Základy kompozice ve fotografii. Základní pravidla kompozice pro fotografii (foto, video)
Při pohledu na kůži je umění chápáno, aniž bychom věděli, které z nich je důležité spěchat vpřed a rozvíjet se. Obrazotvorné umění má takové základní chápání – celou kompozici. Bez ní nikam! Kompozice je správná - je to jedno z tajemství správného způsobu obrazu. V tomto článku rozebereme hlavní kompozice, budeme znát pravidla a povzbudit vás, abyste se naučili, jak sestavit správné kompozice u vašich nejmenších. Vpřed!
Pochopte složení malého a uvidíte
Chcete-li se naučit kreslit, je důležité jasně pochopit, jaké je složení malého a proč jíst. Kompozice u malého a malování- Tse rozashuvannya objekty na obrázku. Jako by mluvil vědeckým způsobem, pak kompozice - rozdělil objekty a postavy v otevřeném prostoru, nainstaloval spivvіdnoshennia їх obsyagіv, svіtla, že tіnі, plyam koloru. I když je kompozice obrazu správná, všechny prvky obrazu spolu vizuálně organicky souvisí. Malý používá v malbě dva hlavní typy kompozice: 1. Statické složení- celá kompozice, jako by přenášela malou dívku, žárlivou, mírumilovnou. 2. Dynamická kompozice- Laskavě sdělte pohyb, bouřlivé emoce, přírodní prvky. Rozdíl mezi těmito dvěma typy složení je jasně vidět z pažby malé rakety dole.
Na levém malém není raketa zlomená. Zdá se, že je vytvořen s dodatečnou statickou kompozicí. Kompozice je v této maličkosti statická, horizontální osa (čára k horizontu) přes vertikální osu (raketa stojí rovnoměrně na zemi) pod rovným ocasem. Peretin svislé a vodorovné linie pod rovným řezem (kolmo k přímce) v malém vždy dodávají statičnost a monumentalitu. Na pravém malém je vidět, že raketa letí. Vše jsme vytvořili pro vykukující oči pro dodatečnou dynamickou kompozici pro rahunka kuta nahila. Takový experiment snadno vytvoříte namalováním například hrnku. Pokud na stůl namalujete vodorovnou čáru a rovnoměrně kolmou ke stolu, namalujte šálek - udělejte stabilní tábor (statická kompozice). A teď namaluj kelímek pod kapotou ke stolu a zatřes s ním, scho winklo, s ohledem na moment pádu, dynamika (dynamická kompozice).
Kompozitní střed jako základ kompozice
Prozkoumali jsme hlavní typy kompozice pro nejmenší a malování a nyní přejdeme k ofenzivnímu důležitému prvku - kompozičnímu centru. Kompoziční centrum- předmět tse, který podle umělcovy představy dokáže otevřít oko vykukujícího oka - ústřední prvek maličkého. Pro umělce je také důležité určit kompoziční centrum a pracovat na novém akcentu ve své tvorbě. Є vina. Například vzory (jednoduché formy, barvy či předměty, které se opakují), konkrétní ilustrace, podporující pěvecké pojetí, se nemusí kompozičnímu centru mstít.
Jak se může umělec naučit vidět kompoziční centrum ve svých robotech? Promluvíme si o nich později!
Vidět kompoziční centrum malého
Є kіlka priyomіv, yakі vám pomůže dozvědět se více, jak malovat a kompetentně být kompozicí. Tsi "tajemství" obrátit respekt špióna k koncipovanému kompozičnímu centru. Osa smradu:
✔ CENTRUM KOMPOZICE KONTRASTU Kontrast je rozdíl mezi světlem a tmou. Vivert hovoří o tom, že k rozhodnutí o skladbě je nutné nastavit kompoziční střed tonality. K tomu tak, aby kompoziční střed vašich myšlenek byl zřetelně tmavší, případně byl zřetelně jasnější pro ostatní prvky na obrázku. Jakmile jsou spuštěny dva malíčky, pak nezávisle na raketě, je jasně vidět kompoziční střed - právě dosahuje kontrastu s hlavním pozadím. V případě vítězného přijetí je nutné chránit skutečné okamžiky: tmavé výplně, vizuálně změnit téma a světlo, navpak - zvýšení.
✔ PŘÍMÁ OSA Chcete-li dosáhnout respektu ke středu kompozice vašeho obrázku, nakreslete rovné čáry. Přímé linie mohou být zkroucené jako vlasy, navlečeny na nás pravdy, jen místo nás pravd budou v kompozici pojaté předměty. Je důležité povzbudit systém chodeb, aby vedl do jednoho bodu – kompozičního centra. Vlevo maličký do kompozičního centra (kosmonaut) vedou přímé linie z různých kutivů. A v pravé, bez ohledu na množství detailů kompozice, pro zarovnání přímek a přímek do toku všech prvků je také kompoziční střed (kosmonaut) zbaven zraku.
✔ ROZDÍL A VÍCENÁSOBNÉ PLÁNOVÁNÍ Čím větší objekt, tím větší nový respekt. Tomu, kdo chce objekt vyrůst jako hlavní na svém obrázku – postavit ho větší. Zde jsou však důležité chyby: i když jsou všechny objekty na obrázku velké a pouze jeden je malý, intuitivně hrajeme roli „gachka“ a pozorovatel se opakovaně vizuálně obrací k novému. Bagatoplaneness - umožňuje vytvořit prostor a hloubku v obraze. Chcete-li vidět kompoziční střed svého robota, zavěste jógu do popředí a další prvky do zad. Abo zrobіt navpak: označte kompoziční centrum v pozadí a nedůležité prvky - v popředí. Naygolovnіshe - vzlykají kompoziční centrum jediného prvku, který stojí v pozadí nebo v popředí. Zde jsou pomocníky pomocníci - ce rozmivannya (rozostření), které pomáhá dělat rozdíly v plánech, jako malý vpravo.
Pravidla pro povzbuzení kompozice v malém
Už víme, jak na malém vytvořit klidný příval pro rahunku statické a dynamické kompozice a také jak obrátit respekt diváka k hlavnímu objektu kompozice - "kompozičnímu centru" pro rahunok speciální recepce a „vivertivy“. Nyní nastal čas, abychom věděli, že pro některá pravidla je nutné vibudovuvat harmoniku a správné složení v malém. Figurální umění má sypání pravidel, jakými bude kompozice. Abyste se naučili kreslit, musíte znát tato pravidla. Pokusím se proto co nejvíce porozumět a stručně o nich vyprávět.
Pravidlo zlaté čáry
„Zlatý peretin“ nebo „zlatá proporce“ je univerzálním projevem strukturální harmonie. Zlatou zaokrouhlenou hodnotu má cherozpodil, ať už jde o hodnotu 62 % až 38 %.
"Zlatý peretin" má dva typy: 1. Zlatý piercing ve tvaru spirály chi logaritmická spirála (živé dítě). Spirála získala své jméno spojením ze sledu investic jedna do jednoho z obdélníku v nastavení stran rovných φ (hodnota je pevná, což je 1,62), jak je zvykem nazývat zlato. Dokončete vizuální odhalení spirály na oblouku a na druhé straně objektu. Nebo se zaměřením na tohoto malého natřete tenkým ledem zmuchlané olivové čáry na oblouk. Spirálovitý zlatý piercing přes rozšíření přírody - např. lastura ravlíku. 2. Diagonální zlatý okraj(Správná malá). Diagonální zlatý obvod je v kompozici široce uctíván pro aranžování různých předmětů pod zmist. Obdélník má úhlopříčku. Dále shora je nutné nakreslit kolmici k již nakreslené diagonále. Výsledkem jsou tři trikoty různých růží. Jsou v nich umístěny významné objekty. Tse znamená, že harmonická kompozice vyžaduje měřítko objektů spivvіdnosity s proporcemi nhteujkmybrjd (jako správný malý). Velký objekt je pro velkého trikutníka „a“, prostřední objekt je pro středního trikutníka „b“, malý je pro malého trikutníka „c“.
Složení v překladu z latiny doslova znamená skládání, spojování, spojování dílů.
Kompozice je nejdůležitějším organizačním momentem umělecké formy, který dává jednotu a celistvost stvoření, které je řádem prvků jednoho a celku. Existuje více soukromých momentů a uměleckých forem (ve skutečnosti iluzorní tvarování prostoru a závazku, symetrie a asymetrie, měřítko, rytmus a proporce, nuance a kontrast, perspektiva, seskupení, barevné řešení je tenké).
Kompozice je nejdůležitějším důvodem inspirace celku. Pod složením mi rozumієmo tsіlespryatvovane pobudov tsіl, de raztashuvannya a vzaєmozv'yazyok zumovlyuyutsya zmіst, zmіstom, uznání té harmonie celku.
Dostavby TV se také nazývají kompozice, například TV je malba - obraz, hudební TV, baletní představení od sebe navzájem propojené jako jediná myšlenka čísel, sklad kovových slitin, parfémy a další.
Kompozice dne v chaotické hromadě předmětů. Vіdsutnya і tam, de zmіst odnorodny, jednoznačný, elementární. Nejprve je nutné, aby kompozice byla ucelenou strukturou, aby dotvářela skládací, něco jako vitvir umění, vědecké praxe, informační informace o organismu, výtvorech přírody.
Skladba je bezpečnější, logičtější a krásnější uspořádání prvků, navíc se tvoří celek, dává jasnost a přísnost formy a nádheru, zvuk světla.
Bez pochopení kompoziční pobídky jako věci organizace materiálu není možné posuzovat tvorbu umění, nic víc, vytvářet je.
Vedoucí kompozičního nabádání k vytvoření materiálu budoucího výtvoru takovým způsobem a v takovém sledu, v takové souhře částí výtvoru, tzv. nejvyšší hodnost odhalit smysl a uznání tvorby a vytvoření harmonické umělecké formy.
Existují dva způsoby uměleckého designu při organizování kompozice:
Zvertannya respekt k okremy předmětu jako dominantní ze všech skladeb a rozhodnout o stoprocentně nové. V tomto rozpoložení je střední část rozkolísána tzv. zlým okem a zdeformována, nakloněna ke středu respektu a pracuje na novém.
Bachennya bleskově, aniž by viděli předmět, kterého se dotýkají, svým vlastním způsobem, detaily jsou podřízeny celku a plýtvají svou nezávislostí. V takovém složení není hlava ani jiná řada – celý soubor.
Pobudov.
Základní pravidla
Nemůžete mít složení, protože neexistuje pořadí. Řád určuje místo kožní řeči a vnáší do proudu jasnost, jednoduchost a sílu.
Začněte pohledem na barvu pozadí, můžete být v klidu a podpořit různorodost předmětů. Nezapomínejte na světlo, správným způsobem je nasvěcování předmětů.
Z předmětu nelze zayvo nic vyčítat. Pozor na přísnost. Kompozice nemá více než několik hlavních barev. Začněte zařizovat od toho, že obdélník pojmenujete, že zvolíte formát případného miminka, například stěnu s přilehlými předměty. Chyťte z oliv první drobnosti. Změňte měřítko objektů, které se zobrazují. Určete zbytkovou barevnou rovnováhu kompozice.
Datum publikace: 30.12.2013
V tomto článku známe základy kompozice a podporujeme rám. Balíček jednoduchých triků, díky kterým budou naše fotografie krásné a ohromující. Všechny zde namířené záběry byly zachyceny telefonem s fotoaparátem Nokia Lumia 1020.
Formát rámečku
Formát rámu se nazývá poměr stran jedné strany, navíc se dělí na vertikální nebo horizontální orientaci rámu. Správný formát si můžete vybrat v úpravách, přímo v hodině pořízení nebo po hodině zarámování.
Působí z nejširších formátů rámečků:
Čtverec 1:1 nebo jedna ku jedné
Formát klasického rámu 3:2 35mm pletence nebo "tři na dva"
2:3 Vertikální orientace stejného formátu
4:5 Klasický, větší pozemní formát "do prdele" - tento formát se používal pro zasklívání fotodesek, formátů a deaků středoformátových fotoaparátů
16:9 Mladistvý a dynamický širokoúhlý formát, který známe z kina a videa, a nyní je přiblížený z fotografie
Zdaleka ne všechny známé formáty, ale ty hlavní. Před řečí je často rozumné zarámovat roboty ne v dostatečném formátu, ale v některém z výše uvedených popisů - lidem primární důležitosti ta série fotografií vypadá mnohem bohatší, takže snímky nepřeskakují z fotografie na fotografii.
Jaký formát mám zvolit pro konkrétní rám všeho druhu?
Dobré náměstí pro klidné, končící, harmonické pozemky. Navíc pro zátiší a portréty lidí s jinou náladou:
A osa pro zarovnání výstupu, další snímek je čtverec snímků:
Lumia 1020 INSTALACE: ISO 160, F2,2, 1/45s
Vertikální záběry laskavě vyjadřují hnízdo žárlivosti, zpěvné jméno možnosti pádu, rachotu, změny:
Lumia 1020 FIT: ISO 100, F2,2, 1/110s
Pokud potřebujete výškový nebo provazochodec, který balancuje na přadénu - vertikální rám je nejlepším řešením. A osa zadku, není-li ona hysterická zvláštnost obrazu bezpečná, poškozuje i vertikální, nestabilní rám.
Větší tradiční a vintage formát 4:5 se perfektně hodí pro klasický portrét a natahuje se oproti historické analogové kořenové fotografii. Rámeček zadku nasměruji z fototelefonu Nokia Lumia 1020, stylizovaný pro analogové snímání a další v programu Snapseed:
Horizontální formáty jsou dobré pro krajiny, scény z velkého počtu hrdinů. Pokud ukážete něco na mšice - chi tse іinter'єr, podívejte se na místa přírody.
Lumia 1020 FIT: ISO 800, F2,2, 1/9s
Dobré smrady se hodí na zjevnou zmar, dynamiku na portrétu. Navit 16:9 širokoúhlý se zdá být v této situaci pravdivý.
Nebojte se experimentovat s formáty a orientací rámečku - vyměňte okno, můžete mu vytvořit svět nové a kliknout :-)
Model na pozadí
Vidět modré modely a pozadí - jídlo není snadné a o to důležitější. První věc, kterou musíte zvládnout, je vodou vyztužený model na pozadí. Na rovné ploše obrazu není světlo úplně stejné jako ve skutečnosti - pamětní předmět (čára, horizont, jasný plamínek na mšice), který lze smýt z hlavy modelu nebo "přilepit" na jeho stranu, můžete vidět otevřený prostor a vidět spokojenost diváka.
Dobré, pokud je model pro tělo světlý nebo tmavý - nazývá se to „tonální podil“
I když je krátká - uctivě prošitá za pozadím - víno se provinilo tím, že model orámuje, točí se kolem něj, ale není s ním v rozporu.
Lumia 1020 FIT: ISO 100, F2,2, 1/2100s
Nepřipravte své oči o hodinu bez respektu k připomenutí předmětů, které lemují mšice, které vám při výsledku určitě padnou do očí, ale utlučte je do vlastní chtivosti - vytvoření kompozice, rovnováhy, soustředění respektu k předloze toho stanice.
tečka zoru
Vyzkoušejte nebožské úhly, polohu kamery a úhel pohledu - smrad rozbití vašich znіmki tsіkavіshimi a ukažte zírající zvimni řeč z nové strany.
Ať už jde o vzdálenou fotografii, jsou zde tři hlavní skladiště: kompozice, osvětlení a samozřejmě jedinečný okamžik, který autor smí hýřit každodenním životem. Žasnout nad jakýmkoliv reportážním nápisem – poznáte všechny tři složky.
Drew Hopper, dokumentární fotograf z Austrálie, mandriving man, ilustrující povahu a rozmanitost kultur s přihlédnutím k tomu, že kompoziční struktura fotografie určuje emoce scény. Dobrá kompozice rámu je vždy účinná, v nové situaci se situace ukazuje jako mimořádná. Právě z tohoto důvodu může mít kompozice prvořadý význam pro vyjádření jedinečnosti okamžiku. Drew Hopper vyslovuje některé ze svých předností těm, kteří chtějí plně zlepšit své mistrovství. Za odměnu pro mistra můžete výrazně zlepšit výsledky své práce. Otče, slovo profesionála.
základy
„Podivme se pravdě v našich očích: lidé se na fotografii nedívají, není na ní nic, co by mohlo inspirovat a vzbudit respekt. Abychom pochopili, co přilákat nakouknutí, je nutné vědět, jako lidský mozek. Složení robota je zpravidla přivedeno k umístění prvků jeden po druhém pro optimální přijetí. Například fotografie vypadá jako „nashtovhuy“ při pohledu na centrální bod obrázku nebo na šprot - v přesně určeném pořadí. Důvodem je nízký faktor, který ovlivňuje, jak lidé fotí. Rámování, umístění, perspektiva, ohnisko se stávají nástroji, které jim pomohou léčit.
Můžete fyzicky přeuspořádat objekty, změnit uspořádání prvků scény nebo vizualizovat možný výsledek, zprostředkující okamžik - taková pidida. Mohou za to reportéři, ale šmejd, přemýšlejte rychle, připravujeme se stisknout spoušť vteřinu před požadovaným časem. Vminnya bezbožnost "moment" - nováček, nezbytný pro práci v pouličním prostředí.
Hádání o malování
Fotografie má figurativní umění bohatý ospalý. Znіmki, stejně jako obrázky, představují realitu, prolomenou očima tvůrce, která ukazuje předem, jako by viděl výsledek. Rozdíl spočívá v tom, že umělec může začít od čistého plátna a věčně ho přidávat a čistit. Fotografie jsou v obráceném pořadí, počínaje scénou plnou prvků a náhodně z ní vybírají nevhodné prvky. Takže stejně jako na obrázcích jsou špinavá aranžmá rámu často nepravdivé, zavádějí do Ománu a více přenášejí pocit ze scény. Ať už se jedná o druh nálady, potřebujete uctivější oko, chytřejší pozornost k detailům a kompoziční citlivost.
Vizuální stres
Šíleně „poselství“ obrázku spočívá v tom, že jsme zvolili stejný bod síly, ale existují základní pravidla, protože je nutné chránit svůj život. Získejte některé části scény - nechte vykukujícího muže, aby se pokusil zaplnit mýtinu sám. Můžete rámovat uprostřed dalšího rámečku, takže je snazší obrátit respekt k hlavní části obrázku.
Na silné fotografii jsou zpravidla významy větrů, které nasměrují oko vykukujících osob, které za nimi kráčí a dramaticky se pohybují po scéně. Pokud jde o rám, je to více než nutné, při pohledu na něj bude snazší požádat o fotografickou podporu autora.
Vidnosna vіdstan
Mezi klíčovým objektem a dalšími detaily je, co se kompozice týká, na mysli, že jóga je podobná přidávání napětí. Hlavní pravidlo je stejné - nekomplikujte messenger. Například, jako by dva lidé kráčeli po opačných přímkách, vypadali pohodlněji a spouštěli je v jednom bodě. Stehy za výraznými pohledy v popředí a pozadí jsou důležité pro dobrou kompozici snímku. Je nutné, aby se tématvorné prvky navzájem nepřekrývaly a akcenty přítomné v pozadí příliš neutahovaly pohled z hlavního ohniska. Dobrým trikem je přidat „nečistý“ rámeček na pozadí a pak pučit, pokud je popředí vhodné. Tse mozhe odnést bagatto hodinu, ale vyplatí se s výsledkem. 
Kompetentně vyplňuje rám
Fotograf Vidomy Robert Capa údajně řekl: "Pokud vaše fotografie není dost dobrá, nepřiblížili jste se k jejímu pořízení." Prote, autor se neprovinil používáním televizoru a jeho zvětšením. Je potřeba se fyzicky pohybovat, přiblížit se k objektu, dostat se do scény. Podobný piktogram vám pomůže vidět detaily současně se zaměřením na hlavový prvek a rámování jógy. Správné pojmenování rámečku pomůže předat publiku poselství fotografie, zvýší dynamiku rámečku a učiní jej dramatičtější. Například portrét zblízka je bohatě intimní a smysluplný, po celé délce nižší, takže na novém modelu lze žasnout nad očima glyadacheva. Stejnou praxi má i streetworker.
Je třeba dát publiku pocit přítomnosti v záběru, poznat skutečný kontrast mezi objektem a popelem, aby na něj obraz silněji foukal. Pokud to přeženete, budete muset použít prvky scény a snímek nebudete moci zachytit. Je třeba se neustále hroutit, pracovat bohatě vědoucí, žasnout nad tím, co v nich působí k posílení účinku. Jedinečně zoom-objektivy, nenadávat, odpočívat na nohou. Dobrý, švédský fix a mokré nohy jsou nejlepší přátelé fotografa. 
Snažte se nerozřezat rám
Možná je myšlenka Drewa Hoppera subjektivní, ale je možné použít jedinečné orámování. Více než dost na dokončení kompozice, pratsyyuchi bez střední kamery. Nenecháme si jen hodinu na následné zpracování v počítači, ale měli bychom si dávat pozor na fotografa. Vše je samozřejmě v situaci ležet, ale nacvičit důkladnou kompozici – to je opravdu zaneprázdněné s jakoukoli náladou. 
Rytmické vzory a opakování
Ozdoby, jako čáry na rámu, jsou estetické, ale krásnější, takže jejich nekonzistence bude přerušena a malé - zlé. Při pohledu na kompozici se pokusím vnutit divákovi infuzi obrazu. Pokud se ornament na fotografii rytmicky opakuje, pak je struktura základem harmonie obrazu. Jakmile začneme experimentovat s liniemi, nechte je na fotografiích ožít a stát se dynamickými.
Existují dva způsoby, jak porazit opakování - vzory lze buď potlačit, nebo zlomit. Vyplnění rámu rytmickými ornamenty přikládá respekt k divákovi obrazu. Tse mi umožňují soustředit se na hlavní detaily, přidat hloubku obrazu, skládání. Opakování, například dělat dobro pro pomoc jedné zdi, jako Drew Hopper. Pokud se patern začne lamatizovat, rám získá napětí.
Výborná vychytávka, za jejíž pomoci se dá soustředit respekt na hlavní scénu. Například přímka, jako ostrá změna přímky, aby se oči pozorovatele dostaly do středu kompozice. Vytvoření hlavního objektu a vzoru, který vzbuzuje respekt, pomáhá zvyšovat respekt publika a je ohromen obrazem diváka. 
Když mluvíme o nich, jak fotit lépe, můžeme fotit dobře. Ája kůže, kdo vezme do ruky foťák, chce si vzít POŘÁDEK KADR. Jak může člověk dosáhnout? Univerzální recept zde bohužel neexistuje. Vy sami byste měli znát a procházet svými vlastními cestami, ale můžete si tyto cesty bohatě zkrátit, jako náhradu za to, abyste se naučili ovládat „horké znalosti“, získávání znalostí a znalostí, nashromážděných bohatými znalostmi umělců a generací fotografů.
Pak pojďme k další lekci fotografie a prvnímu workshopu v novém formátu. U předního východu přes manželství jsme nebyli schopni zachránit vše, co bylo v plánu. Počínaje 3. číslem časopisu doporučujeme uspořádat koženou dílnu ve třech částech:
Tentokrát doplněno o přední "Zyomki bod a úhel".
· Malý teoretický exkurs a v rámci možností odhalení hlavních témat - "Světlo ve fotografii".
· Prvotní oznámení hlavního tématu útočného čísla na pažbách nejtypičtějších pardonů amatérských fotografů "Vyberte správnou expozici".
Bod a úhel zoomu
Když už mluvíme o bodu zachycení, o tomto úhlu, chápeme, že nezáleží na tom, kdo se pohybuje – objektem zachycení je fotograf. Ať už je to cokoli, změna zamrznutí fotoaparátu a umožnění snímku fotografie, aby vyvolal snímek, šmejd – vyberte ten správný okamžik, kdy stisknete tlačítko... Vchora, tu a tam, zvolte bod zachycení, zkrácení, moment zachycení, že rámování je proces, který zajistí bezpečnost vytvoření rámečku základu fotografie. Jaké jsou základy? Proto je to světlo – nejmocnější nástroj, který vytváří obraz, a to hmota technické aspekty, která zajišťuje technickou kvalitu fotografie.
Povalovat se na kraji rámu, často mluvit o lineárních maličkostech, o kompozici, zápletce, obrazu... A masa došla k vrcholu toho jídla, jehož slupky jsou svým způsobem dobré. Budeme mluvit o praktické stránce procesu učení, s brutálním respektem k důležitým psychologickým momentům a v případě potřeby se budeme držet prvků „nahé“ teorie. Nejprve si položme vlastní otázky: proč je fotografie dobrá tváří v tvář špíně? Proč se jeden obrázek hodí, vyvolává hromadění a druhý ne?
Mentálně můžete vidět tři rovnocenné fotomistry. Riven první - dokumentární, pokud amatérský fotograf-pochatkіvets jen opraví vibrace akce, budete moci vyhrát. Dokument Tse pobutova: „Jsem moji přátelé; moji blízcí; Jsem na mšice pomníku; my svyatkuєmo ...; moje nitro je zamilované. "Tady se zpravidla nesluší mluvit o inspirativním záběru. Fotograf stále nepřemýšlí nad kompozicí a zápletkou, úkolem je opravit to "v hádance." Takový cedule nemají háček, páchnou ploché a dvousvětové Kus života 10 × 15, citace na autora a účastníky pevné podia.
Na druhé straně, obrazný, obviňovat rám. Je jasné, že pro vykukující oko se všechny prvky fixované na fotografii jeden po druhém zaměňují a vytvářejí samostatný obraz a jsou povinny SPOLU nést pocit dobrodružnosti. Fotograf nejen zachycuje předměty, ale vytváří kompozici, ve které se objevuje nová krása, rozprostřená v prostoru, neviditelná pro nádherné oko. Autor již obmirkovuє zkrácení, plán, perspektiva. Fotografie možná ještě nemá děj, který vyvolává bouři emocí, ale obraz se stává alespoň letmým pohledem: ale jak se to zlomí? Zde, na rovné cestě, vzniká třetí svět. І є dosáhnout jednoduchých technických principů, které pomáhají dosáhnout objemu fotografie.
Třetí rіven - spiknutí. Pokud má rám nejen obrázek cicavi, Ale a vinikaє ruh, které u většiny diváků vzbudí jasné emoce. V bytě hіba scho vinikaє čtvrtletí vimir - hádání hodiny. Můžeme vidět, co bylo do okamžiku obrazu a co se stane potom. Skvělá fotografie je malý život. V tomto případě se fotograf zpravidla nestará o technické přejímky, jako jsou výhry. Yogo svіdomіst vіlna i zozeredzhena zřídka na obrázku. Yogo turbuє "scho", ne "yak".
Přirozeně není možné okamžitě utratit od prvního rovného po třetí. Cesta k maisternosti projít kultem schablіv: znalosti, rozumіnnya, umіnnya, nováček... Úkolem našeho workshopu je pomoci projít první a další chablі. Reshta je ve vašich rukou.
Pokud se tedy chcete naučit fotografovat, musíte se naučit vytvářet vlastní fotografie. Vrakhovuyuchi vysoká inteligence dnešních fotoaparátů, které pomáhají ušetřit spoustu problémů, v první řadě je nutné, aby fotograf pochopil, co do záběru dát a co do jiného ne: jakým způsobem, z jakého úhlu, v jakém měřítku? Vše, co se opírá o rám a skládá kompozici fotografie (Složení - v latině - tvir, skládání, roztashuvannya, spojující všechny prvky v jeden harmonický celek).
Abo nebude. Můžete jen vyzvednout okremikh elementіv, navіt yakіsno technicky vzato. Kompozice bohužel není objektivně tak, že nezávisle na lidech může působit méně v rámci světla, spíše než esteticky. Proto můžeme hovořit o principech kompozice, které jsou založeny na fyziologických zásazích sprinyattya a té části subjektivních důkazů, která je pro většinu lidí tak důležitá. Prote jděte doprava.
Naším posláním je inspirovat vás z ničeho. Pro přesnost, jednoduchost a ještě ostřejší - pro realizaci našich praktických vizí jsme jako předmět odchytu zvolili šprot z mincí a stoličku v podobě ústřice (velkolepé želvy). Skoro všechno dávají na zvichaynistіnky stіl. Obrázek jako bachita (obrázek 1, pohled na šelmu) není nejlepší.
Zkusme, aniž bychom cokoli zkazili, znát místo záběru a úhel, abychom mohli snímku dát kompozici.
SÉRIE 1. První věc, kterou je třeba udělat, je „střílet“, hledat nejlepší úhel zachycení bodu. Hroutíme se jako zátiší. Zazvoňte taková znamení, samozřejmě, nestyďte se, jen požádejte, abyste byli ohromeni vidoshukach, abyste pochopili, že rám nebude.
Foto 2 (vlevo - dole). Viyshov je pěkné znamení. Záblesk mincí, textura skořápky, stín těch nejmenších. Plus fotky renovace skořepiny. Vaughn „trimaetsya“ v jednom z uzlů, zřejmě až do pravidla tří třetin *.
Mince si půjčují tři další uzly respektu. Pro světlo tohoto znamení je bráno jako stabilní a vyvážené. Ale dal pratsyuvati z tsієyu fotografie marno. Zde je nemožné vyvolat bugatoplanový znak. Dřez a mince jsou raztashovani podle vіdnoshennia do kukátka prakticky na stejné úrovni. Navíc taková kompozice vyvolává nesrozumitelnost. Dva předměty jsou si rovny. Smradlavé pobíhají jeden po druhém. S jakým jídlem: "Kdo je nejsilnější?" - Zastavte bez pomoci. Pokračujme.
Foto 3 (vpravo - dole). Umyvadlo zabíralo pravý dolní roh. Zgіdno s pravidlem levé ruky **, podívám se z levého horního kutu na pravý dolní kut a strčím do dřezu. Vaughn niby galmuє pohled. Rám se navíc stává neuroinovativní ***.
Leviho horní kut je prázdný a veškerá úcta je na skořápkách. Ale, ulita z tohoto úhlu není taková cicava, takže respekt k ní bude přinýtován. Obrázek nemá děj.
Zavrčeli jsme na znamení, de skořápka je roztržená v levém horním záhybu. Teď to zkusíme udělat trochu plánovanější, hlubší. Je vyžadováno zapamatování: čím blíže je svítání ke kolmici, snížené na rovinu, tím bude na fotografii méně plánů. Je třeba říci takový bod úsvitu, aby objekty byly známy v jiný den jeden typ toho typu fotografa.
SÉRIE 2. Jakmile jsme se otočili kolem objektu za šipkou roku, pak se kamera najednou v podstatě zhroutila za mentální nebeskou sféru a přiblížila se, vzdalovala se od objektu.
Fotografie 1 (poshuk glibini 1). Plus - znamení vikonaniya zgіdno s pravidlem tří třetin. Spodní třetina je stylistka, díky čemuž na obrázku vypadá jako "přehrání". Dvě horní třetiny - mince a mušle. Mince jako překvapení dělají dva oblouky, dvě fronty. Který z nich má prvek rytmu*.
*
Rytmus ve fotografii je harmonizace geometrických tvarů, plynulých linií. Slouží k vyjádření.
Glibini byl o něco větší, nižší u předních značek, ale stejně vybledl. Žádná nezlomnost, žárlivost. Zkuste sestoupit ještě níž.
Foto 2 (poshuk glibini 2). Zdá se, že vyhlídky jsou silnější. Na stylnitse se objevil záblesk mincí a odstín mušle. První a prostřední plán je zřejmý a mince, které jdou do dálky, jsou vzdáleným plánem. Bohužel, rám není zapovnyuetsya. Zkusme změnit měřítko.
Znіmok 3 (představivost. Detail 1). Přiblížil se, ale, zdaєtsya, mnohem silnější. Jasně dominance skořápky a „smіtєvalishche“ mincí v popředí. Toto znamení nevyvolává emoce dne. A stejně jako úkol ukázat objemnost malých, na první pohled, objektů, stejný bod zachycení, úhel, plán - vše je zvoleno dobře. Tento efekt však neignorovali, pokusíme se změnit plášť v rámu a zvýšit množství mincí.
Fotografie 4 (skvělý plán 2). Přicházíme. Bez ohledu na ty, kteří pravidlu tří třetin evidentně nerozumí, fotografie nepůsobí harmonicky. Pokuste se změnit úhel v libovolném měřítku.
Foto 5 (skvělý plán 3). Umyvadlo bylo pravotočivé a vypadalo jako lodní člun, jako růže „peněžní píšťalky“. Tse první, co padá na myšlenku. Možná, ne-li nejsložitější asociace, ale samotná skutečnost, že fotografie smuzhu pratsyuvati vzhůru, je již dobrá. Nedělejme si tu srandu. Zkusme vidět nový úhel pohledu.
Foto 6 (Velký plán). Odstraňujeme nepořádek z popředí, ničíme ho. Ledve změnil měřítko, aby ukázal skořepinu. Znovu se objevilo bohatství letadla: mince z popředí přes střed jdou za umyvadlo. Nabídka na fakturu. Projevuje se vrіvnovazhenіst: levý horní roh a pravý dolní roh jsou obsazeny skořápkou a mincemi. Mezi nimi je zřízen pohledový koridor, který jde doprava. S velkým množstvím plusů a mínusů: znamení se ve skutečnosti rozdělí na dvě stejné části. Skořápka a mince jsou propleteny.
Foto 7 (skvělý plán levá ruka 2.). Deshcho zbіshuєmo plán. Plánování pomocí "oblouku mince" je uloženo. Zkusme najít nový úhel pohledu.
Fotografie 8 (nový úhel 1). Bylo naprosto nerozumné, že skořápka loupila na znamení. Používám jednoduché pravidlo: všechno, co můžeš, musíš sundat z obrazovky. Jakmile je skořápka známá, nic se nezmění. Ale před námi stál úkol vzít peníze a mince a mušli, aby už v ní strašilo.
Fotografie 9 (nový úhel 2). Zvýšená přítomnost skořápky. Є plán: přední strana pohledů, střed objektů, zadní strana - „reverzní“. Dotrimanovo pravidlo tří tretin. Objevilo se v kanceláři stylisty. U dřezu se usadil jakýsi „hizhіst“. Vaughn nibi požírá mince. Dominantu skořepiny posiluje drzost u її biku. Trochy zbіshimo tsey efekt.
Fotografie 10 (tandemová taška 1). Zásadně se na toto znamení dá vstoupit s praktickou taškou. Zcela jasný obraz „agresivní skořápky“.
Fotografie 11 (tandemová taška 2). Zkusili jsme změnit orámování. Pro koho zvedli čočku, skořápka klesla takovým způsobem. Dva tři jsou obsazeny předměty. V popředí je stylnitsa s výhledem. Rám není dán přemístěním objektů. Vyhrajte „klidně“.
SÉRIE 3. V přední sérii znіmkіv bylo jen několik vítězných kamer. Zkusme vyjít z mých schopností. Bagato, který se bojí zabalit foťák. Já za nic. Někdy může nahil přinést nějaké výsledky.
Fotografie 1 (pata 1). Všechno vypadlo z rámu. Na mincích je nevědomky vidět, že textura je vpravo. Zkusme vše otočit kolem rámu a zachránit to špatné.
Fotografie 2 (pata 2). Objekty jsou jasně přiřazeny k rámu, ale nahil zbіgaєtsya z úhlopříčky přirozeného pohybu na první pohled (pravidlo levé ruky) a není čitelný. Zvuky bez dynamiky ke spěchu, є svyazannya. Yakby jsme chtěli dosáhnout uznání, zcela nás ovládlo naše znamení.
Foto 3 (pata 3. Natyak na ruh). Změnil nemoc na protilezhny. Objevil se Rukh, ale ne o moc víc virazní.
Foto 4 (zpěvák). Trochly byly dostatečně silné, aby se uzdravily, účinek Rukh byl silný. Skořápka se proměnila v život stotu, jako prag, kam zavolat a s kým za sebou zanechá vlak mincí. Neřeknete, jaké je to mistrovské dílo, ale jáhnové sdružení, toto znamení už volá. Tady takové čáry nejsou*, ale smrad se diví. Zadiyani vuzlí respekt k pravidlu tří třetin.
* Být-jako linky na znamení - garniy nástroj emocionální marnotratnost na diváka. Zakřivené čáry klidné; lamani je jako upoutávka; svislé čáry vyjadřují velikost, sílu, sílu; horizontální - klidný a neturbo; úhlopříčka - dynamika.
V zásadě lze s nápisy underbag ještě vylepšit další a třetí sérii. Hořet například světlem, stíny, intenzitou zrcadlových ploch. Vše má vytvořit další dynamiku. Práce se světlem – téma našeho workshopu se blíží.
І, první níže, umístěte místo v tomto tématu, chcete-li potěšit: „Udivuješ na vidoshukach, ukaž se, že se díváš na fotografii v rámu na stěně živého života. Jako vlashtovuє - odvážně, ale jemně zatlačte na tlačítko "sestup", jako ne - pokračujte v hledání úhlu.
* Pravidlo tří tretin. Svisle a vodorovně je rám mentálně rozdělen na tři stejné části. Be-yakі vynořování krásněji roztashovuvat shdo 1:2. Například v horní části nápisu umístěte oblohu. Ve spodní části dva - zem. Abo noobig. Tato roztashuvannya vám umožňuje určit, co dominuje znamení, na co je kladen důraz. Navíc na příčce dvou svislých a dvou vodorovných čar, jako by myšlenkově roztahoval znak na části, chotiri „uviděl“ respekt. Nejlepší je roztashovuvati předměty sami v nich.
** Pravidlo levé ruky. Většina lidí žasne nad levým horním rohem obrázku a pak se podívá na pravý dolní. Na fotce je například potřeba vidět cestu, je lepší ji pustit z levého dolního kutu do pravého horního. V tomto pořadí se dívám na cestu přirozeného spěchu doprava a „pozoruji“ na křižovatkách, které vidím. Jinak se cesta jednoduše zkazí značkou.
*** Rivnovaga znіmka buvaє dvoh vidіv: formálně i neformálně. Formálně rovné pro dosažení absolutní symetrie leváků a praváků v optickém středu obrazu. Vrіvnovazhen v takové pozici složení podkreslyuє gіdnіst, stabilita a konzervatismus k obrazu. Je možné dosáhnout rovnoměrně jiným způsobem, zvýraznit prvky různých rozměrů, forem, barevné intenzity různých barev v optickém středu. Tse je neformálně žárlivý. Jde o to, aby byla fotografie obraznější a emocionálně intenzivnější.
_______________________
