Plastika středního vrcholu. letní slunovrat
Na skalnaté skále z roku 1782 nad studeným břehem Nevi se tyčila bronzová dibka s bronzovým císařem v sídle. Matinka Kateřina, jakoby nenápadně dávala najevo svou velikost, potrestala na piedestalu slovy: "Peter Pershom - Kateřina Druga." Přečtěte si: vіd uchnya - čtenáři.
Oblečení na Petri je jednoduché a lehké. Zástupcem bohatého sedla je kůže, která svým způsobem symbolizuje divoký národ, civilizovaný panovníkem. Na podstavci byla majestátní kostra ve tvaru chvíle, která na jedné straně vypovídala o nesnázích a na druhé o námořních vítězstvích. Had pod nohama statného koně znázorňoval „věštce síly“. Postava Petra se provinila za nápadem vyvěšovat myšlenky na tu sílu, jednotu spěchu a klidu.
Midny top. (Pinterest)
Kateřina kárala Petra s tyčí nebo žezlem v rukou, což je jako sedět na koni jako římský císař, a ne legionář. Falcone, který si myslel něco jiného: „Můj car nedrží hůlku, natahuje svou blahodárnou vládu nad zemí, aby mu byl poslušný. Vіn podnimaєtsya na hoře skelі, scho sloužit vám jako p'edestal.
Myšlenka pomníku Petra se zrodila v čele Kateřiny pod infuzí přítele filozofa Denise Diderota. Vіn také potěšil Etienne Falcone: „V novém dni jemného požitku, růží a delikátnosti a zároveň vína neotesanosti, suvenýrnosti, nikdo nemůže věřit v ... Neznám ošklivost.“
Pro vytvoření sádrového modelu zavolal Falcone strážného důstojníka, který dal dibky kin. Takže to byl rok na jeden den. Koně pro robota byli vzati od císařských orů: koní Diamant a Caprice.
Sádrový náčrt hlavy Midny Vershnik. (Pinterest)
Sádrový model byl tvarován se vším světlem: kůň, jehož vrcholem byl samotný Etienne Falcone, hlavou byla studentka jógy Marie Ann Collot, had byl ruský mistr Fedir Gordiev. Pokud byl model dokončen a vytvrzen, bylo nutné informovat o výkovku. Falcone, do té doby jsme nebrali totéž, nechali jsme to být, takže fakhivtsiv byl povolán z Francie. Zvolal. Francouzský livarnik Benois Ersman a tři mistři dorazili do Petrohradu nikoli s vlastními nástroji, ale s vlastním pískáním a hlínou – nestačí, divoké Rusko nemá tu správnou syrovinu. Alece vám nepomohl vikonati zagovlennya.
Situace plivala, termíny se cukaly, Falcone byl nervózní, Kateřina nespokojená. Znali jsme ruské úsměvy. Kování pomníku Trival Mayzha 10 let. Falcone sám dokončení díla nenašel - v roce 1778 se provinil odchodem do vlasti. U urochisty sochaře nežádali.
Kontext
Podstavec představuje neméně mocné tvir, pravda, dokonce vítězné od přírody. Přezdíval se mu hromový kámen a byl známý u vesnice Kinna Lakhta (devátý okres Petrohradu). Základová jáma, která se po zrození země usadila a stala se sazbou, která je stejná i dnes.
Petrovský, scho vinik, šel za hromovým kamenem. (Pinterest)
Spotřebovaný zrazok - vaga 2 tis. tun, zavdovzhki 13 m, zavvishki 8 ma šířka 6 m - známý státní rolník Semjon Vishnyakov, který dodal budіvelny kamin do Petrohradu. Podle pověsti se skála vlámala do žulové skály po úderu blaženosti, hvězdy zvané hromový kámen.
Nejlepší způsob bylo dodat kámen na náměstí Senatskaya - budoucí podstavec by mohl být podolat 8 km. Operace probíhala po celou zimu 1769/1770.
Kámen byl přivezen na břeh finského přítoku, kde bylo pro toto dobrodružství uspořádáno speciální molo. Speciální loď, vyvolaná unikátními křesly, byla potopena a zapálena předním řízeným ohněm, po kterém byl kámen zničen ze břehu na loď. Stejná operace se ve správném pořadí opakovala na Senátním náměstí. Celý Petrohrad byl střežen kvůli přepravě, od malých po velké. Zatímco byl hromový kámen přepravován, byl otesán, což mu dodalo „divoký“ vzhled.
D_ya stroje pro přepravu hromového kamene. (Pinterest)
Nečekaně po instalaci u pomníku se začaly množit místní legendy a hororové příběhy.
Podle jednoho z nich, zatímco Midlander stojí na svém místě, není se čeho bát. Přišlo to ve stejnou dobu jako majorův spánek, hodina Vytchiznyanoi válka 1812 skála. Válečníci předali noční zhah Oleksandrovi I., který sám potrestal odstraněním pomníku provincii Vologda - za pohled na blížící se Francouze. A po takových proroctvích byl rozkaz samozřejmě splněn.
Starosta Mid-River byl nibito bachiv a Pavlo I. hodinu sám z večerních procházek. Navíc se tak stalo ještě před instalací pomníku. Sám budoucí císař prozradil, že na náměstí Senátu vanul přízrak v Petrově přestrojení, který říkal, že se na stejném místě znovu objeví smrad. O několik hodin později byl památník otevřen.
Autorský podíl
Pro Etienna Falconeho se pomník Petra I. stal hlavním právem života. Donedávna pracoval především na zásnubách Madame de Pompadour, milenky Ludvíka XV. Před projevem odebrala sochaři uznání jako ředitelka porcelánové manufaktury Sevres. Deset let se vyráběly figurky z obrazů alegorií a mytologických postav.
Etienne Falcone. (Pinterest)
„Méně přírody, žiju, jsem zduchovněný, jsem vášnivý, mohu inspirovat sochaře u mramoru, bronzu a kamenů,“ tato slova byla mottem Falcone. Francouzští aristokraté milovali jógu za to, že vyvedla z antické strohosti barokní teatrálnost. A Diderot napsal, jakou hodnotu má Falconetova kreativita před věrností přírody.
Dokončit rušné období práce pod dohledem Kateřiny II. Falconeové, aniž byste požádali Rusko. Zůstat 10 let života, zlomených ochrnutím, ani chvíli na cvičení a tvoření.
"Midny Vershnik" - pomník prvního ruského císaře Petra I., který se stal jedním ze symbolů Petrohradu. Svatý svatostánek, zasvěcený 20. panování císařovny Kateřiny II., byl oslaven 18. srpu (7 srpů podle starého slohu) roku 1782 na Senátním náměstí.
Iniciativa k vytvoření pomníku Petra Velikého k uložení Kateřiny II. Na vlastní příkaz se princ Oleksandr Michajlovič Golitsin obrátil na profesory pařížské akademie malířství a sochařství Diderota a Voltaira a Kateřina II. plně důvěřovala jejich myšlenkám.
Vidomi Majstry doporučil pro cієї roboty Etienne-Morіs Falconet, kteří už dávno snili o vytvoření monumentálního tvіr. Eskіz z vosku rozdrtil mistr Paříže a po jejich příjezdu do Ruska v roce 1766 se pracovalo na sádrovém modelu u sochy.
Inspirován alegorickým řešením, inspirovaným youmu v nabroušené Kateřině II., Falconet odhalil cara jako „tvůrce, zákonodárce a dobrodince své země“, což „natahuje pravicovou ženu po zemi, které by člověk měl být poslušný“. mu." Poté, co svěřil hlavu sochy vín modelu své studentky Marie Ann Collotové, a pak postupem času vnesl do obrazu změny, pragmaticky zavěsil do Petrovy osoby myšlenku na tu moc.
Vidlice pomníku vypadala jako kosa z roku 1774. Ale vikonati її najednou, jako když otevřeli Falcon, nezašli daleko. Po hodině kování se ve formě livaru objevily trhliny, kterými se vzácný kov zkroutil. Hlavní začalo hořet.
Sebevědomí a vina mistra livarů Omelyana Khailova bylo dovoleno zhasnout polosvítání, ale celá horní část vidlice v horní části kolena a hrudník koně až k jejich hlavám byl špatně zip a її došlo k přeříznutí. V hodině mezi prvním a dalšími vidlemi maistra položil a vyrazil otvor, který byl ponechán nahoře na pomníku v trubkách (spruích), načež se do formy dal vzácný kov a vyleštil se bronz. Horní část sochy vypadala, jako by byla postavena v roce 1777.
Poté začalo spojení dvou částí sochy a položení švu mezi nimi, vyřezávání, leštění a patinování bronzu. V roce 1778 byla stavba pomníku v podstatě dokončena. K hádance o Falconovi, který se rozvíjel v jednom ze záhybů pláště Petra I., napsal latinsky: „Pít a povzbuzovat Etienna Falconeho, Pařížana 1778.“ Sochař nechal horní srp tohoto osudu v Rusku, aniž by památník razil.
Sledujte postup prací od stavby pomníku po příjezdu francouzského sochaře z Ruska a architekta Yury Feltena.
Sochař Fjodor Gordijev, sochař Fjodor Gordijev, symbolizuje aroganci, ocel a hněv, slouží jako podpora pomníku.
Spodní socha - obří žula vyholená, tzv. hromový kámen, byla nalezena v roce 1768 na bříze finského přítoku, poblíž vesnice Kinna Lakhta. Dodávka kolosálního monolitu o hmotnosti asi 1,6 tisíce tun do měsíce výstavby pomníku byla dokončena v roce 1770. Banda yogo byla přepravována suchá na plošině s žihadlami, jaci přes 32 bronzových cívek stočených na přenosných kolejnicích, položených na připravený povrch a poté na speciálně pobídnutý člun. U malého architekta Jurije Feltena dostal kámen tvar kostry, v důsledku toho se tvar rozmarýnu výrazně změnil. Na podstavci je v ruštině a latině nápis: "Petr První, Kateřina Druga." Instalaci pomníku cheruvav provedl sochař Gordeev.
Výška sochy Petra I. je 5,35 metru, výška podstavce 5,1 metru, výška podstavce 8,5 metru.
U sochy Petra, který uklidňuje koně na strmém vrcholu skály, se zázračně přenáší jednota míru a klidu; Památníku se skvěle hodí především královsky hrdé sezení krále, velitelské gesto ruky, obrat hozené hlavy ve vavřínovém věnci, které zdůrazňují opir živlů a stvrzení panovnické vůle.
Monumentální socha jezdce s rukou svírající otěže silného koně v silném úderu symbolizuje růst moci Ruska.
Místo roztashuvannya pomníku Petra Velikého na náměstí Senátu bylo vybráno neomylně. Řádem, který má být založen císařem, je Admiralita, což je hlavní zákonodárný orgán carského Ruska, Senát. Kateřina II. se opřela o umístění pomníku poblíž středu Senátního náměstí. Autor sochy Etienne Falcone ji vytvořil po svém, pomník umístil blíže k Nevi.
Senátní náměstí podle pomníku dostalo název Petrovsk, v letech 1925-2008 se jmenovalo náměstí Decembristů. V roce 2008 rotace změnila název Senatsk.
Zavdyaks Oleksandru Puškinovi, jakémusi vítězi fantastického příběhu o oživeném pomníku v hodině šokovaného místa poblíž jeho vlastního domu, bronzového Petrova pomníku.
Na skalách Velké Vitchiznyanoy války (1941-1945) byl pomník pokryt medvědy se skřípěním, na jehož vrcholu bylo dřevěné pouzdro.
"Midniy Vershnik" byl opakovaně obnoven. Zokrema, v roce 1909 byla odčerpána voda, která se nahromadila uprostřed pomníku, a trhliny byly zazděny; Komplex restaurátorských prací byl postaven v roce 1976.
Památník Petra I. se stává neviditelnou součástí souboru do středu místa.
Na Dni města poblíž Petrohradu oficiální svyatkovi tradičně přicházejí na náměstí Senátu.
Materiál přípravků na základě informací RIA
Památník Petra Velikého ("Midny Vershnik") z tashing poblíž centra Senátu náměstí. Autorem sochy je francouzský sochař Etienne-Morіs Falcone.
Místo roztashuvannya pomníku Petra Velikého bylo vybráno nenásilně. Řád byl založen císařem, Admiralitou, což byl hlavní zákonodárný orgán carského Ruska - Senát. Kateřina II. se opřela o umístění pomníku poblíž středu Senátního náměstí. Autor sochy, Etienne-Morіs Falcone, to udělal sám a postavil „Midniy Vershnik“ blíže k Nevi.
Na příkaz Kateřiny II. Falcone požádal prince Golitsina do Petrohradu. Abych se mohl obrátit na prvního mistra profesora pařížské malířské akademie Diderota a Voltaira, důvěřovala jim Kateřina II.
Falconetovi bylo padesát let. Vіn pratsyuvav v porcelánce, ale mriyav o velkém a monumentálním umění. Pokud byl požadavek na pomník z Ruska, Falcone neváhal 6. jara 1766 smlouvu podepsat. Přemýšlejte o tom: pomník Petra se provinil tím, že byl postaven s "důležitými filmovými sochami kolosální velikosti". Sochař byl požádán, aby zaplatil mírný honorář (200 tisíc livrů), jiní maisté požadovali více.
Do Petrohradu dorazil Falcon se svou sedmnáctou asistentkou Marie-Ann Collotovou.
Věž pomníku Petra Velikého od autora sochy byla hojně k vidění ve věžičce císařovny a velké ruské šlechty. Kateřina II. vyrobila luk Petra I. s tyčí nebo žezlem v jeho rukou, což je jako sedět na koni jako římský císař. Statsky radnik Shtelin bachiv zveřejní Petra prostřední alegorii Rozumu, Pratsovitost, Spravedlnost a Peremogi. já já Betskoy, jako keruvav roboty při stavbě pomníku, mu v plném rozsahu předkládá postavu a zdobí velitelský obušek v rukou. Falcone byl motivován nasměrovat císařovo pravé oko k Admiralitě a vlevo na Dvanáct kolegií. Saint-Petersburg Didro, který viděl roci v roce 1773, koncipoval památník při pohledu na fontánu, zdobený alegorickými postavami.
A Falcone, který myslel na něco jiného. Vіn vyyavivsya vpertym i napoleglivom. Sochař napsal: "Obklopím se pouze sochou hrdiny, kterého si nevykládám jako velkého velitele, ani jako přemožitele, i když chci víceméně vyhrát. Je tu bohatá specialita tvůrce , zákonodárce, dobrodince vlastní země a já potřebuji lidem ukázat.
Vіdstoyuyuchi právo na jeho myšlenku schodo se podíval na pomník Falcone psaní I. já Betsky: "Co bys mohl jako sochař říct záminku pro vytvoření tak smysluplného memoranda, ale pro útěchu při budování myšlení a pro hlavu někoho jiného, a ne hlavu jógy, rukama?"
Argument obvinil a zapomněl na šaty Petra I. Sochař napsal Diderotovi: "Víš, že nebudu oblékat jógu v římském stylu, stejně jako bych neoblékl Julia Caesara nebo Scipia v ruštině."
Nad modelem pomníku u Falcone pratsyuvav v životní velikosti tři skály. Práce na "Midny Vershnik" byly provedeny v prostorách velkého Zimního paláce Timchas Elizavety Petrivny. V roce 1769 zde mohla křižovatka hlídat, jako strážný důstojník jezdící na koních na dřevěném pomistovi a nasazující jogo na dib. Takže to byl rok na jeden den. Bіlya vykna před nástupištěm seděl Falcone a uctivě zamalovuvav pobachene. Z císařských hejn byli odebráni koně pro roboty nad pomníkem: koně Diamant a Caprice. Sochař tvarující ruskou skálu "Orlov" k pomníku.
Falconeova studentka Marie-Anne Collotová rozbila hlavu „bronzového posluchače“. Této práce se ujal sám sochař, ale Kateřina II tvrdě pracovala na přepracování modelu. Mary sama prohlásila svůj náčrt, který, jak se zdálo, císařovna přijala. Za svou práci byla dívka přijata jako členka Ruské akademie věd, Catherine II jí poskytla penzi 10 000 livres.
Ruský sochař F. G. Gordeev vytvořil hada pod nohou koně.
Příprava sádrového modelu pomníku v plné velikosti trvala až dvanáct let a byl hotov před rokem 1778. Model bula vіdkrita pro hluboký pohled na růži Tseglyany provulk a Velyka Morskoy ulitsa. Myšlenky visely nayriznomanіtnіshі. Vrchní žalobce synodu předlohu nepochválil. Didro pobachenim vypadal spokojeně. Kateřina II. se s baidudžou brodila až k maketě pomníku - nebyla hodna Falconeova šviháku při výběru podoby pomníku.
Dlouho se nikdo nechtěl chopit úkolu vyrábět sochy. Cizí mistři byli zavaleni velkou sumou peněz a mužské mysli lakav її rozmіr tu složitelnost díla. Za sochařovými růžemi, aby byla zachována drsnost pomníku, byly přední stěny pomníku sice malinké, ale s tenkými závoji - trocha více než centimetr. Tímto způsobem se roboti přesunuli k odesílání speciálních požadavků na livarnik z Francie. Vіn nazýváme Falcone božským a říkáme, že svět nemá vidličku jako zadek, takže se neztratíš.
Nareshty zná livarnika - mistra harmonizujících odkazů Omelyan Khailov. Falcone z něj okamžitě sebral kov a vyloupil sondu. Za tři skalní sochař littya důkladně potopil. V roce 1774 jsme začali stavět „Bronzovou heaper“.
Technologie byla skládací. Tovshchina předních stěn obov'yazkovo má na svědomí tovshchina zadních. Důležitá byla zároveň zadní část, která soše dodávala pevnost, spirálovitě se točící na třech opěrných bodech.
Jedna výplň sochy vpravo nestačila. Před první hodinou se trubka roztříštila jako spálený bronz poblíž formy. Horní část sochy byla na zip. Stalo se її zrubati a další tři kameny se připravily na další plnění. Tsgogo čas robot vdalas. Na její památku namaloval sochař na jeden ze záhybů pláště Petra I. nápis „Vyřezal a vytvořil Etienne Falcone, Pařížan 1778“.
O tsі pod Petrohradskou vіdomosti napsali: „Dne 24. září 1775 zde Falcone udělal sochu Petra Velikého na koni. Zovsіm zgadany vpadok zdavavsya nastіlki strašné, scho obávané, aby celá budіlya nebyla zaneprázdněna ohněm, a proto celé právo neselhalo. Takový milosrdný Falcone destrukcí po konci, udělej to tak, že se vrhneš do nového a v podobě širokého srdce, políbíš a dáš si to jako groš.
Podle myšlenky sochaře je základem pomníku sloužit jako přírodní skelya yak hvili. Forma while є nagaduvannyam o těch, které sama Petro vzala Rusko k moři. Akademie mystiků začala pátrat po kamenném monolitu, dokud byl model pomníku připraven k odlití. Byl potřeba kámen, jehož výška by byla 11,2 metru.
Žulový monolit byl nalezen v oblasti Lahti, dvanáct verst od Petrohradu. Po zlomyslných rozkazech kostru sežral záblesk, který v ní udělal trhlinu. Mezi místními obyvateli byla kostra nazývána "Hromový kámen". Tak pak začali říkat її, jestli postavili na bříze Nevi pod slavným památníkem.
Monolit Pochatkov vaga - téměř 2000 tun. Kateřina II dala městu 7 000 rublů tomu, kdo věděl, jak nejefektivněji dopravit kostru na náměstí Senatskaya. Z neosobních projektů byla vybrána metoda navrhování Carburi. Trochu to, že tento projekt koupil on do nějakého ruského obchodníka.
V průběhu cesty byl kámen ke břehu prořezán vstupními otvory a půda byla udusána. Kostra byla zvednuta ze zayvih nasharvan, okamžitě se stala lehčí o 600 tun. Ponurý kámen byl umístěn na dřevěné plošině, která se spirálovitě vinula na středním páru. Tsі kuli byly neseny podél dřevěných zholobchih lamel, čalouněných uprostřed. Prosіka bula zvivista. Roboti převáželi kostry a zkoušeli v chladu i ve sintru. Cvičily stovky lidí. Na akci se přišlo podívat hodně Petrohradců. Deyakі z posterіgаchiv trhal triky s kameny a vyráběl si vlastní knoflíky na hůlce nebo manžetové knoflíčky. Na počest mimořádné přepravní operace potrestala Kateřina II. medailí, na které je napsáno "Sound like. Genvara, 20. 1770".
Mayzhe rik byl tažen podél suché kostry. Dali finská povodeň її nesena na člunech. Před hodinou přepravy daly desítky kamenyarіv potřebnou formu. Skele dorazil na náměstí Senátu dne 23. dubna 1770.
V době postavení pomníku Petra Velikého ještě existovaly sochařovy plány a císařský dvůr. Došlo to tak daleko, že Falconovi začala být připisována pouze technická instalace k pomníku. Mistr obrazů nedosáhl na dohled pomníku, na jaře 1778 odjel s Marií-Anne Collotovou do Paříže.
Instalaci "Midny Vershnik" na podstavec provedl architekt F. G. Gordeev.
Urochista pomníku Petra I. byl oslavován 7. srpu 1782 (podle starého stylu). Socha byla uzavřena před očima posterigachů plátěným plotem z obrazů horských krajů. Vranci yshov desky, ale vína, aniž by museli vyzvednout značné množství lidí na náměstí Senátu. Až do poledne se zvedlo šero. Stráže vstoupily na Majdan. Princ A. M. Golitsin cheruboval průvod ve Viysku. Asi ve čtvrtém roce na loď dorazila sama carevna Kateřina II. Vaughn vylezl na balkon, aby probudil senát v koruně a purpuru, dávala znamení, dokud nebyl památník otevřen. Plot spadl, za bubnování policie zničili nábřeží Něvy.
Podle rozkazu Kateřiny II. je na podstavci napsáno: "Katěrina II Petrovi I". V této hodnosti císařovna hlasovala o uznání Petrových reforem.
Ihned poté, co se na Senátním náměstí objevil „Midny Vershnik“, bylo náměstí pojmenováno Petrovskaja.
A. S. Pushkin nazval sochu ve své stejnojmenné básni „Middle Vershnik“. Tsey viraz se stala populární na parketu a stala se prakticky oficiální. A samotný pomník Petra I. se stal jedním ze symbolů Petrohradu.
Vozík "Midny Vershnik" je 8 tun, výška je více než 5 metrů.
Před hodinou blokády Leningradu byl "Midny Vershnik" schován medvědy ze země a písku, obalený kládami a dóškami.
Památník byl restaurován v letech 1909 a 1976. Během zbývajících z nich byly provedeny další sochy s dodatečnými změnami gama záření. Pro tento prostor byl pomník oplocen medvědy s pískem a betonovými bloky. Vedení kobaltové harmaty bylo převzato z autobusu, o kterém bylo známo, že byl instruován. Zavdyakova tsomu doslіdzhennyu ukázala, že rám pomníku by mohl být starší. Uprostřed obrázku byla položena kapsle s poznámkou o obnově těchto її účastníků, noviny ze dne 3. září 1976.
V Dánsku je "Midny Vershnik" oblíbeným místem mladých lidí.
Etienne-Morice Falcone koncipoval "Midny Vershnik" bez plotu. Ale, stále vznikala, do dnešních dnů se nedochovala. Vandalové „Zavdyaki“, kteří zanechávají své autogramy na ponurém kameni stejné sochy, mohou snadno realizovat myšlenku znovuobjevení plotu.
"Midny Vershnik" - pomník prvního ruského císaře Petra I., který se stal jedním ze symbolů Petrohradu. Svatý svatostánek, zasvěcený 20. panování císařovny Kateřiny II., byl oslaven 18. srpu (7 srpů podle starého slohu) roku 1782 na Senátním náměstí.
Iniciativa k vytvoření pomníku Petra Velikého k uložení Kateřiny II. Na vlastní příkaz se princ Oleksandr Michajlovič Golitsin obrátil na profesory pařížské akademie malířství a sochařství Diderota a Voltaira a Kateřina II. plně důvěřovala jejich myšlenkám.
Vidomi Majstry doporučil pro cієї roboty Etienne-Morіs Falconet, kteří už dávno snili o vytvoření monumentálního tvіr. Eskіz z vosku rozdrtil mistr Paříže a po jejich příjezdu do Ruska v roce 1766 se pracovalo na sádrovém modelu u sochy.
Inspirován alegorickým řešením, inspirovaným youmu v nabroušené Kateřině II., Falconet odhalil cara jako „tvůrce, zákonodárce a dobrodince své země“, což „natahuje pravicovou ženu po zemi, které by člověk měl být poslušný“. mu." Poté, co svěřil hlavu sochy vín modelu své studentky Marie Ann Collotové, a pak postupem času vnesl do obrazu změny, pragmaticky zavěsil do Petrovy osoby myšlenku na tu moc.
Vidlice pomníku vypadala jako kosa z roku 1774. Ale vikonati її najednou, jako když otevřeli Falcon, nezašli daleko. Po hodině kování se ve formě livaru objevily trhliny, kterými se vzácný kov zkroutil. Hlavní začalo hořet.
Sebevědomí a vina mistra livarů Omelyana Khailova bylo dovoleno zhasnout polosvítání, ale celá horní část vidlice v horní části kolena a hrudník koně až k jejich hlavám byl špatně zip a її došlo k přeříznutí. V hodině mezi prvním a dalšími vidlemi maistra položil a vyrazil otvor, který byl ponechán nahoře na pomníku v trubkách (spruích), načež se do formy dal vzácný kov a vyleštil se bronz. Horní část sochy vypadala, jako by byla postavena v roce 1777.
Poté začalo spojení dvou částí sochy a položení švu mezi nimi, vyřezávání, leštění a patinování bronzu. V roce 1778 byla stavba pomníku v podstatě dokončena. K hádance o Falconovi, který se rozvíjel v jednom ze záhybů pláště Petra I., napsal latinsky: „Pít a povzbuzovat Etienna Falconeho, Pařížana 1778.“ Sochař nechal horní srp tohoto osudu v Rusku, aniž by památník razil.
Sledujte postup prací od stavby pomníku po příjezdu francouzského sochaře z Ruska a architekta Yury Feltena.
Sochař Fjodor Gordijev, sochař Fjodor Gordijev, symbolizuje aroganci, ocel a hněv, slouží jako podpora pomníku.
Spodní socha - obří žula vyholená, tzv. hromový kámen, byla nalezena v roce 1768 na bříze finského přítoku, poblíž vesnice Kinna Lakhta. Dodávka kolosálního monolitu o hmotnosti asi 1,6 tisíce tun do měsíce výstavby pomníku byla dokončena v roce 1770. Banda yogo byla přepravována suchá na plošině s žihadlami, jaci přes 32 bronzových cívek stočených na přenosných kolejnicích, položených na připravený povrch a poté na speciálně pobídnutý člun. U malého architekta Jurije Feltena dostal kámen tvar kostry, v důsledku toho se tvar rozmarýnu výrazně změnil. Na podstavci je v ruštině a latině nápis: "Petr První, Kateřina Druga." Instalaci pomníku cheruvav provedl sochař Gordeev.
Výška sochy Petra I. je 5,35 metru, výška podstavce 5,1 metru, výška podstavce 8,5 metru.
U sochy Petra, který uklidňuje koně na strmém vrcholu skály, se zázračně přenáší jednota míru a klidu; Památníku se skvěle hodí především královsky hrdé sezení krále, velitelské gesto ruky, obrat hozené hlavy ve vavřínovém věnci, které zdůrazňují opir živlů a stvrzení panovnické vůle.
Monumentální socha jezdce s rukou svírající otěže silného koně v silném úderu symbolizuje růst moci Ruska.
Místo roztashuvannya pomníku Petra Velikého na náměstí Senátu bylo vybráno neomylně. Řádem, který má být založen císařem, je Admiralita, což je hlavní zákonodárný orgán carského Ruska, Senát. Kateřina II. se opřela o umístění pomníku poblíž středu Senátního náměstí. Autor sochy Etienne Falcone ji vytvořil po svém, pomník umístil blíže k Nevi.
Senátní náměstí podle pomníku dostalo název Petrovsk, v letech 1925-2008 se jmenovalo náměstí Decembristů. V roce 2008 rotace změnila název Senatsk.
Zavdyaks Oleksandru Puškinovi, jakémusi vítězi fantastického příběhu o oživeném pomníku v hodině šokovaného místa poblíž jeho vlastního domu, bronzového Petrova pomníku.
Na skalách Velké Vitchiznyanoy války (1941-1945) byl pomník pokryt medvědy se skřípěním, na jehož vrcholu bylo dřevěné pouzdro.
"Midniy Vershnik" byl opakovaně obnoven. Zokrema, v roce 1909 byla odčerpána voda, která se nahromadila uprostřed pomníku, a trhliny byly zazděny; Komplex restaurátorských prací byl postaven v roce 1976.
Památník Petra I. se stává neviditelnou součástí souboru do středu místa.
Na Dni města poblíž Petrohradu oficiální svyatkovi tradičně přicházejí na náměstí Senátu.
Materiál přípravků na základě informací RIA
Dobročinné nástěnné noviny pro školáky, otce a čtenáře „Stručně a jasně o domorodci“. Vydání 98, had 2016 do roku.
Kateřina II, Denis Didro, Dmitro Golitsin, Etienne Falcone, Yuriy Felten, Ivan Bakmeister, Oleksandr Radishchev, Ludwig Nikolay, Lewis Carroll a mnoho dalších: citace ze seznamu a spogadiv.
Noviny s příznivým pokrytím projektu „Stručně a jasně o domorodci“ (stránka) jsou uznávány pro školáky, otce a čtenáře Petrohradu. Zápach je dodáván zdarma na nejdůležitější hypotéky, stejně jako na nízké léky, dětské domy a další hypotéky města. Projekt netrpí žádnou reklamou (pouze loga zakladatelů), politicky a nábožensky neutrální, psaný v mém světle, dobré ilustrace. Smrad je koncipován jako informační „talm“ učení, probouzecí kognitivní činnosti a cvičení čtení. Autoři, kteří viděli, aniž by tvrdili, že jsou akademicky korektní při odesílání materiálu, publikují cіkavі fakta, ilustrace, rozhovory s předními osobnostmi vědy a kultury a sami prosazují zájem školáků o vzdělávací proces. Věnujeme se osvětě správy okresu Kirovskij v Petrohradě a všem, kdo bezmocně pomáhají našim širokým nástěnným novinám. Okrema děkuje Nadia Mykolaivna Efremova, přímluvkyně ředitele vědecké práce za poskytnutí materiálů a konzultací.
V roce 2016 se slaví 300 narozenin národního dne francouzského sochaře Etienna Morise Falconeta. Jediným monumentálním tverem je slavný pomník Petra Velikého na Senátním náměstí, kterého zná celý svět jako poledního vůdce. Naše nástěnné noviny mají vedoucí fázi, v jejichž tvorbě je možná nejkrásnější symbol Petrohradu. Abychom zároveň od čtenáře viděli atmosféru nasvícené Kateřinské éry, pokusili jsme se dát slovo nerušeným účastníkům a očitým svědkům popisovaných událostí. Tajemství Midny Vershnik, odhalení hodiny restaurování, stejně jako smutná historie podstavce - "Grim-stone" - plánujeme prodiskutovat v nadcházejících vydáních.
"Přineste do Zdivuvannya"
Senátní náměstí. Dítě neznámého autora.
„Památník Petra Velikého v Leningradu je významným dílem ruského a lehkého sochařství. Inspirace na bříze Nevi mohou být staré dvě stě let a staly se skutečným terčem urochismu osvícených myšlenek - takto začíná doktor mystických věd, profesor Avraam Kaganovič svou základní knihu "Midniy Vershnik" (1975). - Hodina vyyavivsya není nadvláda nad památkou, vіn ještě více zpevnit její bezprostřední historický význam, že estetická hodnota. Pomník nemá jen oslavovat hrdinu, prominenta suverénní snoubenec, - ve světlé figurativní podobě, novým způsobem, ty změny, které začaly v Rusku v první čtvrtině 18. století, v době panovnických přeměn, zásadně změnily život země ... Velký zájem je prezentován jako památník, jeho plasticita a jeho historie.
V takovém ošuntělém tónu (a zvláštním zájmem o historii vzniku pomníku) viseli dřívější autoři. Takže knihovník Císařské veřejné knihovny, spisovatel a teolog Anton Ivanovsky v knize „Promluva o Petru Velikém a Yogo Spivrobitnikiv“ (1872) vigukuvav: „Kdo z nás, procházející Petrovským náměstím, nezní před pomníkem , Peter I ... pro krásu, majestát, ta vznešená myšlenka nemůže být stejná na všech pozemských kulisách... Історія спорудження цієї пам'ятки така цікава і водночас повчальна…» Про створення Мідного вершника написані цілі томи (найцікавіші книги перераховані в кінці стінгазети), тому ми дуже коротко відзначимо тут ключові моменти цієї «цікавої та повчальної історії», намагаючись дотримуватися спогадів сучасників та hodnocení znalostí specialistů.
"Ne rozdrcený takovou magií"
Proč se Katherinina socha Rastrelliho robota nezlepšila?
Památník Petra I. od B.K. Rastrelliho před Michajlovským hradem.
V roce 1762 začala vládnout Kateřina II. Senát okamžitě oznámil postavení mého pomníku. Mladá císařovna se rozhodla, z čeho obvinit moudřejší, čímž zvýšila paměť ne na sebe, ale na Petra Velikého - reformátora Ruska, posílila je, aby vystoupili a vládli.
Je pozoruhodné, že na hodinu, pokud bylo potřeba postavit kinematografický pomník Petru I. poblíž Petrohradu, kinematografickou sochu Petra I. v Petrohradu ... už bula. Přečtěte si o soše autorství italského sochaře Bartolomea Carla Rastrelliho. Vіn připravil model pomníku pro život Petra I., nejprve vyrobil voskovou masku-sponu přímo před císařovou tváří a sám dosáhl největší portrétní podoby. V roce 1747 byla plastika zhotovena z bronzu, poté byla zapomenuta, byla zapomenuta, byla zachráněna v komoře. Kateřina při pohledu na pomník došla k závěru, že „není otřesen takovou mystikou, jakou je možné si představit podlahu velkého panovníka a sloužit ke zkrášlení moskevského města St. Petersburg“. Proč?
Smrtí císařovny Elizavety Petřivné skončila v Rusku éra baroka. Je úžasné, jak rychle dokážete vytvořit ty nejkrásnější věci, které vyjdou z módy! Císařovna Kateřina Veliká a její společníci nepřidali do psaní „kudrlinky“, nadešel čas klasicismu. V umění se začaly oceňovat jednoduchost a jasnost obrazu, kvalitní dekorativní detaily, nasvícený hrdina až volná zvláštnost nasvíceného hrdiny, motivy zakořenění divokých zabobonivů a sbližování od hluboké nevlády ke světlým růžím. Přirozeně v tomto období architekti oceňovali prvotní krásu přírodního kamene. Později se „obrázek Rastrelliho výtvorů, dechu lapajícího bezbožného císaře, - aby oloupil Kaganovičovy vousky, - vypadal bohatý na to, co je anachronismus. Vіk Enlightenment měl přijmout takovou výměnu výkladu jógy. Bylo nutné vybudovat nové, hlubší a modernější řešení pomníku.
"Poslední a talentovaný sochař"
Proč jste se sám rozhodl pro Falcon?
Sochařský portrét Etienna Falconea, vítězné studentky jógy Marie-Anne Collotové (1773). Muzeum Place Nancy, Francie.
Jak připomenout Michaila Piljajeva v jeho slavné knize „Starý Petrohrad. Vysvětlení kolosálního života hlavního města“, v roce 1765 Kateřina nařídila ruskému vyslanci v Paříži, princi Dmitriji Golitsinovi, aby poznal „toho dokonalého a talentovaného sochaře“. Jako kandidáti na roli tvůrce pomníku Petra Velikého vypadali slavní francouzští sochaři: Augustin Pajou, Guillaume Coustue (mladší), Louis-Claude Vasset a Etienne Falcone (hlas francouzské tradice kladení na zbytek světa). sklad). Projev Golitsina beznadějného uměleckého cítění potvrzuje zokrema, jeden z jeho přátel, filozof-pedagog Denis Diderot: „Princi... dosáhl úspěchu ve vědění... nová vysoká myšlenka měla tu krásnou duši. A v člověku s takovou duší není žádná špinavá chuť. Didro doporučuje Golitsynovi (stejně jako samotné Katherine, páchnoucí úlomky poházené v přátelském listování), aby svou volbu pojmenovali na Falconovi: „Osa je geniální člověk, plný jakéhosi zlého, mocného a bezmocného génia. Do nového dne jemného požitku, rozumu, lahůdky, dej tu milost... mně hlínu, drť marmur a hned si přečti ten rozmarýn... ten člověk si myslí, že je veliká.
27. září 1766 (před 250 lety) Falcone podepsal dohodu o přípravě „filmové sochy kolosální velikosti“ v Petrohradě. Na jaře tohoto osudu spěchala eskorta jejích žáků Marie-Anne Collotová z Paříže do Petrohradu, kam dorazila asi za měsíc a hned se pustila do práce. Oleksandr Polovtsov, tajemník Ruské historické asociace, v přední části „Poslechu císařovny Kateřiny II. s Falconetem“ (viděno v roce 1876) poznamenává: „Mistře, stal se tak důležitým právem a dosud dražším, ale ne jedním z Tichý nešťastník jsme jeli do Ruska. A mysleli si, že poznají světlý chléb v barbarské zemi, na první pohled, ale Falconet měl přesně padesát osudů a v pěti padesáti osudech už dosáhl čestného místa uprostřed svých spivgromads.
10. jara 1766 Falconet odletěl z Paříže; Yogoovy projevy byly režírovány mořem ... zdá se, že na 25 krabicích byly uloženy pouze umělcovy věci, zbytek byl naplněn knihami, rytinami, mramorem a také klipy a obrázky pro Akademii mystiků. Didro oklamal přítele a zakřičel: "Pamatuj, Falcone, co můžeš udělat nebo zemřít pro robota, jinak se stanou velké věci!"
„Didro mi dal příležitost přijít k muži, kterému se, myslím, nic nevyrovná: tse Falconet; když už dávno není socha Petra Velikého, a ač jsou to umělci, jako by se rovnali mému umění, pak se směle domnívám, že neexistují lidé, kteří by se mu mohli jen trochu rovnat: jedním slovem, víno je upřímným přítelem Didra, “řekla sama Kateřina o sochaři, který dorazil.
„Skvělá pomoc a nejdůležitější výhody“
Co je na starověkých sochách „nechutného“?
Socha římského císaře Marca Aurelia poblíž Říma je jedinou sochou, která přežila starověk.
Jeden z projektů pomníku Petra I. od B.K. Rastrelliho „s alegorickými postavami“. Detail "Plánu moskevského města Petrohradu ..." Michail Makhaev (1753 rec).
Nabroušená Katerini na hřbetu ruky dovedně zkopírovala kompozici jednoho z knižních memorandů králům a generálům, které byly v té době instalovány poblíž hranic Evropy. Především socha římského císaře Marka Aurelia v Římě (160-180); socha italského kondotiéra (Naimana) Bartolomea Colleoniho u Benátek (sochař Andrea Verrocchio, 80. léta 14. století); socha Friedricha Wilhelma, kurfiřta (vládce) Braniborska u Berlína (sochař Andreas Schlüter, 1703); socha francouzského krále Ludvíka XIV. poblíž Paříže (sochař François Girardon, 1683; zbořena během francouzské revoluce v letech 1789-1799) a další význačné výtvory.
Takže, Jakob Shteline, diyach Ruská akademie vědci a memoáristé, kteří napsali: „Na koni bude socha velikosti a podstavec před ní bude ozdoben basreliéfy, které oslavují velkou jógu a nejdůležitější jógu. Po rozích podstavce byly předávány sochy neřestí, jako Petro „odhazující s neohroženou dobrotou“ a pro sebe: „hrubá nevláda, božské zabobony, zlé noci a zlomyslná lstivost“. Jako náhradní buv vipadok se sochami „hrdinského ducha, nepřemožitelné dobré vůle, vítězství a nesmrtelné slávy“.
Architekt Johann Schumacher křičel, aby se probudil před Zimním palácem nebo před brázdou Kunstkamery „u soudu, na kolegiu, na admiralitě a zvláště na kurtech, kdo chodíte po Newiru, probuďte se... bílý mramor, litý kov a s červeně zlaceným okem“, broušené alegorickými postavami moří a řek, které „ukazují rozlohu státu“.
Baron Bіlіnshteyn proponuvu postavil pomník na bříze Nevi - takže Petro žasl svým pravým okem na admirality a na bek říše Říše a Lіvim - na Vasilіvskiy Ostrіv a dobyl jím Ingermanland. Parrying Falcone, co by mohlo být lepší pro kosti s přimhouřenýma očima. „Pravé a levé oko Petra Velikého mě rozesmálo; je to čím dál hloupější, “přizvukovala ti Kateřina. „Nemyslíš si, milostivý suveréne,“ píšeš Falconetovi baronovi, „že sochař přispívá ke schopnosti myslet a že ruce joga mohou pracovat pouze s pomocí hlavy někoho jiného, a ne mistrovská hlava. Zjistěte také, že jste tvůrcem svého výtvoru ... Dejme to vám, poslouchejte je, tomu, kdo má v té nejinteligentnější hlavě dostatečné místo k pomstě Ománu. Pokud ale vystupujete jako oficiální distributor nápadů, pak budete míň než komedie.
Navit Diderot doporučující Falconovi mazané rozhodnutí: „Ukažte mu svého hrdinu... před ním obviňuje barbarství... s napůl uvolněným, napůl spleteným copem vlasů, s tělem pokrytým divokou kůží, která hází divokou hrozivý pohled na svého hrdinu, strach z jeho koně; abych z jedné strany pozdravil lásku lidu, natáhl ruce ke svému zákonodárci, vyprovodil ho pohledem a požehnal, abych z druhé strany pozdravil symbol národa, rozpovsyudzheniya na zemi a klidně si užívejte klid, povzbuzení a neklid“.
Ivan Betskoy, prezident Akademie umění, ceremoniář Komise pro kamenný život (a také úředník jmenující Kateřinu pro vše, co souvisí se stavbou pomníku Petra), napadl skutečnost, že Falcone vzal sochu Marka Aurelia za znamení. Tato super dívka zašla tak daleko, že Falcone byl ohromen, když napsal celé pojednání „Hlídání nad sochou Marca Aurelia“. V sérii hlubokých analýz antického sochařství Falcone ironicky respektuje, že v podobné poloze není možné, aby kámen pracoval se stejným kelímkem, že trosky všech jóg nelze ukázat jedné ku jedné.
Kateřina, jak nejlépe uměla, napomínala Falconeho: „Poslouchej, hoď... sochu Marca Aurelia a ten špinavý svět lidí, abys nepomlouval zdravý rozum, jdi si svou cestou, porosteš stokrát líp , poslouchat své vlastní hlasy...“
"Podlahy nás dlouho nezměnily, smrad nezničil všechno tak dobré, abychom nezůstali zkázou," řekl sochař. Potřebná bula nedokonalá odvaha a úcta k mocným silám, vidět odvěkou tradici zobrazování vládců v rukou viyskijů tiše, abyste mohli klidně sedět ve stejných pózách na řvoucích koních v naleštěných alegorických postavách.
Místo pro pomník bylo určeno 5. května 1768, kdy Betskaja hlasovala do Senátu: „Císařský majestát nenápadně potrestal pomník, který měl být postaven na náměstí mezi řekou Nevi, s výhledem na Admiralitu a Budinku, za přítomnosti Uryadoviy senát."
„Hrdina na emblematické skále“
Jak lidé počali Falcone?
Rytina „Kinna socha Petra Velikého“ z alba „Kostým ruské říše“ (Londýn, 1811).
Had pod koňskými poklady je symbolem překonání zadroshchiva.
Více Parisi Falcone, který přemýšlel o projektu budoucího monumentu a vytvořil první skicu. „Kdybych toho dne hodil na růži vašeho stolu hrdinu toho jógového koně, který skáče přes symbolickou kostru, a byl byste s mým nápadem spokojen,“ napsal později Diderot. – Památník bude prostě viskonano. Barbarství, láska k lidem a symbol národa tam nebudou. Sám Petr Veliký má zápletku a atribut: jen to ukaž. Ukazuji hrdinu ne jako velkého velitele, ale jako dobyvatele, i když chci vyhrát a buv, samozřejmě, oba a ostatní. Požaduje se ukázat lidem krásný pohled, tvůrce, zákonodárce, dobrodince své země... yakі vin podolav. Od nynějška tsia batkivska ruka, tsia účes na strmé skále – osa spiknutí, která mi dává Petr Veliký.
Vážně se zamyslete nad róbami budoucího vůdce. Jako varianta proponuvavsya a módní v té době, evropský kostým a římská tóga a vojenské uniformy a staré ruské oblečení. Ivan Bakmeister, knihovník Akademie věd, který znal zejména Falconeho, kategoricky visel na svém zázračném díle „Historická poznámka o článku z filmu zobrazujícího Petra Velikého“ (1783 rіk): „Francouzské šaty do hrdinský obraz. Starožitné a obličejové šaty „jsou maškaráda, pokud je oblečená pro člověka, pokud nebyla Římanka, a zvláště, pokud nevypadáte jako válečník... Jako starý moskevský kaptan, pak víno není dost pro někoho, kdo vyjádřil válku vousáčům a kaptanům. Obléknete-li Petra do toho hábitu jako víno, pak vám nebude dovoleno zprostředkovat pohyb a lehkost velké sochy, zvláště pak filmového monumentu. To je důvod, proč je Petrův kostým oděvem všech národů, všech lidí, všech hodin - jedním slovem hrdinský oblek, “shrnul Falconet.
Had jako důležitý prvek kompozice se také objevil v důsledku dlouhých úvah. „Tato alegorie dává subjektu veškerou moc moci, což jsem dříve nedokázal... Petr Veliký byl bezpochyby vzdorován hněvem; po dokončení manželova її ... takový je osud být skvělým člověkem, - porazit Kateřinu Falconeovou. - Pokud jsem nějak okradl sochu vašeho veličenstva a kompozice to nedovolila, pak jsem hodil zadkem až na dno podstavce. Císařovna poťouchle odvětila: „Alegorický had mi nesedí, nehodí se ke mně. Chtěl jsem říct něco proti hadům…“ A barikáda byla chimalo: pokud si myslíte, že had je „rovný“ a lepší, „bula je zlomená s většími zakřiveními“, je to – je příliš velký, je příliš malý. A Betskoy u růží s Kateřinou, představující hada, jako by mával sochařovými primami. Ne nadarmo pojal moudrý Falcone hada nejen jako ohnivý umělecký obraz, ale jako součást nosné konstrukce: Nevím, stejně jako já, že bez této šťastné epizody by byla opora sochy ještě beznadějnější. Ten smrad nezabil tolik sil, které jsem potřeboval. Pokud nevíte, co si kvůli sobě poslechnout, pak je pomník nezastavitelný." Osud hada byl nazýván slovy Katerini: "Existuje jedna stará píseň, ve které se říká: když je to nutné, pak je to nutné, moje osa je jako had."
Jak obrazně visí Kaganovič, „vůdce, který probudil svou zaujatou energii, strmkist svého dechu smrtící pereskody, proud zdorosti, dostupnost toho kvůli tomu, jako by respektovali volný pohyb pokroku“.
Rádi bychom zastavili úctu Lewise Carrolla (autora „Alenky v zemi zázraků“) z jeho „Učence na cestě do Ruska“ (1867): , ale tady se nemůžete divit ten nový: je to srozumitelné, princip „řízený“ není rozpoznán.
"Vytváření vašeho hlavového robota!"
Jak robot na modelu fungoval?
Adolf Karel Veliký. M.-A. Kollo sochařství hlavy Petra I., fragment (1867). Film "Midny Vershnik" (1981).
Malý model pomníku Petra Velikého, rozdrceného umělcem Antonem Losenokem na Falcon maisterna (1770). Muzeum na Place Nancy (Francie).
Falconet dorazil do Petrohradu na pokraji skály v roce 1766 a již na vrcholu postupující skály postavil kompozici budoucího monumentu a přistoupil k přípravě svého „malého modelu“. Přes řeku byla bula připravena, odnesla místo chvály. 1. února 1768 byl namalován „velký model“ – bronzová socha budoucnosti v životní velikosti.
Sebezdokonalování a promyšlená práce mistra nad detailem kůže je podporována tak, že: „...pokud se ve mně zrodil nápad přenést do sochy koně ve cvalu a na pidomi, nevrátil jsem se mé paměti a méně mé vlastní, takže budu vicot pro jistotu model. Mám pokřivenou přírodu. Pro kterého jsem svěřil práci girky, kterou jsem přidal k tomu nemocnému, což je můj mіy piedestal. I zmusiv stribati vershnik: první - ne jednou, ale více než sto; jiný - v jinou hodinu; třetí - na různých koních. Pro oko může zachytit účinky podobných shvidky ruhіv pouze za pomoci mnoha opakovaných útoků. Vivchivshi obrazaniya mě spěch kůň zagal, přechod na detaily vychennya. Zkoumal jsem, olízl, natřel část kůže - zespodu, ze šelmy, zepředu, zezadu, z obou stran, protože neexistuje žádný jiný způsob, jak získat přesnou znalost tématu; až po těchto studiích jsem vzal v úvahu, že jsem byl schopen předjet koně, že šplhám do kopce tryskem, abych předal správný tvar m'yaziv a zv'yazok ... “( Je to velký respekt, že kamera zemřela až po 60 letech).
Falcone při kontraktu diskutoval zejména o možnosti nepřetržitého výběru koní a přirozených pro něj. Sochař vybral nejlepší hřebce dvorské tlupy - ukázali krásné Diamond a Caprice. Ve jménu jednoho z nacistů - Athanasius Telezhnkov. Pro instrukce, volal Falcone, tak byl plukovník Petro Melissino, "vzhled té sochy je již podobný císaři." Poradcem sochaře byl velký znak koní, anglický velvyslanec, lord Catkard.
Jediným problémem bylo potřást hlavou císaře.
„Abych co nejvěrněji zobrazil jedince v předloze originálu v předloze slohu, když jsem vzal vinu za vysokou zakázku Akademie věd, už teď oblepím hlavu Petr Veliký, píšící stejně z Bologni, podobající se obrazu císaře; Proto je dovoleno žasnout nad svou vůlí nad tím, co je v Akademii vibrací známo z voskového obrazu, poznání z tváře samotného císaře,“ poznamenal Buckmeister. Možná jsem se po nějaké době nedaleko odtud pokusil připravit sochařský portrét Petra, který zopakuji svou myšlenku, Falcone, když jsem z nějakého důvodu pověřil Marii-Anne Collotovou, jako portrétistku, jasně zazářil.
U lípy 1769 hliněný model budoucího pomníku bula vikonan v životní velikosti. Až do jara postupujícího osudu byly її převedeny na sádru. „Vytvořil jsem svůj zamiřte k robotovi! - psaní Falcone ostatním. - Ach, jak jsem dovedl do konce pomník dobrého muže a velkého muže, který jím byl zobrazen, jako pomník tomuto, aniž by to poškodilo mé umění ani mou rodinu, pak bych řekl za chvíli na Horatia: "Neumřu celý já!"
„Urivok z Velkého Epic Eat“
Co řekla veřejnost, když modelku spatřila?
Tak je připomínán pomník Petra Velikého japonského mandrivingu Daikokuya Kodai, který viděl Petrohrad v roce 1791. Tokijské národní muzeum.
Falcone se vrátil na Akademii umění a požádal ruské umělce, aby diskutovali o nedostatcích modelu, „pokud mohou, o těch, kteří jej mohou zlepšit“, načež byl model nastaven na „dva cíle pro národní pohled“. „Sankt-Peterburzki vіdomosti“ o tom napsal: „19. ledna od 11 do 2 a po obědě od 6 do 8, o dva roky později, byl model předveden Petru Velovi. ve velkém zimním paláci města, který je na Něvském vyhlídce, Budov.
"Nareshti, opona se zvedla," napsal Falcone ve chvále. - Já, zrozumilo, mám moc veřejnosti; moje minsterna je přecpaná."
"Ostatní chválili, jiní pomlouvali," řekl Buckmeister. - Přední část krku koně, pro noty, byla roztříštěna na čtvrt palce koudele, spodní buti ležel ... pronikavý muž, možná, ne neuvěřitelně, vzpomínal, že prsty natažené ruky už byly široký. Chi vyplivaє z tsgogo, jako někdo myslí, schob smrad byly koupeny najednou? Taková ruka by nic nevyjadřovala a nic by neznamenala. Jiní věděli, že volba velikosti hlavy v zázračném nebyla špatná ... Ostatní dostali jednoduše na výběr obscénní ... “ Khtos Jakovlev „ znal císařův chamtivý vus “. Prokurista synody byl zdrcen tím, že „člověk a kámen jsou silnější, ozve se slabší smrad“. Dříve jsem mluvil anglicky pomocí „výkladu písmen“, aby bylo možné porozumět „smyslu kostry a koňského tábora“. Ludwig von Nikolaj, budoucí prezident Akademie věd, řekl: „Falconet… byl trochu rozrušen úsudky jeho nadřízených. Jeden laskavý chlapec zakřičel: „Můj Bože! Co si ten muž myslel? Zvichayno, Petro se nazývá skvělý, a tak víno a buch. Ale není stejný samet! Jeden taєmnogo radnik Falcone zustriv bіlya dveře, і, jako zavzhd, energizující jógová myšlenka. "Ach, oh, - počínaje prvním pohledem." - Jak jsi mohl dostat tak hrubé odpuštění? Neboj se, proč je jedna noha příliš bohatá na druhou?" - "Děkuji za vaši úctu, ale pojďme dokončit tu správnou zprávu." - Falcone pov_v yogo na jiném beku. - "Vůl ty jednou! Nyní іnsha dovsha!" Dva lidé před sochou štěbetali: "Proč Petro takhle natahuje ruku?" - "Ty bláho," zablokoval jsi toho druhého, "podložky pod víno, chi do toho." Dali Nikolai napsal: „Sokol přivedl vinyatkovův respekt ke koni a respektoval obraz Petra vpravo, v druhé řadě. Vіn vіdchuvav, scho vіn vіn vіn vіn vіn vіn vіnnі vіn vіn vіn svіdnіnnі vіn může svrhnout starověké sochaře a podle obrazu Petra lіvе dosáhnout starých sochařů. Ruský lid, když uklidil pomník Petrovi, a ne jeho koni, si to nezasloužil, zvláště když pověřil svou studentku, mademoiselle Collotovou, aby vyrazila hlavu hrdinovi, hlavu celého díla.
Podobná kritika se přidala a zranila Falconeho bolestněji. "Smějte se bláznům a jděte svou vlastní cestou." To je moje pravidlo, “křičela Kateřina na Yoga. Vtіm, zahoplenih vіdgukіv bylo výrazně více.
„Dnes jsem dokončila slavnou sochu Petra Velikého,“ napsala francouzská diplomatka Marie Corberonová, „nejlépe ze všech, jako jsem já ve svém domě. Znáte všechny super dívky, jako je ta gluzuvannya, їй viklikani; Můžu tě zapevnit, zapomenout na všechno. Referenční osa jedné anglické mantry: „Hey twir se stane ve své vlastní jednoduchosti s velkým pojetím... Toto memorandum je stejné v jeho rodině a zázračně vyjadřuje charakter lidí a národa, což je správné.“ Falconetův učitel Jean-Louis Lemoine (po ručním sundání malé kopie sochy) napsal takto: „Vážím si Falconeta ještě talentovanějšího a pevněji uznávaného, abych mohl vytvořit zázračný pomník ruskému carovi ale ti, které jsem vyhodil, všechno obrátili.“
Diderot, který viděl Petrohrad v letech 1773-1774, když vypadal, jako by ho viděl, byl udušen: vypadá to ještě krásněji: s lítostí přestanete s jógou a vždy se chcete zase otočit. "Hrdina a kámen, aby se stal najednou krásným Kentaurem, takovou součástí člověka a mysliče, je naprosto klidné lehnout si jako součást divokého tvora." A více: „Pravda přírody si zachovala veškerou svou čistotu; ale génius, tvůj vzteklý záblesk s ní o to víc a úžasná poezie. Tvůj hod není znakem nejkrásnějších a nejnápadnějších koní, stejně jako Apollo Belvedere není opakováním toho nejkrásnějšího z lidí: a tito a další jsou podstatou stvoření a mitya. V kolosální, ale lehké, v mocné a půvabné, je jógová hlava v souladu s myslí tohoto života. Mohl bych soudit v okamžiku, jsem vinen vítězstvími s přehnanou ostražitostí, a ještě hlouběji neubližuji nehoráznému nepřátelství; vše je dokořán. Žádný stres, žádná práce není nikde vidět; pomyslete si, jaký robot jednoho dne. Dovolte mi, abych řekl pevnou pravdu. Znal jsem tě jako člověka právem, ale nic takového jsem ti do hlavy nenacpal... Naučil ses v životě vyrůst... zazpívat skvělou epickou urovku.
Pěvecky sochaře nejvíce utišila slova císařovny o „tom rozumném zvířeti, co okupuje střední ... hlavní“: „Tyhle házejí před vás a mezi prsty, že je hlína nasátá, stribay rovně k potomkům, jako, je lepší než moderní ocenit svědomí.“ .
"Zuhvalіst podіbna"
Historie Grim-stone
Medaile "Zuhvalіst podіbna", vikarbuvan na počest jedinečné přepravy Grim-stone - z bažiny Lakhtinsky na náměstí Senatskaya.
„Zvichayne podnizhzhya, na které jsou vytvrzeny další sochy,“ napsal Buckmeister, „neznamená nic a neprobouzí se v duši při hledání nové uctivé myšlenky... Vibran podnizhzha k soše je na vině obraz ruského hrdiny pro divokou a neošetřenou kamennou myšlenku! Kámen sám se svou vlastní výzdobou je vinen vyprávěním o současném stavu státu a o potížích, jako tvůrce її při vytváření vlastních světů, je vinen ... V dálce od sv. Zdivuvannya, a myšlenka na přepravu Yogo na jiné místo zhalala.
Majestátní kámen byl vykopán, položen na plošinu s drapériemi, vytažen speciálními kolejnicemi na břeh finské zátoky, vyvantage na speciálně navrženém člunu a dopraven do Petrohradu. Historie Grim-stone podlahy křičí, že jsme lhali, abychom věnovali jedno z nadcházejících čísel nástěnných novin.
Podrobný popis obratu sochy
Příprava sádrové formy pro vzdálené kování sochy Ludvíka XIV. Iverdonova encyklopedie (1777).
Vosková kopie sochy Ludvíka XIV. se systémem trubek - pro lití bronzu, voskování vosku a sázku. Iverdonova encyklopedie (1777).
Forma opatřená záliznými obručemi je připravena pro klas vidlice sochy Ludvíka XIV. Iverdonova encyklopedie (1777).
Napsáno na podstavci v mé latině. Můžete to přeložit? A spodní řada?
Technologie odlévání malých sošek z bronzu byla zavedena již ve 3. tisíciletí před naším letopočtem. Na hřbetu ruky byl vykraden model budoucí sošky (například ze dřeva). Model byl pokrytý koulí hlíny. Po vytvrzení se hliněná skořápka rozřezala na dvě poloviny, úhledně se rozřízla, model se utloukl a poloviny se znovu namotaly a omotaly šipkou. Shora v takové řadě forem vyvrtali otvor a do roztaveného středu nalili bronz. Bylo ponecháno dochkatis, dokud se bronz nechytí, vezme podobu a nechá se uctívat soškou.
Z metody záchrany drahého kovu se naučili opracovávat prázdné sochy. V tomto okamžiku byl tvar uprostřed potřen kuličkou měkkého vosku a prázdný, který byl pryč, byl pokryt skřípáním. Bagatya byl vyšlechtěn pod formou, metla se roztavila a vyfoukla. Nyní je bronz nalit na zvíře a roztaven, obsadil onen obsyag, který byl dříve použit. Předběhl bronz, načež byla forma rozebrána a kukátka uprostřed sošky visela zadní částí nadbytečného otvoru.
Přibližně stejným principem se držel Falconet (aby výsledek nezavinil osmitunový pětimetrový hromotluk, a ne malá soška). Bohužel žádný Falcone, nikdo z tohoto ostření se nesnažil zakrýt (jinak smrad zatím nebyl zjištěn). K tomu sem přivedeme maličkosti, které jsou ilustrovány otočením pomníku Ludvíka XIV u Paříže.
„Z velkého modelu figurativního obrazu leží první pro všechny sádrové formě“ – řekl Buckmeister. Tse znamená, že model z levé strany byl potřísněn tlustou kuličkou sádry, že ztvrdl, rozmazal se a vyplňoval kožní záhyb. Model byl zepředu potřísněn tukem, aby se na něj nelepila omítka. Poté, jak sádrová forma ztvrdla, byly rozřezány na kusy, očíslovány a odebrány z modelu. Kulička roztaveného vosku byla aplikována penzlíkem na vnitřní povrch kůže.
Falcone rozumіv: aby byl zajištěn stav stability, її těžiště dalšího růstu je co nejníže (jako u tumbleru). Pro tuto stěnu sochy je spodek vzhledem k tovst důležitý a šelma je tenká, ne více než 7,5 mm. Z pohledu na cenu a vіsk byly na formulář aplikovány různé soudruzi. Poté jsme dílky vytvarovali, uprostřed namazali voskem, nově nabrali, na potřebných místech zpevnili ocelovým rámem. Prázdno uprostřed zaplnil speciální sklad, který je tvrdší, se sádrou a strouhanými hrnci. Nyní, když Falcone pečlivě vzal sádrovou formu, vzal mu sílu, uctivě se podíval na voskovou kopii budoucí sochy, aby provedl zbývající opravy. „Neexistuje žádná zmínka o vadě velkého modelu, která se ztratila, mohla být opravena, slupka rýže u jedince byla dovedena k větší dokonalosti. Panna Kolot byla nasazena zejména na opravený model hlavy vůdce, který jí zlomil. Při této práci byla uvedena do provozu kіlka tizhnіv.
Nyní pojďme k nejtišším trsům budoucí sochy voskových příčesků bez tváře. Nadal, po roztavení středu hliněné hmoty, se kůže takového voskového stříhání promění v trubici - sprue. Vtoky se spojily u pěti velkých trubek. Byly uznány speciální trubky pro lití roztaveného vosku, stejně jako pro opětovné vystupování - po celém světě, lisované z bronzu. Všechny tyto numerické trubice „pevně přilnuly k modelu a vypadaly jako brilantní strom“.
Celá stavba s největšími strážemi „by měla být pokryta hliněným skladištěm. Touto roztrhanou hmotou potřeli hlavu šprota jednou tečkou, doky věnce byly půl palce; suchá a tvrdá kůra byla střídavě pokryta pevnou, pak lepidlem a zeminou, dokud doky nebyly dlouhé osm palců. Hliněná forma se zamračeným vzlykem byla obalena kovovými lupy a ráfky. Zbytek robota, který tam zůstal, byl roztavený vosk. Kolem nových, téměř obrněných uniforem se tyčila majestátní bagattya, jako by hořela v letních dnech, načež celý chrám (a bylo to 100 liber!) Vítek, poskytující místo pro vzdálené lití bronzu, a uniforma sama byla zapečetěna a stala se mocnější.
„Hodina sochy se blíží. Den předtím zatopili huť a žasli nad tím, co bylo předáno harmonickému mistru livaru Chailovovi. Následujícího dne, když se měď již roztavila, bylo na horu vypáleno pět hlavových trubek a měď byla vpuštěna dovnitř “(je nutné respektovat, že dříve se slovo „střed“ používalo pro vše blízko skladu kovu a bronzu v tomto čísle). „Spodní části formy už byly zasypané, což hlásilo největší úspěch, s aleraptomem uprostřed z hliněné formy skla a přelitým přes dno, jako by to začalo hořet. Zdivovaniya Falconet (takový mitetz ne zdivuvavsya b, bachachi devátý svіy pratsyu v kіlka khvilin znischenim, jaká čest pro yogo gin, a yogo's bums jsou již triumfální) spěchá velmi brzy jako první za všemi hvězdami a hurá za ním tak nesnesitelně napít se. Jeden Khailov, jako by žasl nad vířícím prostředníkem s bouří, byl promočený do puntíku... a když prostředník zapískal, roztál do poslední kapky ve formě, nebál se antrohi nebezpečí, které život byl jasnější. Tsim kouř il odpadky s oblečením Lyrevon Maistra Falkonet Buvs of the Clacks, Vin pro Zachinenni Crucenes pro Nyogo PIDBIG, poté, co ujistil jógu, zaznamenal jeho bolestně podyakukhokh jeho mocné gamantsya... . Neboť ani nahoře, ani v koni není vidět totéž uprostřed skořápky, štěrbiny, ale všechno vypadalo tak čistě, jako bov vіsk. Po nehodě se zdálo, že horní část pomníku je stále zapečetěná. „Hlava lídra na ramenou nedošla tak daleko, abych při prasknutí zlomil kus bronzu. Horní polovina hlavy koně je ve stejné poloze podél vodorovné linie,“ dodal Falcone. V roce 1777 byla vína roci doplněna – jednou bezpochyby.
„Je potřeba více praktické práce, abyste to zvládli, abyste mohli jógu veřejně prezentovat. Sklad, který připomíná vnitřky formy ... a zayvy zalizny prilad bylo treba zvadnout; na sochu byly položeny trubky, které se nacházely na všech plochách, sloužily až do konce vosku, do konce sezóny a do lití roztaveného midi; namočte kůru, která vypadá jako směs midi s hlínou, a utlučte ji speciálními střelami; vyplňte praskliny a praskliny uprostřed; Nervózně plácejte na stejné části, které byly, proporcionální tovshchina a zpívejte o vipolaci celého stvoření s tou nejdokonalejší hodností ... Nareshti Falconet, když jsme si užili potěšení, dokončíme svou tvůrčí práci vlastním dokončením." K hádance o počtu podії ve skladišti pláště Petra I. sochař napsal: „Rti a jásej Etienne Falcone, Pařížan z roku 1778“.
Je škoda, že v této fázi, kdy Falconeovo blues nosili Katerini, před Betsky, byly podlahy zavřené, aby mistr vřavy definitivně opustil Petrohrad, aniž by dosáhl znaménka své hlavové tvorby. Buckmeister napsal s vehemencí: „Zbіg raznyh obstavov ... robil vás pryč jóga v Petrohradě perebuvannya nepřijatelné, neuctivé ze všech důvodů, jako záslužné pro jógu mysticismu a vichenistvo. Od začátku yogo vіddany buv do yogo vůle, a po dvanáctinásobném perebuvannya zde virushing vína jarního měsíce roku 1778 rock ... “
Dokončením nedokončeného díla byl pověřen akademik Yuriy Felten, hlavní architekt „Kanceláře Budyvelu císařského Veličenstva domů a zahrad“, který byl pratsyuvav z Falcone, dokonce rokіlka rokіv. Tsіkavo, co zbylo k růstu? "Při Feltenových obřadech," vzpomíná Kaganovič, "byly kostry vpředu a vzadu... byly položeny dva kameny, jako trojice stlačili podstavec a nasadili mu tu podobu, jako by si dal víno do druhého dne. Instalace sochy na podstavec se bezpochyby stala skvělým skládáním. Prote v této zatáčce Felten neustrnul nadpozemskými obtížemi, střepy byly vidět, že rozrahunka při kování se ukázala jako přesná a samotné kování bylo vikonan s takovým maisternistou, jako je vrchol, instalace vertikálně a stále žádná posílení, zachránit naděje. Takže Felten měl šanci, zgіdno z yogo „na plný úvazek“ Úřadu Budіvel, „...části hada postavit model, chodit po kameni zmіtsniti. Chcete-li obklopit pomník v blízkosti pomníku velkými kusy divokého kamene s її mřížkami s decentním zdobením ", stejně jako" napište na obě strany p'destalu. Před projevem byl Falcone proti plotu: "S kůlem Petra Velikého nebudete moci žít - je čas dát jógu do klece?"
Napsal na p'edestal tezh maє svůj vlastní příběh. Diderot pronesl následující variantu: Kateryna Druga vysvětila pomník Petru Velikému. Vzkříšená srdnatost vedla k majestátní zusilly tsyu majestátní kostře a hodila її pod nohy hrdiny. Falcone do Kateřinina archu načmáral kratší nápis: „Katerina Druga se hádala s Petrem Prvním“ a upřesnil: „Protože chci, Schobe... nenapadlo mě psát nic dalšího... ty nové špinavé mysli začalo pracovat nesčetné množství spisů, v nichž bylo jedno velké slovo b dost. Kateřina, která odstranila slovo „vybídnutý“ v královských tahech, představila Petrohradčanům za stříbrem lakonické a hluboké motto: „Petr první, Kateřina přítelkyně“.
„Toto je jednoduchý, ušlechtilý a pronikavý spis, který mluví o všem, za co se při jakékoli myšlence provinil pouze čtenář,“ navrhl Buckmeister.
"Obraz panovníka se objevil ve vysoké důkladnosti"
Popis pohledu na památník
Pohled na pomník Petra I. na Senátním náměstí v Petrohradě. Rytina A. K. Melnikova z dítěte A. P. Davidova (1782). Státní Ermitáž.
Pohled na Isaakivskiy Mist. Malovaná litografie (30. léta 19. století). Nepřítel v dohledu pomníku Petra Velikého byl zakolísán časem, který naopak bóje navádění plovoucích míst přes Něvu (od 1727-1916 s přestávkami).
"Za ním všude cválal Mednyj Veršnik s důležitou hloupostí..." Ilustrace A. N. Benois (1903 r_k) před básní "Midny Veršnik" od A. S. Puškina.
Zachoval se bohatý popis vizionářského světce; pro nás nejlepší - zachraňte očité svědky. Poslechněme si Ivana Bakmeistera: „...Kožený šek z tehdejšího zadostiučinění, je-li tento pomník veřejně vinen uznáním. Її Císařské veličenstvo mi dovolilo jmenovat tě až do tohoto svatého dne 7. dne měsíce roku 1782 ... Odhalení tohoto pomníku bylo provedeno přesně sto let poté, co jsem vstoupil na Všeruský trůn hrdiny, který byl jmenován ke cti jeho. Před očištěním obrazu ... pod lněným plotem z jógy byla umístěna bula, na obraze byly různé kamenné barvy a horské země. Počasí bylo balvanité... trochu ponuré a pošmourné; Ale, nedůležité, na místě se lidé hrnuli z ostatních částí města... po tisících. Nareshti, jak se obloha začala lesknout, pak začali být pípy brány jako velké natovpami ve speciálně navržené galerii. Admiralteysky Val a všechna okna byla plná poupat, která ležela, byla plná vykukujících očí a sama byla pokryta kukátkami. Opivdni zbořili jejich misi před slavnostní oslavou pluků pod drátem jejich velitelů a obsadili jim ukázané pole... Počet vojáků byl až 15 000 lidí... Čtvrtého roku přijel císařský majestát na loď. Nedlouho poté se panovník objevil na balkoně Senátu. Її přátelsky vypadající zvíře, podívejte se na nerozeznatelné lidi bez tváře, spovnenny uctivý zdivuvannya. Signál byl následován - právě v té hvilině byl plot svolán bez viditelných pomůcek k zemi a obraz Velkého panovníka se objevil ve vysoké dokonalosti. Yake shambles!“ (Vrátil jsi svou úctu, šanovny chitacha, za celé slovo? Jazykový dar přímo z 18. století! Můžeš tomu věnovat trochu času - proč to sama autorka napsala). "Velká Kateřina, skoro jako činy jejího předka pro blaženost a slávu Ruska, skloní hlavu před ním." Oči roní slzy! Všechny pluky rozbily obraz hrdiny bitvám u bubnu a cti, rozbitým praporcům a hlasům třikrát vítaným, za což ponurý garmat z pevnosti, z admirality a z císařských jachet, jako by se byly ozdobeny radshuloprazu byly ozdobeny radshuloprazu. , Komu to bude vždy milé a svaté. Na konci dne bylo osvětleno celé místo a hlavně Petrovského náměstí, velká hromada ohňů.
Oleksandr Radishchev, autor slavné „Cesty z Petrohradu do Moskvy“, také v reakci na pomník napsal na druhý list: strmé, jako by vrcholky žil už byly na dosah, rozdrtil hada , který ležel ve vysokém žihadlu a jeho žihadlo, koňský spěch a hlava temena byla uštknuta... had, který leží v doz, - přístup a hněv, který šeptal smrt pro zavedení nových zvuků; staromódní hábit, bestiální kabát a celé prosté odstranění koně a vůdce - esence jednoduchých a hrubých zvuků toho neosvěta, jako je Petro známý mezi lidmi, která vína mění namirivsya; hlava, s vavříny vinaře, - více můžete překonat dříve, nižší zákonodárce; vypadat mužně, že napínání, že mіtsnіst peretvoryuvach; ruka je natažená, sho opіkuєtsya, jak її volá Didro, a pohled radosti je podstatou vnitřní zapevnennia, které je dosaženo, a ruka je natažená, což ukazuje, že mіtsny muž, který provedl všechna cvičení jógy, neřesti odolal, kryt jeho je dán všem, dětem jógy. Osa, milující přítel, slabý obraz čeho, žasnu nad obrazem Petrova, vidím.
Není třeba říkat, že v našich dnech se nesmrtelné stvoření Falcone nadále modlí o milost. Historik Solomon Volkov píše ve své knize „Historie kultury sv. A už, když obcházel sochu Petra Velikého a ve světě zmatku, všechny nové a nové aspekty jeho obrazu - moudrý a rozhodný zákonodárce, nebojácný velitel, ne veselý, aby nevydržel obvaz panovníka, - nehádat, že před ní je nejhlavnější, nejvyšší lidový symbol jejich místa“.
"Nic tak hluboce a rafinovaně však nepřevzalo práci sochaře, jako je Puškin," - je spravedlivé okrást visnovoka Kaganoviče. Na Boldinově podzimu 1833 se pro nás stal pomník Petra Velikého definitivně Svatojánskou slávou. Skladatel Reinhold Glier vytvořil stejnojmenný balet, jehož fragment se stal oficiální hymnou Petrohradu.
"Braňte kámen a bronz"
Jak se chovat k památkářům?
Spіvrobіtnik ze Suverénního muzea ruského sochařství dát na sochu speciální restaurátorský design.
Dnes poledne Vershnik.
Od roku 1932 byla svatba, ochrana a restaurování Midny Vershnik (řád památek monumentálního umění v našem městě) převedeny do Suverénního muzea ruského sochařství. Nadiya Mykolaivna Efremova, přímluvkyně ředitele Muzea vědecké robotiky, nám řekla o kultuře této příležitosti s památkami.
„Památky – nejdostupnější pohled figurativní umění. Shchob pobachiti, například obrázek abo divadelní inscenace, treba nahlasit deyaky zusil. A památky jsou vždy před námi – na Majdanech města. Pro památky je důležité žít do současného světa. Negativní nálevy se hrnou, jako by se autor chystal vyvolat shovívavost. Například vibrace. V tu hodinu byly postaveny pomníky Aja, pokud ulicemi ještě neprojížděla důležitá doprava. Dalším problémem je blokování toků podzemní vody v návaznosti na činnost státu. V důsledku toho voda protékala pod důležitý podstavec, který vedl ke skladům a kamenným blokům. Zároveň se zvětšují mezery mezi nimi a švy jsou zničené, jako bychom pracovali pro další speciální tmel. Památky, i když byly rozdrceny kovem a kamenem, byly před lidmi nechráněné. Bachila jsem, jako ve svaté dny lidé lezli na krk koně, chytili se za přední nohy jógy, nechápou, že tovshchina kovu je zde poskrovnu. Prodávat bronz s podrážkami chereviků je stejně snadné jako loupat hrušky. Vzhledem k takovému neviditelnému napětí se v kovu objevují neviditelné trhliny. V našem klimatu – s ohledem na teplotní rozdíl, s ohledem na vodu, která se uprostřed vypila – ať už jde o rychle rostoucí mikrotrhlinku. Ještě důležitější je nezničit p'yatin - nejtenčí rožeň, který křižuje bronz. Barevné rysy patiny jsou vizitkou paměti pokožky. A jako byste (bezděčně) zuřili nebo se roztrhali do lesku jako socha sochy, nejen že oloupete bronz, aniž by vám někdo ukradl, ale najdete jedinečnou patinu, díky které se bude zdát skvěle skládací. Falcone, na klasu, pohybující se do plotu: "Je nutné chránit kámen a bronz před božským a dětmi, aby bradavice v ruské říši." Nespoléhat na „vartovy“, bylo by dobré, abychom se na vlastní oči přesvědčili, že kdyby došlo ke kontaktu s pomníkem (krimina vizuálu), šel bych s vámi do háje.“
V jednom z nadcházejících vydání vám povíme o tajemstvích Midny Vershnik, odhalených v hodině posledního restaurování.
Co si přečíst o Midny Vershnik?
Kaganovič, A. L. Midny Vershnik. Historie vzniku pomníku. L .: Mistetstvo, 1982. 2. vydání, opraveno. že dod.
Ivanov, G.I. Kamin-Grom: ist. příběh. (Až 300 Petrohrad). Petrohrad: Budvidav, 1994.
Arkin, D.E. Midny top. Památník Petra I. poblíž Leningradu. M.-L.: Mystetstvo, 1958.
Vytvoření modelu a vidliček pomníku Petra I. u Petrohradu. Viluchennya z pratsі I. G. Buckmeister narozen 1782-1786
Pohled na pomník Petra I. poblíž Petrohradu. 7 serpnya 1782 Zkouška z praxe I. G. Buckmeister. 1786
Lewis Carroll. Schodennik je pro Rusko drahý 1867 Přeložila N. Demurová
Radishchev A.N. Seznam příteli, který žije v Tobolsku / Komunikace. P.A.Efremov // Ruská Starovina, 1871. - T. 4. - č. 9.
Seznam císařovny Kateřiny II s Falconetem. Text listů je ve francouzštině s mým ruským překladem. Sbírka Imperiální ruské historické asociace. Ročník 17. Petrohrad, 1876. Elektronická verze - na vyžádání na webu Prezidentské knihovny.
Shubinsky S. N. Historické nákresy důkazů. SPb: Typ. M. Khan, 1869.
Ivanovsky, A. Povídání o Petru Velikém a józe spivrobitnikiv. SPb: typ. Budinki pіkluvannya malolіt. bіdnih, 1872.
Malyunok O. P. Losenok z Falconetivského pomníku Petra Velikého. P. Ettinger. Pro materiály učence pro milovníky umění a starověku "Staré skály", bříza, 1915.
Noviny na svyato, obravshi vіdpovіdny položku nabídky. Doufáme, že naši partneři ve svých organizacích rozdají naše nástěnné noviny zdarma.
Váš Georgiy Popov, editor webu
27. září 2016 se v kinocentru „Čajka“ konala premiéra karikatury „Midny Vershnik“, kterou vytvořily děti studia „Multchaika“ pro nápad a inspiraci naší kamarádky Deer Pilipovskaya. Buďte v úzkém kontaktu s naším projektem. Nádherný kreslený film z kategorie Mustlook!
