Футуристична архітектура СРСР. Футуристична архітектура Екологічні «зелені будинки»
АРХІТЕКТУРА Архітектон: вісті вузів» № 38 - Додаток Липень 2012
ФУТУРИСТИЧНІ КОНЦЕПЦІЇ МИНУЛОГО В АРХІТЕКТУРІ СЬОГОДЕННЯ
У статті розглядається феномен явища «футуризм» в архітектурі на прикладі перенесення футуристичних концепцій минулого в архітектуру сьогодення шляхом переосмислення первісної ідеї або пряме цитування. На основі розглянутих прикладів вироблено гіпотезу про циклічність ідеї архітектурного футуризму, яка лягла в основу подальших досліджень.
Ключові слова: футуризм, архітектурний футуризм, авангард, прогнозування, циклічна модель, соціокультурний контекст
У сучасному світі, що стрімко розвивається, майбутнє стає ближче з кожним новим відкриттям або винаходом. Зміна просторово-часового контексту значно вплинула ставлення архітектури до майбутнього. Таким чином, прогностична функція архітектора, що спочатку закладена у професії, значно посилилася поточним соціокультурним контекстом. Архітектор став активно фантазувати про майбутнє, заглядати значно далі, ніж формально передбачала його професія. Це і стало причиною становлення такого феномена як архітектурний футуризм і формування його як самостійного явища.
Виявлення витоків сучасної архітектури в ідеях архітекторів-футуристів минулого дає змогу зробити припущення про тенденції розвитку архітектури в майбутньому. Цей прогностичний аспект дослідження наголошує на актуальності вивчення архітектурного футуризму, а також є наочною ілюстрацією взаємодії простору та часу.
Історія терміна «футуризм» сягає корінням до назви європейського авангардистського руху в літературі та образотворчому мистецтві початку XX століття, що характеризується різким радикалізмом та антиісторизмом (рис. 1).
Рис. 1. Італійський футуризм. У. Боччони «Вулиця входить у будинок»; А. Сант-Еліа, «Проект аеропорту та залізничного вокзалу з канатними дорогами та ліфтами на трьох рівнях вулиць»
У сучасному розумінні футуризм - це відкритий підхід до мистецтва, архітектури, науки; культ майбутнього, спроба відірватися від минулого та сьогодення. Загальними особливостями, які можна визначити для футуристичного напрямку, є швидкість, стрімкий та безоглядний рух уперед та яскраво виражена тенденція до пошуку максимального вираження нового та новомодного. Але це швидше філософські, ніж художні категорії. Відповідаючи собі роль прообразу мистецтва майбутнього, футуризм як основний програми висував ідею руйнації культурних стереотипів і передбачав натомість ідею техніки та урбанізму як основних ознак сьогодення та майбутнього.
Основні принципи футуризму вийшли за рамки винятково образотворчого мистецтва та літератури та вплинули на інші творчі напрямки, у тому числі й архітектуру. Ці творчі концепції започаткували самостійне життя архітектурного футуризму.
Момент своєї найбільшої активності архітектурний футуризм пережив, звісно, межі двох століть XIX і XX століть. Ідея технічного прогресу із захопленням була сприйнята архітектурним авангардом. Політичні зміни цього часу дали унікальний шанс архітекторам висловити свої найфантастичніші ідеї. У 1920-і роки архітектурний авангард, що пробуджується хвилею революції, що розгорнулася під гасла соціальних утопій, зумів дати яскравий імпульс раціоналістичному та функціоналістичному напрямкам в архітектурі [1]. І цей імпульс не можна недооцінювати у масштабі формування усієї світової архітектури. Але все ж таки зароджуватися він став набагато раніше, своїми витоками він йде у XVIII століття, до творчості так званих революційних архітекторів [2]. Йдеться про французьких архітекторів Клод-Ніколя Леду, Етьєн-Луї Булле та інших, чия творчість напередодні французької революції багато в чому вплинув на рух архітекторів-футуристів, що розвинувся пізніше на початку XX століття (рис. 2).
Рис. 2. Архітектурні фантазії. Е.-Л. Булле, "Кенотаф Ньютона в Парижі"; К-Н. Льоду, «Проект будинку доглядача»
Початок минулого століття став не лише найромантичнішою для футуризму часом, а й найпліднішою, і найвизначальнішою для нього як для архітектурної течії. Ця епоха є скарбницею футуристичних ідей. Всі майстри авангарду були футуристами, незалежно від того, займалися вони реальним або концептуальним проектуванням. Кожна з створених ними будівель і споруд була абсолютно футуристично, була продуктом радикально нової епохи.
Але найцікавіше, що це революційний авангард чи соціалістична утопія, тією чи іншою мірою всі ці проекти набули реального втілення. Та частина проектів, яка з тих чи інших причин не була реалізована відразу, набула другого народження пізніше – у нових проектах шляхом переосмислення початкової концепції в конкретних умовах або ж прямим цитуванням авангардної ідеї. І останнім часом в умовах формування нових стильових напрямків роль «нереалізованої спадщини» авангарду почала ще більше зростати.
На рахунку кожного значного авангардного архітектора безліч культових для нас футуристичних проектів: це і архітектон К.С. Малевича, та містобудівні проекти Л.М. Лисицького та Г.Т. Крутикова, та конкурсні проекти І.І. Леонідова, та архітектурні фантазії Я.Г. Черніхова, та багато інших. Кожен проект із цього списку вплинув на становлення світової архітектури (рис. 3).
Рис. 3. Російський авангард. Л. Лисицький, "Проуни"; І. Леонідов, «Будинок Наркомважпрому»; Я. Черніхов, «Архітектурні фантазії»
Сучасна архітектура не вітає радикального антиісторизму авангардних течій. Навпаки, навіть з огляду на різноманітність напрямків, архітектура у всіх своїх проявах звертається до історії. Але це зовсім не означає пропагування історизму. Звернення до витоків, швидше, дає новий стимул розвитку сучасних архітектурних ідей. Нереалізовані проекти мають величезний потенціал. Футуристичні концепції минулого є основним фондом цього потенціалу. І сучасні архітектори не забувають про це. Вони відверто повідомляють про джерела свого натхнення і без сорому розповідають про вплив архітектурного футуризму на їхню творчість. Але не завжди цей процес свідомий. У процесі вивчення історії архітектури різні концепції минулого осідають у головах архітекторів, а потім, обростаючи новими деталями та подробицями, перероджуються у нові ідеї.
Так чи інакше, шляхом прямого цитування чи переосмислених футуристичних концепцій минулого живуть у сучасній нам архітектурі. Термін, відведений на втілення у життя, завжди різний. Якщо хмарочоси, що йдуть шпилями в небо, були реалізовані в Штатах практично відразу, лише через кілька десятиліть після того, як були намальовані архітекторами-футуристами, то проекти мегабудівель і мегаструктур понад півстоліття чекали на свій шанс.
Після свого народження футуристична ідея практично починає жити своїм життям. Її доля непередбачувана: через забуття творча концепція переживає переродження у нових проектах або реалізується практично без змін у майбутньому.
Доля концепції горизонтальних хмарочосів Л.М. Лисицького у сенсі дуже показова (рис. 4). Вона ілюструє весь шлях футуристичної ідеї: народження теоретичного обґрунтування концепції з чистої геометрії (проуни Лисицького), безпосередньо проект самих хмарочосів на Бульварному кільці, часткова реалізація проекту у 1930-ті та, нарешті, сучасні втілення цієї ідеї.
Рис. 4. Процес реалізації футуристичної концепції на прикладі горизонтальних хмарочосів Л. Лисицького
Повністю концепцію горизонтальних хмарочосів, як спроектував Л.М. Лисицький, реалізувати не вдалося. Короткий термін конструктивізму не дозволив настільки масштабним ідеям реалізуватись. Проте містобудівна концепція з будинками-орієнтирами була перейнята іншими архітекторами і через кілька десятиліть втілена, хоч і в дещо зміненій якості. Сталінські висотки, власне, є таку ж мережу міських домінант, як і горизонтальні хмарочоси.
Незважаючи на те, що з моменту народження цієї футуристичної концепції минуло майже сторіччя, вона продовжує надихати і сучасних архітекторів. Ідея горизонтальних хмарочосів зараз актуальна як ніколи. Максимальне використання корисної площі при мінімальній площі забудови – ціль будь-якого забудовника. Л.М. Лисицькому в його проекті вже тоді вдалося поєднати цей економічний показник та нову функціональну модель – громадська функція у двох-триповерхових корпусах із центральним коридором та вертикальні комунікації в опорах. За таким принципом вирішуються багато сучасних громадських будівель. Кранхауси в діловому кварталі Кельна є буквальною реалізацією горизонтальних хмарочосів в об'ємно-планувальному плані. Яскраве архітектурно-просторове рішення, придумане ще століття тому Л.М. Лисицьким, і зараз робить кранхауси візитною карткою не лише ділового району, а й Кельна.
Таких прикладів, як концепція Л.М. Лисицького, можна навести ще багато. Цю ж долю розділили проекти І.І. Леонідова. Паризький район Дефанс можна назвати квінтесенцією творчості майстрів авангарду (рис. 5).
Рис. 5. Паризький район Дефанс
Вивчення сучасних футуристичних ідей, у свою чергу, допоможе спрогнозувати розвиток архітектури в цілому. Їхнє формування почалося зі смертю модернізму. Як було зазначено, зміна глобальної парадигми перевернула уявлення про майбутнє архітектури, зовсім по-іншому розставилися смислові акценти. Якщо раніше культом архітекторів-футуристів була техніка та тотальний урбанізм, то зараз увага почала акцентуватися на самій людині та її місці в живій природі та механізованому світі.
Але, незважаючи на усунення пріоритетів, корінням всі сучасні футуристичні ідеї йдуть до своїх попередників - до футуристичних ідей минулого. Ті концепції, які не встигли отримати реальне втілення у минулому, переродилися на нові футуристичні ідеї шляхом переосмислення їх у сучасних економічних та соціокультурних контекстах з урахуванням нових життєвих умов.
Останні кілька десятиліть все гостріше стоїть проблема гармонійного співіснування мегаполісів та навколишнього середовища. Фахівці з різних галузей промисловості розробляють і використовують новітні технології, які багато в чому дозволяють мінімізувати негативний вплив на навколишнє середовище. До другої половини ХХ століття їх зусилля разом із зусиллями архітекторів утворили новий напрямок, який отримав назву аркологія. Її послідовники прагнуть досягти балансу між технічністю будови та її екологічністю (рис. 6).
Рис. 6. Футуристичні концепції
Ідеологічним батьком аркології прийнято вважати американського архітектора італійського походження Паоло Солері. Принципи симбіозу міських будівель та навколишнього середовища намагалися вивести і до нього, але вперше він систематизував наявні дані, сформулювавши основні постулати у книзі «Аркологія: Град за образом та подобою людською». Солері пропонує не тільки нові архітектурні та містобудівні рішення, а й абсолютно новий спосіб життя. Тільки так, на його думку, вдасться досягти балансу рукотворного та природного оточення. Причиною згубного впливу нинішньої архітектури на довкілля Паоло Солері вважає урбанізацію у горизонтальному напрямку. Аркологія пропонує створювати споруди з повністю самодостатньою інфраструктурою – гіперструктури (або мегабудування). Вертикальна орієнтація таких гіперструктур вирішить проблему перенаселеності та неминучої урбанізації майбутнього. Ідеї Солері знайшли багатьох послідовників і вже втілюються в архітектурних рішеннях сучасних архітекторів-практиків [3].
Футуристичні концепції минулого постійно впливають на архітектуру майбутнього. Як творчість архітекторів-футуристів минулого вплинула на становлення сучасної архітектури, так і сучасні футуристичні ідеї втіляться в майбутньому в реальному проектуванні або переродяться в нові футуристичні концепції. Так чи інакше, зв'язок та спадкоємність архітектурних ідей дозволяє зробити висновки про циклічну структуру явища «архітектурний футуризм». Ця гіпотеза може бути основою подальшого дослідження архітектурного футуризму.
В результаті даного дослідження буде побудована модель архітектурного футуризму, в якій він буде представлений циклічним явищем. Це стане основною ілюстрацією прогностичної функції архітектурного футуризму (рис. 7).
Рис. 7. Вертикальний зріз моделі явища «архітектурний футуризм»
В основу розробки даної моделі будуть покладені методики з різних міждисциплінарних досліджень, що становлять набір характеристик та методів вивчення еволюції ідеї, циклічних явищ, складних систем, що самоорганізуються. Таким чином, ця модель універсальними засобами представить весь життєвий цикл ідеї архітектурного футуризму і те, як під впливом різних зовнішніх факторів вона видозмінюється.
Бібліографія
Іконніков А.В. Архітектура ХХ століття: утопія та реальність. У 2 т. т 1. / А.В. Іконніков. - М.: Прогрес-Традиція, 2001. - С.656.
Шульц Б. Минуле майбутнє / Б. Шульц // Speech: для майбутнього, 05.2010.
Шульга С. Мегабудування - майбутнє вже сьогодні [Електронний ресурс] / Архітектура та архітектори // Архітектори. - Режим доступу: http://www.archandarch.ru/2011/05/27/ мега-будинки-майбутнє-вже-сьогодні
Взимку люди стикаються з гіперсомнією, пригніченим настроєм та повсюдним почуттям безнадійності. Навіть ризик передчасної смерті взимку значно вищий. Наш біологічний годинник не синхронізований з годинником пробудження та роботи. Чи не слід нам скоригувати час роботи в офісі, щоб допомогти собі покращити настрій?
Як правило, людям властиво бачити світ у похмурих тонах, коли світловий день стає коротшим і настають холоди. Але зміна робочого часу відповідно до пори року може допомогти підняти нам настрій.
Для багатьох із нас зима з її холодними днями та затяжними ночами створює загальне почуття нездужання. У напівтемряві стає все важче відриватися від ліжка, і, згорбившись за столами на роботі, ми відчуваємо, як наша продуктивність виснажується разом із залишками полуденного сонця.
Для невеликої частини населення, яка відчуває яскраво виражений сезонний афективний розлад (САР), це ще гірше - зимова меланхолія мутує в щось набагато виснажливіше. Пацієнти стикаються з гіперсомнією, пригніченим настроєм та повсюдним почуттям безнадійності протягом найбільш похмурих місяців. Незалежно від САР, про депресію частіше повідомляють узимку, збільшується кількість самогубств, а в січні та лютому падає продуктивність праці.
Хоча все це легко пояснити якоюсь туманною ідеєю зимової похмурості, ця пригніченість може мати наукове обґрунтування. Якщо наш біологічний годинник не синхронізований з годинником пробудження та роботи, чи не слід нам скоригувати наш час роботи в офісі, щоб допомогти собі покращити настрій?
«Якщо наш біологічний годинник каже, що він хоче, щоб ми прокидалися о 9:00, тому що за вікном темний зимовий ранок, але ми встаємо о 7:00- ми перепустимо цілу фазу сну» - каже Грег Мюррей, професор психології Університету Суінберн , Австралія. Дослідження в галузі хронобіології – науки про те, як наш організм регулює сон та неспання – підтверджують ідею, що взимку потреби та переваги уві сні змінюються, а обмеження сучасного життя можуть бути особливо невідповідними у ці місяці.
Що ми маємо на увазі, коли говоримо про біологічний час? Циркадні ритми – це концепція, яку вчені використовують для виміру нашого внутрішнього відчуття часу. Це 24-годинний таймер, який визначає, як ми хочемо розмістити різні події дня - і що особливо важливо, коли ми хочемо встати і коли ми хочемо заснути. «Тіло любить робити це синхронно з біологічним годинником, який є головним регулятором того, як наше тіло і поведінка співвідносяться з сонцем» - пояснює Мюррей.
Існує величезна кількість гормонів та інших хімічних речовин, що беруть участь у регулюванні наших біологічних годинників, а також безліч зовнішніх факторів. Особливо важливим є сонце та його розташування на небі. Фоторецептори, розташовані в сітківці ока, відомі як ipRGC, особливо чутливі до синього світла, тому ідеально підходять для налаштування циркадного ритму. Існують докази того, що ці клітини відіграють важливу роль у регулюванні сну.
Еволюційна цінність цього біологічного механізму полягала в тому, щоб сприяти змінам у нашій фізіології, біохімії та поведінці залежно від часу доби. «Саме в цьому і полягає прогностична функція циркадного годинника» - говорить Ганна Вірц-Джастіс, професор хронобіології Базельського університету в Швейцарії. "І вона є у всіх живих істот". Зважаючи на зміну денного світла протягом року, вона також готує організми до сезонних змін поведінки, таких як розмноження чи сплячка.
Незважаючи на те, що не було достатньо досліджень, присвячених питанню про те, чи добре ми реагували б на Велика кількістьсну та різний час пробудження взимку, є докази того, що це може бути так. «З теоретичної точки зору зниження природного освітлення вранці взимку має сприяти тому, що ми називаємо фазовою затримкою» - говорить Мюррей. «І з біологічної точки зору є вагомі підстави вважати, що це, ймовірно, справді певною мірою відбувається. Затримка фази сну означає, що наш циркадний годинник будить нас взимку пізніше, що пояснює, чому стає все важче боротися з бажанням перевести будильник»
На перший погляд може здатися, що фазова затримка сну говорить про те, що взимку ми захочемо лягати спати пізніше, проте Мюррей припускає, що ця тенденція, швидше за все, буде нейтралізована загальним зростаючим бажанням спати. Дослідження показують, що людям потрібно (або принаймні хочеться) більше сну взимку. Дослідження, проведене у трьох доіндустріальних товариствах – де немає будильників, смартфонів та робочого дня з 09:00 до 17:00 – у Південній Америці та Африці показало, що ці громади протягом зими колективно дрімали на годину довше. Враховуючи, що ці спільноти розташовані в екваторіальних регіонах, цей ефект може бути ще більш вираженим у північній півкулі, де зима холодніша та темніша.
Цей снодійний зимовий режим як мінімум частково опосередкований одним із основних гравців у нашій хронобіології – мелатоніном. Цей ендогенний гормон контролюється циркадними циклами, а також впливає на них. Це снодійне, а значить, його виробництво набиратиме обертів доти, доки ми не впадемо в ліжко. «У людей профіль мелатоніну набагато ширший узимку, ніж улітку» - каже хронобіолог Тіль Реннеберг. «Це біохімічні причини того, чому циркадні цикли можуть реагувати на дві різні пори року».
Але що це означає, якщо наш внутрішній годинник не співпадає з часом, який вимагає нашої школи та графіки роботи? «Невідповідність між тим, що хоче ваш біологічний годинник, і тим, що хоче ваш соціальний годинник, ми називаємо соціальним джетлагом» - говорить Реннеберг. «Соціальний джетлаг взимку сильніший, ніж улітку». Соціальний джетлаг схожий на той, з яким ми вже знайомі, але замість польотів у світі нас вибиває з колії час наших соціальних вимог – підйом на роботу чи школу.
Соціальний джетлаг - це добре документоване явище, і воно може мати серйозні наслідки для здоров'я, благополуччя та того, наскільки добре ми можемо функціонувати у повсякденному житті. Якщо правда те, що зима виробляє форму соціального джетлага, щоб зрозуміти, якими можуть бути його наслідки, ми можемо звернути свою увагу на людей, які схильні до цього явища найбільше.
Перша група людей для потенційного аналізу включає людей, що живуть на західних краях часових поясів. Оскільки часові пояси можуть охоплювати великі райони, люди, що живуть на східних околицях часових поясів, відчувають схід сонця приблизно на годину-півтори раніше тих, хто живе на західній околиці. Незважаючи на це, все населення має дотримуватися одного і того ж робочого годинника, а це означає, що багато хто буде змушений вставати до сходу сонця. По суті це означає, що одна частина часового поясу постійно не синхронізована з циркадними ритмами. І хоча це може здатися не такою вже важливою справою, вона пов'язана з низкою руйнівних наслідків. Люди, що живуть на західних околицях, більш схильні до раку молочної залози, ожиріння, діабету та серцевих захворювань - як ухвалили дослідники, причиною цих захворювань було в першу чергу хронічне порушенняциркадних ритмів, що виникає через необхідність прокидатися у темряві.
Інший яскравий приклад соціального джетлага спостерігається в Іспанії, яка живе за центральноєвропейським часом, незважаючи на географічну відповідність Великобританії. Це означає, що час країни переводиться на одну годину вперед, і що населення має слідувати соціальному графіку, який не відповідає їх біологічному годиннику. В результаті вся країна страждає від нестачі сну - отримуючи в середньому на годину менше, ніж решта Європи. Такий ступінь втрати сну був із збільшенням кількості прогулів, виробничих травм, і навіть зі збільшенням стресу і шкільної неуспішності країни.
Ще один контингент, який може демонструвати симптоми, схожі на симптоми людей, які страждають в зимовий період, - це група, що має природну схильність не спати ночами протягом усього року. Циркадні ритми середньостатистичного підлітка природно зрушені на чотири години вперед у порівнянні з дорослими, а отже, підліткова біологія змушує їх лягати спати та прокидатися пізніше. Незважаючи на це, протягом багатьох років їм доводиться боротися з собою, щоб вставати о 7-й ранку і вчасно добиратися до школи.
І хоча це перебільшені приклади, чи можуть виснажливі всю зиму наслідки невідповідного графіка роботи сприяти такому, але менш значному впливу? Ця ідея частково підтримується теорією у тому, що викликає САР. Хоча, як і раніше, існує ряд гіпотез про точну біохімічну основу цього стану, значна частина дослідників вважає, що це може бути викликане особливо серйозним відгуком на розсинхронізацію біологічного годинника з природним денним світлом і циклом сну-пробудження - відомою як синдром затримки фази сну.
В даний час вчені схильні сприймати САР як спектр характеристик, а не стан, який або є, або ні, а в Швеції та інших країнах північної півкулі, згідно з оцінками, до 20 відсотків населення страждає від м'якшої зимової меланхолії. Теоретично, слабке САР певною мірою може відчувати все населення, і лише для деяких це буде виснажливо. «Деякі люди не надто емоційно реагують на розсинхронізацію», – зазначає Мюррей.
В даний час ідея скорочення робочого часу або перенесення початку робочого дня на пізніший час у зимовий період не була випробувана. Навіть країни, розташовані в найпохмуріших частинах північної півкулі, - Швеція, Фінляндія та Ісландія - працюють всю зиму в практично нічних умовах. Але є ймовірність, що якщо робочий часбуде більш точно відповідати нашій хронобіології, ми працюватимемо і почуватимемося краще.
Зрештою, школи США, які перенесли початок дня на пізніший час, щоб відповідати циркадним ритмам підлітків, успішно показали збільшення кількості сну, яку отримують учні, та відповідне збільшення енергії. Школа в Англії, що перенесла початок навчального дня з 8:50 на 10:00, виявила, що після цього різко скоротилася кількість перепусток через хворобу і покращилися показники успішності учнів.
Існують докази того, що зима пов'язана з великою кількістю запізнень на роботу і в школу, зі збільшенням кількості прогулів. Цікаво відзначити, що дослідження, опубліковане в Журналі біологічних ритмів (Journal of Biological Rhythms), показало, що подібний невихід працювати більш тісно пов'язані з фотоперіодами - з кількістю годин денного світла - ніж із іншими чинниками на кшталт погоди. Просто дозволивши людям приходити пізніше, можна допомогти протистояти цьому впливу.
Найкраще розуміння того, як наші циркадні цикли впливають на наші сезонні цикли – це те, від чого ми всі могли б виграти. «Начальники повинні сказати: «Мені все одно, коли ви приходите на роботу, приходьте, коли ваш біологічний годинник вирішить, що ви виспалися, тому що в цій ситуації ми обидва виграємо» - каже Реннеберг. «Ваші результати будуть кращими. Ви продуктивніше проводитимете час на роботі, тому що відчуєте, наскільки ви ефективні. І кількість лікарняних днів зменшиться». Оскільки січень та лютий вже є нашими найменш продуктивними місяцями на рік, невже нам справді є що втрачати?
- Футуристична архітектура - форма архітектури, що виникла на початку ХХ століття Італії. Характеризувалася антиісторизмом, сильним хроматизмом, довгими динамічними лініями, що передбачають швидкість, рух, терміновість та ліризм.
Футуристична архітектура є частиною футуризму, художньої течії, започаткованої поетом Філіппо Томмазо Марінетті, який написав перший маніфест футуризму в 1909 році. Рух привернув до себе і низку архітекторів. Серед тих футуристів були культ століття машин і прославлення війни та насильства.
Пізня група футуристів-архітекторів включала Антоніо Сант Еліа, який переклав футуристичне бачення в міські форми. Між 1912 і 1914 роками він розпочав серію знаменитих проектних малюнків «Нове місто» (італ. Città Nuova), в якій він створив унікальний видатний образ уявлень новому технічному столітті Знаменитий «Маніфест архітектури футуризму» (італ. Manifesto dell'architettura futurista) був опублікований архітектором у серпні 1914 року.
Пов'язані поняття
Північний модер - напрям міжнародного модерну, що отримав розвиток в архітектурі північних країн - у Швеції, Фінляндії, Норвегії. У Росії її напрям пов'язано, переважно з архітектурою Санкт-Петербурга, де розвивалося на початку ХХ століття під впливом шведської і особливо фінської архітектури національного романтизму. У більш широкому розумінні - звернення до національних витоків, переосмислення національної середньовічної архітектури в рамках стилю модерн, насамперед у таких великих...
Міжнародний стиль - провідний напрямок архітектури та дизайну 1930-1960-х років, підтриманий ідеями модернізму. Ініціаторами напрямку були архітектори, що використовували принципи функціоналізму: наприклад, Вальтер Гропіус, Петер Беренс і Ханс Хопп, а також Ле Корбюзьє (Франція), Міс ван дер Рое (Німеччина – США), Френк Ллойд Райт (США), Якобус Ауд , Алвар Аалто (Фінляндія).
Бруталізм (під даним терміном мається на увазі зазвичай новий бруталізм, або необруталізм - англ. New Brutalism) - напрям (стиль) в архітектурі періоду 1950-х - 1970-х років, спочатку в архітектурі Великобританії. Одна із гілок повоєнного архітектурного модернізму.
Ленінградська пейзажна школа, - група живописців, що працювала в 1930-х - 1940-х (деякі дослідники розширюють тимчасові рамки її існування - 1920-і - 1950-і роки). Визначення «ленінградська пейзажна школа 1930-х - 1940-х років - було запропоновано мистецтвознавцем А. І. Струкової у її дисертації та книзі «Ленінградська пейзажна школа 1930-1940-і роки». Раніше в 1971 році Л. В. Мочалов у статті про В. Пакулін називав імена художників, об'єднаних, за його висловом, «ленінградської пейзажної...
Історизм (нім. Historismus) - напрямок в архітектурі та декоративному мистецтві XIX століття, що прагнуло точного відтворення духу і форми історичних стилів. Виступає як поєднання різних архітектурних, вже «минулих», «історичних» стилів, стилів, що набувають нової сучасності та життя в якійсь «історично неправильній» єдності, оскільки в цій єдності представлені уламки різних часів (ці часи репрезентуються як стилі).
Фовізм (фр. Fauvisme, від фр. fauve - дикий) - напрямок у французькому живописі кінця XIX (зачатки) - початку XX століття (офіційний початок). Класичним періодом фовізму прийнято вважати час із 1904 по 1908 рік. Найважливіший етап посідає 1905-1907 роки. Характерний прийом фовізму - узагальнення простору, обсягу та малюнка, зведення форми до простих обрисів, зникнення світлотіні та лінійної перспективи.
Синхромізм (англ. Synchromism; від грец. σύν - «разом», «с» і χρωμος - «колір») - художній напрямок у живопису, заснований в 1912 американськими художниками Морганом Расселлом і Стентоном Макдональдом-Райтом; одне з перших у сучасному мистецтві США. Відмінними рисамиполотен синхромістів були насичені, яскраві кольори та геометричні форми з яскраво вираженими гранями. Працюючи над написанням картин, синхромісти, за їхнім власним зізнанням, використовували кольори за аналогією з...
Абстракціонізм (лат. abstractio «Видалення, відволікання») або нефігуративне мистецтво - напрям мистецтва, що відмовилося від наближеного до дійсності зображення форм у живописі та скульптурі. Одна з цілей абстракціонізму - зображення певних колірних поєднань та геометричних форм, що викликають у споглядача почуття повноти та завершеності композиції. Видатні діячі: Василь Кандинський, Казимир Малевич, Наталія Гончарова та Михайло Ларіонов, Піт Мондріан, Франтішек Купка.
«Аркігрем» (англ. Archigram, іноді невірно «Архігрем», «Арчігрем») - англійська архітектурна група, що оформилася в 1960-х роках навколо журналу «Аркігрем» і дуже вплинула на розвиток постмодерністської архітектури. Найбільш значущими членами групи "Аркігрем" були Пітер Кук, Уорен Чок, Рон Херрон (Ron Herron), Деніс Кромптон, Майкл Вебб (Michael Webb) та Девід Грін.
Структуралізм - назва напрями у модерністській архітектурі, яке прийшло на зміну міжнародному стилю у другій половині 1950-х рр. н. і поступово еволюціонувало у різні різновиди постмодернізму. Серед джерел цього напрямку німецький експресіонізм, органічна архітектура, «бетонна поезія» Нерві
(Нім. Neue Musik, фр. nouvelle musique) - узагальнююче поняття, введене в 1919 році німецьким музичним критиком Паулем Беккером і що передбачає різні течії в європейській академічній музиці XX століття, в яких досить яскраво виражені інноваційні тенденції.
Експресіонізм (від латів. expressio, «вираз») - течія європейському мистецтвіепохи модернізму, що здобуло найбільший розвиток у перші десятиліття XX століття, переважно в Німеччині та Австрії. Експресіонізм прагне не так відтворення дійсності, як висловлювання емоційного стану автора. Він представлений у багатьох художніх форм, включаючи живопис, літературу, театр, архітектуру, музику та танець. Це перша художня течія, яка повною мірою проявила себе...
Кубізм (фр. Cubisme) - модерністський напрямок в образотворчому мистецтві, насамперед у живопису, що зародилося на початку XX століття у Франції. В основі кубізму лежить прагнення художника розкласти тривимірний об'єкт, що зображається, на прості елементи і зібрати його на полотні в двомірному зображенні. Таким чином, художнику вдається зобразити об'єкт одночасно з різних сторін і підкреслити властивості, які невидимі при класичному зображенні об'єкта з одного боку.
Раціоналізм - авангардистський метод (стиль, напрям) в архітектурі, що отримав розвиток у 1920-ті - на початку 1930-х роках. Характеризується лаконічністю форм, строгістю та підкресленим функціоналізмом. Ідеологи раціоналізму, на відміну конструктивістів, багато уваги приділяли психологічному сприйняттю архітектури людиною.
Антимистецтво - термін, що широко використовується, що позначає ряд авангардистських концепцій, поглядів і течій, що заперечують початкове визначення мистецтва і ставлять під питання мистецтво в цілому. Термін насамперед асоціюється з дада-модерністським течією в мистецтві початку XX століття і був уперше вжитий приблизно в 1913-1914 роках французьким та американським художником, теоретиком мистецтва Марселем Дюшаном, коли той почав створювати перші твори у техніці реді-мейд. Згодом...
Напрямок у промисловому, інтер'єрному та предметному дизайні північно-європейських країн: Данії, Швеції, Фінляндії, Норвегії та Ісландії – у 1930-1950-ті роки. У деяких випадках під поняття скандинавський дизайн підводять дизайн північних країн всього XX століття - початку XXI століття, вважаючи єдність його прикладних та концептуальних елементів, точним виразом художнього принципу XX століття.
«Нові горизонти» - це група ізраїльських художників, які брали активну участь у культурному житті країни в період 1948-1963 років і прагнули заохочувати вплив міжнародного мистецтва на Образотворче мистецтвоІзраїлю. Представники групи зробили значний внесок у розробку художнього абстракціоністського стилю у живописі та ліричній скульптурі.
Футуристична архітектура багатьох вражає своїм дивовижним та незвичайним дизайном. Найцікавіші з футуристичних будівель (деякі з них ще будуються, або їх будівництво навіть не розпочато) зібрані в цій десятці:
10. Хан Шатир
Хан Шатир уже реальність! Це величезний прозорий намет у центрі Астани – нової столиці Казахстану. Будівля є культурним центром та місцем для спілкування мешканців міста. Клімат в Астані досить суворий – взимку температури падають до -35 градусів за Цельсієм.
9. Музей сучасного та нурагійського мистецтва
Музей сучасного та нурагійського мистецтва в Кальярі, Італія, провів конкурс дизайну їхньої нової будівлі. Переможцем конкурсу став чудовий проект на 12000 квадратних метрівархітектора Заха Хадід.
8. Хвилі Ханчжоу (Hangzhou)
Хвилі Ханчжоу - проект п'ятизіркового готелю та офісних приміщень у місті Ханчжоу, Китай. Проект передбачає дві будівлі, які доповнюють одна одну.
7. Вежа Півмісяць
Звичайно, Дубай не міг не потрапити до цього списку. Башта Півмісяць - концепт проекту будівлі в парку Забіль, який би представляв сучасність Дубая. У вежі буде бібліотека, конференц-зали, ресторани та оглядовий майданчик просто неба. Тільки не забувайте про піщані бурі!
6. Готель у Сунцзян (Songjiang)
Цей разючий готель має бути збудований у затопленому кар'єрі біля підніжжя гори Тяньмашан у районі Сунцзян у Шанхаї. Проект готелю такий, що оригінальна форма кар'єру залишиться недоторканою.
5. Медіацентр Нексус
Медіацентр Нексус є черговим концептом проекту для Об'єднаних Арабських Еміратів, що знаходяться на передовій футуристичній архітектурі. Ця будівля в основному служитиме для зберігання інформації, але також там буде медіацентр, виставкові простори, офіси, квартири та сади.
4. Міжнародний аеропорт Пекіна
Третій термінал міжнародного аеропорту Пекіна вражає. Його будівництво було завершено в 2009 році - трохи пізніше, ніж він був потрібний: спочатку він планувався для Олімпіади в Китаї. Займаючи площу 986000 квадратних метрів, термінал став найбільшим у світі.
3. Сади біля Затоки
Сади біля Затоки – міський парк у Сінгапурі. Вони вже існують та приймають відвідувачів. Сади були визнані найкращим будинком світу в 2012 році.
2. Лілія
У спробі приготувати людство до можливого сценарію сильної зміни клімату, бельгіський дизайнер розробив Плаваюче екогород (також відомий як Лілія), який стане притулком для постраждалих від зміни клімату. Місто може плавати і складено з трьох "гір", здатних вмістити в себе 50 тисяч людей (незрозуміло, що робити з іншими людьми). Те, що місто може триматися на поверхні води, допоможе йому витримати наслідки затоплення континентів водою від льодовиків, що тануть.
Вілли "Rock" та "Shell" (Villas "Rock" and "Shell") в Хорватії від Zaha Hadid Architects.
Концепти двох ультра-сучасних вілл "Rock" і "Shell", розроблені архітектурною студією Захі Хадід (Zaha Hadid Architects), покликані визначити архітектурний стиль нового комфортабельного курорту в Дубровнику (Хорватія). Передбачається, що в майбутньому це футуристичне місце відпочинку буде складатися з 400 вілл, п'яти готелів, полів та інфраструктури для гри в гольф і спа-центру.
Майбутній комплекс надасть відвідувачам чудові краєвиди на теракотові дахи Дубровника, мальовничу панораму Середземного моря та гірських пейзажів, оскільки розташований на високому плато (приблизно від 300 до 400 м над рівнем моря), на північ від старовинного міста. Проект передбачає будівництво комфортабельних вілл, готелів, апартаментів, комерційних об'єктів, спа-центру, 18-ти лункового поля для гольфу та самого гольф-клубу. Нещодавно розроблений генеральний план комплексу визначає периметр території та розмір займаної ділянки, яка поки що варіюється від 12 000 до 20 000 квадратних метрів.
Надані концепти є унікальні «космічні» структури з виразними скульптурними якостями, основною характеристикою яких є почуття світла та простору. Джерелом натхнення для авторів проекту стала дивовижна Хорватія, що поєднує гострі скелі, печери та рельєфні долини.
Так, наприклад, структура "Rock" нагадує скелю, яка частково заглибилася в землю. Семикімнатний будинок має зовсім невелику висоту, прагнучи не порушити красу місцевого природного ландшафту та підтримати масштабність медитеранської архітектури Дубровника. Чудова будівля встановили на самому краю схилу, для того, щоб в якійсь мірі скористатися можливостями панорамного перегляду. Парк і сад, які знаходяться в північній частині будуть служити як зона відпочинку та зеленого «буфера», по відношенню до розташованого поруч села та дороги.
