Skulptura srednjeg vrha. sredinom ljeta
Na stjenovitoj stijeni iz 1782. iznad hladne obale Nevija uzdizala se brončana dibka s brončanim carem u sjedištu. Matinka Katerina, kao da je nenametljivo označavala svoju veličinu, kažnjena je na pijedestalu reći: "Petar Peršom - Katerina Druga." Pročitajte: víd uchnya - čitatelju.
Odjeća na Petri je jednostavna i lagana. Zamjenik bogatog sedla je koža, koja po dizajnu simbolizira divlji narod, civiliziran od strane suverena. Za postolje se nalazio veličanstveni kostur u obliku vile, koji je, s jedne strane, govorio o poteškoćama, a s druge strane, o pomorskim pobjedama. Zmija pod nogama snažnog konja prikazivala je "proroke snage". Lik Petra kriv je, iza ideje, da visi misli te snage, jedinstva žurbe i smirenosti.
Srednji vrh. (Pinterest)
Katerina je Petra prekorila štapom ili žezlom u rukama, što je kao da sjediš na konju kao rimski car, a ne kao legionar. Falcone, razmišljajući o nečem drugom: “Moj car ne drži štapić, on pruža svoju dobrotvornu vlast nad zemljom, da mu bude poslušan. Vín podnimaêtsya na planini skelí, scho da vam služi kao p'edestal.
Ideja o spomeniku Petru rodila se na čelu Katerine pod infuzijom prijatelja filozofa Denisa Diderota. Vin je također razveselio Etiennea Falconea: "U novom danu suptilnog užitka, ruža te delicije, a nekad vina neotesanosti, slatka, u koje nitko ne može vjerovati... Ne znam ružnoću."
Za stvaranje gipsanog modela, Falcone je pozvao gardijskog časnika, stavljajući dibky kin. Tako je bila papalina od godine za jedan dan. Konji za robota uzeti su od carskih konja: konja Diamant i Caprice.
Gipsana skica glave Midnog Veršnika. (Pinterest)
Gipsani model bio je oblikovan uz svu svjetlost: konj na vrhuncu bio je sam Etienne Falcone, glava je bila studentica joge Marie Ann Collot, zmija je bio ruski majstor Fedir Gordiev. Ako je model dovršen i očvrsnut, potrebno je obavijestiti o kovanju. Falcone, do tada nismo prihvatili istu stvar, nakon što smo to pustili, pa su fakhivtsiv pozvani iz Francuske. Prozvan. Francuski livarnik Benois Ersman i tri majstora stigli su u Sankt Peterburg ne sa svojim instrumentima, već sa svojom škripom i glinom - nije dovoljno, divlja Rusija nema pravu sirovinu. Alece ti nije pomogla vikonati zagovlennya.
Situacija je pljuvala, termini su se trzali, Falcone je bio nervozan, Katerina nezadovoljna. Poznavali smo ruske osmijehe. Kovanje spomenika Trival mayzha 10 godina. Sam Falcone nije pronašao završetak posla - 1778. bio je kriv za odlazak u domovinu. Kod urochista kipar nije bio tražen.
Kontekst
Postolje ne predstavlja ništa manje moćan tvir, istinski, čak i pobjednički po prirodi. Prozvan kamenom groma, bio je poznat u blizini sela Kinna Lakhta (deveti okrug Sankt Peterburga). Temeljna jama, koja se slegnula nakon rođenja zemlje, postala je stopa, koja je ista i danas.
Petrovski postavši, scho vinik slijedio je kamen groma. (Pinterest)
Konzumiran zrazok - vaga 2 tisa. tona, zavdovzhki 13 m, zavvishki 8 m i širine 6 m - poznati državni seljak Semyon Vishnyakov, koji je isporučio budívelny kamin u Sankt Peterburg. Prema legendi, stijena se nakon udarca blaženstva probila u granitnu stijenu, zvijezdu zvanu kamen groma.
Najbolji način je bio dostaviti kamen na trg Senatskaya - budući postament mogao bi biti podolat 8 km. Operacija je izvedena tijekom cijele zime 1769./1770.
Kamen je doveden na obalu finske pritoke, gdje je za ovu avanturu uređen poseban mol. Poseban brod, potaknut jedinstvenim foteljama, potopljen je i zapaljen prednjim pogonom, nakon čega je kamen uništen s obale na brod. Ista operacija ponovljena je pravim redom na Senatskom trgu. Cijeli je Peterburg bio čuvan za prijevoz, od malog do velikog. Dok se gromovnjak transportirao, on je tesan, dajući mu "divlji" izgled.
D_ya strojevi za transport groma. (Pinterest)
Neočekivano nakon postavljanja u blizini spomenika počele su se množiti lokalne legende i horor priče.
Prema jednom od njih, dok Midlander stoji na svom mjestu, nema se čega bojati. Došao je u isto vrijeme kad i majorov san, sat Vytchiznyanoi rat 1812 stijena. Ratnici su noćni zhah predali Aleksandru I, koji je sam kaznio uklanjanje spomenika Vologdskoj provinciji - za pogled na Francuze koji su se približavali. I nakon takvih proročanstava, naravno, red je bio izmjeren.
Gradonačelnik Srednje rijeke bio je nibito bachiv i Pavlo I sat vremena sam od večernjih šetnji. Štoviše, dogodilo se to i prije postavljanja spomenika. I sam budući car otkrio je da se na Senatskom trgu vijuga duh Petrovog lika koji je govorio da će se smrad ponovno pojaviti na istom mjestu. Nekoliko sati kasnije spomenik je otvoren.
Dijeljenje autora
Za Etiennea Falconea spomenik Petru I postao je glavno pravo života. Donedavno je uglavnom radio na zarukama Madame de Pompadour, ljubavnice Luja XV. Prije govora oduzela je priznanje kiparu kao direktoru Fabrike porculana Sevres. Bilo je deset godina izrade figurica od slika alegorija i mitoloških likova.
Etienne Falcone. (Pinterest)
“Manje prirode, živim, produhovljen sam, strastven sam, mogu inspirirati kipara na mramor, na broncu i kamenje”, ove su riječi bile moto Falconea. Francuski aristokrati voljeli su jogu zbog izvlačenja barokne teatralnosti iz antičke strogosti. I Diderot je napisao kakvu vrijednost ima Falconetova kreativnost ispred vjernosti prirode.
Završiti užurbano razdoblje rada pod nadzorom Katarine II Falcone bez traženja Rusije. Ostanite 10 godina života, slomljeni paralizom, niti trenutak za vježbanje i stvaranje.
"Midny Vershnik" - spomenik prvom ruskom caru Petru I, koji je postao jedan od simbola Sankt Peterburga. Sveto svetište, posvećeno 20. vladavini carice Katarine II, proslavljeno je 18. srpa (7 srpova po starom stilu) 1782. na Senatskom trgu.
Inicijativa za stvaranje spomenika Petru Velikom za polaganje Katarine II. Po vlastitom nalogu, princ Oleksandr Mihajlovič Golitsin obratio se profesorima Pariške akademije za slikarstvo i kiparstvo Diderota i Voltairea, a Katerina II je potpuno vjerovala njihovim mislima.
Vídomi majstry preporučio je za cíêí robote Etienne-Morísa Falconeta, koji je davno sanjao o stvaranju monumentalnog tvíra. Eskíz od voska zdrobio je pariški majstor, a nakon njihovog dolaska u Rusiju 1766. godine radi se na gipsanom modelu u blizini kipa.
Nadahnut alegorijskim rješenjem, nadahnut youmuom u izoštrenoj Katarini II, Falconet je otkrio cara kao "tvorca, zakonodavca i dobročinitelja svoje zemlje", što "proteže desnicu nad zemljom, da treba biti poslušan mu." Povjerivši glavu kipa vina modelu svoje učenice Marie Ann Collot, a potom s vremenom unio promjene u sliku, pragmatično objesite u Petrovu misao o toj moći.
Račva spomenika izgledala je kao kosa iz 1774. godine. Ale vikonati íí̈ u jednom trenutku, kao što je otvorio Falcona, nije otišao daleko. Za sat vremena kovanja pojavile su se pukotine u obliku livara, kroz koje se rijetki metal uvijao. Glavni je počeo gorjeti.
Samopouzdanje i krivnja majstora livara Omelyana Khailova smjeli su ugasiti polusvjetlo, ali je cijeli gornji dio vilice na vrhu koljena i prsa konja do glave krivo zakopčao, a njezin dogodilo se posječeno. U sat vremena između prvog i ostalih račva maistra je položila i kovala otvor koji je ostavljen na vrhu spomenika u cijevima (sprues), nakon čega je rijetkom metalu dat oblik, a bronca je polirana. Gornji dio kipa izgledao je kao da je izgrađen 1777. godine.
Zatim je počelo spajanje dvaju dijelova skulpture i polaganje šava između njih, rezbarenje, poliranje i patiniranje bronce. Godine 1778. gradnja spomenika je u osnovi završena. Na zagonetku o Falconeu, koji je virio u jednom od nabora ogrtača Petra I, napisao je na latinskom jeziku: "Pije i hrabri Etiennea Falconea, Parižanina 1778." Kipar je ostavio gornji srp ove sudbine u Rusiji, a da nije kovao spomenik.
Pazite na tijek radova od izgradnje spomenika nakon dolaska francuskog kipara iz Rusije i arhitekta Yuryja Feltena.
Kipar Fjodor Gordijev, kipar Fjodor Gordijev, simbolizira aroganciju, čelik i bijes, služi kao potpora spomeniku.
Donja skulptura - divovski obrijani granit, tzv. kamen groma, pronađen je 1768. godine na brezi finskog pritoka, u blizini sela Kinna Lakhta. Isporuka kolosalnog monolita mase oko 1,6 tisuća tona u mjesecu izgradnje spomenika završena je 1770. godine. Hrpa yogoa prevezena je suha na platformi s klizačima, jaka kroz 32 brončane zavojnice spiralno na prijenosnim tračnicama, položena na pripremljenu podlogu, a zatim na posebno potaknutu teglenicu. Na malom arhitekta Yuriy Felten kamen je dobio oblik skele, zbog čega se oblik ružmarina značajno promijenio. Na postolju, na ruskom i latinskom jeziku, nalazi se natpis: "Petar Prvi, Katerina Druga". Instalaciju spomenika cheruvav izvršio je kipar Gordejev.
Visina skulpture Petra I je 5,35 metara, visina postolja je 5,1 metar, visina postolja je 8,5 metara.
Na kipu Petra, koji smiruje konja na strmom vrhu stijene, čudesno se prenosi jedinstvo mira i smirenosti; Za spomenik su posebno sjajni kraljevski ponosni sjedenje kralja, zapovjedna gesta ruke, okret bačene glave u lovorovom vijencu, koji naglašavaju opiriju elemenata i afirmaciju suverene volje.
Monumentalna statua konjanika, s rukom koja drži uzde snažnog konja u snažnom udaru, simbolizira rast moći Rusije.
Mjesto roztashuvannya spomenika Petru Velikom na Senatskom trgu odabrano je nepogrešivo. Red koji će utemeljiti car je Admiralitet, koji je glavno zakonodavno tijelo carske Rusije, Senat. Katarina II naslonila se na postavljanje spomenika u blizini središta Senatskog trga. Autor skulpture, Etienne Falcone, stvorio ju je na svoj način, smjestivši spomenik bliže Nevima.
Senatski trg nakon spomenika dobio je ime Petrovsk, 1925.-2008. zvao se trg Decembrista. Godine 2008. rotacija je promijenila ime Senatsk.
Zavdjaka Aleksandru Puškinu, svojevrsnom viktoristu za fantastičnu priču o oživljenom spomeniku u času šokiranog mjesta u blizini vlastite kuće, brončanog spomenika Petru.
Na stijenama Velikog rata Vitchiznyanoy (1941.-1945.) spomenik je bio prekriven medvjedima sa škripom, na vrhu kojih je bilo drveno kućište.
"Midniy Vershnik" je više puta restauriran. Zokrema, 1909. godine odvedena je voda koja se nakupila na sredini spomenika i zazidane su pukotine; Kompleks restauratorskih radova izgrađen je 1976. godine.
Spomenik Petru I. postaje nevidljivi dio cjeline do središta mjesta.
Na Dan grada kod Sankt Peterburga službeni svjatkovi tradicionalno dolaze na Senatski trg.
Materijal za pripreme na temelju podataka RIA-e
Spomenik Petru Velikom ("Midny Vershnik") Tashing blizu središta Senatskog trga. Autor skulpture je francuski kipar Etienne-Morís Falcone.
Mjesto roztashuvannya spomenika Petru Velikom odabrano je neokrnjeno. Red je osnovao car, Admiralitet, koji je bio glavno zakonodavno tijelo carske Rusije - Senat. Katarina II naslonila se na postavljanje spomenika u blizini središta Senatskog trga. Autor skulpture, Etienne-Morís Falcone, napravio je to sam, podigavši "Midniy Vershnik" bliže Neviju.
Slijedeći naredbu Katarine II, Falcone je zatražio od princa Golitsina u Sankt Peterburg. Kako bih se obratio prvom majstoru profesora Pariške akademije slikarstva, Diderotu i Voltaireu, Katarina II povjerovala je njihovom uživanju.
Falconet je imao pedeset godina. Vín pratsyuvav u tvornici porculana, ale mriyav o velikoj i monumentalnoj umjetnosti. Ako je postojao zahtjev za spomenikom iz Rusije, Falcone nije oklijevao potpisati ugovor 6. proljeća 1766. godine. Razmislite o tome: spomenik Petru je kriv što je izgrađen "važnim kino kipovima kolosalne veličine". Od kipara je zatraženo skromni honorar (200 tisuća livra), drugi majstori tražili su više.
U St. Petersburg je Falcon stigao sa svojom sedamnaestom pomoćnicom, Marie-Ann Collot.
Kupola spomenika Petru Velikom autora skulpture bila je naširoko viđena u kupoli carice i velikog ruskog plemstva. Katarina II izradila je luk Petra I. sa šipkom ili žezlom u rukama, što je kao da sjedi na konju poput rimskog cara. Statsky radnik Shtelin bachiv objaviti Petra srednje alegorije Rasuđivanja, Pracovitosti, Pravde i Peremogi. ja ja Betskoy, kao keruvav robota iz konstrukcije spomenika, predstavljajući ga u najvećoj mjeri lik, uljepšavajući zapovjedničku palicu pri ruci. Falcone je bio motiviran da carevo desno oko usmjeri na Admiralitet, a lijevo na Dvanaest kolegija. Didro iz Sankt Peterburga, koji je vidio roci 1773., osmislio je spomenik na vidiku fontane, ukrašen alegorijskim likovima.
I Falcone, koji je smislio nešto drugo. Vín vyyavivsya vpertym i napoleglivom. Kipar je napisao: "Okružit ću se samo kipom heroja, kojeg ne tumačim kao velikog zapovjednika, niti kao pobjednika, iako želim više-manje pobijediti. Bogata je specijalnost stvaratelja , zakonodavac, dobročinitelj vlastite zemlje, a ljudima trebam pokazati.
Vídstoyuyuchi pravo na svoju misao schodo je pogledao spomenik Falconeu koji je napisao I. ja Betsky: "Što bi kao kipar mogao reći izgovor za stvaranje ovako smislenog memoranduma, nego za utjehu zgrade razmišljanja i za tuđu glavu, a ne jogu s mahanjem, rukama svojih ruku?"
Argument je okrivio i na trenutak haljinu Petra I. Kipar je napisao Diderotu: "Znaš da ja neću obući jogu u rimskom stilu, kao što ne bih odjenuo Julija Cezara ili Scipiona u ruski."
Iznad modela spomenika u prirodnoj veličini Falcone pratsyuvav tri stijene. Radovi na "Midnom Vershniku" izvedeni su u prostorijama velike zimske palače Timchas Elizavete Petrivne. 1769. ovdje je moglo čuvati raskršće, kao gardijski časnik koji jaše konje na drvenom pomistu i stavlja jogo na dibs. Tako je bila papalina od godine za jedan dan. Bílya vykna ispred platforme sjedio je Falcone i s poštovanjem zamalovuvav pobachene. Konji za robote iznad spomenika uzeti su iz carskih jata: konja Diamant i Caprice. Kipar koji oblikuje rusku stijenu "Orlov" do spomenika.
Falconeova učenica, Marie-Anne Collot, razbila je glavu "Brončanog slušatelja". Sam kipar preuzeo je ovaj posao, ali je Katerina II naporno radila na preradi modela. Marija je sama proglasila svoju skicu, što se činilo da je carica prihvatila. Za svoj rad djevojka je primljena u članstvo Ruske akademije znanosti, Katarina II joj je dodijelila mirovinu od 10.000 livra.
Ruski kipar F. G. Gordejev stvorio je zmiju ispod konja.
Izrada gipsane makete spomenika u punoj veličini trajala je čak dvanaest godina, a bila je gotova prije 1778. godine. Model bula vidkrita za duboki pogled u glavnom na ružu Tseglyany provulka i ulice Velyka Morskoy. Misli su visjele nayriznomanítníshí. Glavni tužitelj Sinode nije hvalio nacrt. Didro pobachenim izgleda zadovoljan. Katerina II, s baidujom, dogurala je do makete spomenika - nije bila dostojna Falconeovog swavillea po izboru slike spomenika.
Dugo se nitko nije htio prihvatiti zadatka izrade kipova. Strani majstori bili su zatrpani velikom svotom novca, a muški umovi lakav í̈s rozmír tu sklopivost djela. Iza kiparovih ruža, radi zaštite razine spomenika, prednji zidovi spomenika bili su mali, ali s tankim velom - trohom više od centimetra. Tako su roboti krenuli slati posebne zahtjeve za livarnik iz Francuske. Vín naziva Falconea božanstvenim i govori da svijet nema guzu poput vilice, pa se nećete izgubiti.
Nareshty poznaju livarnik - majstor Omelyan Khailov usklađivanja referenci. Falcone je odmah pokupio metal od njega, opljačkao sondu. Za tri stjenovita, kipar je temeljito potopio littya. Počeli smo graditi "Brončanu heaper" 1774. godine.
Tehnologija je bila više sklopiva. Tovshchina prednjih zidova obov'yazkova je kriva za tovshchina stražnjih. Pritom je važan bio i stražnji dio koji je kipu dao čvrstinu koja se spiralno vrtila na tri točke oslonca.
Jedno punjenje kipa s desne strane nije bilo dovoljno. Prije prvog sata, truba se rasprsnula, kao spaljena bronca u blizini kalupa. Gornji dio skulpture bio je patentiran. Dogodilo se í̈zrubati i još tri stijene su se spremale za još jedno punjenje. Tsgogo vrijeme je robot vdalas. U spomen na nju, na jednom od nabora ogrtača Petra I., kipar je naslikao natpis "Skulptirao i oblikovao Etienne Falcone, Parižanin 1778.".
O tsí pod vídomosti iz Sankt Peterburga napisali su: “Dan 24. rujna 1775. Falcone je ovdje napravio kip Petra Velikog na konju. Zovsím zgadany vpadok zdavavsya nastílki strašno, scho se bojao, tako da cijela budílya ne bude zauzeta vatrom, i, stoga, cijelo pravo ne bi propala. Tako milosrdni Falcone razaranja nakon kraja, učini to jureći u novo i u obliku širokog srca, ljubeći i dajući sebi kao novčić.
Prema ideji kipara, osnova spomenika je da služi kao prirodni skelja jak hvili. Oblik dok ê nagaduvannyam o onima koje je Petro sama odvela Rusiju na more. Akademija mistika počela je tražiti kamen-monolit sve dok je model spomenika bio spreman za izlijevanje. Bio je potreban kamen čija bi visina postala 11,2 metra.
Granitni monolit pronađen je u regiji Lahti, dvanaest versta od Sankt Peterburga. Nakon nestašnih naredbi, bljesak je pojeo kostur, napravivši u njemu pukotinu. Među lokalnim stanovništvom kostur se zvao "Gromov kamen". Tada su počeli zvati í̈í̈, ako su podigli na brezi Nevi ispod poznatog spomenika.
Pochatkov vaga monolit - blizu 2000 tona. Katarina II dala je gradu 7.000 rubalja onome tko je znao najučinkovitiji način da dostavi kostur na trg Senatskaya. Od bezličnih projekata odabrana je metoda predlaganja Carburija. Bilo je malo da je ovaj projekt kupio u neku vrstu ruskog trgovca.
Tijekom putovanja, kamen do obale probijen je uvalama, a tlo je zgnječeno. Kostur je podignut sa zayvih nasharvana, odmah je postao lakši za 600 tona. Mračni kamen bio je postavljen na drvenu platformu, koja se spiralno vrtila na sredini para. Tsí kuli nosili su se uz drvene letvice zholobchih, presvučene u sredini. Prosíka bula zvivista. Roboti su prevozili kosture i pokušavali na hladnoći iu sinteru. Stotine ljudi vježbale. Mnogo je Peterburžana došlo vidjeti akciju. Deyakí z posterígachiv čupao je kamene trikove i izradio vlastite kvake na štapu ili manžete. U čast izvanredne transportne operacije, Katarina II kaznila je medaljom na kojoj je napisano "Zvuči kao. Genvara, 20. 1770.".
Mayzhe rik su vukli uz suhi kostur. Dali finska poplava í̈ nošena na teglenicama. Prije sata prijevoza, deseci kamenyarív dali su potrebni oblik. Skele je stigao na Senatski trg 23. travnja 1770. godine.
U vrijeme podizanja spomenika Petru Velikom još su postojali kiparovi nacrti i carski dvor. Išlo se tako daleko da se Falconu počelo pripisivati samo tehničko postavljanje spomenika. Majstor slika nije došao do spomenika, u proljeće 1778. odmah je otišao u Pariz s Marie-Anne Collot.
Instalaciju "Midny Vershnik" na postolje izveo je arhitekt F. G. Gordeev.
Urohist spomenika Petru I. slavljen je 7. srpa, 1782. (po starom stilu). Skulptura je bila zatvorena od očiju posterigača platnenom ogradom od slika planinskih krajeva. Vranci yshov daske, ale vina bez potrebe pokupiti značajan broj ljudi na Senatskom trgu. Do podne se dizala tmina. Stražari su ušli na Majdan. Knez A. M. Golitsin držao je kerubinsku paradu u Vijsku. Oko četvrte godine na brod je stigla i sama carica Katarina II. Vaughn se popeo na balkon kako bi probudio Senat u kruni i ljubičastoj boji, dala je znak dok se spomenik ne otvori. Ograda je pala, pod bubnjanjem policije uništili su nasip Neve.
Po nalogu Katerine II, na postamentu je napisano: "Katerina II Petru I". U tom je rangu carica izglasala priznanje Petrovih reformi.
Odmah nakon pojavljivanja na Senatskom trgu "Midny Vershnik", trg je dobio ime Petrovskaya.
A. S. Puškin je skulpturu nazvao "Srednji Vershnik" u svojoj istoimenoj pjesmi. Tsey Viraz postao je popularan na parketu, postajući praktički službeni. I sam spomenik Petru I. postao je jedan od simbola Sankt Peterburga.
Kočija "Midny Vershnik" je 8 tona, visina je preko 5 metara.
U vrijeme blokade Lenjingrada "Midny Vershnik" bio je sakriven medvjedima iz zemlje i pijeska, obložen balvanima i doškama.
Spomenik je obnavljan 1909. i 1976. godine. Tijekom ostatka izvedene su dodatne skulpture s dodatnim izmjenama gama zraka. Za ovaj prostor spomenik je ograđen medvjedima pijeskom i betonskim blokovima. Iz autobusa je skinuta uprava kobalt harmate, za koju se znalo da je upućena. Zavdyakova tsomu doslídzhennyu pokazala je da bi okvir spomenika mogao biti drevniji. U sredini figure položena je kapsula s bilješkom o obnovi tih njezinih sudionika, novine od 3. rujna 1976.
U Danskoj je "Midny Vershnik" popularno mjesto za mlade.
Etienne-Morice Falcone zamislio je "Midny Vershnik" bez ograde. Ale, još je nastala, do danas se nije sačuvala. Vandali "Zavdyaki", koji ostavljaju svoje autograme na mračnom kamenu te iste skulpture, lako mogu provesti ideju o ponovnom izumu ograde.
"Midny Vershnik" - spomenik prvom ruskom caru Petru I, koji je postao jedan od simbola Sankt Peterburga. Sveto svetište, posvećeno 20. vladavini carice Katarine II, proslavljeno je 18. srpa (7 srpova po starom stilu) 1782. na Senatskom trgu.
Inicijativa za stvaranje spomenika Petru Velikom za polaganje Katarine II. Po vlastitom nalogu, princ Oleksandr Mihajlovič Golitsin obratio se profesorima Pariške akademije za slikarstvo i kiparstvo Diderota i Voltairea, a Katerina II je potpuno vjerovala njihovim mislima.
Vídomi majstry preporučio je za cíêí robote Etienne-Morísa Falconeta, koji je davno sanjao o stvaranju monumentalnog tvíra. Eskíz od voska zdrobio je pariški majstor, a nakon njihovog dolaska u Rusiju 1766. godine radi se na gipsanom modelu u blizini kipa.
Nadahnut alegorijskim rješenjem, nadahnut youmuom u izoštrenoj Katarini II, Falconet je otkrio cara kao "tvorca, zakonodavca i dobročinitelja svoje zemlje", što "proteže desnicu nad zemljom, da treba biti poslušan mu." Povjerivši glavu kipa vina modelu svoje učenice Marie Ann Collot, a potom s vremenom unio promjene u sliku, pragmatično objesite u Petrovu misao o toj moći.
Račva spomenika izgledala je kao kosa iz 1774. godine. Ale vikonati íí̈ u jednom trenutku, kao što je otvorio Falcona, nije otišao daleko. Za sat vremena kovanja pojavile su se pukotine u obliku livara, kroz koje se rijetki metal uvijao. Glavni je počeo gorjeti.
Samopouzdanje i krivnja majstora livara Omelyana Khailova smjeli su ugasiti polusvjetlo, ali je cijeli gornji dio vilice na vrhu koljena i prsa konja do glave krivo zakopčao, a njezin dogodilo se posječeno. U sat vremena između prvog i ostalih račva maistra je položila i kovala otvor koji je ostavljen na vrhu spomenika u cijevima (sprues), nakon čega je rijetkom metalu dat oblik, a bronca je polirana. Gornji dio kipa izgledao je kao da je izgrađen 1777. godine.
Zatim je počelo spajanje dvaju dijelova skulpture i polaganje šava između njih, rezbarenje, poliranje i patiniranje bronce. Godine 1778. gradnja spomenika je u osnovi završena. Na zagonetku o Falconeu, koji je virio u jednom od nabora ogrtača Petra I, napisao je na latinskom jeziku: "Pije i hrabri Etiennea Falconea, Parižanina 1778." Kipar je ostavio gornji srp ove sudbine u Rusiji, a da nije kovao spomenik.
Pazite na tijek radova od izgradnje spomenika nakon dolaska francuskog kipara iz Rusije i arhitekta Yuryja Feltena.
Kipar Fjodor Gordijev, kipar Fjodor Gordijev, simbolizira aroganciju, čelik i bijes, služi kao potpora spomeniku.
Donja skulptura - divovski obrijani granit, tzv. kamen groma, pronađen je 1768. godine na brezi finskog pritoka, u blizini sela Kinna Lakhta. Isporuka kolosalnog monolita mase oko 1,6 tisuća tona u mjesecu izgradnje spomenika završena je 1770. godine. Hrpa yogoa prevezena je suha na platformi s klizačima, jaka kroz 32 brončane zavojnice spiralno na prijenosnim tračnicama, položena na pripremljenu podlogu, a zatim na posebno potaknutu teglenicu. Na malom arhitekta Yuriy Felten kamen je dobio oblik skele, zbog čega se oblik ružmarina značajno promijenio. Na postolju, na ruskom i latinskom jeziku, nalazi se natpis: "Petar Prvi, Katerina Druga". Instalaciju spomenika cheruvav izvršio je kipar Gordejev.
Visina skulpture Petra I je 5,35 metara, visina postolja je 5,1 metar, visina postolja je 8,5 metara.
Na kipu Petra, koji smiruje konja na strmom vrhu stijene, čudesno se prenosi jedinstvo mira i smirenosti; Za spomenik su posebno sjajni kraljevski ponosni sjedenje kralja, zapovjedna gesta ruke, okret bačene glave u lovorovom vijencu, koji naglašavaju opiriju elemenata i afirmaciju suverene volje.
Monumentalna statua konjanika, s rukom koja drži uzde snažnog konja u snažnom udaru, simbolizira rast moći Rusije.
Mjesto roztashuvannya spomenika Petru Velikom na Senatskom trgu odabrano je nepogrešivo. Red koji će utemeljiti car je Admiralitet, koji je glavno zakonodavno tijelo carske Rusije, Senat. Katarina II naslonila se na postavljanje spomenika u blizini središta Senatskog trga. Autor skulpture, Etienne Falcone, stvorio ju je na svoj način, smjestivši spomenik bliže Nevima.
Senatski trg nakon spomenika dobio je ime Petrovsk, 1925.-2008. zvao se trg Decembrista. Godine 2008. rotacija je promijenila ime Senatsk.
Zavdjaka Aleksandru Puškinu, svojevrsnom viktoristu za fantastičnu priču o oživljenom spomeniku u času šokiranog mjesta u blizini vlastite kuće, brončanog spomenika Petru.
Na stijenama Velikog rata Vitchiznyanoy (1941.-1945.) spomenik je bio prekriven medvjedima sa škripom, na vrhu kojih je bilo drveno kućište.
"Midniy Vershnik" je više puta restauriran. Zokrema, 1909. godine odvedena je voda koja se nakupila na sredini spomenika i zazidane su pukotine; Kompleks restauratorskih radova izgrađen je 1976. godine.
Spomenik Petru I. postaje nevidljivi dio cjeline do središta mjesta.
Na Dan grada kod Sankt Peterburga službeni svjatkovi tradicionalno dolaze na Senatski trg.
Materijal za pripreme na temelju podataka RIA-e
Dobrotvorne zidne novine za školarce, očeve i čitatelje “Kratko i jasno o zavičajnom”. Broj 98, serpen 2016. do god.
Katerina II, Denis Didro, Dmitro Golitsin, Etienne Falcone, Yuriy Felten, Ivan Bakmeister, Oleksandr Radishchev, Ludwig Nikolay, Lewis Carroll i mnogi drugi: citati iz popisa i spogadiv.
Novine s povoljnim izvješćem o projektu „Kratko i jasno o domorodcu” (mjesto stranice) prepoznate su za školarce, očeve i čitatelje Sankt Peterburga. Smrad se besplatno dostavlja na najvažnije hipoteke, kao i na niske lijekove, dječje kuće i druge hipoteke u gradu. Projekt ne trpi nikakvu reklamu (samo logotipi osnivača), politički i vjerski neutralan, napisan u mom svjetlu, dobrim ilustracijama. Smrad je zamišljen kao informativni "talm" učenja, buđenja kognitivne aktivnosti i vježbe čitanja. Autori koji su vidjeli, ne tvrdeći da su akademski ispravni u predaji materijala, objavljuju cíkaví činjenice, ilustracije, intervjue s vodećim osobama znanosti i kulture, a sami promiču interes školaraca za obrazovni proces. Posvećujemo se prosvjetljavanju uprave Kirovskog okruga Sankt Peterburga i svima koji bespomoćno pomažu našim širokim zidnim novinama. Okrema zahvaljuje Nadiji Mykolaivni Efremovoj, zagovornici ravnatelja znanstvenog rada na pružanju materijala i konzultacija.
Godine 2016. obilježava se 300 rođendana Nacionalnog dana francuskog kipara Etiennea Morisa Falconeta. Jedini monumentalni tver je poznati spomenik Petru Velikom na Senatskom trgu, poznatom cijelom svijetu kao podnevni vođa. Naše zidne novine imaju vodeću pozornicu u čijem je stvaranju možda i najljepši simbol Sankt Peterburga. Kako bismo odmah od čitatelja mogli vidjeti atmosferu osvijetljene Katarinine ere, pokušali smo dati riječ neprekidnim sudionicima i očevidcima događaja koji se opisuju. Tajne Midnog Vershnika, otkriće sata obnove, kao i sijedu povijest postolja - "Grim-stone" - planiramo razgovarati u nadolazećim izdanjima.
"Donesi u Zdivuvannya"
Senatski trg. Beba nepoznatog autora.
„Spomenik Petru Velikom u Lenjingradu istaknuto je djelo ruske i svjetlosne skulpture. Nadahnuća na brezi Nevi mogu biti stara dvjesto godina, koja je postala stvarna kundaka urohizma prosvijetljenih ideja, - tako započinje svoju temeljnu knjigu "Midniy Vershnik" (1975.) doktor mističnih znanosti, profesor Avraam Kaganovich. - Sat vyyavivsya ne prevlast nad spomenikom, vín još više učvršćuje njegov neposredan povijesni značaj koji estetsku vrijednost. Spomenik ne samo da slavi heroja, istaknutog suvereni zaručnik, - u svijetlom figurativnom obliku, na nov način, one promjene koje su počele u Rusiji u prvoj četvrtini 18. stoljeća, u vrijeme suverenih transformacija, radikalno su promijenile život zemlje... Veliki interes predstavlja se kao spomenik, njegova plastičnost i povijest.
U takvom otrcanom tonu (i posebnom zanimanju za povijest nastanka spomenika) družili su se raniji autori. Dakle, knjižničar Carske javne knjižnice, pisac i teolog Anton Ivanovsky u knjizi „Razgovor o Petru Velikom i Yogo Spivrobitnikivu” (1872) vigukuvav: „Tko od nas, prolazeći Petrovskom trgom, ne zvuči ispred spomenika , Petar I ... jer ljepota, veličanstvo, ta uzvišena ideja ne može biti jednaka na svim zemaljskim kulama... Istoria sporudzhennya tsієї pam'yatki Taka tsіkava ja vodnochase povchalna ... "O stvorennya Mіdnogo vershnika napisanі tsіlі Tom (naytsіkavіshі pererahovanі knjige u kіntsі stіngazeti) do e duzhe kratko vіdznachimo ovdje klyuchovі trenuci tsієї" tsіkavoї da povchalnoї іstorії „namagayuchis dotrimuvatisya spohadiv suchasnikіv da procjene znanja specijalista.
"Nije slomljen takvom magijom"
Zašto Katarinin kip Rastrellijevog robota nije postao bolji?
Spomenik Petru I B.K. Rastrellija ispred dvorca Mihajlovski.
Godine 1762. počela je vladati Katarina II. Senat je odmah najavio podizanje spomenika meni. Mlada je carica odlučila što mudrije učiniti, podižući sjećanje ne na sebe, već na Petra Velikog - reformatora Rusije, jačajući ih da izađu i vladaju.
Važno je napomenuti da za sat vremena, ako je bilo potrebe da se izgradi kino spomenik Petru I u blizini Sankt Peterburga, kino kip Petra I u Sankt Peterburgu ... već bula. Pročitajte o skulpturi autorstva talijanskog kipara Bartolomea Carla Rastrellija. Vín je pripremio maketu spomenika za života Petra I, nakon što je prvo napravio voštanu masku-kvačicu točno ispred careva lica, a sam je dostigao najveću portretnu sličnost. Godine 1747. skulptura je izrađena u bronci, nakon čega je zaboravljena, zaboravljena, spašena u Comoria. Katerina je, bacivši pogled na spomenik, došla do zaključka da "nije razbijen takvim misticizmom kakav je moguće zamisliti pod velikog monarha i služiti za uljepšavanje moskovskog grada Sankt Peterburga." Zašto?
Smrću carice Elizavete Petrivne u Rusiji je završilo doba baroka. Čudesno je, kako brzo možete stvoriti najljepše stvari koje možete napraviti iz mode! Carica Katarina Velika i njezini pratitelji nisu dodavali "kovrče" pisanju, došlo je vrijeme klasicizma. U umjetnosti su se počeli cijeniti jednostavnost i jasnoća slike, visokokvalitetni ukrasni detalji, osvijetljeni junak do slobodne posebnosti osvijetljenog junaka, motivi ukorjenjivanja divljih zaboboniva i konvergencije od duboke nevlade do svijetlih ruža. Naravno, tijekom tog razdoblja arhitekti su cijenili iskonsku ljepotu prirodnog kamena. Kasnije, “slika Rastrellijevih kreacija, koja dahta opakom caru, - da opljačka Kaganoviču brkove, - izgleda bogata nečim što je anakronizam. Vík Enlightenment je trebao prihvatiti takvu razmjenu tumačenja joge. Bilo je potrebno izgraditi novo, dublje i modernije rješenje spomenika.
"Posljednji i talentirani kipar"
Zašto ste sami odlučili pasti na Falcona?
Skulpturalni portret Etiennea Falconea, pobjedničke studentice joge Marie-Anne Collot (1773.). Muzej Place Nancy, Francuska.
Kako podsjetiti Mihaila Piljajeva na njegovu slavnu knjigu „Stari Petersburg. Objašnjenje kolosalnog života prijestolnice”, Katerina je 1765. godine naredila ruskom izaslaniku u Parizu, princu Dmitriju Golicinu, da upozna “tog uspješnog i talentiranog kipara”. Poznati francuski kipari izgledali su kao kandidati za ulogu tvorca spomenika Petru Velikom: Augustin Pajou, Guillaume Coustue (mlađi), Louis-Claude Vasset i Etienne Falcone (glas za francusku tradiciju postavljanja na ostatak skladište). Manifestaciju beznadnog umjetničkog senzibiliteta Golitsina potvrđuje, zokrema, jedan od njegovih prijatelja, filozof-prosvetitelj Denis Diderot: “Kneže... postigavši uspjeh u poznavanju znanosti... nova visoka misao imala je tu lijepu dušu. A u osobi s takvom dušom nema prljavog užitka. Didro preporučuje Golitsyn (kao i samu Katherine, smrdljive krhotine razbacane u prijateljskom listanju) da nazovu svoj izbor na Falconu: “Axis je briljantna osoba, ispunjena nekom vrstom zlog, moćnog i nemoćnog genija. Za novi dan suptilnog užitka, rozuma, delicije, daj mi tu milost... glinu, melji mramor, i odmah pročitaj taj ružmarin... ta osoba misli da je ona veličina.
Dana 27. rujna 1766. (prije 250 godina), Falcone je potpisao sporazum o pripremi u Sankt Peterburgu “kipa iz filma kolosalne veličine”. U proljeće ove sudbine, pratnja njezinih učenica Marie-Anne Collot doputovala je iz Pariza u Sankt Peterburg, nakon što je tamo stigla za otprilike mjesec dana i u isto vrijeme krenula na posao. Oleksandr Polovcov, tajnik Ruske povijesne asocijacije, na pročelju „Slušanja carice Katarine II s Falconetom” (vidjeno 1876.) primjećujući: „Učitelju, postao je tako važno pravo i dosad skuplji, ali ne jedan od tihi nesretnici, otišli smo u Rusiju. I mislili su da poznaju laki kruh u barbarskoj, na njihov pogled, zemlji, ali, Falconet je imao točno pedeset sudbina, a u pet pedeset sudbina već je stigao na počasno mjesto usred svojih spivgromada.
10. proljeća 1766. Falconet je izletio iz Pariza; Yogove govore režiralo je more... čini se da su samo umjetnikove stvari bile pohranjene u 25 kutija, ostale su bile ispunjene knjigama, gravurama, mramorom, kao i isječcima i slikama za Akademiju mistika. Prevarivši prijatelja, Didro je viknuo: "Zapamti, Falcone, što možeš učiniti ili umrijeti za robota, inače će se dogoditi velike stvari!"
“Didro mi je dao uslugu da dođem do čovjeka, koji, mislim, nije ništa jednak: tse Falconet; ako već dugo ne kip Petra Velikog, a iako su umjetnici, kao da su jednaki mojoj umjetnosti, onda hrabro mislim da nema puno njih koji bi se s njim po smislu mogli izjednačiti: jednom riječju, vino je Didroov iskreni prijatelj “, rekla je sama Katerina o kiparu koji je stigao.
"Velika pomoć i najvažnije pogodnosti"
Što je "gadno" u drevnim kipovima?
Kip rimskog cara Marka Aurelija u blizini Rima jedini je kip koji je preživio antiku.
Jedan od projekata spomenika Petru I B.K. Rastrellija "s alegorijskim likovima". Detalj "Plana moskovskog grada Sankt Peterburga ..." Mihail Makhajev (1753. rec).
Izoštrena od Katerini na potiljku, vješto je prepisala sastav jedne od knjižnih dopisa kraljevima i generalima, postavljenih u to vrijeme blizu granica Europe. Prije svega, kip rimskog cara Marka Aurelija u Rimu (160-180); kip talijanskog kondotiera (Naimana) Bartolomea Colleonija u blizini Venecije (kipar Andrea Verrocchio, 1480.); kip Friedricha Wilhelma, izbornika (vladara) Brandenburga kraj Berlina (kipar Andreas Schlüter, 1703.); kip francuskog kralja Luja XIV u blizini Pariza (kipar François Girardon, 1683.; srušen tijekom Francuske revolucije 1789.-1799.) i druge istaknute kreacije.
Dakle, Jakob Shtelin, diyach Ruska akademija znanosti i memoarist, pišući: “Kip veličine na konju bit će podignut, a postolje pred njim bit će ukrašeno bareljefima koji veličaju veliku jogu i najvažniju jogu.” Po uglovima postolja prenosili su se kipovi poroka, kao što je Petro “odbacivao neustrašivom dobrotom”, a sebi: “gruba nevladinost, božanski zaboboni, opake noći i zlobna prijevara”. Kao rezervni buv vipadok s kipovima "herojskog duha, nepobjedive dobre volje, pobjede i besmrtne slave".
Arhitekt Johann Schumacher je vikao da se probudi ispred Zimske palače, ili ispred bdenja Kunstkamere „na dvoru, na kolegijumu, u Admiralitetu, a posebno na dvorima, koji hodaju po Newiru, probudite se... bijeli mramor, od lijevanog metala i s crvenim pozlaćenim okom” , izoštren alegorijskim likovima mora i rijeka, koji “prikazuju prostranstvo suvereniteta”.
Barun Bílínshteyn proponuvu postavio je spomenik na brezi Nevija - tako da se Petro svojim desnim okom čudio Admiralitetu i beku Carstva Carstva, a Livim - na Vasilívskom Ostrívu i njime osvojenom Ingermanlandu. Pariranje Falconeu, što bi moglo biti bolje za kosti škiljavih očiju. “Nasmijalo me desno i lijevo oko Petra Velikog; sve je gluplje - ponovila vam je Katerina. "Ne mislite, milostivi suverene", pisao je Falconetu barunu, "da kipar doprinosi sposobnosti mišljenja i da ruke joga mogu raditi samo uz pomoć tuđe glave, a ne majstorsku glavu. Također, saznaj da si ti kreator svoje kreacije... Dajmo to tebi, poslušaj ih, onome u najinteligentnijoj glavi počni dovoljno mjesto za osvetu Omana. Ali ako djelujete kao službeni distributer ideja, tada ćete biti manje od komedije.
Navit Diderot preporučuje Falconeu lukavu odluku: “Pokaži mu svog heroja... pred njim klevetajući barbarstvo... s napola opuštenim, napola upletenim u pletenicu kose, s tijelom, prekrivenim divljom kožom, koje baca žestoku prijeteći pogled na svog junaka, bojeći se njegovog konja; tako da ću s jedne strane pozdraviti ljubav naroda, da ću ispružiti ruke prema svom zakonodavcu, ispratiti ga pogledom i blagosloviti, tako da ću s druge strane pozdraviti simbol nacije, rozpovsyudzheniya na zemlji i mirno uživaj u mirnom, okrepljujućem i nemirnom“.
Ivan Betskoy, predsjednik Umjetničke akademije, ceremonijalni djelatnik Komisije za kameni život (kao i dužnosnik, koji je imenovao Katerinu za sve što se odnosi na izgradnju spomenika Petru), napao je činjenicu da je Falcone uzeo kip Marka Aurelija za znak. Ova super djevojka je otišla toliko daleko da je Falcone bio zaprepašten napisavši čitavu raspravu “Brenje nad kipom Marka Aurelija”. U nizu dubokih analiza antičke skulpture, Falcone ironično poštuje da u sličnoj poziciji nije moguće da kamen radi na istom loncu, da se ruševine svih joga ne mogu prikazati jedan na jedan.
Katerina je, najbolje što je mogla, opominjala Falconea: „Slušaj, baci... kip Marka Aurelija i prljavi svijet ljudi, da ne klevetaš zdrav razum, idi svojim putem, Rasteš sto puta bolji , slušajući svoje glasove...”
“Dugo nas podovi nisu mijenjali, smrad nije sve tako dobro uništio, da ne bismo ostali na ruševinama”, rekao je kipar. Potrebna je bula nesavršena hrabrost i poštovanje moći moći, da se vidi vjekovna tradicija prikazivanja vladara na vijskim rukama tiho, tako da možete mirno sjediti u istim pozama na ričućim konjima u uglađenim alegorijskim figurama.
Mjesto za spomenik postavljeno je 5. svibnja 1768., kada je Betskaya izglasala Senat: „Carsko veličanstvo je nenametljivo kaznilo spomenik koji se podiže na trgu između rijeke Nevi, s pogledom na Admiralitet i Budinku, u prisutnosti Uryadoviy Senat."
"Heroj na simboličnoj stijeni"
Kako su ljudi zamislili Falconea?
Gravura "Kinna statua Petra Velikog" s albuma "Kostume Ruskog Carstva" (London, 1811.).
Zmija ispod konjskih ostava simbol je prevladavanja zadroshchiva.
Više Parisi Falcone razmišljajući o projektu budućeg spomenika i izradivši prvu skicu. “Tog dana, kad bih bacio na ružu tvog stola heroja onog yoga konja, koji skače preko amblematskog kostura, i ti si bio zadovoljan mojom idejom”, napisao je kasnije Diderot. – Spomenik će biti jednostavno viskonano. Barbarstva, ljubavi prema narodu i simbola nacije neće biti. Sam Petar Veliki ima zaplet i atribut: samo ga pokaži. Ne prikazujem heroja kao velikog zapovjednika, već kao osvajača, iako želim pobijediti i buv, očito, i jednima i drugima, i drugima. Potrebno je pokazati narodu lijep prizor, tvorca, zakonodavca, dobročinitelja svoje zemlje... yakí vin podolav. Od sada, tsia batkivska ruka, tsia frizura na strmoj stijeni - osovina parcele, koja mi daje Petar Veliki.
Ozbiljno razmislite o haljinama budućeg vođe. Kao varijanta proponuvavsya i moderna u to vrijeme, europska nošnja, i rimska toga, i vojne uniforme, i staro rusko ruho. Ivan Bakmeister, knjižničar Akademije znanosti, koji je posebno poznavao Falconea, kategorički se družio na njegovom čudotvornom djelu “Povijesna bilješka o članku iz filma koji prikazuje Petra Velikog” (1783. rík): “Francuska odjeća za junačka slika. Antika i haljina za lice “je maškarada, ako je odjevena za osobu, ako nije bila Rimljanka, a pogotovo, ako ne izgledaš kao ratnik... Kao stari moskovski kaptan, onda vino nije dovoljno za nekoga tko je oglašavao rat bradama i kaptanima . Ako Petra obučete u taj ogrtač, kao vino, onda vam neće biti dopušteno prenijeti pokret i lakoću velike skulpture, posebno kino spomenika. Zato je Petrov kostim odjeća svih naroda, svih ljudi, svih sati - jednom riječju, herojsko odijelo ”, sažeo je Falconet.
Zmija, kao važan element kompozicije, također se pojavila kao rezultat dugih razmišljanja. “Ova alegorija daje subjektu svu moć moći, što nisam mogao učiniti ranije... Petru Velikom se suprotstavio gnjev, bez sumnje; nakon što sam završio í̈í̈ mojega muža ... takva je sudbina biti velika osoba, - pobijedivši Katerinu Falcone. - Ako sam nekako opljačkao kip vašeg veličanstva, a kompozicija to nije dopuštala, onda sam bacila dupe dolje na dno postolja. Carica je lukavo dobacila: “Alegorična zmija ne pristaje, ne pristaje mi. Htio sam nešto reći protiv zmija...” A barikada je bila chimalo: ako mislite da je zmija “jednaka” i bolja, “bula je slomljena većim zakrivljenjima”, to je - prevelika je ili premala. I Betskoy kod ruža s Katerinom, koja predstavlja zmiju, kao da maše kiparovim primima. Nije bez razloga mudri Falcone zamislio zmiju ne samo kao vatrenu umjetničku sliku, već i kao dio nosive konstrukcije: ne znam, poput mene, da bi bez ove sretne epizode oslonac kipa bio još beznadnije. Smrad nije ubio onoliko snaga koje su mi bile potrebne. Ako ne znaš što slušati zbog tebe, onda je spomenik nezaustavljiv.” Sudbina zmije nazvana je takvim riječima Katerini: "Ima jedna stara pjesma, u kojoj se kaže: ako treba, onda je potrebno, moja je osovina kao zmija."
Kako Kaganovich figurativno visi, "vođa, probudivši svoju pristranu energiju, strimkist svog daha smrtonosne pereskode, protok zdorosti, dostupnost toga radi toga, kao da su poštovali slobodno kretanje napretka."
Željeli bismo zaustaviti poštovanje Lewisa Carrolla (autora "Alise u zemlji čuda") iz njegovog "Učenjaka na putu u Rusiju" (1867.): , ali ovdje se ne možete iznenaditi novi: razumije se, ne prepoznaje se „pokrenuti“ princip.
"Stvaranje vašeg robota za glavu!"
Kako je robot radio na modelu?
Adolphe Charlemagne. M.-A. Kollo skulptura glave Petra I, ulomak (1867.). Film "Midny Vershnik" (1981).
Mala maketa spomenika Petru Velikom, zdrobljena od strane umjetnika Antona Losenoka kod Falcon maisterne (1770.). Muzej mjesta Nancy (Francuska).
Falconet je stigao u Sankt Peterburg na rubu stijene iz 1766. i, već na klipu napredne stijene, izgradivši kompoziciju budućeg spomenika, pristupio je izradi svog “malog modela”. Kroz rijeku, bula je bila spremna, odnijela mjesto hvale. 1. veljače 1768. naslikan je “veliki model” - brončani kip budućnosti u prirodnoj veličini.
Samousavršavanje i promišljen rad majstora nad detaljima kože podupire se na sljedeći način: „... ako se u meni rodila ideja da u skulpturi prenesem konja u galopu i na pidomi, nisam se vratio na moje sjećanje a manje na svoje, pa ću vikonirati sigurno model. Imam izokrenutu prirodu. Za koga sam povjerio rad girke, koju sam dodao onom bolesnom, koji je moj míy pijedestal. I zmusiv stribati vershnik: prvi - ne jednom, već više od stotinu; drugi - u drugi sat; treći - na različitim konjima. Jer oko može uhvatiti učinke sličnih shvidky ruhív samo uz pomoć mnogih ponovljenih napada. Vivchivshi obrazaniya me žuriti konj zagal, prijelaz na vychennya detalje. Pregledao sam, lizao, farbao dio kože - odozdo, od zvijeri, sprijeda, straga, s obje strane, jer ne postoje drugi načini za preuzimanje točnog znanja o predmetu; tek nakon ovih studija, uzeo sam u obzir da sam uspio proći konja, da se penjem uzbrdo u galopu, da prođem ispravan oblik m'yaziv i zv'yazok... ”( Veliko je poštovanje što je kamera umrla tek nakon 60 godina).
Falcone je na ugovoru posebno razgovarao o mogućnosti nesmetanog izbora konja i naturala za njega. Kipar je odabrao najbolje pastuhe dvorske trupe - prikazali su prekrasne Diamond i Caprice. U ime jednog od nacista - Athanasiusa Telezhnkova. Za upute, nazivajući Falconea, tako je bio i pukovnik Petro Melissino, "izgled tog kipa već je sličan caru." Savjetovao je kipara veliki potpisnik konja, engleski veleposlanik lord Catkard.
Jedini problem je bio odmahnuti glavom caru.
“Da bih pojedinca u modelu originala u modelu stila prikazao što je moguće točnije, preuzevši krivnju za visoku narudžbu s Akademije znanosti, već ću oblijepiti glavu Petar Veliki, koji piše na isti način iz Bologne, izgleda kao slika cara; Stoga vam je dopušteno čuditi se po svojoj volji onome što je poznato u Akademiji vibracija iz voštane slike, znanja s lica samog cara “, napomenuo je Backmeister. Možda sam, nakon nekog vremena nedaleko, pokušao pripremiti skulpturalni portret Petra, koji ću ponoviti svoju ideju, Falcone je, povjerivši zadatak Marie-Anne Collot, iz nekog razloga, kao slikarica portreta, sjajno zablistao.
Kod lipe 1769. glinena maketa budućeg spomenika bule vikonana u prirodnoj veličini. Do proljeća napredujuće sudbine, í̈í su prebačeni u gips. „Ja sam stvorio svoje uputi se prema robotu! - pisanje Falconea drugima. - Oh, kako sam doveo do kraja spomenik dobrom čovjeku, i velikom čovjeku, kojeg je on prikazao, kao spomenik ovome, a da ne ošteti ni svoju umjetnost, ni moju obitelj, onda bih rekao za trenutak Horatiju: "Neću umrijeti sav od sebe!"
"Urivok velikog epskog jela"
Što je javnost rekla kada je ugledala manekenku?
Tako je zapamćen spomenik Petru Velikom japanskog mandrivinga Daikokuya Kodaija, koji je 1791. godine vidio Sankt Peterburg. Tokijski nacionalni muzej.
Falcone se vratio na Umjetničku akademiju i zamolio ruske umjetnike da razgovaraju o nedostacima modela, "ako mogu, o onima koji ga mogu poboljšati", nakon čega je model postavljen na "dva cilja za nacionalni pogled". “Sankt-Peterburzki vídomosti” napisali su o tome: “19. siječnja od 11 do 2, a nakon ručka od 6 do 8, dvije godine kasnije, model je prikazan Petru Velu. u velikoj gradskoj zimskoj palači, koja se nalazi na Nevskom prospektu, Budov.
"Nareshti, zavjesa se podigla", napisao je Falcone u pohvali. - Ja, zrozumilo, imam vlast javnosti; moj minestern je pun."
"Drugi su hvalili, drugi klevetali", rekao je Buckmeister. - Prednji dio konjskog vrata, za note, bio je razbijen četvrt inča kudelje, donji buti ležao je ... prodoran čovjek, možda, ne nevjerojatno, prisjećajući se da su prsti ispružene ruke već bili. širok. Chi vyplivaê z tsgogo, kao netko misli, schob smrad su kupili odjednom? Takva ruka ne bi ništa izražavala i ne bi ništa značila. Drugi su znali da izbor veličine glave u čudesnom nije pogrešan ... Ostalima je jednostavno dat izbor opscenih ... ” Khtos Yakovlev “znao je carev pohlepni vus”. Prokurist Sinode bio je shrvan činjenicom da su “čovjek i kamen jači, smrad će zvučati niže”. Govorio sam engleski koristeći "objašnjenje slova", tako da je bilo moguće razumjeti "osjet kostura i konjskog tabora". Ludwig von Nikolaj, budući predsjednik Akademije znanosti, rekao je: “Falconet... malo su ga probudile presude njegovih nadzornika. Jedan ljubazni momak je povikao: “Bože moj! Što je čovjek mislio? Zvichayno, Petro se zove veliki, a tako vino i bu. Ale nije isti baršun! Jedan taêmnogo radnik Falcone zustriv bílya vrata, í, kao zavzhd, energizirajuća yoga misao. “Oh, oh, - počevši od prvog pogleda. - Kako si mogao dobiti tako grubo pomilovanje? Ne brini, zašto je jedna noga prebogata za drugu?" - "Zahvaljujem vam na poštovanju, ali hajde da završimo to pravo izvješće." - Falcone pov_v yogo na drugom beku. - “Oh ti jednom! Sada ínsha dovsha!” Dvoje ljudi cvrkutalo je ispred kipa: "Zašto Petro tako pruža ruku?" - "Budalo jedna", blokirajući drugu, "vinske prostirke, chi samo naprijed." Dali Nikolaj je napisao: „Sokol je donio poštovanje vinjatkova konju i poštovao Petrovu sliku u desnom, drugom redu. Vín vídchuvav, scho vín vín vín vín vín vín vín vín vín vín vín svídnínní vín može srušiti drevne kipare, a u liku Petra živjeti doseći stari majstrív. Ruski narod, počistivši spomenik Petru, a ne njegovom konju, to nije zaslužio, pogotovo ako je svojoj studentici, Mademoiselle Collot, povjerio da nokautira glavu heroja, glavu cijelog djela.
Dodale su se slične kritike i još više povrijedile Falconea. “Smijte se budalama i idite svojim putem. Ovo je moje pravilo - viknula je Katerina na Yoga. Vtím, zahoplenih vídgukív je znatno više.
“Danas sam završila slavni kip Petra Velikog”, napisala je francuska diplomatkinja Marie Corberon, “najbolji od svih, poput mene u svojoj kući. Znaš sve super cure, kao ona gluzuvannya, joj viklikani; Mogu te zapevnit, zaboravi sve. Referentna osovina jedne engleske mantre: “Hej twir postat će u svojoj jednostavnosti s velikim začećem... Ovaj dopis je isti u njegovoj obitelji i čudesno izražava karakter naroda i nacije, što je ispravno.” Falconetov učitelj, Jean-Louis Lemoine (nakon što je ručno skinuo malu kopiju skulpture) napisao je sljedeće: “Falconeta sam još više talentirao i čvršće prepoznao, tako da mogu stvoriti čudesan spomenik ruskom caru , ali oni koje sam uprskao, sve su preokrenuli.”
Diderot, koji je vidio Sankt Peterburg 1773-1774, kad ga je vidio, kao da je bio u pravu, zagrcnuo se: izgleda još ljepše: prestaješ s jogom sa žaljenjem i uvijek se želiš opet okrenuti. "Junak i kamen da postaneš u isto vrijeme lijep Kentaur, takav dio čovjeka i mišljaka, potpuno je mirno ležati dijelom žestokog stvorenja." I još: „Istina prirode sačuvala je svu svoju čistoću; ale genij tvoj ljuti sjaj s njom sve više i čudesna poezija. Tvoj zabacivanje nije znak najljepših i najmarkantnijih konja, kao što Apolon Belvedere nije ponavljanje najljepših ljudi: i to i drugo su bit stvaranja i mitya. Vín kolosalna, ali lagana, vín moćna i graciozna, yogo glava je u skladu s umom tog života. Mogao bih u trenutku prosuditi, kriv sam za pobjede s pretjeranom budnošću, a još dublje, ne nanosim štetu nečuvenom neprijateljstvu; sve je širom otvoreno. Nema stresa, nema posla koji se nigdje ne vidi; pomisli, kakav robot jednog dana. Dopustite mi da govorim čvrstu istinu. Znao sam te kao čovjeka s pravom, ali nisam ti ništa takvo ubio u glavu... U životu si naučio rasti... pjevaj sjajnu epsku urovku.
Pjevano, kipara su najviše utišale caričine riječi o „onoj razumnoj zvijeri, koja zauzima srednju ... glavninu“: „Ovi bacaju, pred tobom i između tvojih prstiju, da se glina usisava, ravno u potomci, kao, bolje je nego moderni cijeniti savjest” .
"Zuhvalíst podíbna"
Povijest Grim-stonea
Medalja "Zuhvalíst podíbna", vikarbuvan u čast jedinstvenog transporta Grim-kamena - od močvare Lakhtinsky do trga Senatskaya.
"Zvichayne podnizhzhya, na kojoj je otvrdnuto više kipova", napisao je Buckmeister, "ne znači ništa i ne budi se u duši tražeći novu misao poštovanja ... Kriv je Vibran podnizhzha na sliku kipa ruskog heroja za divlju i neobrađenu kamenu misao! Sam kamen, sa svojim ukrasom, kriv je što govori o trenutnom stanju države i o poteškoćama, poput njegovog tvorca, u stvaranju vlastitih svjetova, on je kriv... U daljini od sv. . Zdivuvannya, i pomisao na transport Yoga na drugo mjesto zhalala.
Veličanstveni kamen je iskopan, stavljen na platformu s pregradama, izvučen posebnim tračnicama na obalu finskog zaljeva, isplivan na posebno dizajniranoj teglenici i dopremljen u Sankt Peterburg. Povijest Grim-kamena parketa urla, da smo lagali posvetiti jedan od nadolazećih brojeva zidnih novina.
Detaljan opis okretanja kipa
Priprema gipsanog kalupa za daljinsko kovanje kipa Luja XIV. Iverdonska enciklopedija (1777).
Voštana kopija kipa Luja XIV sa sustavom cijevi - za izlijevanje bronce, depilaciju voska i klađenje. Iverdonska enciklopedija (1777).
Obrazac, opremljen zaliznim obručima, pripremljen je za klip vilice kipa Luja XIV. Iverdonska enciklopedija (1777).
Napisano na postolju na mom latinskom. Možete li to prevesti? A donji red?
Tehnologija lijevanja malih kipića od bronce uvedena je još u 3. tisućljeću pr. Na poleđini šake opljačkana je maketa buduće statuete (na primjer, izrađena od drveta). Model je bio prekriven kuglom gline. Nakon stvrdnjavanja, glinena školjka je prerezana na dvije polovice, uredno izrezana, model je pretučen, a polovice su ponovno namotane i zamotane strelicom. Odozgo, u takvom rangu oblika, izbušili su otvor i ulili broncu u rastopljenu sredinu. Ostavljeno je da se dočkati, dok se bronca ne uhvati, poprimi oblik i bude obožavana kipićem.
Od metode štednje skupog metala naučili su raditi prazne kipove. U ovom trenutku, oblik u sredini je bio premazan kuglom mekog voska, a prazan, koji je nestao, bio je prekriven škripom. Bagatya se uzgajala pod formom, metlica se otopila i puhala. Sada je bronca izlivena na zvijer i otopljena, zauzela je onaj obsyag, koji je prije korišten. Bronca je prestigla, nakon čega je forma rastavljena, a pijuk u sredini kipića visio je kroz stražnji dio suvišnog otvora.
Otprilike isti princip slijedio je i Falconet (kako bi osigurao da je za rezultat kriva petometarska gruda od osam tona, a ne mala statueta). Nažalost, nijedan Falcone, nitko iz ovog oštrenja nije pokušao prikriti (inače, smrad još nije otkriven). Na to ćemo ovdje dovesti mališane, što je ilustrirano okretanjem spomenika Luju XIV u blizini Pariza.
„Iz velikog modela figurativne slike ležalo je prvo za sve gipsani oblik“, rekao je Buckmeister. Tse znači da je model s lijeve strane bio premazan debelom kuglom gipsa, da se stvrdnuo, razmazio, ispunivši kožni nabor. Model je sprijeda premazan masnoćom, da se gips ne bi lijepio za njega. Nakon toga, kako se gipsana forma stvrdnula, izrezane su na komade, numerirane i uzete iz modela. Kuglica otopljenog voska penzlikom je nanesena na unutarnju površinu kože shmatom.
Falcone rozumív: kako bi se osigurao status stabilnosti, njezino težište sljedećeg rasta je što je moguće niže (poput čamca). Za ovaj zid kipa, dno je zbog tovst, važno, a zvijer je tanka, ne više od 7,5 mm. Z gledajući cijenu i vísk, na obrazac su primijenjeni razni drugovi. Zatim smo oblikovali komade, po sredini ih premazali voskom, iznova pokupili, na potrebnim mjestima bili su ojačani čeličnim okvirom. Prazan u sredini ispunjen je posebnim skladištem, koji je tvrđi, sa gipsom i ribanim loncima. Sada, nakon što je pažljivo uzeo gipsani oblik, Falcone, nakon što je oduzeo moć, s poštovanjem baci pogled na voštanu kopiju budućeg kipa, da izvrši preostale izmjene. “Ne spominje se nedostatak u velikom modelu, koji je izgubljen, mogao se ispraviti, koža riže kod pojedinca dovedena je do većeg savršenstva. Djevojka Kolot bila je posebno postavljena na ispravljeni model glave vođe, koji je ona slomila. Na ovom poslu puštena je u upotrebu kílka tizhnív.
Idemo sada do najtiših čuperaka budućeg kipa bezličnih frizura s voskom. Nadal, nakon što je otopio sredinu glinene mase, koža takvog striženja voska pretvara se u cijev - sprue. Sprues ujedinjeni na pet velikih truba. Posebne cijevi bile su prepoznate za točenje otopljenog voska, kao i za ponovno izlazak - po svijetu, lijevani broncom. Sve su te numeričke cijevi "čvrsto prianjale uz model i izgledale su poput briljantnog stabla."
Cijelu građevinu s najvećim stražarima „trebalo je prekriti glinenim skladištem. Ovom rastrganom materijom namazali su glavu papaline jednom točkicom, dokovi vijenca bili su pola inča; suha i tvrda kora naizmjenično se prekrivala čvrstom, zatim ljepilom i zemljom, sve dok dokovi nisu postali dugi osam centimetara. Jecajući glineni oblik s naoblačenim činom bio je omotan metalnim trakama i naplatcima. Ostatak robota, koji je ostao, bio je otopljeni vosak. Oko novih, gotovo oklopnih, oblika uzdizala se veličanstvena bagattya, kao da je gorjela u ljetnim danima, nakon čega je cijeli hram (a bio je 100 puda!) Vitek, dajući mjesto za udaljeno izlijevanje bronce, a sam oblik je bio ukrasio i postao moćniji.
“Približava se čas kipa. Dan prije preplavili su topionicu, čudeći se onome što je predano harmonijskom livar majstoru Khailovu. Nadolazećeg dana, kako se bakar već topio, pet čelnih cijevi je zapaljeno u planinu i bakar je pušten unutra” (potrebno je poštovati da se ranije koristila riječ “sredina” za sve što je blizu skladišta metala i bronce u tom broju). “Donji dijelovi kalupa su već bili ispunjeni, što je najavljivalo najveći uspjeh, aleraptom sredinom iz glinenog kalupa stakla i prelio se po dnu, kao da je počeo gorjeti. Zdivovaniya Falconet (ta vrsta mitetz ne zdivuvavsya b, bachachi deveti svíy pratsyu u kílka khvilin znischenim, kakva čast yogo ginu, a yogoovi klošari već trijumfiraju) požurio je prvi za sve zvijezde, a vrlo brzo nebezpeka je požurio piće. Jedan Khailov, kao da se čudi kovitlačkoj sredini u kojoj oluja, bio je natopljen do kraja ... i kada je sredina zazviždila, otopio se do posljednje kapi u obliku, ne bojeći se antrohi nebezpeka, koji život bila svjetlija. CIM SMILIVIM Í CHEX VCHINK LAVARNY MASTER Falconet Bouv Stílki Polenia, Scho Vín Sakínchenní Unaprijeđen sam u noye p_dbíg, Pociluvav yoy cardiovo í í í i i i volovyj bolaskoj kimanka ... VTIM, Víhra može biti častan za nas. Jer ni na vrhu, ni na konju, ne vidi se isto u sredini školjke, šljunka, ali sve je izgledalo tako čisto, kao bov vísk. Nakon nesreće, gornji dio spomenika još se činio zapečaćenim. “Glava vođe na ramenima nije otišla toliko daleko da bih slomio komad bronce kad bih ga napukao. Gornja polovica glave konja je u istom položaju duž vodoravne linije”, dodao je Falcone. 1777. roci su se dolijevali - jednom bez sumnje.
“Potrebno je više za praktičnim radom, da ga možete razraditi kako biste mogli javno iznijeti jogu. Skladište, koje podsjeća na unutrašnjost obrasca ... i zayvy zalizny prilad trebalo je uvenuti; na kip su polagane trube koje su se nalazile na svim površinama, služile su se do kraja voska, do kraja sezone i do izlijevanja otopljenog midija; natopite koru, koja izgleda kao mješavina midi s glinom, i tuci je posebnim mecima; popuniti pukotine i pukotine u sredini; šamarao nervozno po istim dijelovima koji su bili, proporcionalni tovshchina i uzdisali o vipoliranju cijele kreacije s najboljim rangom ... Nareshti Falconet uživajući u zadovoljstvima, svoj stvaralački rad završit ćemo vlastitim dovršenjem.” Uz zagonetku o broju podíí̈ u skladištu ogrtača Petra I., kipar je napisao: „Usne i razveseli Etiennea Falconea, Parižanina iz 1778.“.
Šteta, u ovoj fazi, kada je Falconeov blues nosio Katerini, prije Betskyjevog, podovi su bili zatvoreni, kako bi gospodar nemira zauvijek napustio Sankt Peterburg, ne došavši do oznake svoje glave kreacije. Buckmeister je s žestinom napisao: “Zbíg raznyh obstavov ... odbiti vas joga u St. Petersburgu perebuvannya neprihvatljiva, bez poštovanja iz svakog razloga, kao zaslužna za yoga misticizam i vichenistvo. Od početka yogo víddany buv do yogo će, a nakon dvanaesterostrukog perebuvannya ovdje virusing vina proljetnog mjeseca 1778. rock ... "
Završetak nedovršenog posla povjeren je Juriju Feltenu, akademiku, glavnom arhitektu „Ureda Budivela carskog veličanstva kuća i vrtova“, koji je bio pratsyuvav iz Falconea, čak i rokílka rokív. Tsíkavo, što je ostalo da raste? “Pod Feltenovim ceremonijama”, prisjeća se Kaganovich, “sprijeda i iza su bili kosturi... stavljena su dva kamena, kao trojac gurnuli su dolje na postolje i stavili na njega tu formu, kao da pije vino do sljedećeg dana. Postavljanje kipa na postolje, bez sumnje, postalo je sjajno preklapanje. Prote u ovom zaokretu Felten nije zapeo u nadsvjetskim poteškoćama, krhotine su bile vidljive, da se rozrahunka tijekom kovanja pokazala točnom, a sam kovanje je bio vikonan s takvim maisternistom, kao vrhom, instalacijama okomito i dalje nema jačanje, sačuvaj nade. Tako je Felten imao priliku, zgídno z yogo "puni mandat" Ureda Budível, "...dijelovi zmije grade model, hodaju po kamenu zmítsniti. Okružiti spomenik u blizini spomenika s velikim komadima divljeg kamena s njezinim rešetkama s pristojnim ukrasima ", kao i" napišite s obje strane p'destalu. Prije govora, Falcone je bio protiv ograde: "S kolcem Petra Velikog nećete moći živjeti - je li vrijeme da stavite jogu u kavez?"
Napisao na pijedestal tezh maê svoju priču. Diderot je izrekao sljedeću varijantu: Kateryna Druga posvetila je spomenik Petru Velikom. Uskrsnuta hrabrost dovela je do veličanstvenog zusilly tsyu veličanstvenog kostura i bacila í̈í̈ pod noge heroja. Falcone je na Katerininom listu nažvrljao kraći natpis: “Katerina Druga se svađala s Petrom Prvim” i pojasnio: “Stvarno želim, schob... nisam mislio ništa više napisati... novi prljavi umovi počeo raditi s neiscrpnim spisima, u nekima od njih bila je dovoljna jedna velika riječ b. Katerina, nakon što je kraljevskim potezima uklonila riječ "potaknuta", predstavila je Peterburžanima lakonski i dubok moto iza srebra: "Petar Prvi, Katerina prijatelj."
"Ovo je jednostavan, otmjen i visokotonski spis koji govori o svemu za što je samo čitatelj kriv i na bilo koju pomisao", predložio je Buckmeister.
"Slika monarha pojavila se na velikoj temeljitosti"
Opis pogleda na spomenik
Pogled na spomenik Petru I. na Senatskom trgu u Sankt Peterburgu. Gravura A. K. Melnikova s bebe A. P. Davidova (1782). Državni Ermitaž.
Pogled na Isaakivsku maglu. Slikana litografija (1830-e). Neprijatelja na vidiku spomenika Petru Velikom pokolebalo je vrijeme da je, naprotiv, plutača za vođenje plutajućih mjesta preko Neve (od 1727-1916 s prekidima).
"Za njim je posvuda Medny Vershnik galopirao s važnom glupošću ..." Ilustracija A. N. Benoisa (1903 r_k) prije pjesme "Midny Vershnik" A. S. Puškina.
Sačuvan bogat opis vidjelaca sveca; najbolje za nas - spasite očevidce. Poslušajmo Ivana Bakmeistera: „...Kožni ček od zadovoljštine toga dana, ako je ovaj spomenik javno kriv za priznanje. Njegovo carsko veličanstvo dopušteno je imenovanje do ovog svetog dana 7. dana mjeseca 1782. godine ... Otkrivanje ovog spomenika izvršeno je točno stotinu godina nakon što sam stupio na sverusko prijestolje heroja, koji je imenovan za čast mu. Ispred čišćenja slike ... stavljena je bula ispod jogo platnene ograde, na slici su bili različiti kameni farbi i planinski krajevi. Vrijeme je bilo balvansko... pomalo tmurno i tmurno; ale, nevažno na licu mjesta, ljudi su hrlili iz drugih dijelova grada ... na tisuće. Nareshti, kako je nebo počelo sjati, tada su se peepsi počeli uzimati kao veliki natovpami u posebno dizajniranoj galeriji. Admiraltejski val i svi prozori bili su ispunjeni pupoljcima, koji su ležali, bili su ispunjeni očima koje vire, a same su bile prekrivene špijunkama. Opіvdnі uništen zі іїх mіїїї їїїї peevnі її її ії її іїї іїї ії ії ії ії ії ії ії іmperialії ії іїї іїїїї ії ії ії іїї іїї ії ії ії ії ії ії ії ії ії ії ії іmperialії ії іїї іїї іїїїї ії an an the the čamac. Nedugo nakon toga, monarh se pojavio na balkonu Senata. Eji prijateljski izgleda životinja, pogledajte nerazlučive ljude bez lica, spovnenny poštovan zdivuvannya. Signal je uslijedio - baš u toj hvilini ograda je bez vidljivih pomagala prizvana na zemlju, a lik Velikog Monarha pojavio se u visokom savršenstvu. Yake se raspada!” (Jeste li uzvratili poštovanje, shanovny chitacha, za cijelu riječ? Jezični dar upravo iz 18. stoljeća! Možete potrošiti malo vremena na to - zašto je sama autorica tako napisala). “Velika Katerina, gotovo kao podvizi njezina pretka za blaženstvo i slavu Rusije, pred njim će se postaviti. Oči lije suze! Sve pukovnije razbile su lik heroja borbama na bubnju i časti, razbijenim zastavnicima i glasovima tri puta dobrodošli, za koje su mrki garmat s tvrđave, s Admiraliteta i s carskih jahti, kao da su bili su ukrašeni radšuprazom. , Kome će uvijek biti drago i sveto. Na kraju dana cijelo je mjesto bilo osvijetljeno, a posebno Petrovski trg, velika hrpa vatre.
Oleksandr Radiščov, autor poznatog “Puta od Sankt Peterburga do Moskve”, također je napisao kao odgovor na spomenik, napisavši s druge strane stranice: strmo, kao da su vrhovi vena već na dohvat ruke, jer zgnječio zmiju koja je ležala u visokom ubodu i ubodom je ugrizla konjski nalet i vrh glave... zmija, koja leži u dozu, - pristup i ljutnja, koja je šaputala smrt za uvođenje novih zvukova; starinski ogrtač, zvjerski kaput i čitavo jednostavno uklanjanje konja i vođe - bit jednostavnih i grubih zvukova te neosvete, kao što je Petro poznat u narodu, koja vina mijenjaju namirivsya; glava, s lovorikama vinara, - više to možeš prije prevladati, niži zakonodavac; izgleda muško, da se napreže, da mítsníst peretvoryuvach; ruka je ispružena, sho opíkuêê, kako njena zove Didro, a pogled radosti je bit unutarnjeg zapevnennya, koji je dosegao marku, a ruka je ispružena pokazujući da je mítsny čovjek, nakon što je obavio sav posao joga, poroci odoljeli, pokriće svoje dano je svima, djeci joge. Axis, ljubavni prijatelj, slaba slika čega, diveći se slici Petrova, vidim.
Nema potrebe reći da u naše dane besmrtna tvorevina Falconea nastavlja moliti za milost. Povjesničar Solomon Volkov piše u svojoj knjizi “Povijest kulture sv. I već, zaobilazeći kip Petra Velikog, iu svijetu previranja, svi novi i novi aspekti njegove slike su mudri i hrabri zakonodavci, neustrašivi zapovjednik, nevini, da ne izdrže zavoj monarha, - nat popularan simbol njihovog mjesta”.
"Međutim, ništa tako duboko i suptilno nije preuzelo rad kipara, poput Puškina", - pošteno je opljačkati visnovoka Kaganoviča. U Boldinovoj jeseni 1833. spomenik Petru Velikom za nas je zauvijek postao Ivanica. Skladatelj Reinhold Glier stvorio je istoimeni balet, čiji je ulomak postao službena himna Sankt Peterburga.
"Obrani kamen i broncu"
Kako se ponašati sa spomenicima?
Spívrobítnik iz Suverenog muzeja ruske skulpture staviti na kip poseban restauratorski dizajn.
Podnevni Vershnik danas.
Od 1932. godine vjenčanje, zaštita i restauracija Midnog veršnika (reda spomenika monumentalne umjetnosti u našem gradu) prebačeni su u Suvereni muzej ruske skulpture. Nadiya Mykolaivna Efremova, zagovornica ravnatelja Muzeja znanstvene robotike, ispričala nam je kulturu prigode sa spomenicima.
„Spomenici – najpristupačniji pogled figurativna umjetnost. Shchob pobachiti, na primjer, slika aboa kazališnu produkciju, morate prijaviti deyaky zusil. A spomenici su uvijek pred nama - na Majdanima grada. Važno je da spomenici žive trenutnom svijetu. Negativne infuzije pljušte, kao da će autor potaknuti prepuštanje. Na primjer, vibracija. U tom času podignuti su spomenici Aji, ako ulicama još nije prošao važan transport. Drugi problem je blokiranje tokova podzemne vode na tragu aktivnosti države. Zbog toga je voda tekla ispod važnog postolja, dovodeći do skladišta i kamenih blokova. Istodobno, praznine između njih su povećane i šavovi su uništeni, kao da radimo za dodatnu posebnu mastiku. Spomenici, makar bili zdrobljeni metalom i kamenom, bili su nezaštićeni pred narodom. I bachila, kao na svete dane ljudi su se penjali na vrat konja, hvatajući za jogu prednje noge, ne shvaćajući da je metal tovshchina ovdje oskudan. Prodavati broncu s potplatima čerevika je lako kao ljuštiti kruške. S obzirom na takav nevidljivi stres, u metalu se pojavljuju nevidljive pukotine. U našem podneblju - s obzirom na temperaturnu razliku, s obzirom na vodu koja se popila u sredini - bila mikropukotina koja brzo raste. Još je važnije ne uništiti p'yatin - najtanji pljuvač, koji križa broncu. Kolorističke značajke patine su posjetnica memorije kože. I kao da (nehotice) bjesni, ili se trgajući do sjaja, poput kipa kipa, ne samo da ćete opljačkati broncu, a da vas ne ukradu, već ćete pronaći jedinstvenu patinu, zbog čega se čini izvrsno sklopivim. Falcone, na klipu, kreće u ogradu: "Neophodno je zaštititi kamen i broncu od božanskog i djece, kako bi bradavice u Ruskom carstvu." Ne oslanjajući se na “vartovce”, bilo bi dobro da se i sami uvjerimo da bih, da je bilo kontakta sa spomenikom (krim vizualnog), otišao dovraga s vama.”
U jednom od nadolazećih izdanja pričat ćemo vam o tajnama Midny Vershnika, otkrivenim u času posljednje obnove.
Što čitati o Midny Vershniku?
Kaganovich, A. L. Midny Vershnik. Povijest nastanka spomenika. L .: Mistetstvo, 1982. 2. izdanje, ispravljeno. taj dod.
Ivanov, G.I. Kamin-Grom: ist. priča. (Do 300 St. Petersburg). Sankt Peterburg: Budvidav, 1994.
Arkin, D.E. Srednji vrh. Spomenik Petru I u blizini Lenjingrada. M.-L.: Mystetstvo, 1958.
Izrada makete i račva spomenika Petru I. kod Sankt Peterburga. Viluchennya z pratsí I. G. Buckmeister rođen 1782-1786
Pogled na spomenik Petru I kod Sankt Peterburga. 7 serpnya 1782 Ispit iz prakse I. G. Buckmeister. 1786. godine
Lewis Carroll. Schodennik je skup za Rusiju 1867 Prevela N. Demurova
Radishchev A.N. Popis prijatelju koji živi u Tobolsku / Komunikacija. P.A.Efremov // Ruska Starovina, 1871. - T. 4. - Br. 9.
Popis carice Katarine II s Falconetom. Tekst listova je na francuskom, uz moj ruski prijevod. Zbirka Carskog ruskog povijesnog udruženja. Svezak 17. Sankt Peterburg, 1876. Elektronička verzija - na web stranici Predsjedničke knjižnice na zahtjev.
Shubinsky S. N. Povijesni crteži dokaza. SPb: Vrsta. M. Khan, 1869.
Ivanovsky, A. Razgovor o Petru Velikom i yoga spivrobitnikiv. SPb: vrsta. Budinki píkluvannya malolít. bídnih, 1872.
Malyunok O. P. Losenok iz Falconetivsky spomenika Petru Velikom. P. Ettinger. Za građu učenjaka za ljubitelje umjetnosti i antike "Stare stijene", breza, 1915.
Novine na svyato, obravshi vídpovídny stavku izbornika. Nadamo se da naši partneri u svojim organizacijama besplatno poklanjaju naše zidne novine.
Vaš Georgiy Popov, urednik stranice
Dana 27. rujna 2016. u kino centru "Chaika" održana je premijera crtića "Midny Vershnik", koji su kreirala djeca studija "Multchaika" za ideju i inspiraciju našeg prijatelja Deer Pilipovskaya. Budite u bliskom kontaktu s našim projektom. Predivan crtić iz kategorije Mustlook!
