У Маріїнському театрі поставили балет "Пахіта". Вечір старовинної хореографії
Дія перша
Сцена 1
Долина на околицях Сарагоси. На пагорбах далеко видно великі кам'яні бики грубої скульптури. Праворуч височіють величезні скелі з натуральними сходами. Тут же – циганський намет.
Скульптор вирізає напис на мармурова дошка. Іспанські селяни лежать та стоять групами. Є французький генерал у супроводі губернатора іспанської провінції та його сестри Серафіни. Люсьєн підтримує свою бабусю. Генерал наказує показати напис, який різав скульптор. Вона наступного змісту:
«На згадку мого брата Карла д"Ервільї, вбитого з його дружиною та дочкою 25 травня 1795 р.".
Розглядаючи напис, він нагадує в мімічному оповіданні цю сумну подію, що трапилася в його остання подорожпо Іспанії. Як француз і переможець у цій країні, маючи, отже, право наказувати, він вимагає, щоб цей напис було вирізано на скелі на тому самому місці, де загинув його брат від кинджалу розбійників. Люсьєн зі своєю бабусею поділяють його горе. Губернатор, бажаючи скільки-небудь розвіяти похмурий настрій, оголошує їм про велике сільське свято, яке призначене тут же і в цей же день, а після свята обіцяє виконати волю брата щодо пам'ятника. Дон Лопес доглядає приїжджих гостей, тим більше що має на увазі споріднено з'єднатися з ними.
Генерал не проти цього союзу і, взявши руку Серафіни, з'єднує її з рукою Люсьєна, за згодою першої. Помітно, що хоч зовні губернатор і згоден цей союз, вимушений політичними обставинами і перевагою сили переможців, але внутрішньо він далекий від цього. Губернатор як іспанець живить у душі ненависть до французів – ненависть, яка неодноразово була причиною стільки вбивств в останній іспанській війні.
Тим часом бабуся тихо розпитує свого онука, чи він любить наречену. «Ні, – відповідає онук, – і моє серце ще вільне». – «Устигнеш! Встигнеш закохатися, не пішов час», – каже бабуся, і всі троє на запрошення дона Лопеса йдуть гуляти і милуватися мальовничими околицями Сарагоси.
Жива і весела музика сповіщає про прибуття табору циган. Вони спускаються з гір. Кибитки, носилки з пожитками та іншим скарбом повільно тягнуться рівниною. Всі веселяться в очікуванні майбутнього свята, але Ініго, голова табору, окидаючи його поглядом, зауважує, що немає Пахіти, його першої, найкрасивішої та найсмачнішої танцівниці.
За його наказом, деякі повертаються за нею на дорогу, але в цей час вона з'являється на горі. Не зводячи похмурого погляду з букета, який у неї в руках, Пахіта повільно спускається. Підійшовши до подруг, вона роздає їм квіти, зібрані нею дорогою. Ініго злий і виходить мул себе через те, що вона спізнилася. Його важко утримують. Він віддає різні накази щодо свята, і всі заходять до намету.
Залишившись з Пахітою наодинці, Ініго говорить їй про свої почуття, про те, що від її рук зробити його найпокірнішим її рабом з гордого і невгамовного повелителя. Пахіта тяжіє своїм рабством, але все-таки віддає перевагу його любові Ініго. Вона відскакує від нього, біжить, танцює в якомусь забутті, ніби намагаючись заглушити і пропозиції Ініго, і сумні відчуття, які вони навіяли. Ініго даремно думає зупинити її: Пахіта одним поглядом, у якому прозирає явне обурення, утримує його. Збентежений Ініго віддаляється.
Залишившись сама, Пахіта виймає захований на грудях портрет, з яким вона не розлучалася з дитинства. На ньому не видно ні роду, ні батьківщини того, кого він зображує. Але Пахіті думає, що на ньому зображені милі риси того, кому вона зобов'язана життям, - того, з ким пов'язані всі радощі і насолоди тихого сімейного щастя. Збираючись йти до своїх подруг і окинувши поглядом навколишнє околиця, вона раптом зупиняється, з жахом дізнавшись те місце, де на її очах відбулася кривава подія, про яку залишилося лише невиразне спогад. Тут, на цьому самому місці, впав мертвим офіцер, який ніс її на своїх руках, потім її схопили, понесли незнайомі люди, потім... Але шум і юрби глядачів і учасників, що збираються, заважають спогадам Пахіти і нагадують їй про сумну дійсність. Вона йде в намет циган.
Сцена наповнюється. Генерал, його мати, Серафіна, губернатор повертаються та займають місця, для них приготовлені. З намету виходять цигани у ошатних костюмах. Танці Після них Ініго, розраховуючи на красу Пахіти, наказує їй обійти глядачів та зібрати з них гроші. Пахита кориться, але сором'язливо, сумно, неохоче. Проходячи повз Люсьєна, вона справляє на нього сильне враження. Збір закінчено. Але попри щедрість молодого офіцера, жадібний Ініго незадоволений. Він хоче поповнити зібрану суму і, знову розраховуючи на Пахіту, наказує почати танець. Чи до того Пахіт? Менше ніж коли-небудь вона схильна до танців, їй сумно, їй нудно, вона відмовляється. Ініго виходить із себе і хоче її примусити, але Люсьєн заступається за нещасну. Заспокоюючи Пахіту, він уважно у неї вдивляється. Ніжність її обличчя, білизна, шляхетність вражають його. Все говорить про те, що вона не циганка, що існує якась фатальна таємниця, яка приховує її життя і походження. Люсьєн підводить Пахіту до своєї бабусі, яка так само вражена красою дівчини і висловлює їй свою участь. Люсьєн запитує Ініго, хто ця дівчина. Ініго відповідає, що його родичка. Люсьєн не вірить і звертається з питанням до самої Пахіти. Пахіта каже, що має одну річ, яка може пояснити, хто вона і звідки – це портрет, і починає шукати його, але на жаль... Портрет зник. Ініго, бачачи, який оборот приймає це пояснення, злякавшись його наслідків, потай украв медальйон у неї з кишені. У прикрості та розпачі Пахіта звинувачує Ініго. Люсьєн наказує затримати його, але губернатор вступає і звільняє цигана. Люсьєн наполягає на тому, щоб Пахіту не змушували танцювати. Ревнивий Ініго далекий від того, щоб наполягати на іншому. Але Пахіта, бажаючи чимось висловити свою вдячність за участь і заступництво юнака, мимоволі відповідаючи вже йому почуттями і рухається непереборним інстинктом найневиннішого і природнішого кокетства, сама захотіла танцювати. Тепер цьому перешкоджає Ініго. Тут уже втручається губернатор і наказує не заважати Пахіт робити те, що їй завгодно.
Натхнена присутністю Ллюсьєна, вона танцює. Його любов розпалюється все сильніше і сильніше, і Мендоза, задумавши якесь зло, з радістю спостерігає за пристрастю, що зароджується. Він запрошує генерала з сімейством до обіду, про який дають знати слуги, що увійшли. Гості йдуть, але губернатор залишається ще на якийсь час під приводом необхідності його присутності після закінчення свята.
Залишившись наодинці з Ініго, губернатор запитує його, чи він злий на Люсьєна. "Ще б!" - Відповідає Ініго. "А якщо я пообіцяю не переслідувати тебе, то ти вб'єш його?" - «Його? Вашого майбутнього зятя? - "Так, майбутнього зятя... Але я не хочу, щоб він був моїм зятем і тому намовляю тебе убити його..." - "Але не ви допомагаєте йому зблизитися з Пахітою?" – І це не без мети, – відповідає Мендоза. – Хай Пахіта буде мимовільною зброєю нашої з тобою помсти».
Пахита повертається. Мендоза йде до своїх гостей. Ініго каже Пахіті, що хоче їхати, і віддаляється в намет підняти весь свій табір відразу ж у похід.
Пахіта одна, але не минуло й миті, як вдається Люсьєн. Молоді люди з першого погляду пристрасно покохали одне одного. Люсьєн, все ще приймаючи її за просту і, отже, продажну циганку, пропонує їй гроші, але ображена Пахіта з гідністю відмовляється від них. Люсьєн обіцяє їй інакше влаштувати її долю, клянеться звільнити з неволі, в якій вона знаходиться, і просить її піти за ним, але і на це Па-хіта, бачачи різницю їх положень - знатність Люсьєна і нікчемність її власного походження - не погоджується. Люсьєн благає її хоча б дозволити бачитися з нею іноді і в заставу цього дозволу просить букет квітів, який у неї в руках, але Пахіта і в цьому йому відмовляє. Засмучений Люссьєн віддаляється. Пахите шкода його, вона кається у своїй жорстокості і прямує за ним... І тут Пахіта зустрічає глузливий і ревнивий погляд Ініго. Він був тут, він бачив усе, він чув останні слова їхнього пояснення. Пахіта зупиняється; передчуваючи, що Люсьєну загрожує загибель, і не бажаючи бути її знаряддям, вона радіє своїй непоступливості у попередній сцені.
Ініго приходить до губернатора і розповідає йому про побачення молодих людей та про букет, який Пахіта не погодилася віддати Люсьєну. Губернатор відразу ж вигадує правильний план загибелі Люсьєна. Тим часом оголошують про від'їзд французького генерала. Начебто стурбований лише проводами, губернатор робить різні розпорядження з цієї нагоди і між іншим наказує всім селянам набрати квітів та букетів і піднести їх його гостям на знак особливої поваги до таких гідних союзників Іспанії. Букет Пахіти, однак, він не кладе в загальний кошик, а передає його тихенько одній молодій циганці, попередньо навчивши її, що і як робити.
Приходять генерал, стара графиня у супроводі Люсьєна та Серафіни. Під час принесення букетів до Люсьєна підходить молода циганка і таємно передає йому букет. Люсьєн із захопленням дізнається букет Пахіти. Він розпитує циганку, яка підтверджує його здогад і, показавши, де живе Пахіта, додавши при цьому, що Люсьєн може бачитися з нею у будь-який час. Не затримуючись, Люсьєн негайно хоче їхати в місто один верхи і оголошує про це своїм родичам. Генерал і старенька графиня не утримують його, але просять тільки про те, щоб він не спізнився до майбутнього балу, на якому має відсвяткуватися його весілля з Серафіною. Люсьєн поспішає, одягає дорожній плащ, прощається і йде. Селянки оточують гостей губернатора, тим часом як циганський табір, на чолі якого Ініго та Пахітою, теж рушає у похід. Люсьєн здалеку слідує за ними.
Сцена 2
Внутрішнє оздоблення невеликого житла циган.
Входить Пахіта, сумна та задумлива. Вона мріє про Люсьєна. Чи побачить вона його колись?... Раптом чується шум. Пахіта відчиняє віконниці, якийсь незнайомець у масці йде до будинку і піднімається сходами. Пахіта, підозрюючи щось недобре, ховається за шафу.
Входять замаскований губернатор та Ініго. Губернатор домовляється про смерть наміченої ними жертви, яка не затримається з'явитися за кілька хвилин. Ні поради, ні підбурювання не потрібні Ініго: він уже запасся наркотичним засобом, яке підмішає в питво очікуваного мандрівника, і тоді Люсьєну уготовано неминучу смерть. Ініго ховає пиття в шафу, замикає її, не підозрюючи, що Пахіта стежить за кожним його рухом. Губернатор йде, вручивши Ініго гаманець за його майбутню службу. Після цього Ініго у вікно кличе чотирьох товаришів, які мають бути його помічниками у кривавому задумі, і віддає їм частину з отриманої ним плати. Опівночі має відбутися злочин. Ініго тим часом ховає двох зі своїх спільників за стіну каміна, яка рухається і крутиться сама по собі, виходячи іншою стороною на двері. Раптом у цей час Пахіта, бажаючи піти і попередити нещасну жертву, зачіпає за стілець і тим самим мимоволі себе виявляє. Ініго обертається, бачить Пахіту і хапає її за руку - загибель їй, якщо вона підслухала таємницю... Але Пахіта запевняє, що вона щойно увійшла, і заспокоєний Ініго залишає її. Цієї миті стукають у двері. Немає жодної надії на порятунок – входить Люсьєн.
Радість Люсьєна під час зустрічі з Пахітою – і жах Пахіти, яка зрозуміла, що людина, якій загрожує загибель – Люсьєн...
Ініго з удаваною улесливістю дякує йому за цю честь. Зовсім інше помітно у всіх рухах, у всіх знаках Пахіти – вона ніби запитує: «Навіщо ти тут? Навіщо йдеш на смерть? У відповідь Люсьєн показує їй нібито нею надісланий букет. Пахіта заперечує, але марно: Люсьєн не вірить і не розуміє її. Ініго наказує Пахіті служити гостю. Люсьєн віддає шаблю Ініго, а Пахіт – плащ. Пахіта ніби ненароком накидає його на голову Ініго і пояснює Люсьєну, яка небезпека йому загрожує, але Люсьєн не вірить їй: він дивиться на неї і думає лише про неї, далекий від будь-яких побоювань. Тим часом Ініго пропонує вечерю Люсьєну і, йдучи, розпоряджається оном, потім веде з собою Пахіту, яка, віддаляючись, не перестає робити знаки Люсьєну бути обережним і готовим до небезпеки.
Люсьєн залишається один і зауважує, що справді є щось дивне і підозріле і в самому житлі, і в його хазяїні; він іде до вікна – воно замкнене, до дверей – те саме. Тут він згадує, що в нього взяли шаблю; він шукає її, але вона схована. Поки він думає про засоби захисту, до кімнати знову входять.
Пахіта входить перша з приладами та тарілками. За нею – Ініго. Накривають вечерю. Ініго хоче піти, Пахіта подає знак Люсьєну утримати його і ні на хвилину не втрачати на увазі. Люсьєн змушує Ініго залишитися і повечеряти з ним. Після довгих церемоній Ініго погоджується. Ініго наливає склянку вина Люсьєну, Пахіта робить знак, що може пити – Люсьєн слухається. Тим часом Пахіта, прислужуючи, встигає вкрасти у Ініго пістолети і зсипати порох із полиць. Ініго, не помічаючи цього і бачачи лише ласки і послужливе звернення Пахіти, пропонує їй потанцювати при Люсьєні. Поки він ходить за кастаньєтами, молоді люди встигають дати один одному кілька попереджувальних знаків. Повернувшись, Ініго виливає залишок пляшки в склянку Люсьєна, тоді як його ще сповнений, і, ніби згадавши щось, б'є себе по лобі, йде до шафи і виймає звідти отруєну пляшку ніби найкращого вина, яким він хоче пригостити молодого офіцера. . Пахіта робить знак Люсьєну, що ця пляшка отруєна. Ініго, наливши, запрошує випити, Люсьєн відмовляється. У цей час Пахіта упускає тарілки. Ініго обертається і гнівно йде подивитися, що розбито, а Пахіта тим часом встигає пересунути склянки. Все заспокоюється, але ролі змінюються. Тепер Люсьєн запрошує Ініго випити з ним разом, залпом. Ініго, не підозрюючи нічого, погоджується. Після чого в повній впевненості, що його задум вдався якнайкраще, він запрошує танцювати Пахіту і танцює з нею циганський танець. Під час танцю Пахіта встигає дати знати Люсьєну і про число вбивць, і про годину, призначену для вбивства. Мало того, вона наказує йому вдавати, ніби він засинає. Люсьєн кориться, і Ініго тріумфує, вважаючи, що суперник у його руках, але раптом він сам зупиняється, позіхає і мимоволі заплющує очі. Даремно він намагається протистояти дії сонного зілля - він розстібає сукню і роняє медальйон, який відразу ж піднімає Пахіта. Ініго хитаючись, йде до столу, падає на стілець і засинає. Тоді Пахіта дає знати Люсьєну, що не можна втрачати жодної хвилини, і докладно пояснює йому ситуацію. Люсьєн вистачає пістолети, але – на жаль – на полицях немає пороху. Люсьєн шукає свою шаблю, знаходить, але що може зробити проти чотирьох вбивць, озброєних пістолетами! Тим часом б'є північ, і двері каміна починають повертатися. Пахіта хапає Люсьєна за руку, біжить з ним до дверей; вони притуляються до неї і з її поворотом зникають із кімнати – вони врятовані. Тим часом з'являються вбивці і, взявши Ініго за Люсьєна, вбивають його.
Дія друга
Чудова зала у будинку французького коменданта Сарагоси. Архітектура мавританська, з прикрасами епохи імператорства. Великий портрет з фігурою на повний зріст в офіцерському мундирі на першому плані зали. Баль у традиціях того часу. Військові всіх чинів і років, придворні всіх класів та обох статей, у найблискучіших мундирах та костюмах епохи імператорства. Окрім французів, видно і кілька іспанців у національному одязі.
Граф д"Ервільї виходить зі своєю майбутньою невісткою і її батьком - губернатором. Бабуся графиня дивується відсутності Люсьєна. Граф заспокоює її і вмовляє не турбуватися. За його бажанням кадриль починається. Старенька хвилюється, і цього разу граф поділяє її побоювання. Розступається, з'являється Люсьєн, ведучи за руку Пахіту, розповідь Люсьєна про небезпеку, якої він уникнув, збуджує не тільки загальне здивування і радість, але й жах губернатора, а Люсьєн оголошує, кому зобов'язаний своїм порятунком і якими почуттями вони виконані один до одного. Люсьєн просить не перешкоджати їхньому з'єднанню, але Пахіта сама не бажає цього, розуміючи різницю їхнього становища в суспільстві, вона рада вже тому, що встигла врятувати Люсьєна, і хоче піти, Люсьєн утримує її, але в разі заперечення сам готовий усюди слідувати за нею. Граф і бабуся графиня намагаються вмовити Люсьєна, тим більше що губернатор тут і готовий вже вимагати виконання цього ними слова одружити Люсьєна на його сестрі Сіра фіні. Але жах! Пахіта вдивляється в губернатора і явно дізнається в ньому незнайомця, який підмовив Ініго на вбивство. Збентеження губернатора ще більше переконує всіх у цьому, його заарештовують та відводять. Серафіна слідує за ним. Пахіта все ще не погоджується на пропоноване їй щастя, але, бажаючи знову піти, вона помічає на стіні портрет, вдивляється в нього, виймає свій медальйон, звіряє його з портретом, і - о радість! - цей портрет - портрет її батька, брата графа д"Ервільї, а вона сама - та сама дитина, яка була врятована під час страшного злочину 1795 року і вихована в циганському таборі Ініго. Генерал цілує Пахіту. Старенька відводить її. дає знак і бал триває.
Діючі особи: Пахіта, Люсьєн де Ервільї, Ініго – глава циганського табору, Дон Лопес де Мендоза – губернатор провінції в Іспанії, граф де Ервільї – французький генерал, батько Люсьєна, циганок.
ДІЯ I
КАРТИНА ПЕРША
Прийшла квітуча весна у гори Сарагоси. Схід сонця пробивається крізь туман і освітлює долину, вдалині височіє замок французького генерала графа де Ервільї.
Неподалік замку розташувався циганський намет. Вузькою стежкою спускаються цигани. Слідом за ними з'являється ватажок циганського табору Ініго зі своїм юним слугою. Серед них він не бачить кращої танцівниці табору Пахіту, в яку шалено закоханий, і йде, продовжуючи пошуки. Дівчина спускається стежкою і підходить до циган. Повертається Ініго, він обурений відсутністю Пахіти, але дівчина не реагує на докори цигана, вона повністю занурена у свої спогади. Ініго просить усіх піти, запропонувавши залишитися тільки Пахіті. Цигани йдуть. Ініго намагається сказати прекрасній Пахіті як він її любить, але дівчина відкидає його залицяння, даючи зрозуміти, що не відчуває до нього жодних почуттів.
Через деякий час усі цигани повертаються. Разом з ними приходить губернатор провінції Сарагосса зі своїм другом – французьким генералом графом де Ервільї та його сином Люсьєном. Губернатор просить циган станцювати на честь благородних гостей із Франції.
Циганський барон кличе свою найкращу танцівницю Пахіту і наказує їй виконати танець. Дівчина не бажає танцювати. Ініго сердиться на циганку і в гніві замахується на неї, але Люсьєн зупиняє голову табору. Ініго відступає. Молодий граф звертає увагу на незвичайну красу та шляхетність рис її обличчя. Він з першого погляду закохується у Пахіту. В подяку за захист дівчина танцює для Люсьєна та знатних гостей. Усі веселяться.
Губернатор дякує циганам за чудові танці. Усі розходяться.
Пахіта залишається одна. Дівчина дістає медальйон, який перебуває у неї з дитинства. На портреті – знайомі риси людини, яку вона ніяк не може згадати. Роздуми поступово втомлюють Пахіту, і вона занурюється у сон.
КАРТИНА ДРУГА
Сон Пахіти.
Дівчина бачить себе на балі у палаці серед придворних, а головне, поруч із нею прекрасний Люсьєн.
Під час сну циганя краде у дівчини медальйон. Сновидіння минуло, Пахіта знову насправді. Цієї миті поруч з нею з'являється Люсьєн, який хоче освідчитися Пахіті в коханні. Закохані не помічають, що Ініго спостерігає їх. Коли Люсьєн йде, циган дає вказівку своєму маленькому слузі бігти в циганський будинок для приготування вечері. Ініго затіяв підступний план вбивства закоханого Люсьєна. Пахіта потай спостерігає за циганським бароном та його прислужником. Вона прямує за циганком, щоб запобігти вбивство коханого.
ДІЯ II
КАРТИНА ТРЕТЯ
Циганський будиночок. Маленький слуга виконує доручення Ініго, він готує стіл для вечері.
Почувши шум за дверима, відкриває її і, побачивши страшну маску, непритомніє, втративши вкрадений медальйон.
За маскою ховалася Пахіта, вона підбирає медальйон і ховається у хаті. Слідом за нею в будинок приходять Люсьєн та Ініго. Поки молодий граф оглядає житло, підступний барон потай додає снодійне в келих з вином, призначений Люсьєну. Пахіта бачить все, що відбувається. Ініго пропонує Люсьєну випити вина, дівчина розуміє, що зволікати не можна. Вона звертає на себе увагу, вдавши, що тільки увійшла. Граф радий бачити кохану, а Ініго, навпаки, намагається вивести Пахіту. Дівчина починає танцювати, аби залишитися в кімнаті. Пахіта використовує зручний момент, щоб відвернути Ініго. Вона розповідає Люсьєну про підступний план барона і міняє місцями келихи.
Повертається Ініго, він піднімає тост за графа, і обидва випивають вино. Циган, у повній впевненості, що його план вдався, пускається в танець разом із Пахітою. Ноги Ініго починають заплітатися, повіки злипаються, його кидає у жар. Ініго, хитаючись і втрачаючи сили, дістається столу і засинає. Закохані благополучно залишають житло.
КАРТИНА ЧЕТВЕРТА
Бал у замку графа де Ервільї. У розпал світського рауту до зали вбігають Люсьєн і Пахіта, вони розповідають про небезпеку, яку їм вдалося уникнути. Молодий граф у присутності всіх дякує Пахіті за порятунок. Генерал бачить на шиї дівчини медальйон із знайомим чином, розглянувши його поблизу, він бачить, що перед ним зображення його загиблого брата. Генерал розуміє, що Пахіта - зникла братова дочка. Люсьєн просить руки дівчини. Тепер закохані можуть поєднати свої серця. Бал продовжується на честь заручин Пахіти та Люсьєна.
З-Пб. Маріїнський театр (історична сцена).29.03.2018
"Пахіта". Балет на музику Дельдевізу, Мінкусу, Дріго
Четверта вистава абонементу «Петипу».
Поживним бальзамом після затяжної зими та трагічного тижня пролилася на душі глядачів ця «Пахіта».
Феєричне, яскраве до сліпоти очей оформлення сцени. Різнобарвність костюмів. Можливо, десь у теплих південних крах це й мозолило б очі, але в сірому пітерському кліматі, з нашим безнадійним очікуванням літа, ці бузкові хмари квітучої джакаранди на тлі бірюзових полів та блакитного неба – найкращі ліки від нудьги. І ні скільки не строкатий, а навпаки дуже радісно. І як чудово вписалися відкриті арки палацу в мавританському стилі в сцені Grand pas - здавалося, що крізь них на нас палахкотить повітря Іспанії. І гірлянди квітів, що спадають у фіналі, добили остаточно та викликали майже дитяче захоплення. Як же ми обожнюємо ці псевдо-циганські та псевдо-іспанські пристрасті!
Можливо, порівняно з Grand pas, представленим минулого року на випускному вечорі Академії російського балету, було трохи «too much». Але ці Grand pas абсолютно різного штибу – в Академії це, швидше, бал в одному з петербурзьких парадних палаців, а у версії театру – справжнє іспанське свято.
Програма балету:
 |
 |
Фінал балету – Grand pas у постановці Юрія Бурлаки – торжество класичної хореографії Петипу. Море-море танців! Вишукані варіації головних героїв та подружок нареченої, офіцерів. А яка чудова мазурка у виконанні чарівних діточок із Ваганівського!
Про виконавців:
У Оксани Скорик(Пахіти) був дебют. І в мене, як у глядача, теж була перша зустріч із балериною. Скорик – дуже технічна, професійна, впевнена. Висока, з гарними лініями, широким кроком – нога до вух, з лебединими граціозними руками. А вже, діагональ на пуантах, на одній нозі зірвала заслужені овації – було виконано «залізобетонно»:). Але в образі Пахіти-Скорик прозирала якась холодність і відстороненість. Для себе списала це на благородне походження циганки. Адже поряд запалювала природна циганка Христина. Надія Батоєва.Ой, як вона чіпляла погляд та увагу! Кокетство, запал, запалені очі! Блискуче танцювала і в туфельках із молодим циганом (Наїль Єнікєєв) і на пуантах у тріо та варіаціях Grand pas. Успіх танцю з червоними плащами в таборі - безперечна заслуга солістів чарівної Батоєвої та чарівного Єнікєєва.
Андрес ( Ксандер Паріш) з'явився, швидше, циганським бароном принцом. Горда посадка голови, вишукані манери, офіцерська стати навіть у простому костюмі – милувалася вся вистава. Але суперник його Клементе ( Давид Залєєв) не загубився на тлі красеня-мачо. Щоправда, сюртук Давиду підібрали, як із чужого плеча, але й у такому вбранні він станцював чудово.
У Grand pas були представлені чудові варіації чотирьох подружок Пахіти. Усі танцювали чудово, але для себе особливо відзначила премілу Марію Ширінкіну(дебют) та чудову Шамалу Гусейнову.
Диригент Валерій Овсянніковпередбачав кожен рух на сцені, буквально дихаючи разом із танцівниками. На поклонах навіть спробував виконати якесь «па»:).
Брави, браві, браві всім за чудовий балет!
Фото з поклонів: 
Але там, як відомо кожному автору, коли доводиться скорочувати, входиш у раж, і потім сам не знаєш – який варіант вийшов краще: повний чи скорочений.
Триває урочиста хода балетних труп, присвячена 200-річчю від дня народження нашого балетного «всього» Маріуса Петипа. До святкових лав демонстрантів, очолюваних «Дон Кіхотом» у театрі імені Леоніда Якобсона, влилася «Пахіта» в «Урал Опера Балет» (Єкатеринбург). На прем'єрі 22 та 23 лютого побувала БЛОХА В СВИТЕРІ.
Ця «Пахіта» приречена стати хітом та найяскравішим явищем нинішнього балетного сезону, хоча її появі передувала трагічна та раптова смерть постановника Сергія Віхарєва на початку репетиційного процесу. Прем'єрні покази здобули меморіальний статус, Єкатеринбург – найнезвичайнішу, захоплюючу та абсолютно непередбачувану «Пахіту», хореограф В'ячеслав Самодуров – незапланований балет, який йому довелося завершити та випустити у вільне плавання.
Геніальний стиліст і реконструктор класичної хореографії Сергій Віхарєв у співавторстві з Павлом Гершензоном склали абсолютно провокаційний спектакль, не змінивши при цьому жодного сюжетного ходу лібретто Поля Фуше і Жозефа Мазильє зразка 1846 року і дбайливо уклавши в дорожній У єкатеринбурзькій «Пахіті» немає жодної формальної зміни у сценарії та знайомої на рівні інстинктів хореографії. Все так само викрадена в дитинстві француженка-аристократка вважає себе іспанською циганкою, відкидає претензії начальника табору Ініго, закохується в блискучого офіцера і рятує його життя, руйнуючи складносурядний змову з отруєним вином, чотирма вбивцями і я; упізнає за фамільними портретами убієнних батьків і одружується з врятованим красенем. Все так само приспівують солісти Pas de trois балетний приспів-зв'язку «глісад - жете, гліссад - жете», який так само гарцюють у весільному Grand pas «четвірки» і «двійки» в хрестоматійному «іспаністому» розспіві «па галя - па галю - кабріоль - поза». Але це сприймається археологічними артефактами, знайденими в процесі будівництва, скажімо, мосту, і вмонтовані в нього як доказ існування цивілізації у цьому конкретному місці.
Так, єкатеринбурзька «Пахіта» - це міст, який зухвало поєднав непоєднуване: острів балетної легенди XIX століття з матеріалістичною дійсністю ХХI століття, спершись на хореографічний раціоналізм ХХ століття. Його головні конструктори Віхарєв і Гершензон впевнено забили палі фантазії в хисткий ґрунт неочевидної балетної документалістики, встановили опори залізної логіки, незважаючи на потужну зустрічну течію історичних анекдотів та казусів, та впорядкували рух в обох напрямках – від історизму до сучасності. Пахіта XIX століття, сівши в циганську кибитку, прибула в третє тисячоліття за кермом власної гоночної машини, анітрохи не здивувавшись трансформаціям, що відбулися.
Три акти «Пахіти» автори вистави помістили у три різні епохиіз зразковим кроком у 80 років. Перша дія, з неквапливою експозицією, з представленням головних героїв, із зав'язкою конфлікту (офіцер Люсьєн не подобається ні іспанському губернатору, ні директору циганського табору, які за це і вирішують його вбити), заколисує глядачів високоякісної реконструкцією однієї зі знакових вистав епохи розквіту . У ньому все те, чого очікуєш від «Пахіти» і пана Віхарєва, блискучого знавця архівної хореографії: наївність сценічних положень, винахідливі та чарівні танці, ґрунтовні пантомімні діалоги, ідеальні герої, чарівні костюми від Олени Зайцевої. та рюшечок.
Розчуленого глядача, що втратив пильність, у другому акті очікує шокуюче пробудження. Здається, автори вистави тільки й чекали на момент зірвати весь цей хибний романтичний флер, сором'язливо натягується на іншу фізичну сутність. Мелодраматична майже півгодинна пантомімна сцена, вкрай улюблена балетоманами за віртуозну акторську гру, навіть у разі найвидатнішої стилізації прийомів балетного театру середини XIX століття, виглядала б безглуздо, у кращому разі - архаїчно. Постановник, немов булгаковський Воланд, проводить сеанс магії з подальшим її викриттям, переносячи вульгарну (загалом) сцену ідеально їй відповідне естетичне середовище: у німе кіно початку ХХ століття. Деталі пазла збіглися ідеально! Волокий красень Люсьєн і фатальна жінка Пахіта, що витріщають очі з довжелезними віями, активно подають репліки, що проектуються на екран; зловісні відморозки з жахливими гримасами розмахують гострими ножами; ідеальний негідник (Гліб Сагєєв і Максим Клековкін), демонічно регочучи, вершить свою мерзенну справу і сам падає жертвою власної хитромудрості, картинно курчачись у передсмертній агонії. Дія стрімко мчить до розв'язки, геніальний тапер-деміург Герман Мархасін (а, як відомо, юний Дмитро Шостакович підробляв у кінотеатрах тапером) безжально трощить романтичні ілюзії, які в третьому акті, напоєні кавою з кавового автомата, воскресають, щоб підбити підсумок. вічні цінності, що містяться у петипівському Grand pas.
Але до Grand pas ще пробратися крізь щільний шар відпочиваючих в антракті вистави в театральному буфеті артистів. У новій реальності Люсьєн і Пахіта стають прем'єрами балетної трупи, тато Люсьєна - директором театру, іспанський губернатор, який задумав убивство головного героя - генеральним спонсором трупи. В'ячеслав Самодуров, Нострадамус нашого часу, вже за два дні до фіналу передбачив перемогу російських хокеїстів на Олімпіаді, поставивши телевізор із трансляцією матчу на сцену театру, який він керує. Драматична реальність, спортивна та театральна, сплітаються воєдино: на тлі солодких хокейних перемог відбувається здобуття прізвища безрідною сироткою Пахитою, викриття театральних корупціонерів та поєднання арештів та свят, увінчаних весільним Grand pas.
Grand pas танцюється майже ідеально: вимуштрувана трупа досить синхронно прорізує простір сцени, шикуючи кабріолями і спокушаючи канканними амбуате. У Grand pas голови танцівниць прикрашають не «іспанські» гребені, що переможно стирчать з кичок, але чарівні французькі капелюшки з «Мулен Ружа», а на ногах - чорні трико і чорні ж пуанти, які вкупі з чарівними усмішками надають забронзовеній академічній. флер, грайливість і фривольність, витрачені в минулому столітті. Мікі Нісігуті та Катерина Сапогова виконують головну партію з милою французькою розв'язністю і безладним пофігізмом, вони не шукають у хореографії промислових рекордів і не «смажать» фуете з виглядом істини в останній інстанції, але всі їхні танцювальні вислови бездоганно. Олексій Селіверстов та Олександр Меркушев, які по черзі виступали в ролі Люсьєна, оцінили пластичну варіативність, запропоновану постановниками - ідеальний кавалер-душка в першому акті, що рефлексує герой-невротик у другому і бездоганний у всьому аристократ-прем'єр у третьому.
Але такою «Пахіта» стала завдяки композитору Юрію Красавіну, автору «вільної транскрипції» партитури Едуарда Дельдевеза та Людвіга Мінкуса. Він створив музичний прорив, реінкарнувавши невигадливі мотиви і поспівочки в сильне поліфонічне звучання неймовірно цілісного і захоплюючого твору. Ці трансформації і загадані паном Красавіним музичні шаради кидають шалене захоплення. Введені до складу оркестру акордеон, ксилофон і посилена роль ударних, то обережно-делікатних, що рубають з плеча і готують «аплодисментне» па, надало партитурі «Пахіти» авторства Красавіна ще більшу пластичність і «французькість». Втім, удари хлиста в найенергетичніших моментах не дають заколисатися чарівністю оманливо-старовинного балету.
"Пахіту" склав хореограф Жозеф Мазільє. Від літературного джерела (“Циганочка” Сервантеса) у лібрето залишився лише мотив вкраденої циганами знатної дівчини під час перебування її немовлям. Все інше, зникнувши з шістнадцятого століття, воскресло в дев'ятнадцятому і звелося до любовних пригод на тлі війни французів з іспанцями в часи наполеонів.
Через рік після прем'єри балет опинився в Росії, де його поставив молодий француз - майбутній метр імператорського балету Маріус Іванович Петипа. Через багато десятиліть метр повернувся до "Пахіти", переставивши її заново, присунувши дитячу мазурку та "Гран па" на музику Мінкуса - апофеоз жіночого танцю, блискучий ієрархічний ансамбль-дивертисмент за участю прими, прем'єра, перших та других. У цьому мінливому параді легко знаходили місце вставні варіації з інших спектаклів: Петипа охоче йшов назустріч побажанням балерин.
Після 1917 більшовики заборонили "Пахіту" до показу як пережиток проклятого царизму. Але "Гран па", як окремий концертний кунштюк, збереглося і загоїлося власним життям, у тому числі на сцені петербурзьких театрів. Сьогодні виникла ідея відновлення “Пахіти” повністю. Проте хореографія балету не збереглася, а існуючі записи дореволюційного спектаклю грішать неповнотою.
Ентузіасти "Пахіти" працюють зі спадщиною по-різному. Олексій Ратманський, наприклад, зосередився на дотриманні архівних документів та стилізації старої петербурзької манери виконання. П'єр Лакотт шукав способи показати, як міг би виглядати спектакль Мазільє.
Ніхто, зрозуміло, не міг пройти повз пишність "Гран па". Постановник "Пахіти" у Маріїнському театрі Юрій Смекалов теж не зміг, хоч і підійшов до балету радикально. Смєкалов відмовився від колишнього лібрето. Він склав своє, справді близьке до сервантесівської новелі. Головний геройстав іспанським дворянином Андресом, який, з любові до гарної циганки Пахіті, кочує разом із її табором. Вкрадена в дитинстві циганка завдяки збереженим родовим реліквіям раптово стає дворянкою, а її знайдені батьки не лише рятують Андреса від помилкового звинувачення в крадіжці, а й благословляють весілля молодих. (Власне кажучи, “Гран па” у тих вистави є весільна церемонія).
Дія в новому лібрето чомусь відбувається, як і в старій "Пахіті", не за часів Сервантеса, а на початку дев'ятнадцятого століття, за часів Гойї (прем'єра "Пахіти" в Маріїнському театрі відбулася в день його народження). Кольори костюмів та деталі декорацій (художник Андрій Севбо) натякають на картини художника.
Головним критерієм постановки – з переформатованою музикою та вставками кількох балетних композиторів 19-го століття – стала видовищність. У театрі з'явився новий, великий та барвистий, костюмний балет із класичним танцем, це особливо любить публіка. На сцені цигани із сережками у вухах, циганки у багатошарових квітчастих сукнях, торговці фруктами, кордебалет, що грає яскравими плащами, офіцери у червоних мундирах та у танцях із шаблями на боці. Величезні портрети знатних предків на стінах будинку, що притоптують на каблучках дівчини з трояндами у волоссі, товстенький стрибок. Прогріті сонцем руді стіни будинків у яскравій зелені, "бродячі" дерева, комічна "конячка", складена з двох танцівників - загалом, народ задоволений. І видовищність у класичному балеті – цілком нормальне бажання. Зрештою, пишним малюнком був стурбований і імператорський балетний театр часів Петипу. Запропонована змичка старого з новим, як принцип, теж не бентежить. Це у співавторів балету називається "погляд на "Пахіту" з двадцять першого століття". І чи нам, вихованим на радянських редакціях старовинних балетів, боятися еклектики? Інша річ, як ця еклектика складена.
Хореографічно вистава на дві третини складена з нуля. Хоча співавтор Смекалова, Юрій Бурлака, фахівець із балетних реконструкцій, постарався, наскільки можна, відновити жіночий танець у “Гран па” у споконвічному вигляді. Порівняно із радянською редакцією змінено багато. Але Бурлака, тверезо мислячий та розважливий історик-практик, не намагався прищепити сучасним артисткам усі нюанси виконавської манери 19 століття, хоча у постановці рук у солісток видно такі спроби. Він не протестував проти високих підтримок у дуеті, які не існували за часів створення “Гран па”. І додав чоловічу варіацію, вигадану в минулому столітті. Що ж вдієш, якщо без сольного танцю тепер немислимий образ головного героя?
Виставі Смекалова, начебто скроєному за перевіреними канонами, весь час чогось не вистачає. Режисурі – послідовності: багато кінців сюжету просто обірвані. Хореографії - різноманітності: її простакість наочно відрізняється від витончених комбінацій Петипа, який на “лейтмотиві” одного па міг побудувати цілий пластичний світ. Що цигани, що дворяни у Смекалова танцюють майже однаково. Деякі рішення незрозумілі. Навіщо, наприклад, треба було віддавати солістам-чоловікам описаний у балетній літературі (як історичний факт!) споконвічно жіночий танець із плащами, де “кавалерів виконували танцівниці-травісти”? Вуличний натовп занадто млявий, без пристрасної південної життєвості. Пантоміма не дуже виразна і ще метушлива. Крім розгорнутої сцени звинувачення в крадіжці, інше оповідання, навіть впізнавання батьків і вінчання (чомусь не церкви, а в тюрмі) відбувається за кілька секунд. Втім, поєднавши танці на підборах з танцем на пуантах, а ідеї народного іспанського танцю - з основними позами і па класики, Смекалов, як міг, передав привіт багатою традиціями російської балетної Іспанії, починаючи, зрозуміло, з "Дон Кіхота".
Фото: Наташа Разіна/Маріїнський театр
Звичайно, трупа Маріїнського театру багато в чому викуповує недоробки постановки. Переможна манера Вікторії Терешкіної (Пахіта), з її чіткою фіксацією поз та “гострою” стопою, особливо добре виглядала у фіналі, при вихровому виконанні фуете, упереміж простих та подвійних. Пахіта Катерини Кандаурової була ніжною, трохи "розмитою" в лініях, фуете крутила гірше, але жіночна затишність на сцені створювала більше. Тимур Аскеров (Андреас) сліпуче посміхаючись, ефектно злітав у стрибках і крутив пірует, періодично раптово зникаючи, мабуть, від утоми. Андрій Єрмаков у другому складі стрибав ще легше, але зіграти закоханого іспанця не був готовий. І чим славний Маріїнський театр, так це середньою балетною ланкою - солістками в варіаціях, цілком ретельно (хоча не без застережень у деяких жінок) відпрацювали "Гран па". Шедевр Петипа, що замикає спектакль, по праву зайняв місце смислового центру балету. Решта, по суті, просто довга передмова.
