Скульптура мідний вершник. Мідний вершник
У серпні 1782 року над холодним берегом Неви здійнявся дибки бронзовий кінь з бронзовим імператором в сідлі. Матінка Катерина, яка ненав'язливо позначила свою велич, наказала на постаменті вказати: «Петро Першому — Катерина Друга». Читай: від учня – вчителю.
Одяг на Петрі простий і легкий. Замість багатого сідла — шкура, що за задумом символізує дику націю, цивілізовану государем. Для постаменту — величезна скеля у формі хвилі, що, з одного боку, говорило про труднощі, з іншого — про морські перемоги. Змія під ногами здибленого коня зображувала «ворожі сили». Фігура Петра повинна, за задумом, висловлювати поєднання думки та сили, єдність руху та спокою.
Мідний вершник. (Pinterest)
Катерина очікувала побачити Петра з жезлом або скіпетром у руці, що сидить на коні подібно до римського імператора, а не легіонера. Фальконе ж задумав зовсім інше: «Мій цар не тримає жодного жезла, він простягає свою благодійну правицю над країною, що об'їжджається ним. Він піднімається на гору скелі, що служить йому п'єдесталом».
Ідея пам'ятника Петру народилася у голові Катерини під впливом її друга філософа Дені Дідро. Він же порадив і Етьєна Фальконе: «У ньому безодня тонкого смаку, розуму та делікатності, і водночас він неотесаний, суворий, ні в що не вірить… Корисливості не знає».
Для створення гіпсової моделі Фальконе позував гвардійський офіцер, який ставив дибки кінь. Так тривало кілька годин на день. Коні для роботи були взяті з імператорських стайнь: скакуни Діамант і Каприз.
Гіпсовий ескіз голови Мідного вершника. (Pinterest)
Гіпсову модель ліпили всім світом: коня та вершника – сам Етьєн Фальконе, голову – його учениця Марі Анн Колло, змію – російський майстер Федір Гордєєв. Коли модель була закінчена і затверджена, постало питання про виливку. Фальконе до того жодного разу подібним не займався, тому наполягав, щоб із Франції викликали фахівців. Викликали. Французький ливарник Бенуа Ерсман і троє підмайстрів приїхали до Петербурга не те що зі своїми інструментами, але навіть зі своїми піском та глиною — мало, раптом у дикій Росії не знайдеться правильної сировини. Але це не допомогло йому виконати замовлення.
Обстановка розпалювалася, терміни підтискали, Фальконе нервував, Катерина була незадоволена. Знайшли російських сміливців. Виливка пам'ятника тривала майже 10 років. Сам Фальконе не застав завершення роботи - в 1778 він повинен був поїхати на батьківщину. На урочисте відкриття скульптора не запросили.
Контекст
Постамент репрезентує не менший за силою твір, щоправда, вже виконаний природою. Прозваний гром-каменем, його знайшли поблизу села Кінна Лахта (нині це район Санкт-Петербурга). Котлован, що утворився після вилучення породи із землі, став ставком, який існує і сьогодні.
Петровський став, що виник після вилучення гром-каменю. (Pinterest)
Потрібний зразок - вагою 2 тис. тонн, завдовжки 13 м, заввишки 8 м і шириною 6 м - знайшов казенний селянин Семен Вишняков, який постачав будівельний камінь до Петербурга. За легендою, порода відкололася від гранітної скелі після удару блискавки, звідси й назва гром-камінь.
Найскладнішим було доставити камінь до Сенатської площі — майбутній постамент мав подолати майже 8 км. Операцію проводили всю зиму 1769/1770.
Камінь привезли на берег Фінської затоки, там для його навантаження спорудили спеціальну пристань. Спеціальне судно, побудоване за унікальними кресленнями, притопили та посадили на попередньо вбиті палі, після чого камінь зрушили з берега на корабель. Та ж операція у зворотному порядку була повторена на Сенатській площі. За транспортуванням спостерігав весь Петербург, від малого до великого. Поки гром-камінь везли, його обтесували, надаючи йому «дикого» вигляду.
Дія машини для перевезення гром-каменю. (Pinterest)
Незабаром після встановлення навколо пам'ятника почали розмножуватися міські легенди та страшилки.
По одній із них, поки Мідний вершник стоїть на своєму місці, місту нема чого побоюватися. Прийшло це зі сну якогось майора під час Вітчизняної війни 1812 року. Нічний жах вояки передали Олександру I, який саме наказав про вивезення пам'ятника до Вологодської губернії — для порятунку від французів, що наближалися. Але після таких пророцтв, звісно, наказ було скасовано.
Примара Мідного вершника нібито бачив і Павло І під час однієї із вечірніх прогулянок. Причому це сталося ще до встановлення монумента. Майбутній імператор сам розповідав, що на Сенатській площі бачив привид з обличчям Петра, який сповістив, що вони знову зустрінуться на тому ж місці. Через деякий час було відкрито пам'ятник.
Доля автора
Для Етьєна Фальконе пам'ятник Петру I став головною справою життя. До нього він працював в основному на замовлення мадам де Помпадур, фаворитки Людовіка XV. До речі, вона сприяла призначенню скульптора директором Севрської фарфорової мануфактури. Це було десятиліття ліплення статуеток із зображенням алегорій та міфологічних персонажів.
Етьєн Фальконе. (Pinterest)
«Лише природу, живу, одухотворену, пристрасну має втілювати скульптор у мармурі, у бронзі чи камені», — ці слова були девізом Фальконе. Французькі аристократи любили його за вміння поєднувати барочну театральність із античною строгістю. А Дідро писав, що цінує у творчості Фальконе насамперед вірність природі.
Після досить напруженого періоду роботи під наглядом Катерини II Фальконе не запрошувався до Росії. Останні 10 років життя, розбитий паралічем, не міг працювати і творити.
"Мідний вершник" - пам'ятник першому російському імператору Петру I, став одним із символів Санкт-Петербурга. Його урочисте відкриття, присвячене 20-річчю царювання імператриці Катерини II, відбулося 18 серпня (7 серпня за старим стилем) 1782 року на Сенатській площі.
Ініціатива створення пам'ятника Петру I належить Катерині II. Саме за її наказом князь Олександр Михайлович Голіцин звернувся до професорів Паризької Академії живопису та скульптури Дідро та Вольтера, думку яких Катерина II повністю довіряла.
Відомі майстри рекомендували для цієї роботи Етьєна-Моріса Фальконе, який давно мріяв створити монументальний твір. Ескіз з воску було зроблено майстром ще Парижі, а після приїзду їх у Росію 1766 року розпочалася робота над гіпсовою моделлю у розмір статуї.
Відмовившись від алегоричного рішення, запропонованого йому в оточенні Катерини II, Фальконе вирішив уявити царя як "творця, законодавця і благодійника своєї країни", який "простирує правницю над країною, що об'їжджається ним". Голову статуї він доручив моделювати своїй учениці Марі Анн Колло, але згодом вніс зміни в образ, прагнучи висловити в особі Петра поєднання думки та сили.
Виливка пам'ятника відбулася наприкінці серпня 1774 року. Але виконати її за один раз, як розраховував Фалькон, не вдалося. Під час виливка у ливарній формі утворилися тріщини, через які став витікати рідкий метал. У майстерні почалася пожежа.
Самовідданість та винахідливість ливарного майстра Омеляна Хайлова дозволили погасити полум'я, але вся верхня частина виливки від колін вершника та грудей коня до їхніх голів була непоправно зіпсована, і її довелося зрубати. За час між першим і другим виливком майстра заклали і зачеканили отвори, що залишилися у відлитій частині монумента від труб (литників), за якими у форму подавався рідкий метал, і відшліфували бронзу. Верхню частину статуї було відлито влітку 1777 року.
Потім почалося з'єднання двох частин скульптури та закладення шва між ними, карбування, шліфування та патинування бронзи. Влітку 1778 року оздоблення монумента було в основному завершено. На згадку про це Фальконе вигравіював однією зі складок плаща Петра I напис латинською мовою: "Ліпив і відливав Етьєн Фальконе парижанин 1778". Торішнього серпня цього року скульптор залишив Росію , не дочекавшись відкриття пам'ятника.
Спостереження за ходом робіт із спорудження монумента після від'їзду французького скульптора з Росії вів архітектор Юрій Фельтен.
Опорою пам'ятнику служить знімана конем змія роботи скульптора Федора Гордєєва, що символізує заздрість, відсталість і злість.
Підніжжя скульптури - гігантська гранітна брила, так званий гром-камінь, була знайдена в 1768 на березі Фінської затоки, поблизу села Кінна Лахта. Доставка колосального моноліту масою близько 1,6 тисяч тонн до місця спорудження пам'ятника була закінчена в 1770 році. Спочатку його везли суходолом на платформі з жолобчастими полозами, які через 32 бронзові кулі спиралися на переносні рейки, укладені на підготовлену поверхню, а потім на спеціально побудованій баржі. На малюнку архітектора Юрія Фельтена каменю була додана форма скелі, в результаті обробки його розміри значно зменшилися. На постаменті російською та латинською мовами змонтовано напис: "Петро Першому Катерина Друга". Установкою пам'ятника керував скульптор Гордєєв.
Висота скульптури Петра I становить 5,35 метра, висота постаменту – 5,1 метра, довжина постаменту – 8,5 метра.
У статуї Петра, що утихомирює коня на крутій вершині скелі, чудово передано єдність руху і спокою; Особливу велич монументу надають царственно горда посадка царя, наказовий жест руки, поворот скинутої голови в лавровому вінку, що уособлюють опір стихії та утвердження державної волі.
Монументальна статуя вершника, владною рукою стискає поводи здибленого в стрімкому пориві коня, символізує зростання могутності Росії.
Місце розташування пам'ятника Петру I на Сенатській площі вибрано невипадково. Поруч знаходяться засноване імператором Адміралтейство, будівля головного законодавчого органу царської Росії Сенату. Катерина II наполягала на розміщенні пам'ятника у центрі Сенатської площі. Автор скульптури Етьєн Фальконе вчинив по-своєму, встановивши пам'ятник ближче до Неви.
Сенатська площа після відкриття пам'ятника одержала назву Петровська, у 1925-2008 роках називалася площа Декабристів. У 2008 році їй повернули колишню назву Сенатська.
Завдяки Олександру Пушкіну, який використав фантастичний сюжет про оживший пам'ятник під час потрясшого місто повені у своїй поемі, бронзовий монумент Петра.
У роки Великої Вітчизняної війни (1941-1945) монумент був укритий мішками з піском, поверх яких було споруджено дерев'яний футляр.
"Мідний вершник" неодноразово реставрувався. Зокрема, в 1909 році була спущена вода, що накопичилася всередині пам'ятника, і замуровані тріщини, в 1912 році в скульптурі були просвердлені отвори для стоку води, в 1935 році усунуті дефекти, що знову утворилися. Комплекс реставраційних робіт було здійснено у 1976 році.
Пам'ятник Петру I становить невід'ємну частину ансамблю центру міста.
У День міста у Санкт-Петербурзі офіційні святкові заходи традиційно на Сенатській площі.
Матеріал підготовлений на основі інформації РІА Новини та відкритих джерел
Пам'ятник Петру I ("Мідний вершник") розташований у центрі Сенатської площі. Автор скульптури – французький скульптор Етьєн-Моріс Фальконе.
Місце розташування пам'ятника Петру I вибрано невипадково. Поруч знаходяться засноване імператором Адміралтейство, будівля головного законодавчого органу царської Росії – Сенату. Катерина II наполягала на розміщенні пам'ятника у центрі Сенатської площі. Автор скульптури, Етьєн-Моріс Фальконе, вчинив за своїм, встановивши "Мідний вершник" ближче до Неви.
За наказом Катерини II Фальконе запросив до Санкт-Петербурга князь Голіцин. Радили звернутися саме до цього майстра професора Паризької академії живопису Дідро та Вольтер, смаку яких Катерина II довіряла.
Фальконе було п'ятдесят років. Він працював на фарфоровому заводі, але мріяв про велике та монументальне мистецтво. Коли надійшло запрошення про зведення у Росії пам'ятника, Фальконе не роздумуючи 6 вересня 1766 підписав контракт. Його умови визначали: пам'ятник Петру повинен складатися з "переважно кінної статуї колосального розміру". Гонорар скульптору запропонували досить скромний (200 тисяч ліврів), інші майстри просили вдвічі більше.
У Санкт-Петербург Фалькон прибув зі своєю сімнадцятирічної помічницею Марі-Анн Колло.
Бачення пам'ятника Петру I автором скульптури разюче відрізнялося від бажання імператриці та більшості російської знаті. Катерина II очікувала побачити Петра I з жезлом або скіпетром у руці, що сидить на коні подібно до римського імператора. Статський радник Штелін бачив постать Петра серед алегорій Розсудливості, Працьовитості, Правосуддя і Перемоги. І. І. Бецкой, який керував роботами зі спорудження пам'ятника, представляв його фігурою на повний зріст, з утримуваним у руці полководницьким жезлом. Фальконе радили спрямувати праве око імператора на Адміралтейство, а ліве - на будинок Дванадцятьох колегій. Санкт-Петербург Дідро, який відвідав у 1773 році, задумував пам'ятник у вигляді фонтану, прикрашеного алегоричними фігурами.
А Фальконе задумав зовсім інше. Він виявився впертим і наполегливим. Скульптор писав: "Я обмежуся тільки статуєю цього героя, якого я не трактую ні як великого полководця, ні як переможця, хоча він звичайно, був і тим і іншим. Набагато вища особистість творця, законодавця, благодійника своєї країни, і ось її-то і треба показати людям. Мій цар не тримає жодного жезла, він простягає свою благодійну правицю над країною, що об'їжджається ним.
Відстоюючи право на свою думку щодо вигляду пам'ятника Фальконе писав І. І. Бецкому: "Чи могли Ви собі уявити, щоб скульптор, обраний для створення такої значної пам'ятки, був би позбавлений здатності думати і щоб рухами його рук керувала чужа голова, а не його власна?"
Спори виникали і навколо одягу Петра I. Скульптор писав Дідро: "Ви знаєте, що я не одягну його по-римськи, так само, як не одяг би Юлія Цезаря або Сципіона по-російськи".
Над моделлю пам'ятника у натуральну величину Фальконе працював три роки. Робота над "Мідним вершником" велася на ділянці колишнього тимчасового Зимового палацу Єлизавети Петрівни. У 1769 році перехожі могли тут спостерігати, як гвардійський офіцер злітав на коні на дерев'яний поміст і ставив його на дибки. Так тривало кілька годин на день. Біля вікна перед помостом сидів Фальконе і уважно замальовував побачене. Коні для роботи над пам'ятником були взяті з імператорських стайнь: скакуни Діамант та Каприз. Скульптор обрав пам'ятнику російську " орловську " породу.
Учениця Фальконе Марі-Анн Колло виліпила голову "Медного вершника". Сам скульптор тричі брався за цю роботу, але щоразу Катерина II радила переробити модель. Марі сама запропонувала свій ескіз, який виявився прийнятим імператрицею. За свою роботу дівчина була прийнята в члени Російської Академії мистецтв, Катерина II призначила їй довічну пенсію 10000 ліврів.
Змію під ногою коня створив російський скульптор Ф. Г. Гордєєв.
Підготовка гіпсової моделі пам'ятника в натуральну величину зайняла аж дванадцять років, вона була готова до 1778 року. Модель була відкрита для загального огляду в майстерні на розі Цегляного провулка та Великої Морської вулиці. Думки висловлювалися найрізноманітніші. Обер прокурор Синоду проект рішуче не ухвалив. Дідро побаченим виявився задоволеним. Катерина II ж виявилася байдужою до моделі пам'ятника - їй не сподобалося свавілля Фальконе у виборі образу монумента.
Довгий час ніхто не хотів братися за вилив статуї. Іноземні майстри вимагали занадто велику суму, а місцевих умільців лякав її розмір та складність роботи. За розрахунками скульптора задля збереження рівноваги пам'ятника передні стіни пам'ятника мали бути зацікавленими виконані дуже тонкими - трохи більше сантиметра. Від такої роботи відмовився навіть спеціально запрошений ливарник із Франції. Він називав Фальконе божевільним і говорив, що у світі не існує подібного прикладу виливка, що вона не вдасться.
Нарешті знайшовся ливарник - гарматних справ майстер Омелян Хайлов. Разом із ним Фальконе підбирав метал, робив проби. За три роки скульптор досконало опанував лиття. Почали відливати "Медного вершника" 1774 року.
Технологія була дуже складною. Товщина передніх стін обов'язково повинна була бути меншою за товщину задніх. При цьому задня частина важчала, що надавало стійкість статуї, що спирається всього на три точки опори.
Однією заливкою статуї справа не обійшлася. Під час першої луснула труба, якою у форму надходила розжарена бронза. Було зіпсовано верхню частину скульптури. Довелося її зрубати і ще три роки готуватися до другої заливки. Цього разу робота вдалася. В пам'ять про неї на одній із складок плаща Петра I скульптор залишив напис "Лепил і відливав Етьєн Фальконе парижанин 1778".
Про ці події Санкт-Петербурзькі відомості писали: «24 серпня 1775 року Фальконе вилив тут статую Петра Великого на коні. Зовсім згаданий випадок здавався настільки страшним, що побоювалися, щоб вся будівля не зайнялася пожежею, а, отже, вся справа не провалилася. Такої сміливістю Фальконе зворушений після закінчення справи кинувся до нього і від щирого серця цілував і дарував його від себе грошима».
За задумом скульптора основою пам'ятника служить природна скеля як хвилі. Форма хвилі є нагадуванням про те, що саме Петро вивів Росію до моря. Пошуком каменю-моноліту Академія мистецтв зайнялася коли ще була навіть готова модель пам'ятника. Потрібен був камінь, висота якого становила б 11,2 метри.
Гранітний моноліт було знайдено в районі Лахти, за дванадцять верст від Санкт-Петербурга. Колись за місцевими переказами у скелю потрапила блискавка, утворивши в ній тріщину. Серед місцевих жителів скелю називали "Гром-камінь". Так і стали потім називати її, коли встановили на березі Неви під знаменитою пам'яткою.
Початкова вага моноліту – близько 2000 тонн. Катерина II оголосила нагороду в 7000 рублів тому, хто вигадає найефективніший спосіб доставити скелю на Сенатську площу. З безлічі проектів було обрано спосіб, запропонований Карбурі. Ходили чутки, що цей проект ним було перекуплено в якогось російського купця.
Від місця знаходження каменю до берега затоки прорубали просіку, зміцнили ґрунт. Скелю звільнили від зайвих нашарувань, вона одразу полегшала на 600 тонн. Грім-камінь важелями поставили на дерев'яну платформу, що спиралася на мідні кулі. Ці кулі пересувалися по дерев'яних жолобчастих рейках, оббитих міддю. Просіка була звивиста. Роботи з перевезення скелі тривали і в мороз, і в спеку. Працювали сотні людей. На це дійство приїжджали дивитися багато петербуржців. Деякі з спостерігачів збирали уламки каменю і замовляли собі з них набалдашники на тростину або запонки. На честь незвичайної транспортної операції Катерина II наказала відкарбувати медаль, на якій написано "Зухвалість подібно. Генваря, 20. 1770".
По суші скелю перетягували майже рік. Далі Фінською затокою її везли на баржі. Під час перевезення десятки каменярів надавали їй необхідної форми. Скеля прибула до Сенатської площі 23 вересня 1770 року.
На момент встановлення пам'ятника Петру I відносини скульптора та імператорського двору остаточно зіпсувалися. Дійшло до того, що Фалькон стали приписувати тільки технічне ставлення до пам'ятника. Ображений майстер так і не дочекався відкриття монумента, у вересні 1778 разом з Марі-Анн Колло поїхав до Парижа.
Установкою "Мідного вершника" на постамент керував архітектор Ф. Г. Гордєєв.
Урочисте відкриття пам'ятника Петру I відбулося 7 серпня 1782 (за старим стилем). Скульптура була закрита від очей спостерігачів полотняною огорожею із зображенням гірських краєвидів. Вранці йшов дощ, але він не завадив зібратися на Сенатській площі значній кількості людей. До полудня хмари розсіялися. На майдан вступила гвардія. Військовим парадом керував князь А. М. Голіцин. О четвертій годині на шлюпці прибула сама імператриця Катерина II. Вона піднялася на балкон будівлі Сенату в короні та порфірі та дала знак до відкриття пам'ятника. Огорожа впала, під барабанний дріб полиці рушили невською набережною.
За наказом Катерини II на постаменті написано: "Катерина II Петру I". Таким чином, імператриця наголосила на відданості петровським реформам.
Відразу після появи на Сенатській площі "Мідного вершника" площа була названа Петровською.
"Мідним вершником" скульптуру у своїй однойменній поемі назвав А. С. Пушкін. Цей вираз став настільки популярним, що став практично офіційним. А сам пам'ятник Петру I став одним із символів Санкт-Петербурга.
Вага "Мідного вершника" - 8 тонн, висота - понад 5 метрів.
Під час блокади Ленінграда "Мідний вершник" був укритий мішками із землею та піском, обшитий колодами та дошками.
Реставрації пам'ятника проходили у 1909 та 1976 роках. При останній їх проводили дослідження скульптури з допомогою гамма-променів. Для цього простір навколо пам'ятника обгородили мішками з піском та бетонними блоками. Управління кобальтовою гарматою здійснювали з автобуса, що знаходиться поруч. Завдяки цьому дослідженню виявилося, що каркас пам'ятника може бути ще довгі роки. Всередину фігури було закладено капсулу із запискою про реставрацію та її учасників, газету від 3 вересня 1976 року.
В даний час "Мідний вершник" є популярним місцем для молодят.
Етьєн-Моріс Фальконе задумував "Мідний вершник" без огорожі. Але вона все ж таки була створена, до наших днів не збереглася. "Завдяки" вандалам, що залишають на грім-камні та самій скульптурі свої автографи, незабаром може бути реалізована ідея відновлення огорожі.
"Мідний вершник" - пам'ятник першому російському імператору Петру I, став одним із символів Санкт-Петербурга. Його урочисте відкриття, присвячене 20-річчю царювання імператриці Катерини II, відбулося 18 серпня (7 серпня за старим стилем) 1782 року на Сенатській площі.
Ініціатива створення пам'ятника Петру I належить Катерині II. Саме за її наказом князь Олександр Михайлович Голіцин звернувся до професорів Паризької Академії живопису та скульптури Дідро та Вольтера, думку яких Катерина II повністю довіряла.
Відомі майстри рекомендували для цієї роботи Етьєна-Моріса Фальконе, який давно мріяв створити монументальний твір. Ескіз з воску було зроблено майстром ще Парижі, а після приїзду їх у Росію 1766 року розпочалася робота над гіпсовою моделлю у розмір статуї.
Відмовившись від алегоричного рішення, запропонованого йому в оточенні Катерини II, Фальконе вирішив уявити царя як "творця, законодавця і благодійника своєї країни", який "простирує правницю над країною, що об'їжджається ним". Голову статуї він доручив моделювати своїй учениці Марі Анн Колло, але згодом вніс зміни в образ, прагнучи висловити в особі Петра поєднання думки та сили.
Виливка пам'ятника відбулася наприкінці серпня 1774 року. Але виконати її за один раз, як розраховував Фалькон, не вдалося. Під час виливка у ливарній формі утворилися тріщини, через які став витікати рідкий метал. У майстерні почалася пожежа.
Самовідданість та винахідливість ливарного майстра Омеляна Хайлова дозволили погасити полум'я, але вся верхня частина виливки від колін вершника та грудей коня до їхніх голів була непоправно зіпсована, і її довелося зрубати. За час між першим і другим виливком майстра заклали і зачеканили отвори, що залишилися у відлитій частині монумента від труб (литників), за якими у форму подавався рідкий метал, і відшліфували бронзу. Верхню частину статуї було відлито влітку 1777 року.
Потім почалося з'єднання двох частин скульптури та закладення шва між ними, карбування, шліфування та патинування бронзи. Влітку 1778 року оздоблення монумента було в основному завершено. На згадку про це Фальконе вигравіював однією зі складок плаща Петра I напис латинською мовою: "Ліпив і відливав Етьєн Фальконе парижанин 1778". Торішнього серпня цього року скульптор залишив Росію , не дочекавшись відкриття пам'ятника.
Спостереження за ходом робіт із спорудження монумента після від'їзду французького скульптора з Росії вів архітектор Юрій Фельтен.
Опорою пам'ятнику служить знімана конем змія роботи скульптора Федора Гордєєва, що символізує заздрість, відсталість і злість.
Підніжжя скульптури - гігантська гранітна брила, так званий гром-камінь, була знайдена в 1768 на березі Фінської затоки, поблизу села Кінна Лахта. Доставка колосального моноліту масою близько 1,6 тисяч тонн до місця спорудження пам'ятника була закінчена в 1770 році. Спочатку його везли суходолом на платформі з жолобчастими полозами, які через 32 бронзові кулі спиралися на переносні рейки, укладені на підготовлену поверхню, а потім на спеціально побудованій баржі. На малюнку архітектора Юрія Фельтена каменю була додана форма скелі, в результаті обробки його розміри значно зменшилися. На постаменті російською та латинською мовами змонтовано напис: "Петро Першому Катерина Друга". Установкою пам'ятника керував скульптор Гордєєв.
Висота скульптури Петра I становить 5,35 метра, висота постаменту – 5,1 метра, довжина постаменту – 8,5 метра.
У статуї Петра, що утихомирює коня на крутій вершині скелі, чудово передано єдність руху і спокою; Особливу велич монументу надають царственно горда посадка царя, наказовий жест руки, поворот скинутої голови в лавровому вінку, що уособлюють опір стихії та утвердження державної волі.
Монументальна статуя вершника, владною рукою стискає поводи здибленого в стрімкому пориві коня, символізує зростання могутності Росії.
Місце розташування пам'ятника Петру I на Сенатській площі вибрано невипадково. Поруч знаходяться засноване імператором Адміралтейство, будівля головного законодавчого органу царської Росії Сенату. Катерина II наполягала на розміщенні пам'ятника у центрі Сенатської площі. Автор скульптури Етьєн Фальконе вчинив по-своєму, встановивши пам'ятник ближче до Неви.
Сенатська площа після відкриття пам'ятника одержала назву Петровська, у 1925-2008 роках називалася площа Декабристів. У 2008 році їй повернули колишню назву Сенатська.
Завдяки Олександру Пушкіну, який використав фантастичний сюжет про оживший пам'ятник під час потрясшого місто повені у своїй поемі, бронзовий монумент Петра.
У роки Великої Вітчизняної війни (1941-1945) монумент був укритий мішками з піском, поверх яких було споруджено дерев'яний футляр.
"Мідний вершник" неодноразово реставрувався. Зокрема, в 1909 році була спущена вода, що накопичилася всередині пам'ятника, і замуровані тріщини, в 1912 році в скульптурі були просвердлені отвори для стоку води, в 1935 році усунуті дефекти, що знову утворилися. Комплекс реставраційних робіт було здійснено у 1976 році.
Пам'ятник Петру I становить невід'ємну частину ансамблю центру міста.
У День міста у Санкт-Петербурзі офіційні святкові заходи традиційно на Сенатській площі.
Матеріал підготовлений на основі інформації РІА Новини та відкритих джерел
Благодійна стінгазета для школярів, батьків та вчителів «Коротко і ясно про найцікавіше». Випуск 98, серпень 2016 року.
Катерина II, Дені Дідро, Дмитро Голіцин, Етьєн Фальконе, Юрій Фельтен, Іван Бакмейстер, Олександр Радищев, Людвіг Ніколаї, Льюїс Керролл та багато інших: цитати з листування та спогадів.
Стінгазети благодійного освітнього проекту «Коротко та ясно про найцікавіше» (сайт сайт) призначені для школярів, батьків та вчителів Санкт-Петербурга. Вони безкоштовно доставляються до більшості навчальних закладів, а також до низки лікарень, дитячих будинків та інших закладів міста. Видання проекту не містять жодної реклами (тільки логотипи засновників), політично та релігійно нейтральні, написані легкою мовою, добре ілюстровані. Вони задумані як інформаційне «гальмування» учнів, пробудження пізнавальної активності та прагнення читання. Автори та видавці, не претендуючи на академічну повноту подачі матеріалу, публікують цікаві факти, ілюстрації, інтерв'ю з відомими діячами науки та культури та сподіваються тим самим підвищити інтерес школярів до освітнього процесу. Ми дякуємо Відділу освіти адміністрації Кіровського району Санкт-Петербурга та всім, хто безкорисливо допомагає у поширенні наших стінгазет. Окрема подяка Надії Миколаївні Єфремової, заступнику директора з наукової роботи за надані матеріали та консультації.
У 2016 році виповнюється 300 років від дня народження французького скульптора Етьєна Моріса Фальконе. Його єдиний монументальний твір – знаменитий на весь світ пам'ятник Петру I на Сенатській площі, відомий усім як Мідний вершник. У нашій стінгазеті - головні етапи створення цього, можливо, найяскравішого символу Санкт-Петербурга. Щоб разом із читачем відчути атмосферу освіченої катерининської епохи, ми намагалися надати слово безпосереднім учасникам і очевидцям подій, що описуються. Секрети Мідного вершника, розкриті під час реставрації, а також захоплюючу історію його постаменту – «Грім-каменю» – ми плануємо обговорити у наступних випусках.
«Приводить у здивування»
Сенатська площа. Малюнок невідомого автора.
«Пам'ятник Петру Першому в Ленінграді – видатний твір російської та світової пластики. Побудований на березі Неви майже двісті років тому, він став яскравим прикладом урочистості просвітницьких ідей, – так починає свою фундаментальну книгу «Мідний вершник» (1975) доктор мистецтвознавства, професор Авраам Каганович. – Час виявився не владним над монументом, він лише ще більше затвердив його неминуще історичне значення та естетичну цінність. Пам'ятник не тільки славить героя, видатного державного діяча, – у яскравої образної формі у ньому відбиті ті зміни, що сталися у Росії у першій чверті XVIII століття, у пору державних перетворень, докорінно змінили життя країни… Великий інтерес представляє як зміст монумента, його пластичні переваги, а й історія його створення ».
У такому ж захопленому тоні (і підкреслюючи особливий інтерес до історії створення пам'ятника) висловлювалися і раніше автори. Так, бібліотекар Імператорської публічної бібліотеки, письменник і богослов Антон Івановський у книзі «Бесіди про Петра Великого та його співробітників» (1872 рік) вигукував: «Хто з нас, проходячи через Петровську площу, не зупинявся перед пам'ятником Петра I… який, за красою , величності та високій ідеї не має собі рівного на всій земній кулі… скільки потрібно було вжити праць і неймовірних зусиль – побудувати цей чудовий пам'ятник, що дивує не тільки нас, а й іноземців? Історія спорудження цієї пам'ятки така цікава і водночас повчальна…» Про створення Мідного вершника написані цілі томи (найцікавіші книги перераховані в кінці стінгазети), тому ми дуже коротко відзначимо тут ключові моменти цієї «цікавої та повчальної історії», намагаючись дотримуватися спогадів сучасників та оцінок визнаних спеціалістів.
«Не зроблено таким мистецтвом»
Чим не сподобалася Катерині статуя роботи Растреллі?
Пам'ятник Петру I роботи Б.К.Растреллі перед Михайлівським замком.
У 1762 почала царювати Катерина II. Сенат відразу ж завгодно запропонував звести пам'ятник їй самій. Молода імператриця розсудила, що вчинить мудріше, увічнивши пам'ять не себе, а Петра Великого – перетворювача Росії, підкресливши цим наступність її правління.
Примітно, що на час, коли назріла необхідність зведення кінного пам'ятника Петру I у Петербурзі, кінна статуя Петра I у Петербурзі… вже була. Йдеться про скульптуру авторства італійського скульптора Бартоломео Карло Растреллі. Він виготовив модель пам'ятника ще за життя Петра I, попередньо зробивши воскову маску-зліпок прямо з лиця імператора і тим самим досягнувши найбільшої портретної подібності. В 1747 скульптуру відлили в бронзі, проте після чого вона, усіма забута, зберігалася в коморі. Катерина, оглянувши пам'ятник, прийшла до думки, що «не зроблено мистецтвом таким, яке має представити настільки великого монарха і служити до прикраси московського міста С.-Петербурга». Чому ж?
Зі смертю імператриці Єлизавети Петрівни в Росії закінчилася епоха барокко. Дивно, наскільки швидко навіть найпрекрасніші витвори можуть вийти з моди! Імператрицю Катерину Велику і її сподвижників не приваблювали пишні «завитушки», настав час класицизму. У мистецтві стали цінуватися простота і ясність образу, відмова від декоративних деталей, повагу до вільної особистості освіченого героя, мотиви підкорення їм диких забобонів і сходження від дрімучого невігластва до світлого розуму. Закономірно, що у цей період архітектори оцінили первозданну красу природного каменю. Отже, «образ, створений Растреллі, де панував грізний імператор, – робить висновок Каганович, – багато в чому виглядав анахронізмом. Вік Просвітництва було прийняти таку обмеженість його трактування. Потрібно було нове, більш глибоке та сучасне рішення монумента».
«Дослідний та талановитий скульптор»
Чому вибір упав саме на Фалькон?
Скульптурний портрет Етьєна Фальконе, виконаний його ученицею Марі-Анн Колло (1773). Музей міста Нансі, Франція.
Як повідомляє Михайло Пиляєв у своїй знаменитій книзі «Старий Петербург. Оповідання з колишнього життя столиці», 1765 року Катерина веліла російському посланцю в Парижі, князю Дмитру Голіцину, знайти їй «досвідченого та талановитого скульптора». Як кандидатів на роль творця пам'ятника Петру Великому розглядалися знамениті французькі скульптори: Огюстен Пажу, Гійом Кусту (молодший), Луї-Клод Вассе та Етьєн Фальконе (наголос за французькою традицією ставиться на останній склад). Наявність бездоганного художнього чуття Голіцина підтверджує, зокрема, один із його друзів, філософ-просвітитель Дені Дідро: «Князь… неймовірно досягнув успіху в пізнанні мистецтва… у нього високі помисли та прекрасна душа. А в людини з такою душею немає поганого смаку». Дідро рекомендував Голіцину (а також і самій Катерині, оскільки вони полягали в дружньому листуванні) зупинити свій вибір на Фальконі: «Ось геніальна людина, сповнена будь-яких якостей, властивих і невластивих генію. У ньому є безодня тонкого смаку, розуму, делікатності, принади та грації… він мені глину, обробляє мармур, і водночас читає та розмірковує… ця людина думає та відчуває з величчю».
27 серпня 1766 року (250 років тому) Фальконе підписав договір виготовлення в Петербурзі «кінної статуї колосального розміру». У вересні цього ж року у супроводі своєї учениці Марі-Анн Колло він вирушив з Парижа до Петербурга, куди прибув приблизно через місяць і зараз же приступив до роботи. Секретар Російського історичного товариства Олександр Половцов у передмові до «Листування імператриці Катерини II з Фальконетом» (видана в 1876 році) вказував: «Мистець, що ставав таку важку справу і таку далеку подорож, був не один з тих нещасних, що бігли в Росію. і які думали знайти легкий хліб у варварській, на їх погляд, країні, ні, Фальконету було рівно п'ятдесят років, і в ці п'ятдесят років він встиг уже заслужити почесне місце серед своїх співгромадян.
10 вересня 1766 року Фальконет виїхав із Парижа; речі його відправлені були морем ... виявляється, що на 25 ящиків тільки містив пожитки художника, інші були заповнені книгами, гравюрами, мармуром, а також зліпками і знімками для Академії мистецтв». Наплутуючи друга, Дідро вигукнув: «Пам'ятай, Фальконе, що ти маєш або померти за роботою, або створити щось велике!»
«Дідро дав мені нагоду придбати людину, якій, я думаю, немає рівного: це Фальконет; він незабаром почне статую Петра Великого, і якщо є художники, які йому рівні мистецтво, то сміливо я думаю, що немає таких, яких можна було б порівняти з ним за почуттями: одним словом, він задушевний друг Дідро», – так само Катерина відгукнулася про скульптора, що прибув.
«Великі справи та найвизначніші пригоди»
Що «поганого» в античних статуях?
Статуя римського імператора Марка Аврелія у Римі – єдина кінна статуя, яка вціліла з античності.
Один із проектів монумента Петру I Б.К.Растреллі «з алегоричними фігурами». Деталь «Плану Московського міста Санкт-Петербурга…» Михайла Махаева (1753 рік).
Оточення Катерини спочатку було схильно скопіювати композицію однієї з кінних пам'яток королям і полководцям, встановлених на той час у країнах Європи. Це перш за все статуя римського імператора Марка Аврелія в Римі (160-180-і роки); статуя італійського кондотьєра (найманця) Бартоломео Коллеоні у Венеції (скульптор Андреа Верроккьо, 1480-і роки); статуя курфюрста (правителя) Бранденбурга Фрідріха Вільгельма у Берліні (скульптор Андреас Шлютер, 1703); статуя короля Франції Людовіка XIV у Парижі (скульптор Франсуа Жірардон, 1683; знищена під час Французької революції 1789-1799 років) та інші видатні твори.
Так, Якоб Штелін, діяч російської Академіїнаук і мемуарист, писав: «Поставлена буде його величності статуя на коні, а постамент до неї прикраситься барельєфами, що прославляють великі його справи та найвизначніші його пригоди». По кутах постаменту передбачалися статуї пороків, які Петро «з безстрашною хоробростю скинув», а саме: «грубе невігластво, божевільне забобони, злиденна лінощі і злобний обман». Як запасний був випадок зі статуями «героїчного духу, несхильної хоробрості, перемоги і безсмертної слави».
Архітектор Йоганн Шумахер пропонував збудувати перед Зимовим Палацом або перед будівлею Кунсткамери «на увазі у двору, у колегії, у Адміралтейства, а особливо у судів, що йдуть по Невірі, будівля… білого мармуру, литого металу і з червоною позолоченою мідю і з випу », оточене алегоричними фігурами морів і річок, що «показують простір цієї держави».
Барон Білінштейн пропонував поставити пам'ятник на березі Неви - так, щоб Петро дивився правим оком на Адміралтейство і у бік усієї Імперії, а лівим - на Василівський острів та завойовану ним Інгерманландію. Фальконе парирував, що подібне можливе лише за косоокості. «Праве і ліве око Петра Великого мене дуже насмішили; це більш ніж безглуздо», – вторила йому Катерина. «Ви ніби думаєте, милостивий государ, – писав Фальконе барону, – що скульптор позбавлений можливості мислити, і що руки його можуть діяти лише за допомогою чужої голови, а не власної. Тож дізнайтеся, що митець є творцем свого твору… Давайте йому поради, він їх вислуховує тому, що в найрозумнішій голові завжди достатньо місця, щоб помістити оману. Але якщо Ви виступаєте як офіційний роздавач ідей, то Ви будете лише кумедні».
Навіть Дідро рекомендував Фальконе хитромудре рішення: «Покажіть їм Вашого героя… ганяючого перед собою варварство… з наполовину розпущеним, наполовину заплетеним у коси волоссям, з тілом, покритим дикою шкірою, що кидає лютий загрозливий погляд на Вашого героя, боячись його і його коня; щоб я бачив з одного боку любов народу, що простягає руки своєму законодавцю, проводжає його поглядом і благословляє, щоб з іншого боку я бачив символ нації, розповсюджений на землі і спокійно насолоджується спокоєм, відпочинком та безтурботністю ».
Іван Бецкой, президент Академії мистецтв, керівник Комісії з кам'яної будови (а також чиновник, призначений Катериною відповідати за все, що стосується зведення монумента Петру), наполягав на тому, щоб Фальконе взяв за зразок статую Марка Аврелія. Їхня суперечка зайшла настільки далеко, що Фальконе був змушений написати цілий трактат «Спостереження над статуєю Марка Аврелія». Поряд із глибоким аналізом античної скульптури Фальконе іронічно зауважує, що в подібній позі кінь не зможе зробити жодного кроку, тому що рухи всіх його ніг не відповідають один одному.
Катерина, як могла, підтримувала Фальконе: «Послухайте, киньте… статую Марка Аврелія і погані міркування людей, які не тямлять жодного толку, йдіть своєю дорогою, Ви зробите у сто разів краще, слухаючись своєї впертості…»
«Давні не настільки нас перевершували, вони зробили все не так добре, щоб нам не залишалося щось зробити», - вважав скульптор. Потрібна була неперевершена сміливість і впевненість у власних силах, щоб відійти від вікових традицій зображати правителів у військових обладунках тих, що спокійно сидять в однакових позах на розмірено крокуючих конях в оточенні алегоричних фігур.
Місце для пам'ятника визначилося 5 травня 1768 року, коли Бецкой оголосив Сенату: «Її імператорська величність невтомно наказати зволило монумент поставити на площі між Неви річки, від Адміралтейства і будинку, в якому присутній Урядовий Сенат».
«Герой на емблематичній скелі»
Як народжувався задум Фальконе?
Гравюра "Кінна статуя Петра Великого" з альбому "Костюм Російської імперії" (Лондон, 1811).
Змія під копитами коня – символ переможеної заздрощів.
Ще Парижі Фальконе обдумав проект майбутнього пам'ятника і зробив перші його ескізи. «Того дня, коли я накидав на розі Вашого столу героя та його коня, що перескакує через емблематичну скелю, і Ви були настільки задоволені моєю ідеєю, – пізніше писав він Дідро. – Пам'ятник буде виконано просто. Варварства, любові народної та символу нації там не буде. Петро Великий сам собі сюжет та атрибут: залишається тільки його показати. Героя я уявляю не великим полководцем та завойовником, хоча він і був, звичайно, і тим, і іншим. Треба показати людству прекрасніше видовище, творця, законодавця, благодійника своєї країни… Мій цар не тримає в руці жезла, він простягає свою благодійну руку над країною, над якою він проноситься, він піднімається на цю скелю, яка служить йому основою, – емблема труднощів , які він подолав. Отже, ця батьківська рука, ця стрибка по крутій скелі – ось сюжет, який дає мені Петро Великий».
Серйозні роздуми викликав одяг майбутнього вершника. Як варіанти пропонувався і модний на той час європейський костюм, і римська тога, і військові обладунки, і старовинне російське вбрання. З приводу сучасного одягу категорично висловився Іван Бакмейстер, бібліотекар Академії наук, що особисто знав Фальконе, у своїй чудовій праці «Історична звістка про статеве кінне зображення Петра Великого» (1783 рік): «Французька одяг до героїчного образа . Античний і лицарський одяг «є маскарадом, коли одягнена на людину, яка не була римлянином, і, особливо, коли її зображаєш не у вигляді воїна... Якщо це старий московський каптан, то він мало підходить тому, хто оголосив війну бородам і каптанам. Якщо ж одягнути Петра в той одяг, який він носив, то вона не дозволить передати рух і легкість у великій скульптурі, особливо у кінному пам'ятнику. Тому костюм Петра – одяг усіх народів, усіх людей, усіх часів – одним словом, костюм героїчний», – резюмував Фальконе.
Змія як важливий елемент композиції з'явилася також унаслідок довгих роздумів. «Ця алегорія надає предмету всю властиву йому силу, що він не мав раніше… Петру Великому перечила заздрість, це безсумнівно; він мужньо подолав її… така доля будь-якої великої людини, – переконував Катерину Фальконе. – Якби я коли-небудь робив статую Вашої величності, і якби композиція це дозволила, то я кинув би заздрість унизу п'єдесталу». Імператриця відповідала ухильно: «Алегорична змія не подобається, не подобається мені. Мені хотілося з'ясувати всілякі проти змії заперечення…» А заперечень було чимало: хтось вважав, що змія надто «рівна» і краще б «зроблена була з більшими кривизнами», хтось – що вона надто велика чи надто маленька. А Бецкой у розмовах з Катериною представляв змію лише як вияв примхи скульптора. Незабаром з'ясувалося, що мудрий Фальконе задумував змію не лише як яскравий художній образ, а й як частину несучої конструкції: «Люди… можливо, надто чутливі до трохи сміливої, але простої витівки мого натхнення, вважають, що змію слід прибрати… Але люди ці не знають, як я, що без цього щасливого епізоду опора статуї була б дуже ненадійною. Вони не зробили зі мною числення потрібних мені сил. Вони не знають, що якщо послухатися їхньої поради, то пам'ятник був би нестійкий ». Участь змії зважилася такими словами Катерини: «є одна старовинна пісня, в якій говориться: якщо треба, то треба, ось моя відповідь щодо змії».
Як образно висловився Каганович, «вершник розчавив своєю пристрасною енергією, стрімкістю свого пориву смертоносну перешкоду, потік заздрості, підступності та зради, які заважали вільному руху прогресу».
Наведемо наостанок істотне зауваження Льюїса Керролла (автора «Аліси в країні чудес») з його «Щоденника подорожі до Росії» (1867): «Якби цей пам'ятник стояв у Берліні, Петро, безсумнівно, був би зайнятий безпосереднім вбивством цього монстра, але Тут він на нього навіть не дивиться: зрозуміло, «вбивчий» принцип не визнається».
«Здійснив свою головну роботу!»
Як проходила робота над моделлю?
Адольф Шарлемань. М.-А.Колло ліпить голову Петра I, фрагмент (1867). Діафільм "Мідний вершник" (1981 рік).
Малюнок моделі монумента Петру Великому, зроблений художником Антоном Лосенком у майстерні Фальконі (1770 рік). Музей міста Нансі (Франція).
Фальконе прибув Петербург наприкінці 1766 року і, вже на початку наступного року узгодивши композицію майбутнього монумента, приступив до виготовлення його «малої моделі». Через рік вона була готова та отримала найвище схвалення. 1 лютого 1768 року було розпочато «велику модель» – у натуральну величину майбутньої бронзової статуї.
Самовіддану і вдумливу роботу майстра над кожною деталлю підкреслюють такі його спогади: «...коли в мене народилася ідея передати в скульптурі коня в галопі та на підйомі, я звернувся не до своєї пам'яті і ще менш до своєї уяви, щоб виконати точну модель. Я вивчав натуру. Для цього я доручив зробити гірку, якою я додав той нахил, який мав мій постамент. Я змусив стрибати вершника: перше - не один раз, а більше ста; друге – у різний час; третє – на різних конях. Бо око може схопити ефекти подібних швидких рухів лише за допомогою множини повторних вражень. Вивчивши обраний мною рух коня загалом, перейшов до вивчення деталей. Я розглядав, ліпив, малював кожну частину – знизу, зверху, спереду, ззаду, з обох боків, бо немає інших засобів отримати точні знання предмета; тільки після цих студій я вважав, що бачив і здатний передати коня, що піднімається вгору в галопі, передати справжню форму м'язів і зв'язок ... »(Звернемо увагу, що фотоапарат винайшли тільки через 60 років).
У контракті Фальконе особливо обговорював можливість безперешкодного вибору ним коней та натурників. Скульптор вибрав найкращих жеребців придворної стайні – ними виявилися красені Діамант та Каприз. Відоме ім'я одного з наїзників – Афанасій Тележніков. За переказами, позував Фальконе також і полковник Петро Меліссіно, «обличчям та статурою дуже схожий на імператора». Консультував скульптора великий знавець коней англійський посол лорд Каткард.
Істотною проблемою виявилося виліпити голову імператора.
«Щоб зобразити риси особи оригіналу в моделі стільки точно, скільки можливо, отримав він за високим наказом з Академії Наук дуже схожу з гіпсу вилиту голову Петра Великого, він виписав ще також і з Болонії відлитий з грудного зображення, що знаходиться там, на імператора схожий образ ; Понад це дозволено йому було дивитися з волі на що знаходиться в Академії вироблений з воску образ, знятий з лиця самого імператора », - свідчив Бакмейстер. Мабуть, після кількох невдалих спроб виготовити скульптурний портрет Петра, що повністю відповідає задуму, Фальконе доручив це завдання Марі-Анн Колло, з якою вона, будучи портретистом, блискуче впоралася.
У липні 1769 глиняна модель в натуральну величину майбутнього монумента була виконана. До весни наступного року її перекладали в гіпс. «Здійснив я свою головну роботу! – писав Фальконе другові. - О, якби приведений мною до кінця пам'ятник гідний був і великого чоловіка, ним зображуваного, якби пам'ятник цей не посоромив ні мистецтва, ні моєї вітчизни, тоді б і я міг з Горацієм сказати: "Не весь я помру!"
«Уривок великої епічної поеми»
Що говорила публіка під час відкриття моделі?
Таким запам'ятався монумент Петру Великому японському мандрівнику Дайкокуя Кодаю, який відвідав Санкт-Петербург у 1791 році. Національний музей Токіо.
Фальконе звернувся до Академії мистецтв і запросив російських художників обговорити недоліки моделі, «які можуть ще бути, про те, щоб у можливості їх виправити», після чого модель виставили «цілі два тижні для всенародного видовища». «Санкт-Петербурзькі відомості» писали про це: «19 травня з 11 до 2-х і після обіду з 6-ї до 8-ї години надалі два тижні показувана буде модель Петру Вел. у місці колишнього зимового палацу, що у Невській перспективі, будові».
«Нарешті, завіса піднялася, – з хвилюванням писав Фальконе. - Я, зрозуміло, у владі публіки; моя майстерня набита битком».
«Інші її хвалили, інші ганили, – свідчив Бакмейстер. - Передня частина шиї коня, за примітками знавця, зроблена чвертю дюйма товщі, ніж їй бути належало ... проникливий чоловік, можливо, небезпідставно, помітив, що пальці розкинутої руки дуже розширені. Чи випливає з цього, як дехто думав, щоб вони були скуплені разом? Така рука нічого б не виражала і нічого б не означала. Інші знайшли, що зміст величини голови в міркуванні ніг неправильно ... Іншим ще здавалося просте вбрання непристойним ... » Хтось Яковлєв «знаходив жахливими вуса імператора». Прокурор Синоду обурювався тим, що «людина і кінь удвічі більші, ніж вони зазвичай бувають». Якийсь англієць вимагав «письмове пояснення», щоб можна було зрозуміти «сенс скелі та становище коня». Людвіг фон Ніколаї, у майбутньому президент Академії наук, згадував: «Фальконе… чимало розважався судженнями своїх відвідувачів. Один добрий хлопець вигукнув: «Боже мій! Що ж ця людина думала? Звичайно, Петро називається великим, і таким він і був. Але не таким же велетнем!» Одного таємного радника Фальконе зустрів біля дверей, і, як завжди, запитав його думку. «Ой, ой, – почав той при першому погляді. - Як ви могли зробити таку грубу помилку? Хіба ви не бачите, що одна нога набагато довша за іншу?» - «Я вдячний вам за ваше зауваження, але давайте досліджувати ту справу докладніше». - Фальконе повів його на другий бік. - «Ось тобі раз! Тепер інша довша!» Два чоловіки зупинилися перед статуєю: «Та чому ж Петро так простягає руку в повітря?» - «Дурень ти, - заперечив інший, - він мацає, чи йде дощ». Далі Ніколаї писав: «Фальконе звернув виняткову увагу до коня, а зображення Петра вважав справою майже другорядним. Він відчував, що у створенні коня він може перевершити античних скульпторів, а у зображенні Петра ледве досягти старих майстрів. Російському народу, який очікував пам'ятник Петру, а не його коневі, не сподобалося це, особливо коли він доручив своїй учениці, мадемуазель Колло, виліпити голову героя, головну частину всієї роботи».
Подібна критика і бавила, і боляче поранила Фальконе. «Смійтеся над дурнями і йдіть своєю дорогою. Таке й моє правило», – підбадьорювала його Катерина. Втім, захоплених відгуків було значно більше.
«Сьогодні я бачив знамениту кінну статую Петра I, – писав французький дипломат Марі Корберон, – це найкраща зі всіх подібних, які мені відомі. Ви знаєте всі суперечки, лайку та глузування, їй викликані; можу Вас запевнити, що вона змусить все це забути». Ось свідчення одного англійського мандрівника: «Цей твір поєднує в собі простоту з величчю концепції… Це пам'ятка єдина у своєму роді, і вона чудово виражає характер і людини, і нації, якою він правив». Вчитель Фальконе, Жан-Луї Лемуан (він отримав маленьку копію скульптури поштою) написав так: «Я завжди вважав Фальконета дуже талановитим і твердо був переконаний, що він створить чудовий монумент російському цареві, але те, що я побачив, перевершило всі очікування» .
Дідро, який відвідав Петербург у 1773-1774 роках, відгукувався, як і слід очікувати, захоплено: «Праця ця, як справжній прекрасний твір, відрізняється тим, що здається прекрасним, коли його бачиш вперше, а вдруге, втретє, вчетверте. видається ще прекраснішим: залишаєш його з жалем і завжди охоче до нього повертаєшся». «Герой і кінь становлять разом прекрасного Кентавра, якого людська і мисляча частина напрочуд спокоєм своїм протилежить частині лютої тварини». І ще: «Істина природи зберегла всю свою чистоту; але геній Ваш злив з нею блиск все більшої і дивовижної поезії. Кінь Ваш не є знімок з найкрасивішого з існуючих коней, так само, як Аполлон Бельведерський не є повторенням найкрасивішого з людей: і той і інший суть твору і митця. Він колосальний, але легкий, він могутній і граціозний, його голова сповнена розуму та життя. Скільки я міг судити, він виконаний з надзвичайною спостережливістю, але глибоке вивчення подробиці не шкодить загальному враженню; все зроблено широко. Ні напруження, ні праці не відчуваєш ніде; подумаєш, що то робота одного дня. Дозвольте мені висловити тверду істину. Я знав Вас за людину дуже вправну, але ніяк не припускав у Вас у голові нічого подібного… Ви зуміли зробити в житті… уривок великої епічної поеми».
Напевно, скульптор найбільше тішився словами імператриці про «того розумного звіра, який займає середину… майстерні»: «Цей кінь, всупереч Вам і між вашими пальцями, що стосуються глини, стрибає прямо до потомства, яке, звичайно, краще сучасників оцінить її досконалість» .
«Зухвалість подібна»
Історія Грім-каменю
Медаль «Зухвалість подібна», викарбувана на честь унікального перевезення Грім-каменю – з Лахтинського болота на Сенатську площу.
«Звичайне підніжжя, на якому більшість статуй затверджені, - писав Бакмейстер, - не означає нічого і не здатне збудити в душі глядача нової благоговійної думки ... Вибране підніжжя до статевого образа російського героя повинен бути дикий і незручний камінь ... Нова, дер думка! Камінь сам собі прикрасою повинен нагадувати про тодішній стан держави і про труднощі, які творець її при творі своїх намірів долати був повинен ... Відстанню від Петербурга майже на шість верст біля села Лахти в рівній і болотній країні справила природа жахливої величини камінь. здивування, а думка перевезти його на інше місце жахала».
Величезний камінь відкопали, важелями поставили на платформу, перетягли особливими рейками до берега Фінської затоки, завантажили на спеціально сконструйовану баржу і доставили до Петербурга. Історія Грім-каменю настільки захоплююча, що ми вирішили присвятити їй один із наступних випусків стінгазети.
Детальний опис виливки статуї
Виготовлення гіпсової форми для подальшого виливку статуї Людовика XIV. Івердонська енциклопедія (1777).
Воскова копія статуї Людовіка XIV із системою трубочок – для заливання бронзи, витікання воску та виведення пари. Івердонська енциклопедія (1777).
Форма, обтягнута залізними обручами, підготовлена на початок виливки статуї Людовика XIV. Івердонська енциклопедія (1777).
Напис на постаменті латинською мовою. Чи зможете її перекласти? А нижній рядок?
Технологія лиття невеликих статуеток з бронзи була відома ще III тисячолітті до н.е. Спочатку робили модель майбутньої статуетки (наприклад, із дерева). Модель покривали шаром глини. Після затвердіння цю глиняну оболонку розрізали на дві половинки, акуратно роз'єднували, модель виймали, а половинки знову з'єднували та обмотували дротом. Зверху в отриманій таким чином формі свердлили отвір і заливали розплавлену всередину бронзу. Залишалося дочекатися, поки бронза застигне, зняти форму і милуватися статуеткою.
З метою економії дорогого металу навчилися робити порожні статуетки. У цьому випадку форму зсередини обмазували шаром м'якого воску і порожнечу, що залишилася, засипали піском. Під формою розводили багаття, віск плавився і випливав. Тепер залита зверху розплавлена бронза займала той обсяг, у якому раніше був віск. Бронза застигала, після чого форму розбирали, а пісок зсередини статуетки висипали через заздалегідь залишений отвір.
Приблизно за таким же принципом діяв і Фальконе (з урахуванням того, що в результаті повинна вийти восьмитонна п'ятиметрова громадина, а не маленька статуетка). На жаль, ні Фальконе, ні хтось із його оточення не робив замальовок (або вони поки що не виявлені). Тому ми наведемо тут малюнки, що ілюструють вилив пам'ятника Людовіку XIV у Парижі.
«З великої моделі образного образу належало перш за все зняти гіпсову форму», – розповідає Бакмейстер. Це означає, що модель з усіх боків обмазали товстим шаром гіпсу, що напівзатвердів, намагаючись, щоб він заповнив кожну складочку. Попередньо модель обмазали жиром, щоб гіпс до неї не прилип. Після того, як ця гіпсова форма затверділа, її розрізали на шматки, пронумерували їх і зняли з моделі. На внутрішню поверхню кожного шматка пензликом нанесли шар розплавленого воску.
Фальконе розумів: щоб забезпечити статуї стійкість, її центр тяжкості слід зробити максимально низько (як у ляльки-неваляшки). Для цього стінки статуї знизу повинні бути товсті, важкі, а зверху дуже тонкі, не більше 7,5 мм. З огляду на це і віск на форму наносили різної товщини. Потім шматки форми, обмазані зсередини воском, знову зібрали, в потрібних місцях зміцнивши сталевим каркасом. Порожнечу всередині заповнили спеціальним складом, що твердне, з гіпсу і тертої цегли. Тепер, обережно знявши гіпсову форму, Фальконе отримав змогу уважно оглянути воскову копію майбутньої статуї, щоб зробити останні поправки. «Яка не помічена похибка у великій моделі, що залишилася, могла тоді бути виправлена, кожна риса в особі приведена бути в більшу досконалість. Дівчина Колот вправлялася особливо у виправленні зробленої нею моделі голови вершника. На цю роботу було вжито кілька тижнів».
Тепер слід провести до найзатишніших куточків майбутньої статуї безліч воскових стрижнів. Надалі, розплавившись усередині глиняної маси, кожен такий восковий стрижень перетвориться на трубочку – литник. Літники об'єднувалися у п'ять великих труб. Спеціальні трубочки були призначені для зливу розплавленого воску, а також для виходу повітря - у міру заповнення форми бронзою. Всі ці численні трубочки «прилягали щільно до моделі і виглядали гіллястим деревом».
Усю цю конструкцію з найбільшими застереженнями «належало ще обліплювати глиняним складом. Сією розрідженою матерією обмазували віск кілька разів доти, доки вона була завтовшки на половину дюйма; суху і тверду кору покривали поперемінно то цеглою, то клеєм і землею доти, доки вона не стала восьми дюймів завтовшки. Щоб глиняну форму належним чином зміцнити, обвили її металевими смугами та ободами. Остання робота, що залишилася, було розтоплення воску». Навколо цієї нової, прямо-таки броньованої, форми розвели величезне багаття, яке горіло вісім днів, після чого весь віск (а його було 100 пудів!) витек, звільнивши місце для подальшого заливання бронзою, а сама форма загартувалась і стала ще міцнішою.
«Наближався час відливання статуї. За день раніше затопили плавильну піч, дивлячись над якою доручено було гарматному ливарному майстру Хайлову. Наступного дня, як мідь досить вже розплавилася, відкриті були проведені вгору п'ять головних труб і впущена мідь» (треба зауважити, що раніше словом «мідь» називалися всі близькі за складом метали і бронза в тому числі). «Нижні частини форми вже наповнилися, що обіцяло найкращий успіх, але раптом мідь з глиняної форми витекла і розлилася по підлозі, яка почала горіти. Здивований Фалконет (та й який митець не здивувався б, бачачи дев'ятирічний свій працю в кілька хвилин знищеним, що честь його гине, і що заздрісники його вже тріумфують) поспішав перш за все звідти, і небезпека змусила так само й інших за ним скоро піти. Один Хайлов, який з обуренням дивився на витікаючу мідь, залишився до кінця ... і підібрав мідь, що випливла, розплавилася до останньої краплі у форму, не боячись анітрохи небезпеки, якої життя його було схильне. Цим сміливим і чесним вчинком ливарного майстра Фалконет був стільки зворушений, що він по закінченні справи до нього підбіг, поцілував його сердечно і вразив чутливу свою подяку подарунком кількох грошей зі свого власного гаманця… Втім, відлиття це можна почитати за найкраще, яке ледве де скоєно. Бо ні у вершнику, ні в коні не видно жодної в міді раковини чи щілини, але все так чисто відлилося, як був віск». Внаслідок цієї аварії верхня частина монумента все-таки виявилася зіпсованою. «Голова вершника по плечі так не вдалася, що я зламав цю потворну частину бронзи. Верхня половина голови коня по горизонтальній лінії в такому ж положенні», – сумував Фальконе. У 1777 році він зробив доливку - цього разу бездоганно.
«Багато ще потрібно праці, щоб обробити відлите так, щоб можна було його всенародно виставити. Склад, що наповнює нутрощі форми… і зайвий залізний прилад треба було вийняти; належало відпиляти статуї труби, що знаходилися по всій поверхні, служили до закінчення воску, до виходження повітря і до розлиття розплавленої міді; розмочити кору, що походить від змішування міді з глиною, і відбивати її особливими знаряддями; заливати щілини та розщелини міддю; надавати нерівно або товсто частинам, що відлилися, пропорційну товщину і намагатися взагалі про виполірування всього створіння найдосконалішим чином ... Нарешті Фалконет насолодився задоволенням, бачачи творіння своє зовсім закінченим ». На згадку про ці події на складці плаща Петра I скульптор залишив напис: «Ліпив і відливав Етьєн Фальконе парижанин 1778 року».
На жаль, на цьому етапі відносини Фальконе з оточенням Катерини, насамперед із Бецким, настільки зіпсувалися, що майстер змушений був виїхати з Петербурга назавжди, не дочекавшись відкриття свого головного твору. Бакмейстер з гіркотою писав: «Збіг різних обставин ... зробило йому подальше його в Петербурзі перебування неприємним, незважаючи на всяку повагу, яка заслуговувала на його мистецтво і вченість. Від'їзд його відданий був на його волю, і після дванадцятирічного перебування тут вирушив він у вересні місяці 1778 року ... »
Завершення недороблених робіт доручили Юрію Фельтену – академіку, головному архітектору «Контори будівель Її Імператорської Величності будинків та садів», який працював з Фальконе вже кілька років. Цікаво, що залишалося зробити? «Під керівництвом Фельтена, – повідомляє Каганович, – спереду і ззаду скелі були… приставлені два камені, які трохи подовжили п'єдестал і надали йому ту форму, яку він зберігає до цього дня. Установка статуї на п'єдесталі, безсумнівно, становила велику складність. Проте в даному випадку Фельтен не зіткнувся з надмірними труднощами, оскільки відомо, що розрахунки при виливку виявилися настільки точними, і сама виливка була виконана з такою майстерністю, що вершник, встановлений вертикально і ще ніяк не укріплений, зберігав надійну стійкість». Також Фельтену довелося, згідно з його «доношенням» Конторі будівель, «…частини змія зробити модель, вилити і на камені зміцнити. Навколо монумента вимостити площу з великих штук дикого каменю та обнести її ґратами з пристойними прикрасами», а також «з обох боків п'єдесталу зміцнити напис». До речі, Фальконе був проти огорожі: «Колом Петра Великого не буде жодної ґрат – навіщо садити його в клітку?»
Напис на п'єдесталі теж має свою цікаву історію. Дідро пропонував такий варіант: Петру Першому присвятила пам'ятник Катерина Друга. Воскресла доблесть привела з величезним зусиллям цю величезну скелю і кинула її під ноги героя». Фальконе ж у листі Катерині наполягав на більш короткому написі: «Петру Першому спорудила Катерина Друга» і уточнював: «Дуже я хотів, щоб… не здогадалися написати нічого більше… завдяки новим поганим розумникам стали робити нескінченні написи, в яких розточується одного влучного слова було б достатньо. Катерина, царським розчерком прибравши слово «побудувала», подарувала нащадкам петербурзьки лаконічний і глибокий за змістом девіз: «Петро Першому Катерина Друга».
«Цей простий, шляхетний і високий напис висловлює все, що тільки читач при цьому думати повинен», – підсумовує Бакмейстер.
«Образ монарха з'явився у високій досконалості»
Опис відкриття монумента
Відкриття пам'ятника Петру I на Сенатській площі Санкт-Петербурзі. Гравюра А. К. Мельникова з малюнка А. П. Давидова (1782). Державний Ермітаж.
Вид на Ісаакіївський міст. Розмальована літографія (1830-і роки). Враження від пам'ятника Петру Великому посилювалося ще й тим, що навпроти нього був наведений наплавний міст через Неву (існував у 1727-1916 роках з перервами).
"За ним всюди Вершник мідний з важким тупотом скакав ..." Ілюстрація А. Н. Бенуа (1903 рік) до поеми "Мідний вершник" А. С. Пушкіна.
Збереглося багато описів цього видовищного свята; найцінніше для нас – спогади очевидців. Давайте послухаємо Івана Бакмейстера: «…Кожен чекав із задоволенням того дня, коли цей пам'ятник всенародно повинен був відкритися. Її імператорська величність дозволила визначити до цього святкування 7 число серпня місяця 1782 року ... Відкриття цього пам'ятника відбулося точно через сто років після вступу на всеросійський престол героя, якому на честь його споруджено. Перед урочистим відкриттям зображення ... поставлена була під його полотняна огорожа, на якій зображені були різними фарбами каміння і гористі країни. Погода була… спочатку похмура та дощова; але, незважаючи на це, стікався народ з усіх частин міста ... тисячами. Нарешті, як небо почало просіяти, то глядачі стали збиратися великими натовпами в спеціально зроблені на випадок цієї галереї. Адміралтейський вал і всі вікна біля будинків, що лежали, були наповнені глядачами, навіть і самі покрівлі будинків були покриті ними. Опівдні рушили зі своїх місць певні до цього торжества полки під проводом своїх полководців і зайняли показані ним місця ... Число війська сягало до 15000 чоловік ... О четвертій годині сподобалася її імператорська величність прибути на шлюпці. Невдовзі після цього з'явилася монархиня на балконі Сенату. Її сприятливий вигляд звернув він погляди незліченної безлічі народу, сповненого благоговійного здивування. Сигнал послідував - в ту саму хвилину огорожа звалилася без видимих посібників на землю, і образ Великого монарха з'явився в високій досконалості. Яке ганьба!» (Звернули увагу, шановний читачу, на це слово? Лінгвістичний подарунок прямо з XVIII століття! Можна провести власне маленьке дослідження – чому саме так написав автор). «Велика Катерина, сповнена почуття до подвигів свого предка для блаженства і слави Росії, схиляє перед ним главу свою. Очі її виповнюються сліз!.. Тоді пролунали всенародні вигуки. Всі полки вітали зроблений образ героя биттям у барабани і відданням честі, схилянням прапорів і проголошенням трьох разів привітання, з чим з'єднався грім гармат з фортеці, з Адміралтейства і з імператорських яхт, які відразу прикрашені були прапорами і проголошували радісне. , Якому воно вічно має бути дорогим і святим. По закінченню дня було освітлено все місто, а особливо Петровська площа, великою кількістю вогнів».
Олександр Радищев, автор знаменитого «Подорож із Петербурга до Москви», також вражений відкриттям пам'ятника, у листі другові писав: «Вчора відбувалося тут із пишністю посвята монумента, Петру Першому на честь спорудженого… Статуя представляє потужного вершника, на коні хортом, стремя круту, яку вершини він уже досяг, роздавивши змію, що в дорозі лежала і жалом своїм швидке ривання коня і вершника зупинити покусившуюся... Крутизна гори - суть перешкоди, які Петро мав, справляючи в дійство свої наміри; змія, що в дорозі лежить, - підступність і злість, що шукали смерті його за введення нових звичаїв; стародавній одяг, звіряча шкіра і весь простий убір коня і вершника - суть прості і грубі звичаї та неосвіта, які Петро знайшов у народі, який він перетворити намірився; глава, лаврами вінчана, - бо переможець був раніше, ніж законодавець; вигляд мужньої та потужний та міцність перетворювача; простерта рука, що опікується, як її називає Дідро, і погляд веселий - суть внутрішнє запевнення, що досягло мети, і рука простерта показує, що міцний чоловік, подолавши все прагненню його противилися пороки, покров свій дає всім, чадами його звані. Ось, любий друже, слабке зображення того, що, дивлячись на образ Петров, я відчуваю».
Немає потреби говорити, що й у наші дні безсмертне творіння Фальконе продовжує викликати замилування. Мистецтвознавець Соломон Волков пише у своїй книзі «Історія культури Санкт-Петербурга з основи до наших днів»: «Хоча майже всі розуміли та визнавали високі переваги монумента, навряд чи першим глядачам було ясно, що перед ними одне з найбільших творів скульптури XVIII століття. І вже звичайно, обходячи статую кінного Петра і в міру руху відкриваючи все нові і нові аспекти його зображення - мудрий і рішучий законодавець, безстрашний полководець, непохитний, не терпить перепон монарх, - натовп не здогадувався, що перед нею найголовніший, вічний, назавжди самий популярний символ їхнього міста».
"Однак ніхто так глибоко і тонко не сприйняв творіння скульптора, як Пушкін", - справедливо робить висновок Каганович. Болдинською восени 1833 року пам'ятник Петру Великому назавжди став для нас Мідним вершником. Вражений поемою Пушкіна композитор Рейнгольд Гліер створив однойменний балет, фрагмент якого став офіційним гімном Санкт-Петербурга.
«Захистити камінь та бронзу»
Як поводитися з пам'ятниками?
Співробітник Державного музею міської скульптури наносить на статую спеціальний реставраційний засіб.
Мідний вершник сьогодні.
З 1932 року вивчення, охорона та реставрація Мідного вершника (поряд з рештою пам'ятників монументального мистецтва в нашому місті) перебуває у віданні Державного музею міської скульптури. Про культуру поводження з пам'ятниками нам розповіла заступник директора Музею наукової роботи Надія Миколаївна Єфремова.
«Пам'ятники – найдоступніший вид образотворчого мистецтва. Щоб побачити, наприклад, картину або театральну постановку, треба докласти деяких зусиль. А пам'ятники завжди перед нами – на майданах міста. Пам'ятникам важко живеться сучасному світі. Посилюються негативні впливи, які автор було навіть передбачити. Наприклад, вібрація. Адже пам'ятники створювалися у той час, коли вулицями ще не ходив важкий транспорт. Ще одна проблема – перегородження потоків підземних водвнаслідок господарської діяльності. В результаті вода тече під важкий постамент, приводячи в рух складові його кам'яні блоки. При цьому збільшуються зазори між ними та руйнуються шви, які ми обробляємо за допомогою спеціальної мастики. Пам'ятники, хоч і зроблені з металу та каменю, загалом беззахисні перед людиною. Я бачила, як у святкові дні люди підіймалися на шию коня, хапаючись за його передні ноги, не розуміючи, що товщина металу тут мізерна. Продавити бронзу навіть підошвами черевиків – простіше простого. Від такої незвичайної напруги у металі виникають невидимі тріщини. У нашому кліматі – від перепаду температур, від води, що потрапила всередину – будь-яка мікротріщина стрімко розростається. Дуже важливо також не порушити п'ятину – найтоншу плівку, що покриває бронзу. Колористичні особливості патини – візитна картка кожної пам'ятки. І якщо хтось (незрозуміло навіщо) дряпає або надриває до блиску якусь ділянку статуї, вона не тільки робить бронзу незахищеною, а й знищує неповторний відтінок патини, відтворити який надзвичайно складно. Фальконе від початку відмовився від встановлення огорожі: «Якщо треба захистити камінь і бронзу від божевільних і дітей, тобто вартові в російській імперії». Не сподіваючись на «вартових», добре б нам самим усвідомити, що будь-який контакт з пам'ятником (крім візуального) йде йому на шкоду».
В одному з наступних випусків ми продовжимо розмову про секрети Мідного вершника, розкриті під час його останньої реставрації.
Що читати про Мідний вершник?
Каганович, А. Л. Мідний вершник. Історія створення пам'ятника. Л.: Мистецтво, 1982. Изд.2-е, испр. та дод.
Іванов, Г. І. Камінь-Гром: іст. повість. (До 300-річчя С.-Петербурга). СПб.: Будвидав, 1994.
Аркін, Д. Є. Мідний вершник. Пам'ятник Петру I у Ленінграді. М.-Л.: Мистецтво, 1958.
Створення моделі та виливок пам'ятника Петру I у Санкт-Петербурзі. Вилучення з праці І. Г. Бакмейстера 1782-1786 р.р.
Відкриття пам'ятника Петру I у Санкт-Петербурзі. 7 серпня 1782 Вилучення з праці І. Г. Бакмейстера. 1786
Льюїс Керол. Щоденник подорожі до Росії 1867 р. Переклад Н. Демурової
Радищев А. Н. Лист до друга, що живе в Тобольську/Сообщ. П.А.Ефремов // Російська старовина, 1871. - Т. 4. - № 9.
Листування імператриці Катерини II з Фальконетом. Текст листів французькою, з перекладом російською мовою. Збірник імператорського російського історичного товариства. Том 17. С.-Пб, 1876. Електронна версія - на сайті Президентської бібліотеки за заявкою.
Шубінський С. Н. Історичні нариси та оповідання. СПб: Тип. М. Хана, 1869.
Івановський, А. Бесіди про Петра Великого та його співробітників. СПб: тип. Будинки піклування малоліт. бідних, 1872.
Малюнок О. П. Лосенка з фальконетівського пам'ятника Петру Великому. П. Еттінгер. За матеріалами щомісячника для любителів мистецтва та старовини «Старі роки», березень 1915 р.
Газети до свят , обравши відповідний пункт меню. Нагадуємо, що наші партнери у своїх організаціях безкоштовно роздають наші стінгазети.
Ваш Георгій Попов, редактор сайту
27 серпня 2016 року у кіноцентрі «Чайка» відбулася прем'єра мультфільму «Мідний вершник», створеного дітьми студії «МультЧайка» за ідеєю та під керівництвом нашого друга Олени Пилиповської. У тісному контакті із нашим проектом. Чудовий пізнавальний мульт категорії Mustlook!
