Геогліфи наска перу. Лінії Наска: «Плато з Таємничими Тату
Геогліфи Наска в Перу, створені за багато століть до розквіту імперії Інків, є найважливішим доказом існування загадкової. давньої культурибіля Перу. Ці лінії та геогліфи, намальовані однією безперервною лінією, розташовані на плато Наска і досягають десятків метрів у довжину, тому видно лише з повітря.
Німецький вчений Фон Данікен у своїй книзі "Відповідь Богам" стверджує, що ці лінії були створені як сигнали для посадки космічних кораблів прибульців. А німецький професор археології Марія Райхе назвала ці візерунки дивним підтвердженням існування найдавнішої Перуанської культури:
«Лінії Наска не що інше, як задокументована історія давньої перуанської науки. Стародавні жителі Перу створили свій власний алфавіт, щоб описувати найважливіші астрономічні події. Лінії Наска – сторінки книги, написаної на цьому дивному алфавіті”
З повітря можна спостерігати за різними фігурами, такими як великі гігантські павуки, ящірки, лами, мавпи, собаки, колібрі і т.д., не кажучи вже про зигзаги та геометричні проекти. Є багато питань, що залишилися без відповіді щодо цих ліній. Наприклад, як вони залишаються неушкодженими після сотень років, або як їх вдалося створити в таких розмірах, точно відтворивши всі пропорції
У 1927 році Меджіа Хеспе, учень знаменитого Хуліо Тельо, батька перуанської археології, повідомив про таємничі незрозумілі геогліфи на території перуанського плато. Спочатку цьому не надали жодної важливості, вчені займалися дослідженнями інших більш значущих ділянок, таких як Мачу Пікчу
У цьому ж році в Перу прибув дослідник із США Пол Косок, якого дуже привабила найдавніша історія Перу. В одній з перших поїздок на південь країни він зупинився нагорі плато і побачив великі лінії з обох боків дороги. Після ретельного дослідження він був вражений, виявивши, що на одній із фігур була відображена ідеальна форма польоту птаха. Косок витратив на дослідження ліній Наска майже 20 років, в 1946 він повернувся додому, запропонувавши вивчати малюнки племен Наска німецькому доктору археології Марії Райхе. Марія присвятила цій роботі все своє життя
Марія Райхе вивчала лінії Наскапротягом 50 років. Вона пояснила, як ці лінії використовувалися давніми перуанськими астрономами - вони були гігантським сонячним та місячним календарем, укритим у піску, легендах та міфах місцевих жителів
Самі лінії нанесені на поверхню у вигляді борозен до 135 см шириною і до 40-50 сантиметрів глибиною, при цьому на чорній кам'янистій поверхні утворюються білі смуги. Також відзначається такий факт: оскільки біла поверхня нагріта менше, ніж чорна, то створюється різниця тиску та температур, що призводить до того, що ці лінії не страждають у піщаних бурях.
Колібрі має довжину 50 метрів, павук - 46, кондор розпростерся від дзьоба до пір'я хвоста майже на 120 метрів, а ящірка має довжину до 188 метрів. Такі величезні розміри малюнків викликають захоплення, майже всі малюнки виконані в цьому величезному масштабі в одній манері, коли контур окреслено однією безперервною лінією. Справжню форму зображень можна лише з висоти пташиного польоту. Такого природного підвищення поблизу не існує, зате є середньої величини пагорби. Але що вище підніматися над плато, то ці малюнки стають меншими і перетворюються на незрозумілі подряпини.
Серед інших тварин, зображених Наска - кит, собака з довгими ногами та хвостом, дві лами, різні птахи, такі як чаплі, пелікан, чайка, колібрі та папуга. З рептилій є алігатор, ігуана та змія.
На карті розташовані всі геогліфи з докладними назвами. Для збільшення клікнути
Так хто ж таки створив геогліфи Наска? Місцеві жителі чи прибульці? Це гігантський сонячний та місячний календар чи орієнтири космічного корабля? Дізнатися відповіді на ці питання неможливо, тому що лінії Nazca – одна з найбільших таємниць у світі.
1939 року американський археолог Підлога Косок, пролітаючи над пустелею Наска, виявив дивні лінії та фігури. Раніше ніхто не здогадувався про них, тому що їх можна добре розглянути лише досить великої висоти. З цього моменту розпочалося дослідження дивних постатей. Німецький лікар археології Марія Райхеприсвятила цьому все життя. Вона ж добилася охорони ліній від руйнування на самому високому рівні. Тепер лініїі геогліфиНаска є пам'ятником Всесвітнього культурної спадщиниЮНЕСКО.
Завдяки безлюдному клімату протягом століть малюнки не зникли, хоча вони дуже легко зруйновані: адже вони являють собою просто знятий верхній шар грунту. Але захищати лінії є від чого. Лінки, що протрималися, легко можуть бути знищені людиною, адже і машини і люди залишають на поверхні помітні сліди. А траса, що проходить прямо крізь деякі геогліфи Панамерикана Сурстворює ще більшу загрозу.
Багато ліній простягаються в довжину більш ніж на 8 кілометрів, а фігури можуть досягати 250 метрів. На фото знизу - кругова (360 градусів) фото-панорамапустелі Наска у високій роздільній здатності, зроблена з пагорба біля хайвея .
В даний час відомо близько 30 основних і сотні менш відомих малюнків, близько 700 геометричних фігур, більшість з яких - спіралі, та близько 13 000 ліній різної геометрії. Також були відкриті не менш цікаві геогліфи на північ від Наски - поблизу міста. Пальпа. Завдяки їхній явній схожості опишемо їх разом.
Основні геогліфи Наскі
На карті нижче ми виділили найвідоміші геогліфи – малюнки пустелі Наска. На карті можна побачити численні лінії. Зверніть увагу: фігура "Астронавт" виконана на великій відстані від інших - на карті внизу праворуч, до того ж на схилі пагорба та в іншій манері, це може говорити про іншу природу походження, порівняно з іншими геогліфами.
Типи фігур Наски та Пальпи
Умовно всі фігури як пустелі Наска, так і пустелі Пальпа, за геометрією можна розділити на 6 типів:
Загадки Наски та Пальпи
- Дивні накладення.Ліні, фігури і малюнки, що багаторазово перетинаються, що накладаються один на одного, спростовують теорію, що малюнки зроблені пізніше ліній. Тому що десь малюнки знаходяться над лініями, а десь навпаки. Але дивно інше: малюнки та лінії, розташовані зверху, не руйнують малюнки та лінії, що знаходяться під ними.
- Прохід крізь рельєф.Якщо спостерігати вигляд з космосу, всі лінії виглядають абсолютно рівними. Але якщо зробити знімки з літака, то видно, що лінії часто проходять через пересічену місцевість. В цьому випадку не зрозуміло, як можна було виконати так точно лінії не з висоти, а перебуваючи на землі.
- Манера виконання малюнків.Майже всі малюнки виконані однією лінією, яка ніде не перетинається. Манера виконання малюнків сильно нагадує манеру виконання зигзагів, спіралей та паралельних ліній – начебто їх малювали одним променем під керуванням комп'ютерної програми.
- Розташування малюнків.Майже всі малюнки розташовані паралельно або під прямим кутом до довколишніх ліній.
- Вхідні та вихідні лінії малюнків. Багато малюнки, такі як Колібрі, Павук, Мавпа, намальовані не замкненою лінією, а звідкись вихідною і кудись повертається, ніби малюнки були намальовані "заодно" з лініями. Часто такі входи-виходи перебувають у районі статевих органів зображуваних тварин.
- Місцезнаходження малюнків. Наска та Пальпа - не єдині місцяліній. Лінії розкидані по пустельній частині майже всього Перу, багато сотень кілометрів від Наски. Добре відомий геогліф Канделябр", розташований в Паракасі і добре видно з островів Бальестас.
- Взаємозалежність малюнків.Тонкі лінії раптово переходять у широкі, лінія може бути продовжена малюнком, а широка лінія закінчиться на перетині іншої широкої.
- Залежність від рельєфу.Потовщення ліній часто йде зі зниженням рівня ґрунту. Товсті лінії часто перериваються біля підніжжя гір чи річок. А деякі широкі лінії розташовані на горах і зрізають їх вершини, які майже ідеально рівні.
- Ряди насипів.Не зрозуміло призначення рядів точок - насипів. У деяких місцях вони наповнюють широкі смуги.
- Недосліджені артефакти.У районі ліній розташовано багато дивних утворень – квадратних та круглих заглиблень, геометрично рівно розташованих скельних утворень, які вчені досі не досліджували. Тому поки що це не зроблено, складно дати остаточні версії призначення малюнків.
- Крім ліній, слідів немає. Щоб намалювати подібні лінії із землі, потрібно застосовувати якісь пристосування, потрібна присутність людей. Все це залишило б технологічні сліди. Сьогодні можна спостерігати чіткі сліди від машин та людей. Навіть наприклад після того, як Грінпіс провів свою невдалу акцію і залишив сліди, чим сильно обурив перуанців. Але у стародавніх ліній жодних слідів немає, окрім самих ліній.
Лінії являють собою знятий шар ґрунту від 20 до 50 см. Але поруч немає насипів - тільки зовсім мінімальні, і далеко немає куп каміння. А на плавних поворотах широких ліній при розчищенні бортики на зовнішніх колах борту повинні бути ширшими, ніж на внутрішніх. До того ж, варто розуміти, що для того, щоб промалювати деякі великі смуги, потрібно прибрати з поверхні тисячі тонн такого щебеню.
Версії вчених
Є кілька основних версій походження та призначення ліній та геогліфів Наска. І всі вони є досить спірними.
- Астрономічна версіяНімецький дослідник Марія Райхе, яка присвятила життя дослідженню постатей, дійшла висновку, що малюнки були зроблені, проживав у цій місцевості приблизно 2000 років тому. За це кажуть і малюнки на їхньому керамічному посуді, схожі з геогліфами. Радіовуглецевий аналіз доводить приблизно такий термін виникнення геогліфів. Малюнки, на думку Райхе, представляють великий астрономічний календар, обсерваторію просто неба. Календар служив визначення часу проведення сільськогосподарських робіт. Лікар Філліпс Пітлуги, наприклад, стверджує, що зображення павука і ліній, що розходяться від нього, нагадує скупчення зірок у сузір'ї Оріона. Сучасні вчені (починаючи з американця Джеральда Хокінса) заперечують цю версію, мотивуючи тим, що ліній настільки багато, що звичайно з них можна знайти ті, що нагадують розташування зірок. Але що робити з рештою – не зрозуміло.
- Релігійна версіяЦя версія не заперечує версію походження, але за призначенням вважає релізіозні обряди. Наприклад цими смугами йшли шамани і волали до душ померлих. Або жителі Наски намагалися в такий спосіб звернутися до богів, щоб вони дали воду як дощів. Адже цивілізація Наска, ймовірно, вимерла саме через зміну клімату, який поступово висів родючі раніше землі.
- Інопланетне сканування.Ця версія передбачає, що лінії та малюнки, крім явно антропоморфних ("Сім'я", "Лами") намальована з великої висоти - тільки в цьому випадку вони могли бути такими рівними. Також передбачається, що було використано комп'ютерну програму, яка могла намалювати настільки ідеально вивірені фігури. Можливо, інопланетні істоти брали проби ґрунту, про це говорять зигзаги та спіралі. А товсті лінії можуть говорити про збирання корисних копалин із поверхні. Наприклад, у каменях на поверхні пустелі є залізна руда. Є й інше трактування цієї версії. Допотопна цивілізація, а не інопланетяни, шукали поховані під шарами села міста, скануючи місцевість із висоти. Про те, що в цій місцевості пройшла сіль, говорить склад ґрунту пустелі: округлі камені в глині, а де-не-де стирчать вершини колишніх гір. Також про потоп багато говорять зруйновані будівлі міста.
- Інопланетні кораблі.Ця версія каже, що лінії були злітно-посадковими смугами. Однак не зрозуміло, навіщо їх така кількість, чому в такому в'язкому ґрунті, і навіщо тоді малюнки та зигзаги. Та й жодних слідів можливого зльоту та посадки не виявлено. Але можна припустити, що численні лінії на піску - сканування з метою знайти місце для посадки або зльоту кораблів, а оскільки м'який грунт - сканування тривало далі, поки не було знайдено ідеальне місце - у твердих горах Пальпи. За цю версію говорить факт, що саме там смуги являють собою не зняття пари десятків сантиметрів з поверхні ґрунту, а ніби вершину гори навмисно зрізали та вирівняли.
Як поспостерігати
Спостерігати за лініями Наска та Пальпа найкраще, звичайно, з літака. Якщо Ви придбали тур до Перу, зверніть увагу, щоб був включений політ над лініями Наска. Тоді про його організацію не варто турбуватися. Хто їде самостійно, тому варто звернути увагу на те, що на політ потрібно записуватися як мінімум за день. При цьому можна переночувати в Наске, Іке або Паракасі – вони найбільш близькі до геогліфів.
Другий варіант – економний. Коли Ви їдете за Панамериканом Сур, то не пропустіть двох місць для спостереження. Якщо їхати з півдня, то перше місце – пагорбпоряд з яким розташована стоянка. З пагорба саме зроблена наша фото-панорама (на початку статті). Плюс спостереження з пагорба - на відміну від польоту літаком, лінії можна розглянути дуже близько. До того ж, деякі лінії дуже добре видно з пагорба.
Ну і третій варіант - трохи далі на північ за Панамериканом Сур. Це спеціально, ще за Марії Рейхель, зроблена вежа, З якої можна розглянути 3 фігури. З одного боку рукиі дерево, а з іншого - здалеку кінчик рептилії. Поряд з вежі продаються різні сувеніри, присвячені лініям та геогліфам Наски. Вхід на вежу платний.
Малюнки Пальпи можна відвідати, проїхаючи ще трохи на північ, але для їх спостереження краще з'їхати з Панамерикана Сур.
Плато Наска в наші дні – нежива пустеля, вкрита потемнілими від спеки та сонця камінням і порізана руслами давно висохлих водних потоків; одне з найсухіших місць на Землі. Знаходиться в 450 км на південь від Ліми, столиці Перу, в 40 км від узбережжя Тихого океану, на висоті приблизно 450 м. Дощі випадають тут у середньому раз на два роки і продовжуються не більше півгодини.
У двадцяті роки, з початком авіаперельотів з Ліми в Арекіпу, на плато стали помічати дивні лінії. Багато ліній. Прямі як стріла, що тягнуться іноді до самого горизонту, широкі і вузькі, що перетинаються і накладаються, що об'єднуються в немислимі схеми і з центрів, що розлітаються, лінії робили пустелю схожою на гігантську креслярську дошку:
З середини минулого століття почалося серйозне вивчення ліній та культур, що населяли цей регіон, але геогліфи, як і раніше, зберігали свої таємниці; почали з'являтися версії, що пояснюють феномен поза руслом академічної науки, тема зайняла гідне місце серед нерозгаданих таємниць давніх цивілізацій, і зараз майже кожен знає про геогліфи Наска.
Представники офіційної науки вже неодноразово заявляли, що все розгадано і розшифровано, що це не більше як сліди релігійних церемоній, чи, в крайньому випадку, сліди пошуків джерел води або залишки астрономічних покажчиків. Але досить поглянути на знімки з літака, а краще з космосу, як виникають справедливі сумніви та питання - що ж це за такі ритуали, що змусили дві тисячі років тому індіанців, чиє суспільство знаходилося на ранніх стадіях розвитку, які не мали писемності, що жили в невеликих. селах та хуторах, вимушених постійно боротися за виживання, викреслити сотні квадратних кілометрів пустелі геометричними фігурами, багатокілометровими прямими та гігантськими дизайнерськими зображеннями, які можна побачити лише з великої висоти?
Марія Райхе, яка присвятила вивченню геогліфів понад 50 років, у своїй книзі зазначає, що з огляду на колосальний обсяг проведених робіт, створення ліній мало бути центральним завданням суспільства, яке населяло на той час цю місцевість.
Хоча варто зауважити, що у більш спеціалізованих працях археологи не дотримуються таких категоричних висновків про повну розгадку ліній, згадуючи про релігійні церемонії лише як про найвірогіднішу версію, яка потребує подальших досліджень.
І я пропоную знову торкнутися цієї дивовижної загадки, але тільки може трохи уважніше, ніби з іншого виміру; зробити подібно до того, що зробив П. Косок у 1939 році, коли вперше спеціально найняв літак для польоту над пустелею.
Отже, трохи потрібних відомостей.
1927 Офіційне відкриття ліній перуанським археологом Торібіо Мейя Ксеспе.
1939 Початок досліджень геогліфів істориком Полом Косоком з Лонг-Айлендського університету в Нью-Йорку.
1946 – 1998 рр. Вивчення геогліфів німецьким математиком та археологом Марією Райхе. Приїхавши вперше разом із Полом Косоком як перекладач, Марія Райхе продовжила дослідження ліній, які стали головною справою її життя. Багато в чому завдяки цій мужній жінці лінії продовжують існувати та доступні для досліджень.
1960 Початок інтенсивного вивчення геогліфів різними експедиціями та дослідниками.
1968 р. Вихід книги Еріха Фон Денікіна "Колісниці богів", де висловлюється версія слідів позаземних цивілізацій. Початок широкої популярності геогліфів Наска та туристичного буму на плато.
1973 Експедиція англійського астронома Джеральда Хокінса (автора монографії про Стоунхендже), результати якої показали неспроможність астрономічної версії, запропонованої П.Косаком і М. Райхе.
1994 р. Завдяки старанням Марії Райхе, геогліфи Наска включені до Списку всесвітньої спадщини ЮНЕСКО.
З 1997 домінуючі позиції в офіційних дослідженнях займає проект "Наска-Пальпа", керований перуанським археологом Джоні Ісла і проф. Маркусом Райнделом із Німецького Археологічного інституту за підтримки швейцарсько-ліхтенштейнського фонду зарубіжних археологічних досліджень. Основна версія за підсумками роботи з 1997 року – це вже згадані ритуальні події, пов'язані з культом води та родючості.
В даний час створюється ГІС - геоінформаційна система (цифрове 3-вимірне відображення геогліфів поєднане з археологічною та геологічною інформацією) за участю Цюріхського інституту геодезії та фотограмметрії.
Трохи про версії. Дві найпопулярніші вже згадані (ритуали індіанців та сліди позаземних цивілізацій):
Для початку трохи уточнимо значення самого терміна "геогліфи". Відповідно до вікіпедії "геогліф - це нанесений на землю геометричний або фігурний візерунок, як правило, довжиною понад 4 метри. Існують два способи створення геогліфів - шляхом зняття верхнього шару ґрунту по периметру візерунка або, навпаки, насипання щебеню там, де повинна пройти лінія візерунка. Багато геогліфів настільки великі, що їх можна розглянути тільки з повітря. Варто додати, що у переважній більшості геогліфи – це цілком однозначно інтерпретовані малюнки чи знаки, і з найдавніших часів і по сьогодні люди наносили і наносять геогліфи з певними цілями – релігійними, ідеологічними, технічними, розважальними, рекламними. У наш час, завдяки технічному прогресу, способи нанесення значно вдосконалилися, і, зрештою, сучасними геогліфами можна вважати підсвічену злітно-посадкову смугу, штучні острови в Арабських Еміратах:
Згідно з вищесказаним, лінії Наска (кількість гігантських малюнків становить лише частки відсотка від числа ліній та геометричних фігур) вважати геогліфами не зовсім коректно, через невідомість цілей, з якими вони наносилися. Адже нікому ж не спадає на думку вважати геогліфами, скажімо, сільськогосподарську діяльність або транспортну систему, які з великої висоти теж виглядають як геометричні візерунки. Але так склалося, що в офіційній археології і в популярній літературі лінії та малюнки Наска називають геогліфами. Не ламатимемо традиції і ми.
1. ЛІНІЇ
Геогліфи зустрічаються майже на всьому західному узбережжі Південної Америки. У цьому розділі ми докладно розглянемо геогліфи в районі Наска, а інформацію про інші регіони ви знайдете у додатку.
На наступній карті блакитним позначені області, де лінії чітко читаються в Google Earth і мають схожу будову; червоний прямокутник – "туристичне місце", де щільність ліній максимальна та зосереджена більшість малюнків; фіолетова область – район поширення ліній, що розглядається в більшості досліджень, коли кажуть "геогліфи Наска-Пальпа" мають на увазі саме цю область. Фіолетовий значок у лівому верхньому кутку – відомий геогліф "Паракаський канделябр":
Район червоного прямокутника:
Фіолетова область:
Самі геогліфи являють собою досить-таки просту річ – вкриті темною пустельною засмагою (окисами марганцю і заліза) камені забиралися вбік, тим самим оголюючи світлий шар підґрунтя, що складається з суміші піску, глини та гіпсу.
Але найчастіше геогліфи мають складнішу конструкцію – заглиблення, впорядкований кордон, кам'яні конструкції або просто купи каміння на кінцях ліній, через що в деяких працях їх називають ґрунтовими спорудами.
Там, де геогліфи заходять на гори – оголювався світліший шар щебеню:
У цьому розділі ми в основному розглядатимемо ту більшу частину геогліфів, до якої входять лінії та геометричні фігури.
За формою їх зазвичай поділяють так:
Лінії та смуги шириною від 15 см до 10 і більше метрів, які можуть тягтися на багато кілометрів (1-3 км зустрічаються досить часто, у деяких джерелах згадуються 18 і більше км). Тонкими лініями намальовано більшість малюнків. Смуги іноді плавно розширюються по всій довжині:
Усічені та витягнуті трикутники (найпоширеніший після ліній вид геометричних фігур на плато) найрізноманітніших розмірів (від 3 м до більш ніж 1 км) – зазвичай їх називають трапецоїдами:
Великі майданчики прямокутної та неправильної форми:
Часто лінії та майданчики бувають заглиблені, за словами М. Райхе до 30 см, поглиблення у ліній нерідко мають дугоподібний профіль:
Це добре помітно на майже засипаних трапецоїдах:
Або на знімку, зробленому учасником експедиції ЛАІ:
Місце зйомки:
Лінії майже завжди мають чітко виражені межі – переважно це щось на зразок бордюру, дуже точно витриманого по всій довжині лінії. Але також межами можуть бути відвали з каміння (для великих трапецідів та прямокутників, як на Рис. 15) або купи каміння з різним ступенем упорядкованості:
Зазначимо особливість, через яку геогліфи Наска і набули широкої популярності – прямолінійність. У 1973 р. Дж. Хокінс писав, що деякі багатокілометрові прямі лінії зроблені на межі фотограмметричних можливостей. Не знаю, як зараз, але погодьтеся, для індіанців зовсім непогано. Слід додати, що часто лінії йдуть рельєфом, як би не помічаючи його.
Приклади, що стали класичними:
Вид з літака:
Центри добре читаються на карті 6. Карта центрів, складена Марією Райхе (маленькі точки):
Американський дослідник Ентоні Евені у своїй книзі "Between lines" згадує про 62 центри в районі Наска-Пальпа.
Часто лінії з'єднуються одна з одною та об'єднуються у різні комбінації. Також помітно, що робота йшла у кілька етапів, часто лінії та фігури накривають одна одну:
Варто відзначити розташування трапеції. Підстави зазвичай дивляться на долини річок, вузька частина майже завжди вища за основу. Хоча там, де перепад висот невеликий (на плоских вершинах пагорбів або пустелі) це не працює:
Пару слів необхідно сказати про вік та кількість ліній. Офіційною наукою прийнято вважати, що лінії створювалися у період між 400 р. до зв. е. та 600 р. н.е. Підставою цьому служать уламки кераміки різних фаз культури Наска, які знаходять у відвалах та купах каміння на лініях, а також радіовуглецевий аналіз залишків дерев'яних стовпів, які вважаються розміточними. Також застосовується термолюмінесцентне датування, яке показує подібні результати. Ми ще торкнемося цієї теми нижче.
Щодо числа ліній – Марія Райхе зареєструвала їх близько 9 000, нині згадується цифра від 13 000 до 30 000 (і це лише на фіолетовій частині карти 5; схожі лінії у Ікі та Піско ніхто не вважав, хоча там їх, очевидно, значно менше). Але треба враховувати, що ми бачимо тільки те, що залишило нам час і турботи Марії Райхе (зараз плато Наска – заповідник), яка згадувала у своїй книзі, що на її очах під посіви бавовнику пускаються ділянки з цікавими лініями та спіралями. Очевидно, що більшу частину поховали ерозія, піски та людська діяльність, та й самі лінії часом накривають один одного в кілька шарів, і їхнє справжнє число може відрізнятися як мінімум на порядок. Має сенс говорити не про кількість, а про густину ліній. А ось тут варто зазначити таке.
Враховуючи, що клімат, як зазначають археологи, у зазначений період був вологішим (та й у Google Earth видно, що руїни та залишки іригаційних споруд значно заглиблюються в пустелю), максимальна щільність геогліфів спостерігається поблизу долин річок та поселень (картка 7). Але зустріти окремі лінії можна і в горах і далеко в пустелі:
На висоті 2000 м за 50 км на захід від Наска:
Трапецеоїд з групи ліній у пустелі за 25 км від Ікі:
І ще. При складанні ГІС деяких районів Пальпа і Наска було зроблено висновок, що загалом усі лінії побудовані в доступних для людини місцях і те, що відбувається на лініях (але не самі лінії), можна бачити з віддалених точок спостереження. На рахунок другого не знаю, а перше, схоже, справедливе для переважної частини ліній (незручні місця є, але непрохідних не зустрічав), тим більше, що Google Earth дозволяє покрутити зображення і так і сяк (фіолетовий район на карті 5):
Список очевидних особливостей можна було б продовжувати, але, мабуть, настав час переходити до деталей.
Перше, з чого хотілося б розпочати, це значна кількість роботи, зробленої, м'яко кажучи, не зовсім якісно:
Основна частина знімків зроблені в межах фіолетової області на карті 5, яка найбільше зазнала навали туристів та різноманітних експериментаторів; за словами Райха, тут навіть були військові маневри. Я намагався уникати явно сучасних слідів, тим більше що це не важко - вони світліші, йдуть поверх стародавніх ліній і не мають слідів ерозії.
Ще кілька показових прикладів:
Дивні ритуали були у стародавніх – варто було б займатися таким обсягом роботи з розмітки та розчищення, щоб потім на півдорозі або навіть на заключній частині все кинути? Цікаво, що іноді на цілком закінчених трапецоїдах нерідко зустрічаються купи каміння, ніби кинуті або забуті будівельниками:
За свідченням археологів, роботи з будівництва та реконструкції ліній велися постійно. Я додам, що це скоріше стосується лише деяких груп ліній, розташованих поблизу Пальпи та в долині річки Інгеніо. Там всякого роду діяльність не припинялася, можливо, і за часів інків, судячи з численних кам'яних конструкцій навколо основ трапецідів:
Деякі подібні місця іноді ніби відзначені антропоморфними і досить примітивними зображеннями-геогліфами, що нагадують звичайні наскельні малюнки (історики відносять їх до стилю культури Паракас, 400-100 рр.. До н.е., попередниці культури Наска). Добре видно, що потопталися там чимало (зокрема і сучасні туристи):
Треба сказати, що подібні місця в основному воліють вивчати археологи.
Ось тут ми підійшли до однієї надзвичайно цікавої деталі.
Ви помітили, що я постійно згадую купи та конструкції з каменю – з них робили межі, довільно залишали на лініях. Але є ще один вид подібних елементів, що ніби входили в конструкцію значної кількості трапецоїдів. Зверніть увагу на два елементи на вузькому кінці та один на широкому:
Деталь важлива, тому ще приклади:
На цьому знімку з гугля одразу кілька трапецоїдів мають такі елементи:
Ці елементи не пізніші доповнення – вони присутні на деяких недобудованих трапедій, також зустрічаються у всіх зазначених на карті 5 регіонах. Ось приклади з протилежних кінців - перший з району Піско, і два з гірської ділянки на схід Наска. Цікаво, що на останньому ці елементи присутні і всередині трапеції:
Археологи нещодавно зацікавилися цими елементами, і ось опис цих конструкцій на одному з трапецоїдів в районі Пальпи (1):
Кам'яні платформи, що мають стіни з каменів, скріплених грязьовим розчином, іноді подвійні (зовнішню стінку становили з плоских сторін каменю, надаючи парадність), із заповненням із породи, серед якої трапляються уламки кераміки та залишки харчових продуктів; була піднята підлога з утрамбованої глини та кам'яними вставками. Робляться припущення, що зверху цих конструкцій укладалися дерев'яні балки та використовувалися як платформи.
На схемі видно ями між платформами, де знаходили залишки дерев'яних (вербових) стовпів, імовірно масивних. Радіовуглецевий аналіз одного зі стовпів показав вік 340-425 р. н. е. Так само ями із залишками стовпів знаходили і на межах трапеції.
Ось опис кільцевої структури, знайденої поряд з трапецоїдом і, на думку археологів, схожою на ті, що трапляються на підставі трапеції:
За способом будівництва схожа на описані вище платформи з тією різницею, що парадність надавали і внутрішньої частини стіни. Мала форму літери D, з плоского боку робився розрив. Видно плоский камінь, поставлений після реконструкції, але зазначається, що був другий, і обидва використовувалися як підпірки для сходів на платформу.
У більшості випадків ці елементи не мали такого складного пристрою і представляли просто купи або кільцеві структури з каменів, а одиночний елемент на підставі трапеції міг не читатися зовсім.
І ще приклади:
Ми трохи детальніше зупинилися на цьому моменті, бо цілком очевидно – платформи будувалися разом із трапецідами. Їх дуже часто можна бачити в Google Earth, причому дуже добре бувають помітні кільцеві конструкції. І навряд чи індіанці спеціально розшукували трапецоїди, щоб побудувати на них платформи. Іноді навіть трапецоїд ледве вгадується, а ці елементи добре видно (наприклад,
пустелі в 20 км від Ікі):
У великих майданчиків-прямокутників дещо інший набір елементів – дві великі купи каменів, розташованих по одному на кожному краї. Можливо, одна з них показана у документальному фільмі National Geographic "Лінії Наска. Розшифровано":
Що ж, впевнене очко на користь ритуалів.
Спираючись на нашу ортодоксальну версію, логічно припустити, що має бути якась розмітка. Щось схоже дійсно є і дуже часто вживається - тонка центральна лінія, що проходить по центру трапеції і іноді виходить далеко за межі. У деяких роботах археологів її іноді називають осьовою лінією трапеції. Зазвичай вона прив'язана до описаних вище платформ
(починається або проходить поруч-через платформу в основі, і завжди точно виходить посередині між платформами у вузькому кінці), трапецоїд може бути не симетричним щодо неї (і платформ відповідно):
Це справедливо для всіх виділених областей карти 5. Показовий у цьому відношенні трапецоїд з Ікі Мал. 28, осьова лінія якого ніби стріляє лінією з куп каміння.
Приклади різних видів розмітки трапецоїдів і смуг, а також різні види робіт з них у фіолетовому районі (ми їх прозвали матраци та перфострічки):
Розмітка на деяких наведених прикладах вже не просте окреслення основних осей та контурів. Тут є елементи сканування всієї площі майбутнього геогліфа.
Це особливо помітно на розмітці для великих прямокутних майданчиків з туристичного місця біля річки Інгеніо:
Під майданчиком:
А тут поруч із існуючим майданчиком розмітили ще один:
Добре читається подібна розмітка під майбутні майданчики на макеті М. Райхе:
Візьмемо на замітку "розмітку, що сканує" і підемо далі.
Цікаво, що розмітники і ті, хто виконував роботи з розчистки, схоже, іноді не могли в достатньо скоординувати дії:
І приклад двох великих трапеців. Цікаво, це так замислювалося, чи хтось щось наплутав:
Враховуючи все вищесказане, важко було не спробувати познайомитися з діями розмітників.
І ось тут на нас чекають ще кілька вкрай цікавих деталей.
Для початку скажу, що дуже показово порівнювати поведінку сучасного транспорту та стародавніх розмітників, які користуються тонкою лінією. Сліди машин і мотоциклів нерівномірно гуляють вздовж одного напряму, і важко знайти прямолінійні ділянки більше кількох сотень метрів. У той же час давня лінія завжди практично пряма, часто невблаганно рухається на багато кілометрів (перевіряється в гугле лінійкою), часом зникаючи, ніби відриваючись від землі, і з'являється знову на тому самому напрямку; зрідка може робити легкий віраж, різко або дуже змінити напрям; і врешті-решт або упирається в центр перетинів, або плавно зникає, розчиняючись у трапеції, що перетинає лінії або зі зміною рельєфу.
Часто розмітники хіба що спираються на купи каменів, розташованих поруч із лініями, і рідше самих лініях:
Або такий приклад:
Щодо прямолінійності я вже говорив, але зазначу таке.
Деякі лінії та трапеції, навіть спотворені рельєфом, стають прямими з певної точки спостереження з повітря, що вже зазначалося у деяких дослідженнях. Наприклад. Лінія, що трохи гуляє на знімку з супутника, виглядає майже прямою з точки огляду, що знаходиться трохи осторонь (кадр з документального фільму "Лінії Наска. Розшифровано"):
Я не фахівець у галузі геодезії, але, на мою думку, провести на пересіченій місцевості лінію, якою похила площина перетинає рельєф – завдання досить непросте.
Ще подібний приклад. Ліворуч знімок з літака, правий із супутника. У центрі фрагмент старого фото Пола Косока (взято з правого нижнього кута оригінальної фотографії з книги М. Райхе). Ми бачимо, що вся комбінація ліній і трапецій як би намальована з точки, близької до точки з якої зроблено центральний знімок.
А наступне фото краще розглядати у гарній роздільній здатності (тут - Рис. 63).
Спочатку звернемо увагу на недорозчищену площадку по центру. Дуже наочно представлені способи роботи вручну - є і великі купи, і маленькі, відвал гравію на кордонах, нерегулярний кордон, не дуже організована робота - зібрали там і пішли. Коротше все те, що ми бачили у розділі про ручну роботу.
А тепер подивимося на лінію, що перетинає ліву частину фото зверху донизу. Кардинально інший стиль роботи. Стародавні аси-будівельники також вирішили зімітувати роботу різця, зафіксованого на певній висоті. Зі стрибком через струмок. Прямолінійні та регулярні межі, вирівняне дно; не забули навіть відтворити тонкощі урвища сліду верхньої частини лінії. Є ймовірність, що це
водна чи вітрова ерозія. Але прикладів всіх видів впливу навколишнього середовища на фотографіях достатньо – не схоже ні на той, ні на інший. Та й на навколишніх лініях було б помітно. Тут скоріше навмисне переривання лінії приблизно на 25 метрів. Якщо додати увігнутий профіль лінії, як на старих знімках або з фото в районі Пальпи, і тонни породи, яку треба перелопатити (ширина лінії близько 4 м), то картина буде повною. Показовими є також чотири перпендикулярні тонкі паралельні лінії, явно нанесені поверх. Якщо придивитися, можна побачити, що у нерівностях рельєфу глибина ліній теж змінюється; схоже на слід, проведений лінійкою металевою виделкою по шматку пластиліну.
Для себе подібні лінії я охрестив т-лініями (лінії, виготовлені за допомогою технологій, тобто з урахуванням використання спеціальних методів розмітки, виконання та контролю робіт). Подібні риси вже відзначені деякими дослідниками. Фото схожих ліній є на сайті (24) та подібна поведінка деяких ліній (переривання ліній та взаємодія з рельєфом) зазначається у статті (1).
Подібний приклад, де також можна порівняти рівень робіт (дві "грубі" лінії відзначені стрілками):
Що чудово. Недороблена груба лінія (та, що по центру) має тонку лінію-розмітку. А ось розмітки для т-ліній жодного разу не траплялося. Як і недороблених т-ліній.
Ось ще кілька прикладів:
Згідно з "ритуальною" версією по лініях повинні були ходити. В одному документальному фільмі Discovery показали внутрішню ущільнену структуру ліній, що, ймовірно, виникла від інтенсивного ходіння по них (ущільненням породи пояснюють магнітні аномалії, зафіксовані на лініях):
І щоб так протоптати, ходити мали багато. Не просто багато, а багато. Цікаво лише, як давні визначали маршрути на Рис. 67, щоб утоптувати лінії приблизно рівномірно? І як стрибали на 25 метрів?
Шкода, що фото з достатньою роздільною здатністю охоплюють лише "туристичну" частину нашої карти. Так що з інших областей задовольнятимемося картками з Google Earth.
Груба робота в нижній частині знімка та т-лінії вгорі:
А ці т-лінії подібним чином тягнуться протягом 4 км:
Т-лінії вміли робити і віражі:
І така деталь. Якщо повернутися до т-лінії, яку ми обговорювали найпершою, і подивитися на її початок, то побачимо невеликий розширення, що нагадує трапецоїд, який далі розвивається в т-лінію і дуже плавно змінюючи ширину і чотири рази різко змінивши напрямок, перетинає саму себе , і розчиняється у великому прямокутнику (недороблений майданчик явно пізнішого походження):
Іноді траплявся якийсь збій у роботі розмітників (криві з камінням у кінці смуг):
Зустрічаються і великі трапеції, схожі на роботу розмітників. Наприклад. Якісно зроблений трапецоїд з межами-бордюрами як би виростає шляхом розсування кордонів з лінії-вм'ятини розмітника:
Ще цікавий приклад. Досить великий трапецоїд (на знімку десь дві третини від усієї довжини), зроблений ніби розсувом ріжучих кромок "різця", причому у вузькій частині одна з кромок перестає зачіпати поверхню:
Подібних дивацтв достатньо. Вся область нашої карти, що обговорюється здебільшого, схоже, є творчістю тих самих розмітників, добре замішане з грубою, некваліфікованою роботою. Археолог Хейлен Сільверман одного разу порівняла плато зі скресленою шкільною дошкою наприкінці напруженого навчального дня. Дуже добре помічено. Але я додав би щось про спільні заняття дошкільної групи та студентів-дипломників.
Існують спроби зробити лінії вручну у наш час доступними для стародавніх насканців засобами:
Щось подібне робили і давні, і, можливо, саме такими способами:
Але на мій погляд, т-лінії нагадують щось інше. Вони швидше схожі на слід лопатки, за допомогою якої імітували малюнки Наска в одному з документальних фільмів:
А ось порівняння т-ліній та сліду стеку по пластиліну:
Якось так. Тільки лопатка або стек у них були трохи більше.
І останнє. Зауваження щодо розмітників. Є такий нещодавно відкритий релігійний центр стародавніх насканців – Кауачі. Вважається, що він безпосередньо пов'язаний із будівництвом ліній. І якщо порівняти за однакового масштабу цей самий Кауачі з розкресленою за кілометр від нього ділянкою пустелі, виникає питання – якщо пустелю малювали самі насканські геодезисти, то для розмітки Кауачі вони запрошували
заробітчан із відсталих гірських племен?
Провести чітку грань між некваліфікованою роботою та т-лініями та робити будь-які висновки, користуючись лише фотографіями "туристичного" району та картами Google earth, неможливо. Треба дивитися та вивчати на місці. І оскільки глава присвячена матеріалу, претендує на фактичний, утримаюся від зауважень щодо таких витончених ритуалів; а тому обговорення т-ліній закінчуємо та переходимо до заключної частини глави.
Комбінації ліній
Те, що лінії утворюють деякі групи та комбінації, відзначали багато дослідників. Наприклад, проф. М. Райндел називав їх функціональними одиницями. Небагато роз'яснень. Під комбінаціями розуміється не просте накладання ліній друг на друга, а хіба що об'єднання одне ціле у вигляді спільних кордонів чи очевидного взаємодії друг з одним. І щоб спробувати зрозуміти логіку створення комбінацій, пропоную для початку систематизувати той набір елементів, яким користувалися будівельники. І, як бачимо, великої різноманітності тут немає:
Усього чотири елементи. Трапецеїди, прямокутники, лінії та спіралі. Є ще й малюнки, але їм присвячений цілий розділ; тут же вважатимемо їх різновидом спіралей.
Почнемо з кінця.
Спирали. Це досить поширений елемент, їх налічують близько сотні, і вони майже завжди входять до комбінації ліній. Бувають дуже різні - досконалі і не зовсім, квадратні і хитромудрі, але завжди подвійні:
Наступний елемент – лінії. Здебільшого це наші знайомі т-лінії.
Прямокутники – про них також згадувалося. Зазначимо лише дві речі. Перше. Їх відносно мало і вони завжди намагаються бути орієнтовані перпендикулярно по відношенню до трапеції і тяжіють до їх вузької частини, іноді ніби перекреслюючи їх (карта 6). Друге. У долині річки Наска є значна кількість великих ламаних прямокутників, які накладаються на русла висохлих річок. На промальовках позначені переважно жовтим:
Кордон такого майданчика добре видно на Мал. 69 (внизу).
І останній елемент – трапедій. Поряд із лініями найпоширеніший елемент на плато. Декілька деталей:
1 - Розташування щодо кам'яних конструкцій та види кордонів. Як уже зазначалося, дуже часто кам'яні конструкції погано читаються, або їх зовсім немає. Також спостерігається певна функціональність трапеції. Не хотілося б мілітаризувати опис, але на думку спадає аналогія зі стрілецькою зброєю. Трапецеоїд має дульну (вузьку) і казенну частини, кожна з яких досить стандартно взаємодіє з іншими лініями.
Для себе я розділив усі комбінації ліній на два типи – згорнуті та розгорнуті. Трапецеоїд – основний елемент у всіх комбінаціях. Згорнута (група 2 на схемі) – це коли лінія виходить із вузького кінця трапеціїду під кутом близько 90 градусів (або менше). Ця комбінація зазвичай компактна, тонка лінія часто повертається до основи трапеції, іноді має спіраль чи малюнок.
Розгорнута (група 3) – лінія, що виходить, майже не змінює напрямки. Найпростіша розгорнута – трапецоїд з тонкою лінією, що ніби стріляє з вузької частини і тягнеться на значну відстань.
Ще пара важливих деталей, перш ніж перейдемо до прикладів. У згорнутих комбінаціях немає кам'яних конструкцій на трапеції, а основа (широка частина) іноді має ряд ліній:
Видно, що останній ряд на останньому прикладі викладено дбайливими реставраторами. Знімок останнього прикладу із землі:
У розгорнутих навпаки – дуже часто присутні кам'яні конструкції, а основа має додатковий трапецоїд або трапецоїди значно меншого розміру, що приєднуються (послідовно або паралельно) до місця одиночної платформи (можливо виносячи її за межі основного):
Вперше згорнуту комбінацію ліній описала Марія Райхе. Вона назвала її "батогом":
З вузького кінця трапецоїда під гострим кутом у напрямку основи йде лінія, яка, як би просканувавши зигзагом навколишній простір (в даному випадку особливості рельєфу), згортається в спіраль у безпосередній близькості від основи. Ось вам і згорнута комбінація. Підставляємо різні варіації даних елементів і отримуємо дуже поширену комбінацію в області Наска-Пальпа.
Приклад з іншим варіантом зигзагу:
Ще приклади:
Приклади більших і складніших згорнутих комбінацій у характерній взаємодії з прямокутним майданчиком:
На карті різнокольоровими зірочками показані згорнуті комбінації, що добре читаються, в районі Пальпа – Наска:
Дуже цікавий приклад групи зі згорнутих комбінацій показаний у книзі М. Райхе:
До величезної згорнутої комбінації, до вузької частини трапеції як би причеплена мікро-комбінація, що має всі атрибути звичайної згорнутої. На більш докладному фото відзначені: білими стрілками – злами зигзагу, чорною – сама міні-комбінація (велика спіраль поряд з основою трапеції у М. Райхе не показана):
Приклади згорнутих комбінацій із малюнками:
Тут можна назвати порядок створення комбінацій. Питання до кінця не зрозуміле, але на багатьох прикладах видно, що скануючі лінії ніби бачать материнський трапецоїд і своєю траєкторією враховують його. На комбінації з мавпочкою - пилкоподібний зигзаг ніби вписується між існуючими лініями; набагато складніше з погляду художника було б малювати його першим. Та й динаміка процесу - спочатку трапецоїд з городом з усіляких деталей, потім тонка т-лінія, що переходить в спіраль або малюнок, а потім зникає зовсім - на мій погляд, більш логічна.
Представляю чемпіона серед згорнутих комбінацій. Довжина тільки видимої безперервної та дуже якісно зробленої частини (комбінація ліній поблизу Кауачі) – понад 6 км.
А тут видно масштаби того, що відбувається – Мал. 81 (промальовування О. Татукова).
Перейдемо до розгорнутих комбінацій.
Тут немає такого щодо чіткого алгоритму побудови, якщо не зважати на те, що ці комбінації охоплюють значну площу. Можна навіть сказати, що це швидше різні способивзаємодія ліній та груп ліній один з одним. Дивимося приклади:
Трапецеоїд 1, який має у свою чергу маленький "запальний" трапецієд, вузькою частиною впирається у височину, на якій ніби відбувається "вибух", або з'єднання ліній, що йдуть з вузьких кінців інших трапецідів (2, 3).
Віддалені трапеціди як би зв'язуються між собою. Але є послідовне з'єднання (4). Причому іноді сполучна осьова лінія може змінювати ширину та напрямок. Фіолетовим кольором позначено некваліфіковану роботу.
Ще приклад. Взаємодія осьової лінії довжиною близько 9 км та 3-х трапецоїдів:
1 – верхній трапецоїд, 2 – середній, 3 – нижній. Видно, як осьова реагує на трапецоїди, змінюючи напрямок:
Наступний приклад. Для більшої наочності його краще в деталях розглядати в Google Earth. Але спробую пояснити.
Трапецеїд 1, дуже грубо зроблений, якому у вузьку частину "стріляє" трапецоїд 2, з'єднується з основою трапецоїда 3 (Рис. 103), який у свою чергу "стріляє" добре зробленою лінією у невелику височину. Ось така трапеціологія.
Взагалі подібна стрілянина по віддалених невисоких височинах (буває і по далеких гірських вершинах) – цілком звична справа. За даними археологів, близько 7% ліній націлені на височини. Ось наприклад трапеції та їх осі в пустелі поруч із Ікою:
І останній приклад. Об'єднання спільним кордоном за допомогою прямокутних майданчиків двох великих згорнутих комбінацій:
Видно, як навмисно ігнорується трапецоїд, який стріляє прямою лінією.
Ось коротко і все, що хотілося б сказати про комбінації.
Зрозуміло, що список подібних сполук можна продовжувати та розвивати дуже довго. У той же час, на мій погляд, було б невірним вважати, що плато є однією великою мегакомбінацією. Але усвідомлене і навмисне поєднання деяких геогліфів у групи за певними ознаками та існування чогось типу загального стратегічного плану для всього плато – безсумнівно. Варто відзначити, що всі згадані розгорнуті комбінації займають площу кілька квадратних кілометрів кожна, і за день-два таке не побудуєш. А якщо враховувати всі ці т-лінії, правильні межі та платформи, кілотонни каміння та породи, і те, що робота велася за однаковими схемами на всій площі згаданого регіону (карта 5 – понад 7 тисяч кв. км), протягом довгого періоду часу і іноді в дуже несприятливих умовах виникають неприємні питання. Важко судити, наскільки суспільство культури
Наска міг зробити таке, але те, що для цього були потрібні дуже специфічні знання, карти, інструменти, серйозна організація робіт і великі людські ресурси – очевидно.
2. Малюнки
Уф-ф, з лініями начебто закінчили. Тим, хто не заснув від нудьги, обіцяю – буде набагато веселіше. Ну там пташки, звірятка, подробиці всякі пікантні... А то все пісок – каміння, каміння – пісок…
Що ж, почнемо.
Малюнки Наска. Найменша, але найвідоміша частина діяльності стародавніх на плато. Для початку трохи пояснень, про які малюнки піде мова нижче.
Як вважають археологи, людина з'явилася у цих місцях (район Наска-Пальпа) досить давно – за кілька тисячоліть до формування культур Наска та Паракас. І весь цей час люди залишали різні зображення, які збереглися у вигляді петрогліфів, малюнків на кераміці, текстилі та добре помітних геогліфів на схилах гір та пагорбів. Не в моїй компетенції заглиблюватися в усілякі хронологічні та іконографічні тонкощі, тим більше що праць на цю тему зараз достатньо. Ми просто подивимося на те, що малювали ці люди; і навіть не що, а як. І як виявилося, все досить природно. На Рис.106 верхня група - ранні і примітивні петрогліфи (наскельні малюнки); нижня – зображення на кераміці та текстилі культур Наска – Паракас. Середній ряд – геогліфи. У цьому регіоні такої творчості дуже багато. Деталь на голові, схожа на сомбреро, насправді налобна прикраса (зазвичай золоте Мал. 107), як я розумію, щось типу відзнаки, що використовувалося в цих краях і дуже часто зустрічається на багатьох зображеннях.
Всі подібні геогліфи розташовані на схилах, добре помітні з землі, зроблені одним способом (очищення від каменів майданчиків та використання куп каміння як деталі) і цілком у стилі нижнього та верхнього рядів. Взагалі такої діяльності по всьому світу достатньо (перша колонка Мал. 4).
Нас же цікавитимуть інші малюнки, як ми побачимо нижче, багато в чому відрізняються від вищеописаних за стилем та способом створення; які, власне, і відомі як малюнки Наска.
Їх трохи більше 30-ти. Серед них немає антропоморфних зображень (примітивні геогліфи, описані вище, у переважній більшості зображають людей). Розміри малюнків – від 15 до 400(!) метрів. Промальовані (Марія Райхе згадує термін "продрапані") однією лінією (зазвичай це тонка розмітна лінія), яка часто не замикається, тобто. малюнок має як би вхід-вихід; іноді входять до комбінації ліній; більшість малюнків видно лише із значної висоти:
Більшість із них розташована якраз у "туристичному" місці, біля річки Інгеніо. Призначення та оцінка цих малюнків викликають суперечки навіть серед представників офіційної науки. Марія Райхе, наприклад, захоплювалася витонченістю та гармонійністю малюнків, а учасники сучасного проекту "Наска-
Пальпа" під керівництвом проф. Маркуса Райндела вважають, що малюнки взагалі не замислювалися як зображення, а створювалися лише як напрямки для ритуальних процесій. Ясності, як завжди, ніякої.
Пропоную не завантажуватися вступною інформацією, а одразу заглибиться у тему.
Багато джерелах, особливо офіційних, питання належності малюнків до культури Наска – питання вирішене. Заради справедливості слід зазначити, що у джерелах, які мають альтернативну спрямованість, ця тема взагалі замовчується. Офіційні історики зазвичай посилаються на порівняльний аналіз малюнків у пустелі та іконографії культури Наска, зроблений Вільямом Ісбелом ще у 1978 р. На жаль, роботи не знайшов, довелося залазити самому, благо зараз не 78 рік.
Промальовок та фото кераміки та текстилю культур Наска та Паракас зараз достатньо. Я здебільшого користувався чудовою колекцією промальовок, зробленою д-ром К. Кледосом, викладеною на сайті FAMSI (25). І ось що з'ясувалося. Тут той випадок, коли краще дивитися, ніж говорити.
Риби та мавпа:
Колібрі та фрегат:
Ще колібрі з квіткою і папуга (як зазвичай називають зображеного персонажа), який, можливо, і не папуга зовсім:
Ну і пташки, що залишилися: кондор і гарпії:
Факт, як кажуть, очевидний.
Очевидно, що малюнки на текстилі та кераміці культур Наска та Паракас та зображення у пустелі збігаються іноді до деталей. До речі, знайшлася і рослина, зображена на плато:
Це маніок, або юкка - один з основних продуктів харчування на території Перу з давніх-давен. Та й не тільки в Перу, а по всьому тропічному поясу нашої планети. Тип нашої картоплі. На смак теж.
У той же час варто відзначити, що на плато є малюнки, які не мають аналогів у культур Наска і Паракас, але трохи пізніше.
Що ж, давайте дивитися, як індіанці створювали ці свої чудові зображення. По першій групі (примітивні геогліфи) питань немає. Індіанцям подібне було цілком під силу, враховуючи те, що завжди є можливість помилуватися витвором із боку, а в разі чого й підправити його. А ось з другого (малюнки в пустелі) виникають деякі питання.
Є такий американський дослідник Джо Нікел, член товариства скептиків. І якось він вирішив відтворити один із малюнків Наска – 130-метрового кондору – на полі у штаті Кентуккі, США. Джо та п'ятеро його помічників озброїлися мотузками, кілочками та хрестовиною з дощок, що дозволяє провести перпендикуляр. Всі ці "прилади" цілком могли бути у мешканців плато.
Бригада "індіанців" взялася за роботу вранці 7 серпня 1982 р. і закінчила її через 9 годин, включаючи перерву на обід. За цей час вони розмітили 165 пікселів і з'єднали їх між собою. Замість землекопних робіт випробувачі засипали контури фігури вапном. З літака, що летів на висоті 300 м, було зроблено фотографії.
"Це був успіх, - згадував Нікелл. - Результат вийшов настільки точним і акуратним, що ми могли б з легкістю відтворити набагато більш симетричний малюнок у такий спосіб. Схоже, жителі Наска розмічали набагато менше точок, ніж ми, або користувалися грубішим методом, відміряючи відстані, наприклад, кроками, а не мотузкою" (11).
Так, справді, вийшло дуже схоже. Але ми з вами домовилися придивлятися трохи уважніше. Пропоную порівняти сучасний кондор з творінням давніх більш детально:
Схоже, пан Нікелл (його кондор зліва) все-таки трохи погарячкував з оцінкою власної роботи. Гуляє новороб. Жовтим я помітив скруглення і осі, які давні, безперечно, враховували у своїй роботі, а у Нікелла вийшло, як вийшло. І трохи попливли через це пропорції надають малюнку ліворуч деяку "корявість", яка відсутня у стародавньому зображенні.
І ось тут постає наступне питання. Щоб відтворити кондор, Нікелл, судячи з усього, користувався фотографією як ескіз. При збільшенні та перенесенні зображення на поверхню землі неминуче виникатимуть помилки, величина яких залежить від способу перенесення. Висловлюватися ці помилки, відповідно, у всяких таких "корявостях", які ми спостерігали у Нікелла (які, до речі, присутні на деяких сучасних геогліфах із середньої колонки Мал. 4). І питання. А якими ескізами та способами перенесення користувалися стародавні, щоб отримувати практично ідеальні зображення?
Видно, що зображення, у разі павука, навмисно позбавлене повної симетрії, але з бік неконтрольованої втрати пропорцій, зумовленої недосконалістю перенесення, як і Нікелла, а бік надання малюнку жвавості, комфорту сприйняття (що у багато разів ускладнює процес переносу). Складається враження, що давні взагалі не мали проблем з якістю перенесення. Треба додати, що Нікелл виконав свою обіцянку створити більш точне зображення і намалював цього ж павука (кадри з документального кіно National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):
Але ми з вами бачимо, що намалював він свого власного павука, дуже схожого на насканського і того ж розміру, але простішого і симетричнішого (фото з літака чомусь ніде не вдалося знайти), позбавленого всіх тонкощів, які видно на попередньому фото та які так захоплювали Марію Райхе.
Давайте відставимо в бік питання, що часто обговорюється про спосіб перенесення і збільшення малюнків, а спробуємо подивитися на ескізи, без яких древні художники навряд чи змогли б обійтися.
І тут виявилося, що якісніших промальовок, які зробила Марія Райхе від руки в середині минулого століття, практично не існує. Все, що є - або стилізація, без урахування деталей, або свідоме спотворення малюнків, що показує, на думку художників, примітивний рівень індіанців того часу. Що ж, довелося сідати і намагатися зробити самому. Але справа виявилася настільки захоплюючою, що не зміг відірватися, поки не промалював усі доступні зображення. Забігаючи наперед, скажу, що без пари приємних сюрпризів не обійшлося. Але перш, ніж запросити вас у
галерею "насканської" графіки, хотілося б відзначити таке.
Я спочатку не зовсім розумів, що змушувало Марію Райхе так старанно займатися пошуком математичного опису малюнків.
І ось що писала вона у своїй книзі: "Довжина і напрямок кожного відрізка були ретельно проміряні і зафіксовані. Приблизних промірів було б недостатньо, щоб відтворити такі досконалі контури, які ми бачимо за допомогою аерофотозйомки: відхилення всього на кілька дюймів спотворило пропорції малюнка. Фотографії, зроблені таким чином, допомагають уявити, якої праці це коштувало стародавнім умільцям.Древні перуанці, мабуть, мали обладнання, якого немає навіть у нас і яке, разом із давніми знаннями, ретельно ховалося від завойовників, як єдиний скарб, якого не можна викрасти "(2).
Повністю я зрозумів це, коли взявся за промальовування. Йшлося вже не про ескізи, а про те, щоб досить близько підійти до того, що є на плато. Будь-яке мінімальне зрушення в пропорціях майже завжди призводило до "корявості", подібної до тієї, що ми бачили у Нікелла, і відразу ж втрачалася легкість і гармонійність зображення.
Трохи про процес. Фотографічного матеріалу з усіх малюнків достатньо, якщо якоїсь деталі не вистачало, завжди можна знайти потрібний знімок з іншого ракурсу. Іноді виникали проблеми з перспективою, але це вирішувалося за допомогою існуючих промальовок, або знімком з Google Earth. Ось так виглядає робочий момент при промальовуванні "змієшийки" (в даному випадку використовувалося 5 фотографій):
І ось, одного разу я раптом виявив, що при певній вправності в роботі з кривими Безьє (розроблені в 60-х для автомобільного дизайну і стали одним з основних інструментів комп'ютерної графіки) програма іноді сама схоже промальовувала контури. Спочатку це було помітно на заокругленнях ніг павука, коли без моєї участі ці заокруглення ставали майже ідентичними оригінальним. Далі, при правильних позиціях вузлів та їх об'єднанні в криву, лінія іноді майже точно повторювала контур малюнка. І чим менше вузлів, але оптимальніша їх позиція та налаштування – тим більше подібності з оригіналом.
Взагалі, павучок – практично одна крива Безье (правильніше сплайн Безье, послідовне з'єднання кривих Безье), без кіл і прямих. При подальшій роботі виникло відчуття, що переростало у впевненість, що цей неповторний "насканський" дизайн - і є поєднання кривих Безьє і прямих. Правильних кіл або дуг майже не спостерігалося:
А чи криві Безье намагалася описати Марія Райхе, математик освіти, роблячи численні виміри радіусів?
Але по-справжньому майстерністю стародавніх я перейнявся під час промальовування великих малюнків, де зустрічалися майже ідеальні криві величезних розмірів. Ще раз нагадаю, що метою промальовок була спроба подивитися на ескіз, на те, що було у давніх перед нанесенням на плато. Я намагався звести до мінімуму власну творчість, вдаючись до домальовування пошкоджених місць лише там, де логіка стародавніх була очевидна (як, наприклад, хвіст у кондора, що випадає і явно сучасне заокруглення на тілі павука). Зрозуміло, що виникає деяка ідеалізація, покращення малюнків, але не варто також забувати, що оригінали – гігантські, неодноразово відреставровані зображення у пустелі, яким не менше 1500 років.
Почнемо з павука та собачки без технічних деталей:
Риби та птиця фрегат:
Трохи докладніше про мавпочку. Цей малюнок має нерівний контур. Спочатку я промалював його так, як він виглядає на знімках:
Але потім стало з'ясовуватися, що за всієї точності дотримання пропорцій, у художника ніби трохи тремтіла рука, що помітно і на прямих лініях, що належать до цієї ж комбінації. Не знаю, з чим це пов'язано, можливо, з дуже нерівним рельєфом у цьому місці; але якщо лінію на ескізі зробити трохи товстішою, то всі ці нерівності будуть заховані всередині цієї більш товстої лінії. І мавпочка набуває стандартної для всіх малюнків геометрії. Прикріпив павукоподібних мавп, прообраз яких, на думку багатьох дослідників, зображений у стародавніх. Не можна не відзначити збалансованість та
точність пропорцій малюнку:
Далі. Я думаю, трійцю з ящірки, дерева та "дев'ять пальців" представляти не потрібно. Хотілося б звернути увагу на лапи ящірки – стародавній художник дуже точно помітив анатомічну особливість ящірок – як би вивернуту, порівняно з людською, долоню:
Ігуана та колібрі:
Змієшийка, пелікан та гарпія:
Собачка-носоріг та ще одна колібрі. Зверніть увагу на витонченість ліній:
Кондор і папуга:
У папуги є незвична лінія. Справа в тому, що цей малюнок завжди бентежив невластивою для насканських зображень незакінченістю. На жаль, він дуже сильно пошкоджений, але на деяких знімках помітна ця крива (Рис.131), яка є продовженням малюнку і врівноважує його. Було б дуже цікаво поглянути на весь малюнок цілком, але, на жаль, нічим не можу допомогти. Звертаю увагу на віртуозне виконання кривих на контурах цих немаленьких зображень (видні люди на фотографії кондора). Добре видно жалюгідну спробу сучасних "експериментаторів" прималювати зайве перо кондору.
А ось тут ми з вами підійшли до певної кульмінації нашого вернісажу. На плато є дуже цікаве зображення, вірніше, група малюнків, що розкинулася більш ніж на 10 гектарах. Вона чудово видна в Google Earth, на багатьох фотографіях, але дуже мало де згадується. Дивимося:
Розмір великого пелікану – 280 на 400 метрів. Фото з літака та робочий момент промальовування:
І знову ідеально виконана (якщо дивитися з гугля) крива завдовжки понад 300 метрів. Незвичайне зображення, чи не так? Віє чимось чужим, трохи нелюдським…
Обов'язково поговоримо про будь-які дивацтва цього, та й інших зображень пізніше, а зараз продовжимо.
Інші малюнки, дещо іншого характеру:
Є зображення, іноді досить складні, з характерними заокругленнями і потребують розмітки для збереження пропорцій, але водночас позбавлені видимого сенсу. Щось на кшталт розписування новопридбаної ручки:
Цікавим є малюнок "павлин" своїм сполученням правого крила з лінією (хоча, можливо, це робота реставраторів). І помилуйтеся, як майстерно древні творці вписали цей малюнок у рельєф:
І щоб наш огляд малюнків був повний, кілька слів про непромальовані зображення. Нещодавно японські дослідники знайшли ще малюнки. Один із них на наступному знімку:
Розташований Півдні плато, біля річки Наска. Незрозуміло, що зображено, але почерк у вигляді витончених правильних кривих, нанесених по пересіченому рельєфу т-лініями шириною близько півтора метра (судячи по слідах машин), добре помітний.
Я вже згадував про втоптаний район поруч із Пальпою, де лінії сусідять із примітивними геогліфами. Там же є невеликий, дуже цікавий малюнок (позначений похилою стрілкою), що зображує істоту з великою кількістю пальців або щупальців, що згадується в дослідженнях, але, на жаль, не зовсім помітний на знімках:
Ще кілька малюнків, може не таких якісних, але виконаних у стилі, відмінному від примітивних геогліфів:
Наступний малюнок незвичайний тим, що нанесений товстою (близько 3 м) т-лінією. Видно, що пташка, але деталі знищені трапецоїдом:
І на закінчення огляду схема, де зібрані деякі малюнки приблизно в одному масштабі:
Багато дослідників звертали увагу на несиметричність деяких малюнків, яким, за логікою, потрібно було бути симетричними (павук, кондор та інших.). Навіть були припущення, що ці спотворення викликані рельєфом і були спроби виправити ці малюнки. І справді, при всій акуратності стародавніх до деталей і пропорцій, малювати лапи у кондора явно різних розмірів як то не логічно (Мал. 131).
Зверніть увагу, лапи не є копіями один одного, а являють собою два абсолютно різних малюнки, що включають по десятку точно виконаних округлень. Важко припустити, що роботи виконували дві бригади, які розмовляють різними мовами і користуються різними кресленнями. Очевидно, стародавні навмисно уникали симетрії, тим більше, що на плато є абсолютно симетричні.
зображення (про них трохи пізніше). І ось, під час промальовок я звернув увагу на одну разючу річ. Стародавні, виявляється, малювали проекції тривимірних зображень. Дивимося:
Кондор намальований у двох площинах, що перетинаються під невеликим кутом. Пелікан, схоже, у двох перпендикулярних. Дуже цікавий 3-d вигляд має наш павучок (1 – оригінальне зображення, 2 – випрямлене, з урахуванням площин на малюнку). І це помітно на деяких інших малюнках. Наприклад – колібрі, розмір крил якої показує, що вона летить над нами, собачка, що розвернулася до нас задньою частиною, ящірка та "дев'ять пальців", з різними розмірами долонь (Рис 144). А подивіться, як дотепно закладено тривимірний об'єм у дереві:
Це ніби зроблено з аркуша паперу чи фольги, я просто випрямив одну гілку.
Було б дивно, якби до мене ніхто не помічав таких очевидних речей. І справді, знайшов одну роботу бразильських дослідників (4). Але там обґрунтовувалася, шляхом досить хитромудрих перетворень, якась тривимірна тілесність малюнків:
З павучком я згоден, але з рештою – не зовсім. І вирішив зробити свою тривимірну версію якогось малюнка. Ось, наприклад, як виглядає "дев'ять пальців" із пластиліну:
З лапами довелося помудрити, древні їх зображували злегка перебільшено, та й ніяка істота не ходить навшпиньки. А загалом вийшло одразу, нічого навіть додумувати не довелося – все є на малюнку (специфічний суглоб, вигнутість тіла, становище "вух"). Що цікаво – постать спочатку вийшла збалансованою (стояла на ногах). Автоматично постало питання, а що це, власне, за звірятко? І
взагалі, звідки давні черпали сюжети для своїх чудових екзерсисів на плато?
І тут на нас, як це водиться, чекають ще кілька цікавих подробиць.
Звернемося до нашого фаворита – павука. У роботах різних дослідників цей павучок ідентифікований як той, що належить загону Ріцинулеї. Лінії входу-виходу деяким дослідникам здалися статевим органом, а павучок цього загону павукоподібних має статевий орган на лапі. Насправді, помилка відбувається не звідси. Давайте на хвилину відвернемось від павука, подивимося на наступний малюнок і я
попрошу відповісти читача на запитання – а що роблять мавпочка та собачка?
Не знаю, що здалося шановному читачеві, але всі мої респонденти відповіли, що звірятка оправляють природні потреби. Тим більше, що стародавні однозначно показали стать собачки, та й статеві органи зазвичай зображують в іншій конфігурації. І, схоже, з павучком та сама історія – павучок, щоправда, нічого не оправляє, у нього на лапі просто вхід-вихід. А якщо придивитися, то виявляється, що це не павучок зовсім, а щось, скоріше схоже на мурашки:
І вже точно не Ріцинулєї. Як хтось пожартував на "мурашиному" форумі – це павука. І справді, у павука – головогруддя, а тут стародавні явно виділили характерну для мурашки голову та тільце з вісьма ногами (у мурахи шість ніг та пара вусів). І що цікаво, індіанці самі не розуміли, що намальовано у пустелі. Ось зображення на кераміці:
Павуків вони знали і малювали (праворуч), а ліворуч, схоже, зображений наш паукомуравей, тільки митець не співорієнтувався з кількістю ніг – на кераміці їх 16. Я не знаю, що це означає насправді, але якщо встати посередині сорокаметрового малюнка, У принципі можна зрозуміти, що зображено на землі, а от заокруглення на кінцях лап можна не помітити. Але одне можна сказати точно – такого створення на нашій планеті немає.
Йдемо далі. Запитання викликають три малюнки. Перший – "дев'ять пальців", показаний вище. Другий – собачка-носоріг. Невелике за масштабами Наска зображення, близько 50 метрів, чомусь нелюбиме та рідко згадуване дослідниками:
На жаль ніяких думок, з приводу що це таке в мене немає, і тому перейдемо до зображення, що залишилося.
Великий пелікан.
Єдиний малюнок, який через свої розміри та ідеальні лінії виглядає на промальовуванні абсолютно так само, як і в пустелі (і на ескізах стародавніх відповідно). Називати це зображення пеліканом не зовсім коректно. Довгий дзьоб і щось схоже на зоб ще не означає пелікану. Стародавні не позначили головну деталь, що робить птицю птахом – крила. І взагалі це зображення нефункціональне з усіх боків. Ходити ним не можна – воно не замкнуте. Та й як на око потрапляти – знову стрибати? З повітря розглядати через специфічність деталей незручно. З лініями воно теж особливо не сполучається. Але, сумнівів немає, цей об'єкт створювався навмисно - гармонійно виглядає, ідеальна крива врівноважує тризуб (судячи з усього, поперечний), дзьоб збалансований розбіжними прямими позаду. Я не міг зрозуміти, чому від цього малюнка залишається відчуття чогось надзвичайного. А все дуже просто. Дрібні та тонкі деталі рознесені на значну відстань, і щоб зрозуміти, що перед нами ми повинні переводити погляд з однієї дрібної деталі на іншу. Якщо ж відсунутися на значну відстань, щоб охопити малюнок цілком, то вся ця дрібнота ніби зливається і сенс зображення втрачається. Таке відчуття, що цей малюнок створювався для сприйняття істотою з іншим розміром "жовтої" плями – зони найбільшої гостроти зору у сітківці ока. Тож якщо якийсь малюнок і претендує на неземну графіку – то наш пелікан перший кандидат.
Тема, як ви помітили, слизька, фантазувати можна скільки завгодно, і я спочатку сумнівався, чи піднімати її взагалі чи ні. Але плато Наска – цікаве місце, ніколи не знаєш, звідки вистрибне заєць. І тему дивних зображень довелося порушувати, бо несподівано виявився невідомий малюнок. Принаймні у мережі нічого про це не знайшов.
Втім, малюнок не зовсім невідомий. На сайті (24) цей малюнок вважається втраченим через пошкодження і наводиться його фрагмент. Але у себе в базі я знайшов щонайменше чотири знімки, де втрачені деталі читаються. Малюнок дійсно дуже пошкоджений, але розташування деталей, що залишилися, на щастя, дозволяє з великою часткою ймовірності припустити, як виглядало початкове зображення. Так
і досвід у промальовуваннях не завадив.
Отже, прем'єра. Спеціально для читачів "Деякі спостереження". Новий мешканець плато Наска. Зустрічайте:
Малюнок дуже незвичайний, близько 60 метрів завдовжки, трохи не в стандартному стилі, але однозначно стародавній - як би подряпаний по поверхні і накривається лініями. Всі деталі читаються, за винятком нижнього середнього плавника, частини контуру і внутрішньої промальовки, що залишилася. Видно, що малюнок затертий у недавні часи. Але, найімовірніше, просто збирали гравій.
І знову постає питання – це фантазія стародавніх художників, чи схожу рибку з подібним розташуванням плавників вони підглянули десь на відпочинку на березі Тихого океану? Дуже нагадує нещодавно виявленого реліктового кістеперого целаканта. Якщо, звичайно, цілканти косяками плавали на той час біля берегів Південної Америки.
Відкладемо на час дива в малюнках і розглянемо ще одну, хоч і вкрай не численну, але не менш цікаву групу зображень. Я назвав би її правильні геометричні символи.
Естрелла:
Сітка та кільце з квадратів:
На знімку з Google Earth видно ще одне почате і більше кільце з квадратів:
Ще картинка, я її називаю "естрелла 2":
Всі зображення зроблені схожими способами – значущі для стародавніх крапки та лінії позначені камінням, а світлі, очищені від каміння ділянки відіграють допоміжну роль:
Як можна бачити, у кільці квадратів і на "естреллі"-2 всі значущі центри теж викладені камінням.
Малюнки Насказнаходяться на Плато Наска- одне з найтаємничіших місць на Землі. Розташоване воно за 450 км на південь від столиці Перу, між містами Наскаі Пальпа. Тут вся територія 500 кв.км. покрита лініями та малюнками незрозумілого походження. Вони нічого особливого не уявляють, якщо дивитися на них, стоячи поряд.
Мапа малюнків
У 1553 році Сьєса де Леонпершим повідомив про малюнки Наска. З його слів: «По всіх цих долинах і за тими, що вже пройдені, на всьому протязі йде прекрасна, велика дорога Інків, і де-не-де серед пісків бачаться знаки, щоб вгадувати прокладений шлях.»
Промавпа, малюнок Наска
Малюнки були помічені у 1939 році, коли над плато пролетів літаком американський археолог Пол Косок. Величезний внесок у вивченні загадкових ліній належить німецькому професору археології Марії Райхе. Її роботи розпочалися у 1941 році. Проте сфотографувати малюнки з повітря вона змогла лише 1947 року, скориставшись послугами військової авіації.
У 1994 р. Геогліфи Наска були внесені до списку Світової спадщини ЮНЕСКО.
Дерево та руки,малюнок Наска
Плато Насказаймає 60 кілометрів і приблизно 500 кв м його території покрито в'яззю дивних ліній, що складаються в химерні постаті. Головна загадка Наски - геометричні фігури у вигляді трикутників і більше тридцяти великих малюнків тварин, птахів, риб, комах і людей незвичайного вигляду. Всі зображення на поверхні Наски вириті в піщаному ґрунті, глибина ліній варіюється від 10 до 30 сантиметрів, а ширина смуг може досягати цілих 100 метрів. Лінії малюнків тягнуться протягом кілометрів, при цьому абсолютно не змінюючись під впливом рельєфу – лінії піднімаються на пагорби і спускаються з них, залишаючись при цьому майже ідеально рівними та безперервними. Хто і для чого створив ці малюнки – невідомі племена чи прибульці з космосу – це питання досі немає відповіді. Сьогодні існує безліч гіпотез, але жодна їх може бути розгадкою.
Собака, малюнок Наска
Кіт, малюнок Наска
Колібрімає довжину 50 метрів, павук — 46, кондорпростягається від дзьоба до пір'я хвоста майже на 120 метрів, а чаплямає довжину до 188 метрів. Майже всі малюнки виконані у цьому величезному масштабі лише у манері, коли контур окреслено однією безперервною лінією. Ідеально рівні лінії та смуги йдуть за горизонт, перетинаючи висохлі русла річок, підіймаючись на пагорби і при цьому не відхиляючись від свого напрямку (хоча сучасні геодезичні методи не дозволяють провести на пересіченій місцевості пряму лінію завдовжки до 8 кілометрів так, щоб відхилення не перевищувало 0, 1 градуса). Справжню форму зображень можна лише з висоти пташиного польоту. Такого природного піднесення поблизу немає, зате є горби-полугоры. Але що вище підніматися над плато, то ці малюнки стають меншими і перетворюються на незрозумілі подряпини.
Колібрі,малюнок Наска
Павук, малюнок Наска
Кондор, малюнок Наска
Цапля, малюнок Наска
Що точно вдалося встановити вченим, так це вік зображень. Грунтуючись на знайдених тут же керамічних уламках та даних аналізів органічних залишків вони встановили, що в період між 350 до н.е. та 600 р. н.е тут існувала цивілізація. Однак і ця теорія не може бути точною, тому що предмети цивілізації могли бути принесені сюди набагато пізніше за появу зображень. Одна з теорій свідчить, що це твори індіанців наска, що населяли райони Перу до утворення імперії інків. Наска не залишили по собі нічого, крім місць поховань, тому невідомо – чи була у них писемність і чи це «розмалювали» пустелю.
«Астронавт», малюнок Наска
Лінії Наски ставлять перед істориками чимало запитань, хто їх створив, коли, навіщо і яким чином. Насправді, з землі багато геогліфів розглянути неможливо, тому залишається припускати, що за допомогою таких візерунків давні мешканці долини спілкувалися з божеством. Крім ритуального, не виключено і астрономічне значення цих ліній.
Плато Наска в наші дні – нежива пустеля, вкрита потемнілими від спеки та сонця камінням і порізана руслами давно висохлих водних потоків; одне з найсухіших місць на Землі. Знаходиться в 450 км на південь від Ліми, столиці Перу, в 40 км від узбережжя Тихого океану, на висоті приблизно 450 м. Дощі випадають тут у середньому раз на два роки і продовжуються не більше півгодини.
У двадцяті роки, з початком авіаперельотів з Ліми в Арекіпу, на плато стали помічати дивні лінії. Багато ліній. Прямі як стріла, що тягнуться іноді до самого горизонту, широкі і вузькі, що перетинаються і накладаються, що об'єднуються в немислимі схеми і з центрів, що розлітаються, лінії робили пустелю схожою на гігантську креслярську дошку:
З середини минулого століття почалося серйозне вивчення ліній та культур, що населяли цей регіон, але геогліфи, як і раніше, зберігали свої таємниці; почали з'являтися версії, що пояснюють феномен поза руслом академічної науки, тема зайняла гідне місце серед нерозгаданих таємниць давніх цивілізацій, і зараз майже кожен знає про геогліфи Наска.
Представники офіційної науки вже неодноразово заявляли, що все розгадано і розшифровано, що це не більше як сліди релігійних церемоній, чи, в крайньому випадку, сліди пошуків джерел води або залишки астрономічних покажчиків. Але досить поглянути на знімки з літака, а краще з космосу, як виникають справедливі сумніви та питання - що ж це за такі ритуали, що змусили дві тисячі років тому індіанців, чиє суспільство знаходилося на ранніх стадіях розвитку, які не мали писемності, що жили в невеликих. селах та хуторах, вимушених постійно боротися за виживання, викреслити сотні квадратних кілометрів пустелі геометричними фігурами, багатокілометровими прямими та гігантськими дизайнерськими зображеннями, які можна побачити лише з великої висоти?
Марія Райхе, яка присвятила вивченню геогліфів понад 50 років, у своїй книзі зазначає, що з огляду на колосальний обсяг проведених робіт, створення ліній мало бути центральним завданням суспільства, яке населяло на той час цю місцевість.
Хоча варто зауважити, що у більш спеціалізованих працях археологи не дотримуються таких категоричних висновків про повну розгадку ліній, згадуючи про релігійні церемонії лише як про найвірогіднішу версію, яка потребує подальших досліджень.
І я пропоную знову торкнутися цієї дивовижної загадки, але тільки може трохи уважніше, ніби з іншого виміру; зробити подібно до того, що зробив П. Косок у 1939 році, коли вперше спеціально найняв літак для польоту над пустелею.
Отже, трохи потрібних відомостей.
1927 Офіційне відкриття ліній перуанським археологом Торібіо Мейя Ксеспе.
1939 Початок досліджень геогліфів істориком Полом Косоком з Лонг-Айлендського університету в Нью-Йорку.
1946 – 1998 рр. Вивчення геогліфів німецьким математиком та археологом Марією Райхе. Приїхавши вперше разом із Полом Косоком як перекладач, Марія Райхе продовжила дослідження ліній, які стали головною справою її життя. Багато в чому завдяки цій мужній жінці лінії продовжують існувати та доступні для досліджень.
1960 Початок інтенсивного вивчення геогліфів різними експедиціями та дослідниками.
1968 р. Вихід книги Еріха Фон Денікіна "Колісниці богів", де висловлюється версія слідів позаземних цивілізацій. Початок широкої популярності геогліфів Наска та туристичного буму на плато.
1973 Експедиція англійського астронома Джеральда Хокінса (автора монографії про Стоунхендже), результати якої показали неспроможність астрономічної версії, запропонованої П.Косаком і М. Райхе.
1994 р. Завдяки старанням Марії Райхе, геогліфи Наска включені до Списку всесвітньої спадщини ЮНЕСКО.
З 1997 домінуючі позиції в офіційних дослідженнях займає проект "Наска-Пальпа", керований перуанським археологом Джоні Ісла і проф. Маркусом Райнделом із Німецького Археологічного інституту за підтримки швейцарсько-ліхтенштейнського фонду зарубіжних археологічних досліджень. Основна версія за підсумками роботи з 1997 року – це вже згадані ритуальні події, пов'язані з культом води та родючості.
В даний час створюється ГІС - геоінформаційна система (цифрове 3-вимірне відображення геогліфів поєднане з археологічною та геологічною інформацією) за участю Цюріхського інституту геодезії та фотограмметрії.
Трохи про версії. Дві найпопулярніші вже згадані (ритуали індіанців та сліди позаземних цивілізацій):
Для початку трохи уточнимо значення самого терміна "геогліфи". Відповідно до вікіпедії "геогліф - це нанесений на землю геометричний або фігурний візерунок, як правило, довжиною понад 4 метри. Існують два способи створення геогліфів - шляхом зняття верхнього шару ґрунту по периметру візерунка або, навпаки, насипання щебеню там, де повинна пройти лінія візерунка. Багато геогліфів настільки великі, що їх можна розглянути тільки з повітря. Варто додати, що у переважній більшості геогліфи – це цілком однозначно інтерпретовані малюнки чи знаки, і з найдавніших часів і по сьогодні люди наносили і наносять геогліфи з певними цілями – релігійними, ідеологічними, технічними, розважальними, рекламними. У наш час, завдяки технічному прогресу, способи нанесення значно вдосконалилися, і, зрештою, сучасними геогліфами можна вважати підсвічену злітно-посадкову смугу, штучні острови в Арабських Еміратах:
Згідно з вищесказаним, лінії Наска (кількість гігантських малюнків становить лише частки відсотка від числа ліній та геометричних фігур) вважати геогліфами не зовсім коректно, через невідомість цілей, з якими вони наносилися. Адже нікому ж не спадає на думку вважати геогліфами, скажімо, сільськогосподарську діяльність або транспортну систему, які з великої висоти теж виглядають як геометричні візерунки. Але так склалося, що в офіційній археології і в популярній літературі лінії та малюнки Наска називають геогліфами. Не ламатимемо традиції і ми.
1. ЛІНІЇ
Геогліфи зустрічаються майже на всьому західному узбережжі Південної Америки. У цьому розділі ми докладно розглянемо геогліфи в районі Наска, а інформацію про інші регіони ви знайдете у додатку.
На наступній карті блакитним позначені області, де лінії чітко читаються в Google Earth і мають схожу будову; червоний прямокутник – "туристичне місце", де щільність ліній максимальна та зосереджена більшість малюнків; фіолетова область – район поширення ліній, що розглядається в більшості досліджень, коли кажуть "геогліфи Наска-Пальпа" мають на увазі саме цю область. Фіолетовий значок у лівому верхньому кутку – відомий геогліф "Паракаський канделябр":
Район червоного прямокутника:
Фіолетова область:
Самі геогліфи являють собою досить-таки просту річ – вкриті темною пустельною засмагою (окисами марганцю і заліза) камені забиралися вбік, тим самим оголюючи світлий шар підґрунтя, що складається з суміші піску, глини та гіпсу.
Але найчастіше геогліфи мають складнішу конструкцію – заглиблення, впорядкований кордон, кам'яні конструкції або просто купи каміння на кінцях ліній, через що в деяких працях їх називають ґрунтовими спорудами.
Там, де геогліфи заходять на гори – оголювався світліший шар щебеню:
У цьому розділі ми в основному розглядатимемо ту більшу частину геогліфів, до якої входять лінії та геометричні фігури.
За формою їх зазвичай поділяють так:
Лінії та смуги шириною від 15 см до 10 і більше метрів, які можуть тягтися на багато кілометрів (1-3 км зустрічаються досить часто, у деяких джерелах згадуються 18 і більше км). Тонкими лініями намальовано більшість малюнків. Смуги іноді плавно розширюються по всій довжині:
Усічені та витягнуті трикутники (найпоширеніший після ліній вид геометричних фігур на плато) найрізноманітніших розмірів (від 3 м до більш ніж 1 км) – зазвичай їх називають трапецоїдами:
Великі майданчики прямокутної та неправильної форми:
Часто лінії та майданчики бувають заглиблені, за словами М. Райхе до 30 см, поглиблення у ліній нерідко мають дугоподібний профіль:
Це добре помітно на майже засипаних трапецоїдах:
Або на знімку, зробленому учасником експедиції ЛАІ:
Місце зйомки:
Лінії майже завжди мають чітко виражені межі – переважно це щось на зразок бордюру, дуже точно витриманого по всій довжині лінії. Але також межами можуть бути відвали з каміння (для великих трапецідів та прямокутників, як на Рис. 15) або купи каміння з різним ступенем упорядкованості:
Зазначимо особливість, через яку геогліфи Наска і набули широкої популярності – прямолінійність. У 1973 р. Дж. Хокінс писав, що деякі багатокілометрові прямі лінії зроблені на межі фотограмметричних можливостей. Не знаю, як зараз, але погодьтеся, для індіанців зовсім непогано. Слід додати, що часто лінії йдуть рельєфом, як би не помічаючи його.
Приклади, що стали класичними:
Вид з літака:
Центри добре читаються на карті 6. Карта центрів, складена Марією Райхе (маленькі точки):
Американський дослідник Ентоні Евені у своїй книзі "Between lines" згадує про 62 центри в районі Наска-Пальпа.
Часто лінії з'єднуються одна з одною та об'єднуються у різні комбінації. Також помітно, що робота йшла у кілька етапів, часто лінії та фігури накривають одна одну:
Варто відзначити розташування трапеції. Підстави зазвичай дивляться на долини річок, вузька частина майже завжди вища за основу. Хоча там, де перепад висот невеликий (на плоских вершинах пагорбів або пустелі) це не працює:
Пару слів необхідно сказати про вік та кількість ліній. Офіційною наукою прийнято вважати, що лінії створювалися у період між 400 р. до зв. е. та 600 р. н.е. Підставою цьому служать уламки кераміки різних фаз культури Наска, які знаходять у відвалах та купах каміння на лініях, а також радіовуглецевий аналіз залишків дерев'яних стовпів, які вважаються розміточними. Також застосовується термолюмінесцентне датування, яке показує подібні результати. Ми ще торкнемося цієї теми нижче.
Щодо числа ліній – Марія Райхе зареєструвала їх близько 9 000, нині згадується цифра від 13 000 до 30 000 (і це лише на фіолетовій частині карти 5; схожі лінії у Ікі та Піско ніхто не вважав, хоча там їх, очевидно, значно менше). Але треба враховувати, що ми бачимо тільки те, що залишило нам час і турботи Марії Райхе (зараз плато Наска – заповідник), яка згадувала у своїй книзі, що на її очах під посіви бавовнику пускаються ділянки з цікавими лініями та спіралями. Очевидно, що більшу частину поховали ерозія, піски та людська діяльність, та й самі лінії часом накривають один одного в кілька шарів, і їхнє справжнє число може відрізнятися як мінімум на порядок. Має сенс говорити не про кількість, а про густину ліній. А ось тут варто зазначити таке.
Враховуючи, що клімат, як зазначають археологи, у зазначений період був вологішим (та й у Google Earth видно, що руїни та залишки іригаційних споруд значно заглиблюються в пустелю), максимальна щільність геогліфів спостерігається поблизу долин річок та поселень (картка 7). Але зустріти окремі лінії можна і в горах і далеко в пустелі:
На висоті 2000 м за 50 км на захід від Наска:
Трапецеоїд з групи ліній у пустелі за 25 км від Ікі:
І ще. При складанні ГІС деяких районів Пальпа і Наска було зроблено висновок, що загалом усі лінії побудовані в доступних для людини місцях і те, що відбувається на лініях (але не самі лінії), можна бачити з віддалених точок спостереження. На рахунок другого не знаю, а перше, схоже, справедливе для переважної частини ліній (незручні місця є, але непрохідних не зустрічав), тим більше, що Google Earth дозволяє покрутити зображення і так і сяк (фіолетовий район на карті 5):
Список очевидних особливостей можна було б продовжувати, але, мабуть, настав час переходити до деталей.
Перше, з чого хотілося б розпочати, це значна кількість роботи, зробленої, м'яко кажучи, не зовсім якісно:
Основна частина знімків зроблені в межах фіолетової області на карті 5, яка найбільше зазнала навали туристів та різноманітних експериментаторів; за словами Райха, тут навіть були військові маневри. Я намагався уникати явно сучасних слідів, тим більше що це не важко - вони світліші, йдуть поверх стародавніх ліній і не мають слідів ерозії.
Ще кілька показових прикладів:
Дивні ритуали були у стародавніх – варто було б займатися таким обсягом роботи з розмітки та розчищення, щоб потім на півдорозі або навіть на заключній частині все кинути? Цікаво, що іноді на цілком закінчених трапецоїдах нерідко зустрічаються купи каміння, ніби кинуті або забуті будівельниками:
За свідченням археологів, роботи з будівництва та реконструкції ліній велися постійно. Я додам, що це скоріше стосується лише деяких груп ліній, розташованих поблизу Пальпи та в долині річки Інгеніо. Там всякого роду діяльність не припинялася, можливо, і за часів інків, судячи з численних кам'яних конструкцій навколо основ трапецідів:
Деякі подібні місця іноді ніби відзначені антропоморфними і досить примітивними зображеннями-геогліфами, що нагадують звичайні наскельні малюнки (історики відносять їх до стилю культури Паракас, 400-100 рр.. До н.е., попередниці культури Наска). Добре видно, що потопталися там чимало (зокрема і сучасні туристи):
Треба сказати, що подібні місця в основному воліють вивчати археологи.
Ось тут ми підійшли до однієї надзвичайно цікавої деталі.
Ви помітили, що я постійно згадую купи та конструкції з каменю – з них робили межі, довільно залишали на лініях. Але є ще один вид подібних елементів, що ніби входили в конструкцію значної кількості трапецоїдів. Зверніть увагу на два елементи на вузькому кінці та один на широкому:
Деталь важлива, тому ще приклади:
На цьому знімку з гугля одразу кілька трапецоїдів мають такі елементи:
Ці елементи не пізніші доповнення – вони присутні на деяких недобудованих трапедій, також зустрічаються у всіх зазначених на карті 5 регіонах. Ось приклади з протилежних кінців - перший з району Піско, і два з гірської ділянки на схід Наска. Цікаво, що на останньому ці елементи присутні і всередині трапеції:
Археологи нещодавно зацікавилися цими елементами, і ось опис цих конструкцій на одному з трапецоїдів в районі Пальпи (1):
Кам'яні платформи, що мають стіни з каменів, скріплених грязьовим розчином, іноді подвійні (зовнішню стінку становили з плоских сторін каменю, надаючи парадність), із заповненням із породи, серед якої трапляються уламки кераміки та залишки харчових продуктів; була піднята підлога з утрамбованої глини та кам'яними вставками. Робляться припущення, що зверху цих конструкцій укладалися дерев'яні балки та використовувалися як платформи.
На схемі видно ями між платформами, де знаходили залишки дерев'яних (вербових) стовпів, імовірно масивних. Радіовуглецевий аналіз одного зі стовпів показав вік 340-425 р. н. е. Так само ями із залишками стовпів знаходили і на межах трапеції.
Ось опис кільцевої структури, знайденої поряд з трапецоїдом і, на думку археологів, схожою на ті, що трапляються на підставі трапеції:
За способом будівництва схожа на описані вище платформи з тією різницею, що парадність надавали і внутрішньої частини стіни. Мала форму літери D, з плоского боку робився розрив. Видно плоский камінь, поставлений після реконструкції, але зазначається, що був другий, і обидва використовувалися як підпірки для сходів на платформу.
У більшості випадків ці елементи не мали такого складного пристрою і представляли просто купи або кільцеві структури з каменів, а одиночний елемент на підставі трапеції міг не читатися зовсім.
І ще приклади:
Ми трохи детальніше зупинилися на цьому моменті, бо цілком очевидно – платформи будувалися разом із трапецідами. Їх дуже часто можна бачити в Google Earth, причому дуже добре бувають помітні кільцеві конструкції. І навряд чи індіанці спеціально розшукували трапецоїди, щоб побудувати на них платформи. Іноді навіть трапецоїд ледве вгадується, а ці елементи добре видно (наприклад,
пустелі в 20 км від Ікі):
У великих майданчиків-прямокутників дещо інший набір елементів – дві великі купи каменів, розташованих по одному на кожному краї. Можливо, одна з них показана у документальному фільмі National Geographic "Лінії Наска. Розшифровано":
Що ж, впевнене очко на користь ритуалів.
Спираючись на нашу ортодоксальну версію, логічно припустити, що має бути якась розмітка. Щось схоже дійсно є і дуже часто вживається - тонка центральна лінія, що проходить по центру трапеції і іноді виходить далеко за межі. У деяких роботах археологів її іноді називають осьовою лінією трапеції. Зазвичай вона прив'язана до описаних вище платформ
(починається або проходить поруч-через платформу в основі, і завжди точно виходить посередині між платформами у вузькому кінці), трапецоїд може бути не симетричним щодо неї (і платформ відповідно):
Це справедливо для всіх виділених областей карти 5. Показовий у цьому відношенні трапецоїд з Ікі Мал. 28, осьова лінія якого ніби стріляє лінією з куп каміння.
Приклади різних видів розмітки трапецоїдів і смуг, а також різні види робіт з них у фіолетовому районі (ми їх прозвали матраци та перфострічки):
Розмітка на деяких наведених прикладах вже не просте окреслення основних осей та контурів. Тут є елементи сканування всієї площі майбутнього геогліфа.
Це особливо помітно на розмітці для великих прямокутних майданчиків з туристичного місця біля річки Інгеніо:
Під майданчиком:
А тут поруч із існуючим майданчиком розмітили ще один:
Добре читається подібна розмітка під майбутні майданчики на макеті М. Райхе:
Візьмемо на замітку "розмітку, що сканує" і підемо далі.
Цікаво, що розмітники і ті, хто виконував роботи з розчистки, схоже, іноді не могли в достатньо скоординувати дії:
І приклад двох великих трапеців. Цікаво, це так замислювалося, чи хтось щось наплутав:
Враховуючи все вищесказане, важко було не спробувати познайомитися з діями розмітників.
І ось тут на нас чекають ще кілька вкрай цікавих деталей.
Для початку скажу, що дуже показово порівнювати поведінку сучасного транспорту та стародавніх розмітників, які користуються тонкою лінією. Сліди машин і мотоциклів нерівномірно гуляють вздовж одного напряму, і важко знайти прямолінійні ділянки більше кількох сотень метрів. У той же час давня лінія завжди практично пряма, часто невблаганно рухається на багато кілометрів (перевіряється в гугле лінійкою), часом зникаючи, ніби відриваючись від землі, і з'являється знову на тому самому напрямку; зрідка може робити легкий віраж, різко або дуже змінити напрям; і врешті-решт або упирається в центр перетинів, або плавно зникає, розчиняючись у трапеції, що перетинає лінії або зі зміною рельєфу.
Часто розмітники хіба що спираються на купи каменів, розташованих поруч із лініями, і рідше самих лініях:
Або такий приклад:
Щодо прямолінійності я вже говорив, але зазначу таке.
Деякі лінії та трапеції, навіть спотворені рельєфом, стають прямими з певної точки спостереження з повітря, що вже зазначалося у деяких дослідженнях. Наприклад. Лінія, що трохи гуляє на знімку з супутника, виглядає майже прямою з точки огляду, що знаходиться трохи осторонь (кадр з документального фільму "Лінії Наска. Розшифровано"):
Я не фахівець у галузі геодезії, але, на мою думку, провести на пересіченій місцевості лінію, якою похила площина перетинає рельєф – завдання досить непросте.
Ще подібний приклад. Ліворуч знімок з літака, правий із супутника. У центрі фрагмент старого фото Пола Косока (взято з правого нижнього кута оригінальної фотографії з книги М. Райхе). Ми бачимо, що вся комбінація ліній і трапецій як би намальована з точки, близької до точки з якої зроблено центральний знімок.
А наступне фото краще розглядати у гарній роздільній здатності (тут - Рис. 63).
Спочатку звернемо увагу на недорозчищену площадку по центру. Дуже наочно представлені способи роботи вручну - є і великі купи, і маленькі, відвал гравію на кордонах, нерегулярний кордон, не дуже організована робота - зібрали там і пішли. Коротше все те, що ми бачили у розділі про ручну роботу.
А тепер подивимося на лінію, що перетинає ліву частину фото зверху донизу. Кардинально інший стиль роботи. Стародавні аси-будівельники також вирішили зімітувати роботу різця, зафіксованого на певній висоті. Зі стрибком через струмок. Прямолінійні та регулярні межі, вирівняне дно; не забули навіть відтворити тонкощі урвища сліду верхньої частини лінії. Є ймовірність, що це
водна чи вітрова ерозія. Але прикладів всіх видів впливу навколишнього середовища на фотографіях достатньо – не схоже ні на той, ні на інший. Та й на навколишніх лініях було б помітно. Тут скоріше навмисне переривання лінії приблизно на 25 метрів. Якщо додати увігнутий профіль лінії, як на старих знімках або з фото в районі Пальпи, і тонни породи, яку треба перелопатити (ширина лінії близько 4 м), то картина буде повною. Показовими є також чотири перпендикулярні тонкі паралельні лінії, явно нанесені поверх. Якщо придивитися, можна побачити, що у нерівностях рельєфу глибина ліній теж змінюється; схоже на слід, проведений лінійкою металевою виделкою по шматку пластиліну.
Для себе подібні лінії я охрестив т-лініями (лінії, виготовлені за допомогою технологій, тобто з урахуванням використання спеціальних методів розмітки, виконання та контролю робіт). Подібні риси вже відзначені деякими дослідниками. Фото схожих ліній є на сайті (24) та подібна поведінка деяких ліній (переривання ліній та взаємодія з рельєфом) зазначається у статті (1).
Подібний приклад, де також можна порівняти рівень робіт (дві "грубі" лінії відзначені стрілками):
Що чудово. Недороблена груба лінія (та, що по центру) має тонку лінію-розмітку. А ось розмітки для т-ліній жодного разу не траплялося. Як і недороблених т-ліній.
Ось ще кілька прикладів:
Згідно з "ритуальною" версією по лініях повинні були ходити. В одному документальному фільмі Discovery показали внутрішню ущільнену структуру ліній, що, ймовірно, виникла від інтенсивного ходіння по них (ущільненням породи пояснюють магнітні аномалії, зафіксовані на лініях):
І щоб так протоптати, ходити мали багато. Не просто багато, а багато. Цікаво лише, як давні визначали маршрути на Рис. 67, щоб утоптувати лінії приблизно рівномірно? І як стрибали на 25 метрів?
Шкода, що фото з достатньою роздільною здатністю охоплюють лише "туристичну" частину нашої карти. Так що з інших областей задовольнятимемося картками з Google Earth.
Груба робота в нижній частині знімка та т-лінії вгорі:
А ці т-лінії подібним чином тягнуться протягом 4 км:
Т-лінії вміли робити і віражі:
І така деталь. Якщо повернутися до т-лінії, яку ми обговорювали найпершою, і подивитися на її початок, то побачимо невеликий розширення, що нагадує трапецоїд, який далі розвивається в т-лінію і дуже плавно змінюючи ширину і чотири рази різко змінивши напрямок, перетинає саму себе , і розчиняється у великому прямокутнику (недороблений майданчик явно пізнішого походження):
Іноді траплявся якийсь збій у роботі розмітників (криві з камінням у кінці смуг):
Зустрічаються і великі трапеції, схожі на роботу розмітників. Наприклад. Якісно зроблений трапецоїд з межами-бордюрами як би виростає шляхом розсування кордонів з лінії-вм'ятини розмітника:
Ще цікавий приклад. Досить великий трапецоїд (на знімку десь дві третини від усієї довжини), зроблений ніби розсувом ріжучих кромок "різця", причому у вузькій частині одна з кромок перестає зачіпати поверхню:
Подібних дивацтв достатньо. Вся область нашої карти, що обговорюється здебільшого, схоже, є творчістю тих самих розмітників, добре замішане з грубою, некваліфікованою роботою. Археолог Хейлен Сільверман одного разу порівняла плато зі скресленою шкільною дошкою наприкінці напруженого навчального дня. Дуже добре помічено. Але я додав би щось про спільні заняття дошкільної групи та студентів-дипломників.
Існують спроби зробити лінії вручну у наш час доступними для стародавніх насканців засобами:
Щось подібне робили і давні, і, можливо, саме такими способами:
Але на мій погляд, т-лінії нагадують щось інше. Вони швидше схожі на слід лопатки, за допомогою якої імітували малюнки Наска в одному з документальних фільмів:
А ось порівняння т-ліній та сліду стеку по пластиліну:
Якось так. Тільки лопатка або стек у них були трохи більше.
І останнє. Зауваження щодо розмітників. Є такий нещодавно відкритий релігійний центр стародавніх насканців – Кауачі. Вважається, що він безпосередньо пов'язаний із будівництвом ліній. І якщо порівняти за однакового масштабу цей самий Кауачі з розкресленою за кілометр від нього ділянкою пустелі, виникає питання – якщо пустелю малювали самі насканські геодезисти, то для розмітки Кауачі вони запрошували
заробітчан із відсталих гірських племен?
Провести чітку грань між некваліфікованою роботою та т-лініями та робити будь-які висновки, користуючись лише фотографіями "туристичного" району та картами Google earth, неможливо. Треба дивитися та вивчати на місці. І оскільки глава присвячена матеріалу, претендує на фактичний, утримаюся від зауважень щодо таких витончених ритуалів; а тому обговорення т-ліній закінчуємо та переходимо до заключної частини глави.
Комбінації ліній
Те, що лінії утворюють деякі групи та комбінації, відзначали багато дослідників. Наприклад, проф. М. Райндел називав їх функціональними одиницями. Небагато роз'яснень. Під комбінаціями розуміється не просте накладання ліній друг на друга, а хіба що об'єднання одне ціле у вигляді спільних кордонів чи очевидного взаємодії друг з одним. І щоб спробувати зрозуміти логіку створення комбінацій, пропоную для початку систематизувати той набір елементів, яким користувалися будівельники. І, як бачимо, великої різноманітності тут немає:
Усього чотири елементи. Трапецеїди, прямокутники, лінії та спіралі. Є ще й малюнки, але їм присвячений цілий розділ; тут же вважатимемо їх різновидом спіралей.
Почнемо з кінця.
Спирали. Це досить поширений елемент, їх налічують близько сотні, і вони майже завжди входять до комбінації ліній. Бувають дуже різні - досконалі і не зовсім, квадратні і хитромудрі, але завжди подвійні:
Наступний елемент – лінії. Здебільшого це наші знайомі т-лінії.
Прямокутники – про них також згадувалося. Зазначимо лише дві речі. Перше. Їх відносно мало і вони завжди намагаються бути орієнтовані перпендикулярно по відношенню до трапеції і тяжіють до їх вузької частини, іноді ніби перекреслюючи їх (карта 6). Друге. У долині річки Наска є значна кількість великих ламаних прямокутників, які накладаються на русла висохлих річок. На промальовках позначені переважно жовтим:
Кордон такого майданчика добре видно на Мал. 69 (внизу).
І останній елемент – трапедій. Поряд із лініями найпоширеніший елемент на плато. Декілька деталей:
1 - Розташування щодо кам'яних конструкцій та види кордонів. Як уже зазначалося, дуже часто кам'яні конструкції погано читаються, або їх зовсім немає. Також спостерігається певна функціональність трапеції. Не хотілося б мілітаризувати опис, але на думку спадає аналогія зі стрілецькою зброєю. Трапецеоїд має дульну (вузьку) і казенну частини, кожна з яких досить стандартно взаємодіє з іншими лініями.
Для себе я розділив усі комбінації ліній на два типи – згорнуті та розгорнуті. Трапецеоїд – основний елемент у всіх комбінаціях. Згорнута (група 2 на схемі) – це коли лінія виходить із вузького кінця трапеціїду під кутом близько 90 градусів (або менше). Ця комбінація зазвичай компактна, тонка лінія часто повертається до основи трапеції, іноді має спіраль чи малюнок.
Розгорнута (група 3) – лінія, що виходить, майже не змінює напрямки. Найпростіша розгорнута – трапецоїд з тонкою лінією, що ніби стріляє з вузької частини і тягнеться на значну відстань.
Ще пара важливих деталей, перш ніж перейдемо до прикладів. У згорнутих комбінаціях немає кам'яних конструкцій на трапеції, а основа (широка частина) іноді має ряд ліній:
Видно, що останній ряд на останньому прикладі викладено дбайливими реставраторами. Знімок останнього прикладу із землі:
У розгорнутих навпаки – дуже часто присутні кам'яні конструкції, а основа має додатковий трапецоїд або трапецоїди значно меншого розміру, що приєднуються (послідовно або паралельно) до місця одиночної платформи (можливо виносячи її за межі основного):
Вперше згорнуту комбінацію ліній описала Марія Райхе. Вона назвала її "батогом":
З вузького кінця трапецоїда під гострим кутом у напрямку основи йде лінія, яка, як би просканувавши зигзагом навколишній простір (в даному випадку особливості рельєфу), згортається в спіраль у безпосередній близькості від основи. Ось вам і згорнута комбінація. Підставляємо різні варіації даних елементів і отримуємо дуже поширену комбінацію в області Наска-Пальпа.
Приклад з іншим варіантом зигзагу:
Ще приклади:
Приклади більших і складніших згорнутих комбінацій у характерній взаємодії з прямокутним майданчиком:
На карті різнокольоровими зірочками показані згорнуті комбінації, що добре читаються, в районі Пальпа – Наска:
Дуже цікавий приклад групи зі згорнутих комбінацій показаний у книзі М. Райхе:
До величезної згорнутої комбінації, до вузької частини трапеції як би причеплена мікро-комбінація, що має всі атрибути звичайної згорнутої. На більш докладному фото відзначені: білими стрілками – злами зигзагу, чорною – сама міні-комбінація (велика спіраль поряд з основою трапеції у М. Райхе не показана):
Приклади згорнутих комбінацій із малюнками:
Тут можна назвати порядок створення комбінацій. Питання до кінця не зрозуміле, але на багатьох прикладах видно, що скануючі лінії ніби бачать материнський трапецоїд і своєю траєкторією враховують його. На комбінації з мавпочкою - пилкоподібний зигзаг ніби вписується між існуючими лініями; набагато складніше з погляду художника було б малювати його першим. Та й динаміка процесу - спочатку трапецоїд з городом з усіляких деталей, потім тонка т-лінія, що переходить в спіраль або малюнок, а потім зникає зовсім - на мій погляд, більш логічна.
Представляю чемпіона серед згорнутих комбінацій. Довжина тільки видимої безперервної та дуже якісно зробленої частини (комбінація ліній поблизу Кауачі) – понад 6 км.
А тут видно масштаби того, що відбувається – Мал. 81 (промальовування О. Татукова).
Перейдемо до розгорнутих комбінацій.
Тут немає такого щодо чіткого алгоритму побудови, якщо не зважати на те, що ці комбінації охоплюють значну площу. Можна навіть сказати, що це скоріше різні способи взаємодії ліній та груп ліній один з одним. Дивимося приклади:
Трапецеоїд 1, який має у свою чергу маленький "запальний" трапецієд, вузькою частиною впирається у височину, на якій ніби відбувається "вибух", або з'єднання ліній, що йдуть з вузьких кінців інших трапецідів (2, 3).
Віддалені трапеціди як би зв'язуються між собою. Але є послідовне з'єднання (4). Причому іноді сполучна осьова лінія може змінювати ширину та напрямок. Фіолетовим кольором позначено некваліфіковану роботу.
Ще приклад. Взаємодія осьової лінії довжиною близько 9 км та 3-х трапецоїдів:
1 – верхній трапецоїд, 2 – середній, 3 – нижній. Видно, як осьова реагує на трапецоїди, змінюючи напрямок:
Наступний приклад. Для більшої наочності його краще в деталях розглядати в Google Earth. Але спробую пояснити.
Трапецеїд 1, дуже грубо зроблений, якому у вузьку частину "стріляє" трапецоїд 2, з'єднується з основою трапецоїда 3 (Рис. 103), який у свою чергу "стріляє" добре зробленою лінією у невелику височину. Ось така трапеціологія.
Взагалі подібна стрілянина по віддалених невисоких височинах (буває і по далеких гірських вершинах) – цілком звична справа. За даними археологів, близько 7% ліній націлені на височини. Ось наприклад трапеції та їх осі в пустелі поруч із Ікою:
І останній приклад. Об'єднання спільним кордоном за допомогою прямокутних майданчиків двох великих згорнутих комбінацій:
Видно, як навмисно ігнорується трапецоїд, який стріляє прямою лінією.
Ось коротко і все, що хотілося б сказати про комбінації.
Зрозуміло, що список подібних сполук можна продовжувати та розвивати дуже довго. У той же час, на мій погляд, було б невірним вважати, що плато є однією великою мегакомбінацією. Але усвідомлене і навмисне поєднання деяких геогліфів у групи за певними ознаками та існування чогось типу загального стратегічного плану для всього плато – безсумнівно. Варто відзначити, що всі згадані розгорнуті комбінації займають площу кілька квадратних кілометрів кожна, і за день-два таке не побудуєш. А якщо враховувати всі ці т-лінії, правильні межі та платформи, кілотонни каміння та породи, і те, що робота велася за однаковими схемами на всій площі згаданого регіону (карта 5 – понад 7 тисяч кв. км), протягом довгого періоду часу і іноді в дуже несприятливих умовах виникають неприємні питання. Важко судити, наскільки суспільство культури
Наска міг зробити таке, але те, що для цього були потрібні дуже специфічні знання, карти, інструменти, серйозна організація робіт і великі людські ресурси – очевидно.
2. Малюнки
Уф-ф, з лініями начебто закінчили. Тим, хто не заснув від нудьги, обіцяю – буде набагато веселіше. Ну там пташки, звірятка, подробиці всякі пікантні... А то все пісок – каміння, каміння – пісок…
Що ж, почнемо.
Малюнки Наска. Найменша, але найвідоміша частина діяльності стародавніх на плато. Для початку трохи пояснень, про які малюнки піде мова нижче.
Як вважають археологи, людина з'явилася у цих місцях (район Наска-Пальпа) досить давно – за кілька тисячоліть до формування культур Наска та Паракас. І весь цей час люди залишали різні зображення, які збереглися у вигляді петрогліфів, малюнків на кераміці, текстилі та добре помітних геогліфів на схилах гір та пагорбів. Не в моїй компетенції заглиблюватися в усілякі хронологічні та іконографічні тонкощі, тим більше що праць на цю тему зараз достатньо. Ми просто подивимося на те, що малювали ці люди; і навіть не що, а як. І як виявилося, все досить природно. На Рис.106 верхня група - ранні і примітивні петрогліфи (наскельні малюнки); нижня – зображення на кераміці та текстилі культур Наска – Паракас. Середній ряд – геогліфи. У цьому регіоні такої творчості дуже багато. Деталь на голові, схожа на сомбреро, насправді налобна прикраса (зазвичай золоте Мал. 107), як я розумію, щось типу відзнаки, що використовувалося в цих краях і дуже часто зустрічається на багатьох зображеннях.
Всі подібні геогліфи розташовані на схилах, добре помітні з землі, зроблені одним способом (очищення від каменів майданчиків та використання куп каміння як деталі) і цілком у стилі нижнього та верхнього рядів. Взагалі такої діяльності по всьому світу достатньо (перша колонка Мал. 4).
Нас же цікавитимуть інші малюнки, як ми побачимо нижче, багато в чому відрізняються від вищеописаних за стилем та способом створення; які, власне, і відомі як малюнки Наска.
Їх трохи більше 30-ти. Серед них немає антропоморфних зображень (примітивні геогліфи, описані вище, у переважній більшості зображають людей). Розміри малюнків – від 15 до 400(!) метрів. Промальовані (Марія Райхе згадує термін "продрапані") однією лінією (зазвичай це тонка розмітна лінія), яка часто не замикається, тобто. малюнок має як би вхід-вихід; іноді входять до комбінації ліній; більшість малюнків видно лише із значної висоти:
Більшість із них розташована якраз у "туристичному" місці, біля річки Інгеніо. Призначення та оцінка цих малюнків викликають суперечки навіть серед представників офіційної науки. Марія Райхе, наприклад, захоплювалася витонченістю та гармонійністю малюнків, а учасники сучасного проекту "Наска-
Пальпа" під керівництвом проф. Маркуса Райндела вважають, що малюнки взагалі не замислювалися як зображення, а створювалися лише як напрямки для ритуальних процесій. Ясності, як завжди, ніякої.
Пропоную не завантажуватися вступною інформацією, а одразу заглибиться у тему.
Багато джерелах, особливо офіційних, питання належності малюнків до культури Наска – питання вирішене. Заради справедливості слід зазначити, що у джерелах, які мають альтернативну спрямованість, ця тема взагалі замовчується. Офіційні історики зазвичай посилаються на порівняльний аналіз малюнків у пустелі та іконографії культури Наска, зроблений Вільямом Ісбелом ще у 1978 р. На жаль, роботи не знайшов, довелося залазити самому, благо зараз не 78 рік.
Промальовок та фото кераміки та текстилю культур Наска та Паракас зараз достатньо. Я здебільшого користувався чудовою колекцією промальовок, зробленою д-ром К. Кледосом, викладеною на сайті FAMSI (25). І ось що з'ясувалося. Тут той випадок, коли краще дивитися, ніж говорити.
Риби та мавпа:
Колібрі та фрегат:
Ще колібрі з квіткою і папуга (як зазвичай називають зображеного персонажа), який, можливо, і не папуга зовсім:
Ну і пташки, що залишилися: кондор і гарпії:
Факт, як кажуть, очевидний.
Очевидно, що малюнки на текстилі та кераміці культур Наска та Паракас та зображення у пустелі збігаються іноді до деталей. До речі, знайшлася і рослина, зображена на плато:
Це маніок, або юкка - один з основних продуктів харчування на території Перу з давніх-давен. Та й не тільки в Перу, а по всьому тропічному поясу нашої планети. Тип нашої картоплі. На смак теж.
У той же час варто відзначити, що на плато є малюнки, які не мають аналогів у культур Наска і Паракас, але трохи пізніше.
Що ж, давайте дивитися, як індіанці створювали ці свої чудові зображення. По першій групі (примітивні геогліфи) питань немає. Індіанцям подібне було цілком під силу, враховуючи те, що завжди є можливість помилуватися витвором із боку, а в разі чого й підправити його. А ось з другого (малюнки в пустелі) виникають деякі питання.
Є такий американський дослідник Джо Нікел, член товариства скептиків. І якось він вирішив відтворити один із малюнків Наска – 130-метрового кондору – на полі у штаті Кентуккі, США. Джо та п'ятеро його помічників озброїлися мотузками, кілочками та хрестовиною з дощок, що дозволяє провести перпендикуляр. Всі ці "прилади" цілком могли бути у мешканців плато.
Бригада "індіанців" взялася за роботу вранці 7 серпня 1982 р. і закінчила її через 9 годин, включаючи перерву на обід. За цей час вони розмітили 165 пікселів і з'єднали їх між собою. Замість землекопних робіт випробувачі засипали контури фігури вапном. З літака, що летів на висоті 300 м, було зроблено фотографії.
"Це був успіх, - згадував Нікелл. - Результат вийшов настільки точним і акуратним, що ми могли б з легкістю відтворити набагато більш симетричний малюнок у такий спосіб. Схоже, жителі Наска розмічали набагато менше точок, ніж ми, або користувалися грубішим методом, відміряючи відстані, наприклад, кроками, а не мотузкою" (11).
Так, справді, вийшло дуже схоже. Але ми з вами домовилися придивлятися трохи уважніше. Пропоную порівняти сучасний кондор з творінням давніх більш детально:
Схоже, пан Нікелл (його кондор зліва) все-таки трохи погарячкував з оцінкою власної роботи. Гуляє новороб. Жовтим я помітив скруглення і осі, які давні, безперечно, враховували у своїй роботі, а у Нікелла вийшло, як вийшло. І трохи попливли через це пропорції надають малюнку ліворуч деяку "корявість", яка відсутня у стародавньому зображенні.
І ось тут постає наступне питання. Щоб відтворити кондор, Нікелл, судячи з усього, користувався фотографією як ескіз. При збільшенні та перенесенні зображення на поверхню землі неминуче виникатимуть помилки, величина яких залежить від способу перенесення. Висловлюватися ці помилки, відповідно, у всяких таких "корявостях", які ми спостерігали у Нікелла (які, до речі, присутні на деяких сучасних геогліфах із середньої колонки Мал. 4). І питання. А якими ескізами та способами перенесення користувалися стародавні, щоб отримувати практично ідеальні зображення?
Видно, що зображення, у разі павука, навмисно позбавлене повної симетрії, але з бік неконтрольованої втрати пропорцій, зумовленої недосконалістю перенесення, як і Нікелла, а бік надання малюнку жвавості, комфорту сприйняття (що у багато разів ускладнює процес переносу). Складається враження, що давні взагалі не мали проблем з якістю перенесення. Треба додати, що Нікелл виконав свою обіцянку створити більш точне зображення і намалював цього ж павука (кадри з документального кіно National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):
Але ми з вами бачимо, що намалював він свого власного павука, дуже схожого на насканського і того ж розміру, але простішого і симетричнішого (фото з літака чомусь ніде не вдалося знайти), позбавленого всіх тонкощів, які видно на попередньому фото та які так захоплювали Марію Райхе.
Давайте відставимо в бік питання, що часто обговорюється про спосіб перенесення і збільшення малюнків, а спробуємо подивитися на ескізи, без яких древні художники навряд чи змогли б обійтися.
І тут виявилося, що якісніших промальовок, які зробила Марія Райхе від руки в середині минулого століття, практично не існує. Все, що є - або стилізація, без урахування деталей, або свідоме спотворення малюнків, що показує, на думку художників, примітивний рівень індіанців того часу. Що ж, довелося сідати і намагатися зробити самому. Але справа виявилася настільки захоплюючою, що не зміг відірватися, поки не промалював усі доступні зображення. Забігаючи наперед, скажу, що без пари приємних сюрпризів не обійшлося. Але перш, ніж запросити вас у
галерею "насканської" графіки, хотілося б відзначити таке.
Я спочатку не зовсім розумів, що змушувало Марію Райхе так старанно займатися пошуком математичного опису малюнків.
І ось що писала вона у своїй книзі: "Довжина і напрямок кожного відрізка були ретельно проміряні і зафіксовані. Приблизних промірів було б недостатньо, щоб відтворити такі досконалі контури, які ми бачимо за допомогою аерофотозйомки: відхилення всього на кілька дюймів спотворило пропорції малюнка. Фотографії, зроблені таким чином, допомагають уявити, якої праці це коштувало стародавнім умільцям.Древні перуанці, мабуть, мали обладнання, якого немає навіть у нас і яке, разом із давніми знаннями, ретельно ховалося від завойовників, як єдиний скарб, якого не можна викрасти "(2).
Повністю я зрозумів це, коли взявся за промальовування. Йшлося вже не про ескізи, а про те, щоб досить близько підійти до того, що є на плато. Будь-яке мінімальне зрушення в пропорціях майже завжди призводило до "корявості", подібної до тієї, що ми бачили у Нікелла, і відразу ж втрачалася легкість і гармонійність зображення.
Трохи про процес. Фотографічного матеріалу з усіх малюнків достатньо, якщо якоїсь деталі не вистачало, завжди можна знайти потрібний знімок з іншого ракурсу. Іноді виникали проблеми з перспективою, але це вирішувалося за допомогою існуючих промальовок, або знімком з Google Earth. Ось так виглядає робочий момент при промальовуванні "змієшийки" (в даному випадку використовувалося 5 фотографій):
І ось, одного разу я раптом виявив, що при певній вправності в роботі з кривими Безьє (розроблені в 60-х для автомобільного дизайну і стали одним з основних інструментів комп'ютерної графіки) програма іноді сама схоже промальовувала контури. Спочатку це було помітно на заокругленнях ніг павука, коли без моєї участі ці заокруглення ставали майже ідентичними оригінальним. Далі, при правильних позиціях вузлів та їх об'єднанні в криву, лінія іноді майже точно повторювала контур малюнка. І чим менше вузлів, але оптимальніша їх позиція та налаштування – тим більше подібності з оригіналом.
Взагалі, павучок – практично одна крива Безье (правильніше сплайн Безье, послідовне з'єднання кривих Безье), без кіл і прямих. При подальшій роботі виникло відчуття, що переростало у впевненість, що цей неповторний "насканський" дизайн - і є поєднання кривих Безьє і прямих. Правильних кіл або дуг майже не спостерігалося:
А чи криві Безье намагалася описати Марія Райхе, математик освіти, роблячи численні виміри радіусів?
Але по-справжньому майстерністю стародавніх я перейнявся під час промальовування великих малюнків, де зустрічалися майже ідеальні криві величезних розмірів. Ще раз нагадаю, що метою промальовок була спроба подивитися на ескіз, на те, що було у давніх перед нанесенням на плато. Я намагався звести до мінімуму власну творчість, вдаючись до домальовування пошкоджених місць лише там, де логіка стародавніх була очевидна (як, наприклад, хвіст у кондора, що випадає і явно сучасне заокруглення на тілі павука). Зрозуміло, що виникає деяка ідеалізація, покращення малюнків, але не варто також забувати, що оригінали – гігантські, неодноразово відреставровані зображення у пустелі, яким не менше 1500 років.
Почнемо з павука та собачки без технічних деталей:
Риби та птиця фрегат:
Трохи докладніше про мавпочку. Цей малюнок має нерівний контур. Спочатку я промалював його так, як він виглядає на знімках:
Але потім стало з'ясовуватися, що за всієї точності дотримання пропорцій, у художника ніби трохи тремтіла рука, що помітно і на прямих лініях, що належать до цієї ж комбінації. Не знаю, з чим це пов'язано, можливо, з дуже нерівним рельєфом у цьому місці; але якщо лінію на ескізі зробити трохи товстішою, то всі ці нерівності будуть заховані всередині цієї більш товстої лінії. І мавпочка набуває стандартної для всіх малюнків геометрії. Прикріпив павукоподібних мавп, прообраз яких, на думку багатьох дослідників, зображений у стародавніх. Не можна не відзначити збалансованість та
точність пропорцій малюнку:
Далі. Я думаю, трійцю з ящірки, дерева та "дев'ять пальців" представляти не потрібно. Хотілося б звернути увагу на лапи ящірки – стародавній художник дуже точно помітив анатомічну особливість ящірок – як би вивернуту, порівняно з людською, долоню:
Ігуана та колібрі:
Змієшийка, пелікан та гарпія:
Собачка-носоріг та ще одна колібрі. Зверніть увагу на витонченість ліній:
Кондор і папуга:
У папуги є незвична лінія. Справа в тому, що цей малюнок завжди бентежив невластивою для насканських зображень незакінченістю. На жаль, він дуже сильно пошкоджений, але на деяких знімках помітна ця крива (Рис.131), яка є продовженням малюнку і врівноважує його. Було б дуже цікаво поглянути на весь малюнок цілком, але, на жаль, нічим не можу допомогти. Звертаю увагу на віртуозне виконання кривих на контурах цих немаленьких зображень (видні люди на фотографії кондора). Добре видно жалюгідну спробу сучасних "експериментаторів" прималювати зайве перо кондору.
А ось тут ми з вами підійшли до певної кульмінації нашого вернісажу. На плато є дуже цікаве зображення, вірніше, група малюнків, що розкинулася більш ніж на 10 гектарах. Вона чудово видна в Google Earth, на багатьох фотографіях, але дуже мало де згадується. Дивимося:
Розмір великого пелікану – 280 на 400 метрів. Фото з літака та робочий момент промальовування:
І знову ідеально виконана (якщо дивитися з гугля) крива завдовжки понад 300 метрів. Незвичайне зображення, чи не так? Віє чимось чужим, трохи нелюдським…
Обов'язково поговоримо про будь-які дивацтва цього, та й інших зображень пізніше, а зараз продовжимо.
Інші малюнки, дещо іншого характеру:
Є зображення, іноді досить складні, з характерними заокругленнями і потребують розмітки для збереження пропорцій, але водночас позбавлені видимого сенсу. Щось на кшталт розписування новопридбаної ручки:
Цікавим є малюнок "павлин" своїм сполученням правого крила з лінією (хоча, можливо, це робота реставраторів). І помилуйтеся, як майстерно древні творці вписали цей малюнок у рельєф:
І щоб наш огляд малюнків був повний, кілька слів про непромальовані зображення. Нещодавно японські дослідники знайшли ще малюнки. Один із них на наступному знімку:
Розташований Півдні плато, біля річки Наска. Незрозуміло, що зображено, але почерк у вигляді витончених правильних кривих, нанесених по пересіченому рельєфу т-лініями шириною близько півтора метра (судячи по слідах машин), добре помітний.
Я вже згадував про втоптаний район поруч із Пальпою, де лінії сусідять із примітивними геогліфами. Там же є невеликий, дуже цікавий малюнок (позначений похилою стрілкою), що зображує істоту з великою кількістю пальців або щупальців, що згадується в дослідженнях, але, на жаль, не зовсім помітний на знімках:
Ще кілька малюнків, може не таких якісних, але виконаних у стилі, відмінному від примітивних геогліфів:
Наступний малюнок незвичайний тим, що нанесений товстою (близько 3 м) т-лінією. Видно, що пташка, але деталі знищені трапецоїдом:
І на закінчення огляду схема, де зібрані деякі малюнки приблизно в одному масштабі:
Багато дослідників звертали увагу на несиметричність деяких малюнків, яким, за логікою, потрібно було бути симетричними (павук, кондор та інших.). Навіть були припущення, що ці спотворення викликані рельєфом і були спроби виправити ці малюнки. І справді, при всій акуратності стародавніх до деталей і пропорцій, малювати лапи у кондора явно різних розмірів як то не логічно (Мал. 131).
Зверніть увагу, лапи не є копіями один одного, а являють собою два абсолютно різних малюнки, що включають по десятку точно виконаних округлень. Важко припустити, що роботи виконували дві бригади, які розмовляють різними мовами і користуються різними кресленнями. Очевидно, стародавні навмисно уникали симетрії, тим більше, що на плато є абсолютно симетричні.
зображення (про них трохи пізніше). І ось, під час промальовок я звернув увагу на одну разючу річ. Стародавні, виявляється, малювали проекції тривимірних зображень. Дивимося:
Кондор намальований у двох площинах, що перетинаються під невеликим кутом. Пелікан, схоже, у двох перпендикулярних. Дуже цікавий 3-d вигляд має наш павучок (1 – оригінальне зображення, 2 – випрямлене, з урахуванням площин на малюнку). І це помітно на деяких інших малюнках. Наприклад – колібрі, розмір крил якої показує, що вона летить над нами, собачка, що розвернулася до нас задньою частиною, ящірка та "дев'ять пальців", з різними розмірами долонь (Рис 144). А подивіться, як дотепно закладено тривимірний об'єм у дереві:
Це ніби зроблено з аркуша паперу чи фольги, я просто випрямив одну гілку.
Було б дивно, якби до мене ніхто не помічав таких очевидних речей. І справді, знайшов одну роботу бразильських дослідників (4). Але там обґрунтовувалася, шляхом досить хитромудрих перетворень, якась тривимірна тілесність малюнків:
З павучком я згоден, але з рештою – не зовсім. І вирішив зробити свою тривимірну версію якогось малюнка. Ось, наприклад, як виглядає "дев'ять пальців" із пластиліну:
З лапами довелося помудрити, древні їх зображували злегка перебільшено, та й ніяка істота не ходить навшпиньки. А загалом вийшло одразу, нічого навіть додумувати не довелося – все є на малюнку (специфічний суглоб, вигнутість тіла, становище "вух"). Що цікаво – постать спочатку вийшла збалансованою (стояла на ногах). Автоматично постало питання, а що це, власне, за звірятко? І
взагалі, звідки давні черпали сюжети для своїх чудових екзерсисів на плато?
І тут на нас, як це водиться, чекають ще кілька цікавих подробиць.
Звернемося до нашого фаворита – павука. У роботах різних дослідників цей павучок ідентифікований як той, що належить загону Ріцинулеї. Лінії входу-виходу деяким дослідникам здалися статевим органом, а павучок цього загону павукоподібних має статевий орган на лапі. Насправді, помилка відбувається не звідси. Давайте на хвилину відвернемось від павука, подивимося на наступний малюнок і я
попрошу відповісти читача на запитання – а що роблять мавпочка та собачка?
Не знаю, що здалося шановному читачеві, але всі мої респонденти відповіли, що звірятка оправляють природні потреби. Тим більше, що стародавні однозначно показали стать собачки, та й статеві органи зазвичай зображують в іншій конфігурації. І, схоже, з павучком та сама історія – павучок, щоправда, нічого не оправляє, у нього на лапі просто вхід-вихід. А якщо придивитися, то виявляється, що це не павучок зовсім, а щось, скоріше схоже на мурашки:
І вже точно не Ріцинулєї. Як хтось пожартував на "мурашиному" форумі – це павука. І справді, у павука – головогруддя, а тут стародавні явно виділили характерну для мурашки голову та тільце з вісьма ногами (у мурахи шість ніг та пара вусів). І що цікаво, індіанці самі не розуміли, що намальовано у пустелі. Ось зображення на кераміці:
Павуків вони знали і малювали (праворуч), а ліворуч, схоже, зображений наш паукомуравей, тільки митець не співорієнтувався з кількістю ніг – на кераміці їх 16. Я не знаю, що це означає насправді, але якщо встати посередині сорокаметрового малюнка, У принципі можна зрозуміти, що зображено на землі, а от заокруглення на кінцях лап можна не помітити. Але одне можна сказати точно – такого створення на нашій планеті немає.
Йдемо далі. Запитання викликають три малюнки. Перший – "дев'ять пальців", показаний вище. Другий – собачка-носоріг. Невелике за масштабами Наска зображення, близько 50 метрів, чомусь нелюбиме та рідко згадуване дослідниками:
На жаль ніяких думок, з приводу що це таке в мене немає, і тому перейдемо до зображення, що залишилося.
Великий пелікан.
Єдиний малюнок, який через свої розміри та ідеальні лінії виглядає на промальовуванні абсолютно так само, як і в пустелі (і на ескізах стародавніх відповідно). Називати це зображення пеліканом не зовсім коректно. Довгий дзьоб і щось схоже на зоб ще не означає пелікану. Стародавні не позначили головну деталь, що робить птицю птахом – крила. І взагалі це зображення нефункціональне з усіх боків. Ходити ним не можна – воно не замкнуте. Та й як на око потрапляти – знову стрибати? З повітря розглядати через специфічність деталей незручно. З лініями воно теж особливо не сполучається. Але, сумнівів немає, цей об'єкт створювався навмисно - гармонійно виглядає, ідеальна крива врівноважує тризуб (судячи з усього, поперечний), дзьоб збалансований розбіжними прямими позаду. Я не міг зрозуміти, чому від цього малюнка залишається відчуття чогось надзвичайного. А все дуже просто. Дрібні та тонкі деталі рознесені на значну відстань, і щоб зрозуміти, що перед нами ми повинні переводити погляд з однієї дрібної деталі на іншу. Якщо ж відсунутися на значну відстань, щоб охопити малюнок цілком, то вся ця дрібнота ніби зливається і сенс зображення втрачається. Таке відчуття, що цей малюнок створювався для сприйняття істотою з іншим розміром "жовтої" плями – зони найбільшої гостроти зору у сітківці ока. Тож якщо якийсь малюнок і претендує на неземну графіку – то наш пелікан перший кандидат.
Тема, як ви помітили, слизька, фантазувати можна скільки завгодно, і я спочатку сумнівався, чи піднімати її взагалі чи ні. Але плато Наска – цікаве місце, ніколи не знаєш, звідки вистрибне заєць. І тему дивних зображень довелося порушувати, бо несподівано виявився невідомий малюнок. Принаймні у мережі нічого про це не знайшов.
Втім, малюнок не зовсім невідомий. На сайті (24) цей малюнок вважається втраченим через пошкодження і наводиться його фрагмент. Але у себе в базі я знайшов щонайменше чотири знімки, де втрачені деталі читаються. Малюнок дійсно дуже пошкоджений, але розташування деталей, що залишилися, на щастя, дозволяє з великою часткою ймовірності припустити, як виглядало початкове зображення. Так
і досвід у промальовуваннях не завадив.
Отже, прем'єра. Спеціально для читачів "Деякі спостереження". Новий мешканець плато Наска. Зустрічайте:
Малюнок дуже незвичайний, близько 60 метрів завдовжки, трохи не в стандартному стилі, але однозначно стародавній - як би подряпаний по поверхні і накривається лініями. Всі деталі читаються, за винятком нижнього середнього плавника, частини контуру і внутрішньої промальовки, що залишилася. Видно, що малюнок затертий у недавні часи. Але, найімовірніше, просто збирали гравій.
І знову постає питання – це фантазія стародавніх художників, чи схожу рибку з подібним розташуванням плавників вони підглянули десь на відпочинку на березі Тихого океану? Дуже нагадує нещодавно виявленого реліктового кістеперого целаканта. Якщо, звичайно, цілканти косяками плавали на той час біля берегів Південної Америки.
Відкладемо на час дива в малюнках і розглянемо ще одну, хоч і вкрай не численну, але не менш цікаву групу зображень. Я назвав би її правильні геометричні символи.
Естрелла:
Сітка та кільце з квадратів:
На знімку з Google Earth видно ще одне почате і більше кільце з квадратів:
Ще картинка, я її називаю "естрелла 2":
Всі зображення зроблені схожими способами – значущі для стародавніх крапки та лінії позначені камінням, а світлі, очищені від каміння ділянки відіграють допоміжну роль:
Як можна бачити, у кільці квадратів і на "естреллі"-2 всі значущі центри теж викладені камінням.
