≡×МЕНЮ

• Кесарів розтин
• Календар щеплень
• Аналізи крові
• Післяпологовий період
• Підготовка до пологів

Коли з'явився перший лабіринт? лабіринти інших народів.

Хто створив лабіринт дзеркал,

У ньому відображення багаторазові.

Там, заблукавши, даремно шукав,

Слід тонкої нитки Аріадни».

(Ігнатов А.)

"Вавілони", "дороги велетнів", "троянський замок". Щойно називали химерно викладені невідомо ким, невідомо коли, невідомо з якими цілями кам'яні лабіринти.

У цій статті буде зроблено ще одну спробу пояснити, що ж за споруди - кам'яні лабіринти, для чого вони створювалися і як працювали.

Лабіринти, або північні мегаліти – тип кам'яної споруди, викладеної на поверхні землі великим або дрібним камінням за певною схемою. Якщо можна так сказати - культура образу лабіринтів зустрічається практично у всіх куточках світу - Європа, Азія, Близький Схід, Індія, Північна Америка, Південна Америка.

Лабіринт на фризі храму Халебід у Майсурі в Індії (13 століття).

Лабіринт острова Кріт (форма).

Лабіринт Тіббль у Вестеросі, Швеція.

Соловецький лабіринт

Лабіринти племен папаго та піма з Південного Заходу Північної Америки

«Голлівудський камінь» графства Віклоу (Ірландія)

Лабіринт Єрихон

Гальгаль Рефаїм на Голанських висотах, Ізраїль

Схема лабіринту материкової Греції

Давньогрецькі монети із зображенням лабіринту

Знак лабіринту, подряпаний на стіні усипальниці в Луззанасі на острові Сардинія.

Таке широке поширення образу лабіринтів (чи по-північному «вавілонів») по всьому світу може свідчити про його певну важливість у культурах різних народів.

Найпоширеніші класифікації лабіринтів.

Вивчення будь-якого об'єкта починається зі спроб його ідентифікації – на вигляд, за складом. І лабіринти – не виняток.

У плані класифікації даних об'єктів велику роль відіграла робота Виноградова Н.М . , де він виділив у тому числі такі типи викладок:

1. Лабіринти спіральні або равликоподібні;

2. Лабіринти круглі або круглуваті;

3. Лабіринти підковоподібні;

4. Змішані типи.

Але в класифікації Виноградова було два недоліки: 1. Вона охоплювала лише лабіринти Соловецьких островів, вузько локалізуючи таким чином матеріал для досліджень, і не охоплюючи мегаліти Європи, наприклад. 2. Єдиним критерієм для класифікації лабіринтів була їх зовнішня форма (круглі, круглі, равликоподібні, підковоподібні), тип прокреслення спіралей не враховувався.

Дослідник Куратов А.А. запропонував свою версію класифікації лабіринтів – на кшталт прокреслення їх спіралей.

У цьому випадку лабіринти поділяються за трьома основними групами:

1. Односпіральні

2. Біспіральні

3. Концентрично-кругові

Відкрите питання – чому деякі лабіринти округлої форми, а деякі – квадратної. У яких випадках і навіщо викладали (зображували, висікали) одні, а яких – інші. Більшість відомих квадратних лабіринтів, як викладок, так і зображень мають південне походження (як наприклад лабіринт у Джедімеду, Індія, зображення лабіринтів у Стародавній Греції та Стародавньому Римі).

Помпеї, Графіті (8x9,5 см) на стовпі перистилю будинку Марка Лукреція на вулиці Стабіанській.

Зображення лабіринту на стародавній монеті острова Крит.

Північні ж лабіринти здебільшого округлої форми, а й квадратні викладки, хоч і набагато рідше, але зустрічалися, як, наприклад, залишки єдиного квадратного лабіринту на Соловецьких островах.

Цікавим є також той факт, що південні лабіринти здебільшого вибиті або подряпані, а північні – викладені з каміння.

Місце лабіринту у культурах різних народів та цивілізацій.

Образ лабіринту залишив відбиток у багатьох культурах. Наприклад, у стародавньому Єгипті в місті Абідос існував лабіринт, що був круглим храмом, у галереях якого проводилися церемонії, присвячені шляху еволюції, який проходив людина, перш ніж дійти до центру – істинної Людини. І ця споруда, якщо вірити Геродоту, була лише частиною більшого і дивовижного лабіринту, з величчю якого не зрівняються навіть знамениті піраміди.

В Індії лабіринти розуміються як символи медитації, зосередження, повернення до себе, позбавлення від сансари та законів карми.

У кельтській культурі лабіринт вважався входом у підземний світ. А китайці будували лабіринти перед входами, бо вважали, що вони захищають від злих духів.

Сучасні системи світогляду так само не оминули стороною образ лабіринту. Так, наприклад, на Соловецьких островах стародавні кам'яні спіральні споруди, на кшталт «пережиток культури язичників-єретиків», не зруйновані, а мирно сусідять із великим християнським центром – Соловецьким монастирем, а в католицизмі є явище молитовного лабіринту – або лабіринта (собором), яким ходять з молитвами, хоча це є відхиленням від канонів Біблії. Наприклад, лабіринт у соборі Шартра, у соборі Дуомо ді Сієна, Тоскана, два при соборі Благодати єпископальної церкви у Сан-Франциско та ін.

Лабіринт у соборі Шартра

Лабіринт у соборі Ам'єна

Церква Сент Джон у містечку Гластонбері, Сомерсет, Англії, Великобританія

У церкві (Масон) Санта-Марія-Магдалена, Венеція.

І виникає питання – чому образ лабіринту такий важливий?

Коротка історія дослідження лабіринтів.

Загадка спіральних об'єктів цікава людству не один десяток років. Різні дослідники і російські та іноземні зробили внесок у вивчення цього феномену.

Лабіринти існують із досить давніх часів. Так, наприклад, кам'яні спіральні споруди Соловецьких островів датуються епохою Неоліту (приблизно 3-е тисячоліття до н.е.), близько 4000 років тому було споруджено лабіринт серед комплексу пірамід Аменемхета III в Хаварі (1749-17 рр.). .е.). Цей лабіринт поєднував дванадцять просторих камер, пов'язаних коридорами, коллонадами і шахтами. Центральна похоронна камера царської піраміди була надійно прихована за допомогою перетину ходів і запечатаних камінням фальш-дверей. Перше відоме зображення лабіринту із семи кіл було знайдено на глиняній табличці Мікенського палацу в місті Пілос – палац згорів приблизно у 1200 році до н.е. Як бачимо, вік лабіринту, як об'єкта культури, (і швидше за все як частини світогляду людини) - досить давній, близько 5000 років, що робить цей знак, як мінімум, сучасником єгипетських пірамід, а, можливо, і ще давніше.

Серед російських дослідників цього феномену першу спробу пояснити призначення лабіринту зробив учений Н.М. Виноградов, який вивчав Соловецькі лабіринти наприкінці 1920-х р.р. Археолог зазначив, що найважливіший елемент споруди – купа каміння у центрі, і запропонував трактування через призму релігійного уявлення про гору Сайво, священну для «російських» лопарів. “Лабіринти – і є не що інше, як Сайво, священні гори, де живуть душі померлих, насолоджуючись блаженством. Самий вид гребенів лабіринтів вже дає уявлення про хребти кам'яних гір” – писав Виноградов. На його переконання, лабіринти були своєрідними. містами мертвих». "Душа померлого після смерті продовжує жити, зберігаючи здатність залишати своє житло... Для запобігання небажаним відвідуванням «Сайво»-лабіринт зроблений з одним входом, із заплутаними доріжками та гребенями каміння, щоб духи померлих самі в них заплуталися і не могли вийти назовні" . Груди каміння в центрі споруд нагадали досліднику "світовий стовп", про якого в міфології лопарей говорилося, що він підтримує весь світ. Отже, Н.Н. Виноградов першим поставив питання семантиці лабіринтів, запропонувавши своє пояснення центральних кам'яних куп як священної гори, а спіральних викладок - як гребенів гір.

Дослідник А.Я. Мартинов розвинув ідею Виноградова, зазначивши, що кам'яні лабіринти, будучи частиною Соловецьких святилищ, що включають похоронні кам'яні кургани «були символами потойбічного світу, у якому заплутувалися душі померлих, або... символами якогось "третього світу", що розділяє земний і поту. Також Мартинов розширив функціональне призначення лабіринтів, припустивши, що у деяких їх йшло відправлення обрядів поклоніння сонячному божеству.

Археолог та історик А.Л. Нікітін у своїх роботах стверджував, що саме обрядові дії в лабіринтах дозволяли давнім проводити досліди зі зміною свідомості та досліджувати потойбічний світ духів – джерело сили та просвітлення.

У 1970-х роках, в СРСР була поширена версія Н. Гуріна, що лабіринти були пастками для риби. На користь цієї версії говорило те, що значна частина спіральних споруд Півночі була викладена неподалік водойм, і, враховуючи вік споруд до 5000 років, вони могли бути приховані водою, рівень якої на той час був вищим. Рибалка просто заходив у лабіринт і збирав рибу, що запливла в нього.

Дослідником Л. В. Єршовим було висунуто версію, що лінії лабіринту повторюють рух Сонця та Місяця, і таким чином є календарями. Але версія спірна, тому що у лабіринтів немає єдиної орієнтації у просторі).

Етнограф та письменник Попов А.М. у своїх роботах зазначав, що лабіринт нагадує папілярні візерунки на пальцях руки людини, причому рух ліній навколо загального центру набагато складніший, ніж звичайна багатозахідна спіраль властива, наприклад, галактикам. У траєкторіях ліній є почергове наближення та віддалення від центру. Попов у ході багаторічних досліджень встановив, що лабіринти в місцевих переказах є містичним кодом, що передається у спадок від покоління до покоління, незважаючи на релігійні світогляди. Також Попов висунув версію, що проходячи крізь лабіринт, жителі Півночі отримували або передавали інформацію, використовуючи візерунок лабіринту як антену.

Серед іноземних дослідників можна виділити, перш за все, роботу Дж. Крафта 1977 «Лабіринт і гра вершників», на яку посилаються багато наукових публікацій з цієї теми і до цього дня. Крафт систематизував з регістру державних пам'яток відомості про 199 кам'яних лабіринтів, зафіксованих на 1930-ті роки. та ще про 80 ​​лабіринтів з інших джерел, безпека яких відзначалася як неперевірена. Серед пов'язаної з лабіринтами топоніміки дослідник відзначив близько 40 назв «Треллеборг» («Місто тролів»), 2 «Юнгфруданс» («Танець дів») та 8 Трояборгів («місто Троя»). Також було зібрано відомості про ігри, пов'язані з лабіринтами XIX-XX ст. Загалом, за розташуванням, Дж. Крафт розділяв лабіринти на дві групи – берегові і південно-шведські (умовно «материкові»). Берегові лабіринти за розташуванням щодо рівня моря та прив'язки до середньовічних та пізніших рибальських стоянок були датовані не раніше 2 тис. н.е.

Н. Бродбентом в середині 1980-х для встановлення віку лабіринтів був застосований метод, який раніше застосовувався в геології, що дозволяє датувати поверхню каменю зростання колоній лишайників на ньому (ліхенометрія). Методика, розроблена в Центрі Арктичних Досліджень університету Умео, дозволила визначити з достатньою точністю час викладення того чи іншого лабіринту, каміння якого заростало лишайником Ризокарпоном географічним (Rhizocarpon geographicum). Результати цих досліджень загалом дозволили підтвердити середньовічне датування деяких кам'яних лабіринтів. Паралельно з ліхенометрією з середини 1980-х років. для датування також використовувався геологічний метод порівняння ступеня вивітрювання порід.

Проблему обґрунтування датування лабіринтів Балтики було вирішено європейськими вченими у 2-ій половині 1980-х р.р. за допомогою комплексу методів:

1. Датування за розташуванням на берегових терасах, дата підйому яких із води відома за геологічними даними.

2. Датування за рівнем вивітрювання скель, у яких розташовуються лабіринти.

3. Датування зростання колоній лишайників на каменях, складових лабіринти.

4. Непряме датування по співвіднесенню з однотипними зображеннями лабіринтів у середньовічних церквах та на побутових предметах нового часу.

Кам'яні лабіринти, розташовані в Північній Норвегії, розглянуті в публікації Бйорнара Ольсена "Кам'яні лабіринти Арктичної Норвегії". Ці споруди, розташовані узбережжя Баренцева моря (Финнмарк), дослідник співвідносить із саамами, оскільки вони розташовані поблизу саамських могильників, пов'язує з культом мертвих і датує періодом 1200–1700 гг. Це датування ґрунтується як на близькості лабіринтів до саамських могильників, так і на розташуванні лабіринтів невисоко від рівня моря.

Отже. Основні поширені теорії призначення лабіринтів:

1. Для відправлення культових потреб їх будівельників. Це може бути входження в змінений стан свідомості, або похоронний ритуал.

2. Лабіринт – давній календар.

3. Лабіринт - спритний пристрій приморських жителів для лову риби.

Усі теорії були висунуті з урахуванням відкритих дослідниками фактів – місце розташування об'єктів (близькість до моря, близькість до похоронних комплексів), особливості викладки, сліди діяльності (нагар на каменях, останки). Але, якщо поставити запитання, то жодна з них повністю не пояснює призначення споруд.

Наприклад. Допустимо, що лабіринти – це пастки для риби. Щодо приморських споруд це могло бути актуально Але зустрічаються спіральні споруди і глибоко на материках, де немає моря з його приливною хвилею, наприклад лабіринт на горі Шаманка недалеко від Аркаїма. Так, там є річка, але її розливи явно не дістануть до лабіринту. І сенсу ставити пастку там, де вона в принципі нічого не спіймає, немає ніякого. А спіральна споруда з каміння є. Якщо лабіринти лише пастки для риби, то чому вони зображалися на стародавніх монетах, чому в їхній формі та за їх плануванням будувалися будівлі (на кшталт Мікенського палацу в Пілосі, або знаменитого лабіринту в Кноссі), цілі міста, наприклад легендарний Ієрихон. До речі, якщо придивитися - то й відомий Аркаїммає не тільки форму класичного лабіринту, але і його планування дуже нагадує «класичний» лабіринт:

Адже є ще легенди багатьох народів, пов'язані з лабіринтами. Все вищеперелічене змушує засумніватися у версії про лабіринти-пастки для риби, тим більше, що набагато простіше сплести мережу, або виготовити інші пастки для риби, ніж викладати багатометрові кам'яні споруди, до того ж невисокі, які приливна хвиля неодмінно приховала б.

Версія про лабіринти-календарі теж спірна, в основному через те, що у лабіринтів немає єдиної орієнтації у просторі щодо сторін світла.

Гіпотеза про лабіринти як культових об'єктах, Пов'язаних з ритуалами (ініціація, поховання) є більш ймовірною, так як ці споруди іноді сусідять з похоронними курганами і в центрах лабіринтів знаходять сліди від впливу вогню, що може бути показником використання центральної частини лабіринту як вівтаря. Єдине питання до гіпотези лабіринту - похоронного комплексу - під жодним кам'яним лабіринтом був знайдено останків людини. Та й будівництво будівель і цілих міст, на кшталт Єрихона, у формі похоронних споруд для життя живих людей є малоймовірним з погляду людського здорового глузду.

Найімовірнішою є версія про лабіринт, як деякі антени, висунута Поповим А.М. Саме ця гіпотеза мене зацікавила, і її я постараюся розвинути шляхом зіставлення відомих мені деяких фізичних, фізіологічних, геологічних фактів з особливостями устрою лабіринту, і відповісти на питання:

1. За якими принципами міг функціонувати лабіринт-вавілон;

2. Ціль спорудження спірального об'єкта;

3. Можливий механізм взаємодії пристрою з його оператором.

Лабіринт – плазмова антена.

Для аналізу було обрано лабіринт «класичного» критського зразка як найпоширеніший і стереотипніший образ цієї споруди.

Відповідно до класифікації Куратова це лабіринт односпіральний , по Виноградову – біспіральний підковоподібний з хрестоподібним перетином при вході . І з чим цей лабіринт не порівнюють - і з папілярним візерунком пальців,

і зі схематичною подібністю з мозком у розрізі, де центр лабіринту відповідає розташування в мозку залози Епіфіза,

так само, наприклад, цей лабіринт має зовнішню схожість із прицілом зенітного кулемету

або ще з антеною багатохвильового генератора інженера Г. Лаховського

Цікаві властивості кремнію.

Лабіринти, якщо вони створювалися як мегаліти, викладалися в основному з каменю, а значить, практично зі стовідсотковою ймовірністю там були з'єднання кремнію.

Звернемося до геології. Кремній становить від 27 до 29% маси земної кори і посідає друге місце за поширеністю в літосфері після кисню. Загалом понад 50% земної кори складається з двоокису кремнію (SiO2), або кварцу, з різними домішками, що дають різноманітність мінералів. Кремній широко використовується в радіопромисловості як відмінний напівпровідник – наприклад, комп'ютерні процесори, блоки пам'яті побудовані на крем'яних ґратах, так само кремній використовується, наприклад, у виготовленні сонячних батарей, завдяки своїй властивості п'єзоелектрика – перетворює світлову енергію на електричну. Таким чином, лабіринт, викладений з матеріалу з вмістом кремнію, при певному фізичному вплив цілком може проявляти цікаві властивості. У рамках розвитку версії про лабіринти – кам'яні антени саме властивість лабіринту передавати та приймати інформацію необхідно постаратися відшукати та аргументувати.

Кремнієві антени.

Останніми роками активно розробляються звані плазмові антени. Технологія використання іонізованого газу - плазми для прийому та передачі радіохвиль замість металів була розроблена ще на початку 20-го століття Д. Хеттінгером і запатентована ним у 1919 році. Перші плазмові антени створювалися в газорозрядних приладах (частіше в лампах) і називалися антенами з іонізованим газом. Другий варіант плазмової антени, твердотільна, в якій плазма створюється за рахунок множинного випромінювання електронів в результаті активації діодів у плазмі. Кремнієва мікросхема , на основі антени. Перевага подібної антени перед звичайною металевою антеною в тому, що при дуже високих температурахпровідність плазми перевищує провідність срібла, що підвищує якість радіосигналу, що передається і приймається. Крім того, плазмова антена може відображати або фокусувати радіохвилі від іншого передавача.

Відомі експерименти фізиків з університетів ІТМО та МФТІ щодо використання сферичних наночастинок кремнію як ефективне управління світлом. Розробка може застосовуватися в лініях оптико-волоконного зв'язку для надшвидкої обробки інформації та в оптичних комп'ютерах майбутнього. Автори досліджували діелектричну наноантену. У їхньому випадку це сферична наночастка з кремнію, що має оптичні резонанси. . Резонансні довжини хвиль у ній заздалегідь задаються саме розміром частки . Перший із таких резонансів, що спостерігається для найбільшої довжини хвилі – магніто-дипольний резонанс. На певній довжині хвилі падаюче світло збуджує в сферичній частинці круговий електричний струм, подібний до струму в замкненому ланцюгу. У кремнії магнітно-дипольний резонанс спостерігається в оптичній ділянці довжин хвиль вже для наночастинок діаметром близько 100 нм. Ця властивість робить такі частинки привабливими для посилення різноманітних оптичних ефектів у наномасштабі.

В ході експериментів з такою сферичною наноантеною лазерний імпульс довжиною в одну десятитрильйонну секунди збуджував цю кремнієву наночастинку. Під дією лазерного випромінювання електрони в кремнії переходили до зони провідності кремнію, утворюючи електронну плазму, що змінювало його оптичні властивості. Від цього амплітуди електричного і магнітного дипольного резонансу наночастки змінювалися, так що частка перевипромінювала світло в напрямку вхідного імпульсу. Таким чином, обстрілюючи частинку короткими та інтенсивними імпульсами, експериментатори могли динамічно впливати на її характеристики як антени.

Дані факти доводять можливість існування антен не металевих, а кам'яних (кремнієвих), які є більш ефективними у плані швидкості та якості передачі хвильових коливань. Що просто наштовхує на думку про можливість лабіринтів, викладених з матеріалу із вмістом кремнію, мати аналогічні властивості за умови наявності в них джерела плазми.

Експерименти фізиків з кремнієвими наносферами наштовхнули на думку про кам'яні сфери, знайдені в велику кількість, наприклад, на острові Чампа (земля Франца Йосипа).

Сфери ідеально круглої форми, різних розмірів, створені з пісковика (в основі якого теж кремній) дуже нагадують наносфери з перерахованого вище досвіду вчених, різних розмірів кулі могли бути «налаштовані» на хвилі різної амплітуди. І, можливо, з подібних елементів, в ідеалі могла збиратися кремнієва антена – лабіринт, допустимо – по порядку зменшення розміру куль від периферії до центру споруди. Але це лише припущення.

За своєю формою аналізований «класичний» критський лабіринт дуже нагадує всеспрямовану антену, яка поступово випромінює (приймає) сигнал на всі боки

Вогонь.

Одна з версій у тому, що лабіринти – споруди для культових дій їхніх будівельників полягає в тому, що у центральних скупченнях каміння досить багатьох лабіринтів було знайдено сліди вогню, що розглядалося дослідниками як своєрідні вівтарі, та заодно останків ритуальних жертвоприношень мало знаходилося.

Вогонь - інтенсивний процес окислення, що супроводжується випромінюванням у видимому діапазоні та виділенням теплової енергії. У вузькому сенсі - сукупність розпечених газів (низькотемпературна плазма), що виділяються в результаті:

А). Довільного/мимовільного нагрівання пального матеріалу до певної точки (тут і далі під горючими матеріалами розуміються такі матеріали, як деревина, а не компоненти, що прийшли в реакцію, припустимо, сірка) за наявності окислювача (кисню);

б). хімічної реакції (зокрема, вибуху);

У). Протікання електричного струму в середовищі (електрична дуга, електрозварювання) (Вікіпедія).

Отже, вогонь – низькотемпературна плазма, тобто теоретично, якщо в лабіринті, викладеному з матеріалу, що містить кремній, запалити вогонь, то він зможе працювати як повноцінна плазмова антена.

Може, спочатку саме для цього і розлучався вогонь у центрі споруди, а не для принесення жертв? Це вже потім, пізніше, коли все забулося, коли колишні творці цієї технології асимілювалися з новими зайдами племенами, втратили частину своєї культури. До наших днів дійшли лише її уламки – зображення лабіринтів, усвідомлення їх важливості, і призначення саме для людини, для її якихось дій із цією спорудою. І нові люди, носії іншого світогляду по-своєму стали їх використовувати - як свої ритуальні комплекси, а не як пристрої з функціями, закладеними в них їхніми творцями. Як приклад, можна згадати ті ж католицькі «молільні лабіринти», що знаходяться в деяких західних церквах.

Цікаво, що лабіринт на зображенні знаходиться в масонській церкві Венеції, він викладений із дивовижного рожевого кварцу або граніту, а центральне місце позначено кристалами білого кварцу, або гірським кришталем. Думаю, що недарма. Масони завжди вважалися посвяченими в багато таємниць, не доступні звичайним людям, І, мабуть, таємниця спірального споруди – одне з них…

Але навіщо все-таки міг бути призначений цей пристрій? Відповідь, швидше за все, у так званому «ритуалі» проходження лабіринтом.

"Спочатку було слово ...".

Вченими давно доведено, що все у Всесвіті має коливання, у всього є хвильова природа – від галактики до найменшої частки. Ще 1924 року французький фізик Луї де Бройль висунув гіпотезу, що вся матерія є різнорідним поєднанням квантів, які роблять коливання. Радіо хвилі, світлові хвилі, звукові хвилі (за наявності атмосфери) теж коливання. Хвильовий «малюнок» є однією з відмінних рисвсіх образів у Всесвіті – матеріальних та нематеріальних. Все підпорядковується єдиному закону вібраційного ритмічного руху, все у Всесвіті перебуває у безупинному русі, який не хаотично, а має певну гармонію. Колективне коливання безлічі частинок, що становлять матеріальний об'єкт, складається у певний коливальний спектр, який існує, доки існує його носій.

Принцип коливань застосуємо не тільки до матеріальних об'єктів, а й до явищ, процесів, що відбуваються у Всесвіті – як до частини заданого їй загального ритму, який, проте, не тільки синхронізований з загальними коливаннями, але й має свій персональний ритм, як і матеріальні складові Всесвіту – від галактики до найдрібнішої частки. Відсутність коливального руху хоча б в одного атома чи події здатна зруйнувати цілий Всесвіт.

І людина як частина Всесвіту теж має свої коливання. На клітинному рівні – одні, лише на рівні організму – інші. Простий приклад - наші органи - очі, вуха, тактильні сенсори на шкірі сприймають певні частотні діапазони - очі бачать хвилю від приблизно 385-395 до 750-790 ТГц, слух людини сприйнятливий до діапазону коливань від 20 Гц до 20кГц різні стани речовини – твердий, рідкий, желеподібний. А, наприклад, протоплазма клітини має частоту акустичних симетричних коливань від 1Гц (для радіусу 10мкм) до 109 Гц (для радіусу 1мкм).

І, попри таку, начебто, різницю у частотах клітинних і частотах організму загалом – організм існує, розвивається, що може бути підтвердженням цієї теорії.

Для всіх коливальних систем характерне явище резонансу та його антагоніста – дисонансу.

Резонанс (від латинського resono «відгукаюся») – частотно-виборчий відгук коливальної системи на періодичну зовнішню дію, при якій відбувається різке збільшення амплітуди стаціонарних коливань. Спостерігається при наближенні частоти зовнішнього впливу до певних значень, характерними для даної системи .

На явищі частотного резонансу, наприклад, заснована абсолютно вся наша радіотехніка – приймач налаштовується в резонанс з передавачем, через що він приймає його сигнал. Не завжди явище резонансу можливе лише між матеріальними джерелами хвиль. Відомі випадки так званого «плазмового радіо», коли дуга від підключеного до радіовежі провідника при його замиканні вібрує з частотою модуляції несучої хвилі і через це чудово чутна трансляція радіо (за наявності повітря, що розповсюджує акустичні хвилі) прямо з дуги (читай плазми) .

Частотний резонанс і в людини відбувається як фізично - організм – клітина, а й якісно іншому рівні. Метафізичний. Недарма існує вираз у російській «бути однією хвилі» з будь-ким. Що означає – мати спільні цінності, розмовляти зрозумілою один одному мовою, загалом – порозуміння між людьми, внутрішня гармонія. Вираз саме собою наштовхує на думку, що все вищеперелічене теж є певними коливальними структурами, оскільки має і образність, і подійність, і є процесом, і має своїх носіїв (резонаторів). Наприклад - професору дуже важко бути «на одній хвилі», наприклад, зі слюсарем, який закінчив ПТУ, хоча фізіологічно вони обидва – люди, але через велику різницю якраз на метафізичному рівні внутрішнього розвитку резонанс-гармонія між ними малоймовірна.

Відповідно, людина взаємодіє з навколишнім світом і реальністю як на фізичному, а й хвильовому рівні. Цей фактдоводять сучасні дослідження ДНК людини. Наведу приклад одну статтю, яка настільки цікава, що її краще процитувати повністю. «Дослідження дозволяють припустити, що генетичні коди організму можуть бути зовсім не в молекулі ДНК. Коли вчені помістили зразок ДНК у невеликий кварцовий контейнер, опромінили його м'яким лазером, виявили, що ДНК працює як губка, що вбирає світло.

Якимось чином молекула ДНК поглинала всі фотони світла в цьому місці і зберігала їх у вигляді спіралі. Молекула створювала вихор, що притягує світло, але в набагато меншому масштабі. Було доведено, що за допомогою невідомого процесу молекула ДНК втягує фотони із простору. Єдина технологія, що була у нас, яка могла б утримувати світло у вигляді спіралі, виявленої вченими в молекулі ДНК, - це волоконно-оптичний кабель. Але навіть волоконно-оптичні кабелі не втягують світло із навколишнього середовища.

Цікавий ефект у цих дослідженнях був ось у чому. Вчені прибрали молекулу ДНК в кварцовий контейнер, а на місці, де вона раніше знаходилася, світло продовжувало спіралеподібно закручуватися, хоча фізично ДНК вже там не було.

Якась невидима сила зовсім не потребувала молекули ДНК. Єдине раціональне наукове пояснення – існує енергетичне поле, яке єдине з молекулою ДНК, начебто молекула ДНК має енергетичний “двійник”. Двійник має таку ж форму, як і фізична молекула, але якщо прибрати ДНК, двійник залишається там, де раніше була молекула. Щоб продовжувати виконувати роботу – зберігати видиме світло – навіть не потрібна молекула ДНК. Фотони тримає на місці поле.

У людського тіла трильйони високо спеціалізованих та структурованих молекул ДНК. Все наше тіло повинно мати енергетичний двійник. Це абсолютно пов'язується з теоріями та спостереженнями Дрейча, Гурвіча, Берраі Бекерапро наявність інформаційного поля, що диктує нашим клітинам, що робити. Виходить що найважливіша робота молекули ДНК - зберігати світло, як у фізичному тілі, так і в його енергетичному двійнику.
Коли експериментатори залили фантом рідким азотом (ефект несподіваного сильного охолодження), спіраль світла зникала, але знову поверталася через 5-8 хвилин. Навколишнє світло знову організується в унікальний, спіралеподібний патерн ДНК, який залишається видимим ще 30 днів. Інформація про це доступна вже 25 років, але практично ніхто про це не чув, а самі експерименти повторювалися багаторазово, зокрема Р. Пекороюв США.

Біохімік Глен Рейн, Випускник Лондонського Університету, досліджував, яким чином ДНК реагує на вплив свідомості. Відомо, що у клітині перед її розподілом (або якщо вона пошкоджена, тобто мертва), спіралі ДНК роз'єднуються. Вони починають з'єднуватися, коли клітка працює над ремонтом або зцілення себе. Масштаб з'єднання або роз'єднання можна виміряти тим, наскільки добре поглинає світло з довжиною хвилі 260 нанометрів. У своїх експериментах Рейн брав живу ДНК із людської плаценти, поміщав її у воду та зберігав цю суміш у мензурці. Потім різні люди намагалися поєднати чи роз'єднати ДНК силою думки. Контрольні зразки, з якими ніхто не намагався щось зробити, змінювалися лише на 1,1%, а оброблені думкою – до 10%. Це означало, що наші думки у кілька разів посилюють процеси у людській ДНК (тобто нематеріальна думка здатна фізично впливати на матеріальну ДНК саме через свою хвильову природу та наявність коливань у ДНК) .

Крім того люди з найбільш гармонійними хвильовими випромінюваннями мають найсильнішу здатність змінювати структуру ДНК, а "сильно збуджений індивід (з дуже негармонійним патерном мозкових хвиль) створював ненормальний зсув в ультрафіолетовому світлі", що поглинається ДНК. Зміна відбувалася на довжині хвилі 310 нанометрів (близько величини Поппа – 380 нанометрів), довжині хвилі, здатної викликати рак. Сердитий чоловік теж змушував ДНК зчіпатися сильніше при з'єднанні. Згідно з Рейном, зміна у світлі з довжиною хвилі 310 нанометрів могли означати тільки те, що "відбувається зміна у фізичній та хімічній структурі однієї або більше підстав молекули ДНК".

В іншому випадку, коли ДНК містилася перед людьми з гармонійними пакетами мозкових хвиль, але не намагалися змінити ДНК, у зразку ДНК не спостерігалося ні з'єднань, ні роз'єднань. Все відбувалося лише тоді, коли люди хотіли це зробити. Це дозволяє впевнено припустити, що такі ефекти створюються свідомим наміром людей.Лью Чілдрміг з'єднувати чи роз'єднувати ДНК у лабораторії, перебуваючи на відстані 800 м від неї. Валерій Садірінза 30 хвилин міг з'єднувати ДНК у лабораторії Рейну в Каліфорнії, перебуваючи вдома в Москві на відстані тисяч кілометрів від лабораторії. Рейн зазначив, що ключова якість енергії, здатна створювати гармонію в хвилях мозку і впливати на ДНК, – випромінювання із серця: "Хоча техніки, що застосовуються різними цілителями різні, всі вони вимагають фокусування на серці".

Практично було отримано мікробіологічний доказ того, що наші думки здатні реально створювати фізичні та хімічні зміни в структурі молекули ДНК, з'єднувати або роз'єднувати її, а також встановлений зв'язок між гнівними думками та зростанням ракової тканини» .

Дані експерименти західних вчених підтверджують, наприклад, досліди П.П. Гаряєвазі спробами виростити ідеальних жаб з пуголовків, без впливу на них будь-яких випромінювань. Суть досвіду в тому, що пуголовка жаби поміщали в ідеальне живильне середовище в камеру з пермалою, повністю екрановану від будь-яких хвиль, у тому числі і від світлових випромінювань, щоб виростити ідеальну жабу без впливу на неї будь-яких зовнішніх факторів. Проте жаба не вийшла – вийшов нежиттєздатний мутант, який помирав за кілька годин чи днів. Досвід повторювався багаторазово з постійним результатом, що наводить на висновки - далеко не вся спадкова інформація статично зберігається і переноситься в ДНК, а частина, причому значна, надходить ззовні, з якогось джерела, за допомогою світлових, електромагнітних хвиль, які ДНК сприймає як антена. 1998-го року Гаряєв розвинув свій досвід. Він за допомогою опромінення лазером витяг звуки з молекул ДНК. Їхні мелодії, ймовірно, могли б бути носіями інформації ДНК. Схожий досвід із впливом випромінювання на ДНК було проведено Гаряєвим у Канаді 2002 року (8). Логічно припустити, що і різноманіття життя на Землі може бути обумовлене різноманіттям діапазонів ДНК-«антен», що приймають кожна свої хвилі, на які вона розрахована, завдяки яким цей вивчений невеликий відсоток ДНК, відповідальний за «будівництво» з білків створює оригінальний організм.

Одне з порівнянь критського класичного лабіринту – зі схемою головного мозку людини з центром, що відповідає розташуванню залози Епіфіз (ще називають шишкоподібною залозою).

А якщо припустити думку, що лабіринт, принаймні, аналізований, а може і взагалі, як пристрій, створювався, наприклад, для синхронізації людини з деякими космічними ритмами-коливаннями?

На Півночі Європейської частини Євразії – на Кольському півострові, Соловецьких островах, у Швеції зустрічаються «розширені» версії «класичного» критського лабіринту.

При подібному плані прокреслення ліній та аналогічній формі правий лабіринт складніше за рахунок більшої кількостідоріжок – дванадцять проти восьми. Виникає питання – чому? Чи це забагато творців лабіринтів – різна кількість доріжок, чи в цьому є закономірність?

Ритми мозку.

Головний мозок людини, як і будь-яка його частина, теж має певні коливання, які впливають на стан людини – її самопочуття (бадьорість, піднесення духу, апатію, сонливість).

Ритми головного мозку - діагностовані електричні коливання мозку - центрального відділу нервової системи людини, що є компактним скупченням нервових клітин та їх відростків.

Виділяють п'ять основних груп ритмів головного мозку:

1.Дельта-ритми. Найповільніші коливання діапазон від 1 до 4 Гц. Вони домінують у момент занурення людини у стан глибокого сну. Так само вченими було з'ясовано в ході дослідів, що стимулювання дельта-ритмів у стані неспання (прослуховування бінауральних ритмів дельта діапазону) допомагає випробуваним позбутися деяких хронічних болів, знижує стрес, благотворно впливає на свідомість.

2. Тета-ритми. Частоти від 4 до 7 Гц. Дані частоти мозку є об'єктом численних досліджень через те, що змінені стани свідомості – гіпноз, медитація, перехідний стан від сну до неспання (в природних умовах, без будь-якої стимуляції) незмінно супроводжуються посиленням саме цих частот головного мозку. Вплив тета-хвиль на мозок призводить до поліпшення пам'яті, великим контролем над емоційною сферою, медитативні практики при впливі тета-хвиль приносять яскравіші враження, полегшується входження у стан самогіпнозу, сни стають яскравими і різноманітнішими. Подальші дослідження впливу тета-частот показали поліпшення інтуїції, здатність до творчості та розкриття здібностей людського мозку. Дослідження зв'язку тета-активності мозку з дзен-станом (стан глибокої медитації) розпочалися ще 1966 року. За тридцять років було проведено близько 29 таких досліджень, під час яких записувалася ЕЕГ у людей, які перебувають у глибокому медитативному стані. Професор Такахаші записував протягом тривалого часу записував ЕЕГ людей, які займаються практиками Дзен.

Внаслідок цього та інших досліджень було доведено: при знаходженні у стані глибокої медитації у передніх лобових частках головного мозку починають домінувати тета-ритми. Дослідники також відзначили підвищення рівня серотоніну під впливом тета-частот.

Широко відома розхожа легенда, що Д. Менделєєвсвою таблицю побачив уві сні (хоча цей випадок спірний), але деякі вчені справді побачили свої відкриття уві сні. Наприклад, американець Еліас Хоунаприкінці 19 століття, розробляючи швейну машинку, саме уві сні побачив вирішення проблеми з псуванням тканини його машинками. Одного разу він задрімав над кресленнями і побачив сон, у якому його стратив султан за погано зроблену швейну машину. Коли його уві сні стражники вели на ешафот, він звернув увагу на їхні списи, які мали отвори прямо над вістрям. В результаті, прокинувшись, він розробив голку з отвором біля вістря, яка вирішила проблему.

Інший випадок із осяянням у стані сну стався з датським ученим Нільсом Бором, Якому в 1913 році наснилося, що він опинився на Сонці, а навколо нього на величезній швидкості обертаються планети. Під враженням від цього сновидіння Бор створив планетарну модель будови атомів, яку йому пізніше вручили Нобелівську премію.

А в середині XX століття американський вчений Джеймс Вотсонпобачив уві сні двох змій, що переплітаються. Це сновидіння допомогло йому першим у світі зобразити форму та структуру ДНК.

Нікола Тесла, Чиї винаходи на багато десятків років випередили свій час, за його ж твердженням бачив ключові рішення своїх завдань під час «сліпучих спалахів». Він бачив роботу будь-якого бажаного апарату в уяві та обходився без креслень. Був дуже чутливий до вібрації, звуку та світла.

У знаменитого віщуна і менталіста Вольфа Мессінгав дитинстві була схильність до сомнамбулізму, якої його позбавили, але пізніше він був здатний впадати в короткочасний летаргічний сон, в стані якого міг робити точні передбачення подій.

Дані приклади показують, що людина у зміненому стані свідомості, коли його мозок працює на частоті тета-хвиль якимось чином і, головне, з якогось джерела отримує невідому нікому раніше інформацію. Ймовірно, в момент роботи мозку в режимі тета-хвиль, він входить у резонанс з якимсь джерелом або полем інформації, відповідно до теорій Дрейча, або Беккера, в якому відсутнє поняття часу, або воно спотворене, тому що люди бачать те, чого ще не було – події, нові винаходи – не має значення. І, головне, люди в такому стані бачать те, що вони «налаштовані» у свідомому стані, що вони хочуть вирішити. Тобто може існувати виборча спрямованість подібного поля - наприклад, Тесла не міг передбачати події майбутнього, зате Мессінг не був винахідником приладів і механізмів, що набагато випереджають свій час.

3.Альфа-ритми.Коливання від 7 до 13 Гц. Зазвичай виникають, коли людина перебуває у спокої, розслабленні, іноді супроводжуються станом приємного потоку, у якому перебуває свідомість людини. Альфа-ритми виникають у мозку при занятті творчою діяльністю. Перед відходом до сну, в момент, коли ми заплющуємо очі, альфа-хвилі поширюються корою головного мозку, що призводить до занурення в сон.
У ході досліджень також було відзначено підвищену альфа-активність мозку під час занять медитацією, особливо у людей, які відчували стан спокою та концентрації на диханні. У ці моменти в корі мозку домінували альфа-ритми.

У ході численних досліджень, проведених японськими та корейськими вченими у людей, які займаються різними духовними практиками та медитацією, знімалася електроенцефалографія головного мозку. Таких досліджень було проведено близько 19, у кожному у тому числі брали участь десятки практикуючих. Вчені відзначили підвищену альфа-активність мозку практично у всіх піддослідних, у людей, які займалися такими практиками як трансцендентальна медитація, дзен-медитація, йога, буддизм та інші, була відзначена підвищена альфа-активність мозку.

4. Бета-ритми. Частоти від 13 до 30 Гц. Це нормальна активність людського мозку у свідомому стані. Вона є критично важливою для мислення. Недолік цієї активності може призвести до синдрому розсіювання уваги, депресії, емоційних розладів.

5.Гамма-ритми.Коливання від 30 до 120 Гц. Це найвищі частоти мозку, що виникають при активному розумовому процесі, пов'язані з когнітивними процесами, що протікають у людському мозку. Чим вище частота цих коливань, тим швидше людина може згадати ту чи іншу інформацію.

Якщо знову глянути на «розширену» версію критського лабіринту

Знаючи діапазон частот людського мозку в режимах роботи зміненої свідомості, можна побачити збіг кількості доріжок лабіринту (12) і діапазону частот від тета-ритму до альфа-ритму - 1-13 Гц. А враховуючи те, що подібні споруди могли призначатися для чогось на кшталт медитації, або синхронізації (входження до резонансу) людського мозку з деяким інформаційним полем, напрошується висновок, що проходження по кожній доріжці лабіринту могло сприяти активації певних частот – від вищих на початку проходження, до нижчих ближче до центру споруди. А джерело низькотемпературної плазми в цій антені – вогонь, як активна частина подібної плазмової антени, могло здійснювати обмін цими частотами між «оператором» у лабіринті та інформаційним полем, з яким він намагається увійти в резонанс.

Таким чином, більш складні лабіринти могли призначатися для глибокого резонансу, аж до дельта-частот, а лабіринти з меншою кількістю доріжок могли бути антенами для поверхневого занурення, припустимо, до альфа і тета-частот.

Вище було наведено приклади те, що досвідченими шляхами встановлено зв'язок між повноцінним розвитком організму та впливом цього хвильових явищ. Не останню роль цьому процесі грає світло, як носій інформації, має хвильову природу. При повній ізоляції від усіх ритмів (у тому числі і від світлових хвиль) організм не розвивається в життєздатний зразок, його ДНК не маючи доступу до обробки світла, не отримує важливої ​​частини інформації (механізм взаємодії ДНК зі світлом був описаний вище іншими дослідами). Відповідно, якщо Сонце - найближче і головне джерело випромінювань у нашій системі, то саме наявність його світла відіграє дуже важливу роль у повноцінному розвитку організмів, у тому числі й людини. А якщо це так, то лабіринти могли орієнтуватися їх творцями на нашу зірку. І тоді «обряд» проходження лабіринтом повинен був бути при сонячному світлі, ніяк не вночі – просто тому, що вночі джерело випромінювання, яке несе інформацію, заходить за обрій. Але орієнтація лабіринтів на Сонці не пояснює того, що лабіринти не орієнтовані у просторі за єдиною системою, тим більше, що протягом дня Сонце змінює своє місце розташування на небі.

Загальновідомо, що, наприклад, для медитацій, що супроводжуються альфа та тета-ритмами, найоптимальніший час – цей час на сході Сонця рано-вранці – приблизно від 4 до 6 ранку. Саме в цей час мозок може легко перемикатися на роботу на низьких частотах, входити в резонанс з інформаційним полем, виявляти надможливості.

Якщо припустити, що лабіринт - це плазмова антена, призначена для взаємодії оператора-людини зі світловим інформаційним потоком Сонця через посилення альфа, тіта і, можливо, дельта-активності мозкових хвиль - то в питанні його орієнтування, могло не останнє місце займати час, оптимальний для необхідної мозкової активності , і, відповідно, лабіринт синхронізувався з положенням Сонця в необхідний час, у тій місцевості, де планувалося викладання лабіринту. Часто лабіринти розташовані на так званих геопатогенних точках – областях із підвищеним енергетичним тлом. Ймовірно, таке розташування лабіринту-антени давало додаткове посилення його властивостей як плазмової антени за рахунок висхідних вібрацій Землі, відомих як резонанс. Шумана і, внаслідок цього «обряд» ходіння лабіринтом міг бути більш ефективним.

Також загальновідомий факт того, що вода може посилювати електромагнітні коливання (а значить, гіпотетично, і будь-яку вібрацію). Суть у тому, що, «на поверхні води є зона контакту двох середовищ, вода відображає радіосигнал, який "збирається" великою площею водяного дзеркала» . Ключова умова тут – поверхня води має бути досить великою за площею. Тобто озера (крім Байкалу) для ефекту не вистачить. Також важливу роль посиленні відіграють погодні умови. І більшість кам'яних лабіринтів, за «дивним» збігом обставин, викладено поблизу морів, через що виникла версія про лабіринти-пастки для риби, наприклад.

А чи не через особливість великої водної площі посилювати хвильові коливання, лабіринти викладалися саме на морських узбережжях?

Висновки.

1. Експерименти вчених з кремнієм як основа для пристроїв, що передають і приймають інформацію, що переноситься оптичним (світловим) методом, вказують на те, що кремній здатний бути не тільки напівпровідником, або перетворювати світлову енергію в електричну, але й мати властивості пристрою, що приймає і передає коливання (світлові), здатного миттєво перемикатися з одного режиму на інший.

2. Існує вид стабільних і надійних антени, що активно розвивається, - твердотільні плазмові антени, активним передавальним компонентом яких є промінь плазми, що формується активацією діодів у кремнієвих схемах антени.

3. Всеспрямована антена має округлу форму, схожу форму більшості лабіринтів.

4. Ритми, коливання – найважливіша складова цілісності Всесвіту. Коливання у об'єктів Всесвіту (від атома до Галактики) мають як власну амплітуду, так і одночасно гармонійно узгоджуються із загальним ритмом Всесвіту. Людина, як частина Всесвіту, теж підпадає під це правило.

5. Експерименти вчених показали, що ДНК живої істоти не несе абсолютно всю інформацію про побудову та розвиток організму. Значну частину інформації ДНК отримує зі Світла. Будучи, таким чином, своєрідною «антеною» організму.

6. ДНК кожного організму має свій оригінальний діапазон коливань, тому "приймає" саме ті частоти, на які вона розрахована. За повної відсутності (екранування) коливань та випромінювань організм не розвивається, а вироджується у нежиттєздатну форму.

7. Найближчим джерелом інформації для Землі може бути лише Сонце.

8. Існує теорія про єдине інформаційне поле, що управляє розвитком як мінімум біологічних клітин (дослідження та спостереження Дрейча, Гурвіча, Берра та Беккера).

9. Кам'яний лабіринт з великою часткою ймовірності викладався з матеріалу, що містить кремній у тих чи інших сполуках, оскільки, згідно з даними геології, вміст кремнію в гірських породах літосфери понад 50% загального вмісту мінералів.

10. У центральних курганчиках деяких лабіринтів дослідники виявили сліди впливу вогню. Вогонь вважається низькотемпературною плазмою.

11. У сукупності із кремнієвою основою лабіринту, вогонь був його плазмовою складовою, що робило з лабіринту аналог твердотільної плазмової антени.

12. Серед ритмів людського мозку тільки дельта-, тета-, альфа - коливання, що супроводжують надсвідомий стан – джерело розширених можливостей головного мозку та людини в цілому.

13. "Посилена" версія "класичного" критського лабіринту складається з 12 доріжок, що укладається в діапазон надсвідомих частот людського мозку - від 1 до 13 Гц.

14. Лабіринти створювалися людьми і людей. Їх особливості припускають ходіння доріжками до центру і назад.

15. В якості плазмової антени лабіринт міг бути приймально-передавальним пристроєм, що посилює, як синхронізацію ритмів надсвідомої роботи людського з ритмами Всесвіту, так і пристроєм для «обміну» інформацією з інформаційним полем нашої системи через посилення резонансу надсвідомих частот мозку.

16. Немає єдиної орієнтації лабіринтів щодо сторін світла, оскільки вони могли орієнтуватися за часом (і, відповідно становищу Сонця на небі у цей час у місці викладки) , сприятливому у розвиток тих чи інших ритмів людського мозку.

17. Розвиток різних рівнів людського надсвідомого може обумовлювати те розмаїття лабіринтів, яке є зараз.

18. Водний об'єкт великої площі, наприклад море, може бути підсилювачем хвильових коливань рахунок відображення сигналу, «зібраного» великою площею водяного дзеркала.

19. Лабіринти часто розташовані в геопатогенних областях, для яких практично завжди характерний резонанс Шумана – явище освіти

Передбачалося більш менш просторий простір, що складається з численних залів, камер, дворів і переходів, розташованих за складним і заплутаним планом, з метою заплутати і не дати виходу необізнаному в плані лабіринту людині. У широкому значенні слова лабіринт може представляти тупикову ситуацію або справу, з якої дуже складно знайти вихід. Лабіринти не вирішуються людиною за алгоритмом. Вважається, що якщо проходити лабіринт, торкаючись лише одного з країв стінок лабіринту, цей лабіринт обов'язково буде пройдений. Проте є й винятки. Це залежить від складності лабіринту. Наприклад, гравець заблукає, якщо він спочатку стосується стіни, не пов'язаної з іншими стінами. Але це якщо не включати інтуїцію та логіку гравця (можливість діяти не за заданим алгоритмом).

Походження слова

У російській мові, швидше за все, через неї. Labyrinthз першоджерела - грец. λαβύρινθος . Давньогрецьке слово, можливо, походить від того ж кореня, що й λαύρα - «вулиця, провулок, ущелина». Інша можливість – походження від слова «лабріс» ( λάβρυς ) - так називалася церемоніальна сокира з двома лезами, яка в давнину використовувалася на Криті; це не виключає змішування зі словами типу λαύρα . У всякому разі, в античну епоху лабіринт асоціювався з лабіринтом у Кноссі та з Мінотавром. Другий компонент ινθος швидше за все означає «фортеця». Обидва слова - догрецького походження, що мають паралелі у сучасних іберокавказьких мовах.

Лабіринт у Єгипті

Література

• Германн Керн. Лабіринт: основні засади, гіпотези, інтерпретації// Керн Г. Лабіринти світу. - СПб: Азбука-класика, 2007, с. 7-33
• Кодола О. Є., Сочеванов В. Н.Шлях лабіринту. - СПб., 2003. −176 с. ISBN 5-94922-007-2
• Куратов А.Про кам'яні лабіринти Північної Європи. // Радянська археологія. №1. 1970.
• Стародубцева Л. В.Метафізика лабіринту// Альтернативні світи знання. - СПб. , 2000. С. 238-296.
• Хан-Магомедов С. О.Дагестанські лабіринти. - М: Ладья, 2000

Посилання

Wikimedia Foundation. 2010 .

Синоніми:

Отже, у попередній темі свого ЖЖ я згадала про бібліотеку-Храмін з "Імені троянди" Умберто Еко, яка була одним з типів лабіринту. Тут же хочу трохи розвинути цю тему та дати добірку найцікавіших посилань. Цікаво, що в процесі підготовки цього матеріалу в одному з співтовариств вивісили юзерпік, яким я і випереджаю сьогодні повідомлення. Що говорить про цікаві шляхи інформації, які знаходять свою аудиторію. :-)

Лабіринт... Як таємниче звучить це слово, скільки чудесних міфів та переказів, героїчних та трагічних реальних подій пов'язано з ним! Строго кажучи, не кожен клубок заплутаних ходів слід називати лабіринтом.

Класичний варіант має сім концентричних ліній, щільно закручених навколо центрального ядра. Вхід лише один. Довгий шлях від нього обов'язково призводить до центру, який, якщо бути точними, зміщений трохи до краю. Дотикаючись впритул, доріжки лабіринту ніде не перетинаються і не повідомляються один з одним. Залишити центр споруди можна лише одним шляхом - тим самим, що привів до мети. Інших виходів із лабіринту немає. Таким чином, мандрівнику, що застряг у його надра, не доводиться ламати голову над вирішенням складних завдань: як швидше пройти до мети і вибратися назовні. Все що потрібно робити – це йти по доріжці, яка приведе до центру та виведе назад.

Лабіринтами (від грец. λαβιριγοξ) античні автори називали споруди з численними складними кімнатами, з яких важко знайти вихід. За однією з версій слово "лабіринт", ймовірно, пов'язане зі словом "лабріс", яким називали двосторонню сокиру, що символізувала два роги священного бика. Поклоніння цьому бику було частиною мінойської (критської) релігії, що була під сильним впливом міфології.

Перші схожі на лабіринт наскельні малюнки з'явилися Землі ще кам'яному столітті. Важко сказати, що мав на увазі доісторичний художник, висікаючи звивисті лінії та спіралі, але ідея передавалася крізь століття, перетворившись нарешті на глобальний символ – сім ліній, закручених навколо центру. Найдавнішим із знайдених вважають знак лабіринту, подряпаний на стіні усипальниці в Луззанасі на острові Сардинія, зведеній щонайменше чотири тисячі років тому. У похованнях Сардинії, датованих 3500 до нашої ери були виявлені й інші лабіринти. За однією з гіпотез, ідею лабіринту древні люди підглядали у природі, де подібні форми трапляються часто. Прототипом, наприклад, міг стати корал-мозковик. Спіралеподібні та лабіринтні форми характерні для раковин деяких молюсків, що помітні в колонії коралів, підземних ходів мурашників. Можливо, древні художники, часто малювали прості спіралі і звивисті лінії, поступово удосконалюючи і ускладнюючи ці геометричні постаті, цим дійшли символу лабіринту.

На роль прототипів лабіринту претендують наскельні зображення концентричних кілець у вигляді чаші або поглиблення, що відносяться до епохи неоліту, і поширені вздовж Атлантичного узбережжя Європи. Ряд дослідників вважають, що еволюція цих форм призвела до виникнення символу лабіринту. Нарешті, висловлюються припущення, що лабіринтний малюнок міг з'явитися під час спроб стародавньої людинизобразити складний рух сонця та планет.

Більшість стародавніх «класичних» лабіринтів створювалося за однаковим, цілком певним шаблоном з однією-єдиною дуже звивистою стежкою, що веде від входу до центру. Такі петрогліфи, що збереглися до наших днів у вигляді лабіринтів, виявлені в Галісії, на північному заході Іспанії, і датовані 2000 роком до н.е., глиняні таблички із зображенням лабіринтів, знайдені в грецькому місті Пілос, вік яких 3 000 років , написані на руїнах у турецькому Гордіоні, що відносяться до 750 року до н.е.

Лозоходці стверджують, що мегаліти типу Стоунхенджа встановлювалися в місцях перетину підземних течій, щоб посилити енергію, яка виходить із землі все по тій же спіралі із сімома витками.

Фаюмський лабіринт

Перший розповідь про лабіринті знаходимо в "Історії" давньогрецького історика і мандрівника Геродота (бл. 484-425 до н.е.), де описана історія створення величезного Фаюмського лабіринту на півночі Єгипту - найдовшого лабіринту у світі - його пери0 .

У центрі Фаюмської області один із правителів XVIII династії єгипетських фараонів Аменемхет III (бл. 1456-1419 до н.е.) збудував піраміду, заупокійний храм при якій був побудований у вигляді лабіринту. Ось що писав про нього Геродот: "Я бачив цей лабіринт: він вищий за всякий опис. Адже якби зібрати всі стіни і великі споруди, споруджені еллінами, то загалом виявилося б, що на них витрачено менше праці та коштів, ніж на один цей лабіринт Звичайно, піраміди - це величезні споруди, і кожна з них за величиною коштує багатьох творінь (еллінського будівельного мистецтва), разом узятих, хоча і вони також великі, проте лабіринт перевершує (розмірами) і ці піраміди. воротами, розташованими одні проти інших, причому шість звернені на північ, а шість на південь, прилягаючи один до одного.Зовні навколо них проходить одна-єдина стіна. саме по 1500 тих чи інших.По наземних покоях мені самому довелося проходити і оглядати їх, і я говорю про них як очевидець.Про підземні ж покої знаю лише за розповідями: наглядачі-єгиптяни нізащо не бажали показу їх, говорячи, що там знаходяться гробниці царів, що спорудили цей лабіринт, а також гробниці священних крокодилів. Тому я говорю про нижніх покоях лише з чуток. Верхні покої, які мені довелося бачити, перевершують (всі) творіння рук людських. Переходи через покої і звивисті проходи через двори, будучи вельми заплутаними, викликають почуття нескінченного подиву: з дворів переходиш у покої, з покоїв у галереї з колонадами, потім знову у покої і звідти знову на подвір'я. : Наука, 1972. – С. 126-127).

У ІІІ ст. до зв. е. греки склали список найграндіозніших споруд - "семи чудес світу" - і включили до нього знаменитий лабіринт. Але тільки в наші дні стало відомо, що Аменемхет III спорудив два лабіринти.

Критський лабіринт

Один із найпрекрасніших давньогрецьких міфів також пов'язаний з лабіринтом. Критський цар Мінос наказав знаменитому художнику та архітектору Дедалу збудувати лабіринт. У цей лабіринт Мінос поселив Мінотавра - кровожерливе чудовисько з людським тілом і головою бика - і зажадав від афінян, які вбили його сина, раз на 9 років надсилати на поживу чудовисько сімох найсильніших юнаків та сімох найкрасивіших дівчат. Син афінського царя Егея, Тесей, разом із черговою групою жертв Мінотавру відбув на Кріт із метою вбити чудовисько. Дочка Міноса Аріадна полюбила Тесея і взявши у Дедала чарівний клубок ниток, за допомогою якого можна було знайти вихід із лабіринту, передала Тесею. Він прив'язав біля входу в лабіринт кінець нитки і вирушив на пошуки чудовиська, поступово розмотуючи клубок. Поєдинок закінчився перемогою Тесея, який потім за допомогою нитки Аріадни вийшов із лабіринту та вивів звідти всіх приречених. Дізнавшись про роль Дедала у перемозі Тесея, Мінос уклав художника разом із сином Ікаром у лабіринт. Вони були звільнені дружиною Міноса. Зробивши крила зі скріпленого воском пір'я, Дедал разом з Ікаром відлетіли з острова. В дорозі Ікар піднявся надто високо, сонце розтопило віск, і юнак упав у море, яке згодом назвали Ікарійським.

У 1900 р. англійський археолог Артур Еванс провів розкопки на північному узбережжі острова Крит, де виявив оспіваний в Гомеровій "Одіссеї" і багаторазово згадуваний у міфах головне місто острова - Кносс і кносський палац-лабіринт. Його архітектура вражає хитромудрим чергуванням найрізноманітніших будівельних елементів і відсутністю будь-якої чіткості та симетрії. На кожному кроці безліч несподіваних переходів, химерних сходів та коридорів. У давнину зображення лабіринту було своєрідною символом Криту. Обриси лабіринтів зустрічаємо на печатках, якими скріплювалися державні документи, і навіть на монетах. Кноський палац сильно постраждав під час виверження вулкана на острові Фера близько 1450 до н. е., а після пожежі, що сталася приблизно 1380 року до н. е., був остаточно покинутий. Наразі деякі з приміщень реконструйовано. В результаті виявилося, що план палацу не відповідає класичній моделі лабіринту із сімома доріжками. Про неї нагадують лише фрагменти фресок на стінах у вигляді візерунків – «меандр». У І столітті н. е. римський вчений Пліній зауважив, що жителі Криту побудували свій лабіринт на одну соту величини єгипетського лабіринту.

Кноський палац-лабіринт

Є підстави вважати, що як класичного лабіринту зводили і фортечні стіни міст. Так, влаштування легендарної Трої, облогу якої ахейським військом прийнято відносити до 1250-1220 років е., тривалий час асоціювалося з лабіринтом. Не випадково навіть у Середні віки малюнок лабіринту часто сприймався як захисний символ саме Трої, а багато лабіринтів, споруджених із валунів і дерну в Скандинавії, Німеччині та Британії, іноді називаються «Троянське місто», «Місто Троя», «Стіни Трої».

Лабіринти античного світу

Незабаром лабіринти з'явилися у греків та римлян. Пліній згадує про лабіринт на острові Самос і на острові Лемнос у Середземному морі, останній був відомий завдяки 150 прекрасними колонами. Пліній також згадує про розкішну етруську гробницю, про яку ще раніше писав Варрон і в якій, нібито, був підземний лабіринт. Відомо, що під час існування Римської імперії у різних провінціях було збудовано близько 60 лабіринтів. Саме зображення лабіринту було дуже популярне у римлян, використовувалося як елемент оформлення стін та підлоги. Римські художники вигадували безліч варіацій лабіринтних візерунків, характерних зміни і обсягу приміщень. Для їх створення зазвичай використовувалися дрібні кубики з кольорового каміння або скла, які викладали в розчин, змішаний з теракотою. Найчастіше такі варіації розташовувалися неподалік входу або прямо на порозі і, ймовірно, розглядалися як захисний символ. Він представлений на фресках та мозаїках міста Помпеї, засипаного попелом у 79 р. при виверженні Везувію. Мозаїка лабіринту із зображенням перемоги Тесея в центрі дала саму назву будові, де вона знаходилася - "Будинок лабіринту". Лабіринт на мозаїці з вілли Діомеда в Помпеї, мабуть, вже служив для ігор. У ньому лише через центральну арку можна було поринути у лабіринт.

Російські лабіринти

І на території Росії описані дивовижні лабіринти. Ще в 1592 р. російські дипломати Г. Б. Васильчиков і С. Г. Звенигородський писали з північної околиці Росії: "А у Верензі, на побоїще німецькому... на славу свою принісши з берега камінь на висоту від землі є і нині більше" сажні, а біля нього далі викладено камінням як містовий оклад на 12 стін, а названий був у нього той оклад Вавилоном...".

На малюнку зображено:

I. Підковоподібні лабіринти – лабіринти так званого "класичного типу": (1), Швеція; (2), Фінляндія; (3), Англія; (4), Карельський півострів, СРСР. До цієї групи належать дерново-рослинні лабіринти: (5), Англія; (6-8), Соловецькі острови; (9), НДР. У центрі таких споруд обов'язково містилася кам'яна пірамідка.

ІІ. Круглоспіральні лабіринти: (10), (13), Соловецькі острови; (11), Греція; (12), Югославія; (14), Англія.

ІІІ. Ниркоподібні лабіринти – взаємно вписані спіралі: (15), Соловецькі острови; (16), (17), Кольський півострів.

IV. Концентрично-кругові лабіринти: (18), Кольський півострів; (19), (20), Соловецькі острови.

На цьому ж малюнку представлені аналоги кам'яних лабіринтів: (21), підковоподібний лабіринт на срібних кносських монетах III-I ст. до зв. е.; (22), лабіринт в одному із соборів на території Фінляндії; (23), лабіринт на північноруському скелі, Архангельська область.

Знамениті кам'яні лабіринти - найдавніші та найзагадковіші пам'ятники Соловецького музею-заповідника. Загалом у світі їх відомо близько 60, у тому числі на Соловецьких островах – 33.

Лабіринти інших народів

Американські індіанці вважали блукання лабіринтом засобом лікування від тілесних і душевних недуг.
Індіанські племена тохоно про "отам і піма з американського штату Аризона сьогодні, як і тисячі років тому, плетуть кошики з сухих стебел, коріння і листя рослин, що ростуть у пустелі, і прикрашають їх візерунком-лабіринтом, який називають "дім Іітої" - в честь свого прабатька, дух якого спочиває на вершині гори Бабоківарі.

Зображення лабіринту можна побачити і на Сході – наприклад, у храмі Халебід у Майсурі (Індія) – споруда XIII століття н. е., відображає епізод з епосу "Махабхарата". А китайці вірили, що злі духи можуть літати тільки прямою, тому вони будували входи у вигляді лабіринтів, щоб уберегти свої будинки та міста від злих духів. У Японії найбільшого поширення набули лабіринти з дерева, причому 150 їх було побудовано зовсім недавно - в 1980-90-е годы.

У Пакистані та Ісландії символи лабіринту вирізали на дереві; у Мексиці та Італії висікали на скелях; у Північній Америці та Шрі-Ланці його візерунок вплітали в тканину для ковдр та в основу вербових кошиків; у Скандинавії та Індії викладали з каміння у пустельних місцях або на узбережжі; у європейських будинках та церквах зображували на плитковій підлозі, а на Суматрі навіть викопували у землі.

По образу лабіринту було збудовано захисні стіни міста Шимангада, що у передгір'ях Гімалаїв, біля сучасного Непалу. Це неприступне місто впало під ударами мусульманських військ в 1325 тільки після того, як зрадник вказав ворогу слабке місце в фортечних стінах. Руїни Шимангади збереглися донині, але майже зовсім поглинули джунглі.

Середньовічні лабіринти Європи

Великі підземні лабіринти споруджували під багатьма містами у середні віки. Деякі їх збереглися донині. Наприклад, у місті Брно (Чехія) кілька років тому на одній із вулиць в історичному центрі міста раптово провалилася ділянка бруківки та з'явилися тріщини – у кладці сусідніх будівель. Тоді ж, у 1978 році, розпочалися роботи з виявлення причин цієї події та запобігання подальшому осадженню ґрунту. Виявилося, що під центральною частиною Брно розташований розгалужений лабіринт катакомб, ходів, підземних залів. Всі вони з'явилися ще в середні віки і були прориті з метою захисту міста від ворогів.

Джефрі Рассел з Ірландії, в минулому бізнесмен, заявляє, що виявив такий візерунок на пагорбах, розкиданих навколо Гластонбері Тор, одного із знаменитих ранніх християнських поселень у Південній Британії і, безперечно, священного язичницького місця протягом багатьох століть до прибуття туди святого Йосипа з Арима , що несе чашу Грааля. За допомогою фотографій, зроблених фахівцями британських військово-повітряних сил, Рассеял зміг помітити стежку, що звивається, з сімома витками, по якій, як він вважав, колись бродили паломники і присвячені. Зважаючи на те, що Гластонбері вважається місцем поховання легендарного короля Артура, не виключено створення подібних паломницьких стежок. Навіщо вони повинні були мати таку форму? Про це ми частково відповімо далі, розповідаючи про церковні лабіринти.

Церковні лабіринти Європи

Ранні християнські церкви з ентузіазмом перейняли традицію лабіринту. Насамперед це був символ самої церкви, наприклад вибитий на кам'яних стінах собору в Лукці (Італія) або вишитий на одязі померлих єпископів, які були зображені лоною церкви.

З поширенням християнства давній язичницький символ лабіринту поступово змінився і став сприйматися як алегоричний образ тернистого шляху людини до Бога або хресного шляху Христа. Лабіринт у християнській філософії та архітектурі стає метафорою матеріального світу, проходячи через який людина має битися з Мінотавром – Сатаною. У лабіринті спокус і гріхів людина, подібно до Тесея, може сподіватися тільки на власну стійкість і рятівну нитку Аріадни - Віру. Центр лабіринту називався сієлом (небо) або Єрусалим, і там зазвичай зображували кентавра або мінотавра, натякаючи на зв'язок з язичницьким минулим; металева тарілка з таким малюнком перебувала у центрі знаменитого собору в Шартрі до наполеонівських воєн, та був переплавлена.

Подібне трактування символу лабіринту зумовило зміни у його дизайні. До XII століття домінуючим у християнській традиції стає лабіринт з одинадцятьма доріжками – це число для середньовічного християнина символізувало поняття «гріх». Накладання хреста поверх концентричних доріжок призвело до затвердження квадрантної форми лабіринтів, хоча часто зберігалася і відданість класичної конфігурації. Саме в цей період подібні зображення з'являються на підлогах церков та соборів Європи.

Церковні мислителі вважають, що лабіринт сприяє осмисленню віри. До речі, церковні лабіринти є при багатьох західних храмах, найвідоміший із них - лабіринт Санта-Росса у Франції, в соборі Шартрез, закладеному в 13 столітті. Цей собор досі залишається місцем паломництва. Чудові лабіринти, викладені кольоровим камінням, керамічною плиткою, мармуром, порфіром, прикрашали підлоги храмів також у Павії, П'яченці, Ам'єні, Реймсі, Сент-Омері, Римі. Багато хто з них був декорований алегоричними зображеннями Тесея та Мінотавра, сценами зі Священного писання. Призначення більшості церковних лабіринтів залишається незрозумілим.

Висловлюються припущення, деякі з них могли використовуватися для правильного визначення дня Великодня. Частина лабіринтів, мабуть, служила об'єктом споглядання та дискусій у богословських бесідах. Відомо, що лабіринти в соборах Шартра, Реймса, Арраса та Санса стали своєрідною імітацією паломницького шляху до Палестини і часом називалися «Шлях до Єрусалиму». У ті часи для більшості віруючих похід на Святу землю був неможливим, і вони робили його в символічній формі – проходили весь церковний лабіринт навколішки, читаючи молитви. У середні віки в християнстві було навіть поширене переконання, що подорож лабіринтом може замінити віруючій людині паломництво до святих місць.

Лабіринт у Шартрі:	Лабіринт в Ам'єні:

Церковні лабіринти використовувалися також як засіб для покарання грішників, як писав Едвард Тродлоуп, архідиякон Стоу, в "Археологічному журналі" за 1858 рік. Грішники повинні були "проповзти на колінах по всіх заплутаних коридорах лабіринту, прочитати молитви у встановлених місцях, поки вони не досягнуть центральної зали, для чого в деяких випадках була потрібна ціла година".

Церковні лабіринти споруджуються й у наші дні. Наприклад, поруч із храмом у Кримулді (Латвія) нещодавно було споруджено єдиний у Латвії церковний лабіринт. Про нього латиською мовою на сайті Кримулдської церкви: http://www.krimuldasbaznica.lv/index.php?nr=12&mod=text&lang=lv Доводилося і мені проходити його: складного там немає нічого, потрібно лише послідовно пройти його весь по завитків від початку до кінця і повернутися назад.

Символи лабіринту, цілком можливо, зустрічалися і на одязі тогочасних людей, або використовувалися художниками для підкреслення основної ідеї портретованих. Дуже цікаві посилання з цього питання представив clement :
Лабіринт на чоловічому портреті Бартоломео Венето http://koukhto.livejournal.com/551886.html а потім http://clement.livejournal.com/79674.html

Цікаво відзначити також, що у середньовіччі для лабіринтів знаходили і цілком мирні та практичні застосування: розбивали грядки городів у формі лабіринтів. Нижче два зразки такого планування зі старовинних манускриптів:

Образ та символ лабіринту особливо часто використовували мислителі XVII ст. У 1631 р. вийшов філософсько-соціальний роман видатного чеського педагога та письменника Я.А. Коменського (1592-1670) "Лабіринт світла та рай серця".
Один із перших (що не дійшов до нас) підручників Коменського, побудований у формі загадок і рішень, називався "Лабіринт премудрості для молоді, що вивчає світ".

Садові лабіринти

В Англії не зустрічаються лабіринти на церковній підлозі, зате було дуже багато лабіринтів, зроблених з дерну на галявинах. Вони мали різні назви: "Місто Троя", "Сліди пастуха" і т.п. Про таких лабіринтів згадує Шекспір ​​у своїх п'єсах "Сон у літню ніч" та "Буря".

Поступово зникають лабіринти, у яких все заздалегідь зумовлено і шлях можливий лише по одній, раз і назавжди прокладеній доріжці. На зміну їм приходять все складніші, з численними варіантами проходів, де людина сама вибирає шлях серед заплутаних стежок та глухих кутів. Подібні лабіринти з живоплоту стали неодмінною деталлю багатьох садів і парків Європи, перетворившись на вельми популярну розвагу для аристократії. Численні лабіринти, що відрізняються різноманітністю і вишуканим смаком, були влаштовані у володіннях могутнього клану Гонзаго з Мантуї, прогулянка лабіринтом, створеним в 1669 році у версальському саду, вважалася захоплюючою подорожжю, а лабіринт, висаджений в улюбленою забавою Папи Климента X, якому подобалося спостерігати за спробами своїх слуг знайти вихід.

Лабіринт замку Рейньяк-сюр-Індр (Франція):

Найбільшого розквіту мистецтво створення «живих» лабіринтів досягло у Великій Британії, перетворившись на один із національних символів королівства. За старовинними гравюрами був відновлений чудовий зразок лабіринту в саду Тюдорів у Хетфілд-Хауз у Хетфордширі, як і вражає звивистістю стежок лабіринт з лаврових кущів у Глендерген-Хауз у Корнуоллі, висаджений у 1833 році.

Один з перших англійських лабіринтів з живоплотом (нині зруйнований) був висаджений у XII столітті під час правління короля Генріха II у саду біля його палацу у Вудстоку і називався Будуар Розамунди. Гострі мови стверджують, що Генріх не просто так створив прикрасу свого саду. Нібито в центрі лабіринту король побудував особнячок для фаворитки Розамунд Кліффорд (звідси і назва). А оскільки ніхто, крім самого монарха, до певного часу не знав єдино вірного шляху до будинку прекрасної дами, коханці могли насолоджуватися суспільством один одного, не побоюючись, що їх усамітнення порушить королева Елеонора або хтось із слуг. Але блаженство Генріха II тривало недовго. Його дружина виявилася розумнішою, ніж він думав, і, скориставшись одним із методів розгадування лабіринтів, таки пробралася в затишний куточок і вбила суперницю.

Втім, все це не більше ніж легенда, яка не підтверджена документально. Деякі історики стверджують навіть, ніби лабіринти з живоплотом виникли виключно для того, щоб захистити королівські маєтки від диких тварин. Але, як би там не було, Будуар Розамунди надихнув англійців на створення багатьох інших лабіринтів з кущів і дерев, в яких з однаковим успіхом можна рятуватися від звірів, влаштовувати амурні справи і просто тинятися по тінистих алеях.

Лабіринти в наші дні

В даний час у Європі та Америці лабіринти створюються при госпіталях, церквах, школах та в'язницях. Їх можна розглядати як засіб психотерапії або просто місце для відпочинку. Кожна людина вкладає у відвідування лабіринту свій власний сенс.

В останні кілька десятиліть мейзи – головоломки – відіграють велику роль в індустрії дозвілля та розваг. Наприклад, 1988 року в Лідсі висадили "живу огорожу" - 2400 тисових дерев - причому так, що доріжки лідської "головоломки" утворюють зображення королівської корони. Для більшого ефекту по кутах "плутанини" було встановлено вежі та бастіони. Але найпримітніше в цьому лабіринті – вихід. Пройшовши до центру цілком звичайним способом - алеями, відвідувачі здійснюють зворотний шлях... по підземному гроту, спеціально влаштованому для цієї мети. Вхід у грот знаходиться на пагорбі, що одночасно є оглядовим майданчиком. До " юних " належить і найбільший у світі " символічний " лабіринт, що у саду англійського замку Бленхайм. Його довжина становить 88 м, ширина - 55,5 м. А символічним він названий тому, що на його "стінах" нема числа геральдичним знакам Британської імперії. Ну а 1991 у Великобританії був проголошений ... Роком Лабіринту.

Лабіринти в інших галузях людської діяльності

Зауважимо, що далеко не всі лабіринтні структури піддаються безпосередньому спостереженню. Є цікава теорія, що структурою такого роду є, наприклад, модель розвитку індоєвропейських мов, і навіть будь-який мовний (лінгвістичний) лабіринт.

Взагалі зашифрована якимось чином словесна інформація є собою не що інше, як мовний лабіринт. Вже в давнину були винайдені різні системи символів - коди (від лат. соdех - зведення законів) як засіб засекречування (кодування), зберігання та передачі інформації. Коди розроблялися як криптограмм (від грецьк.- таємний). Разом з кодуванням, або шифруванням, розвивалося мистецтво дешифрування, або криптоаналізу.

Італійський математик Дж. Кардано (1501-1576) винайшов спосіб криптографії - "решітку Кардано". Ця решітка є листом щільного паперу, в якому прорізані прямокутні отвори постійної висоти і змінної ширини, розташовані на різних відстанях один від одного. Шифрувальник клав ґрати на чистий аркуш паперу й у отворах писав текст повідомлення отже у кожному отворі поміщалися або буква, або склад, або ціле слово. Потім грати забиралися, а прогалини, що залишилися, заповнювалися довільним набором букв. Саме він і був словесним лабіринтом, який засекречує це повідомлення. Математики розробили вимоги, яким повинні задовольняти шифрувальні грати, щоб кожна клітина квадрата в якомусь суміщенні опинилася під "віконцем" решітки, причому по одному разу. Для квадрата 8X8 і набору поворотів на 90 °, 180 ° і 270 ° існує 164 варіантів шифрувальних грат. (Докладніше див.: 3альманзон М., Хлабистова Л. Самосуміщення квадрата і тайнопис.// Квант.- 1980.- № 12.- С. 32.)

Ідея лабіринту як невпорядкованої структури простору знайшла численні застосування в техніці. Наприклад, у будь-якій гідравлічній системі найбільш відповідальними елементами, що забезпечують надійність та ефективність роботи, є ущільнення. Ущільнення - це пристрій, що запобігає або зменшує витік рідини або газу через зазори між деталями машини або іншої споруди, а також захищає деталі від проникнення бруду і пилу. Ущільнення бувають контактними та безконтактними або лабіринтними. Ущільнюючий ефект у лабіринтних ущільненнях досягається за рахунок виникнення гідравлічного опору при перебігу через малий зазор в'язкої рідини. Для підвищення гідравлічного опору роблять лабіринтні канавки, які змінюють площу перерізу.

Якщо магнітний кристал (елемент ЕОМ четвертого покоління) помістити під мікроскопом і висвітлити лазерним променем, то виявиться, що його структура невпорядкована і схожа на лабіринт. Порушивши цю структуру магнітною голкою, та був поступово намагнітів, отримують елементарні магнітики - домени. Кожен із них несе одиницю інформації. На 10 см 2 можна розмістити мільйон таких магнітиків, тобто записати 106 одиниць інформації.

Лабіринти виявилися зручним засобом вивчення складних механізмів пам'яті, і навіть поведінки живого організму в екстремальних ситуаціях. Подібні досліди, наприклад, добре описані Деніелом Кізом у фантастичному оповіданні "Квіти для Елджернона" http://lib.ru/INOFANT/KIZ/eldzheron.txt

Взагалі ідея Лабіринту як архетипу світобудови використовувалася фантастами досить широко. Найвідоміший із них, звичайно ж, Лабіринт Амбера з "Хронік Амбера" Роджера Желязни. Коротко про це Лабіринті та його суті викладено у його "Путівнику по замку Амбер": http://lib.ru/ZELQZNY/visual_amber2/pattern.htm

У XXI столітті мотив лабіринту використовується у рекламі, комп'ютерних іграх та фільмах. Таким чином, лабіринт пройшов з нами - від бронзового віку до віку комп'ютерного.

Середньовічні вчені вважали лабіринт Дедала найскладнішим із будь-коли створених.
За переказами, Дедал створив цей лабіринт, щоб укласти Мінотавра.
Дедал дуже дотепно використовував психологічні чинники поведінки, що можливість втечі з лабіринту практично дорівнює нулю.

Якщо проходи цього лабіринту були в метр шириною, а стіни - по 30 сантиметрів завтовшки, єдиний провідний з нього шлях мав би довжину більше кілометра. Найімовірніше, що будь-яка людина швидше померла б від голоду чи спраги, перш ніж знайшла б вихід.

За свою довгу історію критський лабіринт кілька разів руйнувався і відбудовувався знову, а в 1380 до нашої ери був зруйнований і покинутий остаточно, поки англійський археолог А. Еванс не виявив загадковий ієрогліфічний лист в Оксфордському музеї. У листі йшлося про стародавній лабіринт. У 1900 році археолог прибув на Кріт і розпочав розкопки.

Артур Еванс вів розкопки майже 30 років і розкопав не місто, а палац, що дорівнює площі загальному місту. Це і був знаменитий Кноський лабіринт, який був спорудою загальною площею 22 тис. квадратних метрів, Що мало як мінімум 5-6 надземних рівнів-поверхів, з'єднаних проходами і сходами, і цілий ряд підземних склепів. Критський лабіринт виявився не вигадкою стародавніх, а справжнім дивом архітектури, в якому було щось незрозуміле розуму.

Лабіринт - це справжній Міф, це розповідь про героїв та події, які історична наука не визнає реальними, але розглядає як символи.

Ми вважаємо, що в основі будь-якого міфу, будь-якого образу, будь-якої символічної розповіді лежить реальність, нехай не завжди історична. Міф точно описує реальність психологічну: людські переживання, психічні процеси та форми ховаються за символами, які передавалися з покоління до покоління і нарешті дійшли до нас, щоб ми розгадали їх, зняли з них вуаль і знову побачили їхній потаємний зміст, усвідомили їхню глибинну суть.

Міф про Лабіринт — один із найдавніших, і, наважусь сказати, він схожий на міфи всіх древніх цивілізацій, які говорять, що лабіринт — це важкопрохідний і неясний шлях, на складних і звивистих стежках якого не дивно загубитися. Іноді в сюжет цього міфу вплітається розповідь про незвичайну людину, про героя чи міфічного персонажа, який долає лабіринт і знаходить ключ до розв'язання загадки, що постала перед ним у формі шляху.

Коли ми говоримо про лабіринти, то відразу ж згадуємо найвідоміший із них, про який збереглося свідчення в грецькій міфології — у простій та доступній формі, близькій до дитячої казки: лабіринт острова Крит. Я не хочу говорити про нього так само спрощено, як це робиться у відомих легендах, ми відкриємо глибші його пласти і проаналізуємо археологічні знахідки, зроблені на Криті, щоб зрозуміти, чому поклонялися крітяни і чим насправді був для них лабіринт. І ми побачимо, як ця розповідь набуде складної символічної форми, і вона вже не здаватиметься нам такою дитячою.

Кноський лабіринт

Отже, одним із стародавніх символів Криту, пов'язаних з його верховним божеством, була обострая сокира, яку можна представити у вигляді двох пар рогів, одна з яких спрямована вгору, інша вниз. Ця сокира пов'язувалася зі священним биком, культ якого був поширений на Криті. Вона отримала назву Лабріс і, згідно з найдавнішою традицією, послужила знаряддям, за допомогою якого бог, який пізніше отримав від греків ім'я Арес-Діоніс, прорізав Перший Лабіринт.

Ось його історія. Коли Арес-Діоніс, бог споконвіку, дуже древній бог, зійшов на землю, ніщо ще не було створено, ніщо не набуло ще форми, існувала лише морок, темрява. Але, згідно з легендою, з неба Аресу-Діонісу було дано зброю, Лабріс, і саме цим знаряддям, цією зброєю він створив світ.

Лабіринт Дедала

Арес-Діоніс почав ходити посеред мороку, описуючи коло за колом. (Це дуже цікаво, адже сучасна наукавідкрила, що ми, опинившись у темряві в незнайомому приміщенні або намагаючись вийти з якогось просторого, але неосвітленого місця, найчастіше починаємо ходити по колу; так само відбувається, коли ми губимося або блукаємо лісом. Ми дали таке порівняння, тому що з самого початку хочемо наголосити, що символізм лабіринту пов'язаний з певними атавізмами, властивими людині.)

І ось Арес-Діоніс почав ходити по колу, розтинаючи темряву і прорізуючи борозни своєю сокирою. Дорога, яку він прорізав і яка з кожним кроком ставала світлішою, і називається "лабіринт", тобто "шлях, прорубаний Лабрисом".

Коли Арес-Діоніс, розтинаючи морок, дійшов до самого центру, до мети свого шляху, він раптом побачив, що в нього вже немає тієї сокири, що була спочатку. Його сокира перетворилася на чисте світло — він тримав у своїх руках полум'я, вогонь, смолоскип, який яскраво освітлював усе навколо, бо бог здійснив подвійне диво: одним вістрям сокири він розсік пітьму зовні, а іншим — свою внутрішню пітьму. Так само, як і створив світло зовні, він створив світло у собі; так само як він прорізав зовнішній шлях, він прорізав і внутрішній шлях. І коли Арес-Діоніс дійшов до центру лабіринту, він досяг кінцевої точки свого шляху: він досягнув світла, досяг внутрішньої досконалості.

Такий символізм критського міфу про лабіринті, найдавнішого з нас. Пізніші перекази ми знаємо набагато краще.

Найвідоміше з них — міф про загадковий лабіринт, створений Дедалом, дивовижним архітектором і винахідником з давнього Криту, ім'я якого вже завжди асоціюється з лабіринтом, заплутаним шляхом.

Ім'я Дедал, або Дактиль, як його іноді називають, стародавньою мовою греків означає «Той, хто створює», «Той, хто працює руками, будує». Дедал - символ будівельника, але не просто автора комплексу парків і палаців, яким був лабіринт царя Міноса, а будівельника в більш глибокому значенні слова, можливо подібному до символіки самого першого божества, що побудував у темряві Лабіринт Світу.

Лабіринт Дедала не був ні підземною спорудою, ні чимось темним і звивистим; це був величезний комплекс будинків, палаців і парків, задуманий так, що той, хто входив до нього, не міг знайти виходу. Справа не в тому, що лабіринт Дедала був жахливий, а в тому, що з нього неможливо було вийти.

Дедал побудував цей лабіринт для критського царя Міноса, майже легендарного персонажа, ім'я якого дозволяє нам познайомитися з дуже древніми переказами всіх народів тієї епохи.

Мінос жив у казковому палаці, і він мав дружину Пасіфая, через яку розігралася вся драма, пов'язана з лабіринтом.

Бажаючи стати царем, Мінос розраховував на допомогу ще одного могутнього бога, володаря вод та океанів Посейдона. Для того, щоб Мінос відчував його підтримку, Посейдон зробив диво: з вод і морської піни він створив білого бика і подарував його Міносу на знак того, що той справді є царем Криту.

Але, як каже грецький міф, сталося так, що дружина Міноса безнадійно закохалася в білого бика, мріяла тільки про нього і хотіла лише його. Не знаючи, як наблизитися до нього, вона попросила Дедала, великого будівельника, спорудити величезну бронзову корову, прекрасну і привабливу, щоб бик відчув потяг, тоді як Пасіфая сховається всередині неї.

І ось розігрується справжня трагедія: Дедал створює корову, Пасіфая ховається в ній, бик підходить до корови, і від цього дивного союзу жінки та бика з'являється наполовину бик, наполовину людина – Мінотавр. Це чудовисько, цей монстр оселився в центрі лабіринту, який тієї ж миті перетворився з комплексу парків і палаців на похмуре місце, що вселяє страх і смуток, на вічне нагадування про нещастя царя Крита.

Деякі стародавні перекази, крім критських, зберегли менш спрощене тлумачення трагедії Пасіфаї та Білого бика.

Наприклад, у легендах доколумбової Америки та Індії є згадки про те, що мільйони років тому, на певному етапі еволюції людини, люди збилися зі шляху і змішалися з тваринами, і через це збочення та порушення законів природи на землі з'явилися справжні потвори, гібриди, яких важко навіть описати. Вони вселяли страх не тільки тому, що мали, подібно до Мінотавра, злу вдачу; на них лежала печатка ганьби від союзу, який ніколи не повинен був відбутися, від таємниці, яка не мала відкритися доти, доки всі ці події не зітруться з пам'яті людства.

Отже, зв'язок Пасіфаї з Биком і народження Мінотавра має відношення до стародавніх рас і тих давніх подій, які в певний момент стерлися з пам'яті людей.

З іншого боку, чудовисько, Мінотавр — це сліпа, аморфна матерія без розуму та мети, що ховається в центрі лабіринту, чекаючи на жертви від свого благодійника.

Минають роки, продовжує легенда, і Мінотавр у своєму лабіринті справді перетворюється на щось жахливе. Цар Крита, перемігши афінян у війні, обкладає їх страшною данини: кожні дев'ять років вони повинні спрямовувати сім юнаків та сім невинних дівчат у жертву Мінотавру. Коли настає термін виплати третьої данини, в Афінах проти цього повстає герой, який має всі переваги, — Тесей. Він дає собі обіцянку не приймати правління містом, доки не звільнить його від напасті, доки не вб'є Мінотавра.

Тесей сам записується до числа юнаків, які мають стати жертвами чудовиська, вирушає на Кріт, полонить серце Аріадни, дочки Міноса, і домагається, щоб вона дала йому клубок ниток, за допомогою якого він зможе пройти через лабіринт і потім, вбивши Мінотавра, знайти з його вихід. Клубок зіграв у цій історії найважливішу роль. Тесей входить у лабіринт і, проникаючи все далі у його складні та заплутані коридори, розмотує нитку. Дійшовши до центру, він завдяки своїй колосальній силі та волі вбиває Мінотавра та знаходить вихід.

У простих і наївних історіях Тесей вбиває Мінотавра мечем, іноді кинджалом. Але в найдавніших розповідях, а також на зображеннях на стародавніх аттичних вазах Тесей вбиває Мінотавра сокирою з подвійним лезом. І знову герой, який проклав собі шлях у лабіринті, дійшовши до центру, робить диво за допомогою Лабриса, подвійної сокири.

Нам належить вирішити ще одну загадку: Аріадна передає Тесею не клубок, а веретено з нитками. І, проникаючи в глиб лабіринту, Тесей розмотує саме його. Але герой повертається до виходу, підбираючи нитку і знову змотуючи її, і з лабіринту виносить вже справді клубок - ідеально круглу кулю. Цей символ також не можна назвати новим. Веретено, з яким Тесей йде до лабіринту, символізує недосконалість його внутрішнього світу, який він має «розгорнути», тобто пройти низку випробувань. Куля, що вона створює, підбираючи нитку, — це досконалість, якої він досяг, зрадивши смерті Мінотавра, а отже, пройшовши випробування та вийшовши з лабіринту.

Лабіринтів, як і Тесеєв, було багато. Є вони й у Іспанії. Протягом усього шляху до Сантьяго де Компостелла та у всій Галісії є безліч стародавніх зображень лабіринтів на камені, які звуть пілігрима ступити на шлях до Сантьяго і пройти цю дорогу, а нам вони прямо вказують на те, що у своєму символічному та духовному значенні цей шлях є лабіринтом.

В Англії, у знаменитому замку Тінтагель, де, за легендою, народився Король Артур, теж є свої лабіринти.

Ми зустрічаємо їх у Індії, де вони були символом роздуми, зосередження, звернення до справжнього центру.

В Стародавньому Єгиптів найдавнішому, заснованому майже в додинастичний період місті Абідосі існував лабіринт, що був круглим храмом. У його галереях проводилися церемонії, присвячені часу, еволюції, а також нескінченним дорогам, які проходила людина, перш ніж досягти центру, що означало зустріч із істинною людиною.

Відповідно до історії Єгипту, лабіринт з Абідоса був, зважаючи на все, лише дуже малою частиною величезного лабіринту, описаного Геродотом, який вважав єгипетський лабіринт настільки колосальним, дивовижним і неймовірним, що поруч із ним тьмяніє навіть Велика Піраміда.

Сьогодні ми вже не можемо побачити цей лабіринт, ми маємо лише свідчення Геродота. Довгі століття за особливості викладу люди називали його батьком історії, Геродотом правдивим і давали ще багато схожих імен, але коли не всі його описи підтвердилися, ми, природно, вирішили, що Геродот не завжди був упевнений у своїх словах. З іншого боку, сучасна наука підтвердила істинність його описів, що, мабуть, варто набратися терпіння і почекати — раптом археологи відкриють лабіринт, про який писав грецький історик.

Чимало лабіринтів було і в готичних соборах Середньовіччя. Один із найвідоміших, зображення якого є досить поширеними, — лабіринт, викладений на кам'яній підлозі головного собору в Шартрі. Він був створений не для того, щоб хтось у ньому загубився, але для того, щоб по ньому йшли: це був свого роду шлях ініціації, шлях звершення та шлях досягнень, який мав подолати кандидат, учень, той, хто прагнув бути прийнятим у Містерії.

Справді, загубитися в лабіринті Шартра вкрай складно: всі його дороги виключно символічні, всі повороти та роздоріжжя видно. Найголовніше тут – досягти центру, квадратного каменю, на якому цвяхами позначені різні сузір'я. Для людини це алегорично означає досягти Неба і стати в один ряд із божествами.

Дуже схоже, що всі подібні міфи давнини та всі символічні лабіринти готичних соборів відображають не так історичну реальність, як психологічну. А психологічна реальність лабіринту жива й досі. Якщо в давнину говорили про ініціатичний лабіринт як про шлях, проходячи який людина могла реалізувати себе, сьогодні ми повинні говорити про лабіринт матеріальний і психологічний.

Побачити матеріальний лабіринт неважко: навколишній світ, те, з чим ми стикаємося в житті, те, як ми живемо і як виявляємо, - все це частина одного лабіринту. Складність в іншому: той, хто потрапляв у критські парки та палаци, навіть не підозрював, що увійшов до лабіринту; так і ми в нашій повсякденному життіне усвідомимо, що знаходимося в лабіринті, який затягує у себе людину.

З психологічного погляду сум'яття Тесея, який жадав убити Мінотавра, має таку ж природу, як і сум'яття людини, яка розгублена і злякана.

Ми злякані тому, що чогось не знаємо та не вміємо; налякані тому, що чогось не розуміємо і тому відчуваємо себе невпевненими. Наш страх зазвичай проявляється у тому, що ми не можемо вибрати, не знаємо, куди йти, чому присвятити своє життя; він проявляється у вічній буденності і посередності, виснажливої ​​та сумної: ми готові на все, аби не приймати рішення і не виявляти хоча б трохи твердості.

Розгубленість — ще одна хвороба, яка переслідує нас у сучасному лабіринті психологічному плані. Ця розгубленість виникає через те, що нам самим дуже складно вирішити, хто ми, звідки прийшли і куди йдемо. Ці три питання — головна причина нашої розгубленості, хоча вони такі прості та нехитрі, що здаються нам дитячими. Чи є якийсь сенс у нашому житті, крім постійного перебування в розгубленості? Навіщо ми працюємо і заради чого вчимося? Навіщо ми живемо і що таке щастя? Чого ми прагнемо? Що таке страждання та як його розпізнати?

З психологічного погляду ми, як і раніше, блукаємо в лабіринті, і, хоча в ньому немає чудовиськ і вузьких коридорчиків, нас постійно підстерігають пастки.

І, звичайно ж, саме міф пропонує нам рішення. Тесей не входить до лабіринту з порожніми руками, і було б дивно, якби ми з порожніми руками шукали вихід із нього. Тесей бере з собою два предмети: сокиру (або меч — як вам більше подобається), щоб убити чудовисько, і веретено з нитками, свій клубок, щоб знайти шлях назад.

Скільки треба шлакоблоків, щоб палац збудувати вчасно? © Василиса Премудра

Отже, соціологічне опитування показало, що з 48 постійних читачів справді постійних читачів аж 7 штук. І тільки один із семи чесний^^ Ну, а решті шести доведеться прочитати це))

Давньогрецькі лабіринти.

Вважають, що з'явилися перші лабіринти саме в Стародавню Греціютому ми почнемо свою подорож саме звідси.
Першою асоціацією зі словом лабіринт, як правило, є красива легенда про Критський лабіринт і хоробрий Тесе. Міф розповідає, що в цьому лабіринті цар Мінос приховував таємницю своєї невірної дружини Пасіфаї, яка, запаливши пристрастю до священного білого бугая, народила чудовисько Мінотавра - напівлюдини-полубика. Дедал збудував Лабіринт із такими заплутаними ходами, що ніхто не міг знайти з нього вихід. Кожні сім років афіняни мали надсилати в жертву Мінотавру сім юнаків та сім дівчат. Так було вже двічі, але втретє Тесей, син Егея, зголосився добровільно вирушити до Лабіринту, щоб битися з чудовиськом. Він переміг Мінотавра і знайшов дорогу назад.

Критський лабіринт.
Схема побудови класичного давньогрецького лабіринту до смішного проста: хрест, 4 прямі кути і 4 точки, з'єднані концентричними лініями. І все-таки як можна не захоплюватися людиною, яка вперше здогадалася до такого способу створювати лабіринти! Є версія, що такий лабіринт хтось подряпав на глиняній дощечці просто від нудьги. Класичний, або критський, лабіринт має лише одну дорогу і заплутатися в ньому неможливо. Тому легенда про Тесея здається трохи неправдоподібною. Незабаром ми познайомимося з головоломкою, в якій можна і не знайти виходу.
Давньогрецькі лабіринти не відрізнялися особливою різноманітністю, що говорить про те, що лабіринт для них – лише символ, який не можна видозмінювати. Поштовх до розвитку дала римська цивілізація. Тому ми не будемо надовго зупинятися в Греції і поспішаємо до наступної папки.

Давньоримські лабіринти.
Ми побачили, як із простого візерунка з'явилися перші лабіринти. Але розвиток людства тривало, і вже в Стародавньому Римі, як ми знаємо, багато що перейняв у Греції, з'явилися власні типи лабіринтів, значно ускладнені. Тут уже можна почати говорити про лабіринт як про своєрідне мистецтво, адже вигадуючи нові контури, а не просто копіюючи попередні, майстри створювали нові форми, що ніким раніше не використовувалися. З'являються різні типи лабіринтів.
Перший тип створюється з меандр при його спотворенні. На першому малюнку ви можете розглянути уважніше цю витончену трансформацію. Такий лабіринт також називають класичним. Подвійний меандр, відомий також як грецький ключ, може бути трансформований у класичний лабіринт. Якщо здійснити операцію у зворотному порядку, то можна краще вивчити ключові частини лабіринту, ті самі вирішальні сектори, де стежки повертають, щоб перейти на новий виток. Версії дизайнів лабіринту, які називають компресійними (стислими) діаграмами, показують основу рішення, вільного від зайвих деталей. Тому для наочності я додаю компресійні версії до деяких особливо заплутаних лабіринтів: давньоримських і тим більше середньовічних.

Класичний лабіринт із меандру.

Відфрідський лабіринт.

меандричні типи.

Побудова меандричних лабіринтів.
Другий тип лабіринту випливає з критського: він стискається до ¼ квадрата і копіюється з поворотом. А що якщо збільшити кількість базових лабіринтів до п'яти? Восьми? А якщо взяти спочатку інший лабіринт? Просторів для фантазій відкривається дедалі більше. Лабіринти продовжували свою еволюцію і в Середньовіччі. Але зараз пропоную вам ознайомитись із лабіринтами інших цивілізацій.

Лабіринт із Помпеї.

Стародавні лабіринти в Азії, Америці та Африці.
Цікаво, що з різних народів, незнайомих між собою, виявляються схожі мотиви в лабіринтах. Подібний феномен можна простежити і в подібності єгипетських пірамід і ступінчастих пірамід племені майя.
Якщо єгипетські лабіринти створювалися під натхненням від критських (або навіть навпаки), чим пояснити наявність такої ж класичної структури лабіринтів у Стародавній Індії чи Південній Америці?
Найдавніший єгипетський лабіринт знаходився поруч із озером Біркет-Ка-рун, розташованим на захід від річки Ніл, неподалік міста Каїр. Він був побудований ще в 2300 році до нашої ери і був оточеною високою стіною будівлю, де було півтори тисячі наземних і стільки ж підземних приміщень. Загальна площа лабіринту складала 70 тисяч квадратних метрів. Складна система коридорів, дворів та кімнат у лабіринті була такою заплутаною, що без провідника стороння людина ніколи не змогла б знайти в ньому дорогу чи вихід. Лабіринт був занурений у абсолютну темряву, а коли відчиняли деякі двері, то вони видавали жахливий звук, схожий на гуркіт грому або рев тисячі левів.
Індіанські племена тохоно і піма з американського штату Арізона і сьогодні, як і тисячі років тому, плетуть корзини із сухих стебел, коріння та листя рослин, що ростуть у пустелі, і прикрашають їх візерунком-лабіринтом з метою захистити себе від злих духів. Лабіринт стає символом цих племен.

Лабіринти племені Піма.

Індійський лабіринт Чакрв'юха.

Середньовіччя.
Ми зробили лише перше коло, пройшовши з історії Стародавнього світу. Вона була найдовшою і тривала тисячі років, але ж і в лабіринті перше коло має найбільший радіус, отже, воно найдовше. Тепер повернемося до Європи, і, як я вже обіцяла, простежимо подальший розвиток лабіринту.
Насамперед ми відвідаємо Францію, Шартрський собор. На багатьох обкладинках книг, присвячених лабіринтам, є саме цей лабіринт.
Шартрський собор – одне з найдивовижніших священних місць Франції. Він заслужено вважається ідеальним прикладом сакральної геометрії, а заразом – і шедевром готичної архітектури. На підлозі собору мозаїкою викладено загадковий лабіринт, датований 1205 роком, який становить діаметром 12 метрів, і прохідний віруючим шлях дорівнює приблизно 200 метрам. Він служив для віруючих дорогою покаяння і каючі повинні були пройти босоніж або на колінах до центру кола, безперестанку повторюючи молитви. Такий спосіб опосередковано створював у людей трансовий молитовний стан.

Вид зверху.

Ми йдемо до центру і просвітлю-я-я-ємось...
У Реймському соборі прочани також проходили шлях лабіринтом на колінах, може, саме тому він і не зберігся – так ретельно його відполірували.

Лабіринт із Реймсу з діаграмою для наочності.
Перший автор проекту собору в Ам'єні навіть не намагався зрівнятися з грандіозною пишнотою Шартра та Реймса. Пожежа в старому соборі Ам'єна стала приводом для будівництва абсолютно нової будівлі, яка почалася в 1120 році. Першим архітектором та головним будівельником нового собору в Ам'єні був Робер із Люзарша; йому на зміну прийшли Тома де Кормон та його син Рене, який у 1288 році завершив створення першого лабіринту на підлозі собору, від якого до наших днів дійшла лише копія. Цей лабіринт був покликаний нагадувати людям про осіб, які зіграли найважливішу роль історії будівлі, і найважливіших дат цієї історії.

Для середньовічних лабіринтів характерна одинадцятикружна структура, що утворюється при ускладненні базового візерунка критського лабіринту при додаванні до нього ще чотирьох кутів. Число 11 символізувало злочин.

Відродження лабіринтів у ХІХ столітті.
З часом лабіринти продовжували переосмислюватися і з релігійного християнського символу перетворювалися на прикрасу парків і садів королів, багатих і знатних людей, тобто ставали світськішими. Тепер талановиті художники могли отримувати замовлення та виявляти свою фантазію, створюючи все більш незвичайні лабіринти.
Стінами лабіринтів служили високі живоплоти. Сьогодні найбільший у світі лабіринт, вперше відкритий у 1878 році, знаходиться у Лонгліт-Хаусі, графство Уілтшир. Втілення архетипу лабіринту в камені та ландшафтному дизайні йшло за двома напрямками: несиметричний лабіринт і лабіринт, що має кілька осей симетрії, що проходять через його центр (Maze). Вважали, що прогулянки зміцнюють душевне здоров'я. Заняття вважалося як глибоко християнським, так і респектабельним: лабіринти в Англії стали обов'язковим елементом парку заміської садиби та служили лише для розваги відвідувачів. Оскільки мейзи мали кілька варіантів проходження, вони ставали дедалі цікавішими людей.

Ось такі вони були)
А ось що творилося в соборах:

Собор Шамбері

Сент-Омер

Ну, все на картинці написано, читаємо-читаємо.

Сучасні лабіринти.
Ми підійшли до найцікавішої частини нашого шляху, адже мистецтво лабіринту живе й досі: наприклад, у нашому рідному Петербурзі проводиться щорічний міжнародний фестиваль «Імператорські сади Росії». Там завжди можна знайти щось гарне та незвичайне, яскраві літні фотографії з фестивалю радують око.

Тішить око і трафік!
Ми побували в багатьох куточках світу, милуючись безліччю лабіринтів, але дозволити собі кругосвітню подорож наяву може далеко не кожен. А якщо хочеться побачити все й одразу? Тоді наш шлях веде до Данії, до чарівної країни Лабіринтію. Тут можна побачити дуже багато найрізноманітніших лабіринтів: від зменшеної копії вже знайомого нам лабіринту із Шартрського собору до унікального об'ємного лабіринту, де можна ходити не лише вправо-вліво, а й підніматися вгору сходами! А ще там є дитячий лабіринт, де малюки мають знайти 5 картинок із тваринами, щоб отримати спеціальний диплом; лабіринт-баланс, що складається з дощок над неглибокою ямою, і від вас знадобиться чимало зусиль, щоб підкорити його; веселий лабіринт, де будь-якої миті вас можуть обкотити прохолодним струменем води, мало хто доходить до центру сухими.

В даний час проводиться безліч експериментів з формою і матеріалом лабіринту: неонові лабіринти, що світяться, тривимірний лабіринт, натягнутий на куб, лабіринти з металу, скла, паперу, пластику або навіть з кактусів, лабіринти з дзеркалами, лабіринти у вигляді павуків, лабіринти з перешкодами – від такого різноманіття може закрутитись голова.
Художники щодня вигадують нові і нові оригінальні форми лабіринтів.
С. Л. Панфілов вписує лабіринти в стилізовані жіночі тіла. Це не зовсім лабіринти у звичному нам розумінні. Сам автор описує їх так: «… людське тілозображено як складний еротичний лабіринт, утворений лініями геометричних спіралей. Тобто еротичні лабіринти - це абстрактні символи, що розглядаються як явище людської природи, у формах якої укладені співвідношення взаємопов'язаних фігур, а сутність проявляється в еротичному сприйнятті пропорцій жіночого тіла. Показані еротичні малюнки є реальними, тобто намальовані на папері за допомогою олівців та промальовані тушшю (іноді замість туші використані маркери)». Лінії у його роботах настільки витончені, прості та чіткі, що нагадують ієрогліфи.


Ерогліфи~ Художникам має сподобатися!
Лабіринтами захоплювалися письменники. Наприклад, в одній із найпопулярніших книг у жанрі фентезі, «Хроніках Амбера» Роджера Желязни, лабіринт є головним персонажем. Усі містичні та найважливіші події пов'язані саме з ним. А пристрасні шанувальники втілюють фантазії автора у нашому світі. Лабіринт, загадково мерехтить у темряві, справді створює відчуття чогось нереального.

Тема лабіринтів торкнулася навіть кіно. «Лабіринт» – фантастичний фільм 1986 року британського режисера Джима Хенсона. Фільм розповідає про юну дівчину Сарі, яка вирушила в подорож дивним світом-лабіринтом, щоб врятувати свого брата від короля гоблінів Джарета. До речі, лабіринтом там була одна з робіт Ешера.

Королівство

А це – лабіринт Ешера у Футурамі)

Росія.
В гостях добре а вдома краще? Наприкінці нашого шляху ми нарешті повертаємось на батьківщину. У Росії також є свої лабіринти, нам є чим пишатися. Так, на Соловецьких островах налічується близько 30 лабіринтів та понад 1000 насипів-курганів та різноманітних символічних візерунків із каменю. Більшість їх належить до 11-1 тисячоліть до зв. е. До цих пір ці споруди залишаються одними із найзагадковіших місць на Землі. На них немає жодної рослинності, крім мохів та ягідників. Висаджені рослини та дерева гинуть, а тварини уникають цих місць.

Соловецька лабіринт.
Сьогодні в Росії найбільш відомі біломорські лабіринти, які були введені в науковий побут під назвою ще 1877 року. Пізніше загальноприйнятим формулюванням став вислів "північні лабіринти". “Північні лабіринти” – спіралеподібні фігури, що є різноманітними системами ходів, викладеними з невеликих валунових каменів. Розміри, втім, як і їх форма, різні: діаметр від 3,40 м. до 25,40 м. Цікаво, що схеми критського та північних лабіринтів взаємопов'язані і мають властивість взаємозвернутості. Північні лабіринти нагадують переплетених змій.

Типи північних лабіринтів: бі- та односпіральні.
Література.
На всьому шляху мені вірно допомагала книга Джеффа Саварда "Лабіринти", переважна більшість інформації та картинок я брала саме з неї.
Ну а з усіма найсучаснішими тенденціями мене знайомив онлайн-журнал про лабіринти, що розташовується на сайті з дуже лаконічною адресою labiri.net. Тут же знаходяться і захоплюючі головоломки, тому на сайті можна затриматися надовго.
www.art-labirint.msk.ru ще один великий сайт про мистецтво лабіринту і не тільки з дивовижним дизайном.
www.labyrinthgallery.64g.ru - та сама галерея еротичних лабіринтів. Думаю, що досить зацікавлю вас, сказавши, що все, що знаходиться в папці - лише мала частина від пишноти, яку там можна побачити.
www.labyrinthia.dk – з різноманітністю Лабіринтії та складнощами перекладу з датської мене познайомив цей сайт.
ec-dejavu.net – енциклопедія культур.
Не обійшлося і без улюбленої Вікіпедії: ru.wikipedia.org.

Майже все, що не рухається, клікабельно.

@настрій: Аррр! Так, я це зробила! Радикал, працюй, даремно я, чи що мучилася?