「ラタプラン」-私たちは軍隊に行かなければならない、と呼んでください-私にデラクロワのキャンバスを推測します。
Vechirが入った。
VICONAUTSI
指揮者-MikhailoSinkevich
ドナ・レオノーラ-オレナ・スティキナ
ドン・カルロス-Oleksiy Markov
ドン・アルバロ-セルペン・アモノフ
Preciosila-Natalia Evstaf'eva
Padre Guardiano-Volodymyr Felyauer
Fra Melitone-Oleksandr Nikitin
キャラクター
- マーキス・カラトラバ-低音。
- レオノーラ、ヨガの娘-ソプラノ。
- ドン・カルロス・デ・バルガスヨーゴシンバリトン。
- ドン・アルバロ、ShanuvalnikLeonori-テノール。
- クラ、使用人レオノリ-メゾソプラノ。
- Preciosila、若いジプシー-メゾソプラノ
- Mer-低音。
- マエストロトラブコ、pogonichmulіv、peddler、plіtkar-テノール。
- パドレガーディアーノ、フランシスカン-低音。
- フラメリトン、フランシスカン-バリトン。
- リカー-低音。
- 村人、使用人、巡礼者、兵士、チェンチ-合唱団。
Zmist（ピーターズバーグ版用）
第1幕
カラトラヴィ侯爵へのブディノイ。 マーキスとヨーゴ・ドンカ・レオノーラがバイタルに座る夜、マーキスはそれぞれの娘が彼のコハニヤとターボタについて、あなたの手の怠慢な幸福の小屋であなたから遠く離れた人々について疑問に思いました-アルバロ。 ティム、真夜中に、レオノーラとアルバロは行く準備をしています。 父が去るとき、レオノリは家の考えに別れを告げるために、ほんの少しのホイリンを残されます（「 Me pellegrina ed orfana» - « ホームレス孤児"）。 アルバロのフーツが現れ、レオノーラを迎えに行く準備ができている（ " ああ、sempreごとに、o mio bell'angiol」）しかし、レオノーラはヨガに恵まれているので、父に別れを告げるために、一日を過ごしたいと思います。 アルバロはレオノーラに彼女への愛はないと言います。 医者に殴られて、レオノーラはカチカチ音をたてる準備ができています（「 Son tua、son tua col core e colla vita！」 -「あなたの、あなたの心と人生のすべて」）、しかしここの部屋で、侯爵カラトラバは彼の使用人と一緒に急いで入ります。 アルバロは、レオノーラが無実であることを侯爵に宣言し、コハノイの父に手を上げることなく、ピストルをピストルに投げます。 ピストルは模倣して撃ち、侯爵は殴打されて死に、娘をのろいます。 母の家で、アルバロはまっすぐに行きます。
第二幕
最初の絵（居酒屋）
居酒屋は追いかけるラバでいっぱいです。 それらの真ん中には、まるで彼女が上り坂を進んでいるかのように、人間の布レオノーラに身を包んだ護衛のように、トラブッコがいます。 ここレオノーリのジョークがやって来て、妹とスティンガーを倒すと誓ったカルロス兄弟。 マルノ・カルロスは、トラブッコの仲間の専門性を認識しています。残りは熱く、そしてしかめっ面をします。 居酒屋では、ウェイターのPreciosilaが、イタリアのドイツ人との戦争に現在のすべての犯罪を呼びかけるかのように、入場するためにchanuvalsによって研ぎ澄まされています（「 アルスオンデルタンブロ» - « ビートドラム"）。 Burkhlivaの華やかさは、許しに行く巡礼者によって中断されます。 口ひげの参加者は祈りに来ます（ " Padre eterno署名者、pieta di noi»).
カルロスの飲み物は、彼自身が罪を犯している最高の食べ物を呼び起こします。 カルロスは父親の死の物語を語っていますが、それは真実であり、カルロスの友人であるペレダと、妹の恋人と仲間のささやきに失敗しました（「 息子ペレダ息子リコドノレ"）。 レオノーラは歴史と理解を感じ、それは彼女の兄弟にチェックを惜しまない。
別の写真（修道院の扉）
人間の布に身を包んだレオノーラは、夜に修道院に到着します（Sono giunta！Grazie、o Dio！）。 修道院でのみ、兄弟の復讐の名の下に、父の死のつかの間の運命のために神からの許しを懇願する、suvory自己意志でsum'yattiで勝ちました。 ヴォナはアルバロの死で記憶されています。 ドアをノックすると、未知のものを入れたくないメリトンが現れます。 それから、レオノーラだけ（またはサイアムソリ-私だけ）と話すのに適したガーディアーノの修道院長が出てきます。 レオノーラはガーディアーノに彼女の話（「インフェリス、デルーサ、レジェッタ」-「不幸、だまされ、投げられた」）と水クレムリンストーブに小さなポーチを与えることの祝福を語った。 ガーディアーノはメリトンに、新しい兄弟のトンスラに参加するために教会に兄弟を連れて行くように言います。
三枚目（モナスティル）
« Il santo nome di Dio Signore» - « 主の聖なる名前»Guardianoは、隠者の水クレムリン洞窟に住む人々について兄弟に思い出させます。 クリム・ガーディアーノ、誰もオーブンに近づくことができません（「 マレディジオーネ» - « くそ"）。 不安な時、レオノーラはドアに一撃を送るべきです。
第三幕
最初の絵（ヴェッレトリのキツネ）
レオノーリの考えに関係なく、アルバロは生きていて、他の人々の名前（ドン・フェデリコ・エレーロス）の下でイタリアのスペイン軍に仕えています。 兵士を見る（ " Attenti al gioco、attenti、attenti al gioco、attenti」）、コハニーを壊すことについてのアルバロスムス（「 La vita e inferno all'infelice» - « 不幸なことに人生は地獄です」）、バザスはレオノーラと一緒に死んで立ち上がる、ヤクはずっと前にヨガの思想で死んだ（「 レオノーラミア、ソッコリミ、ピエタ» - « レオノーラ、楽しんで"）。 エッセンスを煽るキャンプで止められないアルバロはそこに入り、副官のドン・フェリーチェ・デ・ボルノスの人生を非難します。何らかの理由でカルロスはホバリングします。 アルバロとカルロスは、その名の下に、永遠の友情の誓いを誓います（「 乗り越え勇気» - « 生と死の友達»).
他の写真
アルバロの戦いには多くの傷があり、手術を見なくても死ぬことができます。 アルバロはカルロソフの箱に特別な書類を渡す（ " quest'oraのソレンヌ」）、カルロスは、アルバロにもかかわらず、これらの文書を読まずに知っていることを誓います。 放っておかれたカルロスは、彼のピドズラムを自由に支配しているので、彼の新しい友達は殴られたお父さんだと言います。 Sumniviは文書を読んだことで簡単に許可できますが、宣誓は神聖です（「 ウルナファターレデルミオ» - « 私のシェアの致命的な場所"）。 画面を開くと、カルロスは書かれた文書だけでなく、メダリオンもそこに表示します。 誓いはメダリオンの場所には及ばず、カルロスはレオノーリの肖像画があることを明らかにします。 すべてがあなたには明らかであり、アルバロが手術を生き残り、母親が彼の手で敵を打ち負かすことができるように、それらについての神の恵みだけが奪われます。 外科医に入り、アルバロが間違っていることを彼に伝えます。 カルロスの勝利-殴られた父に復讐することができます（ " 私はサルボ!» - « Vryatovanny!»).
3番目の絵（Velletriのtabr）
スペイン軍の陣営を代表する大衆シーン。 Preciosaは兵士のシェアを予言しました（ Venite all'indovina）、トラブコは自分の商品を売ろうとします（「 ブオンメルカート」）、zhebryは慈悲を求めます（「 ペイン、カリタごとのパン」）、プレシオシルとチョリの市場の女の子は若い兵士を落ち着かせます（「 Che vergogna！ スー、コラッジョ！」）、メリトーニは解散時に兵士を終わらせます。 最後のシーンでは、誰もが戦果を讃えるために、殴られた太鼓を持ったプレシオシルを持って合唱団に出席します（「 ラタプラン、ラタプラン、デッラグロリア»)
4番目の絵（アルバロによって名付けられた）
アルバロは早朝にドレスアップし、カルロスは彼の友人を決闘に呼びに来ました。 アルバロは、誰が目の前にいるのかを認識し、カルロスを忘れて兄弟にさせます。 エールカルロスは歓迎されません。最初にアルバロを攻撃したい場合は、レオノーラを知って攻撃する必要があります（アルバロの考えでは、カルロスは彼の妹が生きていると推測します）。 決闘の過程で、アルバロの剣がカルロスを突き刺し、その剣は死んでしまいます。 ロズミユチ、学校の避難所はすでに別のバルガスです、アルバロはそこでの死を知ることを望んで、湾に身を投げます。
第4幕
最初の絵（モナスティル）
修道院のpodvir'їでは、パンを物乞いしている女性の数（ " 運命、ラ・カリタ"）。 兄弟の名において、メリトーニは施しをします、しかし結婚は誇りと冷淡さに不満を持っています-vdyachnistyuの悪臭はちょうど親切で慈悲深いラファエル神父を推測しています（“ Il padre Raffaele！ アンジェロ時代！ ウンサント！"）。 メリトーネのバラの妻とグアルディアーノの牧師との結婚後、ラファエレはおそらく取りつかれている素晴らしい人物であることが確認されました。 Guardianoは、Melitoneを慈悲深く、Raphaelを継承するように変更します。
修道院に、未知のカバレロが到着します。これは、ヨーゴがラファエルにヨーゴーを保持するために、ヨーゴによって行われるメリトーニのvimagaєです。 ラファエレは空から出て行き、敵はお互いを知っています-アルバロは過去にチャンスになりました、そしてカルロスは決闘の時間の間死にませんでした、そして、さらに早く、復讐をします。 カルロスは決闘に駆けつけ、アルバロはそれを忘れて理解しようと呼びかけます（「 フラテッロ！ リコノシミ...」）カルロスは、アルバロの紛れもないイメージを認識しています。敵は修道院から出て行くため、致命的な決闘で戦う人々から遠く離れています。
別の絵（レオノリ・ペチェラ）
遠くに、人々の目には、オーブンの中に、レオノーラは住んでいます。 運命は過ぎ去りましたが、そこでアルバロを忘れて落ち着きを知ることはできません（「 ペース、ペース、ミオディオ！"）。 クロックスは激しく月を追っています。レオノーラは声を出して前方にあり、ここは人々のためにフェンスで囲まれ、オーブンの中でホヴァエツヤが正面のドアにぶつかっています。
彼らはAlvarotaCarlosです。 悪臭のシェアの強さによって、彼らは決闘のための場所を選びました、そこでレオノーラは運命のために選ばれました。 カルロスは致命傷を負い、ヴィマガの司祭（ " イオムオイオ！ 告白！"）。 アルバロは助けを受け入れて隠者を求めることはできません。 久しぶりに、レオノーラをオーブンから出して、シーンの3人の参加者全員がお互いを認識します。 カルロスは妹にヨーゴを抱きしめ、短剣で彼女を殴り、満足して死ぬように頼む。 アルバロは山の近くに住んでいます。
