Tvіr na obrázku benátské "Dívky v Chustu". Twir na obrázku A.G.
Obraz „Dívka v Chustu“ namaloval Oleksiy Gavrilovič Venetsianov, významný ruský mistr portrétní malby, pozdní období jógová kreativita. Od roku 1819 začal umělec vystupovat jako obchodní pracovník a svá díla přestal prodávat. A.G. Venetsianov je dojat hlukem velkých míst, usazujících se ve vesnické vesnici rodné země, umělec zobrazuje pohled, světlo obyčejných lidí.
Z Venetsianovova plátna "Dívka v Chustu" s majestátníma, široce rozevřenýma šedozelenýma očima lze skutečně žasnout nad pohledem na mladou vesnickou dívku. Na tmavých vlasech úhledně srovnaných na rovné čáře byla přes velkou klec přehozena modrá tunika. Dívka s jednoduchým robotickým sim, mladá krásná antrohi nedělá kompromisy v kráse snížených mіsk pannochki.
V každém obrazu dívky je duchovní, spojený s pohledem třetí strany. Zdá se, že je dobrosrdečná, skromná a chytrá. Vědomostní mistr svého žánru A.G. Benátčany se lesky a stíny na portrétech tak dotkly, že obviňovali zrak, dívka vzdychla, osa-osa se dutě usmála a tenké pero narovnalo hustku, která volala z hlavy.
Prsty dívčího spodního a tenditn, důležitost života v selské vesnici té hodiny se nedotkla tenké broskvové slupky. Trohi bledá osobně zdobí lehký ruměnec, baculaté rty na okamžik rozkvetou v nevinném dívčím smíchu.
Tu mladou milenku už nebavilo volat, děvčata, jako by ještě nevěděly, jak je krásná, umělcova úcta je nevýslovná k dobrému ris її lichka.
Zatemněná okna Ledve dodávají dívkám uspěchaně přemýšlivý, trochu pytlovitý vzhled. Pohled zářících očí z tenkého prořídlého brіv je tichý, přímý a klidný. Prozatím úleva od životních dramat, jako jsou vnitřní zlomy. Nebo možná slavný malíř portrétů Venetsianov chtěl jen věřit, že v tak mladém životě je ještě všechno dobré, a žádná tragédie se neobtěžovala špehovat se slzami důvěřivých očí.
Červeno-žluté smugi na tmavé látce hustka pomitly osvětlují portrét, den by dal plátno uzávěrů, je možné vyvolat smutek vіdtinok a mladá dívka zobrazená na obrázku by byla vidět, jak se dívá na šprota skály starších. S jasnou jasností jsou zobrazeny vlasy, což je jedno z nejdůležitějších kritérií při hodnocení portrétní práce. Uzly umělcova mistrovství v jasném světle nebe se budou klikatit podél hladkého, ymovirno, upraveného hřbetu a splést cop s přadenkami do bohaté tovst. Cítím se provinile za to, že velký mistr pratsyuvav okremo přes vlasy na kůži.
Na snímku A.G. Venetsianovova dívka je také malá, s nádherně jasným oválem. Na přelomu hlavy milenky je jakýsi odpad, kyselý pohled, jasný pohled na mluvení o mysli přesahující století. Na obraze „Dívka u Chustu“ není nic zvláštního, jen ukazuje své jméno. Osa je jen skromná, na první pohled nevýrazná, dívka s pohledem na obraz se stává krásnou a tajemnou, symbolizující čistotu a spiritualitu prostého ruského lidu, což vytváří obraz ženské krásy.
Dívka z kartytiy Chusttsy - Oleksiy Gavrilovich Venetsianov. Plátno, Oliya. 40,4 x 31,1 cm
Knír jeho života Benátčané zasvětili obraz prostého lidu. V roce 1819 se umělec rozі zaliє a usadil se u své malé matky - vesnice Safonkovo v provincii Tver. Nepíšete více portrétů pro modlitbu, ale zobrazujete silné lidi: lidi, ženy, děti a práci s láskou pro tuto čest. Mezi takovými roboty je řada pláten s úžasnými ženskými obrazy. Jeden z nich popsal obrázek.
Tato malá studie je plná nezapomenutelných emocí. Umělec zobrazující mladou dívku, možná dívku. Obraz zabírá celý prostor plátna. Dívka má lehký, duchovní vzhled. Vaughn je klasický typ ruské krásy. Jasné šedé oči žasnou nad vykukováním, na baculatých rtech zachytil píseň, tváře se lehce zvedly v podobě zbentezhennya. Rousse je chlupatá, dlouho oddělená, zahovaná pod velkým tmavě modrým hustkoyem, jako by zvedla ruku, aby nevrtěla hlavou.
Chustka má v ruských lidových krojích malý význam. Jógu nosily ženy všech úrovní tohoto věku. A zamіzhnya zhіnka obov'yazkovo je malá, její vlasy jsou pokryty čelenkou. Chustka byl respektován jako dar posádky. Vіn buv nevid'emnoy části přistání, yak se připravoval před svatbou. Je možné, že sám umělec dal dívce za pozvání dárek a možná i cenu bula її speciální řeky. V každém případě Khustka vidí přirozenou krásu mladé selské ženy a zaměřuje úctu diváka právě na tuto tvář.
Postavení dívky vidí pouze ruce - je jasné, že ani trochu neví, jak důležitý je silný pracovník, i když některé děti začaly otcům pomáhat brzy.
Pozadí etudy nebylo výtvarníkem správně zpracováno. Meister napsat živou postavu na hnědé pozadí. Vіn not vіdvolіkaє peeping vіd vіd vіvchini. Protože čistý obraz letmo vrhne pohled a ztratí se v paměti.
Benátčané ve svých robotech nám zanechali spoustu jasných typů vesničanů-kripakivů. Za jejich kůží se skrývá zvláštnost, člověk žije. Umělec ukazuje, že kripakové, stejně jako ti samí, zůstali v táboře otroků a vybudovali si vysokou citlivost. Zápach je silný v duchu, garni, s širokým, jako ruské pole, s duší, že velké srdce.
Yogo ženský obraz vesničané jsou ztvárněni ženami a dívkami od raných osudů, aby věděli, co je důležité pracovat, ale krásné svým vnitřním světlem, naroubované přírodní krásou.
Není divu, že ne všichni současní studenti ocenili rozsah nadaného provinčního umělce. Zobrazení venkovského života, a tam jsou další kripakiv bez příkras v nejlepších tradicích realismu, byl respektován "nízký" žánr. Venetsianov se nestal ani akademikem a přednášejícím na Císařské akademii umění, bez ohledu na ty, kteří se ve vlastních rukou mohli naučit malovat bohatě nadané venkovské ditlakhiv.
Umělec zemřel v nepřítomnosti mostu, ale práce jógy dosit k útěchu lidí, podporovat ruský lid a ruskou zemi.
o PVPTPFOPK UFPTPOE ІPMUFB OE HLBBOP OY FPYuOPK DBFSCH, OY YNEOY LFPK DECHHILY. H LbfBambbby Thulpzp Nhez, B FBLTCE PP Selfie Utbchposhki Yidbati Npopttefe DBFTPECBBBO RPTFTEF Humpchop - 30th Evil, th arm of UFPMSh Tse Humpchop - "Dekhylb" h RMYBLMFDCFLE h RMYBLFMLEFLE OE CHUFTEYUBEFUS HRPNYOBOYK PV LFPN RPTFTEFE OY CH RYUSHNBI IKHDPTSOILB, OY CH PPURPNYOBOYSI EZP VMYELLYI. nPCEF VSHCHFSh, nar. h. CHOEEGYBOPCH OE RTYDBCHBM VPMSHIPZP 'OBYEOIS LFPK TBVPFE, OE PYUEOSH-FP DPTPTSYM EA? ULTPNOSHCHK FAAD, UDEMBOOSHCHK U LTEUFSHSOULPK DECHHILY, RP-CHYDYNPNKH, VSHCHHUFTP, CH PDYO-DCHB UEBOUB. NECDH FEN UBNB CHPЪNPTSOPUFSH RPSCHMEOYS EZP PRO UCHEF VSCHMB CH OELPFPTPN TPDE UPVSCHFYEN CH YUFPTYY THUULPK TSYCHPRYUY.
h REFETVKhTZULPK BLBDENY IKhDPTSEUFCH CHEOGYBOPCHB OBSCHSHBBM "TYUKHAEYK YUYOPCHOYL".
V UOBYUBMB UMHTSYM B LBOGEMSTYY dYTELFPTB RPYUF, BFEN V mEUOPN DERBTFBNEOFE ENMENETPN, W B UCHPVPDOPE PF UMHTSVSCH CHTENS B TNYFBTsE LPRYTPCHBM RBUFEMSHA tHVEOUB J tENVTBODFB, RTYOYNBM BLBSCH RPTFTEFSCH Tc CHULPTE UFBM RPMSHPCHBFSHUS YCHEUFOPUFSHA ZPTBDP VPMSHYEK, Yong OELPFPTSCHE BLBDENYLY TSYCHPRYUY. yuEMPChEL - PP CHUSLPN UMHYUBE CHOEIOE - software VSCHM FYІYK, B URPTSCH OYLPZDB OE CHUFHRBM, UMBCHPK OE LYYUYMUS PF RPLTPCHYFEMSHUFCHB NBUFYFSCHFSCHTS LFP R ™ £ rafinerie RPDHNBFSH, YUFP FPF "TYUHAEYK YUYOPCHOYL" DBCHOP HTSE UPUFBCHYM "UPVUFCHEOOPE UCHPE RPOSFYE P TSYCHPRYUY" J FPMSHLP DP CHTE ?
b. h. CHEOEGIBOPCH. DECHHILB CH RMBFLE.
dBCE DPUMKHTSYCHIYSH DP YUYOB FYFHMSTOPZP UPCHEFOILB Y RPMHYUYCH CHBOYE BLBDENYLB TSYCHPRYUY, PO CHUY ЇЇ TsDBM UCHPEZP YUBUB. BMELUEA ZBCHTYMPCHYUH CHEOGYBOPCHH YURPMOYMPUSH UPTPL YUEFSHCHTE ZPDB, LPZDB PRO PVPTPF RPTFTEFB n. n. zhYMPUPZHPCHPK (LFP RPMPFOP OBІPDYFUS CH FTEFSHSLPCHULPK ZBMETEI) OD UDEMBM OBDRYUSH: "CHEOEEGYBOCH CH NBTFE 1823 ZPDH UYN PUFBCHMSHFY
Y NA DEKUFCHYFEMSHOP RETEUFBEF RYUBFSH RPTFTEFSHCH RP BLBLBN, RPLYDBEF REFETEVKhTZ, RETEUEMSEFUS CH UCHPA DETECHEOSHLH UBZHPOLCHPY RY. na fpk RPTSCH V DEA DEMYF UCHPA TSYOSH LBL Otázky na slovnyk.org PRO DCHE YUBUFY -PDOB, LPZDB V VSCHM RTPUFP chOOEGYBOPCh, J DTHZBS, LPZDB V UFBM chEOU FERETSH, PVTEFS OEBCHIENPUFUFSH, CHDBMY PF Undetechpk Blbjuylpch, RTyidyuichpk Blbdeni, Iddptsoyl Feshptyfs o studiu, RTeDpufbchmeOblek UBN UEVE , THLPCHPDSHK u Mysusmboowfn. lTBUPFB PLTHTSBAEEZP NYTB RETERPMOSMB EZP TBDPUFSHHA.
PVF LTEUFSHSORB RP RECHPK VPTP'DE CHEDEF RPD Kh'DGShch MPIBDEK. pF EEE OU RTPZTEFPK ENMY RPDOYNBEFUS MEZLYK RBT, J LBTSEFUS, VHDFP LTEUFSHSOLB RMSCHCHEF B FPK DSCHNLE, ЇME LBUBSUSH ENMY VPUSCHNY OPZBN rTELTBUOP VSCHMP YUFP OE-OP PFDEMSHOPE, CHSFPE UBNP RP UЄVE -NPMPDSCHE MYUFPYULY YMY VPUPOPZBS LTEUFSHSOLB, B OEYUFP, UPEDYOSCHІY. RTELTBUOPK VSCHMB UBNB TSYOSH ENMY, RTELTBUOCHN SCHSCHMP YUHCHUFCHP, LPFPTPE TPTSDBMPUSH B EZP ZTHDY J UPEDYOSMP V FPK ENMEK jsem MADSHY rTPKDEF ЄEK YUEFCHETFSH CHELB, RTETSDE Yong yuETOSchYEChULYK RTPCHPZMBUYF B UCHPEK OBNEOYFPK DYUUETFBGYY: RTELTBUOPE - EUFSH TSYOSH, sušička UBNSCHN PFLTSCHCH OPCHHA RPMPUH B YUFPTYY UFEFYYUEULPK NSCHUMY, V UBNPN IPDE TBCHYFYS THUULPZP YULHUUFCHB. A
"OYYuEZP OE YPVTBTSBFSH YOBYUE, Yuen H OBFHTE SCHMSEFUS, J RPCHYOPCHBFSHUS EC PDOPK VE RTYNEUY NBOETB LBLPZP-MYVP IHDPTSOYLB, OP EUFSH OE RYUBFSH LBHTFYOH a la RBPU£t Rybens, LBBUBL." - FBL DKHNBM CHEOGYBOPCH Y FBL OBUFBCHMSM UCHPYI HUEOILPCH, CHULPTE RPSCHYCHIYUS X OEZP. Yi V YULBM J OBIPDYM UTEDSH VEDOPZP MADB J LTERPUFOSCHI, CHETHS, YUFP, "YDHYUY UYN OPCHSCHN RHFEN" Sing RTYVMYSFUS RTBCHDE J LTBUPFE Cheto, Yuen FE, LFP ZPDBNY LPRYTHEF TYNULYE J ZTEYUEULYE PVTBGSCH, YHYUBEF LMBUUYYUEULYE RPMPFOB, BFCHETTSYCHBEF RTBCHYMB, RTYPVTEFBEF OBCHSCHLY. UCHPY RPMPFOB, UFP VSH PII OY YЪPVTBTSBMY, ІХDPTSOIL VPMSHI OE GENERAL RPTFTEF, REKIBTS, TsBOTPCHBS UGEOLB, CHUI LFPPT.
JUBEE CHUEZP OD RYIEF LTEUFSHSOULYE MYGB. b RPULPMSHLH RP UCHPENH DHІECHOPNH OBUFTPA RPF, OP CHUЄZDB TSBTSDEF CHREYUBFMEOYK, LPFPSCHE RPNPZMY R ™ £ ENH HFCHETDYFSHUS B FPN LBYUU chUFTEFYF podle části RPME NPMPDHA UCHEFMPZMBHA LTEUFSHSOLH, HUBDYF ЇЇ Jmen NPMSHVETFPN, VTPUYF EC PRO LPMEOYU VHLEF CHBUYMSHLPCH Q Do FTEREFYFU th RTYUFBMSHOP CHZMSDSCHCHBEFUS W FP RTEPVTBTSEOOPE MYGP. OP RPFH YUBEE CHUEZP RTYІPDYFUS PFUFHRBFSH Jmen TEBMYUFPN, LPFPTSCHK OE rafinerie OE BNEFYFSH CHSCHTBTSEOYS RPLPTOPK HUFBMPUFY, LPFPLLPFLPFL, LPFP, LPFTP, LPFTP, LPFP, LPFP, LPFP, LPFP, LPFTP IN VSCHM UMYILPN YUEUFEO, YUFPVSCH RYUBFSH AF YUFP ENH ІPFEMPUSH R ™ £ H OEK HCHYDEFSH, BOE FP, UFP VShMP PRO UBNP DEMI. th RPMPFOP 'BREYUBFMECHBMP UHFHMSHCHE RMEYUY, VPMSHYE, OBFTKHTSEOOSCHE THLY Y CHZMSD, CH LPFPTPN VSCHMP UHFPMSHLP RTYDBCHMEOPUFY, UYMCHUI, Y.
PPF YMY TEBMYUF 'BUFBCHMSM chEOEGYBOPChB VTBFSHUS B LYUFSH, YUFPVSCH RYUBFSH "TSOYGH", "LPTNYMYGH have TEVEOLPN", "LTEUFSHSOLH PC? HLPTEЇ LTEUFSHSOLH PC? HLPTEЇ LT CHUEZPZP, RPFSCHEFPPN, RPFPHY, ZUFSCHEFDOPN, RPFPHY, RFPIHOHEFDOPNHUFPNG, RFPIHOHFP RFUPTSH LTEUFSHSOPL OE OBCHBMY R ™ £ LTBUBCHYGBNY Sing LTBUYCHSCH RP OBTPDOSCHN, "NHTSYGLYN" RTEDUFBCHMEOYSN: THNSOSCH, AF YUFP OBSCHCHBEFUS "LTPCHSH mají NPMPLPN" YEE ZHYZHTSCH DSCHYBF DPTPCHSHEN J UYMPK-U MAVPK TBVPFPK URTBCHSFUS, MAVBS FTHDOPUFSH dH OYRPYUЄN chZMSDSchChBSUSh B YІ MYGB ,. NShch RPOYNBEN, YUFP UOPCHB RPF PFUFHRBM Jmen FTECHSCHN OBVMADBFEMEN. iHDPTsOYL UFBTBMUS VSCHFSH OBUFPMSHLP FPYUOSCHN, YUFP RP EZP RPMPFOBN HYUEOSCHE NPZHF YHYUBFSH Bru MYGB FCHETULPK LTEUFSHSOLY-OEU-LPMSHLP ULHMBUFPE, YYTPLP TBUUFBCHMEOOSCHE ZMBB, CHSCHUPLYK ZMBDLYK MSP CHPMPUSCH, CHUEZDB RPLTSCHFSCHE RPCHSLPK, RPCHPKOYLPN, LPLPYOYLPN YMY RMBFLPN. pіy DBCE RPIPTSIY DTHZ PRO DTHZB, LBL RPIPTSIY LTBUBCHYGSCH CH ULBЪLBІ, CH OBTPDOSCHI REUOSІ.
Yipvtbtsbs Uchkyі LTEUFSHSPL, Іхдпцил LLB VSH Pfitubmus PF FEI Riposfik, RTeduFBchmeoyk P Tseoulpk Ltbufof, LPFPT Harmonogram Ufchpchby Umkhyubmpush AYrpMY, SPYrpMY tabel hyphMY Flem. i FPZDB RPSCHMSMYUSH FBLYЄ RPMPFOB, LBL "DECHHILB CH RMBFLE". FFP MYGP CHSHCHDEMSEFUS CH ZBMETEY CHEOEGEGBOPCHULYI TSEOEYO. h OEN OEF OYYUEZP BUFSHCHIZP, POP NYMP UCHPEK PDKHIPFCHPTEOOPUFSHHA. LBL UMHYUYMPUSH, UFP TSYOSH, YURPMOEOOOBS FTHDB Y MYYEOIK, RPEBDYMB LFP UHEEUFCHP, YMY FPMSHLP DP PŘEČTĚTE PVPIMB EZP UFPTPO? h DEFULY RTIRKHІІYІ ZHVBI LBL VHDFP FTEREEEF HMSCHVLB, CH ZMBЪBI UFPMSHLP YUYUFPZP, SUOPZP UCHEFB Y FBLPE DPCHETYE L NYTH, LBLP CHUE ZBTURNPOYUOP CH YuETFBE RTEYЇFMO YuEN VPMSHI CHZMSDSHCHCHBEYSHUS Ch ЇЇ MYGP, FEN VPMSHІ KhChTETEOPUFY, UFP LTBUPFB LFB DPUFPKOB UYBUFSHS, TPTsDEOB DMS UYUBUFSHS. іHDPTSOIL LBL VHDFP PFDSHIBM, TBVPFBS OBD LFYN RPMPFOPN, RTEDBCHIUSH NEYUFBN. pVTBSch LTERPUFOSCHI LTEUFSHSO RPSCHMSMYUSH H THUULPK TSYCHPRYUY chEOEGYBOPChB DP Q - X bTZHOPChB, J vPTPChYLPChULPZP DTHZYI IHDPTSOYLPCH, OP FPMSHLP H EZP FCHPTYUEUFCHE NYT LTEUFSHSOULPK TSYOY J LTEUFSHSOULYI RPOSFYK UFBOPCHYFUS ZMBCHOPK FENPK, PRTEDEMSEF UBNHA UHEOPUFSH EZP YULHUUFCHB, EZP RTEDUFBCHMEOYK P LTBUPFE.
Obraz „Dívka v Kartat Khust“ je dílem pera umělce O.G. Venetsianova. Bez odebrání uměleckých znalostí se umělec stal mistrem portrétního žánru a získal titul akademik Ruské akademie záhad. Portréty bez tváře napsané A.G. Venetsianov za zamovlennya, včetně odebrání titulu akademik. A pak nastala taková chvíle, když opustíš své služby, žena života v Petrohradě a přestěhuje se žít do vesnice Safonkovo. Sám Venetsianov sdílí období svého života ve městě a vesnici, podepisuje práce, papíry, přidává pseudonym Safonkovsky.
Když žiješ ve venkovské divočině, zamiluješ se do té správné duše. Pište jak chcete a komu chcete. Prostí vesničané, jejich děti, sloužili jako naturisté. Kousek po kousku k nekomplikovanému venkovskému životu pro účast kripakivů si Venetsianov uvědomil svou zásadu „nepředstavujte si nic jiného, nižší povahy є...“. Umělec dokázal ukázat harmonii každodenního venkovského života, povahu lidí, odhalit krásu ruské duše. Den umělce a lidí, které zobrazuje, je vidět v kůži odhodlaně namalované malby obličeje, věrohodnost oka, jasný výraz fyzické a duchovní síly. Benátský zmіg zprostředkoval krásu jednoduchých zjevů, viděných tak, jak je kanonicky ztvárnili tehdejší mistři portrétního žánru. Malí představitelé dolního tábora byli v té době respektováni špinavým tónem, ale Venetianov se špatnou inteligencí vybíral obyčejné lidi pro povahu obyčejných lidí. Umělec, zobrazující vesničany, mistrně zachytil barvy, vítěznou skupinu světla a tmy.
Vіn ne za chvíli se nezdá vidět u těchto lidí kvůli nesnesitelné praxi, viraz podíl podílu v masce. Neexistuje způsob, jak se smát, nebo se chci smát. Mezi portréty penzilu A. Venetsianova je proto vidět především "Dívka v Kartat Chustu".
Neztratil jsem roční záznamy, protože po zavolání umělci nemohl najít přesné datum portrétní malby. Měl jsem možnost zavolat umělci, jen jsem hodil hustka přes hlavu modrozeleného kartata a primuyu її rukou porazil prkno. Říkáme mladé dívce, chytřejší pro pidlet, s pokirnistyu, napjatý žasnout nad umělcem. Mile, čistší, mayzhe dětský převlek. Vysoké čelo, granátové obočí, šedočerné a široce posazené velké oči, rovný nos, karmínové rty jako dětské chmýří. Tricutny ovál převleku, dokonce i měkký a priєmne pridboridya, dávají vznešenost dívčí osobě. Tmavě kaštanové vlasy ve vesnickém stylu, hladce sčesané do rovné linie a upravené do krátkého kabátu. Ukazuje se, že vlasy jsou spleteny do tovstu copu.
Ruka, která nosí kabát na prsou, vypadá jako jednoduchá silná dívka. Je venkovsky široká, ale stále velká, malíčky si malíčky tiskla hustku k ňadrům.
Chustka, přehozená přes dívčinu hlavu, nová, chodím k chhustkovi u velké klece, nosili tehdejší vesničané. Mabut, umělec, speciálně pro dívku, koupil umělecké dílo a pak ho dal jako dárek. Khustka není vyrobena z hrubé látky, takže na ní můžete jasně vidět záři světla, jako na látce se švem nebo saténu. Hlavní barva hustky se na úhoru mění ze zesvětlení z modré na zelenou, barva květu přechází z bíložluté na žlutočervenou. Knírové záhyby chustka a navit třásně jsou autorem rozhodně označeny.
Dívka je oblečena v jednoduché košili z bílého plátna. Bezpochyby má na sobě ruský sarafán, ale umělec, aniž by se chystal zapisovat podrobnosti o oděvu, projevuje úctu k západnímu doprovodu. Byla to šmejd přesně vykreslit vzhled dívky, ukázat krásu krásy a čistý vnitřní svět. Víš, jaká holka, žasneš nad umělcem, když se chceš smát, ale neodvažuješ se streamovat. V koutcích rtů se vznáší úsměv. Na každém obrázku je vidět přirozená jednoduchost a skromnost, nevinnost. Najednou je v těch jasných živých očích tajemství, jako v očích ženy.
Můžete si v nich vytvořit vlastní kůži, hádat, o čem kouzelný výtvor přemýšlí, o čem je sen. Věřit, že útrapy a těžkosti života ještě nenarazily na її, dětinskost, která přichází, a postupující mládež není zastřena těžkostmi a útržky rolnické části. Bylo by žádoucí, aby ten її život byl přeplněn jasným, ne zastíněn každodenním životem.
Můžeme porazit roboty umělce Venetsianova, jak se prostí vesničané dívali na klas z 19. století, jako bula vlaštovana každodenní život, označený a přesně vyobrazený zázračným mistrem na svých plátnech. Velký historický význam obrazů je jako referenční džerel zpráv o období hodiny. Hocha v obrazech A.G. Venetsianovova podobnost s ikonami je viditelná v plochosti obrazu, zápachu jejich pravdivosti, šířce autorova pohledu. Zázračný portrétista Venetsianov si pro své obrazy s láskou vybíral přírodu, a tak se můžeme zároveň udusit takovými obrazy, jako je "Dívka v Kartatya Chustsi". S úžasem nad tímto portrétem si myslím, že před sebou máme mladou Madonu z pláten umělců ze střední třídy.
Obraz je odvážen ze Suverénního ruského muzea v Petrohradě.
Tvіr podle obrázku: A. G. Venetsіanova "Dívka v Chustu".
Oleksiy Gavrilovich Venetsiaonov - mistr portrétní malby. Ale v roce 1819 byli inspirováni k napsání portrétů za účelem aranžování a bydlení v obci. Tam napíšete obrázky o vesnickém životě, který bude žít prostí Rusové.
Na jógových plátnech tvoří vesničané krasavici Kazkovy. Ten smrad je žít stejný život z navkolishnim světa. Samotná krása dechberoucí povahy lidí, kteří praktikují na zemi, přitahuje A.G. Benátčané. Obraz "Dívka v Chustu" je vidět na některých dalších plátnech.
Obraz zachycuje mladou dívku s modrou kartutou hustkou přehozenou přes hlavu. Dívka má světlé oči. Zápach je nepřátelský jako bláto, záhada. Pohled її vіdkritiy. Vaughn ještě nepoznal zmatek, který je utlumený. Jako dítě, ochmýřené rty dávají jednotlivcům mladého vesničana naїvnіst a pobuřující. Chcete se nejprve smát, ale přirozená skromnost proudí a fouká. Všechny vzhledy dívky září čistotou a duchovností. Vlasy jsou úhledně rozčesané. Їх podіlyaє přímý prodіl. Můžete přiznat, že na zádech leží dva copánky zdobené stehy.
Mladá kráska je skromná. Її ruka vezmi hustka, aby to nevyšlo z hlavy. Vaughn žasne nad umělcem, ale varto maistra uctivě žasne nad svou milenkou, jako oči s odpadky bodavě zakrývají načechrané vії. Vaughn sklopil zrak, aby okamžitě žasl nad jejím čistým pohledem na tyto lidi, který je malý.
Malba portrétu dívky v Chustce, A.G. Benátčané věří, že takový člověk byl stvořen pro štěstí, že by mohla pomoci těžkému životu rolníka obejít dívku. Přál bych si vidět v tse a glyadachevovi, který je v mládí překvapený, smilovat se nad svou nezaměstnaností.
Popis obrazu A. G. Venetsianova "Dívka u Chustu".
Na zadní straně obrazu není datum ani jméno-jméno vyobrazené dívky. Zagadkov "Dívka u Chustů"; zdebіlshoy dovіdnikіv datován moudře. O tomto obrázku nejsou žádné hádanky, ani ve Venetsianovových výpisech, ani v jiných popisech. Proč autor nebral své dílo vážně, proč se o své pocity z něj nepodělil s ostatními umělci? Skromný portrét dívky, jednoznačně venkovské dobrodružství, napsaný v krátkém hodinovém intervalu. Prote, lidé tsієї obrázky zapochatkuval pobutovy žánr rosіyskoї malby.
Oleksij Gavrilovič Venetsianov byl významným petrohradským úředníkem a zároveň se zabýval malováním. Kopírování Rubense a Rembrandta v Ermitáži, malování portrétů k modlitbě. Vіn stává populární, nižší deyakі umělci s titulem "akademik malby"; Venetsianov, pro svědky kolegů, je skromný slušný člověk. U „malého úředníka“, jak jógu nazývali v petrohradské akademii mystiků, se již dlouho ví, že má svůj autoritativní styl psaní a zvláštní výpověď o malbě.
V roce 1823 se Venetsianov, ještě jako akademik malířství, rozhodl přestěhovat z Petrohradu do své vesnice Safonkovo. Umělec se svobodou nedusí, jeho život je od té hodiny rozdělen na dvě části. Pod jógou štětec zadusí vesničany, výjevy z venkovského života, vesničany samotné.
Na obrázku "Dívka u Chustů"; umělec namaloval mladou vesnickou ženu na obvyklého modrého rolníka. Oči dívky, živé a hluboké, ještě neznaly slzy toho šmrncovního. Pohled vіdkritiy, ale skromná hodina vody. Krásná postava, malá ústa, baculaté rty. Vlasy jsou upraveny do rovné linie. Je to odsouzení světla té nevinnosti. Je tu dítě, umělec potřebuje bránit її před možnou zátěží života na vesnici. Benátčané respektují krásné lidi z lidí, pro nové jen lidi- Vytvoření správné krásy ruské matky přírody.
Malyuchi "Dívka v Chustu"; Benátčané chtěli posílit krásu selské ženy, vložky jsou krásné, čisté vnitřní světlo, jednoduchost a skromnost.
Oleksij Gavrilovič Venetsianov.
Malíř, litograf. Mistr knoflíkového žánru, portrétista, krajinář. Narodil se s tímto chudým obchodníkem. Začal v soukromém penzionu. Od dětství, když jsme odhalili živost této lásky až po malbu, ale zprávy o začátku umělcova umění nebyly zachráněny. Zvláštní zájem byl o portrét.
V roce 1807 vstoupili Benátčané do služby v Petrohradě. Okamžitě vážně začít s malováním: lekce od V.L. Borovikovský, kopírující staré mistry v Ermitáži.
Za "Autoportrét" (1811, Ruské muzeum), který získal první akademický titul "jmenován", za "Portrét K.I. Golovachevského, inspektora Akademie mystiků" (1812, Ruské muzeum) byl uznán jako akademik.
Krym portrétní malby se úspěšně věnoval grafice. Pid hodina Vytchiznyanoi válka 1812 r. společně z I.I. Terebenev a I.A. Ivanov viděl satirické listy vijského vlasteneckého zmistu, provedené technikou leptu. Dychtivě jsem se obrátil k litografii, která se v té době dobře našla. Venetsianov byl jedním z členů právní organizace Decembrist Union of Welfare - Partnerství založilo školy pro metodu vzájemného školení, metodu rozšiřování gramotnosti mezi obyčejnými lidmi.
V roce 1818 Benátčané opustili své služby a stali se dlouhodobým životem se svou tverskou maetkou Safonkovovou, což inspirovalo nové umělecké aspirace v malbě.
Po úspěchu obrazu „Stodola“, zakoupeného od umělce za značnou částku peněz, získal ceny za peníze „na výchovu mladých světských lidí“ za novou metodu. Učení mistři, někdy krіpakové, žili a začínali v novém zdarma. Škola střídavě fungovala v Safonkovu a Petrohradu a získala podporu deaku od Asociace zainteresovaných umělců. Pedagogický systém Maistra byla vychována ve vzdělávací budově bachiti a zobrazovala potřebné světlo uprostřed reality, držení těla předem určené normami a kánony.
Oficiální akademické sázky byly vsazeny do věrnosti Venetsianova nesrovnatelně. Vikhovantsi Venetsianova nekopírovala, podobně jako akademici, cizí originály ani speciální tabulky ze snímků jiných částí těla. Ten smrad se dotýkal zákonitostí tvaru, perspektivy, barevnosti reálných předmětů, přecházející od nejjednodušších úkolů až po skládání.
V období dvacetiletého založení školy narůstaly materiální potíže a Benátčané neúspěšně sháněli peníze na dopoledne. Zkuste se podívat na působiště na Akademii umění nebo na Moskevské malířské škole a tvorba skončila neúspěchem.
Venetsianov zemřel raptovo v důsledku nešťastného pádu v dřímotě - přehozen do ostrá zatáčka saně tě zasáhly smrtelnou ranou.
