Довлатова валіза про що. Збірник чемодан
Надіслати свою гарну роботу до бази знань просто. Використовуйте форму, розташовану нижче
Студенти, аспіранти, молоді вчені, які використовують базу знань у своєму навчанні та роботі, будуть вам дуже вдячні.
Розміщено на http://www.allbest.ru/
Вступ
оповідання валіза довлатів герой
Сьогодні Сергій Довлатов - один із найбільш популярних російських письменників кінця XX - початку XXI століття. Його повісті, оповідання та записники переведені на безліч мов, екранізовані, вивчаються в школі та вузах. «Заповідник», «Зона», «Іноземка», «Наші», «Чемодан» - ці та інші напрочуд смішні та пронизливо сумні довлатівські речі вже стали новою класикою. Його читають навіть ті люди, котрі взагалі нічого не читають. І популярність ця з кожним роком зростає. Дивно, але люблять його різні групи людей. Серед читачів є люди, що народилися вже після розпаду СРСР, і ті, яким довелося пожити в одній епосі з автором. Для одних його книги - привід зазирнути в недалеке минуле і «панастальгувати», для інших - можливість побачити через літературу виворот радянського життя. І, звичайно, всіх приваблює стиль, лаконічність, образність та іронія автора. Письменник С.Д. Довлатов останній із найбільших письменників 20 століття. Найближчий до нас класик. Його життєвий і літературний досвід цікаві як для вченого, так і для звичайного читача. Його проза є біографічною, і навіть документальною. Як досліджувані матеріали для цієї курсової роботи були відібрані твори С.Д. Довлатова, що вийшли у збірнику «Чемодан» 1986 року. Стиль С.Д. Довлатова вплинув на розвиток нової російської новели, тому вивчення особливостей його мовної манери як явища сучасної літератури і з погляду літературознавства, і з погляду стилістики. Досліджуючи творчість С.Д. Довлатова в цій роботі, ми спиратимемося на літературні, лінгвістичні, філософські, історичні факти, спогади сучасників, друзів та праці дослідників. Об'єкт дослідження даної курсової роботи - особливості авторського оповідання у збірнику оповідань «Валіза». Предмет: стилістичні особливості оповідання у збірнику оповідань «Чемодан» Ціль дослідження: визначити літературні та мовні засоби, що використовуються С.Д. Довлатовим в оповіданнях книги «Чемодан» для вирішення проблем авторського оповідання. Для досягнення поставленої мети слід вирішити низку завдань : 1) Вивчення особливостей його стильової манери. 2) Осмислення та узагальнення матеріалів про розвиток літературної традиціїРосійська новелістика, зокрема, новелістика 20 століття. 3) Провести цілісний стилістичний аналіз авторського оповідання у збірнику С.Д. Довлатова "Чемодан", використовуючи наукову літературу про творчість. Наукова новизна дослідження : відрізняється тим, що у роботі розвинені раніше відомі факти про творчість письменника, але фокус спрямовано особливості авторського розповіді. Для вивчення використовуються як стилістичні, а й літературознавчі та історичні джерела. Вони допомагають розкрити тему з усіх аспектів. Практична значущість дослідження : сконцентровані у дослідженні наукові дані можна використовувати у вивченні авторського стилю, манери, для ознайомлення зі стилетворчими чинниками його творчості. Вона може бути цікавою для студентів, що вивчають літературознавство, стилістику.
1 . Розповідь як об'єкт дослідження лінгвістики та літературознавства
Оповідання - один із трьох елементів твору, що встановлюється традиційною стилістикою та визначається як зображення дій або подій у часі. Від опису П. відрізняється тим, що явища, що зображаються, даються не в одночасності, але в їх хронологічній послідовності, від міркування - тим, що зв'язок явищ, що зображаються, дається в плані тимчасової, а не логічної послідовності. Отже, оповідання у літературі - це спосіб уявлення зображуваного світу, який підпорядковується певним законам і має структуру. Структура оповідання пов'язана з такими категоріями тексту як: оповідальна точка зору, суб'єкт мови, тип оповіді. Структура оповідання постійно змінюється і залежить від цілого ряду умов. Наприклад, від взаємодії «голосів» героїв та точок зору. В художній твірструктура оповідання будується на принциповому розрізненні автора твори та оповідача (оповідача). До допомоги останнього звертаються типи оповідання орієнтованих на імітацію мовлення. Особливо яскраво це виявилось у 70-80 роках ХХ століття, коли звична структура прози збагатилася застосуванням комунікативного підходу. Текст став сприйматися багато в чому як аналог мовного акта. Автор висловлював свої цілі оповіді, звертаючись як би до «Внутрішньому читачеві», типажу, зумовленому історико-культурною ситуацією
Такі «звернення до читача» були й раніше. Ще наприкінці 18 століття в російській прозі цей прийом використовували Н.М Карамзін, М. Погодін, А. Бестужев-Марлінський, В. Сологуб та ін. Ці письменники використовували у своїх текстах формули адресації (читач, люб'язний читач та ін.). У 20 столітті цей прийом дещо модернізувався. На структуру оповіді також багато в чому впливають типи оповідання . Це щодо стійкі композиційно-мовленнєві форми. В їх основі - сукупність прийомів, мовних засобів і обрана автором точка зору оповідача або персонажа. Оповідь може здійснюватися від першої чи третьої особи. До кожного їх характерний свій спосіб викладу, прояв об'єктивності чи суб'єктивності, достовірності. Зазвичай, що говорить від першої особи оповідач, має високий рівень індивідуальності. Як правило, це завжди суб'єктивний виклад. Тут можливі авторські оцінки та роздуми. Хто говорить від третьої особи , протиставлений іншим персонажам Це майже завжди всезнаючий спостерігач. Для нього характерна велика міра об'єктивності та відносна повнота спостережень у передачі внутрішнього світу інших персонажів. Інші можливі протиставлення у системі типів оповіді пов'язані з поняттями: усне, соціально-характерне, книжкове. Вони припускають стилізацію мови, зведення мовних елементів до символів мови. У сучасній авторській прозі широко використовується «невласно-авторська розповідь» . У його основі - слововживання персонажа пов'язані з послідовним виразом його погляду. Раніше його використовували в текстах як вкраплення. Тепер же воно набуло самостійності і стало стійким засобом.
1.1 Іісторіястворення циклуоповіданьС.Д.Довлатова«Чемодан»
1978 року через переслідування влади Довлатов емігрував із СРСР, оселився в Нью-Йорку, де став головним редактором щотижневої газети «Новий американець». Газета швидко здобула популярність в емігрантському середовищі. Одна за одною виходили книги його прози. До середини 1980-х років досяг великого читацького успіху, друкувався в престижних журналах «Партизан Рев'ю» та «The New Yorker». Вперше збірка «Чемодан» була опублікована в США 1986 року, і стала зразком зрілої довлатівської прози. Усі розповіді з цього циклу засновані на біографічному досвіді письменника. Збірник складається з передмови і 8-ми новел, які утворюють єдину композицію, але все ж таки залишаються самостійними: «Крепові фінські шкарпетки», «Номенклатурні черевики», «Пристойний двобортний костюм», «Офіцерський ремінь», «Куртка Фернана Леже» , «Поплінова сорочка», «Зимова шапка», «Шоферські рукавички». Кожна їх присвячена випадку з життя письменника СРСР. Відчуття туги по Батьківщині посилює епіграф-вірш А. Блока. Оповідання в «Чемодані» ведеться від імені самого Довлатова, але це не означає, що все сказане - правда. Автор брав за основу історії з життя і піддав їх літературній обробці. «Валіза» - це алегорія. Це склад пам'яті, зберігач минулого. З кожною річчю автора, що зберігається в ньому, пов'язують спогади. Кожна річ із валізи, яку автор привіз із собою до США, стає сюжетом, приводом для розповіді про життя та людей. Довлатов жив у Ленінграді, служив наглядачем у таборах у Комі, працював журналістом у Талліні, екскурсоводом. Серед його знайомих були інтелектуали, люди, маргінали. Усі вони стали героями його новел. Вони дають можливість читачеві розглянути ту епоху під різними кутами зору.
Герой Довлатова – «проста людина», така як усі. Його твори не несуть будь-якої моралі, не повчають. Його досвід універсальний і для багатьох інших людей. Оповідач як би сам перетворюється на типового героя - емігранта, інтелігента, звичайного радянської людиниякий жив у той період часу, в ту епоху: « Я оглянув порожню валізу. На дні- Карл Маркс. На кришці- Бродський. А між ними- пропаще, безцінне, єдине життя» .
1.2 Жанр оповідання тамовна особистість оповідача у творі
Р асказ - цей термін у його жанровому значенні зазвичай застосовується до будь-якого невеликого оповідального прозового літературного твору з реалістичним забарвленням, що містить розгорнуте і закінчене оповідання про якусь окрему подію, випадок, життєвий епізод і т.п. Жанроутворюючими ознаками оповідання є: надмалий об'єм, узагальнення та концентроване зображення дійсності . Як у будь-якого жанру, розповідь має свої закони , а саме: єдність часу , місця , дії та персонажа . Час дії в оповіданні обмежений. Тимчасове єдність тісно пов'язані з іншим - єдністю дії. Розповідь завжди присвячена розвитку якоїсь однієї дії чи конфлікту, навіть якщо охоплює значний часовий період. Єдність дії пов'язана з подієвою єдністю. У новел майже завжди проста фабула з однією сюжетною ниткою. Але цей сюжет не обов'язково простий, у ньому може бути багато заплутаних ситуацій. Але все ж таки розповідь обмежується описом єдиної події, або одна-дві події стають у ньому головними, кульмінаційними. Звідси – єдність місця. Як правило, дія в оповіданні відбувається у двох-трьох, щонайбільше п'яти місцях. Єдність персонажа: існує лише один головний герой, іноді два, дуже рідко – кілька. Других персонажів може бути безліч, але вони всі несуть якусь функцію, створюють фон, допомагають або заважають головному герою. Всі ці фактори зводяться до одного – єдності центру. Розповідь неспроможна існувати без якогось центрального, визначального знака, який би всі інші. У будь-якому оповіданні має бути головний образ, за рахунок якого тримається вся композиція, ставить тему та обумовлює сенс історії.
Основний принцип композиційної побудовиоповідання в економії та доцільності мотивів. Перенасичення тексту, зайві деталі та подробиці неприпустимі. Але порушення цих традиційних способів побудови тексту може стати ефективним художнім прийомом. Особливе значенняв оповіданні має кінцівка . Дуже часто вона несподівана та парадоксальна. Ефектна кінцівка дає можливість читачеві зазнати почуття катарсису. Вона здатна повністю змінити сенс розповіді, та змусити читача переосмислити прочитане. Оповідання перегукується з фольклорним жанрам усного переказу як сказань і притч. До середини 19 століття Росії як такого «оповідання» був. Російська романтична новелістика народилася майже одночасно з французькою. Основні напрями у розвитку російської новели представлені в пушкінських «Повістях Білкіна». В сучасному світі, в умовах постмодернізму все більшого поширення набувають гібридні, напівновелістичні оповідання. Постмодерн став проникати у літературу у 1960-х роках. Молоді новатори експериментували з конструкцією оповідання та літературними прийомами. Пізньорадянська новелістика розвивалася у діалозі з американською. Наприклад, Сергій Довлатов орієнтувався на новели Хеменгуея та Селінджера, які були відомі радянському читачеві у перекладах Райт-Ковалевої.
Висновок: Жанр оповідання має свої закони та структуру, яким підпорядковується розповідь. Форма (новела) впливає на характер оповіді, на самого оповідача. Автор повинен вибирати тип оповіді, оповідача (авторська оповідь, персонаж-оповідач). Усе це впливатиме на ідею способи її втілення у творі. Порушення законів жанру також можна розглядати як художнє засіб. Усе сказане можна віднести і до текстів С.Д. Довлатова, який працював із цією формою.
2 . Стилістичні особливості авторського оповідання у збірнику оповідань С.А.Довлатова «Чемодан»
Проза С. Довлатова є справді особливою. Вона успадковує класичну традицію та містить незаперечні елементи новаторства. Простота і ясність, стислість і точність довлатовського стилю ставлять його твори в один ряд з книгами кращих представників класичної російської літератури. З іншого боку, як ми спробували показати, так само відчутна у його прозі тенденція до «звільнення» слова від літературних канонів та правил. На наш погляд, саме органічне поєднання цих способів – найважливіший стилеутворюючий фактор неповторної довлатівської манери. Ми виділили такі особливості, притаманні стилю З. Довлатова: невелике за обсягом пропозицію; використання парцеляції; часте використання порівнянь; вживання афоризмів; створення фраз на основі оксюморону; філологічні авторські спостереження та роздуми; часте вживання прийому недомовленості; введення у текст твору живої (необробленої) мови героїв.
Лаконічність
Л аконічність - стислість (стислість) висловлювання, але не на шкоду повноті змісту. Лаконічність як стильова риса притаманна висловлюванням різних стилів, але в офіційно-діловій промові Л. є однією з провідних стильових рис. Письменник С.Д. Довлат виділяється і запам'ятовується своєю лаконічністю. Усі його твори, у тому числі й збірку «Чемодан», написані простими реченнями без будь-яких прикрас. "Короткість сестра таланту" - чеховська "формула", якій підпорядковується вся творчість письменника С.Д. Довлатова. До речі, А.П. Чехов-єдиний письменник, на якого Сергій Донатович хотів би бути схожим. Багато людей, які особисто знали Довлатова, стверджують, що він дуже ретельно «відточував» свої пропозиції. Тільки коротка, але ємна за змістом фраза здавалася йому досконалою. Пояснення авторського стилю письменника у критиків та друзів письменника різні. Таке пояснення стилістики Довлатова давав Петро Вайль: « ПОнімаєте, Сергій був дуже в собі не впевнений, і навмисне розробив техніку, яка змушувала його писати повільно, сто разів пережовуючи кожну пропозицію» . Або Йосип Бродський: « Сергій був насамперед чудовим стилістом. Розповіді його тримаються найбільше ритмі фрази; на каденції авторського мовлення. Вони написані як вірші: сюжет у них має значення другорядне, він лише привід для мови. Це радше співи, ніж розповідь, і можливість співрозмовника для людини з таким голосом і слухом, можливість дуету- велика рідкість. Співрозмовник починає відчувати, що має- каша в роті, і так це насправді виявляється. Життя перетворюється справді на соло на ундервуді, бо рано чи пізно людина у письменника впадає у залежність від письменника в людині, не від сюжету, але від стилю» .
І в оповіданнях збірки «Чемодан» фрази його нерідко оформлені як просте речення. Проста пропозиція - це синтаксична одиниця, утворена одним синтаксичним зв'язком між підлягаючим і присудком або одним головним членом. Серед них дуже багато неповних речень, створених на кшталт парцеляції. Така мова лише на перший погляд проста. У ній насправді великий обсяг інформації, що дає простір уяві читача і заважає сприйняттю образів. Письменник не нав'язує себе читачеві. Ось кілька прикладів типових для С. Довлатова фраз та збірки «Чемодан»:
Кожному, хто від'їжджає, належить три валізи. Такою є встановлена норма. Є спеціальне розпорядження міністерства. Заперечувати не мало сенсу. Але я, звісно, заперечив.
- ДСправді, крадуть. І з кожним роком все розмашує.
З м'ясокомбінату забирають яловичі туші. З текстильної фабрики- пряжу. Із заводу кіноапаратури- лінзи.
Я похолов від страху.
Пам'ятник Леніну є у кожному місті. У будь-якому районному центрі. Замовлення такого роду- невичерпні. Досвідчений скульптор може виліпити Леніна наосліп. Тобто із зав'язаними очима. Хоча бувають і курйози. У Челябінську, наприклад, стався такий випадок.
Можливо читачеві, що вперше відкриває його книги, цей стиль здається аскетичним, пропозиції – «голими». Але це лише видимість. Слова у С.Д. Довлатова утилітарні та спрямовані лише на предмет, який описують, розчиняються у ньому. Так що ми, читачі, бачимо його близько, точно, майже не помічаючи цих слів. Мова «йде» в картинку. За це багато хто і любить прозу Сергія Довлатова. Увага читача спрямовано на героя або ситуацію, розповідь захоплює і не дає нам відволіктися.
Афористичність
А форизм - (грец. aphorismos, від aphorizein - обмежувати, відокремлювати). Коротка, уривчаста фраза, що містить у стиснутій формі якусь певну думку, сентенцію, узагальнення тощо. . С.Д. Довлатова можна назвати афористичним письменником, тому що багато його книг давно розібрані на цитати. В інтернеті можна знайти тисячі угруповань і де люди виносять у статус (прим. - соціальні мережі) рядки з його творів. Вони супроводжують ними ті чи інші ситуації зі свого життя. В оповіданнях «Чемодану» і не тільки сам автор або його герої часто вживають короткі фрази з дуже ємним змістом. З ними можна погоджуватися чи ні, але вони - переконання або автора, або його героїв. Ось приклади таких фраз:
Я переконався, що будь-яка думка закоханого бідняка- злочинна.
Усіх людей можна поділити на дві категорії. На дві групи. Перша група- це ті, що запитують. Друга група- ті, що відповідають. Одні ставлять запитання. А інші мовчать і лише роздратовано хмуряться у відповідь.
Шашлична- це єдине місце, де розбита фізіономія є нормою
Це божевілля - жити з чоловіком, який не йде лише тому, що лінується…
Моя дружина впевнена, що подружні обов'язки- це насамперед тверезість.
С.Д. Довлатов за своїми поглядами був у 60-70-ті роки дисидентом, і це впливає на його «афоризми». Напевно, знайдуться ті, хто погодиться з цими висловлюваннями, знайдуться ті, хто сперечатися, але не можна заперечувати одного: у них міститься глибока думка, за якою величезний життєвий досвідсамого автора або його героїв і навіть читачів із числа приголосних.
Ямовнізасоби вираження комічного
До мовним засобам вираження комічного літературознавство та філологія відносять: несподіванка, дотепність, пародію, каламбур, гіперболу, фантастику, іронію, мова, в якій порушено норми літературної мови, що «говорять» імена героїв , гротеск, різноманітні форми алогізмів . Майже всі вони зустрічаються у розповідях збірки «Чемодан». Сміх С.Д. Довлатова більшою мірою не сатиричний. У нього ставлення до життєвих протиріч – гумористичне. А це – різні речі. З усіх форм комічного, гумор найбільш складний та філософічний. За своїм етичним наповненням його вважають близьким до народної системи цінностей, вираженої у фольклорі.
Головними засобами гумору розповіді збірки «Чемодан» є іронія, абсурд, несподіванка, дотепність, у якій порушено норми мови. Рідше зустрічаються прізвища, що «говорять». (Докладніше - див. додаток).
Худачна роль парцеляції у тексті творів письменникаС.Д.Довлатова
Парцеляція -(італ. Parcella – частка, від лат. particula) – стилістичний прийом розчленування в поетичному творі фрази на частини або навіть на окремі слова; мета П. - надати промови інтонаційну експресію шляхом її уривчастого вимовлення. Говорячи про унікальність фрази С. Довлатова, не можна не відзначити, що його пропозиції не просто відрізняються стислою, вони ще й вибудовані особливим способом, а саме, серед них дуже багато парцеляції.
Приїжджаю до редакції. Як завжди, спізнюся хвилин на сорок. Відповідно, приймаю зухвалий та рішучий вигляд .
Тулуп був вузький. Від шапки пахло рибою. Бороду я мало не спалив, намагаючись закурити. .
І ось лунає дзвінок. На порозі- молода жінка в осінній куртці. На вигляд- шкільна вчителька, тобто трохи- стара діва. Правда, без окулярів, зате з коленкоровим зошитом у руці .
Він почав друкуватися у товстих журналах. У нього вийшла перша книжка. Про нього заговорили критики .
2.2 Специфіка використання тропів (на прикладі оксюморону) у оповіданніС.Д.Довлатова
Стеж (від др.-грец. Фсрпт-оборот) - риторична фігура, слово або вираз, що використовується в переносному значенні з метою посилити образність мови, художню промовистість мови. Стежки широко використовуються в літературних творах, ораторському мистецтві та у повсякденному мовленні . До стежок у літературознавстві, філології та стилістиці відносять і оксюморон. Оксюморон -(Греч. «гостра дурість») термін античної стилістики. Позначає навмисне поєднання суперечливих понять. Приклад: «Дивися, їй весело сумувати. Такий ошатно оголений» (Ахматова). У розповідях С.С. Довлатов часто використовує оксюморонні фрази , поєднуючи контрастні висловлювання. Іноді вони контрастні за змістом, іноді – за стилем. Як нам здається, він робить це для того, щоб ось так не прямо, не грубо, але дуже яскраво висловити своє ставлення до того, що він описує чи про що розповідає. Найчастіше в основі цього відношення знову ж таки лежить іронія:
Шлюб на межі розлучення - найміцніший.
А чия фізіономія вселяє тобі довіру, крім фізіономії слідчого?
Я Римар не довіряю. Не тому, що Римар може обікрасти клієнта. Хоча таке не виключено. І не тому, що Римар може зарядити клієнту старі облігації замість грошей. І навіть не тому, що він схильний чіпати клієнта руками. А тому, що Римар- дурень. Що губить дурня? Тяга до прекрасного. Римар тягнеться до прекрасного. Попри свою історичну приреченість.
Я знав тонку, благородну, освічену людину, яка забрав з підприємства відро цементного розчину.
Пальці ніг мера міста рухалися. Начебто мер імпровізував на роялі.
Сценарій добрий. Виходить, його не приймуть.
Читаючи твори С. Довлатова, ми зустрічаємося з яскравими порівняннями, що запам'ятовуються. Причому ці порівняння не можна назвати класичними, усталеними. Вони вражають саме своєю незвичністю, свіжим поглядом на предмет, а іноді навіть безглуздістю. Можливо, саме тому багато хто з них так добре запам'ятовується читачами.
2.3 Філологічніспостереження автора та мова героїв
С.Д. Довлатов - автор, що дуже уважно відноситься до самого процесу «говоріння». Письменник навчався на філологічному факультеті, працював журналістом, його мати була коректором, спілкувався з людьми з інтелігентського середовища. Дуже часто герої довлатівських творів та й сам автор говорять про життя, людей з позиції філолога. У цьому сенсі частина творів С.Д. Довлатова можна назвати філологічною прозою. Читачеві, який не має філологічної освіти, не знання мовних тонкощів не заважає. Навпаки, йому досить цікаво, не кажучи вже про те, що це виховує та інтелектуально розвиває вдумливого читача. Збірник оповідань С.Д. Довлатова «Чемодан» все ж таки не можна назвати яскравим прикладом «філологічної прози». Книги «Наші» або «Філія» або «Заповідник» у цьому сенсі багатші. У «Чемодані» сказаного з позиції філолога не так уже й багато. Тут більше близьколітературних зауважень.
Тим часом справи з нею йшли дедалі гірше. Я без кінця ставив їй запитання. Навіть коли я паплюжив її знайомих, то вживав запитальну форму:- Чи не здається тобі, що Арік Шульман просто дурний?.
В результаті, ми написали цілу драму. Там були передбачені десятки запитань та відповідей. Мало того, на вимогу Чуріліна я позначив у дужках:« Хпрохолодно» , « здурно» , « растерянно» .
За тиждень до від'їзду ми випадково зустрілися. Я сидів у бібліотеці Будинку журналістів, редагував мемуари одного підкорювача тундри. Дев'ять розділів із чотирнадцяти у цих мемуарах починалися однаково:« Еслі говорити без хибної скромності…» Крім того, я повинен був звірити ленінські цитати.
-Знаєш, мені давно хотілося написати про Колю. Щось на кшталт спогадів.
-Напишіть.
-Боюся, що я не маю таланту. Хоча всім знайомим подобалися мої листи.
-Ось і напишіть довгий лист.
-Найважче- почати. Справді, з чого це все почалося? Може, з дня нашого знайомства? Чи набагато раніше?
-А ви так і почніть.
-Як?
- « Знайважче- почати. Справді, з чого все це почалося…»
З'ясувалося, що вона любить Пастернака та Цвєтаєву. Тоді я сказав, що Пастернаку не вистачало смаку. А Цвєтаєва, за всієї її геніальності, була клінічною ідіоткою… . Натомість «суперечність» персонажів у збірці «Чемодан» представлена чудово. Це «жива» мова, якою розмовляють інтелігенти, зеки, робітники, фарцівники. Богема та маргінали епохи СРСР звертаються до глядача, допомагаючи відчути епоху.
Висновок: 1) простота фраз та речень С.Д. Довлатова навмисно створена автором. Він продовжує традиції класичної російської літератури, зокрема, А.П. Чехова. 2) Ця книга - блискучий зразок того, як пряма мова може бути використана, як слова персонажа звертаються до художнього інструменту. 3) Багато фраз зі збірки афористичні. З цими висловлюваннями модно не погоджуватися, але не можна заперечувати одного: вони містять глибоку думку, за якою величезний життєвий досвід самого автора чи його героїв і навіть читачів. 4) Головними засобами гумору оповідання збірки «Чемодан» є: іронія, абсурд, несподіванка, дотепність. Майже не зустрічаються прізвища, що «говорять».
5) Автор використовує прийом парцеляції та оксюморон для створення емоційної насиченості та вираження іронії. Читаючи твори С. Довлатова, ми зустрічаємося з яскравими порівняннями, що запам'ятовуються. Причому ці порівняння не можна назвати класичними, усталеними. Вони вражають саме своєю незвичністю, свіжим поглядом на предмет, а іноді навіть безглуздістю. Можливо, саме тому багато хто з них так добре запам'ятовується читачами.
Висновок
Проза С.Д. Довлатова – зразок яскравого авторського стилю. Вона поєднує у собі класичну традицію та елементи новаторства. Особливо цікавим є його спосіб побудови фраз, прийоми створення ритмічності та ретельний відбір слів. У процесі досліджень стилістичних особливостей прози С.Д. Довлатова ми використовували методи: порівнянь та аналогій, узагальнень, експертних оцінок. До інформаційної бази дослідження увійшли: а) наукові джерела: дані та відомості з книг, підручників, словників, журнальних статей, наукових праць (автореферати, уроки, курсові роботи); Дослідивши тексти збірки «Чемодан», ми з'ясували такі особливості, характерні для стилю С. Довлатова:
Невелика за обсягом пропозиція; використання такої фігури мови, як парцелляція; вживання афоризмів; створення фраз на основі оксюморону; філологічні авторські спостереження та роздуми;
введення у текст твору живої (необробленої) мови героїв.
Зписок літри
Літературна енциклопедія. - в 11 т.; М.: видавництво Комуністичної академії, Радянська енциклопедія, Художня література. За редакцією В.М. Фріч, А.В. Луначарського. 1929-1939.
- «Філологічний аналіз тексту: Навчальний посібник.» Н.А. Ніколін, бібліотека Лібрусек - http://lib.rus.ec/b/205832/read.
Історія російської літератури: У 4 т. (Л.: Наука. Ленінгр. відд-ня, 1980-1983) Том 1. Давньоруська література. Література XVIII століття підготовлений фахівцями ДУМ РАН. - електронний варіант - http://www.modernlib.ru/books/avtorov_kollektiv/drevnerusskaya_literatura_literatura_xviii_veka/
Арутюнова Н.Д. Чинник адресата // Изв. АН СРСР. Сер. літ. та мови. – 1981. – Т. 40. – №4. – С. 365.
Тамарченко Н.Д. Теоретична поетика: поняття та визначення - М.: РДГУ, 1999 - с. 575-577
Позерт І.М. Ніколіна Н.А. Філологічний аналіз тексту: Навч. посібник для студ. вищ. пед. навч. закладів. - електронна версія.
http://www.litra.ru/biography/get/biid/00176901190801842520 - біографія С.Д. Довлатова.
http://olga-sol-ileck.narod.ru/les_dovlatov_5.htm - Конспект уроку літератури, 9 клас, Вчитель Щербатова Ольга Михайлівна.
Блок А. (Грішити безсоромно, непробудно ...) - http://blok.lit-info.ru/blok/stihi/rodina/018.htm
http://olga-sol-ileck.narod.ru/les_dovlatov_5.htm - Конспект уроку літератури, 9 клас, Вчитель Щербатова Ольга Михайлівна.
http://olga-sol-ileck.narod.ru/les_dovlatov_5.htm - Конспект уроку літератури, 9 клас, Вчитель Щербатова Ольга Михайлівна.
Сергій Довлатов. Валіза, Передмова – електронна версія – http://lib.ru/DOWLATOW/chemodan.txt_with-big-pictures.html.
Яндекс - словники, Літературна енциклопедія. - в 11 т.; М: видавництво Комуністичної академії, Радянська енциклопедія, Художня література. За редакцією В.М. Фріч, А.В. Луначарського. 1929-1939.
Владислав Зайцев, Є. Олесіна, О. Стукалова, Юрій Манн Світова художня культура. ХХ століття. Література Норма і безумство (С.Д. Довлатов) «Вишукання надкороткої форми», «Розрив з класичною формою». - http://lib.rus.ec/b/166364/read.
Словник лінгвістичних термінів Т.В. Лоша - на яндекс словники - http://dic.academic.ru/dic.nsf/ushakov/847830
Олексій Сьомкін, «Чому Сергію Довлатову хотілося бути схожим на Чехова» http://magazines.russ.ru/neva/2009/12/se9.html («Журнальний зал»).
Вайль П. Без Довлатова// Зірка. – 1994. – №3. – С. 162 – 165.
Бродський І. Про Сергія Довлатова: Журнал «Зірка», №2, 1992.
Типи пропозицій-http://www.orfo.ru/Tutorial/html/Def_SentType.htm
Сергій Довлатов. Валіза, Передмова – електронна версія – http://lib.ru/DOWLATOW/chemodan.txt_with-big-pictures.html.
Сергій Довлатов. Валіза, "Номенклатурні черевики" - електронна версія - http://lib.ru/DOWLATOW/chemodan.txt_with-big-pictures.html.
Сергій Довлатов. Валіза, "Номенклатурні черевики" - електронна версія - http://lib.ru/DOWLATOW/chemodan.txt_with-big-pictures.html.
Сергій Довлатов. Валіза, Передмова "Номенклатурні черевики" - електронна версія - http://lib.ru/DOWLATOW/chemodan.txt_with-big-pictures.html.
Словник іншомовних слів, що увійшли до складу російської мови. - Чудінов О.М., 1910.
Спільнота шанувальників письменника у соціальній мережі Вконтакте http://vk.com/sergei_dovlatov.
Збірник оповідань С. Довлатов «Чемодан», «Фінські шкарпетки». 2007, Видавництво: Абетка-класика. (електронний варіант)
Збірник оповідань С. Довлатов «Чемодан» «Фінські шкарпетки». 2007, Видавництво: Абетка-класика. (електронний варіант)
Збірник оповідань С. Довлатов "Чемодан". «Зимова шапка» 2007, Видавництво: Абетка-класика. (електронний варіант)
Збірник оповідань С. Довлатов "Чемодан", "Поплінова сорочка" 2007, Видавництво: Азбука-класика. (електронний варіант)
Збірник оповідань С. Довлатов "Чемодан", "Поплінова сорочка" 2007, Видавництво: Азбука-класика. (електронний варіант)
Методичні розробки Р.І. Альбеткова Слово та образ. Мовні засоби вираження комічного – http://rus.1september.ru/article.php? ID=200202307.
Яндекс словники: Поетичний словник. - М: Радянська Енциклопедія. Квятковський А.П., нав. ред. І. Роднянська. 1966.
Збірник оповідань С. Довлатов "Чемодан", "Пристойний двобортний костюм" 2007, Видавництво: Азбука-класика. (електронний варіант).
Збірник оповідань С. Довлатов "Чемодан", "Шоферські рукавички" 2007, Видавництво: Азбука-класика. (електронний варіант).
Збірник оповідань С. Довлатов "Чемодан", "Поплінова сорочка" 2007, Видавництво: Азбука-класика. (електронний варіант).
Збірник оповідань С. Довлатов "Чемодан", "Поплінова сорочка" 2007, Видавництво: Азбука-класика. (електронний варіант).
Літературна енциклопедія, Яндекс словники - http://dic.academic.ru/searchall.php? SWord=%D0% BE%D0%BA%D1%81%D1%8E%D0%BC%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%BD&stype=0.
Збірник оповідань С. Довлатов "Чемодан", "Поплінова сорочка" 2007, Видавництво: Азбука-класика. (електронний варіант).
Збірник оповідань С. Довлатов «Чемодан», «Фінські шкарпетки». 2007, Видавництво: Абетка-класика. (електронний варіант)
Збірник оповідань С. Довлатов «Чемодан», «Фінські шкарпетки». 2007, Видавництво: Абетка-класика. (електронний варіант)
Сергій Довлатов. Валіза, Передмова "Номенклатурні черевики" - електронна версія - http://lib.ru/DOWLATOW/chemodan.txt_with-big-pictures.html.
Сергій Довлатов. Валіза, Передмова "Номенклатурні черевики" - електронна версія - http://lib.ru/DOWLATOW/chemodan.txt_with-big-pictures.html.
Збірник оповідань С. Довлатов "Чемодан", "Шоферські рукавички" 2007, Видавництво: Азбука-класика. (електронний варіант).
Збірник оповідань С. Довлатов «Чемодан», «Фінські шкарпетки». 2007, Видавництво: Абетка-класика. (електронний варіант)
Збірник оповідань С. Довлатов "Чемодан", "Офіцерський ремінь". 2007, Видавництво: Абетка-класика. (електронний варіант)
Збірник оповідань С. Довлатов "Чемодан", "Куртка Фернана Леже" 2007, Видавництво: Азбука-класика. (електронний варіант).
Розміщено на Allbest.ru
Подібні документи
Дослідження речового портрета оповідача-оповідача. Визначення суб'єктно-функціонального статусу предметного світу збірки оповідань Довлатова "Чемодан". Характеристика речі як засоби створення предметного світу в художньому творі.
дипломна робота , доданий 24.05.2017
Вивчення біографії та особистості Сергія Довлатова через призму сприйняття його сучасників. Композиційно-синтаксичні засоби вираження літературної кінематографічності ідіостилю автора. Реалізація монтажного принципу оповідання у збірнику "Чемодан".
курсова робота , доданий 22.06.2012
Історичне становище у Росії у другій половині ХХ століття - під час життя Сергія Довлатова. Свобода Сергія Довлатова у визначенні себе як "оповідача". Права та свободи героя у прозі письменника, довлатовська манера замовчування та недомовленості.
курсова робота , доданий 20.04.2011
Жанрові ознаки короткого оповідання. Загальні мотиви творчості та особливості авторського стилю англійського романіста, драматурга У. Моема. Своєрідність коротких оповідань письменника на прикладі аналізу творів "Церковний служитель", "Жебрак", "Друг у біді".
курсова робота , доданий 02.10.2011
Поняття про лінгвістичний аналіз. Два способи оповідання. Первинна композиційна ознака художнього тексту. Кількість слів в епізодах у збірнику оповідань І.С. Тургенєва "Записки мисливця". Розподіл епізодів "Природа" у зачинах оповідань.
курсова робота , доданий 05.07.2014
Тематика, персонажі, пейзаж та композиційні особливості"Північні оповідання" Джека Лондона. Художній образ та мовленнєва характеристика героїв "Північних оповідань" Д. Лондона. Людина як центральний компонент оповіді циклу "Північні оповідання".
курсова робота , доданий 10.01.2018
Опис типів оповідача у творах, що відносяться до малих жанрів. Роль оповідача у творі Пушкіна "Пікова дама" як посередника між автором та читачами. Особливості "авторської" мови головного оповідача в "Повістях Бєлкіна".
дипломна робота , доданий 27.11.2010
Маленька людина у літературі шістдесятих років. Співіснування двох світів: вічного та повсякденного у творчості Довлатова. Ставлення письменника до героя та стилю, його життя, у відношенні до тексту та читача. Стильові особливості прози Сергія Довлатова.
дипломна робота , доданий 21.12.2010
Перша світова війна очима сучасників. Позиція автора до теми війни та миру у романі "На західному фронті без змін". Тема любові та світу в сюжетній лінії роману. Авторське ставлення до подій, що зображаються, засоби передачі авторського відношення.
реферат, доданий 07.06.2010
Життєвий та творчий шлях А.І. Солженіцина через призму його оповідань та романів. "Табірна" тема у його творах. Дисидентство письменника у творі "Червоне колесо". Інтенціальний зміст авторської свідомості Солженіцина, мова та стиль автора.
…Але й такий, моя Росія,
ти всіх країв дорожчий за мене...
Олександр Блок
Публікується з люб'язного дозволу Олени та Катерини Довлатових
© С. Довлатов (спадкоємці), 1986, 2012
© А. Ар'єв, післямова, 2001
© М. Біломлинський, ілюстрація, 2013
© В. Пожидаєв, оформлення серії, 2012
© ТОВ «Видавнича група „Азбука-Аттікус"», 2013
Видавництво АЗБУКА®
Передмова
В ОВІРі ця сука мені й каже:
– Кожному, хто від'їжджає, належить три валізи. Такою є встановлена норма. Є спеціальне розпорядження міністерства.
Заперечувати не мало сенсу. Але я, звичайно, заперечив:
- Усього три валізи?! Як бути з речами?
– Наприклад?
– Наприклад, із моєю колекцією гоночних автомобілів?
- Продайте, - не вникаючи, відповіла чиновниця.
– Якщо ви чимось незадоволені, пишіть заяву.
- Я задоволений, - говорю.
Після в'язниці я був задоволений усім.
– Ну, так і поводьтеся скромніше…
За тиждень я вже складав речі. І, як з'ясувалося, мені вистачило однієї-єдиної валізи.
Я мало не заплакав від жалю до себе. Мені ж тридцять шість років. Вісімнадцять із них я працюю. Щось заробляю, купую. Володію, як мені здавалося, деякою власністю. І в результаті – одна валіза. До того ж досить скромного розміру. Виходить, я жебрак? Як же це вийшло?
Книги? Але здебільшого у мене були заборонені книги. Які не пропускає митниця. Довелося роздати їх знайомим разом із так званим архівом.
Рукописи? Я давно відправив їх на Захід таємними шляхами.
Меблі? Письмовий стіл я відвіз до комісійного магазину. Стільці забрав художник Чегін, який раніше обходився ящиками. Решту я викинув.
Так і поїхав з однією валізою. Валіза була фанерна, обтягнута тканиною, з нікельованими кріпленнями по кутах. Замок не діяв. Довелося обв'язати мою валізу білизняною мотузкою.
Колись я їздив з ним у піонерський табір. На кришці було чорнилом виведено: Молодша група. Сергій Довлатов». Поруч хтось дружелюбно подряпав: «Говночистий». Тканина у кількох місцях прорвалася.
Зсередини кришка була заклеєна фотографіями. Роккі Марчіано, Армстронг, Йосип Бродський, Лоллобріджида у прозорому одязі. Митник намагався відірвати Лоллобріджиду нігтями. В результаті тільки подряпав.
А Бродського не зачепив. Лише запитав – хто це? Я відповів, що далекий родич.
Шістнадцятого травня я опинився в Італії. Жив у римському готелі «Діна». Валіза засунув під ліжко.
Незабаром отримав якісь гонорари із російських журналів. Придбав блакитні сандалі, фланелеві джинси та чотири лляні сорочки. Валіза я так і не розкрив.
Через три місяці перебрався до Сполучених Штатів. До Нью-Йорку. Спочатку мешкав у готелі «Ріо». Потім у друзів у Флашінгу. Нарешті винайняв квартиру в пристойному районі. Валіза поставив у дальній кут стінної шафи. Так і не розв'язав мотузку для білизни.
Минуло чотири роки. Відновилася наша родина. Дочка стала молодою американкою. Народився синок. Підріс і почав пустувати. Якось моя дружина, виведена з терпіння, крикнула:
- Іди зараз у шафу!
Синок провів у шафі хвилини зо три. Потім я випустив його і питаю:
- Тобі було страшно? Ти плакав/ А він каже:
– Ні. Я сидів на валізі.
Тоді я дістав валізу. І розкрив його.
Зверху лежав пристойний двобортний костюм. У розрахунку інтерв'ю, симпозіуми, лекції, урочисті прийоми. Гадаю, він згодився б і для Нобелівської церемонії. Далі – поплінова сорочка та туфлі, загорнуті в папір. Під ними – вельветова куртка на штучному хутрі. Зліва – зимова шапка із фальшивого котика. Три пари фінських шкарпеток. Шоферські рукавички. І нарешті – шкіряний офіцерський ремінь.
На дні валізи лежала сторінка «Правди» за травень вісімдесятого року. Великий заголовок говорив: "Великому вченню - жити!" У центрі – портрет Карла Маркса.
Школярем я любив малювати вождів світового пролетаріату. І особливо – Маркса. Звичайну ляпку розмазав – вже схоже…
Я оглянув порожню валізу. На дні – Карл Маркс. На кришці – Бродський. А між ними – пропаще, безцінне, єдине життя.
Я зачинив валізу. Усередині гулко перекочувалися кульки нафталіну. Речі рябою купою лежали на кухонному столі. Це було все, що я нажив за тридцять шість років. За все моє життя на батьківщині. Я подумав – невже це все? І відповів – так, це все.
І тут, як кажуть, наринули спогади. Напевно, вони таїлися в складках цього убогого ганчір'я. І тепер вирвалися назовні. Спогади, які слід назвати – «Від Маркса до Бродського». Або, скажімо, – «Що я нажив». Або, скажімо, просто – «Валіза»…
Але, як завжди, передмова тривала.
Кріпові фінські шкарпетки
Ета історія сталася вісімнадцять років тому. Я був тоді студентом Ленінградського університету.
Корпуси університету знаходилися у старовинній частині міста. Поєднання води та каменю породжує тут особливу, величну атмосферу. У подібній обстановці важко бути ледарем, але мені це вдавалося.
Існують у світі точні науки. Отже, існують і неточні. Серед неточних, на мою думку, перше місце займає філологія. Так я перетворився на студента філфака.
За тиждень мене полюбила струнка дівчина в імпортних туфлях. Звали її Ася.
Ася познайомила мене із друзями. Всі вони були старші за нас – інженери, журналісти, кінооператори. Був серед них навіть один завідувач магазину.
Ці люди добре вдягалися. Любили ресторани, мандрівки. Деякі мали власні автомашини.
Всі вони здавались мені загадковими, сильними і привабливими. Я хотів бути у цьому колі своєю людиною.
Пізніше багато з них емігрували. Нині це нормальні літні євреї.
Життя, яке ми вели, вимагало значних витрат. Найчастіше вони лягали на плечі друзів Аси. Мене це дуже бентежило.
Згадую, як лікар Логовинський непомітно засунув мені чотири карбованці, поки Ася замовляла таксі.
Усіх людей можна поділити на дві категорії. На тих, хто питає. І тих, хто відповідає. На тих, хто ставить запитання. І на тих, хто з роздратуванням хмуриться у відповідь.
Асині друзі не ставили їй запитань. А я тільки й робив, що питав:
- Де ти була? З ким привіталася у метро? Звідки в тебе французькі парфуми?
Більшість людей вважає нерозв'язними проблеми, вирішення яких мало їх влаштовує. І вони нескінченно ставлять питання, хоча правдиві відповіді їм зовсім не потрібні.
Коротше, я поводився настирливо і безглуздо.
У мене з'явились борги. Вони росли у геометричній прогресії. До листопада вони досягли вісімдесяти рублів – цифри, на ті часи жахливої.
Я дізнався, що таке ломбард, з його квитанціями, чергами, атмосферою смутку та бідності.
Поки Ася була поруч, я міг не думати про це. Варто нам попрощатися, і думка про борги напливала, як хмара.
Я прокидався з відчуттям лиха. Годинником не міг змусити себе вдягнутися. Серйозно планував пограбування ювелірного магазину.
Я переконався, що будь-яка думка закоханого бідняка є злочинною.
На той час моя академічна успішність помітно знизилася. Ася ж і раніше була неуспішною. У деканаті заговорили про наш моральний вигляд.
Я помітив – коли людина закохана і в неї борги, то предметом розмов стає її моральний вигляд.
Коротше все було жахливо.
Якось я ходив містом у пошуках шести рублів. Мені потрібно було викупити зимове пальто з ломбарду. І я зустрів Фреда Колесникова.
Фред курив, спершись на латунний поручень Єлисіївського магазину. Я знав, що він фарцівник. Колись нас познайомила Ася.
Особливості ідіостилю С. Довлатова (на прикладі збірки «Чемодан»)
У статті «Валіза: що він вивіз» І. Сухих пише про те, що у довлатівської валізи, можливо, існують літературні прототипи. В одному зі своїх інтерв'ю американській пресі С. Довлатов визнавав вплив В. Головякіна на свою творчість. Цей письменник має невеликий оповідання «Про валізу». Одна бабуся скаржиться іншій, що синок, що виїхав, залишив удома непотрібну валізу, і вона ніяк не може її прилаштувати: під ліжком буде припадати пилом, на шафу не вміщається, шафа на валізу у людей ставити не прийнято. «Валіза, вона валізи залишиться - і нічого для неї не придумаєш нового. Якби, наприклад, стіл або шафа, або, наприклад, диван який, то на дивані сидіти ще можна. А валіза не придатна до цього. Горе мені з валізою!
У передмові до книги З. Довлатова валіза виявляється цьому придатний. Покараний син вирушає до шафи:
«Синок провів у шафі хвилини зо три. Потім я випустив його і питаю:
Тобі було страшно? Ти плакав? А він каже:
Ні. Я сидів на валізі».
Але найголовніша оригінальна ідея в іншому. Валіза - хранитель «зниклого, безцінного, єдиного життя» (улюблений оксюморон З. Довлатова).
Якщо розглядати збірку як валізу з вмістом, то зверху «лежить» епіграф із вірша А. Блоку:
Грішити безсоромно, непробудно,
Рахунок втратити ночами та днями
І, з головою від важкого хмелю,
Пройти стороною до Божого храму.
Три рази схилитися додолу,
Сім - осінити себе хрестом,
Потай до запляваної підлоги
Гарячим торкнутися чолом.
Кладячи в тарілку мідний грошик,
Три, та ще сім разів поспіль
Поцілувати сторічний, бідний
І зацілований оклад.
А повертаючись додому, обміряти
На той же гріш когось,
І пса голодного від дверей,
Ікнув, ногою відпхати.
І під лампадою біля ікони
Пити чай, клацаючи рахунок,
Потім переслинити купони,
Пузатий відчинивши комод,
І на перини пухові
У важкому завалитися сні.
Так, і такий, моя Росія,
Ти всіх країв дорожчий за мене.
Блоківський образ Росії контрастний. Він будується на протиставленні благочестя та гріховності, душевної щедростіі скнарості, доброти і байдужості. Ствердне «так» Довлатов замінює в цитаті «але», що сумнівається. Варто відзначити, що воно звернене швидше до наскрізного сюжету власної прози, ніж до поетичного сюжету Блоку.
Перебираючи можливі назви, у передмові Довлатов намагається знайти домінанту.
"Від Маркса до Бродського" - виглядає як історія дисидентських духовних пошуків. Щоправда, Маркс у валізі представлений не «Капіталом», а сторінкою «Правди» за травень вісімдесятого року (чого не могло, оскільки автор перетнув кордон на два роки раніше).
«Що я нажив» - ніби коливається між духовним та матеріальним і уявляє, що помічено критиками, варіацію двох заголовків дитячих книжок Б.С. Житкова: «Що бачив» і «Що бувало».
Остаточний варіант ніби повертає оповідь у режим реального часу. До речей, завезених автором із собою на еміграцію. Вісім речей – вісім історій.
«Валіза» - знову книга оповідань. На зміну фрагментарному опису хронотопу "зони", різноманітним ілюстраціям "компромісів", сімейному альбому "наших" прийшла композиція, в якій кожна історія прив'язана до речі та нанизана на стрижень біографії головного героя.
У всіх, навіть найпростіших речах, що оточують нас, є своя філософія і навіть містика.
Речі довговічніші за людину, вони переживають її, залишаючись, для тих, хто зрозуміє, пам'ятником минулому часу і минулому життю.
Речі мають власну ауру, атмосферу. Вони міцно зростаються з якоюсь ситуацією, викликаючи обвал спогадів. Психологи розрізняють поняття "значення" і "сенс", але, що логічно, одне виходить з іншого. Значення об'єктивно, загалом (цей стілець, ось ця шафа). "Особистісний сенс" втілюється в значеннях, прикріплюється до них, створює індивідуальні спогади та думки. Цей сенс перетворює звичайну матеріальну річ на «храм духу».
«Чемодан» - книга про особистісні сенси речей, які стали етапами долі та спогадом про «таку Росію».
Ціла валіза спогадів:
«Речі рябою купою лежали на кухонному столі. Це було все, що я нажив за тридцять шість років. За все моє життя на батьківщині. Я подумав – невже це все? І відповів – так, це все».
Історії Довлатова про походження цих речей є історичними. Відсутність товарів групи «Б» (товари групи Б – товари народного споживання або товари, призначені для особистого споживання) та погоня за імпортними речами визначають фабулу «Крепових фінських шкарпеток». Прагнення радянської влади вислужитися при пуску будь-яких будівельних об'єктів, мітинги та промови начальників та митців потішно фарбують «Номенклатурні черевики». Небезпечні контакти з іноземцями, шпигунські пристрасті та газетні компроміси завершуються подарунком від редакції «Пристойного двобортного костюма». П'яні загули, дружні теплі компанії та художні акти пов'язані з «Курткою Фернана Леже», «Зимовою шапкою» та «Шоферськими рукавичками».
Але ці державно-історичні та побутові безглуздя щоразу не предмет, а привід для оповідання. У «Чемодані» композиція зсунута убік героя-оповідача більшою мірою, ніж у інших творах. Його образ можна уявити як дитячу лічилку: «Крапка, крапка, кома, мінус - пика крива». Шкарпетки, черевики, сорочка, костюм, куртка, офіцерський ремінь, шапка, рукавички – ось і людина.
М. Горький колись вигадав літературну серію «Історія молодої людини XIX століття». «Валіза» цілком можна назвати фрагментарною істерією парубка середини двадцятого століття. Звичайну російську історію. Забавну та сумну.
Перепад рівнів між полюсами анекдоту та драми тут досить великий. Все починається з «копійчаних» історій. Купили шкарпетки фарцівники, а завтра ними завалили всі магазини, і справа прогоріла. Вкрав заради жарту роботяга у начальника туфлі, тому довелося позначитися хворим, щоб вийти з конфузної ситуації. Приїхав дружній швед писати книгу про Росію, шість років вчив російську мову, а його прийняли за шпигуна та відправили додому за тиждень.
Але й ці прості історіїпоширюються репризами, гіперболами, психологічними феноменами. Лінійна фабула постійно ламається різноманітними стилістичними ефектами.
Цілком побутова, правдоподібна історія про невдалу фарцовку на останній сторінці набуває фантасмагоричного характеру:
«Шкарпетки ми в результаті поділили. Кожен із нас взяв двісті сорок пар…Після цього було багато».
«І лише одне було незмінним. Двадцять років я хизувався в горохових шкарпетках. Я дарував їх усім своїм знайомим. Зберігав у них ялинкові іграшки. Витирав ними пил. Затикав шкарпетками щілини у віконних рамах. І все ж кількість цієї погані майже не зменшувалася.
Так я й поїхав, кинувши в порожній квартирі купу фінських шкарпеток. Лише три пари засунув у валізу».
У другому оповіданні, згадавши знамениту відповідь Карамзіна про те, що відбувається на батьківщині («Крадуть»), Довлатов демонструє приклади цього заняття, наводячи приклади крадіжки своїх приятелів: відро цементу (застиглого), виборча урна, вогнегасник, бюст Поля Робсона, афішна тум , пюпітр. Номенклатурні черевики, власне, є апогеєм цього ряду.
Навіть у цих текстах є тінь якоїсь драми. Історія про шкарпетки ускладнена розповіддю про нещасне перше кохання. Розділ про вкрадені черевики накладено на картину робочого «ентузіазму» та богемного побуту. «Куртка Фернана Леже» переходить у розповідь про принца та жебрака, про людську вірність та зраду.
Сум поступово накопичується, важчає і розчиняє гумористичний характер останніх оповідань.
У «Попліновій сорочці» розповідається історія стосунків із дружиною. Але вперше так відкрито (після «Заповідника» та «Наших») так сентиментально.
Розділ про куртку Фернана Леже - ще одна розповідь про жебрак, але в більш простому, російському варіанті. Естетика тут представлена «карткою артиста», з написом:
«"Ліна! Служіння мистецтву вимагає всієї людини, без залишку. Рафік Абдуллаєв" ...».
Але на останній сторінці цього родоводу виявляється квадратна фотографія:
«…розміром трохи більше поштової марки. Вузький лоб, запущена борода, зовнішність матадора, який втратив кваліфікацію. То була моя фотографія. Якщо не помиляюсь – з торішнього посвідчення. На білому куточку виднілися сліди заводського друку».
Кульмінацією "Чемодану" стають "Шоферські рукавички".
Цілком банальна ідея Шліппенбаха («Фільм буде, м'яко кажучи, аполітичний. Демонструвати його доведеться на приватних квартирах. Сподіваюся, його подивляться західні журналісти, що гарантує міжнародний резонанс») подивитись очима засновника на Ленінград, призводить до абсолютно нетривіального результату. Одягнений Петром герой спочатку мерзне на стрілці Василівського острова, потім опиняється біля пивного кіоску на розі Бєлінського і Мохової:
«Навколо товпляться алкаші. Це буде чудово. Монарх серед покидьків ... ».
«Подонки», мабуть, означають не мерзотників, а людей «дна» - змучених, похмурих. Серед них є інтелігент.
На згадку про цю історію залишилися лише шоферські рукавички.
"Офіцерський ремінь" примикає до "Зони". Це розповідь про життя по той бік ґрат:
«Весь цей світ кудись зник. І тільки ремінь досі цілий».
Можна легко простежити зв'язок оповідань з «Чемодану» з іншими творами Довлатова.
«Пристойний двобортний костюм» немов частина «Компромісу». Тут також розкривається тема балансування межі цинізму і зради, тема продажу себе державі, представлена і натомість газети.
Історія першого кохання, описана в «Крепових шкарпетках», веде до «Філіалу», який ще не написаний.
Твердження про документальність довлатівської прози - « спільне місце» у дослідженнях та літературно-критичних статтях. Недоброзичливо налаштовані стосовно письменника критики вбачають у цьому недолік, недостатність художнього початку. Шанувальники його таланту бачать у цьому гідність.
Друзі письменника щиро визнають його поетом. З погляду психології саме це визнання відіграє ключову роль у житті людини, величезний вплив на творчість Довлатова справило оточення та життєві обставини (особливо – еміграція та служба на зоні).
Збірка оповідань «Чемодан», автором якої є Сергій Довлатов, стала однією з кращих творівРосійська література. Короткий зміст повістей С. Довлатова можна знайти у цій статті. Те, про що пише автор, приховуючи сенс за рядками, стає справді важливими проблемами сучасності.
Головний герой, довкола якого розгортається опис, вирішує переїхати до Америки. Дивно, але він не бере з собою жодних речей, сумок та іншого. З собою у головного героя лише невелика валіза. Коли він приїжджає на квартиру, він прибирає чемодан убік і забуває про його існування. Лише через кілька років головний герой відкриває валізу, і що вона там знаходить? Відгладжений костюм, кілька пар гарних шкарпеток, зимову шапку, ретельно випрасувану сорочку та яскраву куртку. Торкаючись кожної речі, головний герой занурюється у спогади, які несуть у собі предмети одягу.
Кажучи про короткому змісті"Чемодану" Сергія Довлатова, треба сказати, що воно не здатне передати всіх тих емоцій та почуттів, які вклав автор у свій твір. Рекомендується прочитання твору у докладному змісті.
Кріпові фінські шкарпетки
Шкарпетки з'явилися у головного героя через його фінансові проблеми. Один із його знайомих, який працював на фабриці, запропонував чоловікові свою допомогу: головному герою потрібно було лише купити у фарцівника кілька пар, які потім можна було перепродати вдвічі дорожче. Втомлений від бідності чоловік погоджується, розуміючи, що це його єдиний вихід із такої ситуації. Коли він купує шкарпетки і вже вирішує, кому можна їх продати, радянські фабрики різко завалюють прилавки всіх магазинів таким самим товаром, тільки в рази дешевше, ніж хотів продати його головний герой. Саме так дорогий та дефіцитний товар раптово став непотрібним та доступним.
Номенклатурні черевики
Головний герой почав працювати у робочій команді каменерізів. Їм була доручена копітка робота: на одній з станцій метро, що недавно відкрилися, потрібно було зробити малюнок, який зображував би. Після того, як робота була виконана, відбувся величезний банкет на честь відкриття нової станції метрополітену. Сидячи за одним столом з головою міста, головний герой помічає, що той роззувся і сидить босоніж. Поки ніхто не бачить, чоловік просто прибирає взуття до себе у сумку та спокійно повертається за стіл.
Пристойний двобортний костюм
У редакції, де працював головний герой, з'являється новий працівник, який веде себе дуже дивно. Наступного дня після прибуття новачка головного героя викликають до кабінету директора редакції. Директор пояснює працівникові, що новенький – шпигун, і просить допомогти у невеликій справі. Все потрібно від головного героя - познайомитися з новачком ближче та сходити з ним театр. Для цієї роботи директор замовляє пошиття чудового костюма для свого працівника.
Офіцерський ремінь
Головний герой змінив багато професій. Цього разу він служив в охороні табору. В один день старшина наказує, щоб головний герой доставив одного зі своїх напарників до лікарні для психічно і душевно хворих. Коли головний герой знаходить свого товариша по службі, той зайнятий у цеху виплавкою величезної бляшки для Незважаючи на наказ послуху, не повністю виготовлений ремінь стає серйозною зброєю для самозахисту.
Куртка Фернана Леже
Головний герой розповідає про свою довгу дружбу із родиною народного артиста Черкасова. Коли актор помер, його дружина їздила до Франції своєї подруги. Звідти вона привезла головному герою куртку - стару, зашарпану, з висохлою фарбою на рукавах. Як виявилося, цю куртку носив художник Леже. Перед своєю смертю він сказав дружині, щоб вона була у добрих стосунках із будь-яким збродом. Саме тому вона передала куртку головному герою.
Поплінова сорочка
Незабаром мали відбутися вибори. Головного героя відвідує відомий агітатор. Замість йти на свою ділянку, агітатор приймає пропозицію головного героя скласти йому компанію в кінотеатрі. Але, подивившись кіно, вони не йдуть на ділянку - вони відвідують Саме цього вечора і наважилося подальше життя головного героя. Агітатор сама почала розмову про те, що потрібна еміграція. Головний герой ще прийняв остаточного рішення, тому вирішив залишитися ненадовго у Росії. Дружина не стала чекати, поки влада зверне на них свою виняткову увагу: вона таки прийняла рішення про переїзд. У день свого від'їзду вона подарувала коханому чоловікові гарну сорочку з попліну.
Зимова шапка
Якось головний герой зі своїм братом вирішили відпочити в одному з радянських готелів. Там вони знайомляться із групою дівчат-акторок, які відзначали вдалі зйомки. Застілля набирало обертів, а одна з дівчат попросила головного героя супроводити її до аеропорту, куди мав прилетіти головний директор знятої кінокартини.
Проте пригоди чекали на головного героя вже на парковці для таксі: зачепившись з якимись хлопцями, чоловік вліз у бійку. Подорож до аеропорту тривала спочатку у відділенні, потім у травмпункті. Незважаючи на величезну кількість проблем, які виникли у головного героя, він мав нагороду - в ході бійки він став володарем красивої хутряної шапки з котика.
Шоферські рукавички
Головному герою запропонували роль у фільмі, режисером якого був журналіст-аматор. Йому треба було увійти до образу Петра Великого, потім він погодився. Було знайдено всі предмети одягу, необхідні «для створення потрібного образу». Головний герой дуже боявся, що під час зйомок люди, які проходять повз, дивитимуться на нього як на ненормального. Проте люди зустріли головного героя в образі так, наче вони бачать щодня.
Про книгу
Говорячи про короткий зміст «Чемодану» Довлатова, треба сказати, що кожна історія – це окремий самостійний твір, який несе свою власну мораль. Збірник з 2013 року став входити до списків тих творів, які чудово підходять для позакласного читання у старших класах. Являє собою розповіді (що видно по короткому змісту «Чемодану» Довлатова), який автор писав про своє життя. Все це стало великою розповіддю про молодість письменника, чия кар'єра не змогла піти вгору за радянського уряду.
Відгуки про книгу
Говорячи про короткий зміст книги «Чемодан» Довлатова, рецензії не можна не відзначити. Книжки, які виходили з-під руки письменника, і сьогодні мають величезний успіх. Те, як позитивно читачі сприймають збірку оповідань Сергія Довлатова «Чемодан», просто дивує і тим самим доводить, що автор справді мав величезний потенціал і талант.
Короткий зміст повісті С. Довлатова «Іноземка»
Говорячи про даної повісті, слід зазначити, наскільки яскраво вона висловлює всі події тих років, коли багато радянських громадян були змушені емігрувати до інших частин світу.
Головна героїня виросла у чудовій радянській сім'ї. Батьки дівчини ніколи не домагалися кар'єрного зростання, оскільки їхній родовід був не кращого зразка. Вони завжди працювали на тих посадах, які були вільними. Пропрацювавши все життя, сім'я міцно закріпилася у середньому фінансовому та соціальному класі. Для своєї доньки вони робили все можливе, щоб та була щаслива: вони подарували їй рояль, купили у квартиру кольоровий телевізор, жили у доброму районі, де завжди чергувала міліція.
Закінчивши школу, головна героїня легко вступила до престижного інституту. Але щастя сім'ї почало руйнуватися тоді, коли дівчина закохалася в хлопця, чиї батьки були чистокровними євреями. Батьки не мали нічого проти національності хлопця дочки, проте про їхніх спільних дітей, які можуть з'явитися в майбутньому, думали з жахом. Батьки познайомили дівчину з іншим хлопцем із доброї родини. Дівчині він сподобався. Незабаром молоді одружилися, ось тільки не було сімейного щастя у шлюбі. Головна героїня стала постійно зраджувати свого чоловіка від нудьги, і незабаром вони розлучилися. Недовго журячись через те, що вона знову залишилася одна, дівчина закохалася спочатку в музиканта, з яким вона у підсумку була заручена. Не залагодилося - після музиканта було кохання з художником. Знову не склалося – дівчина зустріла фокусника. Проте ні з ким у неї не виходили стосунки. У головної героїні виникло відчуття, ніби всі її наречені спеціально втікають від неї. Окрім музиканта – він помер через серйозну хворобу.
Час минав, і дівчина почала розуміти, що їй скоро вже тридцять років, а можливості народити вже зовсім скоро не буде. Вона почала про це турбуватися. І тут у її житті з'являється відомий співак. Начебто і кохання було, але виявилося, що обранець дівчини постійно їй зраджував. Розчарувавшись у чоловіках, дівчина вже не сподівалася на щастя.
І тут раптом у життя головної героїні вривається її перше кохання - хлопець з єврейським корінням. Він наполягав, що дівчині просто необхідно емігрувати. Саме після цього героїня укладає фіктивний шлюб із євреєм, і вже через три місяці вона була на іншому кінці світу. Багато дівчина моталася світом, не знайшовши свого місця. Поїхавши до Америки, дівчина знайомиться з кількома російськими емігрантами. Один із них допомагає головній героїні та її дітям облаштуватись.
Минає час. Дівчина телефонує своєму знайомому, щоб просити у нього допомоги. У неї з'явився латиноамериканський шанувальник, який вкотре підняв руку на головну героїню. Твір закінчується тим, що дівчина зрештою виходить заміж за ревнивого шанувальника, сподіваючись набути з ним щастя. На весіллі всі чекають на того знайомого, який одного разу допоміг головній героїні, коли та йому зателефонувала. Він з'являється і дівчина починає плакати.
Маруся Татарович – дівчина з гарної радянської сім'ї. Її батьки були кар'єристами: історичні обставини радянської системи, що знищує кращих людей, змушували батька з матір'ю займати вакантні місця, і до кінця трудової біографії вони міцно утвердилися в номенклатурі середньої ланки. Марусі мав усе для щастя: рояль, кольоровий телевізор, черговий міліціонер біля будинку. Закінчивши школу, вона легко вступила до Інституту культури, була оточена відповідними рангу шанувальниками. Розплата за сімейне щастя обрушилася на Татаровичів в особі єврея з безнадійним прізвищем Цехновіцер, якого Маруся покохала на дев'ятнадцятому році. Батьки не вважали себе антисемітами, але уявити онуків євреями для них було катастрофою. Неймовірними зусиллями вони переключили Марусю на сина генерала Федорова, якого вона теж полюбила. Молоді люди одружилися. Діма Федоров був педантом і швидко набрид Марусі. Від нудьги вона стала йому зраджувати нерозбірливо і безперервно. Незабаром молоде подружжя розлучилося. Маруся знову стала нареченою, дівчиною з доброї родини. Вона полюбила знаменитого диригента Каждана, потім - відомого художникаШарафутдінова, потім – уславленого ілюзіоніста Мабіса. Усі вони покинули Марусю. При цьому лише один Каждан пішов із її життя делікатно: отруївшись міногами, він помер. Поведінка інших чимось нагадувала втечу.
На той час Марусі було під тридцять. Вона занепокоїлася, розуміючи, що ще два-три роки, і народити буде пізно. І тут на її обрії виник знаменитий естрадний співак Броніслав Разудалов. У Марусі з ним вийшло щось на кшталт громадянського шлюбу. Вони разом їздили на гастролі, Маруся вела концерти. Незабаром вона небезпідставно почала підозрювати Разудалова в подружніх зрадах. Друзі жартували: «Розудал хоче трахнути все, що рухається...» Маруся вперше задумалася: як жити далі? Задоволення породжували почуття провини. Безкорисливі вчинки винагороджувалися приниженнями. Виходило замкнене коло... Через рік у неї народився хлопчик. Разудалов їздив на гастролі. Викритий у чергових зрадах, він виправдовувався: «Зрозумій, мені як артисту потрібен імпульс...» Маруся зазнавала повного розпачу.
Тут, як у казці, з'явився Цехновіцер. Він дав Марусі почитати «Архіпелаг ГУЛАГ» і радив їй емігрувати. У цей час їхало багато. Переживши драматичне пояснення з батьками, Маруся фіктивно зареєструвалася із Цехновіцером. Через три місяці вони були в Австрії. Чоловік поїхав до Ізраїлю. Дочекавшись американської візи, вже за шістнадцять днів Маруся приземлилася в аеропорту імені Кеннеді. Син Левко, побачивши двох негрів, голосно розплакався. Марусю зустрічали двоюрідна сестра по матері Лора із чоловіком Фімою. У них і оселилася Маруся із сином. Левушку визначили у дитячий садок. Спочатку він плакав. За тиждень заговорив англійською. Маруся почала шукати роботу. Її увагу привернула реклама ювелірних курсів – знання англійської мови при цьому не було необхідною умовою. А в коштовностях Маруся розбиралася.
Нью-Йорк навіяв Марусі почуття роздратування та страху. Їй хотілося бути впевненою у собі, як усі оточуючі, але вона лише заздрила дітям, жебракам, полісменам – усім, хто відчував себе частиною цього міста. Заняття на курсах припинилися невдовзі. Маруся впустила в чобіт розпечену латунну платівку, після чого поїхала додому і вирішила не повертатися. Так вона стала домогосподаркою.
До неї потяглася, як мухи на мед, чоловіча частина російської колонії. Дисидент Караваєв запропонував їй спільно боротися за нову Росію. Маруся відмовилась. Видавець Друкер теж закликав до боротьби – за єдність еміграції. Таксисти діяли більш рішуче: Перцович закликав заїхати кудись у Флориду. Єселевський пропонував більш дешевий варіант – мотель. Будучи відкинутими, вони, здається, зітхали з полегшенням... Найкраще поводився Баранов. Заробляючи сімсот доларів на тиждень, сто із них він запропонував віддавати Марусі просто так. Йому це було навіть вигідно: пив би менше. Релігійний діяч Лемкус подарував Біблію англійській мові, пообіцявши хороші умови в потойбіччя. Господар магазину «Дніпро» Зяма Пивоваров шепотів: «Отримано свіжі булочки. Точна копія - ви...» Дні тяглися однакові, як мішки із супермаркету...
До цього часу автор оповіді вже знайомий із Марусею Татаровичем. Вона живе в пустій квартирі, що знімається, майже завжди без грошей. Якось Маруся дзвонить авторові і просить приїхати, скаржачись на те, що її побив новий шанувальник, латиноамериканець Рафаель, Рафа. Вони стали жити дивною і бурхливим життям: Рафа то зникав, то з'являвся, звідки він брав гроші, було незрозуміло, тому що всі його проекти збагачення були чистим маренням. Маруся вважала його повним дурнем, у якого в голові тільки ліжко. Правда, він любив її сина Левушку, з яким почував себе на рівних. Коли автор приїжджає до Маруси, то застає її з синцем під оком та розбитою губою. Маруся скаржиться на свого залицяльника, незабаром приходить і він сам - весь перебинтований, пропахлий йодом. Обставини сварки вимальовуються наочно: Рафа захищався від розгніваної Марусі. Викликаючи якщо не жалість, то співчуття, він дивиться на Марусю відданими та блискучими очима. За пляшкою рому, у присутності автора та за його порадою, Маруся та Рафа миряться.
Жінки російської колонії вважали, що у Марусиному положенні необхідно бути жалюгідною та залежною. Тоді вони співчували б їй. Але Маруся не справляла враження забитої та приниженої: вона водила джип, витрачала гроші у дорогих магазинах. На день народження Рафа подарував їй папугу Лоло, яка харчувалася сардинами. «Що раз я переконувався – бідність якість вроджена. Багатство також. Кожен вибирає те, що більше подобається. І як не дивно, багато хто віддає перевагу бідності. Рафаель і Муся віддали перевагу багатству».
Маруся раптом вирішує повернутись на Батьківщину. Але спілкування з чиновниками радянського консульства охолоджує її запал. Остаточну точку у її сумнівах ставить приїзд до Америки на гастролі Разудалова: цей посланець минулого боїться зустрітися зі своїм сином.
На весілля Марусі та Рафи збирається вся російська колонія. Численні родичі Рафи прикочують на лімузині, призначеному нареченому у подарунок. Нареченій приготовлено серенаду. Серед подарунків - біле двоспальне ліжко та зварена чавунна клітка для Лоло. Усі чекають живого автора, побачивши якого Маруся плаче...
Переказав
