Tvіr na obraze benátskeho "Dievča v Chuste". Otočte sa na obrázku A.G.
Obraz „Dievča v Chuste“ namaľoval Oleksiy Gavrilovič Venetsianov, významný ruský majster portrétnej maľby, neskoré obdobie jogová kreativita. Od roku 1819 začal umelec pôsobiť ako obchodný pracovník a prestal predávať svoje diela. A.G. Venetsianov je dojatý hlukom veľkých miest, usadzujúcich sa v dedinskej dedine rodnej zeme, umelec zobrazuje pohľad, svetlo obyčajných ľudí.
Z Venetsianovho plátna „Dievča v Chuste“ s majestátnymi, doširoka otvorenými sivozelenými očami možno skutočne žasnúť nad pohľadom na mladé dedinské dievča. Na vrchole tmavých vlasov úhľadne položených na rovnej línii bola cez veľkú klietku prehodená modrá tunika. Dievča s jednoduchým robotickým sim ', mladá krásna antrohi nerobí kompromisy v kráse zníženej mіsk pannochki.
V každom obraze dievčaťa je to duchovné, pripojené k vzhľadu tretej strany. Zdá sa, že je dobromyseľná, skromná a dobromyseľná. Vedomostný majster svojho žánru A.G. Benátčanov sa lesk a tiene na podobizniach tak dotkli, že obviňovali zrak, dievča si povzdychlo, os-os sa duto usmieval a tenké pero narovnalo hustka, ktorá spozaє z hlavy.
Prsty dievčenského spodného a tenditn, dôležitosť života v sedliackej dedine tej hodiny sa nedotkli tenkej broskyňovej šupky. Trohi bledá osobne skrášľuje ľahký rumenec, bacuľaté pery na chvíľu rozkvitnú v nevinnom dievčenskom smiechu.
Tu mladú milenku unavilo volať, dievčatá, ako keby ešte nevedeli, aká je krásna, úcta umelca je nevýslovne k dobrému ris її lichka.
Zatemnené okná Ledve dodávajú dievčatám náramne zamyslené, trocha vyzerajúce vrecovité. Pohľad žiariacich očí z tenkého preriedeného brіv je tichý, priamy a pokojný. Zatiaľ úľava od životných drám, ako sú vnútorné zlomy. Alebo možno slávny maliar portrétov Venetsianov len chcel veriť, že v takom mladom živote je všetko stále dobré a žiadna tragédia sa neobťažovala sovnititsya so slzami dôverčivých očí.
Červeno-žlté smugi na tmavej tkanine hustka pomitly osvetľujú portrét, deň by dal plátno uzáverov, je možné vyvolať smútok vіdtinok a mladé dievča zobrazené na obrázku by bolo vidieť pri pohľade na šprota. skaly starcov. S jasnou jasnosťou sú zobrazené vlasy, čo je jedno z najdôležitejších kritérií pri hodnotení portrétnej práce. Uzly majstrovstva umelca v jasnom svetle oblohy sa budú kľukať po hladkom, ymovirnom, upravenom chrbte a zapletú vrkoč s pradienkami do bohatého tovstu. Cítim sa vinný za to, že veľký majster pratsyuvav okremo cez vlasy na koži.
Na snímke A.G. Venetsianovova panna je tiež malá, s nádherne jasným oválom masky. Na prelome hlavy milenky je akýsi odpad, kyslý pohľad, jasný pohľad na rozprávanie o mysli presahujúcej storočie. Na obraze „Dievča v Chuste“ nie je nič zvláštne, len ukazuje svoje meno. Os je len skromná, na prvý pohľad nevýrazná, panna s kožným prezeraním obrazu sa stáva krásnou a tajomnou, čo symbolizuje čistotu a spiritualitu jednoduchého ruského ľudu, čo vytvára obraz o ženskej kráse.
Dievča v kartetiy Khusttsy - Oleksiy Gavrilovič Venetsianov. Plátno, oliya. 40,4 x 31,1 cm
Fúzy jeho života Benátčania zasvätili obraz obyčajných ľudí. V roku 1819 sa umelec rozі zaliє a usadil sa u svojej malej matky - dediny Safonkovo v provincii Tver. Nepíšete viac portrétov na modlitbu, ale zobrazujete silných ľudí: ľudí, ženy, deti a prácu s láskou k tejto cti. Medzi takými robotmi je množstvo plátien s úžasnými ženskými obrazmi. Jeden z nich opísal obrázok.
Táto malá štúdia je plná nezabudnuteľných emócií. Umelec zobrazujúci mladé dievča, možno dievča. Obraz zaberá celý priestor plátna. Dievča má ľahký, duchovný vzhľad. Vaughn je klasický typ ruskej krásy. Jasné sivé oči sa čudujú kukaniu, na bacuľatých perách zachytil spievať, líca sa ľahko zdvihli v podobe zbentezhennya. Rousse je chlpatá, dlho oddelená, zahovaná pod veľkým tmavomodrým hustkoyom, akoby dvíhala ruku, aby nekrútila hlavou.
Chustka má v ruských ľudových krojoch malý význam. Jogu nosili ženy všetkých úrovní tohto veku. A zamіzhnya zhіnka obov'yazkovo je malá, jej vlasy sú pokryté čelenkou. Chustka bol rešpektovaný ako posádkový dar. Vіn buv nevid'emnoy časť pristátia, yak sa chystal pred svadbou. Je možné, že sám umelec dal dievčaťu za pozvanie darček a možno aj cenu bula її špeciálnej rieky. V každom prípade, Chustka vidí prirodzenú krásu mladej sedliackej ženy a zameriava rešpekt diváka práve na túto tvár.
Postavenie dievčaťa vidia iba ruky - je jasné, že ani trochu nevie, aký dôležitý je silný pracovník, aj keď niektoré deti začali pomáhať otcom skoro.
Pozadie etudy nebolo výtvarníkom správne spracované. Meister napíše živú postavu na hnedé pozadie. Vіn nie vіdvolіkaє peeping vіd vіd vіvchini. Čistý obraz letmo vrhne pohľad a stratí sa v pamäti.
Benátčania vo svojich robotách nám zanechali veľa svetlých typov dedinčanov-kripakivov. Za ich kožou sa skrýva zvláštnosť, človek žije. Umelec ukazuje, že kripakovia, rovnako ako tí istí, zostali v tábore otrokov a vybudovali si vysokú citlivosť. Zápach je silný v duchu, garni, so širokým, ako ruské pole, s dušou, že veľké srdce.
Yogo ženský obraz dedinčanov stvárňujú ženy a dievčatá z raných osudov, aby vedeli, aká je dôležitá práca, no krásni vnútorným svetlom, vrúbľovaným prírodnou krásou.
Nie je prekvapujúce, že nie všetci súčasní študenti ocenili rozsah nadaného provinčného umelca. Zobrazenie života na vidieku, a tam sú viac kripakiv bez prikrášlenia v najlepších tradícií realizmu, bol rešpektovaný "nízke" žánru. Venetsianov sa nestal ani akademikom a lektorom na Imperial Academy of Arts, bez ohľadu na tých, ktorí sa vo vlastných rukách mohli naučiť maľovať bohato nadaných vidieckych ditlakhiv.
Umelec zomrel pri absencii mosta, ale práca joga dosit na utešovanie ľudí, podporu ruského ľudu a ruskej krajiny.
o PVPTPFOPK UFPTPOE ІPMUFB OE HLBBOP OY FPYuOPK DBFSCH, OY YNEOY LFPK DECHHILY. H LbfBambbby Thulpzp Nhez, B FBLTCE PP Selfie Utbchposhki Yidbati Npopttefe DBFTPECBBBO RPTFTEF Humpchop - 30. zlo, th ramená UFPMSh Tse Humpchop - "Dekhylb" h RMYBLMFDCFLE h RMYBLFMLEFLE OE CHUFTEYUBEFUS HRPNYOBOYK PV LFPN RPTFTEFE OY CH RYUSHNBI IKHDPTSOILB, OY CH PPURPNYOBOYSI EZP VMYELLYI. nPCEF VSHCHFSh, nar. h. CHOEEGYBOPCH OE RTYDBCHBM VPMSHIPZP 'OBYEOIS LFPK TBVPFE, OE PYUEOSH-FP DPTPTSYM EA? ULTPNOSHCHK FAAD, UDEMBOOSHCHK U LTEUFSHSOULPK DECHHILY, RP-CHYDYNPNKH, VSHCHHUFTP, CH PDYO-DCHB UEBOUB. NECDH FEN UBNB CHPЪNPTSOPUFSH RPSCHMEOYS EZP PRO UCHEF VSCHMB CH OELPFPTPN TPDE UPVSCHFYEN CH YUFPTYY THUULPK TSYCHPRYUY.
h REFETVKhTZULPK BLBDENY IKhDPTSEUFCH CHEOGYBOPCHB OBSCHSHBBM "TYUKHAEYK YUYOPCHOYL".
UOBYUBMB В UMHTSYM Б LBOGEMSTYY dYTELFPTB RPYUF, BFEN В mEUOPN DERBTFBNEOFE ENMENETPN, W B UCHPVPDOPE ПФ UMHTSVSCH CHTENS Б TNYFBTsE LPRYTPCHBM RBUFEMSHA tHVEOUB J tENVTBODFB, RTYOYNBM BLBSCH RPTFTEFSCH Тк CHULPTE UFBM RPMSHPCHBFSHUS YCHEUFOPUFSHA ZPTBDP VPMSHYEK, Юн OELPFPTSCHE BLBDENYLY TSYCHPRYUY. юЕМПЧЕЛ - ПП ЧУСЛПН УМХЮБЕ ЧОЕИОЕ - ПО ВЩМ ФЙІЙК, Ч УРПТЩ ОЙЛПЗДБ ОЕ ЧУФХРБМ, УМБЧПК ОЕ ЛЙЮЙМУС, ПФ РПЛТПЧЙФЕМШУФЧБ НБУФЙФЩФЩЦ лФП ВЩ НПЗ РПДХНБФШ, ЮФП ЬФПФ "ТЙУХАЕЙК ЮЙОПЧОЙЛ" ДБЧОП ХЦЕ УПУФБЧЙМ "УПВУФЧЕООПЕ УЧПЕ РПОСФЙЕ П ЦЙЧПРЙУЙ" Й ФПМШЛП ДП ЧТЕ?
b. h. CHEOEGIBOPCH. DECHHILB CH RMBFLE.
dBCE DPUMKHTSYCHIYSH DP YUYOB FYFHMSTOPZP UPCHEFOILB Y RPMHYUYCH CHBOYE BLBDENYLB TSYCHPRYUY, PO CHUY ЇЇ TsDBM UCHPEZP YUBUB. BMELUEA ZBCHTYMPCHYUH CHEOGYBOPCHH YURPMOYMPUSH UPTPL YUEFSHCHTE ZPDB, LPZDB PRO PVPTPF RPTFTEFB n. n. zhYMPUPZHPCHPK (LFP RPMPFOP OBІPDYFUS CH FTEFSHSLPCHULPK ZBMETEI) OD UDEMBM OBDRYUSH: "CHEOEEGYBOCH CH NBTFE 1823 ZPDH UYN PUFBCHMSHFY
Y NA DEKUFCHYFEMSHOP RETEUFBEF RYUBFSH RPTFTEFSHCH RP BLBLBN, RPLYDBEF REFETEVKhTZ, RETEUEMSEFUS CH UCHPA DETECHEOSHLH UBZHPOLCHPY RY. у ЬФПК РПТЩ ПО УБН ДЕМЙФ УЧПА ЦЙОШ ЛБЛ ЩО ПРО ДЧЕ ЮБУФЙ -ПДОБ, ЛПЗДБ ПО ВЩМ РТПУФП чООЕГЙБОПЧ, Й ДТХЗБС, ЛПЗДБ ПО УФБМ чЕОУ FERETSH, PVTEFS OEBCHIENPUFUFSH, CHDBMY PF Undetechpk Blbjuylpch, RTyidyuichpk Blbdeni, Iddptsoyl Feshptyfs about studio, RTeDpufbchmeOblek UBN UEVE , THLPCHPDSHK u Mysusmboowfn. lTBUPFB PLTHTSBAEEZP NYTB RETERPMOSMB EZP TBDPUFSHHA.
PVF LTEUFSHSORB RP RECHPK VPTP'DE CHEDEF RPD Kh'DGShch MPIBDEK. пФ ЕЕЕ ОЕ РТПЗТЕФПК ЬЕНМЙ РПДОЙНБЕФУС МЕЗЛЙК РБТ, Й ЛБЦЕФУС, ВХДФП ЛТЕУФШСОЛБ РМЩЧЕФ Ч ЬФПК ДЩНЛЕ, ЇМЕ ЛБУБСУШ ЬЕНМЙ ВПУЩНИЙ ОПЗБН рТЕЛТБУОП ВЩМП ОЕ ЮФП-ФП ПФДЕМШОПЕ, ЧЪСФПЕ УБНП РП УЄВЕ -НПМПДЩЕ МЙУФПЮЛЙ ЙМЙ ВПУПОПЗБС ЛТЕУФШСОЛБ, Б ОЕЮФП, УПЕДЙОСЧІЙ. РТЕЛТБУОПК ВЩМБ УБНБ ЦЙОШ ЬЕНМЙ, РТЕЛТБУОЧН ЩЩМП ЮХЧУФЧП, ЛПФПТПЕ ТПЦДБМПУШ Ч ЕЗП ЗТХДЙ Й УПЕДЙОСМП У ЬФПК ЬЕНМЕК, У МАДШЙ rTPKDEF ЄЕК YUEFCHETFSH CHELB, RTETSDE Юн yuETOSchYEChULYK RTPCHPZMBUYF Б UCHPEK OBNEOYFPK DYUUETFBGYY: RTELTBUOPE - EUFSH TSYOSH, сушильна UBNSCHN PFLTSCHCH OPCHHA RPMPUH Б YUFPTYY UFEFYYUEULPK NSCHUMY, V UBNPN IPDE TBCHYFYS THUULPZP YULHUUFCHB. A
"оЙЮЕЗП ОЕ ЙЪПВТБЦБФШ ЙОБЮЕ, ЮЕН Ч ОБФХТЕ СЧМСЕФУС, Й РПЧЙОПЧБФШУС ЕК ПДОПК ВЕЪ РТЙНЕУЙ НБОЕТБ ЛБЛПЗП-МЙВП ИХДПЦОЙЛБ, ФП ЕУФШ ОЕ РЙУБФШ ЛБТФЙОХ a la Rybens, a la Rembrandt Й РТПЮ., ОП РТПУФП ЛБЛ ВЩ УЛБЪБФШ a la оБФХТБ" - ФБЛ DKHNBM CHEOGYBOPCH Y FBL OBUFBCHMSM UCHPYI HUEOILPCH, CHULPTE RPSCHYCHIYUS X OEZP. йИ ПО ЙУЛБМ Й ОБИПДЙМ УТЕДШ ВЕДОПЗП МАДБ Й ЛТЕРПУФОЩИ, ЧЕТХС, ЮФП, "ЙДХЮЙ УЙН ОПЧЩН РХФЕН", ПОЙ РТЙВМЙЪСФУС Л РТБЧДЕ Й ЛТБУПФЕ ЧЕТОЕЕ, ЮЕН ФЕ, ЛФП ЗПДБНЙ ЛПРЙТХЕФ ТЙНУЛЙЕ Й ЗТЕЮЕУЛЙЕ ПВТБЪГЩ, ЙЪХЮБЕФ ЛМБУУЙЮЕУЛЙЕ РПМПФОБ, ЪБФЧЕТЦЙЧБЕФ РТБЧЙМБ, РТЙПВТЕФБЕФ ОБЧЩЛЙ . UCHPY RPMPFOB, UFP VSH PII OY YЪPVTBTSBMY, ІХDPTSOIL VPMSHI OE GENERAL RPTFTEF, REKIBTS, TsBOTPCHBS UGEOLB, CHUI LFPPT.
JUBEE CHUEZP OD RYIEF LTEUFSHSOULYE MYGB. б РПУЛПМШЛХ ПО РП УЧПЕНХ ДХІЕЧОПНХ ОБУФТПА РПЬФ, ФП ЧУЄЗДБ ЦБЦДЕФ ЧРЕЮБФМЕОЙК, ЛПФПЩЕ РПНПЗМЙ ВЩ ЕНХ ХФЧЕТДЙФШУС Ч ЬФПН ЛБЮУ чУФТЕФЙФ ПО Ч РПМЕ НПМПДХА УЧЕФМПЗМБЪХА ЛТЕУФШСОЛХ, ХУБДЙФ ЇЇ РЕТЕД НПМШВЕТФПН, ВТПУЙФ ЕК ПРО ЛПМЕОЮ ВХЛЕФ ЧБУЙМШЛПЧ Й У ФТЕРЕФЙФУ й РТЙУФБМШОП ЧЗМСДЩЧБЕФУС Ч ЬФП РТЕПВТБЦЕООПЕ MYGP. оП РПЬФХ ЮБЕЕ ЧУЕЗП РТЙІПДЙФУС ПФУФХРБФШ РЕТЕД ТЕБМЙУФПН, ЛПФПТЩК ОЕ НПЗ ОЕ ЪБНЕФЙФШ ЧЩТБЦЕОЙС РПЛПТОПК ХУФБМПУФЙ, ЛПФПЛЛПФЛПФЛ, ЛПФП, ЛПФТП, ЛПФТП, ЛПФП, ЛПФП, ЛПФП, ЛПФП, ЛПФТП ПО ВЩМ УМЙИЛПН ЮЕУФЕО, ЮФПВЩ РЙУБФШ ФП, ЮФП ЕНХ ІПФЕМПУШ ВЩ Ч ОЕК HCHYDEFSH, BOE FP, UFP VShMP PRO UBNP DEMI. th RPMPFOP 'BREYUBFMECHBMP UHFHMSHCHE RMEYUY, VPMSHYE, OBFTKHTSEOOSCHE THLY Y CHZMSD, CH LPFPTPN VSCHMP UHFPMSHLP RTYDBCHMEOPUFY, UYMCHUI, Y.
РПЬФ ЙМЙ ТЕБМЙУФ 'БУФБЧМСМ чЕОЕГЙБОПЧБ ВТБФШУС ЪБ ЛЙУФШ, ЮФПВЩ РЙУБФШ "ЦОЙГХ", "ЛПТНЙМЙГХ У ТЕВЕОЛПН", "ЛТЕУФШСОЛХ ФХ? УЛПТЕЇ ЧУЕЗП, РПЬФ, РПФПНГ ЮФП ЧУЄ ЬФП РПТФТЕФЩ ЛТБУБЧЙГ. рТБЧДБ, ОЙ Ч ПДОПН УБМПОЕ, ОЙ Ч ПДОПК ЗПУФЙОПК ЬФЙИ ЛТЕУФШСОПЛ ОЕ ОБЪЧБМЙ ВЩ ЛТБУБЧЙГБНЙ, ПОЙ ЛТБУЙЧЩ РП ОБТПДОЩН, "НХЦЙГЛЙН" РТЕДУФБЧМЕОЙСН: ТХНСОЩ, ФП, ЮФП ОБЪЩЧБЕФУС "ЛТПЧШ У НПМПЛПН", ЙИ ЖЙЗХТЩ ДЩЫБФ ЪДПТПЧШЕН Й УЙМПК-У МАВПК ТБВПФПК УРТБЧСФУС, МАВБС ФТХДОПУФШ ЙН ОЙРПЮЄН. чЗМСДЩЧБСУШ Ч ЙІ МЙГБ, НЩ РПОЙНБЕН, ЮФП УОПЧБ РПЬФ ПФУФХРБМ РЕТЕД ФТЕЬЧЩН ОБВМАДБФЕМЕН. iHDPTsOYL UFBTBMUS VSCHFSH OBUFPMSHLP FPYUOSCHN, YUFP РП EZP RPMPFOBN HYUEOSCHE NPZHF YHYUBFSH Брю MYGB FCHETULPK LTEUFSHSOLY-OEU-LPMSHLP ULHMBUFPE, YYTPLP TBUUFBCHMEOOSCHE ZMBB, CHSCHUPLYK ZMBDLYK MSP CHPMPUSCH, CHUEZDB RPLTSCHFSCHE RPCHSLPK, RPCHPKOYLPN, LPLPYOYLPN YMY RMBFLPN. pіy DBCE RPIPTSIY DTHZ PRO DTHZB, LBL RPIPTSIY LTBUBCHYGSCH CH ULBЪLBІ, CH OBTPDOSCHI REUOSІ.
YPVTBCBS Ortri Lteufshsopl, Ihdptsoyl LBSh VSHS PFTLAMUS PF Fei RPOSFIK, Rededufbchmeyk P Tusolpk LTBUPFA, LPFPTHE UHEE-UFCHPCHBM FBI, URPPT RPFB RTEFRPB I RTIFB ITIFB ITBIIFBI ITIFB ITBIIFBI R i FPZDB RPSCHMSMYUSH FBLYЄ RPMPFOB, LBL "DECHHILB CH RMBFLE". FFP MYGP CHSHCHDEMSEFUS CH ZBMETEY CHEOEGEGBOPCHULYI TSEOEYO. h OEN OEF OYYUEZP BUFSHCHIZP, POP NYMP UCHPEK PDKHIPFCHPTEOOPUFSHHA. LBL UMHYUYMPUSH, UFP TSYOSH, YURPMOEOOOBS FTHDB Y MYYEOIK, RPEBDYMB LFP UHEEUFCHP, YMY FPMSHLP DP PREČÍTAJTE PVPIMB EZP UFPTPO? h DEFULY RTIRKHIIIYI ZHVBI LBL VHDFP FTEREEEF HMSCHVLB, CH ZMBЪBI UFPMSHLP YUYUFPZP, SUOPZP UCHEFB Y FBLPE DPCHETYE L NYTH, LBLP CHUE ZBTURNPOYUOP CH YuETFBE RTE ЇOPEY MEYGB YuEN VPMSHI CHZMSDSHCHCHBEYSHUS Ch ЇЇ MYGP, FEN VPMSHІ KhChTETEOPUFY, UFP LTBUPFB LFB DPUFPKOB UYBUFSHS, TPTsDEOB DMS UYUBUFSHS. іHDPTSOIL LBL VHDFP PFDSHIBM, TBVPFBS OBD LFYN RPMPFOPN, RTEDBCHIUSH NEYUFBN. pVTBSch LTERPUFOSCHI LTEUFSHSO RPSCHMSMYUSH Н THUULPK TSYCHPRYUY chEOEGYBOPChB ДП Q - Х bTZHOPChB, J vPTPChYLPChULPZP DTHZYI IHDPTSOYLPCH, О. П. FPMSHLP Н EZP FCHPTYUEUFCHE Нью-Йорк Таймс LTEUFSHSOULPK TSYOY J LTEUFSHSOULYI RPOSFYK UFBOPCHYFUS ZMBCHOPK FENPK, PRTEDEMSEF UBNHA UHEOPUFSH EZP YULHUUFCHB, EZP RTEDUFBCHMEOYK Р LTBUPFE .
Obraz „Dievča v Kartat Khust“ je zásluhou pera umelca O.G. Venetsianovej. Bez odoberania umeleckých vedomostí sa umelec stal majstrom žánru portrétu a získal titul akademik Ruskej akadémie záhad. Portréty bez tváre napísané A.G. Venetsianov za zamovlennya vrátane odňatia titulu akademika. A potom nastala taká chvíľa, ak opustíte svoje služby, žena života v Petrohrade a presťahujete sa žiť do dediny Safonkovo. Venetsianov sám zdieľa obdobie svojho života v meste a dedine, podpisuje práce, papiere, pridáva pseudonym Safonkovsky.
Životom vo vidieckej divočine sa zamilujete do tej správnej duše. Píšte ako chcete a koho chcete. Prostí dedinčania, ich deti, slúžili ako naturisti. Kúsok po kúsku do nekomplikovaného vidieckeho života pre účasť kripakivov si Venetsianov uvedomil svoju zásadu „nepredstavujte si nič iné, nižšie v prírode є...“. Umelec dokázal ukázať harmóniu každodenného vidieckeho života, povahu ľudí, odhaliť krásu ruskej duše. Deň umelca a ľudí, ktorých zobrazuje, vidíme v koži rezolútne namaľovanej maľby tváre, vierohodnosti očí, jasného vyjadrenia fyzických a duchovných síl. Benátsky zmіg sprostredkoval krásu jednoduchého vzhľadu, ktorý v tom čase kanonicky zobrazovali majstri portrétneho žánru. Malí predstavitelia dolného tábora boli v tej chvíli rešpektovaní špinavým tónom, ale Venetianov so slabou inteligenciou si vyberal obyčajných ľudí pre povahu obyčajných ľudí. Umelec, ktorý zobrazuje dedinčanov, majstrovsky zachytil farby, víťaznú skupinu svetla a tmy.
Vіn nie v okamihu sa nezdá viditeľné v týchto ľudí, pretože neznesiteľné praxe, viraz podiel podielu v maske. Neexistuje spôsob, ako sa smiať, alebo sa chcem usmievať. Preto medzi portrétmi penzila A. Venetsianova možno vidieť najmä „Dievča v Kartat Chuste“.
Nestratil som ročné záznamy, ktoré po zavolaní umelcovi nevedeli nájsť presný dátum portrétnej maľby. Mal som šancu zavolať umelca, len hodil hustka cez hlavu modro-zelená kartat a primuyu її rukou porazil dosku. Voláme mladé dievča, chytrejší na pidilet, s pokirnistyu, napäté žasnúť nad umelcom. Mile, čistejšie, mayzhe detinské prestrojenie. Vysoké čelo, granátové obočie, sivočierne a široko posadené veľké oči, rovný nos, karmínové pery ako detské chumáčiky. Tricutny ovál prestrojenia, dokonca aj mäkké a priєmne pridboridya, dať vznešenosť dievčenskej osoby. Tmavo-gaštanové vlasy v dedinskom štýle, hladko sčesané do rovnej línie a upravené do krátkeho kabáta. Ukazuje sa, že vlasy sú zapletené do tovstu vrkoča.
Ruka, ktorá nosí kabát na prsiach, vyzerá ako jednoduché silné dievča. Je široká na vidiecky spôsob, ale stále veľká, s malíčkami tlačí hustku k prsiam.
Chustka, prehodený cez hlavu dievčaťa, nový, chodím k chhustkovi pri veľkej klietke, nosili vtedajší dedinčania. Mabut, umelec, špeciálne pre dievča, kúpil umelecké dielo a potom ho dal ako darček. Khustka nie je vyrobená z hrubej látky, takže na nej jasne vidieť odlesky svetla, ako na látke so švom alebo saténu. Hlavná farba hustka sa na úhoroch mení zo svetlej z modrej na zelenú, farba kvietka sa mení z bielo-žltej na žlto-červenú. Fúzové záhyby chustka a navit strapce sú rezolútne označené autorom.
Dievča je oblečené v jednoduchej košeli z bieleho plátna. Bezpochyby sa na ňom nosí ruský sarafán, ale umelec bez toho, aby musel zapisovať podrobnosti o odeve, prejavuje úctu k západnému sprievodu. Bola to makačka presne vykresliť vzhľad dievčaťa, ukázať krásu krásy a čistý vnútorný svet. Viete, aké dievča, žasnete nad umelcom, ak sa chcete smiať, ale neodvážite sa streamovať. V kútikoch pier sa vznáša úsmev. Na každom obrázku je vidieť prirodzenú jednoduchosť a skromnosť, nevinnosť. Raz je v tých jasných živých očiach záhada ako v očiach ženy.
Môžete si v nich vyrobiť vlastnú kožu, hádať, o čom očarujúce stvorenie premýšľa, o čom je sen. Veriť, že útrapy a útrapy života ešte nenarazili na її, detinskosť, ktorá prichádza, a postupujúca mládež nie je zakrytá ťažkosťami a útržkami roľníckej časti. Bolo by žiaduce, aby tento život bol preplnený jasným, nie zatienený každodenným životom.
Dokážeme poraziť roboty umelca Venetsianova, ako sa jednoduchí dedinčania pozerali na klas z 19. storočia, ako bula vlaštovana. každodenný život, označený a presne znázornený zázračným majstrom na svojich plátnach. Veľký historický význam obrazov je ako referenčný dzherel správ o období hodiny. Hocha v obrazoch A.G. Venetsianovova podobnosť s ikonami je viditeľná cez plochosť obrazu, smrad ich pravdivosti, šírku autorovho pohľadu. Zázračný portrétista Venetsianov si pre svoje obrazy s láskou vybral prírodu, a tak môžeme byť zároveň chamtiví aj po takých obrazoch, ako je „Dievča v Kartatya Khustsi“. S úžasom nad týmto portrétom si myslím, že máme pred sebou mladú Madonu z plátien umelcov strednej triedy.
Obraz sa odváža zo Suverénneho ruského múzea v Petrohrade.
Tvіr podľa obrázku: A. G. Venetsіanova "Dievča v Chuste".
Oleksiy Gavrilovich Venetsiaonov - majster portrétnej maľby. Ale v roku 1819 boli inšpirovaní k písaniu portrétov za účelom aranžovania a bývania v obci. Tam napíšete obrázky o dedinskom živote, ktorý bude prebývať jednoduchým ruským ľudom.
Na jogových plátnach tvoria dedinčania kazkovskú krásku. Smrad je zit rovnaky zivot z navkolishnim sveta. Samotná krása úchvatnej povahy ľudí, ktorí praktizujú na zemi, priťahuje A.G. Benátčania. Obraz „Dievča v Chuste“ sa z iných plátien takmer nevidí.
Obraz zobrazuje mladé dievča s modrou kartoutovou hustkou prehodenou cez hlavu. Dievča má svetlé oči. Zápach je nepriateľský ako blato, záhada. Pohľad її vіdkritiy. Vaughn ešte nerozpoznal nepokoje, ktoré sú utlmené. Ako dieťa, páperové pery dávajú jednotlivcom mladého dedinčana naїvnіst a poburujúce. Najprv sa chcete smiať, ale prirodzená skromnosť prúdi a fúka. Všetky vzhľady dievčaťa žiaria čistotou a duchovnosťou. Vlasy sú úhľadne rozčesané. Їх podіlyaє priamy prodіl. Môžete priznať, že na chrbte ležia dva vrkoče zdobené stehmi.
Mladá kráska je skromná. Її ruku vezmite hustku, aby nevytiekla z hlavy. Vaughn žasne nad umelcom, ale varto maistra úctivo žasne nad svojou milenkou, ako oči s odpadkami štipľavo zakrývajú našuchorené vії. Vaughn sklonila zrak, aby okamžite žasla nad jej čistým pohľadom na týchto ľudí, ktorý je malý.
Maľba portrétu dievčaťa v Chustke, A.G. Benátčania veria, že taká osoba bola stvorená pre šťastie, že by mohla pomôcť ťažkému životu roľníka obísť dievča. Chcel by som vidieť tse a glyadacheva, ktorý je prekvapený v mladosti, aby sa zľutovali nad svojou nezamestnanosťou.
Opis obrazu od A. G. Venetsianova „Dievka v Chuste“.
Na zadnej strane obrazu nie je dátum ani meno vyobrazeného dievčaťa. Zagadkov "Dievča u Chustov"; zdebіlshoy dovіdnikіv datovaný múdro. O tomto obrázku nie sú žiadne hádanky, ani vo Venetsianovových zoznamoch, ani v iných popisoch. Prečo autor nebral svoje dielo vážne, prečo sa o svoje pocity z neho nepodelil s ostatnými umelcami? Skromný portrét panny, jednoznačne vidiecke dobrodružstvo, napísaný v krátkom hodinovom intervale. Prote, ľudia tsієї obrázky zapochatkuval pobutovy žáner rosіyskoї maľba.
Oleksij Gavrilovič Venetsianov bol významným petrohradským funkcionárom a zároveň bol zaneprázdnený maľovaním. Kopírovanie Rubensa a Rembrandta v Ermitáži, maľovanie portrétov na modlitbu. Vіn stáva populárny, nižší deyakі umelci s titulom "akademik maľby"; Venetsianov, pre svedkov kolegov, skromný slušný človek. U „malého úradníka“, ako nazvali jogu v petrohradskej akadémii mystikov, sa už dlho vie, že má svoj smerodajný štýl písania a osobitú výpoveď o maľbe.
V roku 1823, ešte ako akademik maliarstva, sa Venetsianov rozhodol presťahovať z Petrohradu do svojej dediny Safonkovo. Umelec sa nedusí slobodou, jeho život je od tej hodiny rozdelený na dve časti. Pod jogou štetec zadusí dedinčanov, výjavy z vidieckeho života, samotných dedinčanov.
Na obrázku „Dievča u Chustov“; umelec namaľoval mladú dedinskú ženu na obyčajnú modrú sedliačku. Oči panny, živé a hlboké, ešte nepoznali slzy toho švihávania. Pohľad vіdkritiy, ale skromná hodina vody. Krásna postava, malé ústa, bacuľaté pery. Vlasy sú upravené do rovnej línie. Je to odsúdenie svetla a nevinnosti. Je tu dieťa, umelec ho potrebuje brániť pred možnými bremenami dedinského života. Benátčania rešpektujú krásnych ľudí od ľudí, pre nových len ľudia- Vytvorenie správnej krásy ruskej matky prírody.
Malyuchi "Dievča v Chuste"; Benátčania chceli posilniť krásu sedliackej ženy, vložky sú nádherné, čisté vnútorné svetlo, jednoduchosť a skromnosť.
Oleksij Gavrilovič Venetsianov.
Maliar, litograf. Majster gombíkového žánru, portrétista, krajinár. Narodil sa s týmto chudobným obchodníkom. Začal v súkromnom penzióne. Od detstva, keď sme odhalili živosť tejto lásky až po maľovanie, správy o začiatku umelcovho umenia sa nezachránili. Osobitný záujem bol o portrét.
V roku 1807 vstúpili Benátčania do služby v Petrohrade. Okamžite vážne začať maľovať: brať lekcie od V.L. Borovikovský, kopírovanie starých majstrov v Ermitáži.
Za „Autoportrét“ (1811, Ruské múzeum), ktorý získal prvý akademický titul „menovaný“, za „Portrét K. I. Golovachevského, inšpektora Akadémie mystikov“ (1812, Ruské múzeum) bol uznaný za akademika.
Krymská portrétna maľba sa úspešne venovala grafike. Pid hodina Vytchiznyanoi vojna 1812 r. spolu z I.I. Terebenev a I.A. Ivanovým videl satirické listy Viysk-vlasteneckej zmist, vykonané v technike leptu. Dychtivo som sa pustil do litografie, ktorá bola v tom čase dobre nájdená. Venetsianov bol jedným z členov právnej organizácie Decembrist Union of Welfare - Partnerstvo založilo školy pre metódu vzájomného školenia, metódu rozširovania gramotnosti medzi obyčajnými ľuďmi.
V roku 1818 Benátčania opustili svoje služby a stali sa dlhodobým životom so svojou tverskou maetkou Safonkov, inšpirujúc nové umelecké túžby v maľbe.
Po úspechu obrazu „Stodola“, kúpeného od umelca za značné množstvo peňazí, získal ceny za peniaze „na vzdelávanie mladých svetských ľudí“ za novú metódu. Učení majstri, niekedy krіpaky, žili a začínali v novom zadarmo. Škola striedavo fungovala v Safonkove a Petrohrade, pričom získala podporu deaku od Asociácie zainteresovaných umelcov. Pedagogický systém Maystra bola vychovávaná k rozvoju vo vzdelávacej budove bachiti a k zobrazeniu potrebného svetla v joge bez strednej reality, postoja vopred stanoveného normami a kánonmi.
Oficiálne akademické stávky boli postavené na Venetsianovovej vernosti, čo nie je chvályhodné. Vikhovantsi Venetsianová nekopírovala, podobne ako akademici, cudzie originály či špeciálne tabuľky zo snímok iných častí tela. Ten smrad sa dotýkal zákonitostí tvaru, perspektívy, farby skutočných predmetov, prechádzajúc od najjednoduchších úloh až po skladanie.
V období dvadsaťročného založenia školy narastali materiálne ťažkosti a Benátčania neúspešne zháňali peniaze na dopoludnie. Skúste si pozrieť pôsobisko na Akadémii umení alebo na Moskovskej škole maľby a tvorba skončila neúspechom.
Venetsianov zomrel raptovo, v dôsledku nešťastného pádu v driemu - prevrhnutý na ostrá zákruta sane ťa zasiahli smrteľným úderom.
