Plastika stredného vrcholu. uprostred leta
Pri skalnej skale 1782 nad studeným brehom Nevi sa týčil bronzový dibka s bronzovým cisárom v sídle. Matinka Kateřina, akoby nenápadne naznačila svoju veľkosť, potrestaná na piedestáli slovami: "Peter Pershom - Kateřina Druga." Prečítajte si: vіd uchnya - čitateľovi.
Oblečenie na Petri je jednoduché a ľahké. Zástupcom bohatého sedla je koža, ktorá dizajnovo symbolizuje divoký národ, civilizovaný panovníkom. Na podstavci stála majestátna kostra v tvare chĺpky, ktorá na jednej strane hovorila o ťažkostiach a na druhej strane o námorných víťazstvách. Had pod nohami statného koňa znázorňoval „veštcov sily“. Postava Petra je vinná za myšlienkou vyvesiť myšlienky tej sily, jednoty zhonu a pokoja.
Midny top. (Pinterest)
Kateřina karhala Petra s palicou alebo žezlom v rukách, čo je ako sedieť na koni ako rímsky cisár, a nie legionár. Falcone, pomysliac na niečo iné: „Môj cár nedrží prútik, rozprestiera svoju dobrotivú vládu nad krajinou, aby mu bol poslušný. Vіn podnimaєtsya na horskom skelі, scho slúžiť vám ako p'edestal.
Myšlienka pamätníka Petra sa zrodila na čele Kateriny pod infúziou priateľa filozofa Denisa Diderota. Vіn potešil aj Etienna Falconeho: „V novom dni jemného pôžitku, ruže a delikátnosti, a naraz vína neslušnosti, chute, nikto nemôže uveriť... nepoznám škaredosť.“
Na vytvorenie sadrového modelu zavolal Falcone strážneho dôstojníka, ktorý dal dibky kin. Takže to bol šprot roka na deň. Kone do roboty boli prevzaté od cisárskych koní: koní Diamant a Caprice.
Sadrová skica hlavy Midnyho Vershnika. (Pinterest)
Sadrový model bol tvarovaný so všetkým svetlom: kôň, ktorého vrcholom bol samotný Etienne Falcone, hlavou bola študentka jogy Marie Ann Collot, had bol ruský majster Fedir Gordiev. Ak bol model dokončený a zakalený, bolo potrebné informovať o výkovku. Falcone, dovtedy sme nebrali to isté, nechali sme to tak, takže fachivcov zavolali z Francúzska. Zvolal. Francúzsky livarnik Benois Ersman a traja majstri pricestovali do Petrohradu nie s vlastnými nástrojmi, ale s vlastným vŕzganím a hlinou - nestačí, divoké Rusko nemá tú správnu syrovinu. Alece vám nepomohol vikonati zagovlennya.
Situácia odpľula, termíny sa trhali, Falcone bol nervózny, Katerina nespokojná. Poznali sme ruské úsmevy. Kovanie pamätníka Trival Mayzha 10 rokov. Falcone sám nenašiel dokončenie diela - v roku 1778 sa previnil odchodom do vlasti. U urochistu sochára nežiadali.
Kontext
Podstavec predstavuje nemenej mocný tvir, pravda, aj víťazný od prírody. Prezývaný hromový kameň bol známy pri dedine Kinna Lakhta (deviaty obvod Petrohradu). Základová jama, ktorá sa usadila po zrode zeme, sa stala sadzbou, ktorá je rovnaká aj dnes.
Petrovský sa stal, scho vinik nasledoval hromový kameň. (Pinterest)
Spotrebovaný zrazok - vaga 2 tis. ton, zavdovzhki 13 m, zavvishki 8 m a šírka 6 m - známy štátny roľník Semjon Vishnyakov, ktorý do Petrohradu dodal budіvelny kamin. Podľa legendy sa skala vlámala do žulovej skaly po údere blaženosti, hviezdy zvanej hromový kameň.
Najlepším spôsobom bolo doručiť kameň na námestie Senatskaya - budúci podstavec by mohol byť podolat 8 km. Operácia prebiehala počas celej zimy 1769/1770.
Kameň priviezli na breh fínskeho prítoku, kde bolo pre toto dobrodružstvo upravené špeciálne mólo. Špeciálna loď, vyvolaná jedinečnými kreslami, bola potopená a zapálená predným ohňom, po ktorom bol kameň zničený z brehu na loď. Rovnaká operácia sa v správnom poradí zopakovala aj na Senátnom námestí. Celý Petrohrad bol strážený kvôli preprave, od malých po veľké. Keď bol hromový kameň prepravovaný, bol vytesaný, čo mu dodávalo „divoký“ vzhľad.
D_ya stroje na prepravu hromového kameňa. (Pinterest)
Po inštalácii v blízkosti pamätníka sa nečakane začali množiť miestne legendy a hororové príbehy.
Podľa jedného z nich, kým Midlander stojí na svojom mieste, nie je sa čoho báť. Prišlo to v rovnakom čase ako majorov spánok, hodina Vytchiznyanoi vojna 1812 skala. Bojovníci odovzdali nočný zhah Oleksandrovi I., ktorý sám potrestal odstránením pamätníka provincii Vologda - za pohľad na Francúzov, ktorí sa blížili. A po takýchto proroctvách bol, samozrejme, rozkaz splnený.
Starosta Mid-River bol nibito bachiv a Pavlo I. hodinu sám z večerných prechádzok. Navyše sa tak stalo ešte pred osadením pamätníka. Sám budúci cisár prezradil, že na Senátnom námestí sa valil prízrak v Petrovom prestrojení, ktorý hovoril, že na tom istom mieste sa opäť objaví smrad. O niekoľko hodín neskôr pamätník otvorili.
Autorský podiel
Pre Etienna Falconeho sa pomník Petra I. stal hlavným právom na život. Donedávna pracoval najmä na zásnubách Madame de Pompadour, milenky Ľudovíta XV. Pred prejavom odobrala sochárovi uznanie ako riaditeľa porcelánovej manufaktúry Sevres. Desať rokov sa vyrábali figúrky z obrazov alegórií a mytologických postáv.
Etienne Falcone. (Pinterest)
„Menej prírody, žijem, som zduchovnený, som vášnivý, dokážem inšpirovať sochára pri mramore, bronze a kameňoch,“ tieto slová boli mottom Falcone. Francúzski aristokrati milovali jogu, pretože z antickej strohosti vytrhla barokovú teatrálnosť. A Diderot napísal, akú hodnotu má Falconetova kreativita pred vernosťou prírody.
Dokončiť rušné obdobie práce pod dohľadom Catherine II Falcone bez toho, aby som požiadal o Rusko. Zostáva 10 rokov života, zlomených paralýzou, ani chvíľa na cvičenie a tvorenie.
"Midny Vershnik" - pamätník prvého ruského cisára Petra I., ktorý sa stal jedným zo symbolov Petrohradu. Iogo urochiste vіdkrittya, zasvätený 20. panovaniu cisárovnej Kataríny II., vіdbulos 18 kosák (7 kosákov podľa starého štýlu) 1782 na Senátne námestie.
Iniciatíva na vytvorenie pomníka Petra Veľkého na položenie Kataríny II. Na vlastný príkaz sa princ Oleksandr Michajlovič Golitsin obrátil na profesorov parížskej akadémie maliarstva a sochárstva Diderota a Voltaira a Kateřina II. plne dôverovala ich myšlienkam.
Vidomi majstry odporučili robotom Etienna-Morіsa Falconeta, ktorý už dávno sníval o vytvorení monumentálneho tvіr. Eskіz z vosku rozdrvil parížsky majster a po ich príchode do Ruska v roku 1766 sa pracovalo na sadrovom modeli pri soche.
Inšpirovaný alegorickým riešením, inšpirovaným youmu v nabrúsenej Kataríne II., Falconet odhalil cára ako „tvorcu, zákonodarcu a dobrodinca svojej zeme“, čo „preťahuje pravicovú ženu po krajine, ktorej treba byť poslušný“. ho." Po tom, čo zveril hlavu sochy vín predlohe svojej žiačky Marie Ann Collotovej a postupom času vniesol do obrazu zmeny, pragmaticky zaveste do Petrovej osoby myšlienku na tú moc.
Vidlica pamätníka vyzerala ako kosa z roku 1774. Ale vikonati її naraz, ako keď otvorili Falcon, nezašli ďaleko. Po hodine kovania sa v livarovej forme objavili trhliny, cez ktoré sa prekrútil vzácny kov. Hlavný začal horieť.
Sebavedomie a vina livarmajstra Omelyana Khailova bolo dovolené zhasnúť polosvetlo, ale celá horná časť vidlice v hornej časti kolena a hruď koňa k hlavám bola nesprávne zazipsovaná a її stalo sa prerezané. Za hodinu medzi prvou a ďalšou vidličkou maistra položil a vyrazil otvor, ktorý zostal na vrchu pomníka v rúrach (vtokoch), po ktorých sa do formy dal vzácny kov a vyleštil sa bronz. Horná časť sochy vyzerala ako postavená v roku 1777.
Potom sa začalo spájanie dvoch častí sochy a kladenie švu medzi nimi, vyrezávanie, leštenie a patinovanie bronzu. V roku 1778 bola stavba pamätníka v podstate dokončená. Na hádanku o Falcone v jednom zo záhybov plášťa Petra I. napísal v latinčine: „Piť a povzbudzovať Etienna Falconeho, Parížana 1778“. Sochár nechal horný kosák tohto osudu v Rusku bez toho, aby razil pamätník.
Sledujte priebeh prác od stavby pamätníka po príchode francúzskeho sochára z Ruska a architekta Yuryho Feltena.
Sochár Fjodor Gordiev, sochár Fjodor Gordiev, symbolizuje aroganciu, oceľ a hnev, slúži ako podpora pamätníka.
Sochy Pіdnіzhzhya - obria žula vyholená, takzvaný hromový kameň, bola nájdená v roku 1768 na breze fínskeho zatoku neďaleko dediny Kinna Lakhta. Dodávka kolosálneho monolitu s hmotnosťou asi 1,6 tisíc ton do mesiaca výstavby pamätníka bola dokončená v roku 1770. Zväzok yoga bol prepravovaný suchý na plošine so žihadlami, yak cez 32 bronzových zvitkov špirálovito na prenosných koľajniciach, položených na pripravenom povrchu a potom na špeciálne riadenej člne. Na malom od architekta Jurija Feltena dostal kameň tvar kostry, v dôsledku čoho sa výrazne zmenil tvar rozmarínu. Na podstavci je v ruštine a latinčine nápis: „Peter Prvý, Katerina Druga“. Inštaláciu pamätníka cheruvav vykonal sochár Gordeev.
Výška súsošia Petra I. je 5,35 metra, výška podstavca je 5,1 metra, výška podstavca je 8,5 metra.
Pri soche Petra, ktorý upokojuje koňa na strmom vrchole skaly, sa zázračne prenáša jednota pokoja a pokoja; Pamiatke sa skvele hodí najmä kráľovsky hrdé sedenie kráľa, rozkazovacie gesto ruky, obrat hodenej hlavy vo vavrínovom venci, ktoré zdôrazňujú opír živlov a potvrdenie panovníckej vôle.
Monumentálna socha jazdca, ktorý v silnom údere zviera opraty silného koňa, symbolizuje rast moci v Rusku.
Miesto roztashuvannya pamätníka Petra Veľkého na Senátnom námestí bolo vybrané neúnavne. Poriadok, ktorý má založiť cisár, je Admiralita, čo je hlavný zákonodarný orgán cárskeho Ruska, Senát. Katarína II sa oprela o umiestnenie pamätníka blízko stredu Senátneho námestia. Autor sochy Etienne Falcone ju vytvoril po svojom, pamätník umiestnil bližšie k Nevi.
Senátne námestie podľa pamätníka dostalo názov Petrovsk, v rokoch 1925-2008 sa nazývalo Decembristické námestie. V roku 2008 rotácia zmenila názov Senatsk.
Zavdyaks Oleksandrovi Puškinovi, akýmsi víťazom za fantastický príbeh o oživenom pomníku v hodine šokovaného miesta pri jeho vlastnom dome, bronzovom Petrovom pomníku.
Na skalách Veľkej Vitchiznyanoy vojny (1941-1945) bol pomník pokrytý medveďmi so škrípaním, na vrchole ktorého bolo drevené puzdro.
"Midniy Vershnik" bol opakovane obnovený. Zokrema, v roku 1909 bola odvedená voda, ktorá sa nahromadila v strede pomníka a zamurované trhliny; Komplex reštaurátorských prác bol postavený v roku 1976.
Pamätník Petra I. sa stáva neviditeľnou súčasťou súboru do stredu miesta.
Na Deň mesta pri Petrohrade tradične prichádzajú na Senátne námestie oficiálni svyatkovi.
Materiál prípravkov na základe informácií RIA
Pamätník Petra Veľkého ("Midny Vershnik") z tashingu neďaleko centra Senátneho námestia. Autorom sochy je francúzsky sochár Etienne-Morіs Falcone.
Miesto roztashuvannya pamätníka Petra Veľkého bolo vybrané neúprosne. Rád založil cisár, Admiralita, čo bol hlavný zákonodarný orgán cárskeho Ruska – Senát. Katarína II sa oprela o umiestnenie pamätníka blízko stredu Senátneho námestia. Autor sochy Etienne-Morіs Falcone to urobil sám a postavil „Midniy Vershnik“ bližšie k Nevi.
Na príkaz Kataríny II. Falcone požiadal princa Golitsina do Petrohradu. V snahe obrátiť sa na prvého majstra profesora parížskej maliarskej akadémie Diderota a Voltaira im Katherine II dôverovala.
Falconet mal päťdesiat rokov. Vіn pratsyuvav v porcelánke, ale mriyav o veľkom a monumentálnom umení. Ak bola požiadavka na pomník z Ruska, Falcone neváhal 6. jari 1766 podpísať zmluvu. Myslite na to: pamätník Petra je vinný z toho, že je postavený s „dôležitými filmovými sochami kolosálnej veľkosti“. Sochár bol požiadaný o zaplatenie mierneho poplatku (200 tisíc livrov), iní majstri žiadali viac.
Do Petrohradu pricestoval Falcon so svojou sedemnástou asistentkou Marie-Ann Collotovou.
Vežička pamätníka Petra Veľkého od autora sochy bola hojne viditeľná vo veži cisárovnej a veľkej ruskej šľachty. Katarína II. vyrobila luk Petra I. s palicou alebo žezlom v jeho rukách, čo je ako sedieť na koni ako rímsky cisár. Statsky radnik Shtelin bachiv na post Petra strednú alegóriu Rozumu, Pratsovitost, Spravodlivosť a Peremogi. ja ja Betskoy, ako keruvav robotmi pri stavbe pamätníka, v čo najväčšej miere mu predstavuje postavu, zdobiacu veliteľskú palicu na rukách. Falcone bol motivovaný nasmerovať cisárovo pravé oko na Admiralitu a vľavo na Dvanásť kolégií. Saint-Petersburg Didro, ktorý videl roci v roku 1773, vytvoril pomník pri pohľade na fontánu, zdobený alegorickými postavami.
A Falcone, ktorý myslel na niečo iné. Vіn vyyavivsya vpertym i napoleglivom. Sochár napísal: "Budem obklopený len sochou hrdinu, ktorého si nevykladám ako veľkého veliteľa, ani ako premožiteľa, hoci víťazí vo veľkom, viac-menej. Najbohatšia špecialita tvorcu , zákonodarca, dobrodinca svojej krajiny, a potrebujem ľuďom ukázať.
Vidstoyuyuchi právo na svoju myšlienku schodo sa pozrel na pamätník Falconeho píšuceho I. ja Betsky: "Čo by ste ako sochár mohli povedať ako ospravedlnenie na vytvorenie takého zmysluplného memoranda, ale na útechu budovania myslenia a pre hlavu niekoho iného, a nie jogu s mávaním, rukami?"
Argument obviňoval a zabudol na šaty Petra I. Sochár napísal Diderotovi: "Vieš, že jogu nebudem obliekať v rímskom štýle, rovnako ako by som si neobliekol Juliusa Caesara alebo Scipia po rusky."
Nad modelom pamätníka na Falcone pratsyuvav v životnej veľkosti tri skaly. Práce na „Midnom Vershniku“ sa vykonávali v priestoroch veľkého Zimného paláca Timchas Elizavety Petrivnej. V roku 1769 tu mohla križovatka strážiť, ako strážnik jazdí na koňoch na drevenom pomistovi a dáva jogu na dib. Takže to bol šprot roka na deň. Bіlya vykna pred nástupiskom sedel Falcone a s úctou zamalovuvav pobachene. Z cisárskych kŕdľov boli odobraté kone do roboty nad pomníkom: kone Diamant a Caprice. Sochár tvarujúci ruskú skalu „Orlov“ k pamätníku.
Falconeova žiačka Marie-Anne Collotová rozbila hlavu "Poslucháča bronzu". Tejto práce sa ujal samotný sochár, no Katerina II tvrdo pracovala na prerobení modelu. Mary sama vyhlásila svoj náčrt, ktorý, ako sa zdá, cisárovná prijala. Za svoju prácu bolo dievča prijaté za člena Ruskej akadémie vied, Catherine II jej priznala dôchodok 10 000 livrov.
Ruský sochár F. G. Gordeev vytvoril hada pod nohami koňa.
Príprava sadrového modelu pamätníka v plnej veľkosti trvala až dvanásť rokov a hotový bol pred rokom 1778. Model bula vіdkrita pre hlboký pohľad na ružu Tseglyany provulk a Velyka Morskoy ulitsa. Myšlienky viseli nayriznomanіtnіshі. Hlavný prokurátor synody predlohu nepochválil. Didro pobachenim sa zjavuje spokojný. Katerina II. sa s baidudžou prebrodila až k makete pomníka – pri výbere podoby pomníka nebola hodná Falconeho švihu.
Dlho sa nikto nechcel chopiť úlohy výroby sôch. Zahraniční majstri boli zavalení veľkou sumou peňazí a mužské mysle lakav її rozmіr tú skladnosť diela. Za ružami sochára, aby sa zachovala členitosť pamätníka, boli predné steny pamätníka mali, ale s tenkými závojmi - troch viac ako centimeter. Takýmto spôsobom sa roboti presunuli na odosielanie špeciálnych požiadaviek na livarníka z Francúzska. Vіn nazývať Falcone božským a povedať, že svet nemá zadok ako vidličku, takže sa nestratíte.
Nareshty pozná livarnika - majstra harmonizujúcich referencií Omelyana Khailova. Falcone z neho okamžite vybral kov a okradol sondu. Pre tri skalné, sochár dôkladne potopil littya. „Bronzovú haldu“ sme začali stavať v roku 1774.
Technológia bola viac skladateľná. Tovshchina predných stien obov'yazkovo je vinná za tovshchina zadných. Zároveň bola dôležitá zadná časť, ktorá dodávala soche pevnosť, ktorá sa špirálovito točila na troch podperných bodoch.
Jedna výplň sochy vpravo nestačila. Pred prvou hodinou trúbka praskla ako spálený bronz blízko formy. Vrchná časť sochy bola na zips. Stalo sa її zrubati a ďalšie tri skaly sa pripravili na ďalšiu náplň. Tsgogo čas robot vdalas. Na jej pamiatku namaľoval sochár na jeden zo záhybov plášťa Petra I. nápis „Vytesal a vymodeloval Etienne Falcone, Parížan 1778“.
O tsі pod Petrohradskou vіdomosti napísali: „Dňa 24. septembra 1775 tu Falcone zhotovil sochu Petra Veľkého na koni. Zovsіm zgadany vpadok zdavavsya nastіlki strašné, scho sa obávali, aby celá budіlya nebola zaujatá ohňom, a teda celé právo nezlyhalo. Taký milosrdný Falcone deštrukcií po skončení, urob to tak, že sa ponáhľaš do nového a v podobe širokého srdca, bozkávaš a dávaš si to ako groš.
Podľa myšlienky sochára má základ pamätníka slúžiť ako prírodný skelya yak hvili. Forma while є nagaduvannyam o tých, ktorí sama Petro vzala Rusko k moru. Akadémia mystikov začala pátrať po kamennom monolite, pokiaľ bol model pamätníka pripravený na odliatie. Bol potrebný kameň, ktorého výška by bola 11,2 metra.
Žulový monolit bol nájdený v regióne Lahti, dvanásť verst od Petrohradu. Po zlomyseľných príkazoch kostru zožral záblesk, ktorý v nej urobil trhlinu. Medzi miestnymi obyvateľmi bola kostra nazývaná „hromovým kameňom“. Tak potom začali volať її, ak postavili na breze Nevi pod slávnym pamätníkom.
Monolit Pochatkov vaga - takmer 2000 ton. Catherine II dala mestu 7 000 rubľov tomu, kto vedel, ako najefektívnejší spôsob dodania kostry na námestie Senatskaya. Z neosobných projektov bola vybraná metóda navrhovania Carburi. Bolo to trochu tak, že tento projekt kúpil od nejakého ruského obchodníka.
Počas cesty bol kameň na breh prerezaný vpustmi a pôda bola utlačená. Kostra bola zdvihnutá zo zayvih nasharvan, okamžite sa stala ľahšou o 600 ton. Ponurý kameň bol umiestnený na drevenej plošine, ktorá sa špirálovito točila na strednom páre. Tsі kuli sa niesli pozdĺž drevených lamiel zholobchih, v strede čalúnených. Prosіka bula zvivista. Roboty prevážali kostry a skúšali v chlade, aj v sintre. Cvičili stovky ľudí. Na akciu sa prišlo pozrieť veľa Petrohradčanov. Deyakі z posterіgаchiv trhal triky s kameňmi a vyrábal si vlastné gombíky na palici alebo manžetové gombíky. Na počesť mimoriadnej dopravnej operácie potrestala Katarína II. medailou, na ktorej je napísané „Sound like. Genvara, 20. 1770“.
Mayzhe rika ťahali pozdĺž suchej kostry. Dali fínska povodeň її vykonávaná na člnoch. Pred hodinou prepravy desiatky kamenyarіv dali potrebnú formu. Skele dorazil na Senátne námestie 23. apríla 1770.
V čase postavenia pomníka Petra Veľkého ešte existovali sochárske plány a cisársky dvor. Zašlo to tak ďaleko, že Falconovi sa začala pripisovať len technická inštalácia k pamätníku. Majster obrazov sa k pomníku nedostal, na jar roku 1778 sa okamžite vybral s Marie-Anne Collot do Paríža.
Inštaláciu "Midného Vershnika" na podstavci vykonal architekt F. G. Gordeev.
Urochista pomníka Petra I. bol oslavovaný 7. kosáka 1782 (podľa starého štýlu). Socha bola uzavretá pred očami posterigachov plátenným plotom z obrazov horských oblastí. Vranci yshov dosky, ale vína bez toho, aby ste museli vyzdvihnúť značný počet ľudí na Senátnom námestí. Až do poludnia stúpala tma. Stráže vstúpili na Majdan. Princ A. M. Golitsin cheruboval prehliadku Viysk. Asi vo štvrtom roku na loď dorazila samotná cisárovná Katarína II. Vaughn vyliezol na balkón, aby zobudil senát v korune a fialovej farbe, dávala znamenie, kým pamätník neotvorili. Plot spadol, za bubnovania policajtov zničili nábrežie Nevy.
Podľa rozkazu Kateřiny II. je na podstavci napísané: „Katerina II Petrovi I“. V tejto hodnosti cisárovná hlasovala o uznaní Petrových reforiem.
Hneď po vystúpení na Senátnom námestí "Midny Vershnik" bolo námestie pomenované Petrovská.
A. S. Pushkin vo svojej básni s rovnakým názvom nazval sochu „Middle Vershnik“. Tsey viraz sa stal populárnym na parkete a stal sa prakticky oficiálnym. A samotný pomník Petra I. sa stal jedným zo symbolov Petrohradu.
Vozík "Midny Vershnik" je 8 ton, výška je viac ako 5 metrov.
Pred hodinou blokády Leningradu bol "Midny Vershnik" ukrytý medveďmi zo zeme a piesku, opláštený polenami a dóškami.
Pamätník bol obnovený v rokoch 1909 a 1976. Počas zvyšku z nich boli vykonané ďalšie plastiky s dodatočnými zmenami gama žiarenia. Pre tento priestor bol pomník oplotený medveďmi s pieskom a betónovými blokmi. Vedenie kobaltovej harmaty bolo odvezené z autobusu, o ktorom sa vedelo, že bol poučený. Zavdyakova tsomu doslіdzhennyu ukázala, že rám pamätníka by mohol byť starodávnejší. V strede postavy bola položená kapsula s poznámkou o obnove týchto її účastníkov, noviny z 3. septembra 1976.
V Dánsku je "Midny Vershnik" obľúbeným miestom mladých ľudí.
Etienne-Morice Falcone koncipoval "Midny Vershnik" bez plota. Ale, ešte vznikol, dodnes sa nezachoval. Vandali „Zavdyaki“, ktorí nechávajú svoje autogramy na pochmúrnom kameni tej istej sochy, môžu ľahko realizovať myšlienku znovuobjavenia plotu.
"Midny Vershnik" - pamätník prvého ruského cisára Petra I., ktorý sa stal jedným zo symbolov Petrohradu. Iogo urochiste vіdkrittya, zasvätený 20. panovaniu cisárovnej Kataríny II., vіdbulos 18 kosák (7 kosákov podľa starého štýlu) 1782 na Senátne námestie.
Iniciatíva na vytvorenie pomníka Petra Veľkého na položenie Kataríny II. Na vlastný príkaz sa princ Oleksandr Michajlovič Golitsin obrátil na profesorov parížskej akadémie maliarstva a sochárstva Diderota a Voltaira a Kateřina II. plne dôverovala ich myšlienkam.
Vidomi majstry odporučili robotom Etienna-Morіsa Falconeta, ktorý už dávno sníval o vytvorení monumentálneho tvіr. Eskіz z vosku rozdrvil parížsky majster a po ich príchode do Ruska v roku 1766 sa pracovalo na sadrovom modeli pri soche.
Inšpirovaný alegorickým riešením, inšpirovaným youmu v nabrúsenej Kataríne II., Falconet odhalil cára ako „tvorcu, zákonodarcu a dobrodinca svojej zeme“, čo „preťahuje pravicovú ženu po krajine, ktorej treba byť poslušný“. ho." Po tom, čo zveril hlavu sochy vín predlohe svojej žiačky Marie Ann Collotovej a postupom času vniesol do obrazu zmeny, pragmaticky zaveste do Petrovej osoby myšlienku na tú moc.
Vidlica pamätníka vyzerala ako kosa z roku 1774. Ale vikonati її naraz, ako keď otvorili Falcon, nezašli ďaleko. Po hodine kovania sa v livarovej forme objavili trhliny, cez ktoré sa prekrútil vzácny kov. Hlavný začal horieť.
Sebavedomie a vina livarmajstra Omelyana Khailova bolo dovolené zhasnúť polosvetlo, ale celá horná časť vidlice v hornej časti kolena a hruď koňa k hlavám bola nesprávne zazipsovaná a її stalo sa prerezané. Za hodinu medzi prvou a ďalšou vidličkou maistra položil a vyrazil otvor, ktorý zostal na vrchu pomníka v rúrach (vtokoch), po ktorých sa do formy dal vzácny kov a vyleštil sa bronz. Horná časť sochy vyzerala ako postavená v roku 1777.
Potom sa začalo spájanie dvoch častí sochy a kladenie švu medzi nimi, vyrezávanie, leštenie a patinovanie bronzu. V roku 1778 bola stavba pamätníka v podstate dokončená. Na hádanku o Falcone v jednom zo záhybov plášťa Petra I. napísal v latinčine: „Piť a povzbudzovať Etienna Falconeho, Parížana 1778“. Sochár nechal horný kosák tohto osudu v Rusku bez toho, aby razil pamätník.
Sledujte priebeh prác od stavby pamätníka po príchode francúzskeho sochára z Ruska a architekta Yuryho Feltena.
Sochár Fjodor Gordiev, sochár Fjodor Gordiev, symbolizuje aroganciu, oceľ a hnev, slúži ako podpora pamätníka.
Sochy Pіdnіzhzhya - obria žula vyholená, takzvaný hromový kameň, bola nájdená v roku 1768 na breze fínskeho zatoku neďaleko dediny Kinna Lakhta. Dodávka kolosálneho monolitu s hmotnosťou asi 1,6 tisíc ton do mesiaca výstavby pamätníka bola dokončená v roku 1770. Zväzok yoga bol prepravovaný suchý na plošine so žihadlami, yak cez 32 bronzových zvitkov špirálovito na prenosných koľajniciach, položených na pripravenom povrchu a potom na špeciálne riadenej člne. Na malom od architekta Jurija Feltena dostal kameň tvar kostry, v dôsledku čoho sa výrazne zmenil tvar rozmarínu. Na podstavci je v ruštine a latinčine nápis: „Peter Prvý, Katerina Druga“. Inštaláciu pamätníka cheruvav vykonal sochár Gordeev.
Výška súsošia Petra I. je 5,35 metra, výška podstavca je 5,1 metra, výška podstavca je 8,5 metra.
Pri soche Petra, ktorý upokojuje koňa na strmom vrchole skaly, sa zázračne prenáša jednota pokoja a pokoja; Pamiatke sa skvele hodí najmä kráľovsky hrdé sedenie kráľa, rozkazovacie gesto ruky, obrat hodenej hlavy vo vavrínovom venci, ktoré zdôrazňujú opír živlov a potvrdenie panovníckej vôle.
Monumentálna socha jazdca, ktorý v silnom údere zviera opraty silného koňa, symbolizuje rast moci v Rusku.
Miesto roztashuvannya pamätníka Petra Veľkého na Senátnom námestí bolo vybrané neúnavne. Poriadok, ktorý má založiť cisár, je Admiralita, čo je hlavný zákonodarný orgán cárskeho Ruska, Senát. Katarína II sa oprela o umiestnenie pamätníka blízko stredu Senátneho námestia. Autor sochy Etienne Falcone ju vytvoril po svojom, pamätník umiestnil bližšie k Nevi.
Senátne námestie podľa pamätníka dostalo názov Petrovsk, v rokoch 1925-2008 sa nazývalo Decembristické námestie. V roku 2008 rotácia zmenila názov Senatsk.
Zavdyaks Oleksandrovi Puškinovi, akýmsi víťazom za fantastický príbeh o oživenom pomníku v hodine šokovaného miesta pri jeho vlastnom dome, bronzovom Petrovom pomníku.
Na skalách Veľkej Vitchiznyanoy vojny (1941-1945) bol pomník pokrytý medveďmi so škrípaním, na vrchole ktorého bolo drevené puzdro.
"Midniy Vershnik" bol opakovane obnovený. Zokrema, v roku 1909 bola odvedená voda, ktorá sa nahromadila v strede pomníka a zamurované trhliny; Komplex reštaurátorských prác bol postavený v roku 1976.
Pamätník Petra I. sa stáva neviditeľnou súčasťou súboru do stredu miesta.
Na Deň mesta pri Petrohrade tradične prichádzajú na Senátne námestie oficiálni svyatkovi.
Materiál prípravkov na základe informácií RIA
Dobročinné nástenné noviny pre školákov, otcov a čitateľov „Stručne a jasne o rodákovi“. Vydanie 98, had 2016 do r.
Katerina II, Denis Didro, Dmitro Golitsin, Etienne Falcone, Yuriy Felten, Ivan Bakmeister, Oleksandr Radishchev, Ludwig Nikolay, Lewis Carroll a mnohí ďalší: citácie zo zoznamu a spogadiv.
Noviny s priaznivým pokrytím projektu „Stručne a jasne o rodákovi“ (stránka) sú uznávané pre školákov, otcov a čitateľov Petrohradu. Zápach je dodávaný bezplatne na najdôležitejšie hypotéky, ako aj na nízke lieky, detské domovy a iné hypotéky mesta. Projekt netrpí žiadnou reklamou (iba logá zakladateľov), politicky a nábožensky neutrálny, písaný v mojom svetle, dobré ilustrácie. Smrad je koncipovaný ako informačný „talm“ učenia, prebúdzania kognitívnej činnosti a nácviku čítania. Autori, ktorí videli, bez toho, aby tvrdili, že sú akademicky korektní pri odosielaní materiálu, publikujú cіkavі fakty, ilustrácie, rozhovory s poprednými osobnosťami vedy a kultúry a sami podporujú záujem školákov o výchovno-vzdelávací proces. Venujeme sa osvete správy okresu Kirovskij v Petrohrade a všetkých, ktorí bezradne pomáhajú našim širokým nástenným novinám. Okrema ďakuje Nadi Mykolaivna Efremova, príhovorkyni riaditeľa vedeckej práce za poskytnutie materiálov a konzultácií.
V roku 2016 sa oslavuje 300 narodenín národného dňa francúzskeho sochára Etienna Morisa Falconeta. Jediným monumentálnym tverom je slávny pomník Petra Veľkého na Senátnom námestí, ktorého celý svet pozná ako poludňajšieho vodcu. Naše nástenné noviny majú vedúcu etapu v tvorbe, z ktorých je snáď najkrajší symbol Petrohradu. Aby sme zároveň od čitateľa videli atmosféru vysvietenej Katarínskej éry, pokúsili sme sa dať slovo nerušeným účastníkom a očitým svedkom opisovaných udalostí. Tajomstvá Midny Vershnik, odhalenie hodiny reštaurovania, ako aj smutná história podstavca - "Grim-stone" - plánujeme prediskutovať v nadchádzajúcich vydaniach.
"Prineste do Zdivuvannya"
Senátne námestie. Bábätko neznámeho autora.
„Pomník Petra Veľkého v Leningrade je významným dielom ruskej a svetelnej sochy. Inšpirácie na breze Nevi môžu byť staré dvesto rokov a stali sa skutočným terčom urochizmu osvietených myšlienok - takto začína doktor mystických vied, profesor Avraam Kaganovič svoju základnú knihu "Midniy Vershnik" (1975). - Hodina vyyavivsya nie je nadvláda nad pamätníkom, vіn ešte viac upevňuje jeho bezprostredný historický význam, že estetická hodnota. Pomník nie je len na oslavu hrdinu, prominenta suverénny snúbenec, - v jasnej obraznej forme, novým spôsobom, tie zmeny, ktoré sa začali v Rusku v prvej štvrtine 18. storočia, v čase panovníckych premien, radikálne zmenili život krajiny ... Veľký záujem je prezentovaný ako pamätník, jeho plasticita a jeho história.
V takom ošúchanom tóne (a osobitnom záujme o históriu vzniku pamätníka) viseli starší autori. Takže, knihovník cisárskej verejnej knižnice, spisovateľ a teológ Anton Ivanovsky v knihe „Hovorte o Petrovi Veľkom a Yogo Spivrobitnikiv“ (1872) vigukuvav: „Kto z nás, prechádzajúci cez Petrovské námestie, neznie pred pamätníkom , Peter I ... pre krásu, majestát, tá vznešená myšlienka sa nemôže rovnať na všetkých pozemských kulisách... Istoria sporudzhennya tsієї pam'yatki taka tsіkava aj vodnochase povchalna ... "O stvorennya Mіdnogo vershnika napisanі tsіlі Tom (naytsіkavіshі pererahovanі knihy v kіntsі stіngazeti) až e Duzhe krátky vіdznachimo tu klyuchovі momenty tsієї" tsіkavoї že povchalnoї іstorії "namagayuchis dotrimuvatisya spohadiv suchasnikіv že hodnotenia znalostí odborníkov.
"Nie rozdrvený takou mágiou"
Prečo sa Katherinina socha Rastrelliho robota nezlepšila?
Pamätník Petra I. od B.K. Rastrelliho pred Michajlovským hradom.
V roku 1762 začala vládnuť Katarína II. Senát okamžite oznámil, že mi postaví pomník. Mladá cisárovná sa rozhodla, čo robiť múdrejšie, vzbudzujúc spomienku nie na seba, ale na Petra Veľkého - reformátora Ruska, čím ich posilnila, aby vystúpili a vládli.
Je pozoruhodné, že na hodinu, keby bolo treba postaviť kino pamätník Petrovi I. pri Petrohrade, kinematografickú sochu Petra I. v Petrohrade ... už bula. Prečítajte si o soche o autorstve talianskeho sochára Bartolomea Carla Rastrelliho. Vіn pripravil model pamätníka pre život Petra I., pričom najprv urobil voskovú maskovú sponu priamo pred cisárovou tvárou a sám dosiahol najväčšiu portrétnu podobu. V roku 1747 bola plastika vyrobená z bronzu, potom sa na ňu zabudlo, zabudlo sa, zachránili ju v komore. Katerina pri pohľade na pamätník dospela k záveru, že „nie je rozbitý takou mystikou, akou je možné si predstaviť podlahu veľkého panovníka a slúžiť na skrášlenie moskovského mesta Petrohrad“. prečo?
Smrťou cisárovnej Elizavety Petrivnej sa v Rusku skončila éra baroka. Je úžasné, ako rýchlo dokážete vytvoriť tie najkrajšie veci, ktoré vyšli z módy! Cisárovná Katarína Veľká a jej spoločníci nepridali k písaniu „kučery“, nastal čas klasicizmu. V umení sa začala oceňovať jednoduchosť a jasnosť obrazu, kvalitné dekoratívne detaily, nasvietený hrdina až po voľnú osobitosť nasvieteného hrdinu, motívy zakoreňovania divokých zabobonivov a konvergencie od hlbokej nevládnosti k svetlým ružiam. Prirodzene, v tomto období architekti ocenili prvotnú krásu prírodného kameňa. Neskôr, „obraz Rastrelliho výtvorov, lapajúceho po dychu bezbožného cisára, - okradnúť Kaganovičove fúzy, - vyzerajúci bohatý na to, čo je anachronizmus. Vіk Enlightenment mal prijať takúto výmenu výkladu jogy. Bolo potrebné vybudovať nové, hlbšie a modernejšie riešenie pomníka.
"Posledný a talentovaný sochár"
Prečo ste sa sami rozhodli prepadnúť Falconovi?
Sochársky portrét Etienna Falconeho, víťaznej študentky jogy Marie-Anne Collotovej (1773). Múzeum na Place Nancy, Francúzsko.
Ako pripomenúť Michaila Piljajeva v jeho slávnej knihe „Starý Petersburg. Vysvetlenie kolosálneho života hlavného mesta“, v roku 1765 Katerina nariadila ruskému vyslancovi v Paríži, princovi Dmitrijovi Golitsinovi, aby poznal „tohoto skúseného a talentovaného sochára“. Slávni francúzski sochári vyzerali ako kandidáti na úlohu tvorcu pamätníka Petra Veľkého: Augustin Pajou, Guillaume Coustue (mladší), Louis-Claude Vasset a Etienne Falcone (hlas francúzskej tradície kladenia na zvyšok sklad). Prejav beznádejného umeleckého cítenia Golitsina potvrdzuje zokrema, jeden z jeho priateľov, filozof-pedagóg Denis Diderot: „Princ... po dosiahnutí úspechu v poznaní vedy... nová vysoká myšlienka mala tú krásnu dušu. A v človeku s takouto dušou nie je žiadna špinavá chuť. Didro odporúča Golitsynovi (ako aj samotnej Katherine, páchnuce črepy porozhadzované v priateľskom listovaní), aby svoju voľbu pomenovali na Falconovi: „Osa je geniálna osoba, plná nejakého zlého, mocného a bezmocného génia. Do nového dňa jemného pôžitku, rozumu, pochúťky, daj tú milosť...mne hlinu, brús marmur a hneď čítaj ten rozmarín...tá osoba si myslí, že je veľkosť.
27. septembra 1766 (pred 250 rokmi) Falcone podpísal dohodu o príprave „filmovej sochy kolosálnej veľkosti“ v Petrohrade. Na jar tohto osudu sa sprievod jej žiakov Marie-Anne Collotovej vydal z Paríža do Petrohradu, keď tam dorazil asi o mesiac a zároveň sa pustil do práce. Oleksandr Polovtsov, tajomník Ruskej historickej asociácie, na začiatku „Vypočutia cisárovnej Kataríny II. s Falconetom“ (videné v roku 1876) poznamenal: „Majster, ktorý sa stal takým dôležitým právom a doteraz drahším, ale nie jedným z tichý nešťastník sme išli do Ruska. A mysleli si, že poznajú svetlý chlieb v barbarskej krajine, na prvý pohľad, ale Falconet mal presne päťdesiat osudov a v piatich päťdesiatich osudoch sa už dostal na čestné miesto uprostred svojich spivgromádov.
10. jar 1766 Falconet odletel z Paríža; Yogove prejavy boli v réžii mora ... zdá sa, že na 25 krabiciach boli uložené iba umelcove veci, zvyšok bol plný kníh, rytín, mramoru, ako aj klipov a obrázkov pre Akadémiu mystikov. Didro oklamal priateľa a zakričal: „Pamätaj, Falcone, čo môžeš urobiť alebo zomrieť pre robota, inak sa stanú veľké veci!
„Didro mi dal príležitosť prísť k mužovi, ktorému sa, myslím, nič nevyrovná: tse Falconet; ak už dávno nie je socha Petra Veľkého, a aj keď sú to umelci, akoby sa rovnali môjmu umeniu, tak si smelo myslím, že niet takých ľudí, ktorí by sa mu mohli čo i len trochu rovnať: jedným slovom, víno je úprimným priateľom Didra, “povedala sama Kateřina o sochárovi, ktorý prišiel.
„Skvelá pomoc a najdôležitejšie výhody“
Čo je na antických sochách „nechutné“?
Socha rímskeho cisára Marca Aurélia neďaleko Ríma je jedinou sochou, ktorá prežila starovek.
Jeden z projektov pamätníka Petra I. od B.K. Rastrelliho „s alegorickými postavami“. Detail "Plánu moskovského mesta Petrohrad ..." Michail Makhaev (1753 rec).
Nabrúsená Katerini na chrbte ruky zručne skopírovala kompozíciu jednej z knižných poznámok ku kráľom a generálom, ktoré boli v tom čase inštalované pri hraniciach Európy. Predovšetkým socha rímskeho cisára Marca Aurélia v Ríme (160-180); socha talianskeho kondotiéra (Naimana) Bartolomea Colleoniho pri Benátkach (sochár Andrea Verrocchio, 80. roky 14. storočia); socha Friedricha Wilhelma, kurfirsta (vládcu) Brandenburska pri Berlíne (sochár Andreas Schlüter, 1703); socha francúzskeho kráľa Ľudovíta XIV. neďaleko Paríža (sochár François Girardon, 1683; zbúraná počas Francúzskej revolúcie v rokoch 1789-1799) a ďalšie významné výtvory.
Takže, Jakob Shtelin, diyach Ruská akadémia vied a memoár, ktorý napísal: „Na koni bude socha veľkosti a podstavec pred ňou bude ozdobený basreliéfmi, ktoré oslavujú veľkú jogu a najdôležitejšiu jogu. Po rohoch podstavca sa niesli sochy nerestí, ako Petro „vyhadzujúci s nebojácnou dobrotou“ a pre seba: „hrubá nevládnosť, božskí zaboboni, zlé noci a zlomyseľné klamstvo“. Ako náhradný buv vipadok so sochami „hrdinského ducha, neporaziteľnej dobrej vôle, víťazstva a nesmrteľnej slávy“.
Architekt Johann Schumacher kričal, aby sa zobudil pred Zimným palácom alebo pred brázdou Kunstkamery „na dvore, v kolégiu, na admiralite a najmä na dvoroch, kto kráča po Newir, zobuď sa ... bieleho mramoru, liateho kovu a s červeným pozláteným okom“ , zaostrené alegorickými postavami morí a riek, ktoré „ukazujú rozlohu štátu“.
Barón Bіlіnshteyn proponuvu postavil pomník na breze Nevi - aby Petro žasol pravým okom na Admiralitu a na koniec ríše Impéria a Lіvim - na Vasilіvskiy Ostrіv a dobyl ním Ingermanland. Parrying Falcone, čo môže byť lepšie pre kosti s prižmúrenými očami. „Pravé a ľavé oko Petra Veľkého ma rozosmialo; je to stále hlúpejšie, “prizvukovala ti Kateřina. „Nemyslíš si, milostivý panovník,“ píšeš Falconetovi barónovi, „že sochár podporuje schopnosť myslieť a že ruky joga môžu pracovať len s pomocou cudzej hlavy, a nie majstrovská hlava. Zistite tiež, že ste tvorcom svojho výtvoru ... Dajme vám to, počúvajte ich, tomu v najinteligentnejšej hlave začnite dostatočné miesto na pomstu Ománu. Ale ak vystupujete ako oficiálny distribútor nápadov, potom budete menej ako komédia.
Navit Diderot odporúča Falconovi prefíkané rozhodnutie: „Ukážte mu svojho hrdinu... ohováračské barbarstvo pred ním... s napoly rozpusteným, napoly zapleteným vrkočom vlasov, s telom pokrytým divokou kožou, ktorá vrhá divokú hrozivý pohľad na svojho hrdinu, ktorý sa bojí svojho koňa; aby som z jednej strany pozdravil lásku k ľudu, že vystriem ruky k svojmu zákonodarcovi, odprevadím ho pohľadom a požehnám, aby som z druhej strany pozdravil symbol národa, rozpovsyudzheniya na zemi a pokojne si užívajte pokoj, príčinu tej absencie turbotizmu.
Ivan Betskoy, prezident Akadémie umení, ceremoniár Komisie pre kamenný život (ako aj úradník poverujúci Katerinu za všetko, čo súvisí so stavbou pomníka Petra), ktorý napadol skutočnosť, že Falcone vzal sochu Marka Aurélia za znamenie. Toto super dievča zašlo tak ďaleko, že Falcone bol ohromený, keď napísal celé pojednanie „Sledovanie sochy Marca Aurélia“. V sérii hĺbkových analýz antického sochárstva Falcone ironicky rešpektuje, že v podobnej polohe nie je možné, aby kameň pracoval s tým istým téglikom, že ruiny všetkých jogín nemožno ukázať jeden k druhému.
Katerina, ako najlepšie vedela, napomínala Falconeho: „Počúvaj, hoď... sochu Marca Aurélia a špinavý svet ľudí, aby si neohováral zdravý rozum, choď si svojou cestou, porastieš stokrát lepšie počúvanie vlastných hlasov...“
„Podlahy nás dlho nezmenili, smrad nezničil všetko tak dobré, aby nám nezostala skaza,“ povedal sochár. Potrebná bula nedokonalá odvaha a úcta k mocnostiam, aby ste mohli vidieť stáročnú tradíciu zobrazovania vládcov vo vojenských rukách potichu, aby ste mohli pokojne sedieť v rovnakých pózach na burácajúcich koňoch vo vyleštených alegorických postavách .
Miesto pre pomník bolo určené 5. mája 1768, keď Betskaja hlasovala do Senátu: „Cisárske veličenstvo nenápadne potrestalo pomník, ktorý mal byť postavený na námestí medzi riekou Nevi, s výhľadom na Admiralitu a Budinku, za prítomnosti Uryadoviy senát."
"Hrdina na emblematickom skale"
Ako ľudia počali Falcone?
Rytina „Kinna socha Petra Veľkého“ z albumu „Kostým Ruskej ríše“ (Londýn, 1811).
Had pod hromadami koňa je symbolom prekonania zadroshchiva.
Viac Parisi Falcone, ktorý premýšľal nad projektom budúceho pamätníka a vytvoril prvý náčrt. „Keby som v ten deň hodil na ružu tvojho stola hrdinu toho jogového koňa, ktorý skáče cez symbolickú kostru, a ty by si bol spokojný s mojím nápadom,“ napísal neskôr Diderot. – Pamätník bude jednoducho viskonano. Barbarstvo, láska k ľudu a symbol národa tam nebude. Sám Peter Veľký má zápletku a prívlastok: len to ukázať. Ukazujem hrdinu nie ako veľkého veliteľa, ale ako dobyvateľa, aj keď chcem vyhrať a buv, samozrejme, obaja a iní. Vyžaduje sa ukázať ľudu krásny pohľad, tvorca, zákonodarcu, dobrodinca svojej krajiny... yakі vin podolav. Odteraz tsia batkivska ruka, tsia účes na strmej skale - os pozemku, ktorý mi dáva Peter Veľký.
Vážne sa zamyslite nad róbami budúceho vodcu. Ako variant proponuvavsya a módne v tej dobe, európsky kostým a rímska tóga a vojenské uniformy a staré ruské oblečenie. Ivan Bakmeister, knihovník Akadémie vied, ktorý poznal najmä Falconeho, kategoricky visel na svojom zázračnom diele „Historická poznámka o článku z filmu zobrazujúcom Petra Veľkého“ (1783 rіk): „Francúzske šaty do hrdinský obraz. Starožitné a tvárové šaty „je maškaráda, ak je oblečená pre človeka, keby nebola Rimanka, a najmä, ak nevyzeráte ako bojovník... Ako starý moskovský kaptan, tak víno nie je dosť pre niekoho, kto vyjadril vojnu bradáčom a kaptanom. Ak oblečiete Petra do tohto rúcha, ako víno, potom vám nebude dovolené sprostredkovať pohyb a ľahkosť veľkej sochy, najmä pamätníka kina. Preto je Petrov kostým odevom všetkých národov, všetkých ľudí, všetkých hodín - jedným slovom hrdinský oblek, “zhrnul Falconet.
Had ako dôležitý prvok kompozície sa objavil aj ako výsledok dlhých úvah. „Táto alegória dáva subjektu všetku silu moci, čo som predtým nedokázal... Petrovi Veľkému nepochybne odporoval hnev; po dokončení manželovho її ... taký je osud byť skvelým človekom, - poraziť Katerinu Falconeovú. - Ak som nejako okradol sochu vášho veličenstva a kompozícia to nedovolila, hodil som zadkom až na spodok podstavca. Cisárovná sa prefíkane ozvala: „Alegorický had sa mi nehodí, nehodí sa. Chcel som povedať niečo proti hadom...“ A barikáda bola chimalo: ak si myslíte, že had je „rovnaký“ a lepší, „bula je zlomená s väčšími zakriveniami“, je to – je príliš veľký alebo príliš malý. A Betskoy pri ružiach s Katerinou, predstavujúcou hada, akoby mával sochárskymi primami. Nie nadarmo poňal múdry Falcone hada nielen ako ohnivý umelecký obraz, ale aj ako súčasť nosnej konštrukcie: Neviem, ako ja, že bez tejto šťastnej epizódy by bola opora sochy. ešte beznádejnejší. Ten smrad nezabil toľko síl, koľko som potreboval. Ak neviete, čo máte pre vaše dobro počúvať, potom je pamätník nezastaviteľný." Osud hada nazvali Kateriniho slovami: "Existuje jedna stará pieseň, v ktorej sa hovorí: ak je to potrebné, potom je to potrebné, moja os je ako had."
Ako obrazne visí Kaganovič, „vodca, ktorý prebudil svoju zaujatú energiu, strimkist svojho dychu smrtiacej pereskody, toku zdorosti, dostupnosti toho kvôli tomu, ako keby rešpektovali voľný pohyb pokroku“.
Radi by sme zastavili úctu Lewisa Carrolla (autora „Alenka v krajine zázrakov“) z jeho „Učenca na ceste do Ruska“ (1867): , ale tu sa nemôžete čudovať nový: je to pochopené, princíp „riadený“ nie je uznaný.
"Vytváram si robota na hlave!"
Ako robot fungoval na modeli?
Adolf Karol Veľký. M.-A. Kollo sochárstvo hlavy Petra I., fragment (1867). Film "Midny Vershnik" (1981).
Malý model pomníka Petra Veľkého, ktorý rozdrvil umelec Anton Losenok na Falcon maisterna (1770). Múzeum na námestí Nancy (Francúzsko).
Falconet prišiel do Petrohradu na pokraji skaly v roku 1766 a už na vrchole postupujúcej skaly, keď postavil kompozíciu budúceho pamätníka, pristúpil k príprave svojho „malého modelu“. Cez rieku bola bula pripravená, odniesla miesto chvály. 1. februára 1768 bol namaľovaný „veľký model“ – bronzová socha budúcnosti v životnej veľkosti.
Sebazdokonaľovanie a premyslená práca majstra nad detailom kože je podporená tak, že: „...ak sa vo mne zrodil nápad sprostredkovať do sochy koňa v cvale a na pidomi, nevrátil som sa späť. na moju pamiatku a menej na moju, takze pre istotu budem viconat. Mám zvrátenú povahu. Pre ktorého som zveril prácu girka, ktorú som pridal k tomu chorému, čo je môj mіy piedestál. I zmusiv stribati vershnik: najprv - nie raz, ale viac ako sto; iný - v inú hodinu; tretí - na rôznych koňoch. Pre oko môže zachytiť účinky podobnыh shvidky ruhіv len za pomoc mnohých opakovaných útokov. Vivchivshi obrazaniya ma rush kôň zagal, prechod na detaily vychennya. Skúmal som, olizoval, natieral časť kože – zospodu, zo šelmy, spredu, zozadu, z oboch strán, pretože neexistujú žiadne iné prostriedky na získanie presnej znalosti témy; až po týchto štúdiách som bral do úvahy, že som dokázal prejsť koňa, že stúpam do kopca cvalom, prejsť správny tvar m'yaziv a zv'yazok ... “( Je to veľký rešpekt, že kamera zomrela až po 60 rokoch).
Falcone pri kontrakte diskutoval najmä o možnosti neprerušovaného výberu koní a prirodzených pre neho. Sochár vybral najlepších žrebcov dvornej čaty - ukázali krásne Diamond a Caprice. V mene jedného z nacistov - Athanasius Telezhnkov. Pre inštrukcie, volal Falcone, tak bol plukovník Petro Melissino, "vzhľad tej sochy je už podobný cisárovi." Sochárovi radil veľký znakár koní, anglický veľvyslanec, lord Catkard.
Jediným problémom bolo potriasť hlavou cisára.
„Aby som jednotlivca v predlohe originálu v predlohe slohu čo najvernejšie zobrazil, vezmúc vinu za vysokú zákazku od Akadémie vied, už idem oblepiť hlavu Peter Veľký, píšuci tým istým spôsobom z Bologne, vyzerajúc ako obraz cisára; Preto je dovolené, aby ste sa čudovali svojej vôli tomu, čo je známe v Akadémii vibrácií z voskového obrazu, vedomosti z tváre samotného cisára, “poznamenal Backmeister. Možno som sa po nejakom čase neďaleko pokúsil pripraviť Petrov sochársky portrét, ktorý zopakujem môj nápad, Falcone, poverený úlohou Marie-Anne Collotovej, z nejakého dôvodu portrétistky, sa blysol.
Pri lipe 1769 hlinený model budúceho pomníka bula vikonana v životnej veľkosti. Až do jari postupujúceho osudu boli її prevedené na sadru. „Vytvoril som svoje choď do roboty! - písanie Falcone ostatným. - Ach, ako som doviedol do konca pomník dobrého človeka a veľkého človeka, ktorý bol ním zobrazený, ako pomník tomuto bez poškodenia môjho umenia, ani mojej rodiny, potom by som o chvíľu povedal na Horatia: "Nezomriem celý ja!"
"Urivok z veľkého eposu jedz"
Čo povedala verejnosť, keď modelku uvideli?
Tak sa spomína pamätník Petra Veľkého japonského mandrivingu Daikokuya Kodai, ktorý videl Petrohrad v roku 1791. Národné múzeum v Tokiu.
Falcone sa vrátil na Akadémiu umení a požiadal ruských umelcov, aby diskutovali o nedostatkoch modelu, „ak môžu, o tých, ktorí ho môžu vylepšiť“, potom bol model nastavený na „dva ciele pre národný pohľad“. “Sankt-Peterburzki vіdomosti” o tom napísal: “19. januára od 11. do 2. a po obede od 6. do 8., o dva roky neskôr, bol model predvedený Petrovi Velovi. vo veľkom zimnom paláci, ktorý je na Nevskom vyhliadke, Budov.
"Nareshti, opona sa zdvihla," napísal Falcone na pochvalu. - Ja, zrozumilo, mám moc verejnosti; moja baňa je preplnená."
"Iní chválili, iní ohovárali," povedal Buckmeister. - Predná časť krku koňa, pre noty, bola roztrieštená na štvrť palca kúdele, spodné buti ležalo ... prenikavý muž, možno, nie neuveriteľne, pamätajúc, že prsty vystretej ruky už boli. široký. Chi vyplivaє z tsgogo, ako niekto myslí, schob smrad boli kúpené naraz? Takáto ruka by nič nevyjadrovala a nič by neznamenala. Iní vedeli, že výber veľkosti hlavy v zázračnom nebol zlý ... Ostatní dostali jednoducho na výber obscénne ... “ Khtos Jakovlev „poznal cisárov chamtivý vus“. Prokurista synody bol zdrvený tým, že „človek a kameň sú silnejší, ozve sa slabší smrad“. Kedysi som hovoril po anglicky pomocou „vysvetlenia písmen“, aby bolo možné pochopiť „zmysly pre kostru a konský tábor“. Ludwig von Nikolaj, budúci prezident Akadémie vied, povedal: „Falconet... úsudky jeho nadriadených ho trochu vyburcovali. Jeden milý chlapec zvolal: „Môj Bože! Čo si ten muž myslel? Zvichayno, Petro sa volá skvelý, a tak víno a buch. Ale nie je rovnaký zamat! Jeden taєmnogo radnik Falcone zustriv bіlya dvere, і, ako zavzhd, energizujúce jogové myslenie. "Ach, oh, - počnúc prvým pohľadom." - Ako si mohol dostať také hrubé odpustenie? Neboj sa, prečo je jedna noha príliš bohatá na druhú?" - "Ďakujem za vašu úctu, ale poďme dokončiť tú správnu správu." - Falcone pov_v jogo na inom beku. - "Vôl raz ty! Teraz іnsha dovsha!" Dvaja ľudia pred sochou štebotali: Prečo Petro tak naťahuje ruku? - "Ty hlupák," zablokoval si toho druhého, "podložky pod víno, chi do toho." Dali Nikolai napísal: „Sokol priniesol koňovi úctu vinyatkov a rešpektoval obraz Petra vpravo, v druhom rade. Vіn vіdchuvav, scho vіn vіn vіn vіn vіn vіn vіnnі vіn vіn vіn svіdnіnnі vіn môže zvrhnúť starovekých sochárov a podľa obrazu Petra lіstrіv dosiahnuť starých sochárov. Ruský ľud, ktorý vyčistil pamätník Petra, a nie jeho koňa, si to nezaslúžil, najmä ak poveril svoju študentku, mademoiselle Collotovú, aby vyrazila hlavu hrdinu, hlavu celého diela.
Podobná kritika sa pridala a zranila Falconeho bolestivejšie. „Smejte sa bláznom a choďte svojou cestou. Toto je moje pravidlo, “kričala Katerina na Yoga. Vtіm, zahoplenih vіdgukіv bolo podstatne viac.
„Dnes som dokončila slávnu sochu Petra Veľkého,“ napísala francúzska diplomatka Marie Corberonová, „najlepšie zo všetkých, ako som ja v mojom dome. Poznáte všetky super dievčatá, ako tá gluzuvannya, їй viklikani; Môžem ťa zapevniť, zabudni na všetko. Referenčná os jednej anglickej mantry: „Hej twir sa stane vo svojej vlastnej jednoduchosti so skvelým konceptom... Táto poznámka je rovnaká v jeho rodine a zázračne vyjadruje charakter ľudí a národa, čo je správne.“ Falconetov učiteľ Jean-Louis Lemoine (po ručnom zložení malej kópie sochy) napísal: „Vážim si Falconeta ešte talentovanejšieho a pevnejšieho uznania, aby som mohol vytvoriť zázračný pomník ruskému cárovi. ale tí, ktorých som vyhodil, všetko obrátili.“
Diderot, ktorý videl Petrohrad v rokoch 1773-1774, keď ho videl, akoby mal pravdu, zadúšal sa: vyzerá to ešte krajšie: s ľútosťou prestanete s jogou a vždy sa chcete znova otočiť. "Hrdina a kameň, aby sa stal zároveň krásnym Kentaurom, takou súčasťou človeka a myslenia, je úplne pokojné ľahnúť si ako súčasť divokého stvorenia." A viac: „Pravda prírody si zachovala všetku svoju čistotu; ale génius tvoj hnevný záblesk s ňou ešte viac a úžasná poézia. Váš hod nie je znakom najkrajších a najnápadnejších koní, rovnako ako Apollo Belvedere nie je opakovaním najkrajších ľudí: a tie a ďalšie sú podstatou stvorenia a mitya. V kolosálnej, ale ľahkej, v mocnej a pôvabnej hlave joga je v súlade s mysľou tohto života. Mohol by som súdiť v okamihu, som vinný z víťazstiev s prehnanou ostražitosťou, a ešte hlbšie, neubližujem poburujúcej nevraživosti; všetko je dokorán. Žiadny stres, žiadna práca, ktorú nikde nevidno; pomyslite si, aká robota jedného dňa. Dovoľte mi povedať pevnú pravdu. Poznal som ťa ako človeka právom, ale nič také som ti do hlavy nevložil... Naučil si sa v živote rásť... spievať skvelú epickú urovku.
Spevácky najviac utišili sochára slová cisárovnej o „tom rozumnom šelme, čo okupuje strednú ... sieť“: „Tieto hádžu pred teba a medzi tvoje prsty, že hlina saje, rovno do potomkovia, ako, je lepšie ako moderni oceniť svedomie“ .
"Zuhvalіst podіbna"
História Grim-stone
Medaila "Zuhvalіst podіbna", vikarbuvan na počesť jedinečnej prepravy Grim-stone - z močiara Lakhtinsky na námestie Senatskaya.
„Zvichayne podnizhzhya, na ktorej sú vytvrdené ďalšie sochy,“ napísal Buckmeister, „neznamená nič a neprebúdza sa v duši pri hľadaní novej úctivej myšlienky... Vibran podnizhzha k soche je na vine obraz ruského hrdinu pre divokú a neopracovanú kamennú myšlienku! Samotný kameň s vlastnou ozdobou je vinný vypovedaním o súčasnom stave štátu a o ťažkostiach, ako jeho tvorca, pri vytváraní vlastných svetov, je vinný ... V diaľke od sv. . Zdivuvannya, a myšlienka na prepravu Yogo na iné miesto zhalala.
Majestátny kameň vykopali, položili na plošinu s drapériami, pomocou špeciálnych koľajníc vytiahli na pobrežie Fínskeho zálivu, na špeciálne navrhnutú bárku zavantage a dopravili do Petrohradu. História Grim-stone podlahy kričí, že sme klamali, aby sme venovali jedno z nadchádzajúcich vydaní nástenných novín.
Podrobný popis obratu sochy
Príprava sadrovej formy na vzdialené kovanie sochy Ľudovíta XIV. Iverdonova encyklopédia (1777).
Vosková kópia sochy Ľudovíta XIV. so systémom rúrok - na nalievanie bronzu, voskovanie vosku a uzatváranie stávky. Iverdonova encyklopédia (1777).
Forma osadená zaliznými obručami je pripravená pre klas vidlice sochy Ľudovíta XIV. Iverdonova encyklopédia (1777).
Napísané na podstavci v mojej latinčine. vieš to preložiť? A spodný rad?
Technológia odlievania malých sošiek z bronzu bola zavedená už v 3. tisícročí pred Kristom. Na chrbte ruky bol ukradnutý model budúcej sošky (napríklad z dreva). Model bol pokrytý guľou hliny. Po stuhnutí sa hlinená škrupina rozrezala na dve polovice, úhľadne sa rozrezala, model sa utĺkol a polovice sa znova namotali a omotali šípkou. Zhora v takejto hodnosti formy vyvŕtali otvor a do roztaveného stredu naliali bronz. Bolo ponechané dochkatis, kým sa chytí bronz, nadobudnúť podobu a nechať sa zbožňovať soškou.
Z metódy šetrenia drahého kovu sa naučili opracovávať prázdne sochy. V tomto bode bol tvar v strede potretý guľôčkou mäkkého vosku a prázdny, ktorý bol preč, bol pokrytý škrípaním. Bagatya bola chovaná pod formou, metla sa roztopila a vyfúkla. Teraz sa bronz naleje na zviera a roztaví, obsadil ten obsyag, ktorý sa predtým používal. Predbehol bronz, potom sa forma rozobrala a kukátko v strede sošky viselo cez zadnú časť nadbytočného otvoru.
Približne rovnakým princípom sa držal aj Falconet (aby výsledok niesol vinu osemtonový päťmetrový hromotĺk a nie malá soška). Žiaľ, žiadny Falcone, nikto z tohto ostrenia sa nesnažil zakryť (inak smrad ešte nezistili). K tomu sem privedieme maličkosti, ktoré sú ilustrované otočením pamätníka Ľudovíta XIV pri Paríži.
„Z veľkého modelu figuratívneho obrazu je prvé pre všetkých sadrovej forme“ – povedal Buckmeister. Tse znamená, že model z ľavej strany bol potretý hrubou guľôčkou sadry, že stvrdol, rozmazal sa a vyplnil kožný záhyb. Model bol spredu namazaný tukom, aby sa naň nelepila omietka. Potom, ako sadrová forma stuhla, boli rozrezané na kúsky, očíslované a vybraté z modelu. Guľôčka roztaveného vosku bola aplikovaná penzlíkom na vnútorný povrch kože.
Falcone rozumіv: aby sa zabezpečil stav stability, її ťažisko ďalšieho rastu je čo najnižšie (ako je to v prípade tumblera). Pre túto stenu sochy je spodok kvôli tovst dôležitý a zver je tenký, nie viac ako 7,5 mm. Z pri pohľade na cenu a vіsk sa na formulár použili rôzni súdruhovia. Potom sme dieliky vytvarovali, v strede natreli voskom, nanovo vybrali, na potrebných miestach vystužili oceľovým rámom. Prázdno v strede zaplnil špeciálny sklad, ktorý je tvrdší, so sadrou a strúhanými hrncami. Teraz, keď Falcone opatrne vzal sadrovú formu, odobral mu silu, úctivo sa pozrel na voskovú kópiu budúcej sochy, aby urobil zvyšné úpravy. „Vo veľkom modeli nie je zmienka o chybe, ktorá sa stratila, dala sa opraviť, šupka ryže u jednotlivca bola dovedená k väčšej dokonalosti. Panna Kolot bola nastavená najmä na opravený model hlavy vodcu, ktorý jej zlomil. Pri tejto práci bola uvedená do prevádzky kіlka tizhnіv.
Teraz poďme k najtichším chumáčom budúcej sochy voskových účesov bez tváre. Nadal, po roztavení stredu hlinenej hmoty, sa koža takéhoto strihania vosku premení na rúrku - sprue. Sprues sa spojili pri piatich veľkých trúbkach. Boli uznané špeciálne rúrky na nalievanie roztaveného vosku, ako aj na opätovné vystupovanie - po celom svete, lisované bronzom. Všetky tieto numerické trubice „pevno priliehali k modelu a vyzerali ako brilantný strom“.
Celá konštrukcia s najväčšími strážami „mala byť pokrytá hlineným skladom. Potreli touto roztrhanou hmotou hlavu šprota raz bodku, doky venca boli pol palca; suchá a tvrdá kôra sa striedavo pokrývala pevnou látkou, potom lepidlom a zeminou, až kým doky nedosiahli dĺžku osem palcov. Hlinená forma so zatiahnutou líniou bola omotaná kovovými črepmi a ráfikmi. Zvyšok robota, ktorý tu zostal, bol roztopený vosk. Okolo nových, takmer obrnených uniforiem sa týčila majestátna bagattya, ako keby horela v letných dňoch, po ktorej bol zapečatený celý chrám (a to bolo 100 bábov!) Vítek, poskytujúci miesto na ďalšie oblievanie bronzom, aj samotná uniforma. a stal sa viac mucnіtsnіv.
„Blíži sa hodina sochy. Deň predtým zatopili hutu, čudujúc sa, čo odovzdali harmonickému livarmajstrovi Chailovovi. Nasledujúci deň, keď sa meď už roztavila, vypálilo sa do hory päť hlavíc a meď bola vpustená dovnútra “(treba rešpektovať, že skôr sa slovo „stred“ používalo pre všetko blízko skladu kovu a bronzu v tomto čísle). „Spodné časti formy už boli zasypané, čo ohlasovalo najväčší úspech, s aleraptom stred z hlinenej formy skla a preliaty po dne, ako keby to začalo horieť. Zdivovaniya Falconet (taký mitetz nie zdivuvavsya b, bachachi deviaty svіy pratsyu v kіlka khvilin znischenim, aká česť yogo ginu a yogo's bums sú už triumfálne) ponáhľajúci sa prvý za všetkými hviezdami a po ňom neznesiteľní. piť. Jeden Khailov, ako by sa čudoval víriacemu prostredníku s búrkou, bol do bodky premočený... a keď prostredník zapískal, roztopil sa do poslednej kvapky vo forme, nebál sa antrohi nebezpečenstva, ktoré život bol svetlejší. TIM SMILIVIM І CHEX VCHINK LAVARNY MASTER Falconet Bouv Stіlki Polenia, Scho Vіn Sakіnchennі som povýšený na noye p_dbіg, Pociluvav yoy cardiovo і і і і і исвыййкий і і і і і исвыййкиоло і і і і і исвыййкиоло Lebo ani na vrchu, ani na koni nie je vidieť to isté v strede škrupiny, štrbinu, ale všetko vyzeralo tak čisto, ako bov vіsk. Po nehode sa zdalo, že horná časť pamätníka je stále zapečatená. „Hlava lídra na pleciach nezašla tak ďaleko, aby som pri prasknutí zlomil kúsok bronzu. Horná polovica hlavy koňa je v rovnakej polohe pozdĺž horizontálnej línie,“ dodal Falcone. V roku 1777 sa dolievali vína roci – bez pochýb raz.
„Viac treba praktickú prácu, aby ste si ju vypracovali, aby ste jogu mohli verejne prezentovať. Sklad, ktorý pripomína vnútro formy ... a zayvy zalizny prilad bolo treba zvädnúť; na sochu boli položené trúbky, ktoré sa našli na všetkých povrchoch, slúžili do konca vosku, do konca sezóny a do naliatia roztopeného midi; namočte kôru, ktorá vyzerá ako zmes midi s hlinou, a porazte ju špeciálnymi guľkami; vyplniť trhliny a praskliny v strede; Nervózne plieskajte po tých istých častiach, ktoré boli, proporcionálne tovshchina a spievajte o vipolácii celého stvorenia s najdokonalejšou hodnosťou ... Nareshti Falconet, keď sme si užili potešenie, dokončíme našu tvorivú prácu vlastným dokončením." K hádanke o počte podії v sklade plášťa Petra I. sochár napísal: „Pečuj a rozveseľ Etienne Falcone, Parížan z roku 1778“.
Škoda, že v tejto fáze, keď Falconeho blues nosili Kateriniho, pred Betskym, boli podlahy zatvorené, aby majster búrlivosti definitívne odišiel z Petrohradu, keď nedosiahol znamenie svojej hlavovej tvorby. Buckmeister vehementne napísal: „Zbіg raznіh obstaviny ... robil Yomu preč Yogo v Petrohrade je neprijateľné, neúctivé zo všetkých dôvodov, pretože mystika a zástupnosť si zaslúžili Yogo. Od začiatku jogo vіddany buv na jogo bude, a po dvanásťnásobnom perebuvannya tu virushing vína jarného mesiaca roku 1778 rock ... “
Dokončenie nedokončeného diela bolo zverené akademikovi Jurijovi Feltenovi, hlavnému architektovi „Úradu Budyvelu cisárskeho veličenstva domov a záhrad“, ktorý bol pratsyuvav z Falcone, dokonca aj zo skalnatého výrastku. Tsіkavo, čo zostalo rásť? „Pri Feltenových ceremóniách,“ spomína Kaganovič, „boli vpredu a vzadu skaly... položili sa dva kamene, ako trojica ich stlačili z podstavca a nasadili mu tú podobu, ako keby si bral víno do ďalšieho dňa. Inštalácia sochy na podstavci sa nepochybne stala skvelým skladaním. Prote v tomto obrate Felten neustrnul s nadpozemskymi tazkostami, boli viditelne trosky, ze rozrahunka pri kovani sa ukazala ako presna a samotne kovanie bolo vikonan s takym maisternistom, ako vrch, instalacie zvisle a stale nie. posilniť, zachrániť nádeje. Takže Felten mal šancu, zgіdno z yogo "na plný úväzok" Úradu Budіvel, "...časti hada postaviť model, chodiť po kameni zmіtsniti. Vedľa pamätníka pokryť oblasť veľkými kusmi divokého kameňa a obklopiť ho її mrežami s decentným zdobením, „ako aj“ napísať na obe strany podstavca. Pred prejavom bol Falcone proti plotu: "S kolom Petra Veľkého nebudete môcť žiť - je čas dať jogu do klietky?"
Napísal na p'edestal tezh maє svoj vlastný príbeh. Diderot vyslovil nasledovný variant: Kateryna Druga zasvätila pomník Petrovi Veľkému. Vzkriesená odvaha viedla k majestátnej zusilly tsyu majestátnej kostre a hodila її pod nohy hrdinu. Falcone do Katerinho hárku načmáral kratší nápis: „Katerina Druga sa hádala s Petrom Prvým“ a vysvetlil: „Naozaj chcem, schob... nenapadlo ma písať nič viac... nové špinavé mysle začal pracovať s nevyčerpateľnými spismi, v niektorých bolo jedno veľké slovo b dosť. Katerina, ktorá odstránila slovo „vyzývaný“ v kráľovských ťahoch, predstavila Petrohradčanom lakonické a hlboké motto za striebrom: „Peter Prvý, Katerina priateľka.
„Je to jednoduchý, šľachetný a prenikavý spis, ktorý hovorí o všetkom, za čo sa pri akejkoľvek myšlienke previní iba čitateľ,“ navrhol Buckmeister.
"Obraz panovníka sa objavil pri vysokej dôkladnosti"
Opis pohľadu na pamätník
Pohľad na pamätník Petra I. na Senátnom námestí v Petrohrade. Rytina A. K. Melnikova z dieťaťa A. P. Davidova (1782). Štátna Ermitáž.
Pohľad na hmlu Isaakivskiy. Maľovaná litografia (30. roky 19. storočia). Nepriateľ v dohľade od pomníka Petra Veľkého bol zakolísaný časom, ktorý, naopak, bójou navádzania plávajúcich miest cez Nevu (od 1727-1916 s prestávkami).
„Za ním všade cválal Mednyj Veršnik s dôležitou hlúposťou...“ Ilustrácia A. N. Benoisa (1903 r_k) pred básňou „Midny Veršnik“ od A. S. Puškina.
Zachoval sa bohatý opis vizionárskeho svätca; pre nás najlepšie - zachráňte očitých svedkov. Vypočujme si Ivana Bakmeistera: „...Kožený šek zo zadosťučinenia toho dňa, ak sa táto pamiatka verejne previnila uznaním. Її Cisárske veličenstvo mi dovolilo vymenovať ťa až do tohto svätého dňa 7. dňa v mesiaci 1782 ... Odhalenie tohto pamätníka sa uskutočnilo presne sto rokov po mojom nástupe na celoruský trón hrdinu, ktorý bol menovaný na jeho česť. Pred očistou obrazu ... pod jogovým plátnom bola umiestnená bula, na obraze boli rôzne kamenné farby a horské krajiny. Počasie bolo bouldrové... trochu pochmúrne a pochmúrne; Ale, čo je nedôležité, na mieste sa ľudia hrnuli z iných častí mesta ... po tisícoch. Nareshti, keď sa obloha začala lesknúť, potom sa začali brať peeps ako veľké natovpami v špeciálne navrhnutej galérii. Admiralteysky Val a všetky okná boli plné púčikov, ktoré ležali, boli plné vykúkajúcich očí a samy boli pokryté priezormi. Opіvdnі zničil zі ії їїї їїїї їїїїї peevni і pred vašou slávnosťou pluky pod drôtom svojich veliteľov a obsadili ukážky k nim іїїї іїїї... Počet vojakov bol až 15, 00. cisárskej lodi, štvrtý rok . Krátko na to sa panovník objavil na balkóne Senátu. Її priateľsky vyzerajúce zviera, pozrite sa na nerozoznateľných ľudí bez tváre, spovnenny úctyhodný zdivuvannya. Signál bol nasledovaný - práve v tej hviline bol plot zvolaný bez viditeľných pomôcok na zem a obraz Veľkého panovníka sa ukázal vo vysokej dokonalosti. Yake shambles!“ (Opätoval si úctu, bystrý čitateľ, celým slovom? Jazykový dar priamo z 18. storočia! Dá sa tomu venovať trochu času – prečo autor tak písal). „Veľká Kateřina, takmer ako činy jej predka pre blaženosť a slávu Ruska, skloní hlavu pred ním. Oči ronia slzy! Všetky pluky rozbili obraz hrdinu do bitiek pri bubne a cti, na rozbité práporce a hlasy trikrát privítali, za čo pochmúrny garmát z pevnosti, z admirality a z cisárskych jácht, ako keby sa boli skrášlené radshuprase. , Komu to bude vždy milé a sväté. Na konci dňa bolo osvetlené celé miesto a najmä Petrovského námestie, veľká hromada ohňov.
V reakcii na pamätník napísal aj Oleksandr Radiščev, autor slávnej „Cesty z Petrohradu do Moskvy“, pričom na druhú stranu stránky napísal: strmé, akoby vrcholy žíl už boli na dosah, pričom rozdrvil hada, ktorý ležal vo vysokom žihadle a jeho žihadlo, konský nával a hlava temena bola uhryznutá... had, ktorý leží v doz, - prístup a hnev, ktorý šepkal smrť pre zavedenie nových zvukov; staromódne rúcho, beštiálny kabát a celé jednoduché odstránenie koňa a vodcu - podstata jednoduchých a hrubých zvukov toho neosveta, ako je Petro známy medzi ľuďmi, ktoré vína sa menia namirivsya; hlava, s vavrínmi vinára, - viac to môžeš prekonať skôr, nižší zákonodarca; vyzerať mužne, že napínanie, že mіtsnіst peretvoryuvach; ruka je natiahnutá, čo sa nazýva, ako sa volá Didro, a pohľad radosti je podstatou vnútorného zapevnennya, ktorý je dosiahnutý, a ruka je natiahnutá, čo ukazuje, že je to muž, ktorý vykonal všetku prácu joga, zlozvyky odolali, kryt jeho dávania všetkým, deťom jogy. Os, milujúci priateľ, slabý obraz toho, čo, žasnem nad obrazom Petrova, vidím.
Nie je potrebné hovoriť, že v našich dňoch sa nesmrteľné stvorenie Falconeho naďalej modlí o milosť. Historik Solomon Volkov píše vo svojej knihe „Dejiny kultúry sv. A už, obchádzajúc sochu Petra Veľkého, a vo svete nepokojov, všetky nové a nové aspekty jeho obrazu sú múdry a odvážny zákonodarca, nebojácny veliteľ, nevinný, aby nevydržal obväz panovníka, - nat populárny symbol ich miesta“.
"Nič tak hlboko a rafinovane však neprevzalo prácu sochára, ako je Puškin," - je spravodlivé okradnúť visnovok Kaganovič. Na Boldinovu jeseň roku 1833 sa pomník Petra Veľkého stal pre nás navždy svätojánskou slávou. Skladateľ Reinhold Glier vytvoril rovnomenný balet, ktorého fragment sa stal oficiálnou hymnou Petrohradu.
"Brániť kameň a bronz"
Ako sa správať k pamiatkarom?
Spіvrobіtnik zo Suverénneho múzea ruského sochárstva, aby na sochu dal špeciálny dizajn reštaurovania.
Dnes na poludnie Vershnik.
Od roku 1932 je zrodenie, ochrana a obnova Midného Vershnika (radu pamiatok monumentálneho umenia v našom meste) prenesená do Suverénneho múzea ruského sochárstva. O kultúre tejto príležitosti s pamiatkami nám porozprávala Nadiya Mykolaivna Efremova, príhovorkyňa riaditeľa Múzea vedeckej robotiky.
„Pamiatky – najdostupnejšia vyhliadka figuratívne umenie. Shchob pobachiti, napríklad obrázok abo divadelná inscenácia, treba nahlásiť deyaky zusil. A pamiatky sú vždy pred nami – na Majdanoch mesta. Pre pamiatky je dôležité žiť do súčasného sveta. Negatívne nálevy sa valia, akoby chcel autor navodiť pôžitkárstvo. Napríklad vibrácie. V tú hodinu boli postavené pamätníky Aja, ak ulicami ešte neprechádzala dôležitá doprava. Ďalším problémom je blokovanie tokov podzemných vôd v nadväznosti na činnosť štátu. V dôsledku toho voda tiekla pod dôležitý podstavec, ktorý viedol do skladov a kamenných blokov. Zároveň sa zväčšujú medzery medzi nimi a švy sú zničené, ako keby sme pracovali na dodatočnom špeciálnom tmelu. Pomníky, aj keď boli rozdrvené kovom a kameňom, boli pred ľuďmi nechránené. I bachila, ako na sväté dni ľudia vyliezli na krk koňa, chytil za jogu predné nohy, nechápajúc, že tovshchina kovu je tu skromný. Predávať bronz s podrážkami cherevikov je také jednoduché ako lúskať hrušky. Vzhľadom na takéto neviditeľné napätie vznikajú v kove neviditeľné trhliny. V našej klíme – vzhľadom na teplotný rozdiel, vzhľadom na vodu, ktorá sa uprostred vypila – či už ide o rýchlo rastúcu mikrotrhlinku. Ešte dôležitejšie je nezničiť p'yatin - najtenší pľuzgier, ktorý križuje bronz. Farebné znaky patiny sú vizitkou pamäti pokožky. A je to ako keby niečo (nevedome navischo) bolo ošúchané, alebo sa to trhalo na pohľad ako socha sochy, nie je to len na kradnutie bronzu, ktorý sa nekradne, ale hľadám jedinečný kúsok patiny, aby som ho vyrobil vyzerajú skvele skladateľné. Falcone, na klase, pohybujúci sa do plota: "Je potrebné chrániť kameň a bronz pred božským a deťmi, aby sa bradavice v ruskej ríši." Nespoliehať sa na „vartov“, bolo by dobré, keby sme sa sami presvedčili, že ak by došlo ku kontaktu s pamätníkom (krimina vizuálu), išiel by som s vami do čerta.“
V jednom z nadchádzajúcich vydaní vám povieme o tajomstvách Midnyho Vershnika, odhaleného v hodine posledného obnovenia.
Čo čítať o Midny Vershnik?
Kaganovič, A. L. Midny Vershnik. História vzniku pamätníka. L .: Mistetstvo, 1982. 2. vydanie, opravené. že dod.
Ivanov, G.I. Kamin-Grom: ist. príbeh. (Do 300 Petrohradu). Petrohrad: Budvidav, 1994.
Arkin, D. E. Midny top. Pamätník Petra I. neďaleko Leningradu. M.-L.: Mystetstvo, 1958.
Vytvorenie modelu a vidlíc pamätníka Petra I. pri Petrohrade. Viluchennya z pratsі I. G. Buckmeister narodený v rokoch 1782-1786
Pohľad na pamätník Petra I. neďaleko Petrohradu. 7 serpnya 1782 Skúška z praxe I. G. Buckmeister. 1786
Lewis Carroll. Schodennik je pre Rusko drahý 1867 Preložila N. Demurová
Radishchev A.N. List priateľovi, ktorý žije v Tobolsku / Komunikácia. P.A.Efremov // Ruská Starovina, 1871. - T. 4. - č. 9.
Zoznam cisárovnej Kataríny II s Falconetom. Text listov je vo francúzštine, s mojím ruským prekladom. Zbierka Imperiálnej ruskej historickej asociácie. Ročník 17. Petrohrad, 1876. Elektronická verzia - na vyžiadanie na stránke Prezidentskej knižnice.
Shubinsky S. N. Historické nákresy dôkazov. SPb: Typ. M. Chán, 1869.
Ivanovsky, A. Hovorte o Petrovi Veľkom a joge spivrobitnikiv. SPb: typ. Budinki pіkluvannya malolіt. býdnih, 1872.
Malyunok O. P. Losenok z Falconetivského pamätníka Petra Veľkého. P. Ettinger. Za materiály učenca pre milovníkov umenia a staroveku "Staré skaly", breza, 1915.
Noviny na svyato, obravshi vіdpovіdny položku menu. Dúfame, že naši partneri vo svojich organizáciách rozdajú naše nástenné noviny bezplatne.
Váš Georgij Popov, redaktor stránky
27. septembra 2016 sa v kine Čajka konala premiéra karikatúry "Midny Vershnik", ktorú vytvorili deti zo štúdia "Multchaika" pre nápad a inšpiráciu našej kamarátky Deer Pilipovskej. Buďte v úzkom kontakte s naším projektom. Nádherná karikatúra z kategórie Mustlook!
