Role obrazů hrdinů v tabulce v třešňové zahradě. Charakteristika hry "Višňový sad", rozbor komedie
Dyuchi tváře
„Ranevska Lyubov Andriivna, hospodyně.
Anya, її donka, 17 let.
Varya, її priymalnya, 24 let.
Gaev Leonid Andriyovich, bratr Ranevskaya.
Lopakhin Yermolay Oleksiyovich, obchodník.
Trofimov Petro Sergiyovich, student.
Simeonov-Pishchik Boris Borisovič, asistent.
Charlotte Ivanivna, vychovatelka.
Epikhodov Semjon Panteliyovych, úředník.
Dunyasha, odpočívej.
Jedle, lokaj, starý 87 let.
Yasha, mladý sluha.
Sjízdné.
Náčelník stanice.
Poštovní úředník.
Hosté, sluha“ (13, 196).
Yak bachimo, sociální markery role ochrany kůže jsou na seznamu diyovih osib a zbytek Čechovova p'esi, a yak і, yak і dříve p'єsah, smrad formální postavy, neotupující charakter postavy, ani logiku jeho chování na jevišti.
Sociální postavení pomocníka / pomocníka v Rusku na přelomu XIX-XX století tak ve skutečnosti přestalo existovat a nepodporovalo novou strukturu podpůrných nádob. S tímto sensi Ranevska a Simeonov-Pishchik se domnívají v p'essi persona non grata; Dnešní život a uznání v něm není spojeno s motivem duší duší, aby byli dobrovolníci jiní lidé a vagali.
V mém srdci „tenké, spodní prsty“ Lopakhin, jóga „tenká, nižší duše“ (13, 244) autorova charakteristika na seznamu diyovih osіb („obchodník“), jak bohatý na to, proč zavdyaki p'єsam A.M. Ostrovského pridbala v ruské literatuře má celé sémantické haló. Nevipadkovo první vystoupení Lopakhina na jevišti je označeno takovým detailem, jako je kniha. Věčný student Péťa Trofimov pokračuje v logice nejednotnosti sociálních značek a jevištní realizace postav. V kontextu vlastností, které mu daly jiné postavy, například Ljubov Andriivna chi Lopakhinim, zní jméno jeho autora na plakátu jako oxymóron.
Dále na plakátu jsou následující: úředník, jakýsi rozmіrkovuє p'єsі o Bokleovi a možnosti sebezničení; mír, scho postiyno sen o nezvichaynu lásce a tanci na plese: „Ty už jsi nižší Dunyasha, - říká Lopakhin. - Oblékám se jako pannochka a zachіska tezh "(13, 198); mladý lokaj, který neprojevuje žádnou úctu k lidem, kteří slouží jako vína. Možná už model Firsova chování neodpovídá statusu deklarovanému na plakátu, ale je to lokaj pod pánvemi, což už není jasné.
Hlavní kategorií, která tvoří systém postav ve zbytku čechovských p'esi, není nyní role (sociální literární čchi), neboť jejich kůže je šedá, ale hodina, kterou jejich kůže pocítí. . A nejen to, samotný chronotop, objímající kožní charakter, vysvětlující jeho charakter, vidění světa a sebe sama v novém. Z hlediska úsvitu obviňujeme situaci: větší počet postav není v denní hodině naživu, záměrně tuší o minulosti, nebo sní o tom, že je v budoucnosti přímočarý.
Ljubov Andriivna a Gaev tedy sledují domy a zahradu jako krásné a harmonické světlo jejich dětinskosti. Právě z tohoto důvodu je jejich dialog s Lopakhinim v jiné komedii napsán jinými slovy: můžete jim vyprávět o zahradě jako o celém skutečném předmětu koupě a prodeje, což lze snadno provést na chatě, smrad, vlastní rukou , nerozumím, jako můžete prodávat harmonii prodávat šťastný:
"Lopakhina. Vibachte, takoví lehkovážní lidé, jako jste vy, pánové, tak trapní, úžasní, to jsem se ještě nenaučil. Říkáte, že jste Rus, váš maetok je na prodej, ale rozhodně tomu nerozumíte.
Ljubov Andrivna. co máme dělat? Navchit, co?
Lopakhin.<…>Rozumět! Pokud stále věříte, pokud máte dachy, pak vám dají groše předem a budete vrjatovaní.
Ljubov Andrivna. Letní chaty a letní obyvatelé - tak to šlo, vibachte.
Gaiv. Naprosto dobré pro vás.
Lopakhin. Buď budu brečet, nebo budu křičet, nebo nebudu unavený. Nemůžu! Srolovali mě!" (13, 219).
Důvod, proč se Ranevskaja a Gaeva ve světě harmonie dětí vyznačovaly nejen missus of diї, jménem autora v remarci („místnost, jako dítě se nazývá dítě“), nejen neustálým chováním „chůva“ Firs stosovno Gaeva: „Jedle (uklízet štítem) . Opět jsi neměl oblečené kalhoty. Proč bych s vámi měl pracovat! (13, 209) a pravidelný výskyt postav v diskurzu obrazů této matky. "Klidná matka" k popíjení v bílé zahradě prvního domu v Ranevsku (13, 210); o starci, který jde k Trojici do kostela, vám poví ve čtvrtém jednání Haev (13, 252).
Dětský model chování postav je realizován ve své absolutní nepraktičnosti, v přítomnosti pragmatismu a inspirovat - v prudké a trvalé změně jejich nálady. Je zřejmé, že můžete hrát v promo akcích a směnách Ranevské a ukázat „mimořádnou osobu“, jako byste „podporovali svou vlastní posádku, rozmary, oklamu sám sebe“. Můžete si dopřát її obrázky, které "zjevné zprofanování role-playing způsobu života." Zdá se, že samotný nedostatek zbabělosti, lehkosti, mittevity nastavení zadku, že ještě lépe dítě, mitteva změnit náladu vytvořit knír a hloupost, z pohledu ostatních postav, že bohatá stará komedie, že systém zpěváka. Před námi jsou děti, které nedospěly, neosvojily si model chování zafixovaný ve světě dospělých. Například všichni seriózní zkuste Gaeva vryatuvati maetok vypadat jako gra od dospělého:
"Gaev. Pomovch, Firs (chůva Timchasová si zvyká - T.I.). Zítra musím do města. Slíbili, že znají jednoho generála, který by mohl dát směnku.
Lopakhin. Nic nevidíš. Neplaťte účty navíc, buďte v klidu.
Ljubov Andrivna. Tse víno k marinování. Nejsou denní generálové“ (13, 222).
Pozoruhodné je, že nastavení postav jedna k jedné zůstává neměnné: smrad navždy bratr a sestra, jako by nikomu nerozuměli, ale rozumí si beze slov:
„Ljubov Andriivna a Gaev zůstali ve dvou. Ten smrad vypadal, jako by si kontrolovali krk, jeden po druhém se vrhali na krk a tiše šmátrali ve strachu, že je neucítí.
Gaev (u růže). Moje sestra, moje sestra...
Ljubov Andrivna. Ó má milující, má nižší, krásná zahrada!.. Můj život, mé mládí, mé štěstí, sbohem!..“ (13, 253).
Když přijdeme na tsієї mikroskupiny postav v Firs, chronotop takového jednoho - ce tezh minulost, ale minulost, kterou lze jasně definovat sociální parametry. Propagační akce postavy Nevipadkovo mají specifické časové značky:
"Jedle. Na konci roku, před 40–50 lety, sušili třešně, namáčeli, nakládali, vařili marmeládu a, bývalo... “(13, 206).
Yogo prošlo - hodinu před neštěstím, pak až do bodnutí krіpatstva. V dobách před námi je varianta sociálního smíru, jakási utopie, založená na zhorstko ієєrarchії, na řádu stanoveném zákony a tradicí:
"První (necítí). A ještě balit. Sedláci jsou pro paniv, pani jsou pro sedláky, a teď jsou všichni rozbití, ničemu nerozumí“ (13, 222).
Další skupinu postav lze mentálně nazvat postavami budoucnosti.
Maybutnu, yak I Perelyu Fіrsa, Nabuvas of Social Drive, Dates to Rodgorti, charakteristika Čechů není miga cenzura Mirkuvan I, Yomovіrno, notly artist, logi veneless sinimal true, for luck, as it is possible for the earth, a jsem na prvních příčkách“ (13, 244).
Cítit budoucnost, vidět se před snem dne, to charakterizuje Dunyasha. "Prosím tě, promluvme si později a teď mi dej pokoj." Teď sním, “- zdá se Epikhodovovi, který neustále hádá o nic víc než o úrodě dne (13, 238). Її mriya, jako a mriya být jako pannochka, jako bys na sebe dával pozor, - kohannya. Je charakteristické, že neexistují žádné konkrétní obrysy snu, ale je to zřejmé (lokaj Yasha a „láska“ k novému jsou snu jen blíže). Přítomnost je poznamenána jen zvláštním zřetelem na zmatek, motiv tance zapínáme v sémantickém poli: „... a ve mně v podobě tanců hlava zmatená, srdce bije, k Firsa Mikolayovich, a ten úředník mi hned řekl, že se ve mně něco pokazilo“ (13, 237).
Takže to jde, jako když Dunyasha sní o nepředstavitelném nepořádku, Yasha sní o Paříži jako alternativě k legrační a ne správné, na jednu myšlenku, realitě: „Toto šampaňské není správné, můžu ti zazpívat.<…>Není to tady pro mě, nemůžu žít... nic nevidím. Překvapený z nevládky – změníš mě“ (13, 247).
Ve smyslu skupiny postav zaujímá Varya podřízené postavení. Na jedné straně žije se správnými, mittevim problémy a na druhé straně je život blízký Lopakhinovi: „Bez pomoci to prostě nezvládnu, matko. Meni shokhvilini potřebuje pracovat“ (13, 233). Ze stejného důvodu nyní roli hospodyně v domě pěstounky přirozeně pokračují cizí lidé:
"Lopakhina. Kde jsi teď, Varvaro Mikhailivno?
Varjači. já? Před Ragulinim... jsem se k nim přestěhoval, abych prosadil vládu... v ekonomice, chi sho "(13, 250).
Na druhé straně, nevědomky, vždy existují přítomné bazhanové budoucnosti, jako stopa nespokojenosti s dneškem: Na klášteře bi shla“ (13, 232).
Před postavy intelektuálního dne lze přidat Lopakhina, Yepikhodova a Simeonova-Pishchika. Taková charakteristika současné hodiny je rámována tím, že ve slupce jmen postav jde o vlastní obraz hodiny, ve které je člověk živý, a později jeden, pro všechny věci společný, pojem přítomné hodiny, tak to je, jako hodina budoucnosti, nevím. Takže hodina Lopakhina je ta správná, konkrétní hodina, která s nepřetržitým kopím každodenních „práv“ dává viditelný smysl tomuto životu: „Pokud cvičím svou práci, není to jasné, pak jsou mé myšlenky lehčí. , a jsem tu, nerozmysli se, teď žiju“ (13, 246). Nevipadkovo jazyk postavy je zobrazen slovy pro konkrétní hodinu vytváření tichého chi іnshih podіy (cіkavo, co a yogo budoucí hodina, jako byste křičeli ze vzdálených replik, je přirozené pokračovat dnes, ve skutečnosti, již si uvědomili: „Já teď, vážení, v Charkově їkhati“ (13, 204); „Když nás nic nenapadne a k ničemu nedojdeme, tak dvacet dalších srpů a třešňový sad a všechny matky se prodají v aukci“ (13, 205); "O tři dny později budeme pracovat" (13, 209).
Єpіkhodov a Simeonov-Pіshchik zakládají v této skupině dvojici protikladů. Na první život - smůla a změnu postavy potvrzuje (opět od stejného úsvitu) Boklova teorie geografického determinismu:
„Epikhodiv.<…>A pak si dáte kvas, abyste se opili, a tam, kupodivu, je to úžasně obscénní, jako targan.
Pauza.
Četli jste Buckle? (13, 216).
Pro toho druhého je život naopak lhostejný, zreshtoy - šťastný, jako vždy napravit situaci, bez ohledu na to, jak: „Neplýtvám žádnou nadějí. Osa, hádám, už je všechno pryč, zahynula, už se divte, - potopa mé země pominula a ... zaplatili mi. A tam, div se, nebude to dnes ani zítra“ (13, 209).
Obraz Charlotty je nejzáhadnějším obrazem ve zbytku Čechovovy komedie. Epizodní pro svou roli v seznamu postav diyovih osib, prote, získávající pro autora nademocionální význam. "Ach, yakby tee byla vychovatelka na mém p'esi," napsal Čechov O.L. Knipper-Čechový. – Na nejlepší roli se mi nehodí“ (P 11, 259). Další tři slova o herečce, jako by hrála tuto roli, zopakuje autor trich: "Kdo, kdo je ve mně vychovatelka?" (P 11, 268); "Napiš takhle, kdo je Charlotte drahý." Nevzha Raevska? (P 11, 279); Kdo hraje Charlotte? (P 11, 280). Zreshtoy, na listu Vl.I. Nemirovič-Dančenko, komentující zbytek rolí a nepochybně ví o těch, kdo vyznamenali Ranevskou, Čechov stále vyhlíží družinu důležitosti pro samotnou novou roli: „Charlotte je znamením výživy<…>role paní Knipperové“ (P 11, 293).
Důležitost obrazu Charlotty zdůrazňuje autor u textu p'esi. Slupku nesčetných vystupování postavy na scéně doprovází burcující autorský komentář, který vyniká jako jogový ovnіshny pohled, tedy jogo vchinkіv. Respekt (zaměření) autora se stává zřejmým, že Charlottiny poznámky jsou zpravidla hrané na minimum a oblíbenost důležitějších postav na jevišti (řekněme Ljubova Andriivniho) nekomentoval. autor: poznámky psychologa dostaly jen několik її portrétů.
Proč je Charlottina podoba záhadou? První věc, kterou musíte udělat, je nebýt opatrný, jako varto vyrůst, argumentovat tím, že bezcitnost postavy je zvýrazněna najednou a ženy a kresby lidí. V tomto případě lze výběr detailů portrétu jako celku nazvat autocitací. Takže první a poslední vystoupení Charlotty na jevišti autor doprovází poznámkou, která se opakuje: „Charlotte Ivanivna se psem na kopí“ (13, 199); "Yasha a Charlotte jdou se psem" (13, 253). Je zřejmé, že v Čechovově uměleckém světě je detail „od psa“ významný. Vaughn, jak se zdá, označuje obraz Hanny Sergіїvni - dáma se psem - až poetický obraz ženy, docela známý z Čechovovy prózy, postavený na skutečně hluboké zemi. Pravda je, že v tiché jevištní akci nabývá detail komické realizace. "Můj pes a hrášek jsou," řekla Charlotte Simeonov-Pishchik (13, 200) a označila se za zvolání Anny Sergievny. V listech Čechovovy družiny je sémantika pejska ještě více redukována, nicméně autor naráží na tuto variantu jevištní inspirace: „... pes je nutný pro první dějství vlasů, malý, opilý, s kyselým oči“ (P 11, 316); "Schnap, opakuji, není dobrý." Ten líný pes jako bachel byl zkonzumován “(P 11, 317-318).
Stejná první dії má ještě jednu komickou poznámku-citát, který se mstí za popis vzhledného vzhledu postavy: "Charlotte Ivanivna v bílé látce, poměrně tenké, stažené k sobě, s lorňonem na opasku, aby mohla projít jevištěm" (13, 208). Zvedeni najednou, tři odhady autora detailů vytvářejí obraz, který hádá i naši vychovatelku Donku Albion:<…>Byla oblečená v bílých mušelínových šatech a její hubená ramena jasně zářila. Zlatá výročí zavěšená na zlatém opasku“ (2, 195). Lornetův zástupce výročí na Charlottině opasku se imaginativně ztratí jako „vzpomínka“ na Annu Sergievnu, protože právě ten detail bude autorem akcentován v první a ve druhé části „Dámy se psem“ .
Gryabovovo hodnocení angličtiny je příznačné a urážlivé: „A pas? Tsya lyalka mi řekne novou květinu “(2, 197). Detail je ještě horší, aby vyzníval jako virok žena a ve známém čechovském - epištolním - textu: „Jartsev se zdá být hubenější, a už se mi to nehodí, - pište Čechovovy čety v řadách níž, jako slečna , pokračovat, - Sofie Petřivna Seredina mnohem vyhubla a mnohem zestárla“ (P 11, 167). Takové vysvětlení je dáno k charakteru postavy nenápadnými citacemi, aby se charakter postavy okrádal o bezvýznamnost, rozlišujme, zmírnime významovou jednoznačnost.
Remarque, který zprostředkovává další příběh, čímž je obraz Charlotty ještě komplikovanější, k tomu nyní autor při popisu starého vzhledu zdůrazňuje tradiční lidské atributy oblékání postavy: „Charlotte u staré truhly; vzala si ručník z ramen a narovnala si sponu na opasku“ (13, 215). Tsei popsal znovu, ale mohl číst jako autocitát, tentokrát - s dramaty "Ivaniv". Poznámka, která předchází prvnímu dni, končí slavným zjevením Borkina: „Borkin u velkých bot, s rushnitsou, se objevuje v hluboké zahradě; vinný nápoj; poté, co napumpoval Ivanova, šel k novému, stoupl si za něj a políbil ho v převleku z jógy<…>znimaє kashket "(12, 7). Avšak ani v čelním pohledu se detail nestává charakteristickým, střepy, na vidmіnu vіd p'єsi "Ivanov", poblíž "Višňového sadu" není vidět ani Charlottin ručník, ani Jepichodovův revolver.
Remarque, zařazený autorem do třetí části komedie, navpaki, další a další (nebo kombinované) urážky na klasu, zafixované v dřívějším pohledu na Charlotte; nyní to autor nazývá jen figurou: „V hale postava v šedém cylindru a v pantalonech s kartami mává rukama a mává a křičí: „Bravo, Charlotte Ivanivno!“ (13, 237). Je pozoruhodné, že náklady na vyrovnání - gra - člověka / ženského klasu jako celku si autor všiml v sémantickém poli postavy: a podvodníci ošidili v lidském a ženském porodu“ (P 11, 294).
Prozkoumávání celého dialogu Charlotte jejím vlastním vnitřním hlasem, který se potuluje mezi státními identifikacemi účastníků:
"Charlotte.<…>A počasí je dobré!
Їy vіdpovіdaє taєmnichiy zhіnochy hlas, nibi z-pіd statі: "Ach, počasí je zázračné, pane."
Jsi takový druh, můj ideál...
Hlas: „Ty, pane, byl jsem tě hoden“ (13, 231).
Dialog přechází k modelu světské konverzace mezi mužem a ženou, více než jedna strana je volána ležérně, ale dialog pokračuje dvěma ženskými hlasy.
Další důležitá věc, na kterou si dát pozor, je chování Charlotte na pódiu. Všechny repliky a šikany jsou dány nekonzistentností a nejsou motivovány stejnou logikou jiných situací; Samotný smrad se nevyrovná tim, který je vidět na pódiu. Takže v první komediální komedii zavede Lopakhinu do rituálního lektvaru, ruce má méně na tom stojanu, takže s pomocí vína možná budete chtít něco víc:
"Charlotte (zvedla ruku). Pokud vám dovolím políbit vám ruku, pomůžeme vám na lokti, potíme se na rameni ... “(13, 208).
V tom nejdůležitějším pro autora, další dіїsi, v nejpatetičtějším okamžiku mokrého monologu, o kterém si ještě musíme říct, pokud se postavy rozhodnou sedět a přemýšlet, nedobrovolně zanurenі v harmonii buttya, Charlotte „vzdálená od roj ogiorok a їst“ (13, 215) ). Po dokončení tohoto procesu nebudete moci okrást zovsі nespodіvaniya a nepotvrdit text komedie komplimentem Epikhodovovi: jsi vinen bláznivou láskou k ženě “(13, 216) - a tady je scéna.
Třetí den zahrnuje triky s Charlottinou kartou a lůnem a také її іluzіyni sleddi, pokud se na plédu objeví Anya nebo Varya. Je pozoruhodné, že tato dějová situace formálně vybízí k akci, neomylně přerušuje, rozdává, vyvolává jedinou poznámku Ljubova Andriivny: „Proč Leonid tak dlouho mlčí? Co mám dělat, abych mohl pracovat ve městě?<…>Ale Leonid je stále hloupý. Co dělat s městem, dlouho nepochopím!“ (13; 231, 232).
Já, nareshti, ve čtvrté komedii, v hodině bojovného loučení ostatních postav z budky a zahrady
„Charlotte (vezmi si vuzol, podobný vykuchanému dítěti). Moje dítě, ahoj, sbohem.<…>
Lock, můj druh, můj milovaný chlapče.<…>
Meni je pro tebe tak špatný! (Dejte vuzol na talíř)“ (13, 248).
Takový mechanismus přiměje jeviště k uvedení poezie do českého divadla. Takže první duo „Strýček Vanya“ obsahovalo Mariniho poznámky: „Chip, curl, curl<…>Řada šla s kurchaty ... Vrány by neusrkly ... “(13, 71), jako by se bez přerušení řídily Voinitského frází: „Tohle počasí bude dobré ... “(Tamtéž). Marina, jak již bylo opakovaně do očí bijící, v systému postav neexistuje personifikace lidí o nepřijatelné logice. Právě proto beru osudy bojů jiných postav se zařizováním a každou s jedním.
Charlotte také sedí na zvláštním místě mezi ostatními postavami v komedii. Zvláštnost není autorem jen označena, ale více se o ní mluví; Sama postava si jí všimla a poznamenala: „Ti lidé spí chtivě“ (13, 216), – říká Charlotte, a zdá se, že replika více souvisí s frází Dr. „Lidé jsou nudní“ (13, 25 ). Charlottin monolog, který odhaluje další komediální akt, explikuje jeho jedinečnost, jak je realizován, před absolutní přítomností sociálních značek v jeho obrazu. Nevidomy її vіk: „Nemám platný pas, nevím kolik let, a jsem v pořádku, jsem mladý“ (13, 215). Neviditelný a її národnost: "Pokud tato a matir zemřeli, jedna německá paní mě vzala k sobě a začala mě číst." O cestě onoho genealogického stromu postavy není nic známo: „Kdo moji otcové, možná nezapáchali... nevím“ (13, 215). Vipadkovoy, že nekonvenční je vidět v Charlottě profesi, střípky dětí v komedii formálně vyrostly po dlouhou dobu.
Všechny ostatní postavy Višňového sadu, jak již bylo plánováno více, jsou zahrnuty do následující hodiny mytí, nepřekvapivě se pro většinu z nich stává hlavním motivem hádání, co očekávat v budoucnosti: Firs a Petro Trofimov představují dva póly tohoto sebeuvědomění postav. Právě z tohoto důvodu se "všichni ostatní" v p'єsi vіdchuvayut sami ve virtuálním, nikoli skutečném, chronotopu (třešňový sad, nový sad, Paříž, dače). Charlotte vychází z postoje všech tradičních projevů člověka o sobě. Tato hodina je zásadně nelineární: neexistuje žádná minulost pro novou, a dokonce ani pro budoucnost. Je jí trapné vidět se jen jednou a jen v tomto konkrétním prostoru, tedy v tomto šíleném chronotopu. V této hodnosti jsme byli modelováni Čechovem personifikatsiya vіdpovіdі na jídlo o těch, kteří jsou takovým člověkem, v důsledku toho míč po míči čistí úplně všechno - a sociální, a navіt fіzіologichnі - parametry jógové speciality, svіlnіtі vі yogo -yakоїї їніноїніїї . Charlottu v první řadě nechává v tomto rozpoložení sebeúcta středu ostatních lidí, se kterými neutečou a nemohou uniknout v prostoru / hodina: „Tak ty si chceš povídat, a ne s Kim ... Nikdo ve mně není“ (13, 215 ) . Jiným způsobem existuje absolutní svoboda v podobě mentality, která je člověku vnucena nadřazeností, uspořádání chování je pouze v moci vnitřních impulsů:
"Lopakhina.<…>Charlotto Ivanivno, ukaž trik!
Ljubov Andrivna. Charlotte, ukaž mi trik!
Charlotte. Není požadováno. Chci spát. (Jděte ven)“ (13, 208-209).
V důsledku těchto dvou zařízení se dostavuje absolutní klid postavy. Neexistují žádné další psychologické poznámky, jako by Charlottiny emoce byly označeny jako absolutní nula, ale jiné postavy mohou mluvit v slzách, zmateně, radostně, potutelně, dokirlivo, zniyakovilo atd. A, nareshti, je přirozené znát dokončení světla postavy v pěveckém modelu chování - ve volném obigu, grі, zvichnoy a neměnné vůči všem ostatním postavám ve skutečnosti. Účelem nastavení světa je vysvětlit slavné triky.
"Pracuji salto mortale (jako Charlotte - T.I.) na tvé ližce, - napište Čechovův oddíl, pro kterého půjdu do třetího nahoře, aniž by "auto" už bylo neoddělující se pereskodoy, - hrnou se do kopce se svým nohy, a když tě opiju, jednou se obrátím, a když tě zvednu na stélu, líbám tě a líbám“ (P 11, 33).
"Višňový sad" - vrchol ruského dramatu na počátku 20. století, lyrická komedie nová éra rozvoj ruského divadla
Hlavní téma je autobiografické – rod šlechticů, kteří jsou na mizině, prodávají své matky předků v aukci. Autor jako člověk, který prošel krizí podobnou životní situaci, s jemným psychologismem popisuje duševní tábor lidí, kteří se bojí bezplatně opustit své domovy. Inovace p'єsi є vіdsutnіst podіlu geroіv na pozitivní a negativní, na hlavě a dalších řádcích. Spadají do tří kategorií:
- lidé minulosti - šlechtici-aristokraté (Ranevska, Gaєv a їх lokaj Firs);
- dnešní lidé - jejich zástupce obchodníka-kněze Lopakhina;
- Lidé budoucnosti jsou na tu hodinu progresivní mladí (Petro Trofimov a Anya).
Historie stvoření
Čechov rozpochav práce na p'esoyu v roce 1901 roci. V souvislosti s vážnými zdravotními problémy nebyl proces psaní snadný, dílo bylo dokončeno v roce 1903. persha Divadelní inscenace p'yesi překročila řeku na scéně Moskevského uměleckého divadla a stala se vrcholem Čechovovy kreativity jako dramatika a učebnicovou klasikou divadelního repertoáru.
Analýza P'yesi
Popis kreativity
Diya přichází k matce předků asistentky Lyubov Andriivna Ranevskaya, když se vrátila z Francie se svou malou dcerou Anyou. Gaev (bratr Ranevské) a Varya (její adoptivní dcera) zvoní na nádraží.
Finanční tábor sim'ї Ranevských se blíží k totálnímu kolapsu. Adventista Lopakhin propaguje svou vlastní verzi řešení problému - rozdělit pozemek na základě akcií a vyplatit je letním obyvatelům za malý poplatek. Paní k tomuto návrhu tíhnou, i když se pro ni náhodou loučíte se svým milovaným třešňovým sadem, se kterým vás v mládí pojí hodně hřejivé štěstí. Přidejte k tragédii skutečnost, že v této zahradě ztratil lásku syna Gritska. Gaєv, která převzala zkušenosti své sestry, ji ujistila, že její rodičky nebudou nabízeny k prodeji.
Zbytek druhé části je na ulici, na dvoře matky. Lopakhin s pragmatickou silou moci nadále vyvíjí tlak na svůj plán, ale nikomu nevzdává žádnou úctu. Všichni přejdou na učitele Petera Trofimova, který se objevil. Vіn vimovlyає skhvilyovanu skhvilyovanu promov je přiřazen k podílu Ruska, її k budoucnosti a torkaєє ty štěstí ve filozofickém kontextu. Materialista Lopakhin skepticky přijímá mladého učitele a zdá se, že pouze Anya je schopna tyto myšlenky přijmout.
Třetí den začíná, protože Ranevska žádá orchestr za zbytek svých haléřů a ruskou taneční párty. Gaєv i Lopakhіn at tsimu vіdsutnі - smrad šel na místo pro nabídky, de maєtok Ranevsky maє pіti z hammer. Po mléčném oku Lyubov Andriivna pozná, že її maєtok koupil v aukci Lopakhinim, což nepřináší radost z jeho příchodu. Rodina Ranevských padá do vod.
Finále série věnování propuštění rodiny Ranevských z jejich vlastního domova. Scéna odloučení je ukázána nejmocnějšímu Čechovovi s hlubokým psychologismem. Píseň končí zcela hlubokým monologem Firs, který páni narychlo bouchli do pytle. Posledním akordem je klepání sokiri. Nasekejte třešňový sad.
Hlavní hrdinové
Sentimentální člověk, žíně. Poté, co žila několik let za kordonem, volala k luxusnímu životu a ze setrvačnosti si nadále dovolovala zbohatnout na žalostném stavu financí pro logiku. zdravého gluzdu může být nedostupný. Ranevska jako pohodový jedinec, již v životě neprovdaná, se nestará o své přisluhovače, u kterých pozná své slabosti a nedostatky.
Úspěšný obchodník, bohatý pro rodinu Ranevských. Image Yogo je nejednoznačný - ten nový má praktičnost, aroganci, aroganci a hrubost, "selský" cob. Na konci dne Lopakhin nesdílí pocity Ranevské, je šťastný, který si i přes svůj selský výlet mohl dovolit koupit matky Pána svého zesnulého otce.
Jako jeho vlastní sestra, citlivá a sentimentální. Vzhledem k tomu, že je idealista a romantik pro tempo Ranevské, vidí v řádu matky předků fantastické plány. Vіn emocionální, bohatý, ale zároveň naprosto nečinný.
Péťa Trofimov
Věčný student, nihilista, propagační představitel ruské inteligence, který slovně bojuje za rozvoj Ruska. Ve snaze o "větší pravdu" vína budou blokovat lásku, vvazhayu її drіbnim a primarnymi pochuttya, chim zamіchuu zakohanu Donka Ranevskaya Anya.
Romantický na 17. řece pannochka, který snědl populistu Petra Trofimova. Bezohledně věřit nejlepší život Po prodeji Batkivského matky je Anya připravena na jakékoli problémy kvůli štěstí, svěřenému cohanim.
87-Richny starý, lokaj v domě Ranevských. Typ sluhy staré hodiny připomíná kambalu Batkiv svých pánů. Poté, co odešel sloužit svým pánům, navіt po vyslovení krіpastva.
Mladý lokaj, který je vystaven Rusku s opovržením, pan vikhati za kordon. Cynický a zhorstocký člověk, hamita starých firů, bez skrupulí vystavený své drahé matce.
Struktura tvorby
Struktura p'esi je jednoduchá - 4 dії bez dělení na fázi okremі. Denní hodina je několik měsíců, od konce jara do poloviny podzimu. První má expozici, která vázne, další má zvýšení napětí, třetí má kulminaci (prodej matce), čtvrtá má úvaz. charakteristický rys p'esi є vіdsutnіst svzhny zvnіshny konflikt, dynamіzmu, neperebachuvannye obraty příběhová linie. Autorovy poznámky, monology, pauzy a dvojka neklidu dodávají visukově lyrice jedinečnou atmosféru. Umělecký realismus p'yesi sáhnout po rahunce kreslící dramatické a komické scény.
(Scéna z aktuální produkce)
V p'єсі, kterému dominuje rozvoj emocionálně-psychologického plánu, je hlavní hybnou silou vnitřní zkušenost hrdinů. Autor rozšiřuje umělecký záběr kreativity o další úvod velké množství postavy, které se na jevišti neobjevují. Takže samotný efekt expanze prostorných kordonů dává téma Francie, která symetricky evokuje, dává klenutý tvar p'esi.
Podbag vysnovok
Zbytek Čechovovy písně, dalo by se říci - jógová "labutí píseň". Novinka tohoto dramaturgického snímku je přímou reflexí zvláště čechovovského pojetí života, které se vyznačuje mimořádným respektem k nejmenším drobným detailům, zvýšeným respektem k vnitřním prožitkům postav.
V epizodě "Višňový sad" si autor představil kritickou roz'nanonosti ruské společnosti své doby, tento sumární faktor je často přítomen ve scénách, kde se postavy cítí méně samy sebou, čímž je méně vidět vzájemná modalita.
Sociální postavení hrdinů p'esi - jako jedna z charakteristik
Ve zbytku p'єsi A.P. Čechovův "Višňový sad" nemá místo na hlavě a dalších řadách diyovih osib. Všechny hlavní, navit dané epizodickými rolemi mají velký význam pro odhalení hlavní myšlenky celého stvoření. Charakterizace hrdinů Višňového sadu vychází z jejich sociálních projevů. Aje v hlavách lidí, společenský tábor už vnucuje rytmus, a to nejen na jevišti. Takže Lopakhin je obchodník, který je už hodně pozadu ve spojení s hlučným a netaktním hajzlem, který nevypadá, že by měl z toho zážitku nějaké jemné pocity, dokonce i Čechov je před ním, že tento obchodník vypadá jako typický představitel této třídy. . Ranevskaya a Simeonov-Pishchik, uznávaní jako asistenti, vypadají ještě úžasněji. A i po nároku silné pravice se v minulosti ztratilo společenské postavení pomocníků, smrady smradu už nepodporovaly nový systém zavěšení. Gaєv tezh asistent, ale při rozhovoru s hrdiny vín „bratr Ranevskoy“, scho nashtovhuє přemýšlet o nedostatku soběstačnosti této postavy. S dcerami Ranevskaya Daedal, větší-méně rozuměli. Anya ta Varya má význam vіk, který ukazuje, že zápach nejmladších postav v The Cherry Orchard.
Takže samotný věk schůzek a v nejstarším diyovoy jednotlivce - Firs. Trofimov Petro Sergiyovich-student a zároveň je studentem, i když je studentem, pak je příliš brzy připisovat to otci, ale zároveň je to nařízeno.
S dlouhým vzduchem v "Višňovém sadu" se hrdinové toulají světem, tato postava je popsána formou typickou pro tento druh literatury - v současných charakteristikách, které jim sami dávají ostatní účastníci.
Stručná charakteristika hlavního diyovih osib
Pokud nevidíte hlavní hrdiny Čechova v řadě, snadno je poznáte. Tse Ranevska, Lopakhin a Trofimov. Sama їhnє bachennia své doby se stala hlavním motivem veškerého stvoření. A celá hodina se promítá přes okenice do starého třešňového sadu.
Ranevska Ljubov Andriivna – Golovna hrdinka"Višňový sad" - v minulosti aristokratická žena, jako by volala žít podle diktátu svého srdce. Protože ten muž zemřel brzy poté, co zanechal spoustu borgіv. Prozatím ho viděly nové smysly a tragicky zahynul jeho malý syn. Poctít se vínem na této tragédii, budete bydlet v domě, v kohantsa zakordonu, který je po něm v reshti pishov a doslova tam drancuje jogo. Ale її nadії se s klidem duše nevyrovnala. Miluje svou zahradu a své matky, ale nemůžete mu lhát. Je pro ni nepřijatelné přijmout Lopakhinův návrh, i když je zničen bohatý řád, v němž se titul „pomocník“ přenáší z generace na generaci, nesoucí v sobě kulturní a historický úpadek, nedotknutelnost a spiritualitu mezi lehkomyslnými.
Lyubov Andrіїvnі a її bratovі Gaєv vіvіvі vіvі usі і іkrаshі risi šlechta: podivnost, velkorysost, svítivost, smysl pro krásu, vminnya spіvchuvati. V moderně však nejsou všechny pozitivní vibrace potřeba a jsou obráceny do lůžka protile. Velkorysost se stává neherním marnotismem, úžasnost a vminnya spivchuvat se promění v uslintané slintání, svítivost se promění v marnosliv'ya.
Při pomyšlení na Čechova si oba hrdinové nezaslouží své city a jejich zkušenosti nejsou tak hluboké, jak by mohly být.
V "The Cherry Orchard" hlavní postavy mluví více, méně se stydí a jedna osoba - tsediya Lopakhin Jermolay Oleksijovič, ústřední postava, podle autora Čechova, pokud se nedostanete do obrazu, celý příběh selže. Lopakhin jmenován obchodníkem, ale slovo „obchodník“ by dnes bylo vhodnější. Sin a onuk krіpakіv stává milionářem zavdyaka svým citům, cílevědomosti a rozumu, dokonce i yakbi vіn špatné a neosvětlené, hіba zmіg bi vіn dosáhnout takového úspěchu na vaší pravici? Pro Péťu Trofimov není cool mluvit o jeho jemné duši. Adzhe tіlki Yermolay Oleksiyovich pochopil hodnotu staré zahrady a její krásu. Ale jogo komerční žíla překonává a mizí zahradu.
Trofimov Petro- věčný student, který "oblizly pane". Mabut, vin si také lehne do šlechtické rodiny, ale stát se ve skutečnosti tulákem bez domova, takový sen o charitativním dobru a štěstí. Je příliš mnoho říkat, ale nedělat nic pro nejjasnější přítomnost budoucnosti. Youmu je tak bezmocný, hluboko až do bodu všímavých jógových lidí a domýšlivosti k Měsíci. Vіn žít méně ve snech. Prote vіn zumіv zahopit Anya se svými nápady.
Anya, Donka Ranevskaya. Matka odebrala її pod opatrovnictví svého bratra ve 12 letech. K tomu na pіdlіtkovu vіtsi, nastіlki důležité pro formování speciálu, Anya vypadala, že je kladen na její vlastní. Vaughn se uklidnil nejlepší kapacitu, jako mocná aristokracie je Vaughn mladistvým způsobem naivní, možná se tak snadno udusí Petyinými nápady.
Stručná charakteristika dalších postav
Mladí jedinci hnízda "Višňový sad" byli po hodině účasti na ptácích rozděleni do hlavových a dalších řad. Takže Varya, Simeonov-Pishchik Dunyasha, Charlotte Ivanivna a lokaj mluví málo o matce, že světlo neprosvítá zahradou, smrad nové chiba scho vodirvani.
Varyachi- Recepční Donka Ranevskaya. Ale ve skutečnosti je ekonomika v pytli, dokud obov'yazkіv takový kambala o vládcích a služebnících. Vaughn si myslí na úrovni zadku, že її bajannya zasvětit si službu Bohu, nikdo to nebere vážně. Natomist її se snaží vidět zamіzh pro Lopakhіn, který je mimo baiduzha.
Simeonov-Pishchik- Sám takový pomocník, jako Ranevska. Zůstaň s Borgy. A přesto pozitivní přístup pomáhá situaci zlepšit. Takže nepřemýšlím o životě v dešti, pokud je nutné pronajmout svou půdu. Tim sám překonal své finanční potíže. Víno budovy je připojeno k novému životu, k vіdmіnu mistra třešňového sadu.
Yasha- Mladý sluha. Poté, co Yogo strávil čas mimo kordon, již není uklidňován Batkivshchinou a inspiruje matky, jako by se s ním snažil vyjít, Yoma již není potřeba. Zázrak jógové hlavy rýže. Nevážím si mistrů, nemám vůči nikomu žádné předsudky.
Dunyasha- mladá větrná dívka, jako bys žil jeden den a snil o kohanny.
Єpіhodov- Úředník, chronický selhání, o kterém zázračně víte. V podstatě je tento život prázdný a bez účelu.
Jedle- Nejstarší postava, pro nějaký druh silného zákona se stala největší tragédií. Získejte široké přílohy ke svým pánům. První smrt u prázdné budky za zvuku zahrady, která se ničí, je velmi symbolická.
Charlotte Ivanivna- guvernantka a cirkusantka v jedné osobě. Golovne vіdobrazhennya prohlásil k žánru p'єsi.
Představte si hrdiny z Višňového sadu spojené se systémem. Ten smrad se přidává jeden k druhému a zároveň pomáhá otevřít se hlavní téma vytvořit.
Test kreativity
Sociální postavení hrdinů p'esi - jako jedna z charakteristik
Ve zbytku p'єsi A.P. Čechovův "Višňový sad" nemá místo na hlavě a dalších řadách diyovih osib. Všechny hlavní, navit dané epizodickými rolemi mají velký význam pro odhalení hlavní myšlenky celého stvoření. Charakterizace hrdinů Višňového sadu vychází z jejich sociálních projevů. Aje v hlavách lidí, společenský tábor už vnucuje rytmus, a to nejen na jevišti. Takže Lopakhin je obchodník, který je už hodně pozadu ve spojení s hlučným a netaktním hajzlem, který nevypadá, že by měl z toho zážitku nějaké jemné pocity, dokonce i Čechov je před ním, že tento obchodník vypadá jako typický představitel této třídy. . Ranevskaya a Simeonov-Pishchik, uznávaní jako asistenti, vypadají ještě úžasněji. A i po nároku silné pravice se v minulosti ztratilo společenské postavení pomocníků, smrady smradu už nepodporovaly nový systém zavěšení. Gaєv tezh asistent, ale při rozhovoru s hrdiny vín „bratr Ranevskoy“, scho nashtovhuє přemýšlet o nedostatku soběstačnosti této postavy. S dcerami Ranevskaya Daedal, větší-méně rozuměli. Anya ta Varya má význam vіk, který ukazuje, že zápach nejmladších postav v The Cherry Orchard.
Takže samotný věk schůzek a v nejstarším diyovoy jednotlivce - Firs. Trofimov Petro Sergiyovich-student a zároveň je studentem, i když je studentem, pak je příliš brzy připisovat to otci, ale zároveň je to nařízeno.
S dlouhým vzduchem v "Višňovém sadu" se hrdinové toulají světem, tato postava je popsána formou typickou pro tento druh literatury - v současných charakteristikách, které jim sami dávají ostatní účastníci.
Stručná charakteristika hlavního diyovih osib
Pokud nevidíte hlavní hrdiny Čechova v řadě, snadno je poznáte. Tse Ranevska, Lopakhin a Trofimov. Sama їhnє bachennia své doby se stala hlavním motivem veškerého stvoření. A celá hodina se promítá přes okenice do starého třešňového sadu.
Ranevska Ljubov Andriivna- hlavní hrdinka "Višňového sadu" - v minulosti aristokratka, jakoby volala žít podle diktátu svého srdce. Protože ten muž zemřel brzy poté, co zanechal spoustu borgіv. Prozatím ho viděly nové smysly a tragicky zahynul jeho malý syn. Poctít se vínem na této tragédii, budete bydlet v domě, v kohantsa zakordonu, který je po něm v reshti pishov a doslova tam drancuje jogo. Ale її nadії se s klidem duše nevyrovnala. Miluje svou zahradu a své matky, ale nemůžete mu lhát. Je pro ni nepřijatelné přijmout Lopakhinův návrh, i když je zničen bohatý řád, v němž se titul „pomocník“ přenáší z generace na generaci, nesoucí v sobě kulturní a historický úpadek, nedotknutelnost a spiritualitu mezi lehkomyslnými.
Lyubov Andrіїvnі a її bratovі Gaєv vіvіvі vіvі usі і іkrаshі risi šlechta: podivnost, velkorysost, svítivost, smysl pro krásu, vminnya spіvchuvati. V moderně však nejsou všechny pozitivní vibrace potřeba a jsou obráceny do lůžka protile. Velkorysost se stává neherním marnotismem, úžasnost a vminnya spivchuvat se promění v uslintané slintání, svítivost se promění v marnosliv'ya.
Při pomyšlení na Čechova si oba hrdinové nezaslouží své city a jejich zkušenosti nejsou tak hluboké, jak by mohly být.
V "The Cherry Orchard" hlavní postavy mluví více, méně se stydí a jedna osoba - tsediya Lopakhin Jermolay Oleksijovič, ústřední postava, podle autora Čechova, pokud se nedostanete do obrazu, celý příběh selže. Lopakhin jmenován obchodníkem, ale slovo „obchodník“ by dnes bylo vhodnější. Sin a onuk krіpakіv stává milionářem zavdyaka svým citům, cílevědomosti a rozumu, dokonce i yakbi vіn špatné a neosvětlené, hіba zmіg bi vіn dosáhnout takového úspěchu na vaší pravici? Pro Péťu Trofimov není cool mluvit o jeho jemné duši. Adzhe tіlki Yermolay Oleksiyovich pochopil hodnotu staré zahrady a její krásu. Ale jogo komerční žíla překonává a mizí zahradu.
Trofimov Petro- věčný student, který "oblizly pane". Mabut, vin si také lehne do šlechtické rodiny, ale stát se ve skutečnosti tulákem bez domova, takový sen o charitativním dobru a štěstí. Je příliš mnoho říkat, ale nedělat nic pro nejjasnější přítomnost budoucnosti. Youmu je tak bezmocný, hluboko až do bodu všímavých jógových lidí a domýšlivosti k Měsíci. Vіn žít méně ve snech. Prote vіn zumіv zahopit Anya se svými nápady.
Anya, Donka Ranevskaya. Matka odebrala її pod opatrovnictví svého bratra ve 12 letech. K tomu na pіdlіtkovu vіtsi, nastіlki důležité pro formování speciálu, Anya vypadala, že je kladen na její vlastní. Vaughn upadal nejmocnějším, stejně jako moc v aristokracii. Vaughn je mladistvě naivní, možná se tak snadno udusí Péťinými nápady.
Stručná charakteristika dalších postav
Mladí jedinci hnízda "Višňový sad" byli po hodině účasti na ptácích rozděleni do hlavových a dalších řad. Takže Varya, Simeonov-Pishchik Dunyasha, Charlotte Ivanivna a lokaj mluví málo o matce, že světlo neprosvítá zahradou, smrad nové chiba scho vodirvani.
Varyachi- Recepční Donka Ranevskaya. Ale ve skutečnosti je ekonomika v pytli, dokud obov'yazkіv takový kambala o vládcích a služebnících. Vaughn si myslí na úrovni zadku, že її bajannya zasvětit si službu Bohu, nikdo to nebere vážně. Natomist її se snaží vidět zamіzh pro Lopakhіn, který je mimo baiduzha.
Simeonov-Pishchik- Sám takový pomocník, jako Ranevska. Zůstaň s Borgy. A přesto pozitivní přístup pomáhá situaci zlepšit. Takže nepřemýšlím o životě v dešti, pokud je nutné pronajmout svou půdu. Tim sám překonal své finanční potíže. Víno budovy je připojeno k novému životu, k vіdmіnu mistra třešňového sadu.
Yasha- Mladý sluha. Poté, co Yogo strávil čas mimo kordon, již není uklidňován Batkivshchinou a inspiruje matky, jako by se s ním snažil vyjít, Yoma již není potřeba. Zázrak jógové hlavy rýže. Nevážím si mistrů, nemám vůči nikomu žádné předsudky.
Dunyasha- mladá větrná dívka, jako bys žil jeden den a snil o kohanny.
Єpіhodov- Úředník, chronický selhání, o kterém zázračně víte. V podstatě je tento život prázdný a bez účelu.
Jedle- Nejstarší postava, pro nějaký druh silného zákona se stala největší tragédií. Získejte široké přílohy ke svým pánům. První smrt u prázdné budky za zvuku zahrady, která se ničí, je velmi symbolická.
Charlotte Ivanivna- guvernantka a cirkusantka v jedné osobě. Golovne vіdobrazhennya prohlásil k žánru p'єsi.
Představte si hrdiny z Višňového sadu spojené se systémem. Smrad přidejte jednu k jedné, pomozte rozluštit hlavní téma stvoření.
Test kreativity
Klasická literatura má málo uměleckých děl, historie současné dossi.
Create, napsaný Antonem Pavlovičem Čechovem, se prostě hodí charakteristika qiu. V tomto článku můžete poznat jógu p'esoy. třešňový sad» na krátkou vzdálenost.
Historie vzniku p'esi A.P. Čechov "Višňový sad"
Datum na klasu p'esi bula bylo uvedeno v roce 1901, poprvé bylo zobrazeno po 3 letech. Tvůrci mají nepřijatelnou nevraživost samotného autora, jako viníka pod počinem stráže majestátního obyvatelstva za sněžením, sadib své přátele, stejně jako jejich chlupáč.
Divoká zvířata
Níže je uveden seznam hlavních hrdinů:
- Ranevska Lyubov Andriivna - kadeřnice;
- Anya je rodilá dcera;
- Gaev Leonid Andriyovich - bratr;
- Trofimov Petro Sergiyovich - "věčný student";
- Lopakhin Yermolay Oleksiyovich - obchodník.
Jiné postavy
Seznam dalších hrdinů:
- Varya - Aniina sestra;
- Simeonov-Pishchik - strážce matky;
- Charlotte je přadlena;
- Dunyasha — služebník;
- Epihodov Semjon Pantelijovič - úředník;
- Firs - sluha, starý;
- Yasha je sluha, mladý chlapec.
"The Cherry Orchard" - krátký zmist pro diami
1 den
Podії v_dbuvayutsya v och_kuvan_ Ranevskaya. Lopakhin a Dunya se pohybují, v hodině, kdy je obviňována superechka. Pojď do pokoje Yepichodov. Vіn postrádá kytici, skarzhachis іnhim, scho vvazhaє si v neštěstí, kvůli čemu vin ide. Zbytek obchodníků, kteří se s ní chtějí spřátelit.
Ranevska přichází se svými dcerami, Gaevem, Charlotte a její asistentkou. Anya vypráví o cestě do Francie, vyjadřuje svou nespokojenost. Takže se bude chichotat, a tak se Lopakhin rozhodne spřátelit se s Varou. Na to, co її zvedena sestra vіdpovіdaє, scho nic neviděl, ale v příští hodině dát na prodej maєtok. Paralelně Dunya flirtuje s mladými lokajmi.
Lopakhin mluví o těch, kteří prodávají své matky za peníze. Vіn stojí za takovým řešením problému: rozdělit území na části a pronajmout je k pronájmu. Ale pro koho je potřeba virubatovat třešňový sad. Pomocníci s bratrem jsou vedeni a ptají se na hádanku na zahradě v encyklopedii. Dcera může přinést telegramy své matce z Francie, ale aniž by je četla, otevře je.
Objeví se Petya Trofimov - mentor mrtvého syna Ranevského. Gaєv prodzhuє shukati možnosti pro otrimannya pributka, kaky dopomіg bi zakriti zaborgovannostі. Chcete-li dostat jazyk do bodu, kdy můžete vidět Anyu pro bohatého člověka. Todi Varya řekla svým sestrám o svých problémech, ale mladá sestra usnula, vyčerpaná z cesty.
2 dny
Jděte nahoru poblíž podlahy staré kaple. Charlotte popisuje svůj život.
Kdykoli zpíváte písničky, hrajete na kytaru, snažíte se před Dunyou ukázat, že jste romantik. No, tam, u jejího dvora, se chci postarat o toho mladého lokaje.
Přicházejí pomocníci a obchodník. Vin také prodává žíně na pozemku k pronájmu. Ale Ranevska a její bratr se snaží nastolit téma na "nі". Pomocník se ze soucitu začne rozmirkovovat o nevhodných skvrnách.
Yakіv vismіyuє pisnespіvi Gaєva. Ranevskaya hádejte její lidi. Zbytek її rozřezal a změnil na jiný. Po tom, co se pomocnice virisha obrátila k vlasti před svou dcerou. Mění téma Lopakhina a říká o zábavě Varyi.
Vstupte do starého lokaje z vrchního kabátu Gaeva. Vіn mirkuє pro kіpatstvo, pіdnosyachi tse yak neštěstí. Přichází Trofimov, který je ponořen do hluboké filozofie a světa o budoucnosti země. Pomocník doprovází priymalnyho donkiho, který ji zasnoubil s obchodníkem.
Todi Anya mluví s Trofimovem. Ten po jeho boku pár slovy romanticky popisuje situaci. Anya posouvá Rozmov k tématu kriminality a k mluvení o těch, o kterých se jen mluví a před kterými se nevyhýbá. Zdá se, že kvůli tomu „věčný student“ zahodil vše, co bylo svobodným člověkem.
den 3
U stánku pomocníka vlády ples, jako Ranevska vvazha zayvim. Pishchik se snaží poznat toho, kdo vám dá haléře. Bratr Ranevskaya porušil sbírku maєtok pro jméno tіtki. Ranevska, bachachi, že Lopakhin je stále bohatší a bohatší, zahajujete kritiku prostřednictvím těch, které Varya ještě nenastoupil na novou pozici. Moje dcera přísahá, že je jen sexy.
O pomocníka se dělí s velkým učitelem syna toho, kdo žádá Kohanety, aby se vrátili do Francie. Zároveň už gospodarka nemyslí na ty, kteří dali za pravdu. Trofimov se snaží usmířit a kvůli tobě nechce získat ženu. Zahanbený bratr se otočí a začne monolog s tím, který koupil Lopakhin.
Obchodník chválí každého, kdo si koupil maetok a je připraven nařezat třešňový sad, aby mohl i nadále žít ve městě, de pratsyuvali jóga kripaki táta a udělal. Moje drahá dcera pláče a smiřuje se, že celý život je před námi.
Den 4
Spousta pytláků opouští budky. Lopakhin, vyčerpaný nedostatkem bázlivosti, stoupá do Charkova.
Vіn propouє Trofimovovy haléře, ale neberte to, rozmіrkovuchi o těch, které lidé mohou snadno dosáhnout jasné pravdy. Gaev se stal bankovním úředníkem.
Ranevska je převzata starým lokajem v obavě, že nebude odvedena do likuvannya.
Lopakhin a Varya jsou ponecháni ve dvou. Zdá se, že se hrdinka stala ekonomikou. Obchodník na něj stále nenaléhal, aby šel pro nový zamіzh. Anya se loučí se svou matkou. Ranevska plánuje obrátit se na Francii. Anya se rozhodne jíst v tělocvičně a pomáhat své matce v budoucnu. Mám pocit, že odejdeme.
Raptom priїzhdzhaє Pishchik a vіddaє půjčit haléře pro každého. Vіn nedávno rozbagatіv: na půdě yogo, yaku vіn se nyní pronajímá, byla nalezena bіlu hlína. Pomocníci se loučí ze zahrady. Pojďme vypotit smrad blikajících dveří. Firs je nemocný. Ticho má zvuk sokiri.
Analýza kreativity a visnovok
Nasampered, styl tohoto žánru je inspirován jasným kontrastem mezi obrazy dvou hrdinů: Lopakhiny a Ranevské. Vіn - zapozjatlivy, shukaє vygoda, tam je - to frivolní neočekávané. Є komická situace. Například vzhled Charlotte, pomluva Gaeva s šatníkem je příliš tenký.
Když čtu tuto knihu v originále, pro rozdělení těch slov, a ne pro krátká, okamžitě obviňuji jídlo: co znamená třešňový sad pro hrdiny vesmíru? Pro pomocníky je zahrada celou historií minulosti, stejně jako pro Lopakhina je to místo, kde se bude odehrávat budoucnost.
Problém kontrastů v psaní na palici oslavuje kreativita už dvě stě let. Stojí to také za živení recese prosperity a nastavení na poslední verze impéria. Porushuetsya jídlo o těch, jako by tam bude budoucí země na základě místní situace. Výživa těch, kteří jsou připraveni slavit a vyzařovat, ale pouze sami v budově, byla zničena.
Anton Pavlovič Čechov se dokonce bohatě vyjadřoval k tomu, co bylo v té době aktuální a zároveň již nepodstatné, a tak bych rád přečetl text až na kůži. Tento tvir se stal zbytkem tvořivosti spisovatele.
