Javisková technika. Vlastuvannya javisko
AT divadelné predstavenia vážime si nielen skupinu hercov, ale aj dizajn scény. K tomu je dôležitou súčasťou výzdoba, či už vistavi.
Predškolákovi môžete vysvetliť, čo je to za kulisu: "Všetko, čo je na javisku (na vine hercov) a ukazuje miesto, je predurčené na predstavenie."
Dekorácie sú spravidla krajiny, výhľady na ulice, námestie, miesto uprostred. Fahіvtsі z pripravené dekorácie sú tzv .
Diely hlavného skladu jemne divadelná kulisa - kulisa, zákulisie a padugi. Pozadie Ako pozadie na maľbách, zobrazujúce všetko, čo je vo vzdialenej rovine. Kulisi- Veľké kusy plátna - umiestnené po stranách javiska v rade šprotov a predstavujú blízke objekty - stromy, domy, skaly. ALE padugi- kusy látky, natiahnuté v horách a predstavujúce si oblohu, vrchné konáre stromov, ako tenko ležia. Fúzy naraz fakhivtsі sú často nazývané javiskové oblečenie.
Môžete tiež prejsť na javisko oblečenie (mäkká scenéria).
Zhorstki, všeobecné dekorácie sa môžu zahrievať asi hodinu Vystúpte, zábradlia, stromy, búdky, stĺpy sa nazývajú aktívne dekorácie.
Zvyšok hodiny sa stal módou hrať sa so svetlom alebo virtuálnymi dekoráciami, ktoré sú syntetizované v počítači.
Sledujúc drahší divadelný svet, trávime tento deň vo svete v zákulisí a spoznávame význam takýchto slov, ako je rampa, proscénium, scenéria, a tiež spoznávame ich úlohu v predstavení.
Neskôr, pri pohľade do sály, hľadel raz na javisko.
Scéna- tse: 1) miesto, kde sa divadelné predstavenie koná; 2) synonymum slova "vystúpenie" - okrema partina diї, akt divadelného p'єsi, ak sklad diyovih osib na javisku sa stáva nemenným.
Scéna- Typ gréčtiny. skene - búdka, lešenie. V ére zrodu gréckeho divadla bolo skene klišé alebo meno, ktoré prichádzalo za orchestrom.
Skene, orchectra, theatron tvoria tri hlavné scénografické prvky starogréckeho predstavenia. Orchester alebo hravý maidanchik hrali na pódiu tejto verejnosti. Skene sa vyvinul vo výške, vrátane teológa alebo hravého maidanchika bohov a hrdinov, a na povrchu naraz s proscéniom, architektonickou fasádou, prednou stenou dekorom, čo je lepšie na vytvorenie priestranného proscénia. V priebehu histórie sa význam pojmu „scéna“ postupne rozširuje: scenéria, hravý maidanchik, miesto kutilstva, timchasovy vіdrіzok predlžujúce akt, nareshti, v prenesenom zmysle – raptova yaskrava vidovischna podіya („vládnuť scéne “). Nie každý však vie, že scéna je rozdelená na šproty. Je akceptované rozlišovať medzi: proscénium, zadným štádiom, horným a dolným štádiom. Pokúste sa pochopiť tieto pochopenia.
Proscénium- rozloha javiska medzi oponou a sálou pre vykúkajúce oči.
Ako hravý majdan sa proscénium často hrá v operných a baletných predstaveniach. V činoherných divadlách je proscénium hlavným miestom pre malé scény pred zatiahnutou oponou, ako sú obrazy vistawi. Úradujúci riaditelia vinia hlavnú akciu do popredia, rozšírenie javiska majdan.
Nazýva sa nízky bar, ktorý otvára proscénium pred sálou pre vykúkajúce oči rampa. Rampa navyše uzatvára bočnú stranu sály pre vykúkajúce oči na osvetlenie javiska. Toto slovo sa často používa na pomenovanie samotného systému divadelnej osvetľovacej techniky, ktorá tento bar pomstí a slúži na osvetlenie priestoru javiska pred a pod. Na osvetlenie javiska pred šelmou vikoristický podhľad - rad lámp, nariasený po stranách javiska.
Ar'erscene- natiahnuť sa za hlavný pódiový majdan. Scéna je pokračovaním hlavnej scény, ktorá sa hrá tak, aby vytvorila ilúziu veľkej hĺbky priestoru, aby slúžila ako záložné miesto pre inštaláciu kulís. Na scéne sa za chrbtom inštalovaných dekorácií vrčia fúriky či ovíňacie ryhy. Vrch pódia je vybavený roštami s ozdobnými pódiami a svetelnou technikou. Pod podzemím javiska budú umiestnené sklady závesných dekorácií.
vrcholový stupeň- časť javiska, ktorá je väčšia ako zrkadlo javiska a je obohnaná mrežou k zveri. Vaughn je vybavený pracovnými galériami a prechodovými priestormi, ktoré slúžia na umiestnenie závesných dekorácií, armatúr pre stropné osvetlenie, rôznych javiskových mechanizmov.
spodná scéna- časť pódiového boxu pod tabletom, odložené javiskové mechanizmy, signalizátor a svetelná regulačná búdka, nadstavec na spúšťanie podstavca, nadstavec na javiskové efekty.
A ešte viac scén sa objaví, hemží sa! Scéna bichny- Aplikácia pre dynamickú zmenu scenérie pre ďalšie špeciálne rolovacie maidančiky. Bіchnі kishenі roztashovuyutsya z oboch strán javiska. Tieto rozmery umožňujú umiestniť dekorácie na furty, ktoré zaberajú celý hravý maidanchik javiska. Zvuk až po bočné útroby susedia s ozdobnými skladmi.
Pomenovaný v prednej časti menovanej "furka", séria "mriežok" a "shtanketami", vstupujú do technického vlastníctva javiska. furka- Časť javiskového zariadenia; opakovane použiteľný maidanchik na valčekoch, ktorý slúži na posúvanie prvkov dekoratívneho dizajnu na javisku. Presun furky je poháňaný elektromotorom, ručne alebo na prídavný kábel, ktorého jeden koniec je známy ako lashtunk a druhý je pripevnený k bočnej stene furky.
- Gratchast (drevená) podlaha, hnijúca nad javiskom. Vіn slúžia na inštaláciu blokov javiskových mechanizmov, ktoré sú víťazné pre roboty, spojené s pіdvіsk prvkom dizajnu predstavenia. Mriežky sú viditeľné pri pracovných galériách a javisko pri stacionárnych zhromaždeniach.
Shtanket- Kovová rúrka na kábloch, v ktorej sú pripevnené závesy, detaily dekorácie.
AT akademických divadiel všetky technické prvky scény sú pripevnené k ozdobným rámom, do ktorých môže vstúpiť závoj, závesy, kulisa a veranda.
Vstup do haly do cob vistavi, rozhľadňa bachit záves- látková látka, zavesená v oblasti javiskového portálu a prekrývajúca javisko pred sálou pre vykúkanie očí. Yogo sa tiež nazýva "prestávka-rozsuvnoy" alebo "prestávka" závoj.
Intermission-rozsuvna (prestávka) visiacaє k trvalému držaniu scény, ktorá zatvára zrkadlo. Rozsuvaetsya pred klasom vistavi, to sa krúti a vіdkrivaєtsya medzi aktmi.
Závesy sú šité zo štrbinovej látky na vlečke, zdobené znakom divadla alebo širokým strapcom, ktorý je pripevnený k spodnej časti závesu. Závoj umožňuje neviditeľný proces zmeny situácie a vytvára nádhernú medzeru medzi hodinami. Prestávkový-rozsuvný závoj môže byť niekoľkých typov. Najfrekventovanejšia je wagnerivská a talianska.
Skladá sa z dvoch polovíc, ktoré sú pripevnené presahmi. Obrátené krídla tejto vzduchovej clony sú skrútené za prídavným mechanizmom, ktorý priťahuje spodné vnútorné cievky k okrajom javiska, pričom často zakrýva spodnú časť vzduchu viditeľnú pre divákov.
Urazené časti Talianska závislosť rozsuvayutsya synchrónne za pomocou káblov, pripevnených k nim vo výške 2-3 metrov a vytiahnite záves do hornej kutіv proscénium. Povyše, nad javiskom, rozprestreté paduga- Vodorovný swap látky (v úlohe dekorácií), visiaci na nohaviciach a obopínajúci výšku javiska, uchytenie horných mechanizmov javiska, svietidiel, roštu a horného prístrešku nad kulisou.
Ak je závoj zakrivený, vykukujúce oko bude môcť orámovať scénu, tkaniny vikonan zі smuzhok, nariasené vertikálne - tse zákulisia.
Ar'єrscenu vіd glyadachіv zakryє pozadie- maľované alebo hladké telo s mäkkým tkanivom, vyvýšené v hĺbke javiska.
Na pódiu sa potuluje dekorácia vistavi.
scenérie(lat. "Farba") - výtvarný návrh scény na divadelnej scéne. Vytváram skvelý spôsob, ako sa vžiť do maľby a architektúry.
Dekorácia môže byť hnedá, efektná, funkčná. Medzi hlavné funkcie scenérie patrí ilustrácia obrazu prvkov, ktoré možno vidieť v dramatickom vesmíre, a dizajn zmeny scény, ktorý je chápaný ako herný mechanizmus.
Tvorba scenérie a dekoratívny dizajn priehľadov tvoria celé umenie, ako sa scénografia nazýva. V rôznych časoch sa význam tohto slova menil.
Scénografia starých Grékov je mystickým návrhom divadla a obrazovou výzdobou, ktorá vyniká technológiou. V období renesancie bola scénografia technikou maľovania kulisového plátna. V dnešnom divadelnom umení slovo predstavuje vedu a umenie usporiadať scénu a divadelný priestor. Vlasne, kulisy sú výsledkom práce scénografa.
Tento pojem je čoraz častejšie nahrádzaný slovom „dekorácia“, čo znamená, že je potrebné ísť nad rámec konceptu dizajnu. Scénografia je znakom aktu byť listom v trojplochom priestore (do istej miery dopĺňajúcim časový svet), a nie len kúzlom maľovania plátna, s ktorým sa divadlo tešilo až naturalizmu. .
V momente rozvoja modernej scénografie si dekoratéri priblížili život v plenéri, zúčastňujú sa herca na celkovom tvorivom akte, ak je dôležité vybrať režiséra, osvetľovača, herca a hudobníka.
Scénografia rekvizity- predmety javiskovej situácie, s ktorými sú herci koristuyutsya alebo manipulujú na ceste rekvizity- špeciálne vyrobené predmety (sochy, nábytok, riad, ozdoby, doplnky a iné.), ako v divadelných predstaveniach, namiesto správnych vecí. Predmety rekvizít pripomínajú lacnosť, lacnosť, zosilnený vzhľad starej formy. Na tsomu začnú zvoniť rekvizity v prítomnosti neviditeľných zvedavých detailov.
Príprava rekvizít je skvelý kus divadelnej techniky, ktorá zahŕňa práce s papierovou hmotou, kartónom, kovom, syntetickými materiálmi a polymérmi, látkami, lakmi, farbami, tmelmi a inými. , ozdoblyuvalnyh a slyusarnyh robit, maľovanie látok, karbuvannya na kov.
Najbližšie poznáme reportáž o lídroch divadelnej profesie, ktorej predstavitelia nevytvárajú len predstavenie bez stredu, ale starajú sa aj o jeho technické zabezpečenie, prax od divákov.
Definícia zastúpenia pojmov je prevzatá zo stránok.
Etapa Vlashtuvannya.
Dzherelo: Čo sa deje? Dovіdnik-slovníček pre mladého človeka“ Petro Monastirsky
Ar'erscene. Zadná časť javiska je rezervným miestom na záchranu scenérie.
Mriežky. Vrchná časť je prešitá cez dosku javiska. Hlavným prvkom roštu v podlahe nosníkov, namontované na vіdpovіdnіy vіdstanі jeden vіd jeden. Takéto nastavenie vám umožňuje vytvoriť scénu alebo znížiť scenériu a ďalšie prvky predstavenia. Nad a pod roštom sú inštalované bloky na káble, svietidlá a všetko, čo je potrebné skryť pred zrakmi diváka.
Tablet. Podloga v javiskovej lóži. Zaradiť víno do takého rangu, aby nový človek nemal medzery. Tse pov'yazano z okhoronoy zdorov'ya, bezpečné pre nіg. V činoherných divadlách je tableta rozbitá rôznymi otočnými kolíkmi a sústrednými prstencami. Takáto „malá mechanizácia“ umožňuje vytváranie ďalších kreatívnych úloh.
Kiltse-Kolo. Jedným z najdôležitejších prvkov stroja na scéne je prsteň, vyrezaný do tabletu a omotaný okolo nezničiteľnej časti tabletu. Vo zvyšných troch-troch desaťročiach sa v javiskovej mašinérii v ďalšom ringu objavilo desaťročie. Dá sa omotať naraz z kolíka, takže sa dá upevniť podobným zapínaním. Ak je to potrebné, môže sa autonómne zabaliť vo forme kolíka. Táto skladacia mechanika pomáha priviesť k životu bohatý súbor scénografických nápadov umelca a režiséra. Najmä ak sa stávka, povedzme, zrúti za šípkou roka a prsteň - proti šípke roka. V rôznych prípadoch môžu byť tieto príspevky obviňované z dodatočných video efektov.
Proscénium. Časť javiska, deshcho visiace v hale na nahliadnutie. V činoherných divadlách slúži ako miesto pre malé scénky pred zatiahnutou oponou, ktorá je zvonivým článkom medzi hlavnými scénami predstavenia.
"Kishene". Dobré obslužné ubytovanie z oboch strán pódiového boxu, de, po prvé, môžete odobrať prvky scénického dizajnu predstavení v streamovacom repertoári, iným spôsobom namontovať fúriky, ktoré sa zrútia, na ktoré berú potrebné dekorácie na podávanie papiera na javisku, vzlykajte začiatok nadchádzajúcej epizódy. V tomto rebríčku, zatiaľ čo výkon zostáva pozadu, sú prevzaté práva na nadchádzajúcu epizódu. Táto technológia zabezpečuje dynamiku zmien mesta.
Kulisi. Na divadle je časť závesných dekorácií, časť javiskového oblečenia. Zastrešenie zo strán pódiového boxu, paralelne alebo pod kapotou k portálu, obklopuje hrací priestor, maskuje scenériu, ktorá stojí po stranách javiska, zakrýva bočné priestory javiska, získava technické držby, osvetlenie vybavenie a umelci pripravení ísť. Kulisi sa túlajú neviditeľnými tými za nimi.
Portál javiska. Závoje v prednej stene javiska, ktoré sú v sále spopolnené pre vykúkanie očí, ľavý a pravý portál tvoria zrkadlo javiska tzv. Krém z poštových kameňov na javisku je dva ošúchané, za ich pomoc sa javisko môže rýchlo zväčšiť.
Javiskové zrkadlo. Recepcia v architektonickom portáli, ktorý otvára scénický box v sále pre vykúkajúce oči.
Dekorácie. V dnešnej dobe, s dôrazom na umelecký dizajn, hovoríme častejšie o scénografii a nie o dekorácii. Skіlki іsnuє divadlo, scenéria pred predstaveniami bula obov'yazkovaya sklad je to skôr charakteristika miesta podії. Pred tou strumou, povedali, prvým spôsobom, priznanie vistavi, de herci rozprávali príbeh. Iným spôsobom boli autorské poznámky strumy urobené na vydanie miesta pre kutilstvo. Ale, keď sa v divadle objavil režisér, všetko sa začalo meniť v obraze hry, emocionálne zahmlievanie... Divadlo prestalo byť priamočiarym pohľadom, začalo sa rozprávať alegóriami, napätím. Elementárna scenéria v tejto chvíli nemohla byť potrebná: nemohla poskytnúť malý alebo žiadny záblesk spojenia scény tých kukov. Pre nové mysle sa scénografia už stala nevyhnutnosťou, pretože časom si čoraz viac získava srdcia tých, ktorí sa pozerajú, teda najväčších umelcov-tvorcov sveta.
Oblečenie na scénu. Zarámované pódiové boxy, ktoré sa skladajú z lashtunkov, padugov, kulís. Padugy sú pripevnené cez tablet na vodorovných lištách. Smrad "hove" všetky štátnosti, ktoré je v horách, pidzor rovnaký pád, ale vіn vedieť bližšie k pozerajúcemu a zakryť batériu a prvý reflektor. Podlahové dosky sú pokryté koberčekmi, ktoré nie sú príliš známe na to, aby vyzerali ako drevená posteľ, v serióznom kožnom divadle sú takéto súpravy šprotov zastarané vo forme nábytku. Oblečenie je na cestách spravidla dejiskom spokojnosti.
Paduga. Tkanina Smuga rovnakej farby, podobne ako kulisa, je horizontálne posunutá v blízkosti hornej časti pódiového boxu. Je to tam a skresľuje pohľad na vykúkajúce „technické nezmysly, hnijúce pod roštom (mäkkosť, osvetlenie, iné prvky dizajnu).
Pidzor. Volán, strapec oblyamіvka, že kráčam po okraji tašky. Zapínanie na nohaviciach.
Shtanket. Detailom javiskového mechanizmu je tyč zľava doprava, ktorá spúšťa a dvíha na ňu prvky výzdoby, akoby padali rukami alebo motorom.
Späť. Skvelé obrazové plátno, ako keby to mohol byť popol pre vistavi. Ďalšie hádať, že chrbát nie je obov'yazkovo môže byť malovnichnym. V_nodi môže byť len súčasťou pódiového oblečenia. Takže víno môže byť neutrálne, to isté čo sa týka farby, ako krídla tej padugy.
Sofit. Batéria lámp, vybraných zo sekvencie programovania skladieb, priamo dole na tablete alebo na zadnej strane, alebo v sále pre divákov, alebo na inej časti pódiového boxu.
Rampa. Na javisko smeruje dlhý, nízky proscénium, ktorý priťahujú hľadiace lampy.
Proscénium. Javisko pred oponou. Proscenium ce a doplnková plocha, ktorú možno použiť ako vikoristán pre intermédiá, šetriče obrazovky medzi obrázkami, súhru s peeps.
Závislosť. Závesné, akoby javisko v sále na vykúkanie očí, po kožnej vzduchovej clone, po prestávke sa opäť zdvihne. Obkľúčime hlavnú oponu, veľké divadlá majú superzáclonu, ktorá visí na prvých nohaviciach a protihorľavú oponu, aby sa po páde kožnej opony otvorilo javisko v sále pre vykúkajúcich ľudí. Dnes sa pred klasom vistavi dvíha protipozhzhe závoj a visí tam, na kopcoch, v bojovej pohotovosti, na pokraji ohňa.
Slovo „dekorácia“ hrá divadlo najčastejšie na uznanie, aby tak vytvorilo ilúziu miesta na jeho rozpoznanie, pre koho je potrebné hrať, ktoré sa hrá na javisku. Divadelné dekorácie preto reprezentujú miestne či krajiny, prípadne perspektívne vidia ulicu, námestie a výplne domov. Smrad je napísaný farbami na plátno.
Hlavný sklad kožených divadelných dekorácií - opony a zákulisie. Prvý visí v hĺbke výjavu, tiahne sa po celej šírke a zobrazuje všetky, ktoré má krajina či vyhliadky vo vzdialenom pláne; závesy sú esenciou látky plátna, väčšie sú v povnyannі z závoje, natiahnuté na drevenom prúte a virіzanі z jedného okraja s prekrytím hodnosti; smrady sú umiestnené po stranách javiska v dvoch, troch a šprotových radoch, jeden po druhom, a predstavujú napríklad blízke objekty. drevo, skelet, budinki, pilastre a iné časti javiska. Doplnkovými dekoráciami sú oblúky - kusy plátna, natiahnuté do hôr cez celé javisko a zobrazujúce kúsky oblohy, vrchné konáre stromov, krypty a pod., kameň, mosty, štíhle vetry, visuté galérie, zostup tenko.
Umelec, ktorý sa zaoberá titulmi divadelnej scenérie a dekoratérov, je povinný svojej matke zaškoliť sa, potrebné na maľovanie, na niektoré špeciálne znalosti: musíte poznať pravidlá lineárneho nová perspektíva, Lesomiti Sobi Veľmi Široký list, Vmіti Prostovyvati Sviy Farbenie do Vagnaya Oswiestlennya, súčasne odišli scenechni, Izvyvnya, І Rosegovuvati na tých, ktorí vo výsledku yogo pratsi, ale vybrali Malovnichovu situáciu a sprboyvoy sila nepriateľa, ktorý ňou vibruje na pozorovateľa.
Po zostavení náčrtov malých ozdôb jej dekoratér pripraví model tak, aby vznikla miniatúra ako scéna s kartónovými závesmi, lashtunkami a inými doplnkami, aby sa za cenu modelu dalo posúdiť efekt budúceho výtvoru. . Potom pokračujte ku koncu samotnej dekorácie, natiahnite plátno závesu do vodorovnej polohy na zadnej strane jeho hlavnej časti, preneste sa na novú malú skicu s väčším pohľadom, aby ste ju rozdelili na štvorce a nareshti, vezmite na liste s farbami. Takže sám okradnúť vína a na vikonanni kulіs a ďalšie časti scenérie. Paletu nahrádza škatuľka téglikov rôznych ruží na farbivom lepidle; na písanie podávajte viac-menej veľké štetce s hrubými štetinami s dlhými rúčkami. Za hodinu práce, raz za čas, prerušenie її, ísť hore na galériu, vlashtovanu v hlavnej výške spevu v podobe polená a pozrieť sa na hviezdy na písaní. Pratsyuє vіn zvichayno nie sám, ale zároveň s vlastnými učiteľmi a asistentmi, ako druh odovzdávania školenia a iných častí práce.
kulisy vistava načrtáva dramaturgiu
Javiskové vystúpenia boli vybavené dekoráciami starých Grékov. Ako jedného z najstarších dekoratérov známych v histórii možno poukázať na Agafarcha, ktorý žije okolo 460 – 420 strán. pred Kr nové hodiny dekoratívne maľovanie, ktoré sa k nám rozšírilo pred Talianskom, keďže dodávalo najlepších majstrov zo stredu krajiny a iných krajín.
Z talianskych dekoratérov v XVIII. storočí sa preslávil najmä Giovanni Servandon, ktorý pracoval pre Kráľovskú operu pri Paríži. Potom prvé miesto v roamingovom regióne prešlo na Francúzov. Uprostred nich visel nad zázračným darom divadelný maliar Boke; slávni Watteau a Boucher sa neodvážili pozrieť na svoje obrazy, aby písali pre javisko. Potom boli medzi francúzskymi dekoratérmi Degotte, Cicere, zvyšok Seschan, Desplechin, Fescher a Cambon, Chaperon, Thierry, Rubet a Cheret. Hlavnými dekoratérmi Nіmechchini boli Schinkel, Karl Gropius, Taliani Quaglio a I. Hoffmann. V Rusku boli potreby cisárskych divadiel uspokojené príchodom talianskych dekoratérov - Peresinott, Quarenghi, Kanopі, Gonzaga, to buv, za vlády Mikoliho I., nemeckí umelci Andreas Roller, Do. Wagner a ďalší; až v druhej polovici 19. storočia sa dekoratívna maľba, ktorá vstúpila do Ruska na cesty nezávislosti, stala takým nadaným majstrom, akým bol M. I. Bocharov a M. A. Shishkov, že na Akadémii umení bola zriadená špeciálna trieda pre vzdelávanie krúžku umenia.
Divadelno-dekoratívne umenie (niekedy sa mu hovorí aj scénografia) - druh obrazotvornej tvorivosti, prelínajúci sa s umeleckým dizajnom divadelné predstavenie, tak vytvorený na divadelnej scéne života stredu, v ktorom hrdinovia dramatickej a hudobno-dramatickej tvorby, ako aj pohľad na hrdinov samotných. Hlavné prvky divadelného a dekoratívneho umenia - kulisy, osvetlenie, rekvizity a rekvizity, kostýmy a líčenie hercov - tvoria jeden umelecký celok, ktorý odráža vnem a charakter javiskovej akcie a podriaďuje myšlienke predstavenia. . Divadelné a dekoratívne umenie úzko súvisí s rozvojom divadla. Scénické prejavy bez prvkov výtvarného a figurálneho dizajnu sú vinnyatka.
Základom výtvarného stvárnenia vistavi je výzdoba, ktorá zobrazuje miesto a dennú hodinu. Konkrétne ide o formu dekorácií (kompozície, coloristiy Lada іt. D. Okuraki Dіlki Zm_stom Diї, Alla I, Yozh Zovnіshnіmi Umov (Bіlsh-Mensen Schwidkimniki Mіszya DII, SPRIES SPRIES FORYїLA DIRECTORY) The SPRIES SPRIES GHEYї DIRECTORY obraz, ktorý je preniknutý na javisko, vytvára umelec v náčrtoch alebo layoutoch.
Divadelné kulisy zahŕňajú orámovanie javiska, špeciálnu oponu (príp. opony), obrazotvorné riešenie javiskového priestoru javiska, zákulisia, zázemia a pod. Spôsoby zobrazenia života strednej cesty na javisku sú rôzne. V tradíciách ruského realistického umenia sa rozhodnutia malovnichi preceňujú. Keď píšete ploché prvky, znejte spolu s podnetmi (bežnými alebo opojnými) do uceleného obrazu, ktorý vytvára ilúziu jednoty. priestranný stred dії. Základ výzdoby môžu navyše tvoriť figuratívne a vizuálne konštrukcie, projekcie, drapérie, tenké plátna, ako aj použitie rôznych spôsobov zobrazovania. Rozvoj javiskovej techniky a rozšírenie spôsobov obrazu však neznamená bleskový význam maľby ako základu divadelného a dekoratívneho umenia. Voľba spôsobu zobrazenia uhladeného výrazu je daná konkrétnou témou, žánrom a štýlom tvorby, ktorý je ovplyvnený scénou.
Kostýmy postáv, ktoré vytvoril umelec v jednote s kulisou, charakterizujú sociálne, národné a individuálne vlastnosti hrdinov vistavi. Zápach spivvdnosyasya za farbami so scenériou („zapadajú“ do celkového obrazu) a v baletnom predstavení môžu mať aj osobitnú „tanečnú“ špecifickosť (mayut, ale sú šikovné a ľahké a podporujú tanečné pohyby). Za pomoci osvetlenia je viditeľnosť (pozri, „čítanie“) scenérie nielen jasná, ale obrazy rôznych časov osudu a doby, ilúzia prírodných javov (sneh, drevo, sú tenké). Farby efektov vzhľadu budovy vytvárajú neopísateľne spevácku emotívnu atmosféru javiskovej akcie.
Divadelné a dekoratívne umenie sa od vývoja mení umeleckej kultúry všeobecne. Zapadne do panivneho umeleckého štýlu, do typu dramaturgie, stanem sa figuratívne umenie, ako aj v sile divadelných aplikácií a scén, vo svetle svetelnej techniky a bohatstva iných špecifických historických myslí.
Divadelné a dekoratívne umenie v Rusku na prelome 19. - 20. storočia dosiahlo vysoký stupeň rozvoja, ak do divadla prichádzali významní umelci. Ten smrad vniesol do výpravy veľkú obrazovú kultúru, podporil výtvarnú celistvosť javiskovej akcie, organickú participáciu na novom imaginatívnom umení, jednotu kulís, zviazanie tých kostýmov s dramaturgiou a hudbou. Tse buli umelci ako ruka v ruke pôsobili v Mamutej opere (V. M. Vasnetsov, V. D. Polenov, M. A. Vrubel a spol.), potom v Moskovskom umeleckom divadle (V. A. Simov a spol.), v cisárskom hudobných divadiel(K. A. Korovin, A. Ya. Golovin), Diaghilevove „Ruské ročné obdobia“ (A. N. Benois, L. S. Bakst, N. K. Roerich a ďalší).
Vyčerpávajúci podnet pre rozvoj divadelného a dekoratívneho umenia dali tvorivé diela vyspelého smeru (K. S. Stanislavskij, V. I. Nemirovič-Dančenko, V. E. Meyerhold, baletný majster M. M. Fokin a A. A. Gorskij).
Literatúra
E. Zmoiro. Usporiadanie scenérie pred návštevou Centrálu detské divadlo"Koniki" pre pieseň S. V. Mikhalkova. 1976.
scenérie
Zo starých hodín, dôležitý význam nabula dekoratívna maľba, scho, aby sa stal špeciálnym galuzom umenia, história toho, čo її vývoj presahoval ruiny maliarskeho stojana, maľby obrazov. Pred ňou sa dá urobiť niečo také, ako doručiť pozostatky, ako smrad vikonanu na stenách a plafondoch, je to dôležité pre ornamentálnu metódu (maľovanie stien a plafondov, fresky); ale hlavnou hodnosťou prvku je zakladať ornamenty v prísnom zmysle slova, to je krásna kombinácia geometrických línií a obrazcov, ako aj formy orosenej a stvorenej ríše, fantazírované alebo nemenné (napríklad nástenná maľba v pompejských boudinoch, maurských arabeskách atď.). Motívy dekoratívnej maľby sa v priebehu historického chodu kultúry a umenia u rôznych národov donekonečna menili vzhľadom na záľubu a architektonický štýl, ktoré sa ryžovali súčasne. V 19. storočí názov prevzali Francúzi dekoratívne umenie(Fr. l'art dekoratif) pre rôzne galuzey remeselnej zručnosti, yakі vyžadujú dodatočnú pomoc umenia, ako je príprava nábytku vitonchennyh, kilimіv, merzhiv, sklyanyh a keramika, prejavy šperkov, bronz, tapisérie a iné luxusné predmety, jedným slovom, za všetko To je zvykom nazývať Kleinkünste alebo Kunstgewerbe av Rusku - úžitkové umenie alebo umelecké remeslo.
Divadelné kulisy
Slovo „dekorácia“ sa najčastejšie používa ako znak príslušnosti k divadlu, aby sa urobilo vlastné uznanie viroblyat іluzіyu mіstsya, v ktorom sa hrá, hrá na javisku. Divadelné dekorácie preto reprezentujú miestne či krajiny, prípadne perspektívne vidia ulicu, námestie a výplne domov. Smrad je napísaný farbami na plátno. Hlavný sklad kožených divadelných dekorácií - závesі zákulisia. Prvý visí v hĺbke výjavu, tiahne sa po celej šírke a zobrazuje všetky, ktoré má krajina či vyhliadky vo vzdialenom pláne; závesy sú esenciou látky plátna, väčšie sú v povnyannі z závoje, natiahnuté na drevenom prúte a virіzanі z jedného okraja s prekrytím hodnosti; smrady sú umiestnené po stranách javiska v dvoch, troch a šprotových radoch, jeden po druhom, a predstavujú napríklad blízke objekty. drevo, skelet, budinki, pilastre a iné časti javiska. Dodatočné dekorácie subarcs- kusy plátna, natiahnuté do kopcov cez celé javisko a zobrazujúce kúsky oblohy, vrchné konáre stromov, krypty atď. praktické- tenko idú rôzne maskované drevené lešenia a aleje, ktoré sú umiestnené na javisku a predstavujú napríklad kameň, mosty, veterné mlyny, visuté galérie.
Umelec, ktorý sa zaoberá dizajnom divadelných kulís a je tzv dekoratér, Guilty matka Hope pіdgotovku, neobhіdnoї pre umelcov vzagalі, deyakimi spetsіalnimi hovorený: Yomou potrіbno doskonały poznať pravidlá lіnіynoї aj povіtryanoї vyhliadky zasvoїti sobі Duzhe širokej Priya listy vmіti pristosovuvati svіy chuť k vognyanogo osvіtlennya mať nemá peniaze zazvichay vіdbuvayutsya stsenіchnі uyavlennya, aj vzagalі rozrahovuvati na tí, ktorí v dôsledku cvičenia jogy mali juvenilnú atmosféru, ktorá sa rozohráva nielen preto, aby nebola nezbedná svojou jednoduchosťou, ale chimérizmus, či inak sila a dlhovekosť nepriateľa, vibrovala ňou na pohľade. Po vytvorení náčrtov malých dekorácií sa pre ňu dekoratér pripraví rozloženie, takže miniatúra ako scéna s kartónovým závesom, lashtunkmi a inými doplnkami, aby bolo možné u tohto modelu posúdiť efekt budúceho výtvoru. Od toho až po koniec samotnej výzdoby, natiahnutie plátna závesu v horizontálnej polohe na jeho zadnej strane, prenesenie na nový (wuhillam alebo špeciálny druh atramentu) malé náčrty pre väčšieho za pomoc. z listu haliera, vezmite štvorec. Takže sám okradnúť vína a na vikonanni kulіs a ďalšie časti scenérie. Paletu nahrádza škatuľka téglikov rôznych ruží na farbivom lepidle; na písanie podávajte viac-menej veľké štetce s hrubými štetinami s dlhými rúčkami. Za hodinu práce, raz za čas, prerušenie її, ísť hore na galériu, vlashtovanu v hlavnej výške spevu v podobe polená a pozrieť sa na hviezdy na písaní. Pratsyuє vіn zvichayno nie sám, ale zároveň s vlastnými učiteľmi a asistentmi, ako druh odovzdávania školenia a iných častí práce.
Javiskové predstavenia boli vybavené kulisami starých Grékov (scénografia). Ako jedného z najstarších dekoratérov známych v histórii možno poukázať na Agafarcha, ktorý žije okolo 460 – 420 strán. pred Kristom V nových hodinách sa v Taliansku dostalo do popredia dekoratívne maľovanie, pretože prinieslo najlepších majstrov z centra a iných krajín. Z talianskych dekoratérov v XVIII. storočí sa preslávil najmä Giovanni Servandon, ktorý pracoval pre Kráľovskú operu pri Paríži. Potom prvé miesto v roamingovom regióne prešlo na Francúzov. Uprostred nich visel nad zázračným darom divadelný maliar Boke; slávni Watteau a Boucher sa neodvážili pozrieť na svoje obrazy, aby písali pre javisko. Potom, medzi francúzskymi dekoratérmi, Degotte, Cicere, zvyšok Seschan, Desplechin, Fescher a Cambon, Chaperon, Thierry, Rubet a Cheret boli slávne. Hlavnými dekoratérmi v Nіmechchinі boli Schinkel, Karl Gropius, Talian Quallo (Domeniko, brat Simon a syn Angelo) a ja. Hoffmann. V Rusku sa potreby cisárskych divadiel uspokojili príchodom talianskych dekoratérov - Peresinott, Quarenghi, Kanopі, Gonzaga a potom, za vlády Mikoliho I., nemeckí umelci Andreas Roller, K. Wagner a іn. ; Až v druhej polovici 19. storočia vstúpilo dekoratívne maliarstvo do Ruska na cesty nezávislosti s takými nadanými majstrami, ako bol M.I. Bocharov a M. A. Shishkov, že na Akadémii umení bola zriadená špeciálna trieda pre vzdelávanie krúžku umenia.
Nadácia Wikimedia. 2010.
Synonymá:Obdivujte rovnakú „dekoráciu“ v iných slovníkoch:
scenérie- ja, f. dekorácia f. 1. Architekt. Architektonické, sochárske, obrazové a iné. ozdoba budіvlі. Sl. 18. Strážia majstra a malého, ktorých profil by vzhľadom na typ architekta nemal tráviť rovnaké proporcie, pretože má najlepší život ... Historický slovník galicizmus ruský jazyk
- (Stred. V_k. lat., V_d lat. Výzdoba dekoru). Vyobrazenie toho obrazu, napísaného v osobitnej hodnosti a umiestneného na divadelnej scéne, aby to vyzeralo ako ten mesiac, de možno vidieť. Slovník cudzích slov, ktoré odišli do skladu. Slovník cudzích slov ruského jazyka Tlumachny slovník Ushakov
DEKORÁCIA, to, squads. Malyuvalne, o architektúre obrazu a situácii javiskovej scény, ktorá je inštalovaná na javisku, k významnému Majdanu. | dod. dekoratívne, ach, oh. Tlumachny slovník Ozhegov. S.I. Ozhegov, N.Yu. Švedova. 1949…… Tlumachny slovník Ozhegov
žena, lat. prikrášliť, prikrášliť, atmosféru; v divadle: výhľad, miesto na videnie scenérie, čo vyzdobiť. Dekoratér. umelec, ktorý maľuje scenériu, vidí z diaľky, zdobí, zdobí, zariaďuje. Dahlov temný slovník. V.I. Dal... Dahlov temný slovník
V širokom zmysle slova je myslené každé umelecké skrášlenie predmetu. Zvіdsi dієslovo: vyšperkovať, namaľovať výzdobu umelca a ozdobnú aplikáciu, stázu, na mov architektúru, v rozsahu k termínu. Encyklopédia Brockhausa a Efrona
Ukážka. Jarg. podnikania. Umisne zbіlshennya rozmіru pributkіv y balansі, schob prihovat špinu finančný stav podniky. BS, 44 ... Veľký slovník ruských rádov
