Základy kompozície vo fotografii. Základné pravidlá kompozície pre fotografiu (foto, video)
Pri pohľade na kožu je umenie chápané bez toho, aby sme vedeli, ktoré z nich je dôležité ponáhľať sa vpred a rozvíjať sa. Obrazotvorné umenie má také základné chápanie – celá kompozícia. Nikde bez nej! Kompozícia je správna - je to jedno z tajomstiev správneho spôsobu obrazu. V tomto článku rozoberieme hlavné kompozície, budeme poznať pravidlá a povzbudíme vás, aby ste sa naučili, ako zostaviť správne kompozície u vašich najmenších. Vpred!
Pochopte zloženie malého a uvidíte
Aby ste sa naučili kresliť, je dôležité jasne pochopiť, aké je zloženie malého a prečo jesť. Kompozícia u malého a maľovanie- Tse rozashuvannya objekty na obrázku. Akoby sa hovorilo vedeckým spôsobom, potom kompozícia - rozdelila predmety a postavy v otvorenom priestore, nainštalovala spivvіdnoshennia їх obsyagіv, svіtla, že tіnі, plyam koloru. Aj keď je kompozícia obrazu správna, všetky prvky obrazu spolu vizuálne organicky súvisia. Malý používa v maľbe dva hlavné typy kompozície: 1. Statické zloženie- celá kompozícia, ako keby prenášala malé dievčatko, žiarlila, stávala sa pokojnou. 2. Dynamická kompozícia- Láskavo sprostredkujte pohyb, turbulentné emócie, prvky prírody. Rozdiel medzi týmito dvoma typmi zloženia je jasne viditeľný z pažby malej rakety nižšie.
Na ľavom malom je raketa nezlomená. Zdá sa, že je vytvorený s dodatočnou statickou kompozíciou. Kompozícia je v tomto maličkom statická, pričom horizontálna os (čiara k horizontu) presahuje vertikálnu os (raketa stojí rovnomerne na zemi) pod rovným chvostom. Peretin zvislé a vodorovné línie pod rovným rezom (kolmo na priamku) u malého vždy dodajú statike a monumentálnosti. Na pravej malej vidno, že raketa letí. Všetko pre vykúkajúce oči sme vytvorili pre dodatočnú dynamickú kompozíciu pre rahunka kuta nahila. Takýto experiment ľahko vytvoríte namaľovaním napríklad pohára. Ak na stôl namaľujete vodorovnú čiaru a rovnomerne kolmú na stôl, namaľujte pohár - urobte stabilný tábor (statická kompozícia). A teraz namaľuj pohár pod kapotou na stôl a zatras ním, scho winklo, vzhľadom na moment pádu, dynamika (dynamická kompozícia).
Kompozitný stred ako základ kompozície
Preskúmali sme hlavné typy kompozície pre malého a maľbu a teraz prejdeme k ofenzívne dôležitému prvku - kompozičnému centru. Kompozičné centrum- predmet tse, ktorý podľa predstáv umelca dokáže otvárať oko vykúkajúceho oka - ústredný prvok drobca. Pre umelca je tiež dôležité určiť kompozičné centrum a pracovať na novom akcente vo svojej tvorbe. Є th vina. Napríklad vzory (jednoduché formy, farby či predmety, ktoré sa opakujú), špecifické ilustrácie, podporujúce spevácku koncepciu, sa nemusia kompozičnému centru vypomstiť.
Ako sa môže umelec naučiť vidieť kompozičné centrum vo svojich robotoch? Povieme si o nich neskôr!
Vidieť kompozičný stred malého
Є kіlka priyomіv, yakі vám pomôže dozvedieť sa viac, ako maľovať a kompetentne byť kompozíciou. Tsi "tajomstvo" obrátiť rešpekt špióna do koncipovaného kompozičného centra. Os smradu:
✔ CENTRUM ZLOŽENIA KONTRASTU Kontrast je rozdiel medzi svetlom a tmou. Vivert hovorí o tom, že na rozhodnutie o skladbe je potrebné nastaviť kompozičný stred tonality. Urobte to tak, aby bol kompozičný stred vašich myšlienok zreteľne tmavší, prípadne jasnejší pre ostatné prvky na obrázku. Hneď ako sa spustia dvaja malí, potom nezávisle od rakety, je jasne viditeľný kompozičný stred - práve dosahuje kontrast s hlavným pozadím. V prípade víťazného prijatia je potrebné chrániť skutočné momenty: tmavé výplne, vizuálne zmeniť tému a svetlo, navpak - zvýšenie.
✔ PRIAMA OSA Aby ste získali rešpekt voči kompozičnému stredu obrázka, nakreslite rovné čiary. Priame línie môžu byť skrútené ako vlasy, navlečené na nás pravdy, len namiesto nás pravdy budú v kompozícii koncipované predmety. Dôležité je podnietiť systém chodieb, aby viedli do jedného bodu – kompozičného centra. Naľavo maličký do kompozičného centra (kozmonaut) vedú priame línie z rôznych kutivov. A vpravo, bez ohľadu na množstvo detailov kompozície, pre zosúladenie priamych línií a priamych línií do toku všetkých prvkov je kompozičný stred (kozmonaut) zbavený zraku.
✔ ROZDIEL A VIACERÉ PLÁNOVANIE Čím väčší je objekt, tým väčší je nový rešpekt. Tomu, kto chce vyrásť objekt ako hlavný na svojom obrázku – postaviť ho väčší. Ale tu sú dôležité chyby: aj keď sú všetky objekty na obrázku veľké a iba jeden je malý, intuitívne hráme úlohu „gachka“ a divák sa opakovane vizuálne obracia na nový. Bagatoplaneness - umožňuje vytvárať priestor a hĺbku v obraze. Ak chcete vidieť kompozičný stred svojho robota, zaveste jogu do popredia a ostatné prvky zaveste do zadnej časti. Abo zrobіt navpak: označte kompozičné centrum v pozadí a nedôležité prvky - v popredí. Naygolovnіshe - vzlykať kompozičné centrum jediného prvku, ktorý stojí v pozadí alebo v popredí. Tu sú pomocníkmi pomocníci - ce rozmivannya (rozmazanie), ktoré pomáha robiť rozdiely v plánoch, ako malý vpravo.
Pravidlá pre povzbudzovanie kompozície u malého
Už vieme, ako vytvoriť pokojnú myseľ pre rahunku statickej a dynamickej kompozície a tiež ako obrátiť rešpekt diváka k hlavnému objektu kompozície - „kompozičnému centru“ pre rahunok. špeciálne recepcie a vivertivy. Teraz prišiel čas, aby sme vedeli, že pre niektoré pravidlá je potrebné vibudovovať harmoniku a správne zloženie v maličkom. Figurálne umenie má posypanie pravidiel, ktorými bude kompozícia. Aby ste sa naučili kresliť, musíte poznať tieto pravidlá. Preto sa pokúsim čo najviac pochopiť a stručne o nich povedať.
Pravidlo zlatej čiary
„Zlatý peretin“ alebo „zlatá proporcia“ je univerzálnym prejavom štrukturálnej harmónie. Zlatú zaokrúhlenú hodnotu zaokrúhlenej hodnoty má cherozpodil, či už ide o hodnotu 62 % až 38 %.
"Zlatý peretin" má dva typy: 1. Špirálovitý zlatý piercing chi logaritmická špirála (živé dieťa). Špirála získala svoj názov prepojením zo sekvencie investícií jeden do jedného z obdĺžnikov z nastavenia strán rovných φ (pevná hodnota, ktorá je 1,62), ako je zvykom nazývať zlato. Dokončite vizuálne odhalenie špirály na oblúku a na druhej strane objektu. Alebo, so zameraním na túto malú, s tenkým ľadom pokrčenej olivovej linky, namaľte ju na oblúk. Špirálovitý zlatý piercing cez rozšírenia prírody - napríklad mušľa ravlíka. 2. Diagonálny zlatý okraj(Správna maličkosť). Diagonálny zlatý obvod je v kompozícii široko uctievaný na aranžovanie rôznych predmetov pod zmist. Obdĺžnik má uhlopriečku. Ďalej zhora je potrebné nakresliť kolmicu na už nakreslenú uhlopriečku. Výsledkom sú tri trikoty rôznych ruží. Nachádzajú sa v nich významné objekty. Tse znamená, že harmonická kompozícia vyžaduje mierku objektov spivvіdnosity s proporciami nhteujkmybrjd (ako správny malý). Veľký objekt je pre veľkého trikutníka „a“, stredný objekt je pre stredného trikutníka „b“, malý je pre malého trikutníka „c“.
Zloženie v preklade z latinčiny doslova znamená skladanie, spájanie, spájanie častí.
Kompozícia je najdôležitejším organizačným momentom umeleckej formy, ktorý dáva jednotu a celistvosť výtvoru, ktorý je poriadkom prvkov jedného a celku. Je tu viac súkromných momentov a umeleckých foriem (naozaj, iluzórne tvarovanie priestoru a viazanosti, symetria a asymetria, mierka, rytmus a proporcie, nuansy a kontrast, perspektíva, zoskupenie, farebné riešenie je tenké).
Kompozícia je najdôležitejším dôvodom inšpirácie celku. Pod kompozíciou mi rozumієmo tsіlespryatvovane pobudov tsіl, derozashuvannya a vzaєmozv'yazyok zumovlyuyutsya zmіst, zmіstom, uznanie tej harmónie celku.
Dokončenia TV sa tiež nazývajú kompozícia, napríklad TV je maľba - obraz, hudobná televízia, baletné predstavenie navzájom spojené ako jedna myšlienka čísel, sklad kovových zliatin, parfumov a iné.
Kompozícia dňa v chaotickej hromade predmetov. Vіdsutnya і tam, de zmіst odnorodny, jednoznačný, elementárny. V prvom rade je potrebné, aby kompozícia bola súvislou štruktúrou, aby dotvárala skladačku, niečo ako vitvir umenia, vedeckej praxe, informačnej informácie o organizme, výtvoroch prírody.
Kompozícia je bezpečnejšia, logickejšia a krajšie usporiadanie prvkov, navyše sa formuje celok, dáva jasnosť a prísnosť formy a nádheru, zvuk svetla.
Bez pochopenia kompozičnej výzvy ako veci organizácie materiálu nie je možné posudzovať tvorbu umenia, nič viac, vytvárať ich.
Vedúci kompozičného nabádania vytvárať materiál budúcej tvorby takým spôsobom a v takej postupnosti, v takej súhre častí tvorby, tzv. najvyššia hodnosť odhaliť zmysel a uznanie tvorby a tvorby harmonickej umeleckej formy.
Existujú dva spôsoby umeleckého dizajnu pri organizovaní kompozície:
Zvertannya rešpekt k okremy predmetu ako dominantu všetkých skladieb a rozhodne o stopercentne nových. V tomto rozpoložení je stredná časť rozkolísaná takzvaným zlým okom a zdeformovaná, naklonená k stredu rešpektu a pracujúca na novom.
Bachennya bleskovo, bez toho, aby videli predmet, ktorého sa dotýkali, svojim spôsobom detaily sú podriadené celku a premrhajú svoju nezávislosť. V takomto zložení nie je hlavový ani iný rad – celý súbor.
Pobudov.
Základné pravidlá
Nemôžete mať zloženie, pretože neexistuje poradie. Poradie určuje miesto kožnej reči a vnáša do toku jasnosť, jednoduchosť a silu.
Začnite pohľadom na farbu pozadia, môžete byť pokojní a podporovať rôznorodosť predmetov. Nezabudnite na svetlo, správny spôsob je osvetľovať predmety.
Z predmetu sa zayvo nič nemôže vyčítať. Pozor na prísnosť. Kompozícia nemá viac ako niekoľko hlavných farieb. Začnite zariaďovať od toho, že si pomenujete obdĺžnik, že si zvolíte formát prípadného bábätka, napríklad stenu s priľahlými predmetmi. Uchmatnite si z olív prvé drobnosti. Zmeňte mierku objektov, ktoré sa zobrazujú. Určte zvyškovú farebnú rovnováhu kompozície.
Dátum publikácie: 30.12.2013
V tomto článku poznáme základy kompozície a povzbudzujeme rám. Balíček jednoduchých trikov, vďaka ktorým budú naše fotografie krásne a ohromujúce. Všetky zábery nasmerované sem boli zachytené telefónom s fotoaparátom Nokia Lumia 1020.
Formát rámu
Formát rámu sa nazýva pomer strán jednej strany, navyše sa delí na vertikálnu alebo horizontálnu orientáciu rámu. Správny formát si môžete vybrať v prispôsobeniach, priamo v hodine snímania alebo po hodine zarámovania.
Účinkuje od najširších formátov rámov:
Štvorec 1:1 alebo jedna k jednej
Formát klasického rámu 3:2 35 mm vrkoče alebo "tri až dva"
2:3 Vertikálna orientácia rovnakého formátu
4:5 Klasický, väčší prízemný formát "do prdele" - tento formát sa používal na presklenie fotoplatní, formátov a deakov stredoformátových fotoaparátov
16:9 Mladistvý a dynamický širokouhlý formát, ktorý poznáme z kina a videa, a teraz je priblížený z fotografie
Zďaleka nie všetky známe formáty, ale tie hlavné. Pred prejavom je často rozumné zarámovať roboty nie v dostatočnom formáte, ale v niektorom z vyššie uvedených popisov - pre ľudí primárneho významu táto séria fotografií vyzerá oveľa bohatšie, takže snímky nepreskakujú z fotografie na fotografiu.
Aký formát si mám vybrať pre konkrétny rám všetkých druhov?
Dobré námestie pre pokojné, končiace, harmonické pozemky. Okrem toho pre zátišia a portréty ľudí v inej nálade:
A os na zarovnanie výstupu, ďalší rámec je štvorec rámcov:
Lumia 1020 INŠTALÁCIA: ISO 160, F2,2, 1/45s
Vertikálne zábery láskavo vyjadrujú hniezdo žiarlivosti, spevácke meno možnosti pádu, rachotu, zmeny:
Lumia 1020 FIT: ISO 100, F2,2, 1/110 s
Ak sa potrebujete postaviť do výšky alebo povrazochodca, ktorý balansuje na klbku - vertikálny rám je najlepším riešením. A os zadku, ak tá hysterická zvláštnosť obrazu nie je bezpečná, vigraduje aj vertikálny, nestabilný rám.
Väčší tradičný a vintage formát 4:5 sa dokonale hodí pre klasický portrét, ktorý sa rozprestiera oproti historickej analógovej koreňovej fotografii. Nasmerujem rám zadku z fototelefónu Nokia Lumia 1020, štylizovaný na analógové snímanie a ďalšie v programe Snapseed:
Horizontálne formáty sú dobré pre krajiny, scény z veľkého počtu hrdinov. Ak ukážete niečo na voškách - chi tse іinter'єr, pozrite si miesta prírody.
Lumia 1020 FIT: ISO 800, F2,2, 1/9s
Dobré smrady sa hodia na zjavnú skazu, dynamiku na portréte. Navit 16:9 širokouhlý sa zdá byť v tejto situácii pravdivý.
Nebojte sa experimentovať s formátmi a orientáciou rámu - vymeňte okno, môžete mu svet vypracovať nové a kliknúť :-)
Model na pozadí
Vidieť modré modely a pozadie – jedlo nie je jednoduché a o to dôležitejšie. Prvá vec, ktorú musíte zvládnuť, je vodou vystužený model v pozadí. Na rovnej ploche obrazu nie je svetlo úplne také ako v skutočnosti - pamätný predmet (čiara, horizont, jasný plamienok na voškách), ktorý možno z hlavy modelky zmyť alebo "prilepiť" na jeho stranu, môžete vidieť otvorený priestor a vidieť spokojnosť diváka.
Dobré, ak je model pre telo svetlý alebo tmavý - nazýva sa to „tonálny podil“
Aj keď je krátka - úctivo prešitá za pozadím - víno je vinné tým, že orámuje model, točí sa okolo neho, ale nie je s ním v rozpore.
Lumia 1020 FIT: ISO 100, F2,2, 1/2100 s
Nepripravte svoje oči o hodinu bez rešpektu k pripomenutiu si predmetov a čiar na voškách, ktoré vám pri výsledku určite padnú do očí, ale prebite ich k sebectvu - vytvorenie kompozície, rovnováhy, sústredenie rešpektu na predlohu toho stanica.
bodka zoru
Vyskúšajte nebožské uhly, polohu kamery a uhol pohľadu - smrad rozbitia vašich znіmki tsіkavіshimi a ukážte pozeranie zvimni reči z novej strany.
Či už ide o vzdialenú fotografiu, existujú tri hlavné sklady: kompozícia, osvetlenie a samozrejme jedinečný moment, nad ktorým má autor všedného dňa zabúchať. Žasnúť nad akýmkoľvek reportážnym nápisom – poznáte všetky tri zložky.
Drew Hopper, dokumentárny fotograf z Austrálie, mandriving man, ilustrujúci povahu a rozmanitosť kultúr, berúc do úvahy, že kompozičná štruktúra fotografie určuje emóciu scény. Dobrá kompozícia rámu je vždy účinná, v novej situácii sa situácia ukáže ako mimoriadna. Práve z tohto dôvodu môže byť kompozícia mimoriadne dôležitá pri sprostredkovaní jedinečnosti okamihu. Drew Hopper vyslovuje niektoré zo svojich predností tým, ktorí chcú plne zlepšiť svoje majstrovstvo. Ako odmenu pre majstra môžete výrazne zlepšiť výsledky svojej práce. Otec, slovo profesionála.
základy
“Podivme sa pravde v našich očiach: ľudia sa na fotografiu nepozerajú, nie je na nej nič, čo by mohlo inšpirovať a vzbudzovať rešpekt. Aby sme pochopili, čo prilákať peep, je potrebné vedieť, ako ľudský mozog. Zloženie robota sa spravidla prispôsobuje umiestneniu prvkov jeden po druhom, aby sa optimálne osvojil. Napríklad fotografia vyzerá ako „nashtovhuy“ pri pohľade na centrálny bod obrázka alebo na šproty - v presne určenom poradí. Dôvodom je nízky faktor, ktorý ovplyvňuje spôsob, akým ľudia fotia. Rámovanie, polohovanie, perspektíva, ohnisko sa stávajú nástrojmi, ktoré im pomáhajú liečiť sa.
Môžete fyzicky preusporiadať objekty, zmeniť usporiadanie prvkov scény alebo vizualizovať možný výsledok, sprostredkovať moment - taký pidid pre. Môžu za to reportéri, ale šmejd, mysli rýchlo, pripravujeme sa stlačiť spúšť sekundu pred požadovaným časom. Vminnya bezbožnosť "moment" - nováčik, potrebný pre prácu v prostredí ulice.
Hádanie o maľovaní
Fotografia má figuratívne umenie bohatý ospalý. Znіmki, rovnako ako obrázky, predstavujú realitu, prelomenú očami tvorcu, čo ukazuje vopred, ako keby videl výsledok. Rozdiel spočíva v tom, že umelec môže začať od čistého plátna a donekonečna ho pridávať a upratovať. Fotografie sú v opačnom poradí, počnúc scénou naplnenou prvkami a náhodným výberom nevhodných prvkov. Takže, rovnako ako na obrázkoch, špinavé aranžmány rámu sú často nepravdivé, zavádzajú do Ománu a viac prenášajú dojem zo scény. Či už ide o druh nálady, potrebujete úctivejší pohľad, inteligentnejšiu pozornosť k detailom a kompozičnú citlivosť.
Vizuálny stres
Šialene, „posolstvo“ obrázku spočíva v tom, že sme si zvolili rovnaký bod moci, ale existujú základné pravidlá, pretože je potrebné chrániť svoj život. Získajte niektoré časti scény - nechajte vykukujúceho muža, aby sa pokúsil zaplniť čistinku sám. Môžete zarámovať v strede ďalšieho rámčeka, takže je jednoduchšie obrátiť rešpekt k hlavnej časti obrázka.
Na silnej fotke sú spravidla významy vetrov, ktoré nasmerujú oko kukajúcich, ktoré za nimi kráčajú a dramaticky sa pohybujú po scéne. Pokiaľ ide o rám, je to viac ako potrebné, pri pohľade naň bude jednoduchšie požiadať o fotografickú podporu autora.
Vidnosna vidstan
Medzi kľúčovým objektom a ďalšími detailmi sa v súvislosti s kompozíciou spomína pojem, že joga je podobná pridávaniu napätia. Hlavné pravidlo je rovnaké - nekomplikujte posla. Napríklad, ako keby dvaja ľudia kráčali po opačných priamkach, vyzerali pohodlnejšie a spúšťali ich v jednom bode. Stehy za výraznými pohľadmi v popredí a pozadí sú dôležité pre dobrú kompozíciu rámu. Je potrebné, aby sa tematické prvky navzájom neprekrývali a akcenty prítomné v pozadí príliš neuťahovali pohľad z hlavného ohniska. Dobrým trikom je pridať na pozadie „nedotknutý“ rám a potom vyraziť, ak je popredie vhodné. Tse mozhe odobrať bagatto hodinu, ale vyplatí sa s výsledkom. 
Kompetentne vypĺňa rám
Fotograf Vidomy Robert Capa údajne povedal: "Ak vaša fotografia nie je dosť dobrá, nepriblížili ste sa k nej." Prote, autor nie je vinný z používania televízora a jeho zväčšenia. Je potrebné sa fyzicky pohybovať, priblížiť sa k objektu, dostať sa do deja. Podobný piktogram vám pomôže vidieť detaily súčasne so zameraním na hlavový prvok a zarámovaný jogo. Správne pomenovanie rámu pomôže sprostredkovať posolstvo fotografie publiku, zvýši dynamiku rámu a urobí ho dramatickejším. Napríklad detailný portrét je bohato intímny a zmysluplný, po celej dĺžke nižší, takže na novom modeli možno žasnúť nad očami glyadacheva. Rovnakú prax má aj streetworker.
Je potrebné dať publiku pocit prítomnosti v zábere, poznať skutočný kontrast medzi objektom a popolom, aby naň obraz silnejšie fúkal. Ak to preženiete, budete musieť použiť prvky scény a nebudete môcť zachytiť záber. Je potrebné neustále kolabovať, bohato vedome pracovať, žasnúť nad tým, čo v nich pôsobí na posilnenie účinku. Jedinečne priblížiť-ciele, nenadávať, odpočívať na nohách. Dobrý, švédsky fix a mokré nohy sú najlepší priatelia fotografa. 
Snažte sa neprerezať rám
Možno je myšlienka Drewa Hoppera subjektívna, ale je možné použiť jedinečné rámovanie. Viac než dosť na dokončenie kompozície, pratsyyuchi bez stredného fotoaparátu. Nevyhradzujeme si len hodinu na následné spracovanie v počítači, ale mali by sme si dávať pozor na fotografa. Samozrejme, všetko je ľahnúť si do situácie, ale cvičiť dôkladnú kompozíciu - to je naozaj zaneprázdnené s akoukoľvek náladou. 
Rytmické vzory a opakovanie
Ozdoby, ako sú čiary na ráme, sú estetické, ale krajšie, takže ich nesúlad bude prerušený a malé - zlé. Pri pohľade na kompozíciu sa pokúsim vnútiť divákovi infúziu obrazu. Ak sa ornament na fotografii rytmicky opakuje, štruktúra je základom harmónie obrazu. Keď začneme experimentovať s líniami, nechajte ich na fotografiách ožiť a stať sa dynamickými.
Existujú dva spôsoby, ako poraziť opakovania - vzory môžu byť buď tlmené alebo zlomené. Vyplnenie rámu rytmickými ornamentmi prikladá divákovi obrazu rešpekt. Tse mi umožňuje zamerať sa na hlavné detaily, pridať hĺbku obrazu, skladanie. Opakovanie, napríklad robiť dobro za pomoc jednej steny, ako Drew Hopper. Ak sa patern začne lamatizovať, rám získa napätie.
Vynikajúci trik, za pomoci ktorého sa dá sústrediť rešpekt na hlavnom pódiu. Napríklad priama čiara, ako prudká zmena priamky, aby sa oči diváka dostali do stredu kompozície. Vytvorenie hlavného objektu a vzoru, ktorý vzbudzuje rešpekt, pomáha zvyšovať rešpekt publika a je ohromený obrazom diváka. 
Keď už hovoríme o nich, ako fotiť lepšie, môžeme fotiť dobre. Aja koža, kto vezme do ruky fotoaparát, chce si zobrať POstroj KADR. Ako sa dá dosiahnuť? Žiaľ, univerzálny recept tu neexistuje. Vy sami by ste mali poznať a prejsť si svoje vlastné cesty, ale tieto cesty môžete bohato skrátiť, ako náhradu za učenie sa osvojiť si „horúcu znalosť“, získavanie vedomostí a vedomostí, nahromadených bohatými znalosťami umelcov a generácií fotografov.
Potom poďme na ďalšiu lekciu fotografie a prvý workshop v novom formáte. Pri prednom východe cez manželstvo sme neboli schopní zachrániť všetko, čo bolo plánované. Počnúc 3. vydaním časopisu navrhujeme kožený workshop v troch častiach:
Tentoraz doplnené o predné "Zyomki bod a uhol".
· Malý teoretický exkurz a v rámci možností odhalenie hlavných tém - "Svetlo vo fotografii".
· Prvotné oznámenie hlavnej témy útočného čísla na pažbách najtypickejších pardonov amatérskych fotografov "Vyberte správnu expozíciu".
Bod a uhol priblíženia
Keď už hovoríme o bode záberu, o tomto uhle, chápeme, že nezáleží na tom, kto sa hýbe – objektom záberu je fotograf. Nech už je to čokoľvek, zmena zamrznutia fotoaparátu a umožnenie, aby fotografia vyvolala záber, šmýkanie - vyberte si ten správny okamih na stlačenie tlačidla... Vchora, tu a tam, vyberte bod snímania, skrátenie, moment zachytenia, že zarámovanie je proces, ktorý zabezpečí bezpečnosť vytvorenia rámu základom fotografie. Aké sú základy? Preto je svetlo - najmocnejší nástroj, ktorý vytvára obraz, a to je hmotnosť technické aspekty, ktorá zabezpečuje technickú kvalitu fotografie.
Leňošenie na okraji záberu, často rozprávanie o lineárnych maličkostiach, o kompozícii, zápletke, obraze... A masa išla na vrchol toho jedla, ktorého šupky sú svojím spôsobom dobré. Budeme hovoriť o praktickej stránke vzdelávacieho procesu, s brutálnym rešpektom k dôležitým psychologickým momentom a v prípade potreby sa budeme držať prvkov „nahej“ teórie. V prvom rade si položme vlastné otázky: prečo je fotenie dobré zoči-voči špine? Prečo sa jeden obrázok hodí, hovorí hromadenie a druhý nie?
Mentálne môžete vidieť troch rovnocenných fotomajstrov. Riven ako prvý - dokumentárny film, ak amatérsky fotograf-pochatkіvets len opraví dynamiku akcie, budete môcť vyhrať. Dokument Tse pobutova: „Som moji priatelia; moji blízki; Som na voškách pamätníka; my svyatkuєmo ...; moje črevá sú zamilované." Tu spravidla nie je dobré hovoriť o inšpiratívnom zábere. Fotograf stále nemyslí na kompozíciu a dej, úlohou je opraviť to "v hádanke." znamenia nemajú háčik, páchnu plošne a dvojsvetovo.Kúsok života 10 × 15, citácia na autora a účastníkov pevného pódia.
Na druhej strane, obrazný, obviňovať rám. Je jasné, že pre vykukujúce oko sa všetky prvky fixované na fotografii jeden po druhom zamieňajú a vytvárajú samostatný obraz a sú povinní SPOLU znášať pocit dobrodružnosti. Fotograf nielen zachytáva predmety, ale vytvára kompozíciu, v ktorej sa objavuje nová krása, rozložená v priestore, neviditeľná pre nádherné oko. Autor už obmirkovuє skrátenie, plán, perspektíva. Fotografia síce ešte nemá zápletku, ktorá vyvoláva búrku emócií, ale obraz sa stáva aspoň na prvý pohľad: ako sa však zlomí? Tu, na rovnej ceste, vzniká tretí svet. І є dosiahnuť jednoduché technické princípy, ktoré pomôžu dosiahnuť objem fotografie.
Tretí rіven - zápletka. Ak má rám nielen obrázok cicavcov, Ale a vinikaє ruh, ktoré vzbudia u väčšiny divákov silné emócie. V byte hіba scho vinikaє štvrťrok vimir - hádanie hodiny. Môžeme vidieť, čo bolo do momentu obrazu a čo sa stane potom. Skvelá fotografia je malý život. V tomto prípade sa fotograf spravidla nestará o technické akceptácie, ako sú výhry. Yogo svіdomіst vіlna i zozeredzhena zriedka na obrázku. Yogo turbuє "scho", nie "jak".
Prirodzene, nie je možné okamžite míňať od prvého rovného po tretie. Cesta k maisternosti prejsť kultom schablіv: poznanie, rozumіnnya, umіnnya, navička... Cieľom nášho workshopu je pomôcť prejsť prvým a ďalším chablі. Reshta je vo vašich rukách.
Ak sa teda chcete naučiť fotografovať, musíte sa naučiť robiť svoje vlastné fotografie. Vrakhovuyuchi vysoká inteligencia dnešných fotoaparátov, ktoré pomáhajú ušetriť veľa problémov, v prvom rade je potrebné, aby fotograf pochopil, čo do záberu vložiť a čo do iného nevložiť: akým spôsobom, z akého uhla, v akej mierke? Všetko, čo sa nakláňa v ráme, a skladá kompozíciu fotografie (Composition - v latinčine - tvir, skladanie, roztashuvannya, spájajúce všetky prvky do jedného harmonického celku).
Abo nebude. Môžete len vyzdvihnúť okremikh elementіv, navіt yakіsno technicky prijaté. Kompozícia, žiaľ, objektívne nie je taká, že nezávisle od ľudí môže pôsobiť menej v rámci svetla, ako skôr esteticky. Preto môžeme hovoriť o princípoch zloženia, ktoré sú založené na fyziologickom prepade sprinyattya a tej časti subjektívnych dôkazov, ktorá je pre väčšinu ľudí taká dôležitá. Prote choďte doprava.
Naším poslaním je inšpirovať vás z ničoho. Pre presnosť, jednoduchosť a oduševnenejšie - na realizáciu našich praktických vízií sme si ako predmet odchytu vybrali šprot mincí a stoličku v podobe ustrice (nádhernej korytnačky). Skoro všetko dávajú na zvichaynistіnky stіl. Obrázok ako bachita (obrázok 1, pohľad na zver) nie je najlepší.
Pokúsme sa bez toho, aby sme niečo pokazili, poznať bod záberu a uhol, aby sme mohli rámu dať kompozíciu.
SÉRIA 1. Prvá vec, ktorú je potrebné urobiť, je „vystreliť“, hľadať najlepší uhol snímania. Rútime sa ako zátišie. Zazvoňte takéto znamenia, samozrejme, nehanbite sa, len požiadajte, aby ste boli ohromení vidoshukachom, aby ste pochopili, že rám nebude.
Foto 2 (vľavo - dole). Viyshov je pekné znamenie. Lesk mincí, textúra škrupiny, tieň tých najmenších. Plus fotky úpravy škrupiny. Vaughn „trimaetsya“ v jednom z uzlov, zrejme až po pravidlo troch tretín *.
Mince si požičiavajú tri ďalšie uzly rešpektu. Pre svetlo tohto znamenia je brané ako stabilné a vyvážené. Ale dal pratsyuvati z tsієyu fotografie marno. Tu je nemožné vyvolať bugatoplanovy znak. Umývadlo a mince sú raztashovani podľa vіdnoshennia do kukátka prakticky na rovnakej úrovni. Takáto kompozícia navyše vyvoláva nezrozumiteľnosť. Dva predmety sú rovnaké. Smradi behajú jeden po druhom. S akým jedlom: "Kto je najsilnejší?" - Zastavte bez pomoci. Poďme ďalej.
Foto 3 (vpravo - dole). Umývadlo zaberalo pravý dolný roh. Zgіdno pravidlom ľavej ruky **, pozriem sa z ľavej hornej časti na pravú dolnú časť a strčím do umývadla. Vaughn niby galmuє pohľad. Okrem toho sa rám stáva neuro-inovatívnym ***.
Leviho horná časť je prázdna a všetka úcta je na škrupinách. Ale, ulita z tohto uhla nie je až taká cicava, takže k nej bude vzbudzovať rešpekt. Obrázok nemá zápletku.
Zavrčali sme na znak, de škrupina je roztrhnutá v ľavom hornom záhybe. Teraz sa pokúsime urobiť to trochu plánovanejšie, hlbšie. Vyžaduje sa zapamätanie: čím bližšie je úsvit k kolmici, spustenej do roviny, tým bude na fotografii menej plánov. Je potrebné povedať taký bod úsvitu, aby boli objekty známe v iný deň jeden typ toho typu fotografa.
SÉRIA 2. Len čo sme sa otočili okolo objektu za šípkou letopočtu, vtedy sa kamera v podstate zrútila za mentálnu nebeskú sféru a priblížila sa, vzdialila sa od objektu.
Fotografia 1 (poshuk glibini 1). Plus - znamenie vikonaniya zgіdno s pravidlom troch tretín. Spodná tretina je stylistka, vďaka čomu na obrázku vyzerá ako „prehratie“. Dve horné tretiny - mince a mušľa. Mince, ako keby ste boli prekvapení, vytvárajú dva oblúky, dve predné strany. Ktorá má prvok rytmu*.
*
Rytmus vo fotografii je harmonizácia geometrických tvarov, plynulých línií. Podávajte na vyjadrenie.
Glibini bol o niečo väčší, na predných značkách nižší, no aj tak vybledol. Žiadna vytrvalosť, žiarlivosť. Skúste ísť ešte nižšie.
Fotografia 2 (poshuk glibini 2). Zdá sa, že vyhliadky sú silnejšie. Na stylnitse sa objavil pohľad na mince a odtieň mušle. Prvý a stredný plán je zrejmý a mince, ktoré idú do diaľky, sú vzdialeným plánom. Bohužiaľ, rám nie je zapovnyuetsya. Skúsme zmeniť mierku.
Znіmok 3 (predstavivosť. Detail 1). Priblížil, ale, zdaєtsya, oveľa silnejší. Jednoznačne dominancia škrupiny a „smіtєvalishche“ mincí v popredí. Toto znamenie nevyvoláva emócie dňa. A rovnako ako úloha ukázať objemnosť malých, na prvý pohľad, predmetov, rovnaký bod záberu, uhol, plán - všetko je zvolené dobre. Tento efekt však neignorovali, pokúsime sa zmeniť škrupinu v ráme a zvýšiť množstvo mincí.
Fotografia 4 (skvelý plán 2). Prichádzame. Bez ohľadu na tých, ktorí pravidlu troch tretín evidentne nerozumejú, fotografia nepôsobí harmonicky. Skúste zmeniť uhol v akejkoľvek mierke.
Fotografia 5 (skvelý plán 3). Umývadlo bolo pravotočivé a vyzeralo ako lodný čln, ako ruža „píšťalky na mince“. Tse prvé, čo padne na myšlienku. Možno, ak nie najkomplikovanejšia asociácia, ale samotná skutočnosť, že fotografovanie smuzhu pratsyuvati hore, je už dobré. Nerobme si tu srandu. Skúsme vidieť nový uhol pohľadu.
Foto 6 (väčší plán). Odstránime neporiadok z popredia, zničíme ho. Ledve zmenil mierku, aby ukázal škrupinu. Opäť sa objavilo bohatstvo lietadla: mince z popredia cez stred idú za drez. Cenová ponuka na faktúru. Vrіvnovazhenіst sa prejavuje: ľavý horný roh a pravý dolný roh sú obsadené škrupinou a mincami. Medzi nimi je vytvorený vizuálny koridor, ktorý ide doprava. S veľkým počtom plusov a mínusov: znamenie sa v skutočnosti rozdeľuje na dve rovnaké časti. Škrupina a mince sú prepletené.
Foto 7 (skvelý plán ľavá ruka 2.). Deshcho zbіshuєmo plán. Plánovanie pomocou "oblúka mince" je uložené. Skúsme nájsť nový uhol pohľadu.
Fotografia 8 (nový uhol 1). Bolo úplne nerozumné, že škrupina lúpila na znak. Používam jednoduché pravidlo: všetko, čo môžeš, musíš stiahnuť z obrazovky. Akonáhle je škrupina známa, nič sa nezmení. Ale pred nami stála úloha zobrať peniaze a mince a mušľu, aby v nej už strašilo.
Fotografia 9 (nový uhol 2). Zvýšená prítomnosť škrupiny. Є plán: predná strana pohľadov, stred objektov, zadná strana - „reverzná“. Dotrimanovo pravidlo troch tretín. Objavilo sa v kancelárii stylistu. Pri umývadle sa usadil akýsi „hizhіst“. Vaughn nibi požiera mince. Dominancia škrupiny je umocnená drzosťou v її biku. Trochy zbіshimo tsey efekt.
Fotografia 10 (tandemová taška 1). Zásadne sa na toto označenie dá vstúpiť s praktickou taškou. Úplne jasný obraz „agresívnej škrupiny“.
Fotografia 11 (podbag tandem 2). Skúsili sme zmeniť orámovanie. Komu zodvihli šošovku, škrupina klesla takýmto spôsobom. Dve tri sú obsadené predmetmi. V popredí je stylnitsa s výhľadom. Rám nie je orámovaný predmetmi. Vyhrajte „tichý“.
SÉRIA 3. V prednej sérii znіmkіv bolo len niekoľko víťazných kamier. Skúsme sa túlať z mojich schopností. Bagato, ktorý sa bojí zabaliť fotoaparát. Ja za nič. Niekedy môže nahil priniesť nejaké výsledky.
Fotografia 1 (päta 1). Všetko vypadlo z rámu. Na minciach je nevedomky vidieť, že textúra je vpravo. Skúsme všetko otočiť okolo rámu a zachrániť zlé.
Fotografia 2 (päta 2). Objekty sú jasne priradené k rámu, ale nahil zbіgaєtsya z uhlopriečky prirodzeného pohybu na prvý pohľad (pravidlo ľavej ruky) a nie je čitateľný. Zvuky bez dynamiky do zhonu, є svyazannya. Yakby sme chceli dosiahnuť uznanie, úplne nás ovládlo naše znamenie.
Foto 3 (päta 3. Natyak na ruhu). Zmenil chorobu na protilezhny. Rukh sa objavil, ale nie oveľa viac virazný.
Foto 4 (spevácka taška). Trocha boli dostatočne silné na to, aby sa zahojili, účinok Rukh bol silný. Škrupina sa zmenila na život stotu, ako prag kam zavolať a s kým za sebou zanechá vláčik mincí. Nepoviete, aké je to majstrovské dielo, ale diakoni združenia, toto znamenie už volá. Tu nie sú také čiary*, ale smrad sa čuduje. Zadiyani vuzli dodrziavanie pravidla troch tretin.
* Čary na znaku pripomínajúce vzhľad – garniy nástroj emocionálneho márnotratnosti diváka. Zakrivené čiary pokojné; lamani je ako upútavka; zvislé čiary vyjadrujú veľkosť, silu, silu; horizontálne - pokojné a bez turbo; uhlopriečka - dynamika.
V zásade platí, že s nápismi underbag sa dá ešte vylepšiť ďalšia a tretia séria. Napríklad horieť svetlom, tieňmi, intenzitou zrkadlových plôch. Všetko má vytvoriť dodatočnú dynamiku. Práca so svetlom – téma nášho workshopu prichádza.
Najprv nižšie uvádzam miesto v tejto téme, ak chcete potešiť: „Keď sa čudujete videám, ukážte sa, že sa pozeráte na fotografiu v ráme na stene živého života. Ako vlashtovuє - odvážne, ale jemne zatlačte na tlačidlo "zostup", ako nie - pokračujte v hľadaní uhla.
* Pravidlo troch tretín. Vertikálne a horizontálne je rám mentálne rozdelený na tri rovnaké časti. Be-yakі povrch krajšie roztashovuvat shdo 1:2. Napríklad v hornej časti značky umiestnite oblohu. V spodnej časti dva - zem. Abo noobig. Táto roztashuvannya vám umožňuje určiť, čo dominuje znameniu, na čo sa kladie dôraz. Okrem toho na brvne dvoch zvislých a dvoch vodorovných čiar, akoby mentálne rozširovali znamenie na časti, chotiri „uvideli“ rešpekt. Najlepšie je v nich roztashovuvati predmety sami.
** Pravidlo ľavej ruky. Väčšina ľudí žasne nad ľavým horným rohom obrázka a potom sa pozrie na pravý dolný roh. Nakoľko je napríklad na fotografii potrebné vidieť cestu, je lepšie ju pustiť z ľavého dolného rohu do pravého horného. V tomto poradí sa pozerám na cestu prirodzeného zhonu doprava, „pozorujem“ na križovatkách, ktoré vidím. V opačnom prípade sa cesta jednoducho pokazí značkou.
*** Rivnovaga znіmka buvaє dvoh vidіv: formálne a neformálne. Formálne rovné, aby sa dosiahla absolútna symetria ľaváka a praváka v optickom strede obrazu. Vrіvnovazhen v takej hodnosti zloženie podkreslyuє gіdnіst, stabilita a konzervativizmus k obrazu. Je možné dosiahnuť rovnomerne iným spôsobom, zvýrazňovať prvky rôznych rozmerov, tvarov, farebnej intenzity rôznych farieb v optickom strede. Tse je neformálne žiarlivý. Ide o to, aby bola fotografia obraznejšia a emocionálne intenzívnejšia.
_______________________
