≡×МЕНЮ

• Кесарів розтин
• Календар щеплень
• Аналізи крові
• Післяпологовий період
• Підготовка до пологів

Твір тема кохання в оповіданнях буніну. Чому кохання у творах Буніна - трагічне почуття (Бунін І

Література

Особливості теми кохання у творчості І.А.Буніна

Виконала:

учениця 9 класу

Вчитель:

Маркович Л.В.

1 Вступ 3

2 Основна частина

1) Погляди Буніна 6

2) "Темні алеї" 10

3) «Наталі» 12

4) «Чистий понеділок» 14

3 Висновок 17

4 бібліографічний список 20

Вступ

«Кохання – інтимне та глибоке почуття, спрямоване на іншу особистість, людську спільність чи ідею. Любов включає порив і волю до сталості, що оформляються в етичній вимогі вірності. Любов виникає як вільне і «непередбачуване» вираз глибин особистості; її не можна примусово ні викликати, ні подолати», - саме таке визначення любові нам дає філософський словник І.Т.Фролова, але хіба може людина, яка ніколи не відчуває кохання, прочитавши це визначення, зрозуміти що це за почуття. Безперечно, ні. Кохання – це почуття, якому неможливо дати визначення. У кожної людини воно буде своє, адже любов індивідуальна і в якомусь сенсі унікальна, відображає неповторні риси життєвого шляху кожної людини. Крім того, можна сказати, що кохання – це прагнення до ідеалу. Коли людина закохується, його любов стає живим втіленням ідеалу, який вже існує для нього не десь у віддаленому майбутньому, а сьогодні, зараз, зараз. Закохавшись, людина починає бачити і цінувати в коханому те, що інколи не бачать і не цінують. Кохання надихає людей на вірші, музику, картини. Людина завжди думає про любов, потребує її, чекає її, прагне до неї. І немає у людей сильнішого почуття, ніж кохання. Ні страх, ні заздрість, ні зла ненависть – ніщо не здолає кохання.

У літературі тема кохання – це одна з вічних тем. Нескінченна кількість творів написані та будуть написані про кохання.

Тема мого реферату «Особливості теми кохання у збірнику оповідань І. А. Буніна «Темні алеї»».

Оповідання Буніна справили на мене сильне враження. Коли читаєш твори однієї теми в різних авторів, то мимоволі їх порівнюєш, відзначаєш подібності та відмінності. Найчастіше буває так, що сюжети різні, автори по-різному подають проблему, але бачать її однаково. Проте, вперше прочитавши розповіді Буніна, я вразилася з того, як він не тільки підносить, а й бачить кохання. Я відкрила для себе абсолютно іншу, ні на що не схожу «любов Буніна». Мені захотілося зрозуміти, розібратися у поглядах Буніна на кохання, саме тому я обрала для реферату таку тему.

Я вважаю, тема кохання актуальна, і її актуальність хотіла б висловити словами російського письменника Максима Горького: «Життя без кохання не життя, а існування. Без любові жити неможливо, для того і дана душа людині, щоби любити». Справді, скільки існуватиме Світ на Землі, стільки люди і будуть відчувати це велике почуття – кохання. Прочитавши збірку оповідань «Темні алеї», я з'ясувала, що кохання для Буніна – це величезне щастя, дароване людині. Але над нею висить вічний рок. Кохання завжди пов'язане з трагізмом, щасливого фіналу у справжнього кохання не буває, бо за мить щастя людині доводиться платити. Щоб це довести, я поставила перед собою такі завдання:

Вивчити біографію Буніна та його погляди на любов.

Дослідити критичну літературу щодо теми реферату.

Проаналізувати деякі розповіді, що входять до збірки "Темні алеї".

Зробити висновки та викласти матеріал на цю тему

Погляди Буніна

Іван Олексійович Бунін одна із найпомітніших російських письменників ХХ століття. У 1933 році він був удостоєний Нобелівської премії у галузі літератури. У нього чудово виходили як вірші, і проза, як короткі оповідання, і романи. Говорячи про Буніна, не можна промовчати про головну обставину його літературної та життєвої долі. У 1917 році настала соціальна драма письменника, який завжди жив інтересами Росії. Не зрозумівши Жовтневої революції, письменник 1920 року назавжди покинув свою Батьківщину. Еміграція стала справді трагічним кордоном у біографії Буніна. Бідність, байдужість тяжко переносилися Іваном Олексійовичем. Незмірно гостріше, проте, сприймалися страшні події з приходом до влади фашистів. Бунін невідступно стежив за фронтом, ховав у себе переслідуваних фашистами людей. Він побачив перемогу російського народу над німцями. У 1945 році він був щасливий за свою Батьківщину. А.Бобренко наводить гіркі слова Івана Олексійовича, сказані 30 березня 1943 року: «…дні протікають у великій одноманітності, у слабкості та безділлі. Роки півтора тому написав у дуже короткий термін цілу книгу нових оповідань, тепер лише зрідка беруся за перо – руки відвалюються: навіщо і для кого писати?» Мова йде про розповіді, що вийшли під загальною назвою «Темні алеї». У першому варіанті збірка з'явилася у США 1943 року. Потім Бунін, теж у «короткий термін», поповнює його й видає 1946 року у Парижі. Робота над збіркою була для Буніна у воєнні роки джерелом душевного піднесення. Сам автор вважав твори збірки «Темні алеї», розпочатої та закінченої

з 1937 по 1944 рік, своїм найвищим досягненням. І.В.Одінцова згадувала «жаркі заперечення Буніна на репліку про його славу: «Що мені ця Нобелівська премія – а скільки я про неї мріяв – принесла? Чортові черепки якісь. І хіба іноземці оцінили мене? Ось я написав свою найкращу книгу «Темні алеї», а її жоден французький видавець брати не бажає». Розповіді цього циклу вигадані, що неодноразово підкреслював сам Бунін. Проте, все, зокрема ретроспективна їх форма, викликане, як завжди у мистецтві, станом душі автора А.В.Бахрах одного разу запитав: «Іване Олексійовичу, ви ніколи не пробували скласти свій донжуанський список?» На що Бунін відповів: «Тоді краще б скласти список невикористаних можливостей, але ваше нетактовне питання розбудило в мені рій спогадів. Який дивовижний час – молодість! Скільки було зустрічей, незабутніх миттєвостей! Життя йде швидко, і ми починаємо цінувати його лише тоді, коли решта позаду». Подібні моменти повернення до найяскравішого, сильного переживання та відтворені у циклі. Настрій йому дає вірш Н.П.Огарьова «Звичайна повість», яким не дуже точно посилається Бунін, пояснюючи походження свого оповідання «Темні алеї». Збірка «Темні алеї» стала втіленням всіх багаторічних роздумів письменника про кохання, яке він бачив усюди, оскільки це поняття було дуже широким. Він бачить кохання в якомусь особливому світлі. У той самий час він відбиває ті почуття, які відчувала кожна людина. З цього погляду любов якраз не є якимось особливим, абстрактним поняттям, а, навпаки, загальним для всіх. Основною темою циклу стає тема любові, але це вже не просто любов, а любов, що розкриває найпотаємніші куточки людської душі, любов як основа життя і як примарне щастя, якого ми всі прагнемо, але, на жаль, так часто втрачаємо. «Темні алеї» - твір багатоликий, різноплановий. Бунін показує людські стосунки у всіх проявах: піднесена пристрасть, цілком пересічні потяги, романи «від чого робити», тваринні прояви пристрасті.

Бунін закоханий у кохання. Для нього це найпрекрасніше на землі, незрівнянне ні з чим іншим почуття. І все ж кохання руйнує долі. Письменник не втомлювався повторювати, що всяке сильне кохання уникає шлюбу. Земне почуття лише короткий спалах у житті людини, і Бунін намагається зберегти ці чудові миті в оповіданнях. У збірці «Темні алеї» ми не зустрінемо жодної розповіді, де любов завершилася б шлюбом. Закоханих розлучають чи рідні, чи обставини, чи смерть. Складається враження, що смерть для Буніна краща, ніж довге сімейне життя пліч-о-пліч. Він показує любов на її піку, але ніколи при згасанні.

Неодноразово критики говорили про трагічність поглядів Буніна, який поєднав кохання та смерть. Але як він сам пояснював І.В. Одоєвцева цей мотив: «Невже ви ще не знаєте, що любов і смерть нерозривні? Щоразу, коли я переживав любовну катастрофу, - а їх, цих любовних катастроф було чимало в моєму житті, вірніше майже кожне моє кохання було катастрофою, - я був близький до самогубства. Значить, зовсім не вихідно, не природно пов'язував письменник світло життя і морок небуття. А лише у катастрофічній ситуації.

Слова одного невідомого філософа дуже близькі до поглядів письменника: «Любов шукали і обожнювали. Її втрачали та не берегли. Кохання не існує, - люди говорили, а самі помирали від кохання»

На думку Буніна, кохання – якийсь вищий головний момент буття, який осяює життя людини, і Бунін в особі кохання бачить протиставлення смерті: якщо життя людини сповнене любов'ю, то й триває воно довше. Але для Буніна не так важливе кохання «щасливе, яке триває», з яким йому просто нічого робити, скільки важливе кохання коротке, яке, як спалах освітлює життя людини, наповнюючи її радісними емоціями. Таке кохання у Буніна швидко обривається, але не гине, і з цим уявленням про кохання Іван Олексійович Бунін пише серію коротких оповідань під загальною назвою «Темні алеї». Насамперед, всі оповідання зближує мотив спогадів про молодість та батьківщину. Всі або майже всі оповідання «Темних алей» ведуться минулого часу. Іноді прямо зазначено, що відтворюються попередні події. «Тієї далекої пори він витрачав себе особливо безрозсудно…» - «Таня». «Він не спав, лежав, курив і подумки дивився того літа» - «Руся» «Того літа я вперше одягнув студентську картуз» - «Наталі». В іншому випадку ефект минулого передано тонше. Наприклад, у «Чистому

понеділка» «Кожен вечір мчав мене в цей час на витягається рисаку кучер ...», а в кінці вже

виразно: «У чотирнадцятому році, під Новий рік, був такий тихий, сонячний вечір, як той, незабутній ... ». Усюди йдеться про те, що утримала людська пам'ять.

На перший погляд може здатися, що всі розповіді схожі одна на одну і задовольняють лише таким тематичним поділом книги, як любов, життя, смерть. Але ці теми є сусідами, переплітаються в кожному оповіданні. Сам Бунін позначив частини «Темних алей» римськими цифрами: I, II, III, розташувавши під ними оповідання, мабуть, у суворій та одному йому веденій послідовності. В'ячеслав Шугаєв у своїй книзі «Переживання читаючої людини» спробував розшифрувати римські цифри докладніше, щоб виразніше проступили зв'язки та відмінності частин. Мабуть, можна припустити, що основний мотив, позначений цифрою I – вибагливість, химерність виникнення пристрасті, недоречність її у навколишньому світі та обов'язковість розплати за цю недоречність: розбиті, занапащені долі. Цифрою II – неможливість розлуки для тих, хто любить – вони можуть

або померти, або заповнити подальше життя муками спогадів і тугою за минулою любов'ю. Цифрою III - несповідність жіночої душі, її похмуре, піднесене шалене служіння пристрасті. Але, можливо, це не так. У Буніна в любові поєднуються рідні душі, стільки жертовної відданості в цьому поєднанні, стільки несамовитої ніжності в «боротьбі не рівної двох сердець», що кохання ніби переливається за межі, уготовані їй природою, і трагічно гасне. Ось ці невимовні серцеві муки, викликані не браком кохання, а її надмірністю, найбільше хвилювали Буніна, як вияв, доречно припустити, суто російського розуміння почуття. За любов чи вірніше, мучившись коханням, російська людина йшла на плаху, на каторгу, стрілялася, пускалася в загул, приймала чернецтво. Потрібна ревність, схожа на релігійну, у служінні любові – ось на чому на стояв і проповідував Бунін у «Темних алеях».

Для аналізу я обрала, як на мене, найяскравіші твори з кожної частини.

"Темні алеї"

У цьому оповіданні зображено випадкову зустріч людей, котрі любили один одного тридцять років тому. Ситуація досить пересічна: молодий дворянин легко розлучився із закоханою в нього кріпакою дівчиною Надією і одружився з жінкою зі свого кола. А Надія, отримавши вільну від панів, стала господинею заїжджого двору і так і не вийшла заміж, не мала сім'ї, дітей, не впізнала звичайного житейського щастя. Вона через все життя пронесла любов до пана, що колись спокусив її. Він не в змозі піднятися до її високих почуттів, зрозуміти, від чого Надія не вийшла заміж за такої краси, яку мала. Як можна все життя любити одну людину? Тим часом для Надії Николенька на все життя залишився ідеалом, єдиним і неповторним. «Скільки не минало часу все одним жила, зізнається вона Миколі Олексійовичу. Все минає, та не все забувається… Пробачити я вас ніколи не могла. Як не було в мене нічого дорожчого за вас на світі в ту пору, так і потім не було». Вона не могла змінити саму себе, своє почуття. А Микола Олексійович зрозумів, що втратив у Надії «найдорожче, що мав у житті». Але це хвилинне прозріння. Залишаючи заїжджий двір, він «із соромом згадував свої слова і те, що поцілував у неї руку, і відразу соромився свого сорому». І все-таки йому було важко уявити Надію своєю дружиною, господаркою петербурзького будинку, матір'ю своїх дітей. Цей пан надає занадто велике значення становим забобонам, щоб віддати перевагу їм справжнє почуття. Але він відповів за свою малодушність відсутністю особистого щастя.

Як по-різному осмислюють те, що сталося з ними, герої оповідання! Для Миколи Олексійовича це «історія вульгарна звичайна», а для Надії спогади, що не вмирають, багаторічна відданість любові.

Так, можливо, Надія не щаслива зараз, через багато років, але наскільки сильно було почуття, скільки радості принесло, що забути про нього неможливо. Тобто любов для героїні - щастя, але щастя з постійним болем спогадів.

«Наталі»

Історія кохання студента першого курсу Мещерського до юної красуні Наталі Сенкевича передана у його спогадах про довгий період – від першого знайомства з дівчиною до передчасної її смерті. Пам'ять наносить незвичайне, незрозуміле у минулому та допомагає усвідомити його. Мещерського друзі називали «ченцем». Він сам не хотів «порушувати свою чистоту, шукати кохання без романтики». Наталі не тільки не порочна, але має горду, витончену душу. Вони одразу покохали одне одного. А розповідь – про їх розрив і довгу самотність. Зовнішня причина одна - почуття, що несподівано прокинулося напередодні зустрічі з Наталі, потяг молодого людини до тілесних принад його двоюрідної сестри Соні. Внутрішній процес дуже складний. Як завжди у Буніна, всі подієві повороти ледве позначені. Явище, яке займає автора, глибоко осмислюється у своєму внутрішньому розвитку. Вже наприкінці другого розділу відчувається суперечність у думках героя:

«…як мені тепер жити в цій двоїстості – у таємних побаченнях із Сонею та поруч із Наталі, одна думка про яку вже охоплює мене таким чистим любовним захопленням». Чому відбувається зближення із Сонею? Письменник виявляє його зовнішні причини – загальне серед молоді прагнення ранньої чуттєвості, передчасна жіноча зрілість дівчини, її смілива і вільна вдача.

Але головне не в них. Мещерський сам не може відірватися від гарячих обіймів. Його пам'ять зберігає сп'яніння цих зустрічей. Прекрасно усвідомлюючи злочинність своєї двоїстого поведінки, не може вибрати собі що – небудь одне.

Болісно не можна розв'язати юнакові питання, «за що так покарав мене бог, за що дав одразу два кохання, такі різні і такі пристрасні, таку болісну красу обожнювання Наталі і таке тілесне захоплення Соней». Обидва переживання він спочатку називає коханням. Бідність та оманливість суто фізичної близькості покаже лише час. Досить було Мещерському п'ять днів не бачити Соню, і він забув свою чуттєву ману, але це сталося надто пізно Наталі дізналася про зраду. А багаторічна розлука Наталі (її шлюб з нелюбимою людиною, зв'язок самого Мещерського з селянкою) лише розпалила невгамовне високе почуття, подарувавши обом справжнє, хоча таємне і коротке подружжя. Автор обриває щастя закоханих останньою, ніби мимохіть згаданою фразою оповідання «У грудні вона померла на Женевському озері у передчасних пологах».

Головний герой, і цим він відрізняється від багатьох, несе у своїй душі рідкісний дар обожнювання коханої, має здатність зрозуміти свої помилки (нехай не відразу, з великими втратами). І все-таки Мещерський довго нещасливий, самотній, вражений власною, такою несподіваною провиною.

В оповіданні "Наталі" відкрилася нова грань художніх узагальнень письменника. Вперше у Буніна людина долає недосконалість своєї свідомості, відчуває незадоволення від суто тілесних насолод, а спогад про них несе протверезіння. Але ж подібний досвід поодинокий. У масі перемагають інші почуття. Мабуть, тому автор і завершує союз Мещерського та Наталі її смертю.

«Чистий понеділок»

Визнання героя, але наскільки вони імпульсивні, внутрішньо уривчасті невизначені. І одразу читач розуміє, чому Оповідачеві (він безіменний, як і вона) все здається наче несподіванкою. «Чим усе це має скінчитися, я не знаю»; «Вона чогось навчалася на курсах…»; «Що мені залишалося, крім надії»; «…ми чогось поїхали на Ординку». Понад те, від початку він зізнається, що «намагався не думати, не додумувати». Тільки він більш відкритий, добрий, але відверто легковажний, схильний до влади випадку, стихії. Не було йому зрозуміти подругу, повну протилежність собі. Витончена майстерність письменника далася взнаки тут у тому, що мовою такої людини він зумів донести всю складну, серйозну натуру героїні. Чи не простіше було вести оповідь від її обличчя? Але ж тоді ми не відчули б винятковість цього жіночого характеру. «І наскільки я був схильний до балакучості, настільки вона була мовчазна: все щось думала, все ніби у щось подумки вникала» - ось перше враження від загадкової жінки. Відразу вловлюється суперечливість її поведінки: знущання з рясної їжі, розкіш і участь в обідах, вечерях «з московським розумінням справи»; іронія над театральною та іншою мішурою та постійні світські розваги; прийняття зухвалих ласок чоловіка та відмова від серйозної розмови про їхні стосунки. "Нічому не противилася, але весь час мовчала". Затаєні потяги героїні теж раптом потрясли шанувальника. Щовечора вони проводили у найкращих ресторанах Москви, користуючись своїм багатством, молодістю, вражаючи всіх рідкісною красою. А потім, на її пропозицію, опинилися в Новодівичому монастирі. З'ясувалося, що вона ходить на Рогозьке кладовище, де такий сильний колорит допетровської Росії, у Кремлівські собори, у храм Христа Спасителя, захоплена давньоруськими текстами.

Автор розширює свої враження від цієї внутрішньо суперечливої ​​натури героїні посиланням на не меншу різноначальність столиці. Москва тих років, справді, була поєднанням сивої давнини монастирів, соборів із новітніми досягненнями культури: Художній театр, творчість символістів, твори Л.Андрєєва, перекладні праці Шпіцлера. Реалії настільки строкатої обстановки ненав'язливо включені до розповіді. Ненав'язливо, оскільки до цих протиріч спрямований внутрішній погляд героїні. Письменник говорить не так про інтелектуальний розвиток цієї дивної жінки, як про боротьбу в її душі різних устремлінь. Недарма згадується В.Брюсов із його не позбавленим вульгарності романом «Вогненний янгол». Пшибишевський, який виступив проти «старої» моралі, «п'яні» капусники: А з іншого боку, православні обителі, нарешті, героїнею вимовлені слова російського оповіді: «І вселив до дружини його Диявол летючого змія на блуд. І цей змій був їй у єстві людському, зело прекрасному…» Ось пік зіткнення протилежностей: «вседозволеність», вульгарність насолод і придушення плоті, аскетизм, очищення духу. Ці несумісні спонукання і поєднує у своїй суті жінка. Знову в підтексті висловлено мрію про злиття здорових запитів людського щастя з найвищою духовною красою. Мрія, яка сходить до ідеалу кохання.

Героїня, однак, вірить мудрості толстовського Платона Каратаєва: «Щастя наше, друже, як вода у маренні: тягнеш – надулося, а витягнеш – нічого немає». Проте вона намагається «випити» свою частку радості.

У калейдоскопі картин, що змінюються: ресторан, вечірня вітальня, Новодівиче кладовище, трактир Єгорова, капусник Художнього театру – окремими «зернятками» проростає рішення героїні оповідання: від усмішки над балакучістю її шанувальника, до підпорядкування його ласкам, до вигуку: «Правда любіть!», до милування ним, «зело прекрасним», до останнього кроку – поділу його пристрасті. Але, мабуть, трохи отримала вона цієї ночі, вранці назавжди поїхавши в монастир. І там не знайшла заспокоєння – продовжувала тужити.

Від чого очищується героїня оповідання «Чистий понеділок»? Здається, зрозуміло – від марного мирського життя. Тоді чому після «прощеної неділі» вона опиняється в обіймах чоловіка? Ні, були й інші за нею гріхи: гординя, зневага до людей. Вона хотіла повірити їм та своїй жіночній силі, полюбити того найкращого, кого зустріла на життєвому шляху. І не змогла. З незвичайною стисненістю та віртуозною образотворчістю написано оповідання. Кожен штрих, колір, деталь відіграють важливу роль у зовнішньому русі сюжету і стають знаком якихось внутрішніх тенденцій (чого варте останнє чорно-оксамитове світське вбрання героїні в поєднанні з зачіскою Шамаханської цариці). У невиразних передчуттях і зрілої думки, яскравому мінливому образі цієї жінки автор втілив свої уявлення про суперечливу атмосферу, про складні верстви людської душі, про зародження якогось нового морального ідеалу. Не дивно, що Бунін вважав «Чистий понеділок» найкращим оповіданням збірки.

Висновок

У темі кохання Бунін розкривається як людина дивовижного таланту, тонкий психолог, що вміє передати стан душі, яка поранена коханням. Письменник не уникає складних відвертих тем, зображуючи у своїх оповіданнях найінтимніші людські переживання. Протягом століть багато художників слова присвячували свої твори великому почуттю любові, і кожному їх знаходив щось неповторне, індивідуальне у цій темі. З моєї роботи випливає, що особливість Буніна - художника полягає в тому, що він вважає любов трагедією, катастрофою, божевіллям, великим почуттям, здатним і безмежно підняти, і знищити людину. Також особливо Бунін бачить образи героїв своїх оповідань.

Образ жінки - ось та приваблива сила, яка постійно тягне за собою Буніна. Він створює галерею таких образів, у кожному своєму оповіданні. Письменник звертається до долі абсолютно різних жінок. Соціальний статус перестає мати значення, як у справу вступають почуття. Жінка невід'ємна від природи. Вона майже завжди з'єднана з лісом, із полем, морем, із хмарами. Вона її частина і тому, мабуть, наділена такою стихійною, некерованою силою, як вітер, блискавка, повінь. Можливо, під впливом цієї сили занесено стільки душевних мук до «Темних алей»? всі образи захоплюють, здається, що автор закоханий у кожен із них. Усі почуття, які відчувають ці жінки мають право на існування. Нехай це буде перше яскраве кохання, пристрасть до негідної людини, почуття помсти, бажання поклоніння. І абсолютно все одно, селянка ти чи жінка. Головне – ти жінка.

Чоловічі образив розповідях Буніна дещо затемнені, розмиті, характери не надто певні. Майже у всіх оповіданнях чоловік однаковий: палець, душевно зір, сповнений співчуття до жінки і дещо споглядальний - таким повинен бути чоловік, котрий стоїть кохання і знаходить її. Бунін свідомо не наділяє його характерною неповторністю, щоб вона не заважала героєві у всіх любовних пошуках і пригодах бути сердечно пильним, чуттєво спостережливим і невтомно захоплюватися жінкою, поклонятися її душевним таємницям. Для письменника важливо розібратися, які почуття відчувають ці чоловіки, що штовхає їх до жінок, чому вони їх люблять. Читачеві не обов'язково знати, який той чи інший чоловік, як виглядає, які у нього переваги та недоліки. Він бере участь у розповіді остільки, оскільки кохання – це почуття двох.

Любов – таємнича стихія, що перетворює життя людини, надає його долі унікальний колорит і натомість звичайних життєвих історій, наповнює особливим змістом його земне існування. Так, любов багатолика і часто незрозуміла. Це одвічна загадка, і кожен читач бунінських творів шукає власні відповіді, розмірковуючи над таємницями любові. Сприйняття цього почуття особистісно, ​​і тому хтось поставиться до зображеного в книзі, як до «вульгарної історії», а хтось буде вражений великим даром любові, який, як і талант письменника, дається аж ніяк не кожному. Кожна молода людина знайде в бунінських творах щось співзвучне своїм думкам і переживанням, торкнеться великої таємниці любові. Саме це робить автора «Темних алей», завжди сучасним письменником, що викликає глибокий читацький інтерес. У читачів може виникнути питання: а чи не створює письменник штучних перешкод на шляху героїв на щастя? Ні, річ у тому, що самі люди не прагнуть боротьби. Вони можуть випробувати щастя, але лише на мить, а потім воно йде як вода в пісок. І тому багато розповідей Буніна такі трагічні. Іноді в одному короткому рядку письменник розкриває аварію надій, жорстку насмішку долі. Розповіді циклу «Темні алеї» - зразок дивовижної російської психологічної прози, у якій кохання завжди було однією з вічних таємниць, яку прагнули розкрити митці слова. Іван Олексійович Бунін, на мою думку, був одним із тих геніальних письменників, який найближче підійшов до розгадки цієї таємниці.

бібліографічний список

1. Архангельський А.А; Російські письменники – лауреати Нобелівської премії;

Москва, 1991р.

2. Адамович Г.В; Самотність та свобода./ Упоряд., Авт. предисл. та прим. В.Крейд/М: Республіка, 1996р.

3. Бунін І.А; Зібрання творів у 9-ти томах;Москва, «Художня література», 1967р.

4. Бунін І.А; Вірші, оповідання, повісті; Москва, «Художня література», 1973р.

5. Російські письменники;Біобібліографічний словник. / Под ред. П.А.Миколаєва/ Москва, «Освіта», 1990р.

6. Смирнова Л.А; І.А.Бунін: Життя та творчість; Книжка для вчителя; Москва, «Освіта», 1991р.

7. Філософський словник./ За ред. І.Т.Фролова. - 6-те вид. перероб. та доп/. Москва, «Політвидав», 1991р.

8.Шугаєв В.М; Переживання людини, що читає;Москва, «Сучасник», 1988р.

Напевно, багато хто, хто знайомий із творчістю І. А. Буніна, звертали увагу, що фінал його творів про кохання не обходиться без трагедії. Чому ж письменник підносить нам таке чудове почуття, лише як джерело неминучих страждань? Над цією загадкою билися сучасники класика, суперечки з цього приводу не вщухають і досі.

Літературознавці небезпідставно вважають, що трагічність і безвихідь кохання у творчості Буніна багато в чому обумовлена ​​його власною біографією.

Доля неодноразово обдаровувала Івана Олексійовича цим великим почуттям, але розплатою за миті щастя і радості завжди були біль і розчарування. Так, працюючи у редакції газети «Орловський вісник», Бунін закохався у Варвару Пащенко. Але її батьки не дозволили їй одружитися з «бідним поетом». Законний шлюб Буніна з Ганною Цакні затьмарила смерть єдиного сина. Будучи одруженим з Вірою Муромцевою, він захопився Галиною Кузнєцовою, і закохані були змушені приховувати свої стосунки від дружини Буніна. Безперечно, все це наклало певний відбиток і на долі бунінських героїв. Але я думаю, що відповідь на запитання: чому автор не дарує їм вічного кохання та щастя, варто пошукати у самих творах. Так, герой оповідання «Гойдалка» говорить словами Данте: «У її очах – початок кохання, а кінець – в устах». Цією фразою Бунін стверджує, що кохання не може тривати все життя, кінець завжди неминучий. І як тільки платонічні почуття бунінських героїв поступаються місцем фізичної насолоди, настає розв'язка. Так, протягом усієї розповіді «Наталі» автор розповідає про душевні страждання головних героїв Наталії Станкевич та Віталія Мещерського. Багаторічна розлука та відстань не владні над їхньою любов'ю. Але як тільки вони стають близькими, щастя приходить кінець - Наталя вмирає від передчасних пологів.

Розплачуватись смертю за радість кохання доводиться багатьом героям циклу «Темні алеї». В одному з листів Бунін сам пояснював, чому антитеза любові та смерті так часто звучить у його творчості, і не просто пояснював, а переконливо доводив: «Невже ви ще не знаєте, що кохання та смерть пов'язані нерозривно. Щоразу, коли я переживав любовну катастрофу, а їх, цих любовних катастроф, було чимало в моєму житті, вірніше, майже кожне моє кохання було катастрофою, я був близький до самогубства».

Смерть в розповідях Буніна виступає і як покарання за насильницьке кохання. Так марокканець із оповідання «Нічліг» був убитий собакою за спробу зґвалтувати дівчинку-сироту на заїжджому дворі. Князь із новели «Балада» загинув від пазурів вовка за прагнення опанувати молоду дружину свого сина. Символічно, що смерть ці герої приймають від тварин, яким чужі душевні переживання. Але навіть їхня тваринна сутність не приймає насильства.

Трагічний фінал бунінських творів про кохання неминучий, якщо розглядати їх із позиції християнських цінностей. Величезна всепоглинаюча любов до народу коштувала Ісусу Христу життя. Значить, логічно, що й герої «Темних алей» платять за кохання, кожен свою ціну. До того ж, усі вони насолоджуються фізичною стороною любові, без божого чи батьківського на те благословення, всупереч законам суспільства і ступаючи на шлях гріха.

З огляду на все вищесказане стає зрозуміло, чому Іван Олексійович позбавляє свої твори «хепі-енду». Але від цього вони не стають менш цікавими для читача, адже так тонко, виразно та реалістично передати всю гаму, силу та відтінки людського кохання, мабуть, ще нікому не вдавалося.

Вступ

Юність – пора кохання. Перша закоханість, бажання бути коханим, єдиним… Усе це є. Але ще не має досвіду. Любов нам здається вічним почуттям, яке приносить тільки радість. Причому, як правило, радість, що приносить тобі самому. Ми мріємо про незвичайне почуття, в якому жінка почувається царицею, Прекрасною Дамою, наказуючи і милостиво поблажливі до коханого. А любов справжня, виявляється, приносить і страждання. Та й кохана людина, що навіть відповідає тобі взаємністю, чомусь не хоче змиритися з роллю твого пажа чи раба. Все відбувається не так, як уявлялося у мріях.

Минають роки, і ми розуміємо, що лики у коханні різні та двох однакових не буває. Розібратися в собі, у своїх почуттях нам допомагають книги – гарні книги, де обов'язково присутній любов як випробування людини на порядність, глибину, вірність. Пушкін, Лермонтов, Тургенєв, Достоєвський, Л. Толстой, Чехов - хто їх писав про кохання?. Це великі психологи, знавці людської душі, кому, як не їм, розповісти нам, як це любити.

Івана Буніна можна назвати останнім представником тієї епохи та вітчизняної культури, чиїх представників ми щойно перерахували і яку ми називаємо класичною, пушкінською. Бунін прийшов у російську літературу межі століть, як у життя вривалися нові ритми, образи, кумири, коли рвався зв'язок часів. Він, російський аристократ, залишився вірним своїй родовій культурі.

Кохання завжди було однією з головних бунінських тем. У ній з найбільшою силою проявляється нестерпне письменника протиріччя: краса, міць життя - і приреченість, стислість її. Кохання може бути раптовим і стрімким, як сонячний удар (одне з оповідань так і називається - «Сонячний удар», 1925 р.), але ніколи міцним і довгим. Майнуло блаженство - і потяглося колишнє життя, тепер, після щастя, подвійно нестерпне. Наші мами і тата зачитувалися Буніним: їх вражала та міра відвертості, з якою письменник говорить про кохання, у тому числі і про темну, часом низовинну її сторону.

Відкрила для себе Буніна та я. Якось відкривши збірку оповідань, вже не змогла відірватися – читала одна за одною. Особливо мені запам'яталися його темні алеї.

Хто як не Бунін допоможе розібратися в питанні: «Яке воно кохання справжнє»? Спробуймо подивитися на це почуття його очима. А для цього перечитаємо збірку "Темні алеї".

I. Історія створення

Цікаво, що найкращі твори про кохання – збірку «Темні алеї» – Бунін створив у старості. 8 січня 1941 року Іван Олексійович писав Алданову: «...У мене тепер готова нова книгау 25 нових оповідань (все про кохання!), З яких лише 9 було надруковано в газеті, називається за першим оповіданням, чудово - «Темні алеї». Але куди, куди їх подіти! В цей час письменнику було за сімдесят. "Темні алеї" стали останньою бунінською белетристичною книгою. Безпосередня робота над нею тривала дев'ять років. Але виросла вона на тому ґрунті, який зробила Буніна письменником, зв'язавши тим самим кінці і почала, ставши - можливо, більшою мірою, ніж «Життя Арсеньєва» - книгою життя. «Відколи я зрозумів, що життя - сходження на Альпи, я все зрозумів. Я зрозумів, що всі дрібниці. Є кілька речей незмінних, органічних, з якими нічого вдіяти не можна: смерть, хвороба, любов, а інше - дрібниці» - сповідається Бунін Галині Кузнєцової (2 травня 1929 р.).

У 1943 р. Бунін опублікував перше видання книги оповідань про кохання «Темні алеї» (яка вийшла в США за допомогою його друзів і в ній було лише одинадцять оповідань). У другому виданні (1946) - тридцять вісім склали три розділи, що зробило книгу своєрідним «романом в оповіданнях». Письменник вважав цю книгу «вищою за майстерністю». Він писав цю книгу в тяжкий час фашистської окупації, фактично на межі загибелі, і, можливо, тому чарівність любові в ній така смертельно, так гостро.

Тридцять вісім оповідань «Темних алей» писалися з 1939 до 1945 року. Збірка склалася нехитро, принципово старомодно. На відміну від поширеного з початку століття конструювання віршованих і прозових книг Бунін просто об'єднує в три розділи тексти, написані одночасно: 1937-1938, 1940-1941, 1943-1945 (включаються в посмертні видання згідно авторського бажання в Юдеї» та «Нічліг» не мають постійного місця і взагалі здаються чужорідними у збірці).

Відступи від хронологічного порядку мінімальні. Написані останніми у першому блоці «Темні алеї» (20 жовтня 1938) починають збірник і дають йому назву. У третьому розділі виносяться за межі хронології два перші («В одній знайомій вулиці», «Річковий трактир») та два останні тексти («Чистий понеділок», «Каплиця»), маркуючи, підкреслюючи цим початок і кінець - цього розділу і всієї книги.

ІІ. Формули кохання - це граматика кохання та легке дихання

1. «Всі оповідання тільки про кохання»

Вже в оповіданнях десятих років він портретує «Клашу» та «Аглаю». Тоді ж він вигадує дві формули, які б стати заголовками розділів у «Темних алеях»: «Граматика любові» (1915) і «Легке дихання» (1916). Але вправи в «граматиці кохання» у раннього Буніна були систематичними. Письменника відволікали та приваблювали то таємниці національного характеру («Захар Воробйов», «Іоан Ридалець», «Лірник Родіон»), то соціальна арифметика («Село», «Стара»), то буддійська метафізика («Брати»), то похмура логіка притчі про «монстр нового типу, монстра порожнечі», породження сучасної цивілізації («Пан із Сан-Франциско»).

Революція різко змінила як його біографію, а й письменницький шлях. Після люті і несамовитості «Окаянних днів» Бунін обережно, навпомацки шукає опори свого світу, що різко звузився. Поступово, через «Сонячний удар» і «Митину любов», головною, по суті, єдиною його темою залишається та, що була елегічно відпета ще в «Антоновських яблуках», що колись принесли йому першу славу.

Та ж картина світу, але в іншій емоційній тональності, стає опорною для Буніна: старий будинок, алея темних лип, озеро або річка, що йде на станцію або в провінційне містечко розмита дорога, яка приведе то на заїжджий двір, то на пароплав, то в московський трактир, то на загиблий Кавказ, то в розкішний вагон поїзда, що йде в Париж. У «Темних алеях» Буніна цікавить не побут, яке знак, квінтесенція, не проза, а поезія, не миттєві подробиці, а універсальні закономірності. Саме те небагато, що залишається в людини, коли вона підбиває гіркий підсумок.

Назва першому оповіданню підказало Буніну вірш М. Огарьова «Звичайна повість». Воно, мабуть, пам'яталося з юності і цитується ще в оповіданні «Напису» (1924). Його прозора символіка пояснена у листі Теффі 23 лютого 1944 року: «Вся ця книга називається за першою розповіддю - «Темні алеї», - в якій «героїня» нагадує своєму коханому, як колись він читав їй вірші про «темні алеї» («Довкола шипшина червона цвіла, стояли темних лип алеї»), і всі розповіді цієї книги тільки про кохання, про її «темні» і найчастіше дуже похмурі та жорстокі алеї».

У «Темних алеях» Бунін пише «тільки про кохання», до того ж про кохання особливого. Сонце і світила його світу рухає любов-пристрасть, нерозчленоване єдність духовного і плотського, почуття, що не знає про мораль і обов'язки, про обов'язок, про майбутнє, що визнає лише право на зустріч, на бій його та її, на болісне-солодке взаємне катування і насолоду.

- Уявляю, що ви про мене думаєте. А насправді ви моє перше кохання. - Любов? - А як же інакше це називається? («Муза»).

Можливо, це має називатися якось інакше. У різних оповіданнях книги йде пошук і цього слова, і цієї мови: складається граматика сонячних ударів.

Чехов колись радив: героїв у розповіді не повинно бути багато – він і вона цілком достатні для сюжету. Більшість оповідань «Темних алей» будуються за цією схемою, навіть із використанням займенників замість імен та прізвищ.

Ігор Сухих стверджує, що знайдене Буніним ще у шістнадцятому році визначення «граматика кохання», - це «пошук у різноманітності приватних, унікальних історій певної формули, парадигми, архетипу, що визначає та пояснює все. Найбільше автора цікавить таємниця Жінки, загадка Вічної Жіночності (якщо скористатися фразеологією таких не улюблених Буніним символістів)».

Як і символісти, пізній Бунін пише про незбагненне. Але для нього воно існує не в лілових світах, а в фіолетовому блиску чорнозему, не в Незнайомці з синіми бездонними очима на далекому березі, а у випадково зустрінутій на волзькому пароплаві дружині секретаря земської повітової управи.

«…Предмет бунінського спостереження та вивчення - не психологічна, а ірраціональна сторона любові, та її незбагненна сутність (або та незбагненна частина її сутності), яка наздоганяє, як наслання, налітає Бог звістка звідки і несе героїв назустріч долі, так що звичайна їхня психологія розпадається і стає схожою на «безглузді тріски» або на уламки, що крутяться в смерчі. Чи не зовнішні, але внутрішні події цих оповідань ірраціональні, і характерно для Буніна, що такі ірраціональні події завжди їм показані в самій реалістичній обстановці і в реалістичних тонах », - писав В. Ходасевич.

2. «Темні алеї»

Вже в першому оповіданні «Темні алеї», що дав назву всьому циклу, звучить мотив: жаль про втрачене щастя ілюзорні, бо життя йде так, як має йти, і людина не вільна внести до неї якісь зміни.

Герой оповідання «Темні алеї», ще молодим поміщиком, спокусив чарівну селянку Надію. А потім його життя пішло своєю чергою. І ось через багато років він, будучи вже військовим у великих чинах, проїздом опиняється у тих місцях, де любив у молодості. У господині заїжджої хати він дізнається про Надію, постареву, як і він сам, але все ще гарну жінку.

Вони згадують молодість, неповторні хвилини щастя. Вона пронесла любов до нього через все життя, не вийшла заміж, не може вибачити йому, що він знехтував нею. А він каже їй у своє виправдання: «Ніколи я не був щасливий у житті... Вибач, що, може, зачіпаю твоє самолюбство, але скажу відверто - дружину я без пам'яті любив. А змінила, кинула мене ще образливіше, ніж я тебе. Сина любив, - поки ріс, яких тільки надій на нього не покладав! А вийшов негідник, мот, нахаба, без серця, без честі, без совісті... Втім, все це теж звичайнісінька, вульгарна історія»

Людина, по Буніну, перебуває у якомусь зачарованому колі туги, вульгарності, буденності. Лише зрідка посміхнеться йому щастя, а потім за ним знову зачиняються двері. Двічі пізнав коротку мить щастя герой оповідання «Темні алеї», але з чим він залишився? Раз і назавжди полюбила Надія, але як тяжку ношу несе вона це нерозділене кохання. Але, можливо, помилився колись герой оповідання, відмовившись від такої любові та вірності? Письменник відповідає негативно це питання.

Перебуваючи вже в дорозі і дивлячись на миготливі підкови коня, герой підбиває підсумки невдалого життя: «Так, нарікай на себе. Так, звичайно, найкращі хвилини. І не найкращі, а справді чарівні! «Довкола шипшина червона цвіла, стояли темних лип алеї...» Але, боже мій, що ж було б далі? Що, якби я не покинув її? Яка дурниця! Ця сама Надія не утримувачка заїжджої кімнати, а моя дружина, господиня мого петербурзького будинку, мати моїх дітей?»

І, заплющуючи очі, хитав головою»

Герої Буніна жадібно ловлять миті щастя, журяться, якщо воно проходить повз, журяться, коли обривається нитка, що сполучає їх із людиною, яка дала їм недовге щастя. А разом з тим вони органічно не здатні битися з долею-лиходійкою, виграти життєвий бій перевагою свого духу, волі, силою свого інтелекту та досвіду.

Бунінські герої знову і знову, з глибокою ніжністю вдаються до спогадів про інше життя, від якого довелося відмовитися з багатьох причин. Вони зберегли світлу пам'ять минулому поміщицьких гнізд і схильні забути пов'язану із нею дикість, бідність і жорстокість. Більше того, їм часом здається, що саме в селі вони могли б знайти повне щастя. Але письменник незабаром доводить, що це самообман, тому що любов не могла зупинити руйнування дворянських гнізд, розпад свідомості їх мешканців і був неминучим втечу поміщиків із потомствених пенат. Та й у самому селі, за всієї ідилічності її життя, діє все той же суворий закон «викрадення» чужого щастя, йдуть ті ж пошуки недовгого блаженства, які для когось неминуче закінчуються горем втрати коханої людини.

. "Кавказ"

На думку Буніна, людству відпущена не дуже велика частка щастя, а тому те, що дається одному, віднімається в іншого. У оповіданні «Кавказ» двоє - вона та її коханий - із завмиранням серця чекають на можливість випити нарешті чашу щастя до дна. Вони їдуть швидше біжать на Кавказ від її чоловіка, який і винен тільки в тому, що шалено любить і ревнує її. Вона їде з коханим, твердо знаючи, що з моменту відходу поїзда для її чоловіка починається година відчаю, що він не витримає і кинеться слідом за нею на Кавказ, туди, де вона, ймовірно, може бути. Своє щастя вона викуповує ціною відчаю іншої людини. І справді, він шукає її в Геленджику, Гаграх, Сочі і, не знайшовши, зміцнившись у думці, що вона його обдурила, поїхала з іншим, стріляється. Ось кінцівка розповіді: «На другий день після приїзду в Сочі він купався вранці в морі, потім голився, одягнув чисту білизну, білий кітель, поснідав у своєму готелі на терасі ресторану, випив пляшку шампанського, пив каву з шартрезом, не поспішаючи викурив сигару. Повернувшись у свій номер, він ліг на диван і вистрілив собі у віскі із двох револьверів».

Детальність описів, уточнення останнього фатального жесту мають своє особливе значення у бунінській концепції життя. Людина закінчує рахунки з життям не в стані афекту, а тому, що жити йому більше нема чого, що свою частку щастя він вже отримав і біль, відчай стали сильнішими за спрагу життя. Звідси й спокійна деталізація описів того, що з'їв і випив офіцер перед самогубством, перед тим, як він пускає собі кулі в чоло. В даному випадку рішення приймається людиною зрілою, що цілком усвідомлює те, що вона незабаром зробить.

Уриваючи свою частку щастя, герої Буніна жорстоко егоїстичні, неусвідомлено та усвідомлено цинічні. Вони нерідко приходять до висновку про те, що безглуздо щадити людину, яка любить тебе, бо щастя на всіх не вистачить, людина все одно самотня і не так вже й важливо, коли вона зазнає гіркоти втрати і самотності - зараз чи пізніше. Письменник ніби знімає відповідальність зі своїх героїв. Вступаючи жорстоко і егоїстично, вони не стають гіршими, тому що живуть відповідно до норм погано влаштованої дійсності, в якій вони нічого не можуть змінити.

По Буніну, любов - найбільше благо, дароване людині, у ній укладено доказ, що людина коштує більшого, ніж дано їй буттям, де тріумфує зло. Любов у бунінських оповіданнях виявляє вульгарність, потворність, якийсь недоступний пізнанню рок. Як щось непорушне, що вічно тяжіє над людиною, що наповнює великим трагізмом все його існування виступає в творах письменника розплата за любов.

4. «Наталі»

Людині ненадовго дається надзвичайно інтенсивна повнота щастя, коли любов наповнює її душу трепетним захопленням, схилянням, обожнюванням. Ці хвилини він по-новому, з величезною повнотою відчуває красу природи, загострено бачить її фарби, чує її звуки. Так сталося і з героєм оповідання «Наталі», якого Бог, за його словами, «покарав», надіславши дві любові: одну плотську – до Соні, іншу – високу – до Наталі, чарівної Наталі, ніжної, ліричної, здатної вічно зберігати кохання і вірність. Головний герой, здатний сильно відчувати, яскраво любити, зустрічає своєму шляху ту єдину, яка може скласти його щастя. І все ж щастя залишається невловимим.

Бунін цього разу виявляє згубний початок пристрасті, якщо вона не облагороджена справжнім коханням. Цей мотив проводиться у чарівному оповіданні, напоєному ароматом спогадів юності.

Кузени Мещерський і Соня Черкасова, які вже пережили пору дитячої закоханості, зустрічаються знову, коли він уже став студентом, а вона перетворилася на гарненьку і пікантну дівчину. Він приїжджає на літо в маєток Черкасових, і між двома молодими людьми одразу встановлюються стосунки приємного та багатообіцяючого флірту. Така «заявка» зроблена з перших хвилин їх зустрічі.

«- Переконатись у твоїй вірності мені тепер особливо приємно,- розв'язно каже Мещерський,- ти стала досконалою красунею, і я маю на тебе найсерйозніші види. Яка рука, шия і як спокусливий цей м'який халат, під яким, мабуть, нічого немає!»

Гра, що готується в любов Соні за смаком, і вона відповідає донжуану-початківцю: «Але і ти став хоч куди і дуже змужнів. Живий погляд і вульгарні чорні вусики... Тільки що це з тобою? Ти за ці два роки, що я не бачила тебе, перетворився з вічно спалахує від сором'язливості хлопчика на дуже цікавого нахабника. І це обіцяло б нам багато любовних утіх, як казали наші бабусі, якби не Наталі, в яку ти завтра ж вранці закохаєшся до труни».

Соні двадцять років, і вона, прикута до батька, майже не вірить, що вийде заміж, матиме сім'ю. Звідси і награний цинізм, така легкість у стосунках із чоловіком. Що ж, якщо неможливе особисте життя, то хоча б це легке хвилювання душі.

Такий економний і точний у словах, що передають внутрішній стан героїв, що відтворюють психо логію відносин, Бунін в «Наталі» дуже детально описує обстановку поміщицької садиби, її інтер'єр. Детальність обстановки у будинку Черкасових, пейзажу, що оточує садибу,- все це викликано необхідністю створення певної атмосфери для психологічно складної колізії, що переростає у глибоку життєву трагедію. «Роздвоєність» головного героя оповідання - Мещерського, руху його тремтячої душі від «любові земної» - Соні до «любові небесної» - Наталі можуть бути правильно зрозумілі та оцінені лише з урахуванням багатьох обставин. Це настрої Мещерського, який приїхав у садибу Черкасових у передчутті любовної інтрижки із подругою дитячих років Соней. Це влада над ним усієї обстановки садиби, де він був щасливою дитиною. Це радість людини, яка тимчасово залишила міську суєту і повертається на лоно улюбленої природи. Як же тут одразу не зіграти чуттєвості? Як же не відчути її могутню силу, коли юнак молодий, здоровий і вродливий, а чарівна дівчина виявляє до нього інтерес?

Обидва «об'єкти» його захоплення – близькі подруги, і дія розгортається одночасно і в одному місці. Ця обставина відразу ж надає напруженого характеру того, що відбувається, і зумовлює трагічний результат.

Поряд із обожнюванням Наталі відбуваються любовні побачення із Сонею. Саме у зв'язку, оскільки захоплення споглядання обожнюваної ним Наталі ще дуже далеке від «гріховної» думки володіння нею, а Соня щоразу пропонує йому сміливі ласки, обіцяючи і повнішу радість зближення. Він мріє про Наталі, а вночі опиняється в обіймах Соні.

Мещерський, люблячи Наталі і проводячи ночі в обіймах Соні, покараний письменником. В обіймах Соні він пізнає хвилини пекучої пристрасті, але це не той, не раз описаний Буніним захоплення володіння, яке можливе тільки в обіймах коханої. Обкрадає себе Мещерський і тому, що він позбавляється всієї тієї складної любовної гами захоплення, коли нарешті в одній жінці поєднуються всі почуття та бажання чоловіка.

На початку розповіді описаний перший етап кохання юнака, який ще не сміє думати про володіння коханою. Але в «болісну красу обожнювання» Наталі починає вкрадатися потроху те, що і лежить в основі будь-якої любові, - прагнення мати кохану. Мещерський не усвідомлює цього не тільки тому, що він переживає початок любові, але й тому, що його бажання щоразу гаснуть в обіймах Соні.

Думка у тому, що людина якусь мить відчуває незвичайну повноту щастя, поетично виражена у багатьох бунінських творах. Ці надзвичайні хвилини народжені молодістю, здоров'ям, розділеною любов'ю, і це осяяння щастя настає нерідко під безпосереднім впливом краси, запахів, звуків природи. Письменник каже, що таке повне щастя існує в природі, а разом з тим воно чомусь вислизає, як пісок, що прокидався між пальцями.

В оповіданні "Наталі" щастя прокидалося крізь пальці Мещерського двічі. Вперше він сам винен у цьому. Палкі ночі героя із Сонею закінчуються драматично. Після тривалої перерви в бурю Соня чекає вночі Мещерського в його кімнаті. Він ледве встиг освідчитися в коханні з Наталі, яка зізнається, що теж кохає його. Він усе ще при владі того «дивного» і «страшного», що раптово відбулося в його житті, але як тільки він входить до своєї кімнати, він чує голос переляканої бурею Соні, схвильованої, на все готової: «Іди швидше до мене, обійми мене, я боюся...»

Саме в ті хвилини, коли це найменше було потрібне Мещерскому, який ще під владою любовного пояснення з Наталі, Соня несподівано опиняється в його кімнаті. Буря хіба що «електризує» героїв оповідання, загострює їхню інтуїцію. Цим і пояснюється прихід Соні, а також раптова поява Наталі біля дверей кімнати Мещерського, куди вона раніше ніколи не приходила.

Письменник хіба що «пом'якшує» провину свого героя. Можливо, після пояснення з Наталі він сказав Соні, що їхні побачення не можуть продовжуватися. Але буря і викликані нею випадкові обставини - парафія Наталі, незачинені двері - лише частково виправдовують його. Що було, то було, і він забруднив перше своє кохання.

Шостим розділом відкривається друга частина оповідання. Вже першій фразі міститься ємна інформація. Через рік Наталі вийшла за Мещерського, двоюрідного брата та однофамільця героя.

Герой оповідання знову зустрічає Наталі на балу. Це удар для обох, ще одне визнання, що кохання, що спіткало їх, не пішло, що вони призначені один для одного. Здавалося б, що ніхто вже не стоїть на шляху такого довгоочікуваного, так вистражданого щастя. Однак Бунін зрадив би собі, однією зі своїх головних тем, якби визнав можливість набуття щастя навіки. І ось в одному рядку про смерть Наталі руйнується єдність душ, гине кохання.

Бунін ретельно досліджує всі внутрішні пружини любові і робить висновок, що тільки поєднання духовної та фізичної близькості породжує недовговічне щастя людини. Самі ж причини недовговічності щастя можуть бути різними, такими, якими вони бувають у різноманітній дійсності. Увага Буніна привертає складність людських почуттів та переживань.

5. У Парижі

Самотність - це, за Буніном, неминучий спадок людини, бачить у навколишньому чуже і далеке чи, у разі, стороннє його душі. Тільки любов дає щастя спілкування душ, але і це щастя тлінно і недовговічне. Така Головна думка, Висловлена ​​в оповіданні «У Парижі» Тут мотив самотності знаходить новий вираз у темі назавжди втраченої батьківщини, життя, що безцільно протікає на чужині. Ця розповідь – перлина художньої виразності.

У Парижі зустрічаються двоє росіян. Він - колишній генерал, пише історію першої імперіалістичної та громадянської воєн «на замовлення іноземних видавництв». Вона - офіціантка в маленькій російській мові Сторанчик. Але те, ким вони є, нині не має жодного значення, крім хіба того, що дуже скупо, мимохідь розповідається про їхні біографії. Але й ці біографії не таять у собі нічого несподіваного. Вони - доля білої еміграції, що втратила у мандрах по чужим країнам сили духу.

Шлях героя оповідання пройшов через Константинополь. Тут його молода дружина, як і багато інших російських жінок, піддалася спокусі «легкого» життя, пішла від нього до мільйонера-грека, нікчемного хлопчика. Про її подальшу долю нічого не сказано, але можна припустити найгірше, знаючи, що нерідко чекало там жінок, що відбилися від рідного берега.

З незагоєною раною пам'яті про неї доживає свого віку в Парижі колишній генерал. Він живе далеко від усіляких політичних зварень, ніби усамітнюється в собі, чекаючи зустрічі з так само самотньою і близькою йому за духом жінкою.

Випадкові зустрічі із півгодинним перебуванням у дешевих готелях дедалі більше віддаляють від нього цю мрію. І все ж таки вона здійснюється, недовге щастя приходить.

Про долю героїні оповідання відомо ще менше. Вона одружена, але бурхливі хвилі житейського моря закинули її чоловіка в Югославію, вона осіла в Парижі. І все тут до зустрічі з героєм віддає гірким присмаком банальності. Зустріч із молодим французом, який виявляється сутенером, робота продавщицею у великому універсальному магазині, звільнення, ще одна сходинка «вниз» – прислуговування у ресторанчику.

Навіть для художнього портрета героя письменник не шукає жодного приводу, «зачіпки». Опис його зовнішності починається з першого ж слова оповідання. Пряма виправка офіцера, світлі очі, що дивляться «з сухим сумом», відразу ж говорять про колишню професію, роки випробувань, непрохідний душевний біль. І тут же повідомляється, що він орендував у Провансі ферму, намагаючись господарювати, але виявився непристосованим для такого життя, винісши з неї лише звичку вставляти в розмову їдкі провансальські жарти. , сумна вітрина черствих страв невеликого ресторанчика, маленька зала з кількома столиками - аж ніяк не поетична обстановка, де зароджується довго чекане і запізніле кохання, де дві знівечені душі знаходять один одного.

Тема самотності дедалі більше сплітається з темою набутого щастя. Він і вона відчувають потребу говорити про самотність тому, що вони вже не самотні. Вони, по суті, співає радість подоланого горя. І закінчується ця розмова так: «Бідна! - сказала вона, стиснувши його руку »У цьому слові укладені і материнська ніжність, і кохання, що зароджуються, і глибоке розуміння страждань іншої людини.

Письменник відтінює красу їх почуття тужливою буденністю навколишньої дійсності, в якій рій вони вже не самотні. Так, біля його будинку «у металевому світлі газового ліхтаря, сипався дощ на бляшаний чан із покидьками». Але вони навряд чи помічають це і, піднімаючись ліфтом, тихо цілуються.

Противник блякої ідилічності в описах любовних відносин, Бунін доповнює розповідь про кохання своїх героїв описом пробудження чуттєвості. Він створює для одиноких людей, що знайшли один одного, ту повноту щастя, яка надовго неможлива, неминуче має зруйнуватися, чи то волею року, чи злом невлаштованого життя.

Письменник зупиняє рівно і спокійно оповідання, що текло, щоб наступними після любовної сцени двома-трьома рядками оголосити, що його герої зійшлися і він, про всяк випадок, поклав у банк на її ім'я зароблені ним гроші. При цьому він згадує гірку французьку приказку: «Від кохання навіть віслюки танцюють», і додає: «І я почуваюся так, точно мені двадцять років. Але мало що може бути...» Історія кохання почалася восени, а «... третього дня паски він помер у вагоні метро,- читаючи газету, раптом відкинув до спинки сидіння голову, завів очі...» Отже, осінь , зима, весна - ось недовгий термін щастя, кохання, про яке - і це важливо - нічого не сказано. Та й що скажеш про розділене кохання, коли дві людини замкнулися в ній від усього світу, коли боротьба, що постійно йде в ньому, розцінюється як зло, якого треба цуратися.

Вдома вона почала прибирати квартиру. У коридорі, в плакарі, побачила його давню літню шинель, сіру, на червоній підкладці. Вона зняла її з вішалки, притиснула до обличчя і, притискаючи, сіла на підлогу, вся сіпаючись від ридання і скрикуючи, благаючи когось про пощаду».

У цьому зіставленні, мабуть, весь Бунін, з його любов'ю до життя, з його жахом перед смертю. Не раз, мабуть, у постарілого письменника виникала думка: невже можливо, що так само навесні прокидатиметься молоде життя, а мене не стане? А поряд з нею виникала й інша: а все ж таки життя прекрасне, і я її прожив недаремно, залишу людям частинку себе!

ІІІ. Інші Варіації на тему кохання

Розповідь «У Парижі», піднявши улюблену Буніним тему кохання на найвищу точку художньої досконалості, не вичерпала, однак, її. Естетичне ставлення до життя у письменника не змінюється, але він знаходить нові та нові ракурси у висвітленні того головного, на його думку, що визначає думки та почуття людини. Різні варіації бунінської теми виникають із нескінченно переміщуваних співвідношень характерів і ситуацій, з художньо-стильових рішень тієї чи іншої розповіді.

За своєю природою, стверджує Бунін, людина створена для щастя та утвердження на землі прекрасного. Потреба людини у щастя, її прагнення створювати прекрасне незнищенні, хоча «зла» дійсність постійно нищить його надії, перекидає його плани. Навколишнє людини зло не існує, за Буніном, ізольовано від людини, воно проникає в людину, спотворює його, породжує в ньому якусь ірраціональність, що веде його, своєю чергою, до зла, руйнування.

І це не єдина біда, що підстерігає людину. Нерідко до руйнування та горю веде любов. Так, те саме кохання, яке відкриває перед людиною красу світобудови, дає їй короткі дні щастя. І тут у Буніна немає жодної суперечності. Адже любов не зважає на формальні моменти, виникає не тільки тоді, коли людина «має право» любити. А оскільки життя погано влаштоване, то в ньому постійно відбуваються зіткнення між природною тягою людини на щастя та узаконеним у коханні рабством, між свободою та володарством у коханні. Власництво, як зло життя, що стоїть на шляху до щастя людини, - ось один з основних мотивів низки кращих оповідань із циклів «Темні алеї». До них належать «Галя Ганська», «Дубки», «Пароплав «Саратов», «Ворон» і «Чистий понеділок», що стоїть дещо особняком.

У оповіданні «Галя Ганська» взято свого роду особливий випадок. Для трагічного результату немає, власне, жодних підстав, крім того, що пристрасть перетворює людину на власника, що доходить до загибелі в прагненні повністю мати.

Галя та її коханий відчувають по-різному та мислять різними категоріями. Вона безмежно віддалася своєму коханню, бо така її натура, і найменший замах на її почуття завдає страждання, з яким вона не в змозі впоратися. Але Бунін не звинувачує власну героїню. Він лише говорить ще про один випадок серед сотень інших, коли недовге щастя обертається смертю. Не можна звинувачувати і художника, коханого Ганською, каже нам письменник, він був полонений красою, пристрастю дівчини. Але любити так, як любила вона не вмів. Цього вона перенести не змогла.

Бунін не вірив у те, що у жорстокому світі може тріумфувати повне та тривале щастя. Тому найменший проблиск надії, найменше хвилювання душі було дорогим даром. В оповіданні « Холодна осінь» дівчина, нареченого якої вбили під час війни, в Галичині, згадує осінній вечір у садибі перед його від'їздом і говорить чи безіменному співрозмовнику, чи собі самій: «...Згадуючи все те, що я пережила з тих пір, завжди питаю себе: так, а що ж було в моєму житті? І відповідаю собі: тільки той холодний осінній вечір. Чи він був колись? Все ж таки був. І це все, що було в моєму житті, - інше непотрібний сон»

Ця ж думка проводиться і в короткому оповіданні «Гойдалка». Він і вона десь у звичайній дворянській садибі: росистий парк, кухня, з якої долинає апетитний запах битків з цибулею, гойдалки, що верещать кільцями. У неї сині очі і щасливе обличчя, і він каже їй: «Так, щасливіше цього вечора, мені здається, у моєму житті вже не буде... Нехай буде тільки те, що є... Краще вже не буде».

У розповіді «Пароплав Саратов» Бунін примудряється на п'ятисторінковому просторі відправити на побачення когось Павла Сергійовича, офіцера, який перебував у прекрасному настрої і відчував у собі «щасливе почуття готовності на все, що завгодно»; вичерпно окреслити історію його кохання; застрелити з офіцерського браунінгу жінку і перетворити Павла Сергійовича на арештанта, що пливе на пароплаві «Саратов» Індійським океаном. Ось яка всесильність бунінського дару: просто на очах згустив, спресував величезний роман у маленьку розповідь.

Гіркота, розлита за цими розповідями, має дивну, заворожливу владу над читацьким серцем: виснажує воно, співчуваючи оповіді, а після завершальної точки знову звертається до початку, знову прагне розчинитися в якомусь казковому, морозному вечорі з бузковим інеєм у садах, у стримано -потужній течії цієї гіркоти. Виток вона бере, як і належить, з мшисто-похмурої зелені джерела під синіючим небом серединної Росії, з полуденного, щасливого життя, з любові, настільки повного і радісного, гостро чуттєвого, що душа стискається тривогою за її досконалість. І тривоги наші не марні. Місячною ясністю та холодом наповнюється слово – Бунін пише розлуку. «Темні алеї» призначені для розлучень, для цієї щемливої ​​та безнадійної палкості, від якої знемагають його герої. Вони часто вірять, що ще зустрінуться, що ще триватимуть і триватимуть їхні щасливі дні, але ця віра обривається пострілом, смертю, втечею на чужину, відходом до монастиря.

Висновок

бунін оповідання кохання

Найпростіший жанр «Темних алей» - випадок, етюд, анекдот («Красуня», «Дурочка», «Смарагд», «Гість», «Вовки», «Камарг», «Сто рупій»). Обсяг такого тексту - від неповної сторінки до півтори сторінки. Звичайно, ні фабула, ні хронотоп, ні психологічні характеристики в ньому не розгорнуті. Завдання полягає у початковій фіксації, у позначенні якогось феномена. Об'єктивна розповідь будується в манері життєвої історії (анекдоту), що розповідається в дружньому колі: а ось ще був випадок...

Але як пронизливі ці розповіді! Автор підводить нас до трагічного висновку, що будь-яке володіння є ілюзорним, у тому числі й любовним. Чарівність землі тим і болісна, що скороминуща; захід сонця не забираєш із собою; вічне кохання не може бути хоча б тому, що неможливо жити вічно. Єдине, що вдається вирвати у смерті та хаосу, - слово: у ньому Бунін зобразив те, що постійно вислизає у житті. Тут вся втрачена ним Росія, всі коханці, що змінили йому, все висихає життя. Скільки змученого, трепетно-ніжного, гіркого серця вкладено в слово! Яка велика у розповідей географія - Росія, Москва, Одеса, Париж, знову і знову Росія: садиби, села, заїжджі двори, готелі, вагони, вокзали. Яка розкіш деталей, природи, повноти життя, захоплення життя, щастя, і - постріл, постріл, - ніби на полюванні: по найкрасивішому, живому, тремтячому теплими крилами, прискорено мерехтливому серцю, сяючому і блискучому, - постріл, смерть, кінець. ..

Так, герої та героїні Буніна гинуть («Справа корнета Єлагіна», 1925, «Дубки», 1943), зраджують коханим («Ворон», «Пароплав „Саратов"», обидва 1944), втрачають коханих на війні («Холодна» , 1944), раптово йдуть у монастир («Чистий понеділок», 1944) ... Так чи інакше, у кохання немає майбутнього.Іноді здається, що Бунін розлучає або губить героїв штучно, хоча за цими похмурими розв'язками стоїть його давнє переконання: справжнє кохання надто близьке до смерті, справжня пристрасть не витримує випробування життям.Любов найпрекрасніше в першій, початковій її стадії, досягнуте обертається сумним, побутовим, тлінним, - смерть наздоганяє її майже миттєво, в самому розквіті.

І все-таки смуток і трагізм цих оповідань залишають у нас почуття ясної радості, святковості і захоплення- перед міццю і чуттєвою, повною, багатою всіма на світі переливами любові-життя, тілесним, тріумфуючим, трагічно-приголомшливим. Не тільки естетичне задоволення, тіло життя в цих оповіданнях, сум про те найкраще, що було коли-небудь з кожним з нас, створює святковість і світло, що струмує серед темних алей сумно-заплутаних бунінських любовних історій. Малюючи життя у всій повноті, письменник ніби знову народжує колишнє, творить у нетлінності нове життя.

Зінаїда Гіппіус говорила про це так: «Життя, природа, люди, весь світ – не відбитий, – такий прекрасний; адже він такий самий, як у дзеркалі! Краса, радість, любов... Але ось знову «як раптовий вітер по листі дерева, що затремтіло, по тілу проходить одна думка, одна свідомість: у світі смерть...» І світ спотворюється гримасою, спотворюються люди, що носять у собі смерть. .Немає виходу, - немає входу туди, в чародійний і єдино-улюблений світ дзеркальний, де немає смерті.

Якщо ми з цим розумінням підійдемо до Буніна, ми побачимо і той людський біль, страждання, з яким написано кожен рядок його. Ми побачимо в нещадній пильності його вперте бажання розгадати життя, вперте, невмираючу любов до життя, тутешнього милого земного життя... але що перемогло смерть.

«Кохання – це коли хочеться того, чого немає і не буває. Так, так, ніколи не буває! (Тут, у недзеркальному світі, зі смертю.) Але все одно. Потрібно нести в собі хоч якийсь, хоч слабенький вогник!

Бунін ніс, по-моєму, не вогник, а блискавиці кохання. Він вважав, що минуле існує, поки є той, хто пам'ятає. «І бідне людське серце радіє, втішається: немає у світі смерті, немає загибелі з того, що було, чим жив колись! Немає розлук і втрат, доки жива моя душа, моя Любов, Пам'ять! («Роза Єрихона»).

І хіба не права Наталі, запитуючи: «Хоч хіба буває нещасливе кохання? - сказала вона, піднімаючи обличчя і питаючи всім чорним розкриттям очей та вій. - Хіба найсумніша у світі музика не дає щастя?» («Наталі»).

Фізику статі та метафізику кохання Бунін врешті-решт перетворює на безтілесне сліпуче світло пам'яті: «Сум печей вій, сяючих і чорних, /Алмази сліз, багатих, непокірних, /І знову вогонь небесних очей, /Щасливих, радісних, смиренних,- /Все пам'ятаю я.../ Але вже немає у світі нас, /Колись юних і блаженних!/Звідки ж ти мені? / Навіщо ж воскресаєш ти уві сні,/Нестроковою красою сяючи, /І дивно повторюється захоплення, /Та зустріч, коротка, земна, /Що бог нам дав і одразу знову розірвав?»

То яке ж воно, справжнє кохання? Невже вона така трагічно швидкоплинна? По Буніну виходить так. Але як не хочеться в це вірити.

Література

Бунін, І.А. Зібрання творів у 4-х томах. Т.1/І.А.Бунін. - М: Правда, 1988. - 478 с.

Бунін, І.А. Зібрання творів у 4-х томах. Т.3/І.А.Бунін. - М: Правда, 1988. - 544 с.

Бунін, І.А. Зібрання творів у 4-х томах. Т.4/І.А.Бунін. - М: Правда, 1988. -558 с.

Волков, А.В. Проза Івана Буніна/А.В. Волков. - М: Москов. робітник, 1969. – 448 с.

Лавров, В. В. Холодна осінь. Іван Бунін на еміграції 1920- 1953 рр., роман-хроніка /В.В. Лавров. - М: Молода гвардія, 1989. - 384 с.

Рощин, М.М. Іван Бунін/Додаток: Бунін у Ялті. Розповідь; «Радянська хроніка» Івана Буніна. Публ. Дм. Чернігівського// М.М. Рощин. – М.: Молода гвардія, 2000. – 329с: – (ЖЗЛ).

Шугаєв, В. М. Переживання людини, що читає / В.М. Шугаєв. - М.: Сучасник, 1988. - 319 с.

Биков, Д. Іван Олексійович Бунін/ Д. Биков//Енциклопедія для дітей. Т. 9. Російська література. Ч. 2. XX століття. - М: Аванта, 2004. - С. 148 - 158.

Гіппіус, 3. Н. Таємниця дзеркала / З.М. Гіппіус //Мрії та кошмар (1920-1925) - СПб.: ТОВ «Видавництво «Росток», 2002. - С.162 - 171.

Горєлов, А.Є. Зірка самотня/А.Є. Горєлов// Три долі. – Л.: Радянський письменник. Ленінградське відділення, 1976. – С. 275 – 621.

Ходасевич, Ст Бунін. Зібрання творів/В. Ходасевич // Бунін І. А. Вибрана проза. - М: Олімп; Видавництво ACT, 1997. - С. 573-579.

Сухих, І. Російська любов у темних алеях/І. Сухих//Зірка. – 2001 – №2. – С. 219 – 228.

Кохання в розповідях Буніна показано з різних боків. З одного це почуття, здатне принести велике щастя, з іншого, яскраве і палке почуття завдає душі людини глибокі рани, завдає лише страждань.

«Любов у оповіданнях Буніна» – твір

Варіант 1

Любов - вічна тема, яка приваблювала письменників та поетів усіх епох. Встояти перед цим почуттям неможливо, як неможливо не оспівати його у віршах та прозі.

Справжнім співаком кохання, психологом та експертом людських душ та сердець є І. А. Бунін. Жоден його твір не залишає читача байдужим. Читаючи невеликі, але наповнені неймовірним змістом оповідання Буніна, розумієш, що кохання не таке просте, як здається на перший погляд.

У більшості своїх творів автор показує любов як могутню силу, яка одночасно може або підняти людину, або знищити. Герої творів Буніна гинуть, розлучаються, переживають нерозділене кохання і залишаються нещасними. Автор підкреслює, що справжнє кохання приходить раптово, коли його не шукаєш і не чекаєш, і залишається в серці назавжди. Незважаючи на всю трагічність і біль, який найчастіше приносить любов героям творів Буніна, вони сприймають її як найпрекрасніше і неповторне почуття.

Всі твори Буніна є унікальними і не схожими один на одного. У оповіданні «Сонячний удар» герой, починаючи інтрижку з привабливою попутницею, знаходить справжнє кохання та страждання на все життя. Через тиск суспільства персонаж оповідання «Темні алеї» Микола Олексійович кидає Надію, за що згодом розплачується і залишається нещасним. Твір «Холодна осінь» та прощання з убитим на війні нареченим не залишить байдужим жодного читача.

Нерозділене кохання у повісті «Чистий понеділок» та трагічна історія Олі Мещерської, героїні оповідання «Супер», ще раз доводять, що кохання вічне. Ніщо не може розлучити закоханих людей по-справжньому, ні відстані тисячі кілометрів, ні смерть. І, незважаючи на те, що любов приносить героям багато страждань, у ті моменти, коли вони покриті цим почуттям, вони є найщасливішими.

Варіант 2

У всі часи тема кохання була основною, багато письменників оспівували стосунки між чоловіком і жінкою. Іван Олексійович не став винятком, у багатьох оповіданнях пише про кохання. Любов є найчистішим і найсвітлішим почуттям у світі. Тема любові є вічною у будь-яку епоху.

У творах Буніна письменник описує потаємне та таємне що відбувається між двома людьми. Творчість Івана Олексійовича можна поділити на періоди. Так збірка «Темні алеї» написана за часів світової війни присвячена повністю любові. У збірці зібрано стільки кохання та теплих почуттів, він просто наповнений коханням.

Бунін вважає, що кохання - це велике почуття, навіть якщо це кохання є нерозділеним. Письменник вважає, що будь-яке кохання має право на життя. Так само прочитавши розповіді Івана Олексійовича можна побачити, що кохання у його творах йде поруч зі смертю. Він ніби проводить межу, що за великим світлим почуттям може стояти смерть.

У деяких своїх оповіданнях Бунін пише про те, що кохання – це не завжди красиво та сонячно, а може й закінчиться історія кохання та трагічно. Так, наприклад, в оповіданні "Сонячний удар" його герої зустрічаються на пароплаві, де між ними спалахує чудове почуття. Закохана дівчина говорить поручику про те, що відчуття, яке їх відвідало, немов сонячний удар, який затьмарив їм розум. Вона каже, що ніколи не відчувала нічого подібного і навряд чи колись випробує. На жаль, поручик дуже пізно розуміє, наскільки він закохався в дівчину, адже він навіть не впізнав її прізвища і де вона живе.

Поручик був готовий померти заради ще одного дня, проведеного з дівчиною, яку він так сильно полюбив. Його переповнювали почуття, але вони були великими та світлими.

В іншому оповіданні Бунін описує нерозділене кохання молодого хлопця до дівчини, яка не звертає на нього жодної уваги. Дівчину нічого не тішить і не робить щасливим навіть кохання хлопця. Наприкінці новели вона йде в монастир, де, як їй здається, вона набуде щастя.

Ще в одному оповіданні Іван Олексійович пише про трикутник, у якому хлопець не може вибрати між пристрастю та любов'ю. Весь розповідь він кидається між дівчатами і все закінчується трагічно.

У творах Буніна, де він пише про кохання, описані усі сторони цього почуття. Адже любов – це не тільки радість та щастя, а й страждання та горе. Любов велике почуття, яке часто доводиться боротися.

Варіант 3

Тема кохання завжди була і є невід'ємною частиною будь-якого твору. Особливо яскраво її розкривав у своїх оповіданнях І. А. Бунін. Письменник описував любов як трагічне та глибоке почуття, він намагався розкрити перед читачем усі таємні куточки цього сильного потягу.

У творах Буніна, таких як «Темні алеї», «Підсумки», «Сонячний удар» кохання показано з кількох сторін. З одного це почуття, здатне принести велике щастя, з іншого, яскраве і палке почуття завдає душі людини глибокі рани, завдає лише страждань.

Для автора кохання було не просто наївним почуттям, воно було сильним і справжнім, часто супроводжувалося трагедією, а в деяких моментах і смертю. Тема кохання, у різні придатні його творчого шляху, розкривалася з різних боків. На початку своєї творчості Бунін описував любов між молодими людьми як щось легке, природне і відкрите. Вона гарна і ніжна, але водночас може принести розчарування. Наприклад, в оповіданні "Зоря всю ніч" він описує сильну закоханість простої дівчини до молодої людини.

Вона готова віддати всю свою молодість і душу коханій людині, повністю розчинитися в ній. Але реальність буває жорстокою, і як часто буває, закоханість проходить і на багато речей людина починає дивитись по-іншому. І в цьому творі він явно описує розрив відносин, що принесли лише біль та розчарування.

У певний період свого часу Бунін емігрував із Росії. Саме в цей час любов для нього стала зрілим та глибоким почуттям. Він почав писати про неї з сумом та тугою, згадуючи свої минулі роки життя. Це явно відображається в романі « » написаному ним у 1924 році. Спочатку все йде добре, почуття міцні та надійні, але згодом вони ж призведуть головного героя до загибелі. Бунін писав не лише про взаємне кохання двох молодих людей, але в деяких його творах можна зустріти й любовний трикутник: «» та «Прекрасне сонце». Щастя одних неминуче приносить душевний біль та розчарування для третього.

Особливу роль кохання зіграло у його великому творі, написаному у воєнні роки «Темні алеї». У ньому вона відображена як велике щастя, незважаючи на те, що наприкінці завершується трагедією. Кохання двох людей, які зустріли один одного вже в зрілому віці, показано в оповіданні «Сонячний удар». Саме в цей життєвий період їм так необхідно було відчути це справжнє почуття. Любов поручика та зрілої жінки була заздалегідь приречена і не могла поєднати їх на все життя. Але після розлучення вона залишила в їхньому серці солодку гіркоту приємних спогадів.

У всіх своїх розповідях Бунін оспівує любов, її різницю та протиріччя. Якщо є любов, людина стає безмежно сією, проявляється справжня краса її внутрішнього світу, цінності по відношенню до коханої людини. Любов у розумінні Буніна – це справжнє, самовіддане, чисте почуття, навіть якщо після раптового спалаху та потягу може призвести до трагедії та глибокого розчарування.

Варіант 4

Іван Олексійович Бунін одна із найпомітніших російських письменників ХХ століття. У нього чудово виходили як вірші, і проза, як короткі розповіді, і романи. Але все-таки я ціную талант Івана Олексійовича саме за його частину творчості, що можна назвати «малим» жанром. І особливо мені подобаються розповіді Буніна, основною темою яких є кохання.

У цих творах найяскравіше розкривається обдарування автора до опису всього потаємного, часом зовсім незвичайного, до передачі ідей та думок. Незвичайна поетичність привносить у розповідь чуттєвість, що так необхідно для творів з такою тематикою. Якщо простежити всю творчість Буніна від початку до кінця, то можна розбити його на періоди, виходячи з того, якій темі у своїх творах він віддає перевагу. Мене цікавить збірка «Темні алеї», написана в роки Другої світової війни, адже вона повністю присвячена темі кохання, після прочитання оповідань з неї можна спробувати сформулювати основну ідею, думку автора.

На мій погляд основна «теза» творчості Буніна полягає в цитаті: «Будь-яке кохання велике щастя, навіть якщо вона не розділена». Але в любовних драмах збірки, а саме вони і складають її основу, можна також переконатися в тому, що Бунін цінує лише природне, чисте кохання, високе людське почуття, відкидаючи надумані помилкові враження. Іван Олексійович також у своїх оповіданнях нерозривно пов'язує любов зі смертю, поєднує прекрасне та жахливе. Але це не надумана композиція, автор у такий спосіб намагається показати читачам, як близько межує кохання зі смертю, наскільки близько одна від одної дві крайності.

Найбільш відомі читачам оповідання «Сонячний удар», «Сонячний удар» та «Наталі». Усі вони чудово підходять під опис трагічної любовної історії з сумним кінцем, але у кожному їх Бунін відкриває нам новий аспект, новий погляд на любов.

Герої «Сонячного удару» цілком випадково знайомляться на пароплаві. Але їх швидкоплинний потяг не проходить безслідно для обох персонажів. Вона каже поручику: «Ніколи нічого навіть схожого на те, що трапилося, зі мною не було, та й не буде більше. На мене точно затемнення знайшло… Або, вірніше, ми обидва отримали щось на кшталт сонячного удару». Але це потрясіння стосується його лише тоді, коли він, проводивши її на корабель, повертається в готель. Серце його «стиснулося незрозумілою ніжністю», і «він відчув такий біль і таку непотрібність всього свого подальшого життя без нього, що його охопив жах, розпач», адже він не знав ні її імені, ні прізвища. Кохання, яке поручик усвідомив надто пізно, майже губить його, він готовий померти за ще один день, проведений із нею. Але ми переконуємося в тому, що насправді кохання – це благо, незважаючи на те, що воно обривається так стрімко, розуміємо, наскільки сильним і всеосяжним є це почуття.

У новелі «Чистий понеділок», настільки улюбленою автором, нам розповідається про нерозділене кохання героя до загадкової героїні. Вона не цікавиться і навіть відкидає багато речей, прийнятих у їхньому колі, її складна натура не дає спокою герою. Відчуженість героїні («їй нічого не потрібно: ні квіти, ні книги, ні обіди, ні театри, ні вечері за містом…») пояснюється Прощеною неділею, коли герої вирушають разом на цвинтарі. Ми дізнаємося про її захоплення старовиною, кремлівськими соборами та монастирями. Героїня намагається знайти сенс і опору в навколишньому світі, але не знаходить, навіть любов героя не приносить їй щастя. Сенс назви в тому, що героїня, не знайшовши краси та духовності в сучасному світі, очищається від попереднього життя і йде в монастир, де, як їй здається, вона буде щасливою.

Головний герой третьої розповіді, Віталій Мещерський, виявляється сам винним у любовній трагедії, що розігралася між ним, кузиною Сонею та її подругою Наталі. Студент не може вирішити, чи віддати перевагу «пристрасному тілесному напою» до Соні або щиро і високе почуття до Наталі. Ухиляння від вибору закінчується трагічним фіналом. Автор показує нам те, що почуття Віталія до Соні напускне, а любов до Наталі істинна, доводить її перевагу.

У розповідях про кохання І. А. Бунін стверджує, що любов - почуття високе і прекрасне, і людина, здатна любити, високоморальна. Незважаючи на те, що любов приносить не тільки радість та щастя, а й горе, страждання, це велике почуття. І я з цим повністю погоджуюся.

Варіант 5

Тема кохання займає чи не чільне місце у творчості Буніна. Ця тема дозволяє письменнику співвіднести те, що відбувається в душі у людини, з явищами зовнішнього життя, з вимогами суспільства, що ґрунтується на відносинах купівлі-продажу і в якому іноді панують дикі та темні інстинкти. Бунін одним із перших у російській літературі заговорив не лише про духовну, а й про тілесну сторону кохання, з надзвичайним тактом торкаючись найінтимніших, потаємних сторін людських стосунків. Бунін першим наважився сказати про те, що не обов'язково тілесна пристрасть слідує за душевним поривом, що в житті буває і навпаки (як це сталося з героями оповідання "Сонячний удар"). І хоч би які сюжетні ходи вибирав письменник, любов у його творах завжди велика радість і велике розчарування, глибока та нерозв'язна таємниця, вона – і весна, і осінь у житті людини.

У різні роки Бунін говорив про кохання з різним ступенем відвертості. У його ранній прозі герої молоді, відкриті та природні. У таких оповіданнях, як "У серпні", "Восени", "Зоря всю ніч", все на диво просто, коротко і значно. Почуття, які відчувають герої, двоїсті, розцвічені півтонами. І хоча Бунін розповідає про людей, чужих нам за зовнішністю, побутом, відносинами, ми відразу дізнаємося і по-новому розуміємо власні передчуття щастя, очікування глибоких душевних поворотів. Зближення бунінських героїв рідко досягає гармонії, найчастіше воно зникає, ледь виникнувши.

Але жадоба любові палає у їхніх душах. Сумне прощання з коханою завершується мріями ("У серпні"): "Крізь сльози я дивився в далечінь, і десь мені мріялися південні спекотні міста, синій степовий вечір і образ якоїсь жінки, який злився з дівчиною, яку я любив ..." . Побачення запам'ятовується, тому що свідчить про дотик до справжнього почуття: “Чи була вона кращою за інших, яких я любив, я не знаю, але цієї ночі вона була незрівнянною” (“Восени”). А в оповіданні "Зоря всю ніч" йдеться про передчуття любові, ніжність, яку юна дівчина готова вилити на свого майбутнього обранця. У цьому юності властиво як захоплюватися, а й швидко розчаровуватися. Бунін показує нам цей болісний для багатьох розрив між мріями та дійсністю. Після ночі в саду, сповненої солов'їного свисту і весняного трепету, юна Тата раптом крізь сон чує, як її наречений стріляє галок, і розуміє, що вона зовсім не любить цієї грубої і повсякденно-приземленої людини.

Проте у більшості ранніх оповідань Буніна прагнення краси і чистоти залишається головним, справжнім рухом душі героїв. У 20-ті роки, вже в еміграції, Бунін пише про кохання, ніби озираючись у минуле, вдивляючись у Росію і тих людей, яких уже немає. Саме так сприймається нами повість "Митина любов" (1924). Тут Бунін послідовно показує, як відбувається духовне становлення героя, веде його від кохання до краху. У повісті життя та любов тісно переплітаються. Любов Міті до Каті, його надії, ревнощі, невиразні передчуття ніби покуті особливим сумом. Катя, яка мріє про артистичну кар'єру, закружляла у фальшивому житті столиці та змінила Міті. Його муки, від яких не змогла врятувати зв'язок з іншою жінкою - красивою, але приземленою Оленкою, привели Мітю до самогубства. Мітіна незахищеність, відкритість, неготовність до зіткнення з грубою реальністю, невміння страждати змушують нас гостріше відчути невідворотність і неприпустимість того, що сталося.

У ряді бунінських розповідей про кохання описується любовний трикутник: чоловік - дружина - коханий ("Іда", "Кавказ", "Прекрасна сонця"). У цих оповіданнях панує атмосфера непорушності встановленого порядку. Шлюб виявляється непереборною перешкодою для досягнення щастя. І часто те, що дається одному, нещадно віднімається в іншого. У оповіданні "Кавказ" жінка їде з коханим, точно знаючи, що з моменту відправлення поїзда для її чоловіка починається години відчаю, що він не витримає і кинеться за нею слідом. Він справді шукає її, а не знайшовши, здогадується про зраду та стріляється. Вже тут з'являється мотив кохання як “сонячного удару”, який став особливою нотою циклу “Темні алеї”.

З прозою 20-30-х років оповідання циклу “Темні алеї” зближує мотив спогадів про молодість та батьківщину. Всі або майже всі оповідання ведуться минулого часу. Автор ніби прагне поринути у глибини підсвідомості героїв. У більшості оповідань автор описує тілесні насолоди, прекрасні та поетичні, народжені справжньою пристрастю. Навіть якщо перший чуттєвий порив здається легковажним, як у оповіданні “Сонячний удар”, то все одно він веде до ніжності та самозабуття, а потім – до справжнього кохання. Саме так відбувається з героями оповідань "Темні алеї", "Пізня година", "Руся", "Таня", "Візитні картки", "В одній знайомій вулиці". Письменник пише про самотніх людей та звичайні життя. Саме тому минуле, осяяне юними, сильними почуттями, малюється воістину зоряною годиною, зливається зі звуками, запахами, фарбами природи. Наче сама природа веде до душевно-тілесного зближення людей, що люблять один одного. І сама природа веде їх до неминучого розставання, інколи ж - до смерті.

Майстерність опису побутових деталей, а також чуттєвого опису любові притаманне всім оповіданням циклу, але написане в 1944 році оповідання "Чистий понеділок" постає не просто повістю про велику таємницю любові та загадкову жіночу душу, а якусь криптограму. Занадто багато в психологічній лінії оповідання та у його пейзажних та побутових деталях здається зашифрованим одкровенням. Точність і розмаїття деталей - непросто прикмети часу, непросто ностальгія по назавжди втраченої Москві, а протиставлення Сходу та Заходу у душі та образі героїні, що уникає любові й життя монастир.

Бунінські герої жадібно ловлять миті щастя, журяться, якщо воно проходить повз, журяться, якщо обривається нитка, що пов'язує їх з коханою людиною. Але при цьому вони ніколи не здатні битися з долею за щастя, виграти звичайний життєвий бій. Всі історії – розповіді про втечу з життя, хоч на коротку мить, хоч на один вечір. Герої Буніна бувають егоїстичні та неусвідомлено цинічні, але все одно втрачають найдорожче – своїх коханих. І їм залишається лише згадувати про життя, від якого довелося відмовитись. Тому любовна тема Буніна завжди пронизана гіркотою втрати, розставання, смерті. Всі історії про кохання закінчуються трагічно, навіть якщо герої залишаються живими. Адже вони при цьому втрачають найкращу, цінну частину душі, втрачають сенс існування і опиняються на самоті.

Тема кохання у творчості Буніна

Тема кохання в оповіданні І. А. Буніна «Темні алеї»

Доля Івана Олексійовича Буніна була і щасливою, і трагічною. Він досяг неперевершених висот у своєму мистецтві, перший серед російських письменників отримав Нобелівську премію, був визнаний видатним майстром слова Але тридцять років Бунін прожив на чужині, з невгамовною тугою по Батьківщині і постійною душевною близькістю з нею.

Від цих переживань народився найбільший за своєю художньою цінністю цикл оповідань, який вийшов у 1943 році у Нью-Йорку у урізаному складі. Наступне видання цього циклу відбулося Парижі 1946 року. Воно включало тридцять вісім оповідань. Ця збірка відрізнялася від освітлення кохання в радянської літератури.

Збірник названий за назвою одного з оповідань, що входять до нього. Бунін згадував про те, як було написано це оповідання: «Перечитував вірші Огарьова і зупинився на відомому вірші:

Була чудова весна!

Вони на березі сиділи,

У кольорі років була вона,

Його вуса ледь чорніли.

Навколо шипшина червона цвіла,

Стояла темних лип алея.

Потім чомусь уявилося те, чим починається ця розповідь, - осінь, негода, велика дорога, тарантас, у ньому старий військовий. Решта все якось само собою склалося». Так виник і задум, і назва твору.

Герой оповідання «Темні алеї», ще молодим поміщиком, спокусив селянку Надію. А потім його життя пішло своєю чергою. І ось через багато років він, будучи вже військовим у великих чинах, проїздом опиняється у тих місцях, де любив у молодості. У господині заїжджої хати він дізнається про Надію, постарілу, як і він сам, але все ще гарну жінку.

Зустріч колишніх закоханих та складає сюжетну канву твору. Бунін показує себе справжнім знавцем людської душі, він тонко передає внутрішні переживання героїв. Їхня коротка розмова містить у собі більше емоційної, ніж фактичної інформації.

Цікава відмінність у поведінці героїв. Микола Олексійович - старий-військовий, йому вже під шістдесят, а він червоніє, як юнак, що провинився, перед цією жінкою: «Він почервонів до сліз». А Надія? Вона спокійна і похмура, кожне її слово віддає гіркотою та болем, вона ніби виносить вирок своєму давньому кривднику: «Що кому бог дає, Миколо Олексійовичу. Молодість у кожного минає, а любов - інша справа», «Все минає, та не все забувається».

Хоча, як з'ясовується пізніше, життя вже покарало старого: він ніколи не був щасливий у житті після того, як покинув Надію.

Цікаво, що ця жінка досі любить свого колишнього пана: «Скільки не минало часу, все одним жила. Знала, що давно вас немає колишнього, що для вас ніби нічого й не було, а от…» А він не вірить їй, бо сам не любить, та й навряд чи любив.

І все-таки, героєм розповіді Буніна має чуттєва пам'ять у тому, що колись відчувалося, відчувалося. Він згадує молодість, неповторні хвилини щастя. Героїня пронесла любов до нього через все життя, не вийшла заміж і не змогла вибачити, що її коханий знехтував нею, вона так і залишилася нещасною.

І герой також був нещасливий. Ось що Микола Олексійович каже на своє виправдання перед Надією: «Ніколи я не був щасливий у житті, не думай, будь ласка. Вибач, що, може, зачіпаю твоє самолюбство, але скажу відверто, - дружину я без пам'яті любив. А змінила, кинула мене ще образливіше, ніж я тебе». І ось героїня помщена…

Таким чином, кохання у Буніна не переходить у сімейне русло, не дозволяється щасливим шлюбом. Бунін позбавляє своїх героїв вічного щастя, позбавляє тому, що йому звикають, а звичка призводить до втрати пристрасті. Любов за звичкою не може бути кращою, ніж любов блискавична, але щира.

Так у героя оповідання «Темні алеї», незважаючи на короткочасність, випробувані почуття залишаються вічними: вони вічні у пам'яті героя саме тому, що скороминуще життя. І якби не ця випадкова зустріч на заїжджому дворі наприкінці дня і молодості, давня любов до своєї колишньої кріпаки не була б затьмарена нічим і сяяла б чудовою лампадою. Саме тому з такою гіркотою старий вимовляє слова: «Будь здорова, любий друже. Думаю, що я втратив у тобі найдорожче, що мав у житті».

Тема кохання у Буніна є наскрізним мотивом, який пронизує всю творчість, пов'язуючи таким чином російський та емігрантський період. Вона дозволяє йому співвіднести глибокі душевні переживання з явищами зовнішнього життя, і навіть проникати в таємниці людської душі, з впливу людини об'єктивної дійсності.

Тема кохання в оповіданнях І.А. Буніна «Сонячний удар»

Визнаний майстер художнього слова Іван Олексійович Бунін у творах про кохання постає перед нами як психолог, що вміє напрочуд тонко передати стан пораненої цим прекрасним почуттям душі. Той, хто має рідкісний талант, здатність любити, письменник у своїй творчості сповідує власну філософію любові.

Читаючи оповідання І.А. Буніна, ми помічаємо, що з автора любов існує над шлюбі та сім'ї та її не приваблює тихе сімейне щастя. Для нього важливе не стільки довге і безхмарне кохання, скільки короткочасне, як блискавка, що спалахнула в темряві і згасла, але залишила в душі свій глибокий слід. Любов у розповідях письменника – трагедія, божевілля, катастрофа, величезне почуття, здатне підняти чи знищити людини. Раптовий «спалах» кохання може статися з кожною людиною і будь-якої миті.

Кохання – це пристрасть. Такого висновку ми приходимо після знайомства з розповіддю, героїв якого раптом наздогнала любов. Кохання, яке не має минулого і майбутнього - є тільки сьогодення, тільки «зараз». Жінка та чоловік не мають навіть імен – просто Вона та Він. Для автора (та й читача) це не має значення.

Не розповідаючи переживання героїні після від'їзду, письменник докладно описує душевний стан героя. Випадкова зустріч із «чарівним, легким, маленьким створінням», несподіване сильне почуття, безглузде розставання… А потім нерозуміння і душевне борошно… «… зовсім нове почуття… якого зовсім не було, коли вони були разом», з'явилося в душі поручика після цього , Як він спочатку думав, «кумедного знайомства». Те, що деякі люди пізнають за роки, йому довелося пережити за добу.

Можливо, цей день виявився одним із найважчих у житті головного героя. Величезна силакохання, немов сонячний удар, раптово «вразило» його. Їде поручик із міста немов іншою людиною. У душі вже немає ні пристрасті, ні ненависті, ні любові, але, зазнавши сум'яття, жах, розпач, він почувається тепер «старим на десять років».

«Істинно чарівні» хвилини життя дарує людині кохання, зігріває душу світлими спогадами. Але є у коханні й свої «темні алеї», тому вона часто прирікає героїв Буніна на страждання, не наводить їх на щастя.

Не відбулося щастя головної героїніновели "Темні алеї". Безмежне кохання Надії до свого пана назавжди зробило її самотнім. Жінка, яка зберегла ще й зараз колишню красу, пам'ятає про минуле, живе спогадами про нього. Не згасла за довгі роки любов у її душі. «Молодість у кожного минає, а кохання – інша справа», - зізнається вона байдуже Миколі Олексійовичу, який залишив її тридцять років тому. "Не було ... нічого дорожче ... на світі в ту пору, так і потім" для Надії, тому "ніколи не могла" пробачити вона свого кривдника.

Незважаючи на те, що нерішучому і марнославному, схильному до станових забобонів Миколі Олексійовичу важко уявити Надію, власника заїжджої кімнати, своєю дружиною, сумно стає на його душі після несподіваної зустрічі з нею. Шістдесятирічний військовий розуміє: найкращі миті життя подарувала йому ця колись струнка молода красуня. Ймовірно, вперше він задумався про щастя, відповідальність за скоєні вчинки. Життя, від якого Микола Олексійович давно відмовився, залишиться тепер у нього лише у спогадах.

Кохання у І.А. Буніна – то примарне щастя, якого людина прагне, але, на жаль, дуже часто упускає. У ній, як і в житті, завжди протистоять світлі та темні початки. Але автор, який подарував нам чудові твори про кохання, був переконаний: «Будь-яке кохання – велике щастя, навіть якщо воно не розділене».

Кохання в оповіданні Буніна «Кавказ»

«Кавказ» входить у цикл оповідань «Темні алеї», в якому І. А. Бунін з властивою йому письменницькою майстерністю в короткій формі описує рухи людських душ, тяготи та індивідуальні прагнення, концентруючи увагу на найзагадковішому та прекрасному почутті – коханні.

Головний герой оповідання "Кавказ" приїжджає до Москви і живе від побачення до побачення з об'єктом свого обожнювання. Він цінує кожен момент її появи, тонкий малюнок портрета героїні говорить багато про що - вона бліда, схвильована і прекрасна. Бунін зосереджує увагу почуттях і переживаннях героїв, не даючи розгорнутого описи зовнішності. Закоханих поєднує взаємне почуття та ризикований план - покинути Москву та втекти на Кавказ.

Заміжжя героїні обтяжує та турбує серця молодих людей. Любовний трикутник - найчастіша тема в художній літературі. Такі ситуації наочно показують, як сильні почуття виривають людину зі звичного їй життя, несучи непоправні наслідки. Чоловік героїні – честолюбний офіцер, він ревнує дружину та стежить за кожним її кроком. Автор не приділяє уваги внутрішньому світу військового, але людська трагедія зароджується відразу - чоловік у ревнощі і підозрілості виражає ту ж любов, яка набула болючого і руйнівного характеру.

Сильні почуття неможливо загнати в рамки, їх не можна нормувати, дотримуючись будь-яких правил. Любов проявляється в людині як неприборкане прагнення, яке можна порівняти з потягом до життя. Любов робить революцію в серцях людей, вона змушує людину вийти за рамки повсякденного, що й роблять головні герої твору. Незважаючи на ризик і небезпеку, вони все ж таки їдуть зі столиці на південь.

Щастя одного – нещастя іншого. Офіцер шукає свою дружину в Геленджику, Сочі, в Гаграх. Він розуміє, що його кохана пропала йому навіки. Він не може прийняти це, він знаходить єдиний вихід зі становища – самогубство.

Любов непередбачувана і неприборкана. Бунін у своєму творі наочно показує бажання людей до втілення у життя своїх душевних прагнень. Для одних це щастя та набута гармонія, для інших це трагедія та кінець існування. Бунін не показує подальшу долю головних героїв, їхні почуття можуть пройти, хтось із них може опинитися дома загиблого офіцера. Але така загадкова природа кохання, одного з найсильніших почуттів людини.

Любов у творах І. А. Буніна (коротко)

Всяке кохання є щастя,

навіть якщо вона не поділена.

Багато творів, і насамперед його розповіді про кохання, відкривають нам його тонку та спостережливу душу письменника-художника, письменника-психолога, письменника-лірика.

Цикл «Темні алеї» – це збірка новел, життєвих замальовок, основною темою яких є високе та світле людське почуття. І тут Бунін постає сміливим новатором, наскільки відверта, натуралістично виразна і водночас легка, прозора, невловима любов у цих оповіданнях.

Всі розповіді Буніна про кохання мають неповторний сюжет, оригінальні ліричні герої. Але поєднує їх усіх загальний «стрижень»: раптовість любовного осяяння, пристрасність та короткочасність стосунків, трагічний результат. Це відбувається тому що щира любовЯк вважав письменник, приречена бути лише спалахом і не терпить продовження.

Як про найвищий дар долі сказано про кохання в оповіданні «Сонячний удар». Але і тут трагічність високого почуття посилюється саме тим, що воно взаємне і надто чудове, щоб продовжитися, не перетворюючись на буденність.

Дивно, але незважаючи на нещасливі фінали оповідань, кохання у Буніна майже завжди досконале, гармонійне, взаємне, його не можуть зіпсувати або підточити ні сварки, ні проза життя. Може, тому вона така коротка? Адже ці миті тих, хто підносить і чоловіка, і жінку стосунків не минають безслідно, вони залишаються в пам'яті орієнтирами та надійними світлими маяками, до яких люди повертаються протягом усього життя.

Несхожість «любовних сюжетів» оповідань Буніна допомагає нам зрозуміти різноманітність, індивідуальність, неповторність кожної історії кохання: щаслива чи нещасна, взаємна чи нерозділена, що підносить чи знищує… Протягом усього життя людина може неодноразово доторкнутися до цієї таємниці, що виникає глибоко в серці і перевертає , що розфарбовує в яскраві кольори весь світ, - і щоразу його кохання буде новим, свіжим, несхожим на минуле… Я думаю, саме це і хотів передати у своїх оповіданнях І. А. Бунін.

Бунін – унікальна творча особистість історія російської літератури кінця ХІХ – першої половини ХХ століття. Його геніальний талант, майстерність поета та прозаїка, що стало класичним, вражало його сучасників і підкорює нас, які нині живуть. У його творах збережено справжню російську літературна мова, який зараз втрачено.

Велике місце у творчості Буніна на еміграції займають твори про кохання. Письменника завжди хвилювала таємниця цього найсильнішого з людських почуттів. У 1924 р. він пише повість "Митина любов", наступного року - "Справа Корнета Єлагіна" і "Сонячний удар". А наприкінці 30-х та під час Другої світової війни Бунін створює 38 невеликих оповіданьпро кохання, які склали його книгу "Темні алеї", що вийшла 1946 р. Цю книгу Бунін вважав своїм " найкращим творому сенсі стиснення, живопису та літературної майстерності”.

Любов у зображенні Буніна вражає як силою художньої образотворчості, а й своєю підпорядкованістю якимось внутрішнім, невідомим людині законам. Нечасто прориваються вони на поверхню: більшість людей не зазнають їх фатального впливу до кінця своїх днів. Таке зображення кохання несподівано надає тверезому, “нещадному” бунінському таланту романтичного відсвіту. Близькість любові і смерті, їхня сполученість були для Буніна фактами очевидними, ніколи не підлягали сумніву. Проте катастрофічність буття, неміцність людських відносин і самого існування – всі ці улюблені бунінські теми після гігантських соціальних катаклізмів, що потрясли Росію, наповнилися новим грізним значенням, як це, наприклад, видно в оповіданні “Митина любов”. ”Любов прекрасна” та ”Любов приречена” – ці поняття, остаточно сполучившись, співпали, несучи в глибині, у зерні кожного оповідання особисте гореБуніна-емігранта.

Любовна лірика Буніна не велика кількісно. Вона відображає сум'яті думи і почуття поета про таємницю кохання... Один з основних мотивів любовної лірики – самотність, недосяжність чи неможливість щастя. Наприклад, “Як світла, як ошатна весна!..”, ”Спокійний погляд, подібний до погляду лані…”, ”У пізню годину ми були з нею в полі…”, ”Самотність”,”Сум печей вій, сяючих і чорних…” та ін.

Любовна лірика Буніна – пристрасна, чуттєва, насичена жагою любові і завжди виконана трагізму, нездійснених надій, спогадів про колишню юність і минуле кохання.

І.А. Бунін має дуже своєрідний, який від багатьох інших письменників того часу погляд на любовні відносини.

У російській класичній літературі на той час тема любові завжди займала важливе місце, причому перевага віддавалася духовному, «платонічному» кохання

перед чуттєвістю, плотською, фізичною пристрастю, яка найчастіше розвінчувалась. Чистота тургенівських жінок стала номінальною. Російська література – ​​це література переважно «першого кохання».

Образ кохання у творчості Буніна – це особливий синтез духу та плоті. Дух по Буніну неможливо осягнути, не пізнавши плоті. І. Бунін обстоював у своїх творах чисте ставлення до тілесного та тілесного. У нього був поняття жіночого гріха, як і «Анні Кареніної», «Війні та мирі», «Крейцерової сонаті» Л.Н. Толстого, був настороженого, неприязного ставлення до жіночого початку, властивого Н.В. Гоголю, але не було й спонукання кохання. Його любов – це земна радість, загадковий потяг однієї статі до іншої.

Темі кохання та смерті (часто у Буніна стикаються) присвячені твори – “Граматика кохання”, ”Легке дихання”, ”Митино кохання”, ”Кавказ”, ”У Парижі”, ”Галя Ганська”, ”Генріх”, ”Наталі”, ”Холодна осінь” та ін. Давно і дуже вірно помічено, що кохання у творчості Буніна трагедійне. Письменник намагається розгадати таємницю кохання і таємницю смерті, чому вони часто стикаються в житті, в чому сенс цього. Чому гине, тільки почавши розквітати, юна гімназистка Оля Мещерська, яка має, як їй здавалося, дивовижний дар “легкого дихання”? Автор не відповідає на ці питання, але своїми творами дає зрозуміти, що в цьому є певний сенслюдського земного життя.

Складні душевні переживання героя повісті "Митина любов" з блиском і приголомшливим психологічним напруженням описані Буніним. Ця повість викликала суперечки, письменнику дорікали за зайві описи природи, в неправдоподібності поведінки Міті. Але ми вже знаємо, що природа Буніна не фон, не декорація, а одне з головних дійових осіб, і в ”Митиному коханні” особливо. Через зображення стану природи автор напрочуд вірно передає почуття Міті, його настрій та переживання.

Можна назвати "Мітину любов" психологічної повістю, в якій автор точно і вірно втілив сум'яті почуття Міті та трагічний кінець його життя.

Енциклопедією любовних драм можна назвати «Темні алеї» - книгу оповідань про кохання. «Вона говорить про трагічне і багато чого ніжного і прекрасного, - думаю, що це найкраще і оригінальне, що я написав у житті...» – зізнавався Бунін Телешову в 1947 р.

Герої «Темних алей» не противяться природі, часто їх вчинки абсолютно нелогічні і суперечать загальноприйнятій моралі (приклад тому – раптова пристрасть героїв у оповіданні «Сонячний удар»). Любов Буніна «на межі» – це майже злочин норми, вихід за межі буденності. Ця аморальність для Буніна навіть, можна сказати, є певною ознакою справжності любові, оскільки нормальна мораль виявляється, як і все встановлене людьми, умовною схемою, в яку не вкладається стихія природного, живого життя.

При описі ризикованих подробиць, пов'язаних з тілом, коли автор повинен бути неупередженим, щоб не перейти тендітну грань, що відокремлює мистецтво від порнографії, Бунін, навпаки, занадто багато хвилюється – до спазм у горлі, до пристрасного тремтіння: «...просто потемніло в очах побачивши її рожевого тіла з засмагою на блискучих плечах... очі в неї почорніли і ще більше розширилися, губи гарячково розкрилися» («Галя Ганська»). Для Буніна все, що пов'язано зі статтю, чисто і значно, все овіяне таємницею і навіть святістю.

Як правило, за щастям кохання в «Темних алеях» слідує розлучення або смерть. Герої впиваються близькістю, але

приводить вона до розлуки, смерті, вбивства. Щастя не може бути вічним. Наталі «померла на Женевському озері у передчасних пологах». Отруїлася Галя Ганська. У оповіданні «Темні алеї» пан Микола Олексійович кидає селянську дівчину Надію - для нього ця історія вульгарна і звичайна, а вона любила його «век століття». У оповіданні "Руся" закоханих розлучає істерична мати Русі.

Бунін дозволяє своїм героям лише скуштувати заборонений плід, насолодитися ним – і після позбавляє їхнього щастя, надій, радостей, навіть життя. Герой оповідання «Наталі» любив одразу двох, а сімейного щастя не знайшов з жодної. В оповіданні «Генріх» – велика кількість жіночих образів на будь-який смак. Але герой залишається самотнім і вільним від «жінок людських».

Кохання у Буніна не переходить у сімейне русло, не дозволяється щасливим шлюбом. Бунін позбавляє своїх героїв вічного щастя, позбавляє тому, що йому звикають, а звичка призводить до втрати любові. Любов за звичкою не може бути кращою, ніж любов блискавична, але щира. Герой оповідання «Темні алеї» не може пов'язати себе сімейними узами з селянкою Надією, але одружившись з іншою жінкою, свого кола, він не знаходить сімейного щастя. Дружина зрадила, син – мот і негідник, сама сім'я виявилася «найзвичайнішою вульгарною історією». Однак, незважаючи на короткочасність, любов все одно залишається вічною: вона вічна в пам'яті героя саме тому, що швидкоплинна в житті.

Відмінна особливість любові в зображенні Буніна - поєднання, здавалося б, речей, що не поєднуються. Не випадково Бунін одного разу писав у своєму щоденнику: «І знову, знову такий невимовно - солодкий сум від того вічного обману ще однієї весни, надій та любові до всього світу, що хочеться зі сльозами

подяки поцілувати землю. Господи, Господи, за що так мучить нас».

Дивний зв'язок любові і смерті постійно підкреслюється Буніним, і тому випадково назва збірки «Темні алеї» тут зовсім не означає «тінисті» – це темні, трагічні, заплутані лабіринти кохання.

Про книгу оповідань “Темні алеї” Г.Адамович справедливо писав: “Будь-яке кохання – велике щастя, “дар богів”, навіть якщо вона й не поділена. Тому від книги Буніна віє щастям, тому вона пройнята вдячністю до життя, до світу, в якому, за всіх його недосконалостей, щастя це буває”.

Справжнє кохання – велике щастя, навіть якщо воно завершується розлукою, загибеллю, трагедією. До такого висновку, нехай пізно, але приходять багато бунінських герої, що втратили, переглянули або самі зруйнували своє кохання. У цьому пізньому каятті, пізньому духовному воскресінні, просвітлінні героїв і таїться та всеочищаюча мелодія, яка говорить і про недосконалість людей, що не навчилися ще жити, розпізнавати і дорожити справжніми почуттями, і про недосконалість самого життя, соціальних умов, довкілля, обставин, які нерідко перешкоджають істинно людським взаєминам, а головне – про ті високі емоції, які залишають незгасаючий слід духовної краси, щедрості, відданості та чистоти.

Любов - таємнича стихія, що перетворює життя людини, надає його долі неповторність і натомість звичайних життєвих історій, наповнює особливим змістом його земне існування.

Ця таємниця буття стає темою бунінського оповідання "Граматика любові" (1915). Герой твору, якийсь Івлєв, заїхавши по дорозі в будинок нещодавно померлого поміщика Хвощинського, розмірковує про “кохання незрозуміле, в якесь екстатичне життя, що перетворило ціле людське життя, якому, можливо, належало бути самій повсякденним життям”, якби не дивна чарівність покоївки. Мені здається, що загадка таїться над образі Лушки, яка “дуже погана була собою”, а характері самого поміщика, обожнюючи свою кохану. “А що за людина була ця Хвощинська? Божевільний чи просто якась приголомшена, вся на одному зосереджена душа? На думку сусідів-поміщиків. Хвощинський “славився у повіті за рідкісного розумницю. І раптом звалилося на нього це кохання, це Лушка, потім несподівана смерть її, - і все пішло прахом: він зачинився в будинку, у тій кімнаті, де жила і померла Лушка, і більше двадцяти років просидів на її ліжку…” Як можна назвати це двадцятирічний затворництво? Несамовитість? Для Буніна відповідь це питання зовсім не однозначний.

Доля Хвощинського дивно заворожує та турбує Івлєва. Він розуміє, що Лушка увійшла назавжди в його життя, пробудила в ньому "почуття складне, схоже на те, яке він відчув колись в одному італійському містечку при погляді на реліквії однієї святої". Що змусило Івлєва купити у спадкоємця Хвощинського "за дорогу ціну" маленьку книжку "Граматика кохання", з якою не розлучався старий поміщик, плекаючи спогади про Лушку? Івлєв хотів би зрозуміти, чим було наповнене життя закоханого безумця, чим харчувалася довгі роки його осиротіла душа. І за героєм розповіді розкрити таємницю цього незрозумілого почуття спробують “онуки і правнуки”, почули “передання хтиве серця любили”, а разом із і читач бунінського твори.

Спроба зрозуміти природу любовного почуття автором й у оповіданні “Сонячний удар”(1925). "Дивна пригода", вражає душу поручика. Розлучившись із прекрасною незнайомкою, він не може знайти спокій. При думці про неможливість знову зустріти цю жінку "він відчув такий біль і непотрібність всього свого подальшого життя без неї, що його охопив жах, розпачу". Автор переконує читача у серйозності почуттів, що переживається героєм оповідання. Поручик почувається "страшно нещасним у цьому місті". "Куди йти? Що робити?" - втрачено думає він. Глибина духовного прозріння героя ясно виражена у фінальній фразі оповідання: "Поручик сидів під навісом на палубі, відчуваючи себе старим на десять років". Як пояснити, що сталося з ним? Можливо, герой стикався з тим великим почуттям, яке люди називають любов'ю, і відчуття неможливості втрати призвело його до усвідомлення трагічності буття?

Мучення люблячої душі, гіркоту втрат, солодкий біль спогадів – такі рани, що не гояться, залишає в долі бунінських героїв любов, і час не владний над нею.

У оповіданні "Темні алеї" (1935) зображено випадкову зустріч людей, які любили один одного тридцять років тому. Ситуація досить пересічна: молодий дворянин легко розлучився із закоханою в нього кріпакою дівчиною Надією і одружився з жінкою свого кола. А Надія, отримавши вільну від панів, стала господинею заїжджого двору і так і не вийшла заміж, не мала сім'ї, дітей, не впізнала звичайного житейського щастя. “Хоч скільки не минало часу, все одним жила, - зізнається вона Микола Олексійовичу. – Все минає, та не все забувається… Пробачити я вас ніколи не могла. Як не було в мене нічого дорожчого за вас на світі в ту пору, так і потім не було”. Вона не могла змінити саму себе, своє почуття. А Микола Олексійович зрозумів, що втратив у Надії "найдорожче, що мав у житті". Але це хвилинне прозріння. Залишаючи заїжджий двір, він “з соромом згадував свої останні слова і те, що поцілував у неї руку, і одразу соромився свого сорому”. І все-таки йому важко уявити Надію своєю дружиною, господаркою петегбузького будинку, матір'ю своїх дітей. Цей пан надає занадто велике значення становим забобонам, щоб віддати перевагу їм справжнє почуття. Але він відповів за свою малодушність відсутністю особистого щастя.

Як по-різному осмислюють те, що сталося з ними, герої оповідання! Для Миколи Олексійовича це "історія вульгарна, звичайна", а для Надії - не вмираючі спогади, багаторічна відданість любові.

Пристрасне і глибоке почуття пронизує останню, п'яту книгу роману Життя Арсеньєва - Лика. В основу її лягли перетворені переживання самого Буніна, його юнацька любов до В.В.Пащенка. У романі смерть і забуття відступають перед силою кохання, перед загостреним почуттям – героя та автора – життя.

У темі кохання Бунін розкривається як людина дивовижного таланту, тонкий психолог, що вміє передати стан душі, пораненою любов'ю. Письменник не уникає складних, відвертих тем, зображуючи у своїх оповіданнях найінтимніші людські переживання. Протягом століть багато художників слова присвячували свої твори великому почуттю любові, і кожен із них знаходив щось неповторне, індивідуальне цій темі. Мені здається, що особливість Буніна-художника полягає в тому, що вважає любов трагедією, катастрофою, божевіллям, великим почуттям, здатним і безмежно підняти, і знищити людину.

Так, любов багатолика і часто незрозуміла. Це одвічна загадка, і кожен читач бунінських творів шукає власні відповіді, розмірковуючи над таємницями любові. Сприйняття цього почуття дуже особистісно, ​​і тому хтось віднесеться до зображеного в книзі як до “вульгарної історії”, а хтось буде вражений великим даром любові, який, як і талант поета чи музиканта, дається не кожному. Але одне, безсумнівно: бунінські оповідання, що розповідають про найпотаємніше, не залишать байдужими читачів. Кожна молода людина знайде в бунінських творах щось співзвучне своїм думкам і переживанням, торкнеться великої таємниці кохання. Саме це робить автора “Сонячного удару”, завжди сучасним письменником, який викликає глибокий читацький інтерес.

Реферат з літератури

Тема: “Тема кохання у творах Буніна”

Виконав

Учень “” класу

Москва 2004 р.

Список використаної літератури

1. О.Н.Михайлов - "Російська література XX століття"

2. С.Н.Морозов – “Життя Арсеньєва. Оповідання”

3. Б.К.Зайцев - "Молодість - Іван Бунін"

4. Літературно-критичні статті.